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71-87, 2009 71
Graciela Ravetti
RESUMO
E
u gostaria de desenvolver aqui uma reflexo sobre o valor esttico
prprio da elaborao do narrador em algumas vertentes da litera-
tura contempornea, especialmente na Amrica Latina. A hiptese a
ser comprovada que a construo da figura do narrador, oscilando entre o
confessional e a fico escancarada, prope sempre a discusso sobre questes
72 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo
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Utilizo o termo performtico de forma bastante ampla e conforme definido no meu livro
Nem pedra na pedra, ainda no prelo. Tambm em outros trabalhos que constam na bibliogra-
fia deste ensaio.
74 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo
este autor observa em sua anlise de documentrios apresenta, entre outras ca-
ractersticas, o de partilhar de um conhecimento incorporado a experincia
de vivncia de uma situao. Nichols acrescenta a intensidade emocional e a
expressividade subjetiva ao modo performtico com o que se afasta um pouco
de meu entendimento do que seria a retrica performtica na construo do
narrador j que no se tratar de expressar emoes mas de viabilizar conhe-
cimento incorporado, a histria para si mesmo, como j notaram Genette2
na narratologia e Lacan na psicologia. Nesse conhecimento incorporado tem
um lugar de preponderncia o que Nichols designa como uso de material de
arquivo e uma elaborao de tempo e espao onde o centro referencial o
prprio autor. Essas definies de Nichols so muito semelhantes s que ve-
nho desenvolvendo em diferentes trabalhos sobre performance escrita. Nesse
conjunto de noes performance escritas, para mim; modo performtico, para
Nichols no cinema documental , tem lugar seminal a condio de hbrido, a
fragmentariedade, a incorporao do si mesmo do autor, a recuperao no s
de comportamentos (Schechner, Rojo) esquecidos ou mesmo arcaicos, assim
como tambm a recuperao de construtos culturais apropriados pelo enun-
ciador por variadas vias que no as puramente racionais.
Los Soria, um romance niestzchiano3, compe-se sob a figura do narra-
dor como um porta-voz dos fios do texto, concebido como uma mquina do
tempo que pode realizar viajes arqueolgicos, desenterrando memorias, re-
construyendo con huesos y tablillas la cada de Nnive, Babilonia o la Atln-
tida (Los Soria, p. 1313), conduzir a conscincia do tempo levada ao extremo
pela arte moderna que, em suas formas performticas, retoma o arcaico no
que se refere mais imediatamente ao local onde se deram as condies de pro-
duo da escrita, tanto como no mundial e at no sentido csmico, quando
toma para si materiais ainda vivos nos arquivos do imaginrio social, vindos
esses elementos de materiais lingusticos e imagticos de todo tipo. Fora do
legado do historicismo, o narrador deste romance de Laiseca vai ganhando
ao longo da narrativa um valor dramtico, supra histrico, que se consome,
literalmente, no final.
2
GENETTE, Gerard. Figuras. So Paulo: Perspectiva, 1984
3
Ver Habermas, 1989. Sobretudo no captulo Entrada en la postmodernidad: Nietzsche como pla-
taforma Giratoria.
86 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo
4
Ver Habermas, 1989.
Cadernos de Letras da UFF Dossi: Dilogos Interamericanos, no 38, p. 71-87, 2009 87
RESUMEM
Recebido: 22/02/2009
Aprovado: 11/05/2009