01 Teorias Significado I

C MO S IGNIFICAN LAS
F OTOGRAFAS ? (I)
Profesor Enric Mira
Master Universitario en Fotografa: Arte y Tcnica

Universidad Politcnica de Valencia
Valencia, 2010
Pensar la fotografa.
Cmo significan las fotografas?
Cmo significan las fotografas?
Cmo se produce el significado en una fotografa?
Qu elementos internos y/o externos lo determinan?
Cmo leemos las fotografas?
2
Roland Barthes: anlisis semitico de la imagen fotogrfica.
El mensaje fotogrfico
"El mensaje fotogrfico" (1961)
Objeto de estudio: la fotografa de prensa.
Doble condicin de la fotografa: denotativa y connotativa.
La condicin denotativa => La fotografa es un analogon perfecto de lo real.
Transmite lo real literal sin necesidad de un cdigo (mensaje sin cdigo) => no se
lee, se percibe.
La condicin connotativa => Segundo sentido, codificado y como aadido a lo real literal
(hiptesis del artculo).
Enriquece, amplifica, restringe o contradice al denotativo.

Requiere una lectura o desciframiento del mismo.
3
Paradoja estructural de la fotografa: el mensaje connotado (codificado) se desarrolla a partir

del mensaje denotado (sin cdigo).
Efecto perverso: hace pasar como denotado lo que est fuertemente connotado = la
connotacin se enmascara tras la objetividad de la denotacin.
Cmo tiene lugar la connotacin en la fotografa?
Procedimientos de connotacin:
Modificacin de la realidad: trucaje, pose, objetos.
Modificacin del significante fotogrfico: fotogenia, esteticismo, sintaxis.
4
1. Modificacin de la realidad:
Trucaje.
5
Pose.
Anthony Caro
6
Jason Schmidt, Zaha Hadid

7
Objetos.
Taller de Anthony Caro

8
2. Modificacin del significante

fotogrfico:
Fotogenia.
John Stanmeyer
9
Esteticismo.
John Stanmeyer
10
Sintaxis (I).
11
Sintaxis (II).
12
Relaciones de la imagen y el texto como procedimiento de connotacin:
La palabra es la que insufla significados la imagen => la grava con una cultura, una
moral, una imaginacin.
Inversin histrica => el texto es el que ilustra la imagen.
Cuanto ms prxima queda la palabra de la imagen menos aparenta connotarla (leyenda

vs. titular).
Es imposible que la palabra duplique a la imagen.
13
La retrica de la imagen
"La retrica de la imagen" (1964)
Retoma y afina las hiptesis anteriores => Cmo entra el sentido en la imagen?
Anlisis de los tipos de mensajes que tiene lugar en la imagen fotogrfica, y en particular en
la imagen publicitaria (imagen preparada / significacin intencional).
14
15
Tres tipos de mensajes:
mensaje lingstico (extrado del cdigo de una lengua): textos, palabras, eslogan, etc.
mensaje icnico no codificado o mensaje literal: la imagen fotogrfica denotada (el saber
que procede de la percepcin..., un saber casi antropolgico)
mensaje icnico codificado o mensaje simblico/cultural: la imagen connotada que

aparece en la lectura de la imagen.
Relacionados entre s.
Conforman la estructura de la imagen en su conjunto.
16
El mensaje lingstico en su relacin con el mensaje icnico: anclaje y relevo.
Qu relacin se da entre los mensajes icnicos?
El mensaje cultural codificado est, en cierto modo, impreso sobre el mensaje literal = la
imagen connotada toma los signos de la imagen literal para convertirlos en sus propios
significantes.
Sobre estos significantes de la connotacin (connotadores) se articulan las figuras retricas

(metfora, metonima, sincdoque,...) de la imagen.
La lectura de la imagen connotada depende de los saberes o lxicos (nacional, prctico,

cultural o esttico).
Imagen = una arquitectura de signos extrada de una profundidad variable de lxicos.
17
18
La connotacin de los mensajes de masas remite fatalmente a una nica ideologa mtica: los
valores de la sociedad burguesa.
El cdigo de la connotacin es histrico y cultural: depende del saber del lector.
La connotacin transforma "la incultura de un arte mecnico en la ms social de las

instituciones: actividad institucional.
Bajo la apariencia de un sentido literal se enmascara un sentido construido (connotado)
= la imagen denotada vuelve inocente o natural el artificio semntico de la connotacin.
Barthes hace saltar por los aires los rasgos distintivos de la fotografa periodstica y
publicitaria que parecan seguros.
La labor desmitologizadora de la semitica barthesiana.
19
Allan Sekula: la construccin discursiva del significado.
Sobre la invencin del significado fotogrfico
Sobre la invencin del significado fotogrfico (1975)
Concepto de discurso fotogrfico
Discurso: mbito de intercambio de informacin,
mbito delimitado por expectativas compartidas en cuanto al significado,

intercambio es manifestacin de intereses.
todo mensaje es encarnacin de un argumento = tiene una funcin retrica.
En el sentido general: discurso es el contexto de una declaracin (codificada) = las
condiciones que limitan y apoyan su significado.
20
Esta definicin implica que
la fotografa es un tipo de declaracin con un mensaje interesado y retrico (codificado)

la fotografa es una declaracin incompleta => depende de una matriz externa de
condiciones y presuposiciones para su legibilidad
= Una fotografa comunica gracias a su asociacin con textos implcitos u ocultos.
Vs. la fotografa como un leguaje universal = sus propiedades semnticas derivan de las
condiciones formales inherentes a la imagen misma.
- Mito de la verdad fotogrfica = la fotografa como representacin objetiva de la

naturaleza misma (estatus de documento).
21
Planteamiento de Sekula => slo desarrollando un comprensin histrica de la

emergencia del signo fotogrfico (= de su discurso orginario) se puede aprehender la
verdadera naturaleza convencional de la comunicacin fotogrfica.
necesidad de una sociologa de la imagen fundamentada histricamente.

Anlisis de dos autores histricos para evaluar en trminos histricos (discursivos) las
relaciones entre fotografa y arte: Alfred Stieglitz y Lewis Hine.
22
A. Stieglitz, The Steerage (1907)

23
L. Hine, Immigrants Going Down Gangplank, New York (1905)
24
1er. anlisis: sin considerar autora ni contexto, como documentos puros.
Anlisis descriptivo sin necesidad de una lectura comprensiva

= lectura inocente.
2do. anlisis: ambas fotografas consideradas como arte = dotadas de calidad

fotogrfica (composicin, gama tonal) y de capacidad narrativa.
Anlisis valorativo: como atractivas o no, como que gustan o no, como que emocionan o
no, en funcin de ambos criterios
= la lectura de las imgenes deriva en una invencin literaria crtica de arte en

relacin con las imgenes.
25
Ambos anlisis conduce a considerar el carcter polismico de la fotografa =
una imagen aislada, desligada de situacin discursiva concreta, presenta una

posibilidad de significados.
Pero las fotografas nunca estn desligadas de una situacin discursiva concreta
incluso la invencin de un estado libre de las imgenes constituye el establecimiento

de un discurso.
3er. Anlisis: descubrir los contextos social e histrico de Stieglitz y Hine.
Anlisis discursivo: cul es, en el sentido ms amplio, la funcin retrica original de

estos fotgrafos?
26
The Steerage apareci por primera vez en 1911 en la

revista Camera Work.
La situacin discursiva es la esttica idealista y

romntica que inspiran a Camera Work en su
legitimacin de la fotografa como arte.
Estos principios estticos quedan de manifiesto en:
La invencin del fotgrafo de genio.

La disociacin de la imagen de su integracin y
significado social.
La transformacin de la fotografa en forma

significante: el significado no est en el nivel
icnico sino en el de las formas abstractas.
Camera Work (1903-1917)
De metononimia la fotografa pasa a ser metfora
de un significado espiritual. 27
La situacin discursiva de Hine no es esttica sino

poltica.
Una fotografa de Hine en su contexto original es

una declaracin poltica explcita.
Su trabajo aparece originalmente en el peridico

relacionado con el trabajo social llamado Charities
and the Commons despus Survey.
Peridico de orientacin filantrpica, liberal y

reformista, polticamente a la derecha del
Charities and the Commons
partido socialista.
Recordar que Hine
escribi e ilustr Immigrants Going Down Gangplank est
panfletos para el
National Child Labour integrada en un argumento poltico sobre la
Committee y estuvo
empleado en la Cruz Roja influencia de los extranjeros, el trabajo barato, los
guetos, etc.
28
Dos niveles de connotacin:
1. La fotografa tiene el estatus de un

documento legal y el ttulo ancla la
imagen dndole una validez emprica =>
retrica de informe.
Neil Gallagher aparece como metonimia

de una clase de nios trabajadores
vctimas de accidentes.
2. El nio es fotografiado como adulto,

sugiriendo un triunfo sobre su condicin
de vctima => retrica espiritual.
Neil Gallagher, worked two yaears in breaker, leg
crushed between cars (1909)
El mensaje connotado es el de la
dignidad del oprimido.
29
Dos niveles de connotacin:
1. La retrica de informe: la relacin de

una familia extranjera pobre y su
capacidad para el afecto humano.
2. La retrica espiritual: expresa la

elevacin de esta familia sobre la pobreza
(realismo mstico de Tolstoy).
Este nivel de connotacin implica una

nocin de genio expresivo.
=> Hine puede ser apropiado por el

discurso esttico burgus y ser inventado
como una figura significativa de la historia
de la fotografa.
A Madonna of the tenements (1911)

30
En conclusin => toda fotografa tiende, en un momento dado de lectura en un contexto

dado, a su significacin como documento o como arte.
La oposicin entre estos dos trminos se cifra en:
Fotgrafo como profeta vs fotgrafo como testigo.

Fotografa como expresin vs fotografa como reportaje.
Teoras de la imaginacin (y la verdad interior) vs teoras de la verdad emprica.
Valor afectivo vs valor informacional
Significacin metafrica vs significacin metonmica.
31

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Cmo significan las fotografas?

Cmo significan las fotografas?

Cmo se produce el significado en una fotografa?

Qu elementos internos y/o externos lo determinan?

Cmo leemos las fotografas?

"El mensaje fotogrfico" (1961)

Objeto de estudio: la fotografa de prensa.

Doble condicin de la fotografa: denotativa y connotativa.

La condicin denotativa => La fotografa es un analogon perfecto de lo real.

(hiptesis del artculo).

Enriquece, amplifica, restringe o contradice al denotativo.

Paradoja estructural de la fotografa: el mensaje connotado (codificado) se desarrolla a partir

Cmo tiene lugar la connotacin en la fotografa?

Modificacin de la realidad: trucaje, pose, objetos.

Modificacin del significante fotogrfico: fotogenia, esteticismo, sintaxis.

Jason Schmidt, Zaha Hadid

Taller de Anthony Caro

2. Modificacin del significante

Relaciones de la imagen y el texto como procedimiento de connotacin:

Inversin histrica => el texto es el que ilustra la imagen.

Cuanto ms prxima queda la palabra de la imagen menos aparenta connotarla (leyenda

Es imposible que la palabra duplique a la imagen.

"La retrica de la imagen" (1964)

Tres tipos de mensajes:

mensaje icnico codificado o mensaje simblico/cultural: la imagen connotada que

Conforman la estructura de la imagen en su conjunto.

El mensaje lingstico en su relacin con el mensaje icnico: anclaje y relevo.

Qu relacin se da entre los mensajes icnicos?

Sobre estos significantes de la connotacin (connotadores) se articulan las figuras retricas

La lectura de la imagen connotada depende de los saberes o lxicos (nacional, prctico,

Imagen = una arquitectura de signos extrada de una profundidad variable de lxicos.

El cdigo de la connotacin es histrico y cultural: depende del saber del lector.

La connotacin transforma "la incultura de un arte mecnico en la ms social de las

Bajo la apariencia de un sentido literal se enmascara un sentido construido (connotado)

= la imagen denotada vuelve inocente o natural el artificio semntico de la connotacin.

La labor desmitologizadora de la semitica barthesiana.

Sobre la invencin del significado fotogrfico

Sobre la invencin del significado fotogrfico (1975)

Concepto de discurso fotogrfico

Discurso: mbito de intercambio de informacin,

mbito delimitado por expectativas compartidas en cuanto al significado,

Sobre la invencin del significado fotogrfico

Esta definicin implica que

la fotografa es un tipo de declaracin con un mensaje interesado y retrico (codificado)

= Una fotografa comunica gracias a su asociacin con textos implcitos u ocultos.

- Mito de la verdad fotogrfica = la fotografa como representacin objetiva de la

Sobre la invencin del significado fotogrfico

Planteamiento de Sekula => slo desarrollando un comprensin histrica de la

necesidad de una sociologa de la imagen fundamentada histricamente.

Sobre la invencin del significado fotogrfico

A. Stieglitz, The Steerage (1907)

Sobre la invencin del significado fotogrfico

L. Hine, Immigrants Going Down Gangplank, New York (1905)

Sobre la invencin del significado fotogrfico

1er. anlisis: sin considerar autora ni contexto, como documentos puros.

Anlisis descriptivo sin necesidad de una lectura comprensiva

2do. anlisis: ambas fotografas consideradas como arte = dotadas de calidad

= la lectura de las imgenes deriva en una invencin literaria crtica de arte en

Sobre la invencin del significado fotogrfico

Ambos anlisis conduce a considerar el carcter polismico de la fotografa =

una imagen aislada, desligada de situacin discursiva concreta, presenta una