ENRIC

SOTO TCNICAS DE CMARA

TEMA 3. La Morfologa de la cmara (II).

3.1.- La separacin tricolor.

1. (i) Un solo sensor con interpolacin.

2. (ii) Un solo sensor con filtros superpuestos.
3. (iii) Tres sensores. Uno para cada color primario.

Los inicios: La cmara de tubos (CTR = Tubo de Rayos Catdicos).

Los precursores de los sensores actuales fueron los tubos de cmara. Que son
unos captadores de la imagen, presentaban problemas a la hora de la
conversin de la luz en seal de video.

Ciertos tubos de cmara generaban imgenes con problemas que se

apreciaban a simple vista. Por ello fue abandonada con la aparicin de los
dispositivos de estado slido CCD (Charge Coupled Devices).

El CCD / CMOS.

Caractersticas:

Son rpidos.
Pequeos.
Consumen poca potencia.
Son baratos (en comparacin con los CTRs).

El Sensor es el dispositivo encargado de captar la luz que pasa a travs del

objetivo, convirtindola en impulsos elctricos de una determinada intensidad.
Si la cmara tiene tres sensores, su funcin es la de registrar la informacin de
un canal RGB distinto (uno mide la luz roja, otro la verde y el otro la azul).
Mediante la adicin de estos tres canales se obtiene el color real.

Si la cmara dispone de un nico sensor, se utiliza un filtro Bayer para registrar

el color. Este filtro es una capa superpuesta a los fotodiodos que recoge
informacin de un solo canal RGB. El 50% de los diodos mide luz verde, el 25%
luz roja y el 25% restante luz azul. Este proceso es conocido como interpolacin
cromtica.

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El filtro X3 de Foveon es un sensor de 3 capas superpuestas de fotodiodos, cada

una de ellas retiene una determinada longitud de onda y deja pasar el resto de
ellas. Se obtiene informacin de los tres canales RGB para cada punto de la
imagen, siendo innecesaria la interpolacin.

Las cmaras actuales de video utilizan tres tamaos de sensores CCD/CMOS.

8,5 mm ( de pulgada).
2,5 mm ( de pulgada).
17 mm ( 2/3 de pulgada).

Mientras ms grande es el sensor, menos susceptible es al ruido. La finalidad de

los sensores siempre es la misma: captar la luz.

Los sensores CCD, comparados con los CMOS:

Ms costosos y consumen ms energa.

Se calientan ms.
Necesitan una implementacin electrnica adicional.
Poco resistentes al fenmeno blooming.
Ms sensibles a la luz, beneficioso en situaciones de oscuridad.
Producen imgenes de mejor calidad.

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En cuanto a los CCD, hay que tener en cuenta que:

Se encuentran equilibrados de fbrica para trabajar a 3.200K.

Su expectativa de vida terica, no tiene lmite.
No le afectan las luces muy altas.
No tiene distorsiones geomtricas.
Cuando se enfoca a un punto brillante, puede aparecer una mancha
vertical (efecto smear).
Tiene restricciones en colometra, particularmente a los rojos.

Los CCD:

Inmune a los golpes.

Tiempo de puesta en marcha instantneo.
Inmune a los campos elctricos.
Consumo de energa muy bajo.
Mayor sensibilidad a las luces bajas.

El CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) es un sensor de pxeles

activos que incorpora su propio amplificador de seal.

La lectura del sensor es ms rpida que en el CCD.

Evita el efecto blooming.
Tiene un consumo de energa muy reducido.

Capta la informacin de forma independiente y ordenada en cada fila. La

captacin de la luz es a travs de un barrido de lneas horizontales de
fotodiodos. La fila superior de la cmara es la primera en comenzar a recoger
la informacin lumnica y es la primera en terminar la recoleccin.

Como contrapartida principal del CMOS, la uniformidad de la seal no es

ptima. Genera ms ruido en la seal que en un CCD, en exposiciones largas.

Una mejora importante fue la adicin de lupas sobre cada fotodiodo, de modo
que la luz incide en el fotodiodo y no sobre la parte electrnica insensible a la
luz. Permite registrar una mayor cantidad de luz, aunque los azules aun son
deficientes.

Resumen.
CMOS CCD
Coste menor. Ms caro.
Se han estandarizado en las cmaras
fotogrficas compactas y de video.
Tiene muchos otros usos Utilizan sensores de imagen
Integra en el propio chip procesos
que en un CCD se tienen que realizar
fuera. La conversin de datos
analgicos a digitales, compresin de
imagen, reduccin de ruido, etc.
Tienen lugar directamente en el
CMOS (ventaja principal).

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Requieren menor energa para
funcionar, una mayor duracin de las
bateras y una mayor eficacia del
sensor.
Menor calor en el chip y un menor
ruido causado por la temperatura.

3.2.- RAW.

Usar la informacin digital proveniente del sensor sin ningn tipo de

mediacin.
Despus de la etapa A/D se genera una informacin en bruto de lo que
el sensor ha captado.
Principal ventaja: la matrizacin del color se lleva a cabo a posteriori. Se
hace el trabajo de espacios de color como el XYZ propio de DCI.
Principal desventaja: no se puede monitorizar, no podemos visualizarla
(para hacerlo hay que matizarla.
Los archivos RAW contienen toda la informacin en bruto que ha
captado el sensor.

Gama Log.

Intentar dar una respuesta similar a la de la pelcula cinematogrfica.

Desventaja: nos dan un aspecto desaturado y poco contrastado que
necesita un proceso de correccin de color.
Las gammas Log se aplican a una seal lineal para conseguir almacenar
un mayor rango dinmico de luces.

Gamma Lineal.

La informacin que nos ofrecen los sensores de las cmaras cuando la

imagen no ha sufrido todava ningn tipo de procesamiento.

Gamma REC 709.

Gamma del espacio de color Rec. 709 es una gamma de visionado final,
adapta a las capacidades de visin del ojo humano y es el estndar de
video Broadcast en alta deficicin.
Nos permite sacar el mayor detalle de una imagen final. Nos dan las
gammas Log durante su grabacin.

3.3.- Caractersticas pticas de las lentes.

Existen dos tipos de lentes:

Convexsa o positivas.
o Bicnvexas (2 caras curvas ms anchas por el centro y estrechas
por los lados).
o Planoconvexas (1 cara curva y otra plana).
o Meniscodivergentes (dos caras curvas con diferente centro
ptico).

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Todas son transparentes y refrigentes (pueden refractar la luz) y nos dan
una imagen real e invertida.

Cncavas o negativas:
o Bicncavas (2 caras curvas).
o Plano cncavas (1 cara curva y otra plana) y menisco divergentes

3.3.1.- Distancia Focal.

Plano focal: plano perpendicular al eje ptico en el que se van a

encontrar los rayos luminosos una vez atravesada la lente.
Foco o punto focal: punto donde convergen todos los rayos una vez
atravesada la lente.
Distancia focal: distancia entre el foco y el centro ptico. Se expresa en
mm y depende de:
o La distancia entre objetos.
o ndice de refraccin de la lente.
o Curvatura de la lente.

3.3.2.- Lentes intercambiables de focal Fija.

Variedad focal.

Nos referimos a las distintas aberturas del ngulo de visin. Se mide en

mm.
Se caracterizan por:
o Buena calidad de imagen.
o Mayor sensibilidad a la luz.
o Son ms pequeas y livianas.
o Corrigen aberraciones pticas que se producen en las lentes
mviles.
o Estabilizan la imagen.
Es la distancia entre el elemento captador y la lente.
Los valores ms altos reducen el ngulo de visin y tendr menos
profundidad de campo.

pticas intercambiables.

pticas para SD y HD. Se diferencian por el cambio de relacin de

aspecto (de 4/3 a 16/9) y el tamao de sensor.
Nunca se tiene que trabajar con pticas SD y cuerpos de cmara HD.
La montura clsica del cine es la PL.

Crop Factor.

Efecto de recorte de la imagen, slo se obtiene una parte central de la

imagen proyectada por el objetivo.
El coeficiente de recorte sale de multiplicar el factor de multiplicacin
por la longitud focal. [P.e: x1,5 * 100mm = 150mm].

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Las focales.

Es la distancia existente entre el centro ptico del objetivo y el sensor. Definen el

ngulo de visin. Una focal corta es gran angular y una larga es teleobjetivo.

El estabilizador.

El IS Image Stabilizer permite limitar los temblores y desenfoques.

Aplicacin Artemis.

Es un visor de campo digital para iPhone. Seleccionando el modelo de cmara

y el objetivo la aplicacin hace una simulacin como si usarmos la cmara de
video. Un plano contado con un 50mm (equivalente a la visin humana)
transmite la impresin subjetiva del narrador, mientras que un plano con 24mm
evoca la situacin geogrfica del narrador.

Lentes cinematogrficas.

No se limitan a la calidad de imagen sino que embarcan una serie de

necesidades del rodaje cinematogrfico:

1. Fabricacin a prueba de condiciones meteorolgicas extremas.

2. Solidez y uso de materiales robustos en todas las piezas ptica. Los
clientes ms comunes sern siempre las empresas de alquiler. Tiene que
soportar todo tipo de incidencias ya que pasa por muchas manos
diferentes.
3. Desplazamiento interno del barrilete. Cuando se cambie la distancia
focal no cambia la distancia real desde la ltima lente del grupo y la
primera.
4. Aspecto externo reconocible y carcasa estandarizada.
5. Longitud y anchura consistente en un mismo juego de objetivos. Siempre
nos vamos a encontrar el mismo dimetro y el mismo dimetro para filtros.
6. Montura slida que transmita datos electrnicos desde la ptica a la
cmara.
7. Tiro muy amplio en el anillo de enfoque. El ngulo de giro debe ser muy
grande para obtener un enfoque preciso y un movimiento suave y
uniforme.

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8. Correccin de la respiracin y bloque ptico parfocalizado. La
respiracin es una ligera variacin visible de la distancia focal cuando
cambiamos de punto de foco. El bloque ptico mantiene el foco
durante todo su recorrido.
9. Anillo de enfoque diseado especficamente para el empleo de mandos
de foco.
10. Comportamiento uniforme y calibrado de todos los T-stops de un mismo
juego de objetivos para poder igualar la iluminacin con precisin
absoluta. El nmero T incluye la medicin de la prdida de intensidad de
la luz que se produce por reflexiones internas dentro del bloque ptico.

Una ptica de cine destaca por: Su rendimiento ptico destaca por:

La eleccin de los materiales Brillo, contraste, claridad y
de construccin. saturacin.
La tecnologa empleada en Bokeh.
sus revestimientos. Paleta cromtica.
Diseo del bloque ptico. Ausencia de aberraciones.
Trabajo de precisin y el ajuste
de sus componentes.

3.3.3.- Lentes Mviles o no intercambiables.

Tambin llamadas variofocales. Disponen de zoom permitindonos variar la

distancia focal y el ngulo de visin.

Ventaja: evita tener que estar cambiando constantemente de objetivos.

Inconveniente: generan aberraciones pticas y consigue que a veces se
descuide la composicin. Tiene una variedad focal limitada. Limita la
distancia angular en espacios pequeos. Tienen sensores pequeos
(menos distancia focal minima).

Los Zoom o objetivos de focal variable.

A diferencia de los travellings verdaderos, los zooms no modifican la perspectiva,

pero si la distancia aparente de los objetivos.

EF 24 105 mm f/4: Zoom estndar. Estabilizador ptico. Es un objetivo

preciso y polivalente. Ideal para informativos.
EF 28 300 mm f/3.5 5.6: Cubre desde gran angular a teleobjetivo.
EF 70 200 mm f/2.8.

Ventajas Desventajas
Permite modificar el tamao de La calidad de la imagen
la imagen sin variar la distancia desciende ligeramente
entre la cmara y el motivo. respecto a otro de focal fija.
Ligero, lo cual resulta ideal para Sufren perdida de luminosidad
viajes, reportajes y trabajos de que causa numerosos
naturaleza. problemas.
Soluciones intermedias: Adaptadores que permiten el uso de otras pticas. Se
utilizan para intentar conseguir mejor calidad y una profundidad de campo ms
cercana.

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3.4.- Tipos de Objetivos.

3.4.1.- Las Monturas.

Son un elemento mecnico situado entre el cuerpo de cmara y el objetivo.

Forman parte de las pticas intercambiables.

Las ms habituales son PL en cinematografa y las EF en la fotografa.

La montura PL permite el acceso a objetivos de cine reservados para el
formato de pelcula 35mm.

3.4.2.- Objetivos Flou.

Nivel de aberracin esfrica que produce da un efecto de hano.

Se usaba en las primeras pelculas en blanco y negro y para fotografa
de moda.
Se utilizan para retratos, desnudos y ciertos ambientes romnticos.

3.4.3.- Objetivos Split DIopter.

Utilizado en cine a partir de los 70, para rodar planos con profundidad de
campo normal.
Permite generar planos con dos diferenciados planos de foco. Es decir,
en el mismo cuadro tendremos dos planos focales distintos.
Gracias a las lentes de aumento a modo de filtro se puede variar la
distancia focal del objetivo.

3.4.4.- Objetivos Macro.

Estan diseados pada tomas de cerca de objetos pequeos.

Macros verdaderos para macrofotografa de grandes aumentos.
Carecen de anillos de enfoque y su montura es una rosca debido a que
se utilizan siempre acoplados a fuelles de extensin.

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3.4.5.- Objetivos Basculantes y descentrables (Tilt & Shift).

Puede desplazarse su eje ptico a voluntad.

Destinados para fotografa de arquitectura, corrigen perspectivas.

3.4.6.- Tubos de extensin.

Alternativa a objetivos macro.

Cuanto ms largos, ms grande es la relacin del tamao obtenida.

3.4.7.- Tele-convertidores.

Al colocarlos entre el objetivo y el cuerpo de la cmara modifican la

longitud focal de la lente.
Forma econmica de tener un tele potente. No es la misma calidad de
imagen y la luminosidad disminuye.

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3.4.8.- Objetivos submarinos.

Bajo el agua las distancias focales se acortan y la luz cambia de medio.

Los objetivos normalmente son de 35mm.

3.4.9.- Objetivos anamrficos.

Son los equipos por excelencia utilizados en las producciones

cinematogrficas.
Estrechaba las imgenes sobre la pelcula para conseguir comprimir
vistas panormicas.
Panavision y Cinemascope.

3.4.10.- Aberraciones.

Aberracin cromtica.

El azul (longitud de onda ms corta) se refracta ms que los rojos, los

colores azules formarn su imagen ligeramente ms cerca del objetivo
que los rojos.
Esta aberracin provoca una fina banda irisada que contornea los
objetos.
Los objetivos para hacer converger las bandas del azul al amarillo de
denominan acromticos y los apocromticos corrigen hasta el rojo.

Aberracin esfrica.

Debido a la curvatura de las lentes, los rayos que inciden ms cerca de

los bordes convergen ms cerca del objetivo que las que llegan al eje
principal, lo que perjudica nitidez.
Los objetivos que comibnan lentes de radio de curvatura no constante
(lentes asfricas) con otras de distinto ndice de refraccin.

Aberracin astigmtica.

Resulta imposible enfocar con nitidez simultneamente los objetos

verticales y horizontales.
Los objetivos anastigmticos evitan este problema.

Aberracin de coma.

Los rayos que convergen oblicuamente, lo hacen en el plano focal, pero

no precisamente en el lugar que les corresponde.
Los objetivos aplanticos corrigen contra la aberracin esfrica y la de
coma.

Aberracin de distorsin.

Los objetivos ms sencillos y los de amplio ngulo visual deforman las

lneas rectas verticales y horizontales.

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Distorsiones de cojn (diafragma est colocado entre el ltimo grupo de
lentes) y barrilete (cuando est ms cerca de la parte frontal).

3.5.- El enfoque.

Consiste en poner el objetivo en una situacin que permita proyectar

sobre el una imagen lo ms ntida posible.
Depende de la distancia que el sujeto esta a grabas.
El anillo de enfoque est en el extremo del objetivo.

3.6.- Profundidad de campo.

Es la distancia o espacio fsico que est enfocada entre el mnimo y el mximo

que puede estar enfocado. Depende de tres cosas:

La distancia del sujeto a la cmara. A mayor distancia, menor

profundidad de campo.
La distancia focal del objetivo. A menos distancia, ms profundidad de
campo.
Diafragma: menor abertura, mayor profundidad de campo.

3.7.- Distancia focal.

Determina cunto amplan las lentes la imagen (zoom) que se proyecta

en el soporte. Se mide en mm.
Afecta a la profundidad de campo, a la apertura mxima y al enfoquee
mnimo.

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3.8.- Luminosidad y nmero F.

Depende de:
o La distancia entre objetivo y la imagen proyectada (en funcin de
la distancia focal del objetivo).
o Abertura efectiva: El dimetro del haz de luz que penetra por el
objetivo (depende de su diseo de construccin).

El diafragma restringe el paso de la luz. El numero f es la relacin entre la longitud

focal y el dimetro de apertura efectivo.

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