ACTUAR EN TEATRO ACTUAR EN CINE

Cal es la diferencia...?
Evidentemente, actuar para teatro, no es lo mismo que actuar en cine. Eso
lo sabe cualquier actor o director. Pero vamos a verlo y a analizarlo, desde
un punto de vista ms tcnico. Veamos estas semejanzas y diferencias
desde tres categoras diferentes:

PRIMERA - El instrumento del actor,

SEGUNDA - La base tcnica de la actuacin y
TERCERA - la naturaleza del lenguaje.

En cuanto a la PRIMERA, tanto en el teatro como en el cine, el actor

siempre usar su cuerpo como herramienta e instrumento expresivo, lo
que cambiara es el modo en que este instrumento se use.
Como el teatro se realiza en un amplio espacio cerrado o al aire
libre, exigir del actor una gran energa escnica para que todos puedan
contemplarlo, cualquiera sea la distancia en la que estn ubicados. De
igual modo, su voz deber ser potente, fuerte, audible y sus gestos
amplios, visibles, definidos. Pocas sutilezas podr mostrar el actor de
teatro en estos espacios con tantos espectadores.

En el cine, en cambio, el actor trabaja para la cmara, la cual est ubicada

a muy poca distancia de l (segn el tipo de plano que se utilice). El espacio
puede ser real o bien, un estudio donde se han reproducido lo ms
verosmil posible las caractersticas del lugar. No necesitar levantar la
voz, pues tendr un micrfono casi sobre su cabeza, ni hacer gestos
ampulosos pues la cmara delatar el ms mnimo exceso de energa o
exterioridad. Mientras menos haga mejor ser su trabajo, mientras ms
simple e intenso se muestre, mejor ser su actuacin. Si bien, la escala de
una actuacin cinematogrfica puede ser menor que la de una actuacin
teatral, ambas en trminos de intensidad deben ser igual de grandes.

La adaptacin de los actores del teatro al cine estuvo determinada

por razones tanto de orden material como psicolgico:

a) Obligacin de levantarse temprano para ir al estudio

b) Exigencia de entrar y salir de su personaje cuando se lo pedan
c) Alejamiento de las convenciones teatrales.
d) Reduccin de su interpretacin a la expresin del rostro y el cuerpo.
Aprendizaje de lo microscpico en contra de lo macroscpico y los gestos
groseros.
f) Acostumbrarse a ser una pura presencia exhibida

En el cine, las acciones ejecutadas ante la cmara pronto se

confundieron con la vida cotidiana. Hay una suerte de indistincin entre
la realidad y la ficcin. Prevalece la ambicin por una actuacin que se
parezca a la vida. Por eso, actuar y no actuar se rozan, se bordean, se
mezclan.
 Respecto a la SEGUNDA, un actor de teatro puede perfectamente
utilizar su base tcnica en el cine, siempre y cuando la misma se adapte a
las condiciones del medio. El cine, mucho ms que el teatro exige una
naturalidad que el teatro no necesariamente requiere.

En este proceso de adaptacin, el saber analizar un texto, trabajar en

equipo y construir un personaje sern grandes ventajas pero comportarse
de manera realista y veraz delante de la cmara, le ser una tarea rigurosa
que le demandar una firme disciplina.

Qu es lo que demanda tcnicamente el cine a un actor?

Ni ms ni menos que una atenuacin de la interpretacin, una

equilibrada mezcla de accin y retencin. Una infra-actuacin, una no-
actuacin.

a) La organizacin industrial del cine norteamericano y

b) El amplio espectro esttico que cubra, y que poda oscilar

simultneamente entre distancia y naturalismo, tcnica e interioridad,
trabajo plstico y trabajo de emociones.

Al intentar ser lo que es, el actor no acta y esto es de una gran vala
para el cine. Esto confirma el xito y el prestigio del Mtodo dentro del
mundo cinematogrfico.

Independientemente de las tcnicas que el actor use, algo es

contundente: debe mantenerse en una inestable frontera entre lo
verdadero y lo simulado. Esto tal vez explique la gran demanda de no
actores en el trabajo cinematogrfico, pues a ellos se los elige porque se
parecen al personaje. No se le pide nada, solo que sean ellos mismos ante
la cmara. Los casting's se orientan a la bsqueda de esos cuerpos que
simulan lo menos posible y esta es la gran prueba de verdad.
 Lo cierto es que el mejor actor de pelculas debe ser aquel que nos
hace olvidar que existe un actor y que a la vez, que estamos en presencia
de una actuacin.

Finalmente, la TERCERA, nos sita en la especificidad del medio y

su lgica. En el rodaje, el actor de teatro no necesariamente tendr que
interactuar con otro personaje, muchas veces le hablar a la cmara sin
que haya otro actor detrs de ella o mostrar sus emociones en un primer
plano. Deber entender que su trabajo ser una pieza ms en el juego de
ajedrez que es la filmacin de una pelcula y no el eje central, tal como
ocurre en el teatro.

Otra gran cosa que deber aprender es a negociar con la polaridad

continuidaddiscontinuidad. En el teatro, el actor cuenta con la ayuda del
impulso dramtico que da la continuidad de toda la obra, en el cine, se
ruedan momentos aislados, lo cual provoca un terrible desajuste de la
lnea continua de pensamiento que lleva el actor. Por ello, hay que
reconstruirla a pesar de la discontinuidad y estar pensando en todo
momento, porque la cmara mira dentro de tu mente y el pblico ve lo
que la cmara ve.

As como el teatro tiene como premisa bsica, la accin, y con ella,

hay que convencer al pblico; En las pelculas, es la reaccin la que da la
fuerza a cada momento, por eso es tan importante escuchar en las
pelculas, as como el uso de los ojos en el primer plano. Por ello, es
indispensable estar relajado para poder expresar cristalinamente lo que al
personaje le pasa.

Otra diferencia notable es que en el cine, el actor es como un

fantasma, una imagen virtual. No vemos su carne, su sudor, su
respiracin, ni nada concreto como sucede en el teatro, donde si hay un
cuerpo expresando en el aqu y ahora delante de la mirada del espectador.