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U UNIVERSIDADE ESTADUAL DO SUDOESTE DA BAHIA UESB

Departamento de Cincias Humanas e Letras DCHL

LITERATURA BRASILEIRA II 2015

DOSCENTE: ANSIO ASSIS FILHO

DISCENTE:__________________________.

DATA: ___/___/____

Formas da histria na fico contempornea: os casos brasileiro e portugus

Autor Pedro Brum Santos (UFSM)

O conceito de literatura enquanto objeto artstico, atravs dos tempos, tem estado em
intima relao com o entendimento que diz respeito aos diferentes gneros pelos quais
se expressam as produes literrias. Antes de mais nada, necessrio pensar os
gneros no meramente como emolduramentos de linguagem que concretizam esta ou
aquela expresso, mas como resultantes de um arranjo necessrio entre tema e forma.
Essa a perspectiva que indica, na literatura, a necessidade de se pensar o problema do
lugar e da definio junto com os tpicos que dizem respeito expresso dos textos,
tpicos que na Antiguidade j foram apontados sob os dassificativos de modos, meios e
objetos. Isso vale tanto para os primeiros tratadistas que, ramo Aristteles,
preccupavam-se em descrever as diferentes relaes entre mundo representado e formas
de represent-lo, como para as modernas teorias, como a dos formalistas russos,
interessadas em apurar os mecanismos formais-expressivos que asseguram a
especificidade do texto literrio diante de outros modos de expresso textual.
Entre os antigos e at mais ou menos o Romantismo, a literatura conceituada como
imitao de aes decalcadas da tradio mtica. O seu estatuto o de uma manifestao
diferenciada, que deve ser compreendida como um elevado produto da natureza
humana, cujos contedos so exemplos para a organizao e funcionamento da
sociedade. Do ponto de vista da sua expresso enquanto gnero, a literatura elege, desde
os primrdios, os modelos clssicos notadamente do drama e da pica como os
padres a serem imitados.
As formas de expresso dominantes nesse conceito de literatura modos para
Aristteles so a narrativa (dotada de fbula, narrador e personagens) e a dramtica
(personagens e aes modeladas por monlogos ou dilogos sob a representao de
atores). Os recursos e efeitos de linguagem meios encontram no verso e suas
composies figurativas um elemento utilizado tanto na narrativa como no drama. Por
ltimo, o material que fornece o assunto, bem como os princpios de sua transfigurao
e de seu funcionamento objetos imitam existncias e funcionamentos encontrados
na realidade vivida.
Com o advento do que se convencionou chamar de Modernidade, ertre os sculos XVIII
e XIX, modificam-se os gneros e com eles a noo de literatura. A primeira mudana
representada pela incorporao da prosa que passa a dividir com o verso a condio de
meio expressivo dos textos literrios. A segunda modificao substantiva diz respeito
qualidade dos objetos imitados. As aes buscadas junto s melhores famlias cedem
espao para mosaico de vida comum, vale dizer, para as formas emergentes do modelo
burgus de organizao social. Enquanto isso, a expresso em verso fica praticamente
confirmada expresso de sentimentos individuais, com elevado grau de subjetividade,
que coloca entre parnteses a ideia de mundo objetivamente reconhecido.
A categoria da representao, fartamente utilizada nas definies anteriores de
literatura, no serve mais para explicar a abrangncia do fenmeno. Diante disso
crescem as explicaes que reconhecem o literrio apenas pelo funcionamento da
linguagem dos textos. No se trata mais de produto da natureza humana como aponta a
Potica de Aristteles, mas de obra de gnio, como sugerem os romnticos, ou
meramente de artefato que precisa ser visto separado de suas condies de produo,
segundo a perspectiva que, bem depois dos romnticos, proposta pelas correntes
tericas do estruturalismo.
Os conceitos se modificam embora as relaes permaneam. Os novos entendimentos
que surgem sobre o que seja literatura, com o advento da modernidade, no esto
dissociados das noes de gnero, a exemplo do que ocorria anteriormente. Assim, as
tendncias que passam a ser dominantes transformam-se na tnica das renovaes
conceituais. A antiga preferncia pelo drama, de origem aristotlica, cede a vez para o
romance e a lrica. Da mesma forma que a tragdia e suas variantes serviram de fonte
para estudiosos dos perodos anteriores, a prosa romanesca e o verso lrico, afirmados
entre os sculos XVIII e XIX, constituem-se ns modelos centrais das variadas formas
de expresso que o conceito de literatura tem experimentado entre as diferentes
correntes tericas propostas desde ento.

Tpico - O domnio da poesia

H dois fatores a considerar relativamente s conceituaes que a literatura tem


recebido desde a instaurao da Modernidade ambas implicadas pela expresso e,
vale dizer, expressividade dos gneros. O primeiro assinalado pela dificuldade em
categorizar o romance no mbito do artstico, algo que decorre, principalmente, de sua
composio, constituda em forma de prosa e segundo o recorte de universos alm de
factveis, factuais. O segundo fator liga-se ao primeiro e radica no fato de que o modelo
lrico passa a ser tomado como compensao para o carter inusitado do romance.
Considera-se, sobretudo, que a composio em verso e o uso de figuraes de
linguagem colocam a lrica em consonncia com os meios que serviram a praticamente
todas as produes poticas que justificaram as precedentes conceituaes de literatura.
Alm disso, a composio versificada aproxima a lrica de manifestaes artsticas
como a msica e a dana, de onde teria se originado a prpria poesia.
Ao menos durante o sculo XIX, o fenmeno toma-se curioso. Por um lado, porque o
modelo lrico constitui-se no preferido quando se trata de justificar a expresso literria
enquanto arte. Por outro lado, porque o romance, em contra-partida, mesmo preterido
nas elaboraes tericas, o gnero que mantm o princpio de representao de
mundo, sinal da produo precedente, como a epopeia e a tragdia, da qual o lirismo
cada vez mais se afastou Curiosidades parte, correntes como o formalismo russo, a
fenomenologia ou o estruturalismo, hegemnicas durante a primeira metade dos ,1900,
preferiram sempre se pautar pela sistematizao conceituai de fenmenos, de
preferncia funcionais, fundados no interior da prpria linguagem. Com isso, relegaram
o aspecto de representao de mundo, que dos mais salientes no romance, para
formular conceitos que esto mais prximos da lgica do texto lrico.
O predomnio de preceitos da lrica no se resume s proposies tericas. O prprio
romance, enquanto tal, nas primeiras dcadas do novecentos, distancia-se dos
predicados narrativos que tiveram ampla vigncia na centria anterior. Em seu lugar, o
gnero passa a experimentar sofisticadas tcnicas como o fluxo de conscincia e a
concepo potica da linguagem, traduzidas em subgneros como o intimismo e o
realismo maravilhoso. A observao de ocorrncias dessa natureza levou alguns
comentadores a questionarem a permanncia do estatuto narrativo do romance.
Em texto do final dos anos de 1940, Julio Cortzar afirmava que o domnio potico
ento em voga no deveria ser entendido como um retorno indiferenciao entre o
narrativo e o potico que se dava na tragdia e na narrao pica. Segundo o autor, o
que estava em curso era a intuio de que a realidade, qualquer que fosse, apenas
poderia se revelar, poeticamente. Conclua Cortzar que, abolida a fronteira do
poemtico e do romanesco, seria difcil deixar de reunir em uma mesma concepo
espiritual e verbal empresas que parecem to dspares.
Na dcada de 1950 afirma-se, na Frana, o nouveau roman, o qual d continuidade
linha de desintegrao da narrativa com a proposta de uma espcie de anti-romance. Em
meio s vrias manifestaes da crtica sobre o fenmeno, Grard Genette, terico
filiado corrente do estruturalismo literrio, publica no incio dos anos 60 o ensaio
intitulado Fronteiras da narrativa.
Nele, retoma os conceitos gregos de diegesis (narrativa) e mimesis (imitao),
mostrando inicialmente que ambos serviam tanto para designar modos de expresso (a
tragdia, a epopeia) como para compor estratgias dentro de um determinado modo (o
que ocorre, por exemplo, com a epopia, onde a narrao se d quando o poeta fala em
seu prprio nome e a imitao quando o poeta fala fingindo ser uma personagem).
O terico distingue, a partir desses princpios, os conceitos de narrao e descrio, at
chegar s diferenas que se estabelecem entre narrativa e discurso. Aqui, nas pegadas de
Benvenistes, lembra que na narrativa os acontecimentos parecem narrar-se a si mesmos,
enquanto no discurso h a marca subjetiva, implcita ou explicita, de um eu. Por fim,
Genette diz que o romance, particularmente nos moldes de Camus e Robbe-Grillet,
parece mesmo j ser uma manifestao que se classifica para alm das fronteiras da
narrao e da descrio:
Talvez o romance, aps a poesia, v sair definitivamente da idade da representao.
Talvez a narrativa, na singularidade negativa que acabamos de lhe reconhecer, seja j
para ns, como a arte para Hegel, uma coisa do passado, que preciso considerar s
pressas em sua retirada, antes que tenha desertado completamente nosso horizonte
(GENETTE, 1972, p. 274).

Previses como as de Cortzar e Genette, que apregoavam a saturao do modelo


narrativo, no se confirmaram plenamente. Ao menos o que se constata quando se
verifica a produo ficcional ps-70. O romance das ltimas dcadas se modificou, mas
no abandonou a narrativa como seu ponto distintivo mais caracterstico.

Tpico - Reao da narrativa

Segundo Mikls Szabolcsi (5), a produo.ficcional.contempornea,.que apresenta um


disseminado interesse por temas histricos, sintetiza dois pndulos da produo literria
imediatamente anterior: o neovanguardismo e o romance maravilhoso. O primeiro, de
amplo espectro na literatura do ps-guerra, caracteriza-se pela atomizao da linguagem
e por um renovado interesse pela problemtica, lingistico-sgnica. O maravilhoso, mais
circunscrito ao romance e s manifestaes latino-americanas, salienta-se pelo uso do
ilgico como ponto de desestabilizao dos padres lgicos e realistas usados na
composio da narrativa.
Nos anos 70, a absoro e integrao da contra-cultura pelo sistema dominante colocou
em declnio as utopias das geraes precedentes. Aos poucos, como observa Szabolcsi,
"evidencia-se o fracasso da ao direta e da revoluo do amor" (SZABOLCSI, 1990, p.
228). Esse o perodo em que a fico histrica mostra o seu vigor, registrando, pelo
menos, ainda segundo Szabolcsi, quatro formas de ocorrncia em um conjunto de
diversos panoramas culturais.
A primeira caracteriza-se pela mescla de preceitos da fico tradicional com tcnicas
neovanguardistas do ps-guerra. A segunda identifica-se como uma espcie de prosa de
depoimento, no raro referenciando tpicos classificados margem da cultura
dominante e assumindo uma posio anti-fico ao estilo nouveau roman. A terceira
representada pelas obras que mesclam composies de cunho realista com elementos do
grotesco, classificando-se na linha do maravilhoso e apresentando variedade de pontos
de vista e de tcnicas expressivas. A quarta ocorrncia especificada pelo uso de
recursos do cmico, como a stira e a pardia, e por apresentarem composies que se
enquadram nos termos da camavalizao, tal como a define Mikhail Bakhtin.
Dos quatro modos apontados, apenas o segundo, que reproduz o estilo nouveau roman,
aproxima-se das sentenas que apregoavam o declnio da narrativa e a consequente
extino do romance. Em todos os demais, o que se constata um revigoramento do
gnero, algo que se traduz, no apenas pela grande circulao e variedade de propostas
da chamada fico histrica, mas tambm pelo crescente interesse que a teoria, tanto da
literatura como da histria, demonstra pelo fenmeno. Tal registro da produo
ficcional tambm permite que pela primeira vez, desde a sua afirmao em fins do
sculo 19, o romance aparea com destaque e como justificativa de vrias formulaes
tericas que, nas ltimas dcadas, propem conceituaes sobre literatura. Basta
lembrar, a propsito, noes como as da esttica da recepo e dos ps-estruturalistas
em geral, com o devido crdito ao antecessor Mikhail Bakhtin, todos eles orientados por
princpios como os de voz, autoria, estilizao ou horizonte de expectativa, cujos
pressupostos possuem a narrativa como centro gerador, diferenciando-se das noes
expostas por correntes tericas anteriores que se identificavam mais com a tradio
potica.
O romance, pois, no caminha para o apagamento da narrao em favor de uma forma
hbrida, prxima do verso potico, assinalada por caractersticas como os
encadeamentos sonoros, a ausncia de qualquer lgica na composio do enredo e o
apagamento do narrador. Pelo contrrio, o romance, em particular no ps-70, reafirma-
se por sua condio narrativa. Evidentemente que no aquela, de cunho realista, que
teve plena forma no sculo XIX. No entanto uma narrativa afirmada na condio de
histria para contar e pela presena dos elementos bsicos do gnero, como narrador,
personagens e aes, bem como rica pela superposio de vozes, variaes de ponto de
vista, afastamento da pretenso de mostrar-se verdadeiro. O gnero renovou-se e isso
algo que pode ser visto tanto como um desdobramento dos experimentos e dos
(des)caminhos trilhados na herana das propostas modernistas como maneira de uma
redescoberta de frmulas disseminadas pelas narrativas medievais e renascentistas, nos
moldes da pardia e da ironia.
Com isso a narrativa indica o seu vigor, no apenas para colocar-se no epicentro das
discusses conceituais acerca do literrio, como tambm para servir de modelo capaz de
responder aos crescentes desafios que o conhecimento histrico tem colocado ao longo
do sculo 20. A fico, mais do que a prpria historiografia, mostra-se capaz de dar
conta de desafios lanados por novas concepes de Histria. Peter Burke, ao externar
opinio nesse sentido, registra a contribuio que pode ser buscada no ficcional, leia-se,
no romance histrico desde os seus fundamentos erigidos nos dois ltimos sculos, com
o objetivo de se encontrar uma narrativa densa o bastante, para lidar no apenas com a
sequencia dos acontecimentos e das intenes conscientes dos atores nesses
acontecimentos, mas tambm com as estruturas instituies, modos de pensar, etc.
e se elas atuam como um freio ou um acelerador para os acontecimentos. (...) No
difcil encontrar romances histricos que abordam esses problemas (BURKE, 1992, p.
339).
Por essa tica, pode-se aventar que o crescente interesse da fico pela Histria
responde a uma demanda inversamente proporcional verificada no campo histrico.
Fico e Histria, assim, colocam-se na ponta de um processo em marcha no
conhecimento contemporneo, o qual diz respeito ao resgate de formas como a histria
oral, as autobiografias, os relatos subjetivos, os excertos memorialistas. Tudo isso
contribui, tanto na Histria como na fico sem que cada uma perca a sua
especificidade para que se ampliem as possibilidades de construo do
conhecimento, modificando a imagem do passado e, como sugere Jacques Le Goff
"dando a palavra aos esquecidos da histria (LE GOFF, 1992, p. 50).
O novo trajeto do romance histrico, que surge como revigorador da narrativa na cultura
contempornea, d curso a um movimento de montagem memorialista, o qual, por sua
vez, tem contribudo para a reviso de conceitos de base antropolgica como os de
nao, sujeito e indivduo.
Na fico, o reflexo dessa problemtica, como assinala Le Goff, no se coloca a partir
de uma intriga que desliza nos interstcios da histria como Ivanho, Os ltimos dias
de Pompia, Quo vadis?, Os trs mosqueteiros, etc. mas [como] a inveno de um
novo curso dos acontecimentos polticos, a partir das estruturas fundamentais da
sociedade (Idem, p. 51).

Tpico - Brasil, Portugal e romance histrico

Quando olhada dentro de realidades prprias de produo, interessante perceber-se o


dilogo que a fico histrica, particularmente em sua verso posterior dcada de
1970, estabelece com questes que dizem respeito problemtica da identidade. Os
casos das produes brasileiras e portuguesas, vistos sob essa tica, naturalmente se
aproximam ao proporem temticas que se debruam sobre um passado que experimenta
vrios pontos de contato. Laos que foram estreitados no apenas pelo descobrimento e
a consequente situao colonial brasileira, mas por vrios outros episdios dessa relao
metrpole-colnia, em particular a transferncia para c dos nobres portugueses no
incio do sculo XIX, fato que Darcy Ribeiro l como uma refundao do Brasil,
sugerindo o estreitamento do amlgama cultural na formao da elite brasileira:
Com eles nos vinha, de graa, toda aquela secular sabedoria poltica lusitana de viver e
sobreviver ao lado dos espanhis, sem conviver nem brigar com eles. Toda aquele
sagacidade burocrtica, toda aquela cobia senhorial com seu espantoso apetite de
enricar e de mandar (RIBEIRO, 1979, p. 16).

O romance histrico contemporneo, tanto em Portugal como no Brasil, insere-se, pois,


nas tendncias gerais de verificar o outro lado das histrias de poder e mando, o lado
obscuro, escamoteado pelos registros oficiais e pr sua contra-face pseudo-cintifica,
Histria nos moldes tradicionais. Por outro lado, tais registros propem a prtica de
escavar atores tidos habitualmente como de segunda e terceira grandezas, os ditos
perdedores nos longos e esquecidos captulos do passado. Tomando-se as formas
narrativas propostas e os temas eleitos, pode-se considerar sumariamente e a ttulo de
compreenso geral, com os evidentes riscos das generalizaes, que a produo
ficcional brasileira e portuguesa do ps-70 comportam dois tipos bsicos de
classificao.
De um lado coloca-se o romance histrico de cunho painelista e de outro o de feio
oblqua.
Na fico oblqua, a Histria aparece na forma de uma emergncia scio-poltica. A
ideia de montagem/desmontagem/remontagem constante e os acontecimentos narrados
costumam adquirir um valor alegrico. comum nessa modalidade tanto a crtica a uma
situao contempornea sufocante como a dessacralizao dos sentidos oficialmente
consagrados e o combate a formas de poder. A submisso do histrico aos andamentos
do maravilhoso ou da ironia, com incurses pelo gnero pardico, um dado que tem
em conta buscar no passado os exemplos que permitem iluminar o presente de forma
mais precisa.
J na fico painelista, a Histria aparece, preferencialmente, em forma de uma arrojada
organizao temporal, sendo proposta de acordo com um modelo de equao dialtica.
A emergncia da vida dos indivduos conjuga-se, a, com a perspectiva social. O uso da
ironia, da sutileza e de recursos retricos rebuscados, permitem falar de uma
confluncia entre realidade e fico cujo fito o de elaborar conceituaes, que se
situam entre o srio filosfico e o riso satrico para dialogarem com processos de
organizao da sociedade, contribuindo para se entender o prprio moto-contnuo da
Histria.
Embora, nos dois pases, hajam registros de produes que se enquadram
alternadamente em uma ou outra das linhas propostas, parece haver certas tendncias
majoritrias. Assim, na literatura brasileira, os registros tm incidido com mais
insistncia na feio painelista. Ao menos assim que se pode pensar romances como
Viva o povo brasileiro, de Joo Ubaldo Ribeiro (1984) ou Agosto, de Ruber Fonseca
(1990). J na literatura portuguesa, tem havido maior nfase da fico oblqua, caso em
que se classificam produes como Histria do cerco de Lisboa, de Jos Saramago
(1988) e Lusitnia, de Almeida Faria (1982).
Tanto os registros brasileiros como os portugueses, nos recortes histricos privilegiados,
focalizam alternadamente aes que se situam em tempos prximos e afastados. Entre
esses ltimos figuram nos romances brasileiros, fatos como a Guerra do Paraguai, a
Proclamao da Repblica e o Estado Novo, e na fico de Portugal, eventos ligados
aos descobrimentos, inquisio e ao sebastianismo. J os tpicos contemporneos
preferidos so, na mesma ordem, o golpe militar de 64 e a Revoluo dos Cravos
(1974). Em torno desses recortes, o conjunto dessa produo apresenta propostas
ficcionais cujos sentidos apontam para a crtica dirigida a modelos econmicos,
polticos e culturais, para o levantamento dos engodos do passado que se presentificam
nos discursos coetneos e para uma reflexo que considere condies em que, no
passado, foram forjadas, respectivamente, as identidades lusitana e brasileira.

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