cuando hablamos de contrapunto hablamos de tiempo, en el ejemplo de la pgina 14, vemos que

hay varios numeritos debajo de las notas que corresponden a las alteraciones que arriba del
acorde deben de ir,

1. Acorde sin indicacin, es acorde en posicin fundamental. Se escribe solamente cuando

hay que especificar algo.
2. Inversiones de triadas son primera inversin (posicin fundamental) 5/3, segunda
inversin 6/3, tercera inversion6/4; donde el acorde en posicin fundamental no se
escribe, el acorde en segunda inversin se escribe como 6, y el acorde en tercera inversin
completo como 6/4.
3. Lnea cruzada significa sube medio tono. Siempre es para arriba. En cifrado de armona
cromtica aparecen los acordes de 6ta aumentada, como este smbolo pertenece al
cifrado barroco y en la armona moderna solamente se utiliza para hablar de las 6tas
aumentadas se asocia que significa 6ta aumentada, pero no es cierto. Significa sexta
subida es todo. puede ser que signifique sexta aumentada, dependiendo de la forma que
est construido el acorde.
4. Sexta aumentada; una caracterstica de ella, es que los extremos resuelven a la octava.
5. Primer nivel de anlisis (primer plano o paso): Identifica o describe los elementos que
estn en juego.
6. la imitacin (pag.239, ej.10,17) se permite gracias a las propiedades de los acordes.
7. Se le llama textura imitativa porque no es un canon donde de forma estricta se deba
repetir la misa figuracin de notas, ni tampoco es una fuga porque no tiene el desarrollo
de la fuga, nada ms es una textura imitativa. Forma de desarrollar una idea musical.
8. Segundo nivel (segundo plano ms profundo): Las funciones de los acordes como acordes
de paso, IN (vecino incompleto), P (paso).
9. Nivel tres de anlisis (plano ms profundo): Habla del rea tonal, explicando la expansin
de la tnica (EJ. 10.17 pg. 239).
10. Sumario (pg. 240)
En este captulo continuamos nuestra exploracin de dos tipos bsicos de armona:
-Estructural (la que omos como el control del fluir de la armona subyacente de la msica).
-Embellecimiento (La cual ornamenta y extiende la estructura armnica mediante la
derivacin como subproducto de eventos de la meloda y contrapunto).
En efecto, considerando la meloda, armona, y como resultado del contrapunto de dos
voces. Tenemos un estndar de gran alcance con el cual interpretar cada armona.
La importancia de determinar la funcin de cada armona es descrita en el segundo nivel
de anlisis, que conlleva a implicaciones de trascendencia. Para estar seguros,
compositores no crearon sus obras de arte, porque debido al deseo ardiente de insertar
los acordes I6 y VIIo6. Ms bien su eleccin de la armona vino de esfuerzos artsticos de
hacer sus piezas con una meta dirigida e integrada. Que lograron esto en una variedad de
formas, incluyendo el intercambio de las mismas figuras meldicas (tales como notas de
paso P o vecinos N). Pasarlos de un instrumento a otro para crear gestos recurrentes o
motivos etc. El trabajo inicial es aprender a distinguir armonas estructurales de las de
embellecimiento.
11. Dentro de las armonas estructurales y de embellecimiento existen dos aspectos. A uno le
llamamos prolongacin y a otra expansin.
Prolongacin: Es la que sucede en una armona a travs de otra
Expansin: Es como una categora, es funcional. Hace referencia a algo que no termina de
resolver sobre eso, pero se mantiene consonante.
12. Para que algo dure en el tiempo necesita ser consonante, de otra manera se cierra el siclo.
13. Pg. 232... explica los niveles de anlisis.
14. Las progresiones armnicas (suceden entre lugares significativos de la pieza) solamente
suceden entre las armonas estructurales. El discurso musical son las fuerzas que ayudan a
general esa tensin y percibir lugares como meta (final de progresin armnica).
15. Armonas estructurales son los principios y fines.
16. Armonas estructurales por lo general suceden en tiempos fuertes, son armonas
completas, en posicin fundamental, posicin fundamental sin quinta o sin tercera.
17. Armonas subordinadas son de prolongacin, son acordes de paso, funcionan para
enriquecer la meloda, suceden en tiempo dbil, normalmente estn en inversin, son
ornamentales, tienen un papel distinto en el segundo nivel que las otras armonas.
18. pg. 241 Expansin de la dominante y expansin de la tnica. MEMORIZAR.