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Ficha Tcnica
Intrpretes
Freddy Flores.Freddy
Rosa Snchez...Rosa
Oscar Bertea.... Oso
Enrique Liporace. Enrique
Marcelo Videla..Marcelo
Hctor Anglada Hctor
Alberto Mercado.. Mercado
Sinopsis
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submundo, cargado de las tensiones propias de la crisis econmica Argentina de
2001.
La historia se desarrolla en pocos das, y Freddy vive diferentes
situaciones que lo enfrentan al cotidiano de una gran ciudad, que poco tiene para
ofrecer a los recin llegados. Camina por las calles de noche y es intervenido por
la polica; duerme en un bar, tiene una relacin amorosa con Rosa, y si bien poco
interviene en los dilogos que suceden en el bar, es parte de ellos. Es ese otro
increpado, ajeno y constitutivo del ser argentino.
1
Hall Stuart y du Gay Paul (comps.), Cuestiones de identidad cultural, Buenos Aires,
Amarrortu editores, 2003
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Per) resulta invisible, tanto para incorporarla a nuestra historia como para las
polticas de reconocimiento. Estos nuevos inmigrantes llegan hoy a un pas que
ya no lleva adelante un modelo integrador como en 1880. El inmigrante es
rechazado y sufre una doble exclusin: la del extranjero sin derechos que viene a
robar al argentino lo poco que tiene; y la exclusin social marcada por la
resignacin a aceptar trabajos informales, la sobre-explotacin y la falta de
derechos y proteccin social. 2
Pero la inmigracin boliviana a la Argentina, si bien resulta ser ms
importante a partir de 1960, tiene una larga historia. Desde mediados del siglo
XIX hasta la actualidad se sucedieron varios procesos inmigratorios. Lo cierto en
todo esto es que hoy viven en forma permanente alrededor de un milln y medio
de bolivianos en todo el pas, concentrndose en su mayora en la ciudad de
Buenos Aires. La pelcula Bolivia no nos habla de nmeros ni tampoco de las
etapas migratorias, sino que recorta un momento del presente, una pequea
historia.
El film comienza con distintos planos del bar donde trabajar Freddy; el
reloj, la tradicional parrilla, los vasos, algunas fotos de momentos memorables
del ftbol argentino, un cartel que dice se necesita parrillero, y la voz de
Enrique que indica el funcionamiento y las tareas al nuevo empleado, describen
el espacio de ese tradicional bar donde se desarrollar gran parte de la trama.
Esta secuencia de planos se cierra con un dilogo: Enrique pregunta Y
aprendiste a hacer asados all en Per?; Freddy responde: No, yo no soy
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Adriana Rizzo. Exclusin / inclusin. El caso del inmigrante en la Argentina de los tiempos de
la globalizacin: sus huellas en los discursos mediticos Ponencia presentada en INTERCOM
Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. Set 2002.
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peruano, soy boliviano. Aqu Freddy reafirma su origen, acto necesario para
quien, al cruzar las fronteras, su identidad se hace difusa, se confunde; no
importa quin soy, lo cierto es que no pertenezco a este lugar. La msica de Los
kjarkas propia de Bolivia- y el partido de ftbol entre Argentina y Bolivia,
suceden a esta escena. Dnde se plasma la diferencia entre argentinos y
bolivianos? En el ftbol? En la msica? Esta pregunta que estar presente a lo
largo del film.
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Este cortejo sucede fuera del lugar de trabajo y ellos son los dos nicos
personajes que la cmara sigue por fuera del bar. Son quienes logran salir de ese
espacio claustrofbico y ser algo ms que simples empleados que responden ante
los mandatos del patrn. Aunque quizs esa salida no sea para encontrar un
mejor lugar, Freddy va a hablar por telfono a su pas y se encuentra con un
ambiente hostil; se aprovechan de l al cobrarle casi el total de su jornal -que de
por s no es mucho-; camina por una calle de Buenos Aires en la noche y es
interpelado por la polica de civil-; le piden documentos, revisan sus cosas, lo
interrogan y amenazan; duerme en la mesa de un bar, encontrndose en la
misma situacin que algunos clientes que l mismo tuvo que echar horas antes
del lugar donde trabaja. Escenas que quizs resulten naturalizadas para quienes
viven en la Argentina, donde el morochito es sospechoso y el recin llegado
vulnerable y excluido a la vez.
Para los clientes del bar la vida tampoco es muy fcil. La mayora son
taxistas que, afectados por la crisis econmica, tienen problemas de dinero y
deudas, y el bar representa un espacio donde mirar televisin e intercambiar las
penurias de la vida cotidiana. All estn el Oso, un hombre fornido cuyas deudas
hacen peligrar su trabajo y su casa; Marcelo, sostiene y escucha al Oso y ms de
una vez le presta dinero; y Mercado, a quien le va un poco mejor y ser de
alguna manera envidiado por el Oso. Todos taxistas. Tambin est Hctor, gay,
cordobs, vendedor ambulante y en busca de nuevo trabajo.
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La cmara pocas veces se asoma a un afuera del bar. Presenta un
espacio cerrado cargado de una permanente circulacin de miradas, de manos
que intercambian comida, dinero, droga y el control remoto del televisor. Todo se
posiciona en un mismo nivel, una sntesis de un austero mercado donde no hay
intervencin, nada es regulado pero todo tiene cierto orden y cada personaje
cumple un rol determinado: el dueo del bar, el empleado, la moza, el cliente y
el televisor. Esa austeridad, tambin est presente en la composicin de la
imagen; filmada en blanco y negro, con una textura porosa y gastada, donde
nada brilla. Se restringen los datos que brinda la imagen. Hay una doble
economa, por un lado la filmacin en 16 mm en blanco y negro que tiene un
menor costo de produccin y, por el otro, se reduce el tiempo invertido en puesta
en escena decorados, iluminacin, vestuario, maquillaje-. Aqu, por intencin o
por azar, la sencillez y la sobriedad estn presentes en la trama, en la
composicin de los personajes, como tambin en la puesta y la filmacin.
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El paraguayo Chilavert tena razn: Los bolivianos son todos unos
putos. Te vens a sacar el hambre y dejs sin laburo a los pibes de ac
3
Sobre Georg Simmel, cita tomada de Santamara Enrique, La incgnita del extrao. Una
aproximacin a la significacin sociolgica de la inmigracin no comunitaria, Antrophos,
Barcelona, 2002
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los personajes: en el desarrollo de la trama todos son tomados de la misma
manera, a partir de un plano medio4. No encontramos encuadres que marquen
alguna particularidad de los mismos, ni contrapicados que nos demuestren
superioridad de un personaje sobre otro; ni tampoco lo contrario, inferioridad de
uno sobre otro. Es cierto que podemos decir que en la dinmica del cotidiano
cada personaje cumple un rol determinado, pero resulta imperioso preguntarnos
qu aspectos de la vida del Oso o de Marcelo o de Enrique son diferentes a los de
Freddy. Todos comparten ese espacio de austeridad del que hablbamos antes,
consumen lo mismo, tienen deudas, viven la crisis econmica. Quin es el que
viene a la Argentina y hace plata enseguida, como dice el Oso? Freddy no se
rompe el lomo trabajando?
4
Aguilar Gonzalo, Otros mundos, Editorial Santiago Arcos, Buenos Aires, 2006
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palabras reposiciona a Hctor, que antes era identificado por ser gay y del
interior y ahora es defendido y redefinido por el Oso, protegido por ser argentino.
5
La eleccin de esta cmara subjetiva cobra fuerza al contrastar con los planos medios que
predominan la composicin de los personajes y los planos detalle que describen al universo del
bar.
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Director
Filmografa
Cortos y Mediometrajes.
1992 Visite Carlos Paz (Video).
1993 Calafate (Video).
1995 Cuesta abajo.
1995-1999 No necesitamos a nadie.
1997 La expresin del deseo (16mm).
1999 Peces chicos (Video).
2005 Sangre roja, 100 aos de gloria.
Largometrajes
1997 Pizza, birra, faso.
1999 Bolivia.
2001 Un oso Rojo.
2003 "18-J".
2006 Crnica de una fuga.
Televisin
2002 Tumberos (Canal Amrica).
2003 "Disputas" (Canal Amrica).
2003 Despus del mar.
2005 Al frente del Canal de la Ciudad.
2007 Mujeres elefante.
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una fuga, basada en la novela testimonial de Claudio Tamburrini, Pase libre. La
fuga de la Mansin Ser. Y en el 2007 exhibe el telefilm Mujeres elefante,
codirigido con Jos Mara Muscari, en tanto concluye el guin para su prxima
pelcula Leopardo al sol.
Bibliografa
- Aguilar Gonzalo, Otros mundos, Editorial Santiago Arcos, Buenos Aires, 2006.
- Goffman, Irving, Estigma, La identidad deteriorada. Buenos Aires: Amorrortu,
1993.
- Hall Stuart y Du Gay Paul (comps.), Cuestiones de identidad cultural, Buenos
Aires, Amarrortu editores, 2003.
- Rizzo Adriana. Exclusin / inclusin. El caso del inmigrante en la Argentina de
los tiempos de la globalizacin: sus huellas en los discursos mediticos.
Ponencia presentada en INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos
Interdisciplinares da Comunicao. Set 2002.
- Santamara Enrique, La incgnita del extrao. Una aproximacin a la
significacin sociolgica de la inmigracin no comunitaria Antrophos, Barcelona,
2002.
- Veredas Muoz, Sonia, Procesos de construccin de identidad entre la
poblacin inmigrante, Papers: revista de sociologa, N 57, 1999, Pgs. 113-
129. Universidad Autnoma de Barcelona, http://ddd.uab.es/record/35.
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