hay de "coblas capfinidas" (con el mis-
mo vocablo al final de una estrofa
3.
GUITTONE
Y LOS
GUITTONIANOS
En Toscana, antes de que los rimado-
res del dolce st novo asumieran al
primado de la poesa lrica, ste per-
teneci a Guittone d'Arezzo (c. 1225-
c. 1294), alrededor del cual se pueden
agrupar idealmente muchos poetas de
Italia septentrional, antes de Dante.
En la lrica amorosa de Guittone vuel-
ven a aflorar los motivos de la musa
occitana. Y puesto que tambin aqu
se trata de poesa imitativa y no de
i?
inspiracin, los aciertos del arte tro-
vadoresco se muestran diluidos y em-
botados. Con el agravante de que entre
sus versos y aquellos de los "sicilia-
nos" existe una notable y perjudicial
diferencia: en la lrica meridional re-
suena de cuando en cuando una nota
de frescura, de vitalidad popular, co-
mo en los poemas de Giacomino
Pugliese;; en la del aretino todo est
estudiado, pensado, calculado. Fue
ciertamente Guittone un artista por
dems artificioso, pero tuvo el mrito
de encaminar su musa hacia los temas
ms variados, ejerciendo gran influjo
sobre sus contemporneos y sirviendo
de puente entre la lrica de los primiti-
vos y la madurez potica del dolce
st novo.
Fue sin duda el mayor de los imitado-
res de la poesa provenzal en Italia. En
l la imitacin es menos evidente que
en otros poetas, pero es ms profunda,
pues est a menudo en el ncleo de su
versificacin y en la construccin de
su perodo. Tambin los esquemas de
la "cancin" guittoniana forma m-
trica que emple asiduamente- se
conectan con aquella provenzal. Las
y al comienzo de la siguiente), de
"coblas unissonans" (con la misma ri-
ma en todas las estrofas) y otras en
que se renen los dos artificios. Y as
como los trovadores tuvieron su tro-
bar clus, Guittone y los guittonianos
se deleitaron con la llamada "manera
oscura", en la que se lucan mediante
complicados juegos de rimas interio-
res y extravagancias de toda suerte.
Las canciones ms oscuras son las lla-
madas "equvocas", donde una misma
palabra se repite en cada rima pero
con distinto significado. La imitacin
mal entendida, la falta de inspiracin
y la mana de originalidad fueron los
vicios de esta forma de poetizar que
seala, como es lgico, la decadencia
del influjo provenzal en Italia.
La produccin de Guittone tiene un
segundo perodo: poco a poco, el ele-
mento doctrinal que ya empezaba a
manifestarse en sus rimas de amor,
prevaleci, y en parte sustituy la imi-
tacin provenzal cuando el poeta, tras
su ingreso a la orden de los Frailes
Gaudentes, se dio a escribir versos re-
ligiosos, filosficos y morales. Enton-
ces su frase se torn ms ampulosa y
estentrea a causa de los muchos lati-
nismos en el vocabulario y la sintaxis
con los que gust adornarla. A pesar
de los retorcimientos estilsticos y sin-
tcticos que la tornaban pesada y fa-
tigosa, tuvo sin embargo esta produc-
cin la virtud de encaminar la poesa
por nuevos senderos que no fueran los
trillados por el provenzalismo en bo-
ga, lo cual fue ampliamente aprove-
chado por sus sucesores.
Guittone incursion tambin en el cam-
po de la poesa de argumento pol-
tico, profundizando y renovando sus
esquemas. Su cancin satrica contra
los florentinos, que con la batalla de
Montaperti (1260) abrieron las puertas
de Toscana a los ejrcitos alemanes, es
a la par un importante documento his-
trico sobre las discordias civiles que
agitaban a Florencia y una composi-
cin llena de solemnidad que puede
considerarse la obra maestra del poe-
ta de Arezzo.
Entre los guittonianos, que se multi-
plicaron en toda Italia septentrional,
cabe destacar a Dante da Maiano (fi-
nes del siglo XIII) y Bonagiunta Or-
bicciani (1220-1300 aprox.), en quie-
nes, de cuando en cuando, asoman
algunos pasajes de poesa rescatable.