Walter Zanini A ATUALIDADE DE FLUXUS

Com fontes complexas e principais no futurismo italiano, em Dada

(Marcel Duchamp, essencialmente) e surrealismo, no construtivismo sovitico
da Levyj front iskusstv (LEF) (Frente de Esquerda das Artes), em Erik Satie
e John Cage, na filosofia Zen, a que se juntam os estmulos protoconceituais de
Yves Klein - o Grupo Fluxus configurou-se como uma comunidade informal de
msicos, artistas plsticos e poetas radicalmente contrrios ao status quo da
arte. No obstante ainda hoje atraia detratores, a alternativa anticulto que o
movimento revelou nos incios da dcada de 1960 foi altamente contagiante,
recebendo, em sua trajetria, consciente ou inconscientemente, o acatamento
de mltiplos artistas espalhados pelo mundo. O debate sobre suas idias no
cessou quarenta anos depois e seqncias fluxistas so admitidas na arte mais
atual.
As vrias heranas do grupo so notrias: quanto ao futurismo, o rela-
cionamento das dimenses que separavam ancestralmente a arte da vida e a
orientao para a sntese das artes; no que concerne a Dada, o seu choque com
os dominantes hbitos da sociedade burguesa, em inslitos caminhos de liber-
dade, a partir de demolidora filosofia anrquica, tendo Duchamp como guia
conceitual; no que diz respeito ao construtivismo ps-revolucionrio do grupo 1. KIRKEBY, Per. George
fundado por Vladimir Maiakovski em 1923 (dissolvido em 1925 e restaurado Maciunas, 1981. In
HENDRICKS, Jon (org.).
em 1927), a linha ideolgica de uma criao coletiva. Somavam-se as incidn-
O que Fluxus? O que
cias posteriores e de forma notvel a do ensinamento do indeterminismo e do
no ! O porqu.
acaso de John Cage em Black Mountain College e na New School of Social (Whats Fluxus? Whats
Research de Nova Iorque, assim como a influncia da austeridade zen, central Not! Why). Braslia, Rio
ao compositor. de Janeiro: Centro
Prefigurando-se no final dos anos 50 e com um perodo de atuao de Cultural Banco do Brasil
/ Detroit: The Gilbert and
maior proeminncia na contribuio s grandes transformaes da arte que
Lila Silverman Fluxus
ocorrem nos anos 60 - concomitante a outros movimentos como Pop Art, Collection Foundation,
Nouveau Ralisme e Internationale Situationniste, e antecipando-se ao mini- 2002, p. 129.
malismo e conceitualismo - foram essenciais a Fluxus os princpios de George
Maciunas1 - aos quais no faltaram freqentes contestaes - mas que, de uma
forma ou outra, receberam sustentao. A capacidade que demonstrou na orga-
nizao das atividades do grupo, por sua vez, foi comparada de Sergei
Diaghilev, o empresrio dos Ballets Russos2. Sua atuao, ao lado de fortes e 2. PINCUS-WITTEN,
decisivas presenas solidrias, por entre efmeras adeses, estendeu-se pelo Robert. An Introduction.
In HENDRICKS, Jon.
decnio seguinte sem a intensidade anterior, at a sua morte em 1978, quando
Fluxus Codex. Nova
Fluxus ingressava em uma outra fase.
Iorque: The Gilbert and
O que George Maciunas pretendia, acima de tudo, na atmosfera poti- Lila Silverman Fluxus
ca do trabalho de que foi iniciador, era uma arte feita de simplicidade, antiinte- Collection Foundation/
Harry Abrams, 1988, p.16.
George Maciunas, Manifesto Fluxus, 1963* Zanini 11
 Walter Zanini A ATUALIDADE DE FLUXUS

Com fontes complexas e principais no futurismo italiano, em Dada

(Marcel Duchamp, essencialmente) e surrealismo, no construtivismo sovitico
da Levyj front iskusstv (LEF) (Frente de Esquerda das Artes), em Erik Satie
e John Cage, na filosofia Zen, a que se juntam os estmulos protoconceituais de
Yves Klein - o Grupo Fluxus configurou-se como uma comunidade informal de
msicos, artistas plsticos e poetas radicalmente contrrios ao status quo da
arte. No obstante ainda hoje atraia detratores, a alternativa anticulto que o
movimento revelou nos incios da dcada de 1960 foi altamente contagiante,
recebendo, em sua trajetria, consciente ou inconscientemente, o acatamento
de mltiplos artistas espalhados pelo mundo. O debate sobre suas idias no
cessou quarenta anos depois e seqncias fluxistas so admitidas na arte mais
atual.
As vrias heranas do grupo so notrias: quanto ao futurismo, o rela-
cionamento das dimenses que separavam ancestralmente a arte da vida e a
orientao para a sntese das artes; no que concerne a Dada, o seu choque com
os dominantes hbitos da sociedade burguesa, em inslitos caminhos de liber-
dade, a partir de demolidora filosofia anrquica, tendo Duchamp como guia
conceitual; no que diz respeito ao construtivismo ps-revolucionrio do grupo 1. KIRKEBY, Per. George
fundado por Vladimir Maiakovski em 1923 (dissolvido em 1925 e restaurado Maciunas, 1981. In
HENDRICKS, Jon (org.).
em 1927), a linha ideolgica de uma criao coletiva. Somavam-se as incidn-
O que Fluxus? O que
cias posteriores e de forma notvel a do ensinamento do indeterminismo e do
no ! O porqu.
acaso de John Cage em Black Mountain College e na New School of Social (Whats Fluxus? Whats
Research de Nova Iorque, assim como a influncia da austeridade zen, central Not! Why). Braslia, Rio
ao compositor. de Janeiro: Centro
Prefigurando-se no final dos anos 50 e com um perodo de atuao de Cultural Banco do Brasil
/ Detroit: The Gilbert and
maior proeminncia na contribuio s grandes transformaes da arte que
Lila Silverman Fluxus
ocorrem nos anos 60 - concomitante a outros movimentos como Pop Art, Collection Foundation,
Nouveau Ralisme e Internationale Situationniste, e antecipando-se ao mini- 2002, p. 129.
malismo e conceitualismo - foram essenciais a Fluxus os princpios de George
Maciunas1 - aos quais no faltaram freqentes contestaes - mas que, de uma
forma ou outra, receberam sustentao. A capacidade que demonstrou na orga-
nizao das atividades do grupo, por sua vez, foi comparada de Sergei
Diaghilev, o empresrio dos Ballets Russos2. Sua atuao, ao lado de fortes e 2. PINCUS-WITTEN,
decisivas presenas solidrias, por entre efmeras adeses, estendeu-se pelo Robert. An Introduction.
In HENDRICKS, Jon.
decnio seguinte sem a intensidade anterior, at a sua morte em 1978, quando
Fluxus Codex. Nova
Fluxus ingressava em uma outra fase.
Iorque: The Gilbert and
O que George Maciunas pretendia, acima de tudo, na atmosfera poti- Lila Silverman Fluxus
ca do trabalho de que foi iniciador, era uma arte feita de simplicidade, antiinte- Collection Foundation/
Harry Abrams, 1988, p.16.
George Maciunas, Manifesto Fluxus, 1963* Zanini 11
 lectual, que desfizesse a distncia entre artista e no-artista, uma arte em estri- reunies La Monte Young, Dick Higgins, Toshi Ichiyanagi, Yoko Ono, Al 5. Valemo-nos da
ta conexo com a normalidade da vida e segundo princpios coletivos e finali- Hansen, Walter de Maria, Jackson Mac Low, Ray Johnson, Henry Flynt, Philip transcrio recente
revisada por Larry
dades visceralmente sociais. Em carta que enviou a Tomas Schmit, em janeiro Corner, Richard Maxfield, alm de Cage, mestre de vrios deles. Nessas Miller constante do
de 1964, ligava os objetivos de Fluxus aos fins socialmente construtivos do ocasies, rememorar depois Maciunas, fazia-se tudo o que Fluxus fez mais livro SICHEL, B.
mencionado grupo russo, endereados s artes em formas de aplicao prtica. tarde, porm sem utilizar esse nome8. (coord.). Fluxus y
Fluxfilms 1962-
Tambm Fluxus rejeitava o objeto de arte (...) como um bem no-funcional a ser Maciunas imaginava utilizar o nome em publicaes que pretendia 2002. Madri: Museo
vendido e meio de vida para um artista e em favor de uma produo antiindi- lanar em Nova Iorque. Realizou o design de An Anthology de La Monte Nacional Centro de
vidualizada. Ao assumir a posio contrria ao sistema artstico imperante, Young, contendo suas ltimas partituras e editada somente em 1963, trabalho Arte Reina Sofa,
2002, p. 99.
inclua os prprios meios de expresso de Fluxus (concertos, publicaes etc.) que seria incentivo ao seu projeto de anurios para Fluxus. Seus planos no
Anteriormente, a
que, na melhor das hipteses, considerava transitrios (uns poucos anos) & tem- mudaram na circunstncia de ter que viajar para a Europa (Alemanha) nos entrevista gravada em
porrios at o momento em que as belas artes pudessem ser totalmente banidas (ao meses finais de 1961 (para servir como desenhista grfico na base militar ame- videotape em 24 de
3. Ver excerto da menos em suas formas institucionais) e os artistas encontrarem outra ocupao3. ricana de Wiesbaden), onde permaneceu trs anos. Levou consigo volumosa maro de 1978 fora
carta de George publicada in HEN-
No seu manifesto de 1966, ele declararia que Fluxus abandonara a distino documentao de trabalhos musicais de compositores e artistas, esperando DRICKS, Jon. Fluxus
Maciunas a Tomas
Schmit (janeiro,
entre arte e no-arte, abandonara a indispensabilidade, exclusividade, indivi- public-los. Em junho de 1962, tornou pblica essa inteno num encontro etc./Addenda I.
1964) em dualidade, ambio, habilidade, complexidade, profundidade, grandeza, valores muito festivo realizado na Galeria Parnass dessa cidade. Em folheto, anuncia- [Nova Iorque: The
HENDRICKS. Gilbert and Lila
institucionais e utilitrios e conceituava-o como monoestrutural, no teatral, va o lanamento da revista Fluxus (nome de origem latina, pesquisado em Silverman Collection,
Collective. Op. cit.,
no barroco, impessoal, qualidades impessoais de um simples evento natural, um dicionrios, querendo dizer, por exemplo, mudana contnua, estado no 1983, p. 10-28.] e
1988, p. 37.
O curador e depois objeto, um jogo, um quebra-cabea ou piada. a fuso do Spike Jones, piadas, determinado, flutuante). Ele apreciava o termo pelos seus significados muito mais tarde transcrita
por Ken Friedman em
diretor da coleo jogos, vaudeville, Cage e Duchamp4. Em carta posterior a Larry Miller, amplos e engraados9. No entanto, sem dinheiro para o que tinha em mente,
de Detroit colocou em Fluxus Reader (1998).
Maciunas afirmou o seu interesse pelo humor: h muito humor no teatro futu- ocorreu-lhe aproveitar as partituras ao promover festivais, supondo que seriam
evidncia o envolvi-
mento existente entre rista, tambm muito humor na comdia normal e corrente, como Charlie capazes de se reverter em publicidade para os gastos editoriais. Juntou-se, para 6. HIGGINS, Dick.
Maciunas, Fluxus e o Chaplin e Buster Keaton, h muito humor no humor musical como o de Spike isso, a pessoas que conheceu na Alemanha10. The Something Else
grupo russo, analisan- Newsletter. Something
Jones. Cita como exemplos dessa disposio em Fluxus os trabalhos de Ben Essas pessoas eram, entre outras, Nam June Paik e Wolf Vostell, do Else Press. vol. I. Nova
do a questo e juntan-
do tambm carta de
Vautier e Robert Watts5. Junto aos manifestos de Maciunas, datada de 1966, avanado meio musical e artstico de Colnia. Deu ento incio ao projeto. Iorque, 1966, p. 1-4.
Maciunas a Dick surgiu a conhecida anlise de Dick Higgins sobre a nova linguagem artstica Planejou o que se transformou no marco fundamental da histria da coletivi-
Higgins de ca. Julho que intitulou inter-media na sua Something Else Press. Nela interagem dade, a sua certido oficial de nascimento: a multiperformance Fluxus 7. HENDRICKS. Op.
de 1966, alm de um cit., 1988, p. 329-333,
domnios diversos criando-se uma realidade hbrida, conceito que, partindo da Internationale Festspiele Neuester Musik (Festival Internacional Fluxus de
texto publicado em 350-351.
Fluxus Newsletter (ca. prxis de Fluxus, se universalizou6. Msica Novssima), no salo de festas do Museu do Estado de Wiesbaden,
1965) [p. 35-38.]. A compenetrao de Maciunas, estudioso de Fluxus no seu relaciona- entre 1 e 23 de setembro de 1962. Dela constavam 14 concertos de msicos e
Sobre a LEF, ver
mento com as vanguardas, demonstra-se nos trs diagramas que elaborou em artistas de diversas nacionalidades ativos em dois continentes: Dick Higgins, 8. MILLER. Op. cit.,
MARKOV, Vladimir.
1962, 1966 e 1973, respectivamente, este ltimo atualizado em complexa ten- Alison Knowles, George Brecht, La Monte Young e Maciunas, nos Estados 2002, p. 87.
Russian Futurism: a
History. Berkeley/ Los tativa de organicidade (intitulado Diagrama do Histrico Desenvolvimento de Unidos e, na Europa, Ben Patterson (americano estudante de msica em 9. Idem, p. 90.
Angeles: Universidade Fluxus e outras 4 formas dimensionais, Aural, ptica, Olfativa, Epitelial e Colnia), Wolf Vostell, Tomas Schmit, o coreano Nam June Paik, Emmett
da Califrnia, 1968.
A carta de Maciunas
Ttil)7. Williams, Arthur Koepcke e Robert Filliou. Houve, igualmente, a execuo de 10. Sobre Maciunas e
Lituano nacionalizado americano, com estudos em arquitetura, arte e peas de ausentes, como John Cage. O grupo fez assim seu aparecimento como Fluxus na Alemanha
foi publicada na
e outros pases europeus,
ntegra em HEN- msica, designer grfico, galerista (futuramente escritor, performer e composi- fruto de uma internacionalizao de propsitos. As performances tinham sua ver HIGGINS, Dick.
DRICKS. Op. cit.,
tor), sofreu Maciunas um choque cultural em fins da dcada de 1950 ao entrar base na msica ou antimsica que criavam com revolucionrio carter Uma histria do Fluxus
2002, p. 161-165.
em contato com os msicos La Monte Young (o criador da short form) e Richard teatral, visual e sonoro, atravs de aes, em que, alm de Cage, havia a para crianas. In
Catlogo Geral da 17
Maxfield, seu professor. Com isso, a Galeria AG de Nova Iorque, de sua co-pro- influncia dos rumores de Luigi Russolo.
Bienal de So Paulo.
4. Manifesto repro- priedade, especializada em arte abstrata - a exemplo do que antes haviam Como na atitude comportamental das serate de Filippo Tommaso So Paulo, 1983, p. 32.
duzido em HEN- comeado a fazer Yoko Ono e Toshi Ichiyanagi no seu apartamento de Marinetti e outros poetas e artistas futuristas e dos eventos dadastas, repulsa e [HIGGINS, A Childs
DRICKS. Op. cit., History of Fluxus. In
1988, p. 31.
Manhattan e outros artistas em diferentes locais da cidade - converteu-se em receptividade alternaram-se na participao do pblico. O prefeito quase perdeu
The Spirit of Fluxus.
1961, por breve tempo, em ncleo de conferncias e performances musicais o cargo por ceder o salo do museu. Indignados, vrios jornais alemes, citados Minneapolis: Walker Art
(ou concertos, como eram ironicamente nomeadas). Participavam dessas por Hanns Sohm, usaram expresses como arte terrorista e cultura em pane Center, 1983.]

12 Zanini Zanini 13
 lectual, que desfizesse a distncia entre artista e no-artista, uma arte em estri- reunies La Monte Young, Dick Higgins, Toshi Ichiyanagi, Yoko Ono, Al 5. Valemo-nos da
ta conexo com a normalidade da vida e segundo princpios coletivos e finali- Hansen, Walter de Maria, Jackson Mac Low, Ray Johnson, Henry Flynt, Philip transcrio recente
revisada por Larry
dades visceralmente sociais. Em carta que enviou a Tomas Schmit, em janeiro Corner, Richard Maxfield, alm de Cage, mestre de vrios deles. Nessas Miller constante do
de 1964, ligava os objetivos de Fluxus aos fins socialmente construtivos do ocasies, rememorar depois Maciunas, fazia-se tudo o que Fluxus fez mais livro SICHEL, B.
mencionado grupo russo, endereados s artes em formas de aplicao prtica. tarde, porm sem utilizar esse nome8. (coord.). Fluxus y
Fluxfilms 1962-
Tambm Fluxus rejeitava o objeto de arte (...) como um bem no-funcional a ser Maciunas imaginava utilizar o nome em publicaes que pretendia 2002. Madri: Museo
vendido e meio de vida para um artista e em favor de uma produo antiindi- lanar em Nova Iorque. Realizou o design de An Anthology de La Monte Nacional Centro de
vidualizada. Ao assumir a posio contrria ao sistema artstico imperante, Young, contendo suas ltimas partituras e editada somente em 1963, trabalho Arte Reina Sofa,
2002, p. 99.
inclua os prprios meios de expresso de Fluxus (concertos, publicaes etc.) que seria incentivo ao seu projeto de anurios para Fluxus. Seus planos no
Anteriormente, a
que, na melhor das hipteses, considerava transitrios (uns poucos anos) & tem- mudaram na circunstncia de ter que viajar para a Europa (Alemanha) nos entrevista gravada em
porrios at o momento em que as belas artes pudessem ser totalmente banidas (ao meses finais de 1961 (para servir como desenhista grfico na base militar ame- videotape em 24 de
3. Ver excerto da menos em suas formas institucionais) e os artistas encontrarem outra ocupao3. ricana de Wiesbaden), onde permaneceu trs anos. Levou consigo volumosa maro de 1978 fora
carta de George publicada in HEN-
No seu manifesto de 1966, ele declararia que Fluxus abandonara a distino documentao de trabalhos musicais de compositores e artistas, esperando DRICKS, Jon. Fluxus
Maciunas a Tomas
Schmit (janeiro,
entre arte e no-arte, abandonara a indispensabilidade, exclusividade, indivi- public-los. Em junho de 1962, tornou pblica essa inteno num encontro etc./Addenda I.
1964) em dualidade, ambio, habilidade, complexidade, profundidade, grandeza, valores muito festivo realizado na Galeria Parnass dessa cidade. Em folheto, anuncia- [Nova Iorque: The
HENDRICKS. Gilbert and Lila
institucionais e utilitrios e conceituava-o como monoestrutural, no teatral, va o lanamento da revista Fluxus (nome de origem latina, pesquisado em Silverman Collection,
Collective. Op. cit.,
no barroco, impessoal, qualidades impessoais de um simples evento natural, um dicionrios, querendo dizer, por exemplo, mudana contnua, estado no 1983, p. 10-28.] e
1988, p. 37.
O curador e depois objeto, um jogo, um quebra-cabea ou piada. a fuso do Spike Jones, piadas, determinado, flutuante). Ele apreciava o termo pelos seus significados muito mais tarde transcrita
por Ken Friedman em
diretor da coleo jogos, vaudeville, Cage e Duchamp4. Em carta posterior a Larry Miller, amplos e engraados9. No entanto, sem dinheiro para o que tinha em mente,
de Detroit colocou em Fluxus Reader (1998).
Maciunas afirmou o seu interesse pelo humor: h muito humor no teatro futu- ocorreu-lhe aproveitar as partituras ao promover festivais, supondo que seriam
evidncia o envolvi-
mento existente entre rista, tambm muito humor na comdia normal e corrente, como Charlie capazes de se reverter em publicidade para os gastos editoriais. Juntou-se, para 6. HIGGINS, Dick.
Maciunas, Fluxus e o Chaplin e Buster Keaton, h muito humor no humor musical como o de Spike isso, a pessoas que conheceu na Alemanha10. The Something Else
grupo russo, analisan- Newsletter. Something
Jones. Cita como exemplos dessa disposio em Fluxus os trabalhos de Ben Essas pessoas eram, entre outras, Nam June Paik e Wolf Vostell, do Else Press. vol. I. Nova
do a questo e juntan-
do tambm carta de
Vautier e Robert Watts5. Junto aos manifestos de Maciunas, datada de 1966, avanado meio musical e artstico de Colnia. Deu ento incio ao projeto. Iorque, 1966, p. 1-4.
Maciunas a Dick surgiu a conhecida anlise de Dick Higgins sobre a nova linguagem artstica Planejou o que se transformou no marco fundamental da histria da coletivi-
Higgins de ca. Julho que intitulou inter-media na sua Something Else Press. Nela interagem dade, a sua certido oficial de nascimento: a multiperformance Fluxus 7. HENDRICKS. Op.
de 1966, alm de um cit., 1988, p. 329-333,
domnios diversos criando-se uma realidade hbrida, conceito que, partindo da Internationale Festspiele Neuester Musik (Festival Internacional Fluxus de
texto publicado em 350-351.
Fluxus Newsletter (ca. prxis de Fluxus, se universalizou6. Msica Novssima), no salo de festas do Museu do Estado de Wiesbaden,
1965) [p. 35-38.]. A compenetrao de Maciunas, estudioso de Fluxus no seu relaciona- entre 1 e 23 de setembro de 1962. Dela constavam 14 concertos de msicos e
Sobre a LEF, ver
mento com as vanguardas, demonstra-se nos trs diagramas que elaborou em artistas de diversas nacionalidades ativos em dois continentes: Dick Higgins, 8. MILLER. Op. cit.,
MARKOV, Vladimir.
1962, 1966 e 1973, respectivamente, este ltimo atualizado em complexa ten- Alison Knowles, George Brecht, La Monte Young e Maciunas, nos Estados 2002, p. 87.
Russian Futurism: a
History. Berkeley/ Los tativa de organicidade (intitulado Diagrama do Histrico Desenvolvimento de Unidos e, na Europa, Ben Patterson (americano estudante de msica em 9. Idem, p. 90.
Angeles: Universidade Fluxus e outras 4 formas dimensionais, Aural, ptica, Olfativa, Epitelial e Colnia), Wolf Vostell, Tomas Schmit, o coreano Nam June Paik, Emmett
da Califrnia, 1968.
A carta de Maciunas
Ttil)7. Williams, Arthur Koepcke e Robert Filliou. Houve, igualmente, a execuo de 10. Sobre Maciunas e
Lituano nacionalizado americano, com estudos em arquitetura, arte e peas de ausentes, como John Cage. O grupo fez assim seu aparecimento como Fluxus na Alemanha
foi publicada na
e outros pases europeus,
ntegra em HEN- msica, designer grfico, galerista (futuramente escritor, performer e composi- fruto de uma internacionalizao de propsitos. As performances tinham sua ver HIGGINS, Dick.
DRICKS. Op. cit.,
tor), sofreu Maciunas um choque cultural em fins da dcada de 1950 ao entrar base na msica ou antimsica que criavam com revolucionrio carter Uma histria do Fluxus
2002, p. 161-165.
em contato com os msicos La Monte Young (o criador da short form) e Richard teatral, visual e sonoro, atravs de aes, em que, alm de Cage, havia a para crianas. In
Catlogo Geral da 17
Maxfield, seu professor. Com isso, a Galeria AG de Nova Iorque, de sua co-pro- influncia dos rumores de Luigi Russolo.
Bienal de So Paulo.
4. Manifesto repro- priedade, especializada em arte abstrata - a exemplo do que antes haviam Como na atitude comportamental das serate de Filippo Tommaso So Paulo, 1983, p. 32.
duzido em HEN- comeado a fazer Yoko Ono e Toshi Ichiyanagi no seu apartamento de Marinetti e outros poetas e artistas futuristas e dos eventos dadastas, repulsa e [HIGGINS, A Childs
DRICKS. Op. cit., History of Fluxus. In
1988, p. 31.
Manhattan e outros artistas em diferentes locais da cidade - converteu-se em receptividade alternaram-se na participao do pblico. O prefeito quase perdeu
The Spirit of Fluxus.
1961, por breve tempo, em ncleo de conferncias e performances musicais o cargo por ceder o salo do museu. Indignados, vrios jornais alemes, citados Minneapolis: Walker Art
(ou concertos, como eram ironicamente nomeadas). Participavam dessas por Hanns Sohm, usaram expresses como arte terrorista e cultura em pane Center, 1983.]

12 Zanini Zanini 13
 11. SOHM, Hanns. ou ento encararam os espetculos como meras variedades musicais11. para grande alegria do dono da casa, o qual desapareceu no meio ao programa,
Happening & Fluxus. Havia, em primeiro lugar, o choque do que se entendia por msica e o voltando com toda a famlia; os acontecimentos os agradaram de forma incrvel13. 13. Utilizamos a
Colnia: Koelnischer trascrio de IGES, Jos.
Kunstverein, 1970. que se apresentava arbitrariamente nas caractersticas experimentais de Fluxus. Outros festivais tiveram lugar, em seguida a Wiesbaden, em Londres
Fluxus y la msica: un
Trata-se do pesquisador Fluxus no era simplesmente um ato de fazer repensar a tradio da arte ou (sob o ttulo Festival of Misfits - Festival dos Desajustados), Dsseldorf, vasto territorio a explo-
alemo autor do levanta- mesmo de encaixar-se em contextos contraculturais correntes, e sim uma Copenhague, Paris, Estocolmo, Oslo, Amsterd-Haia e Nice em 1962 e 1963, rar. In SICHEL.
mento de grande nmero Op. cit., p. 225, 227.
de happenings e perfor-
oposio completa a qualquer continuidade da msica estabelecida ou atual. com a incluso de novos nomes no grupo e a formao de uma rede de ncleos.
mances realizados em Um exemplo do estado de esprito por parte dos concertistas o de Destacamos uma dessas manifestaes. Relacionado a Paik e
vrias cidades europias e Paik, pesquisador de msica eletrnica junto a Karlheinz Stockhausen na WDR de Maciunas, Joseph Beuys demonstrara grande empenho em apresentar o grupo
nos Estados Unidos nos
Colnia desde 1959, ano em que tambm se demonstrava admirador de Cage. na Kunstakademie de Dsseldorf, onde acabara de ser nomeado professor de
anos 60, assim como de
seus dados bibliogrficos Participante da manifestao Neo-Dada en Der Musik, em 16 de junho de 1962 escultura. Essa sua vontade concretizou-se em fevereiro de 1963, com o
essenciais. na Kammerspiele de Dsseldorf, ele destruiu um violino batendo-o sobre uma Festum Fluxorum Fluxus - Musik und Antimusik, tendo, entre outras, partici-
mesa (One for Violin Solo). Suas primeiras atuaes no movimento seriam paes de Benjamin Patterson, Robert Watts, George Brecht, Emmett
seguidas do seu ensaio em 1963 em que se declara exausto de renovar a forma da Williams, Dick Higgins, Daniel Spoerri, Tomas Schmit, Jackson Mac Low,
msica e prope uma nova ontologia musical, ou uma ps-msica, to calma, George Maciunas, George Brecht, Arthur Koepcke, Wolf Vostell, Al Hansen, La
12. PAIK, Nam June. fria, seca e no expressionista quanto minhas experincias em televiso12. Monte Young, Nam June Paik e a dele prprio, intervindo com suas primeiras
Ps-msica, um ensaio O poeta e msico Higgins nos d uma idia de vrias formas de par- performances (ver adiante). Datam de 1964 os concertos iniciais em Nova
para a nova Ontologia
da Msica. In HEN-
ticipao no evento de Wiesbaden, inclusive a sua, neste trecho do livro Iorque em local que Fluxus ocupou na Canal Street.
DRICKS. Op. cit., 2002, Postface, de 1964: ...Interpretamos a pera alem Ja es war noch da [Sim, A comunidade, afora os nomes citados, incluindo os do perodo nova-
p. 103-4; HENDRICKS. ainda estava a], de Emmett Williams, em ingls: foram os 45 minutos mais lon- iorquino anterior sua oficializao, ampliou-se nos anos 60 com Eric
Op. cit., 1988, p. 431.
gos de minha vida que consistiram, principalmente, em sacudir uma frigideira Andersen, Henning Christiansen, Giuseppe Chiari, Dieter Rot, Ay-O, Shigeko
com um ritmo regular e a lapsos precisos. Fizemos verso de uma hora de H - Fis Kubota, Yasunao Tone, Takaiko Saito, Takahisa Kosugi, Mieko (Chieko)
gehalten, de La Monte Young, sem variaes, cantada e acompanhada ao vio- Shiomi, Joe Jones, Per Kirkeby, Milan Knizk, Geoffrey Hendricks, Larry
loncelo por Benjamin Patterson. Inventamos uma pea que supostamente devia- Miller, Ben Vautier, Claes Oldenburg, Jonas Mekas, Paul Sharits, Ken
se a um japons fictcio e improvisamos durante uma hora (como parte do pro- Friedman, Walter Marchetti, Terry Riley, Stanley Brouwn, Jean Dupuy, entre
grama de Young). Vostell veio de Colnia - uma gigantesca batata loura de 150 numerosos outros, e tendo prximo a si o grupo espanhol ZAC (de Juan
quilos de peso, com os ps mais diminutos do mundo, de modo que oscilava facil- Hidalgo e outros). Eram bvia maioria os norte-americanos e europeus. No
mente. Tocou Arghh, golpeou com um martelo alguns brinquedos at estilhaa- entanto, como indicam vrios nomes aqui apontados, assim como outros j
los, rasgou uma revista, destruiu algumas lmpadas num cristal e lanou tortas citados, houve numerosa participao de artistas japoneses (radicados em Nova
contra o vidro. Terminadas as tortas de creme, desapareceu de novo no caminho Iorque ou mantendo relaes pelo ncleo de Tquio), questo tratada por Jon
de Colnia. Um frentico caos. Fiz muitas de minhas coisas antigas e, sem uma Hendricks em conferncia e por Alexandra Munroe14. Na Argentina, Fluxus 14. MUNROE, Alexandra.
razo particular, passei por alto s minhas novas composies - assim como a uma contou com associados como Mauro Kagel. Os associados de Fluxus dis- Japanese Art after 1945
- Scream against the
grande quantidade de peas de Brecht, Watts, Patterson, Young, Williams e tribuam-se por numerosos pases europeus (inclusive do leste, como na ento Sky. cap. 10. Nova Iorque:
Corner. Em Danger Music n3, minha cabea foi enfeitada e lanamos ao Checoslovquia exemplo Milan Knizk) e na Amrica do Norte, particular Harry N. Abrams, 1994,
pblico panfletos polticos; em Danger Music n17, aps trabalharmos algum mente o Canad. p. 215-220.

tempo com manteiga e ovos, ao invs de uma omelete preparamos uma papa
comestvel. Era o que Wiesbaden precisava. Durante um certo tempo ovos voaram
pelos ares a cada dois minutos. Durante a pera de Emmett Williams, alguns estu-
dantes subiram da platia com ramos de abeto e cantaram diversas canes estu-
dantis. Fizemos o ritmado com metrnomo de In Memoriam to Adriano Olivetti
de Maciunas, saudamos com nossos chapus, estalamos nossos dedos, respiramos
ansiosamente, nos sentamos mais em cima ou mais embaixo, balanamos as
cabeas etc. Assim aconteceram as coisas ao longo de trs semanas. Em Piano
Activities de Corner, desmantelamos um piano de cauda e em seguida leiloamos
os fragmentos. Meu Requiem for Wagner the Criminal Mayor foi executado
Como happenings que so, os concertos Fluxus tinham antecedentes
nas vanguardas histricas e, em tempo mais recente, na conhecidssima expe-
rincia multidisciplinar de Untitled Event (Evento sem Ttulo) de Cage, em
Black Mountain College (1952) e no considerado primeiro happening no
Ocidente, em 1959, de Kaprow, artista prximo ao Grupo Fluxus em seus
incios. Na atividade performtica desenvolvida no Japo por grupos de artistas
e, sobretudo, pelo Grupo Gutai, na segunda metade da dcada de 1950, situa-
se outra referncia.
Sobre a msica ou a metamsica de Fluxus, Jos Iges traou recen-
temente um quadro arguto e metdico reconhecendo tratar-se de um vasto ter-

14 Zanini Zanini 15
 11. SOHM, Hanns. ou ento encararam os espetculos como meras variedades musicais11. para grande alegria do dono da casa, o qual desapareceu no meio ao programa,
Happening & Fluxus. Havia, em primeiro lugar, o choque do que se entendia por msica e o voltando com toda a famlia; os acontecimentos os agradaram de forma incrvel13. 13. Utilizamos a
Colnia: Koelnischer trascrio de IGES, Jos.
Kunstverein, 1970. que se apresentava arbitrariamente nas caractersticas experimentais de Fluxus. Outros festivais tiveram lugar, em seguida a Wiesbaden, em Londres
Fluxus y la msica: un
Trata-se do pesquisador Fluxus no era simplesmente um ato de fazer repensar a tradio da arte ou (sob o ttulo Festival of Misfits - Festival dos Desajustados), Dsseldorf, vasto territorio a explo-
alemo autor do levanta- mesmo de encaixar-se em contextos contraculturais correntes, e sim uma Copenhague, Paris, Estocolmo, Oslo, Amsterd-Haia e Nice em 1962 e 1963, rar. In SICHEL.
mento de grande nmero Op. cit., p. 225, 227.
de happenings e perfor-
oposio completa a qualquer continuidade da msica estabelecida ou atual. com a incluso de novos nomes no grupo e a formao de uma rede de ncleos.
mances realizados em Um exemplo do estado de esprito por parte dos concertistas o de Destacamos uma dessas manifestaes. Relacionado a Paik e
vrias cidades europias e Paik, pesquisador de msica eletrnica junto a Karlheinz Stockhausen na WDR de Maciunas, Joseph Beuys demonstrara grande empenho em apresentar o grupo
nos Estados Unidos nos
Colnia desde 1959, ano em que tambm se demonstrava admirador de Cage. na Kunstakademie de Dsseldorf, onde acabara de ser nomeado professor de
anos 60, assim como de
seus dados bibliogrficos Participante da manifestao Neo-Dada en Der Musik, em 16 de junho de 1962 escultura. Essa sua vontade concretizou-se em fevereiro de 1963, com o
essenciais. na Kammerspiele de Dsseldorf, ele destruiu um violino batendo-o sobre uma Festum Fluxorum Fluxus - Musik und Antimusik, tendo, entre outras, partici-
mesa (One for Violin Solo). Suas primeiras atuaes no movimento seriam paes de Benjamin Patterson, Robert Watts, George Brecht, Emmett
seguidas do seu ensaio em 1963 em que se declara exausto de renovar a forma da Williams, Dick Higgins, Daniel Spoerri, Tomas Schmit, Jackson Mac Low,
msica e prope uma nova ontologia musical, ou uma ps-msica, to calma, George Maciunas, George Brecht, Arthur Koepcke, Wolf Vostell, Al Hansen, La
12. PAIK, Nam June. fria, seca e no expressionista quanto minhas experincias em televiso12. Monte Young, Nam June Paik e a dele prprio, intervindo com suas primeiras
Ps-msica, um ensaio O poeta e msico Higgins nos d uma idia de vrias formas de par- performances (ver adiante). Datam de 1964 os concertos iniciais em Nova
para a nova Ontologia
da Msica. In HEN-
ticipao no evento de Wiesbaden, inclusive a sua, neste trecho do livro Iorque em local que Fluxus ocupou na Canal Street.
DRICKS. Op. cit., 2002, Postface, de 1964: ...Interpretamos a pera alem Ja es war noch da [Sim, A comunidade, afora os nomes citados, incluindo os do perodo nova-
p. 103-4; HENDRICKS. ainda estava a], de Emmett Williams, em ingls: foram os 45 minutos mais lon- iorquino anterior sua oficializao, ampliou-se nos anos 60 com Eric
Op. cit., 1988, p. 431.
gos de minha vida que consistiram, principalmente, em sacudir uma frigideira Andersen, Henning Christiansen, Giuseppe Chiari, Dieter Rot, Ay-O, Shigeko
com um ritmo regular e a lapsos precisos. Fizemos verso de uma hora de H - Fis Kubota, Yasunao Tone, Takaiko Saito, Takahisa Kosugi, Mieko (Chieko)
gehalten, de La Monte Young, sem variaes, cantada e acompanhada ao vio- Shiomi, Joe Jones, Per Kirkeby, Milan Knizk, Geoffrey Hendricks, Larry
loncelo por Benjamin Patterson. Inventamos uma pea que supostamente devia- Miller, Ben Vautier, Claes Oldenburg, Jonas Mekas, Paul Sharits, Ken
se a um japons fictcio e improvisamos durante uma hora (como parte do pro- Friedman, Walter Marchetti, Terry Riley, Stanley Brouwn, Jean Dupuy, entre
grama de Young). Vostell veio de Colnia - uma gigantesca batata loura de 150 numerosos outros, e tendo prximo a si o grupo espanhol ZAC (de Juan
quilos de peso, com os ps mais diminutos do mundo, de modo que oscilava facil- Hidalgo e outros). Eram bvia maioria os norte-americanos e europeus. No
mente. Tocou Arghh, golpeou com um martelo alguns brinquedos at estilhaa- entanto, como indicam vrios nomes aqui apontados, assim como outros j
los, rasgou uma revista, destruiu algumas lmpadas num cristal e lanou tortas citados, houve numerosa participao de artistas japoneses (radicados em Nova
contra o vidro. Terminadas as tortas de creme, desapareceu de novo no caminho Iorque ou mantendo relaes pelo ncleo de Tquio), questo tratada por Jon
de Colnia. Um frentico caos. Fiz muitas de minhas coisas antigas e, sem uma Hendricks em conferncia e por Alexandra Munroe14. Na Argentina, Fluxus 14. MUNROE, Alexandra.
razo particular, passei por alto s minhas novas composies - assim como a uma contou com associados como Mauro Kagel. Os associados de Fluxus dis- Japanese Art after 1945
- Scream against the
grande quantidade de peas de Brecht, Watts, Patterson, Young, Williams e tribuam-se por numerosos pases europeus (inclusive do leste, como na ento Sky. cap. 10. Nova Iorque:
Corner. Em Danger Music n3, minha cabea foi enfeitada e lanamos ao Checoslovquia exemplo Milan Knizk) e na Amrica do Norte, particular Harry N. Abrams, 1994,
pblico panfletos polticos; em Danger Music n17, aps trabalharmos algum mente o Canad. p. 215-220.

tempo com manteiga e ovos, ao invs de uma omelete preparamos uma papa
comestvel. Era o que Wiesbaden precisava. Durante um certo tempo ovos voaram
pelos ares a cada dois minutos. Durante a pera de Emmett Williams, alguns estu-
dantes subiram da platia com ramos de abeto e cantaram diversas canes estu-
dantis. Fizemos o ritmado com metrnomo de In Memoriam to Adriano Olivetti
de Maciunas, saudamos com nossos chapus, estalamos nossos dedos, respiramos
ansiosamente, nos sentamos mais em cima ou mais embaixo, balanamos as
cabeas etc. Assim aconteceram as coisas ao longo de trs semanas. Em Piano
Activities de Corner, desmantelamos um piano de cauda e em seguida leiloamos
os fragmentos. Meu Requiem for Wagner the Criminal Mayor foi executado
Como happenings que so, os concertos Fluxus tinham antecedentes
nas vanguardas histricas e, em tempo mais recente, na conhecidssima expe-
rincia multidisciplinar de Untitled Event (Evento sem Ttulo) de Cage, em
Black Mountain College (1952) e no considerado primeiro happening no
Ocidente, em 1959, de Kaprow, artista prximo ao Grupo Fluxus em seus
incios. Na atividade performtica desenvolvida no Japo por grupos de artistas
e, sobretudo, pelo Grupo Gutai, na segunda metade da dcada de 1950, situa-
se outra referncia.
Sobre a msica ou a metamsica de Fluxus, Jos Iges traou recen-
temente um quadro arguto e metdico reconhecendo tratar-se de um vasto ter-

14 Zanini Zanini 15
 ritrio por explorar. Sublinha o historiador - e nos propomos a fazer um
resumo de parte dos elementos que oferece - trs aspectos no seu ensaio: o fato
maior de produzir-se um ato cnico em que se renem objetos cotidianos para
a obteno de sons neles imanentes e em que se explora estrategicamente res-
duos da atividade concertista tradicional; a infuso do conceitualismo na
dimenso da msica e as vinculaes dos elementos musicais de Fluxus com o
teatral, o potico e o vdeo, ou seja, elementos da intermedia definida por
Higgins. Suas formas freqentes de realizao, atravs de partituras escritas ou
grficas, trazendo normas que do condies de obra aberta aos intrpretes
(profissionais ou no), assim como o concerto com a idia de processo so
desenvolvidos e exemplificados pelo autor. Evoca Douglas Kahn, para quem os
conceitos de som e som musical deixaram de ser uma dicotomia em Fluxus. Em
usos dos sons concretos - nos termos de Pierre Schaeffer - demonstra Iges a
frtil musicalizao do rudo, por exemplo nos d-coll/ages de Vostell, o que o
move para o paralelo com Duchamp e seus inevitveis readymades. Aos rudos
concretos - recordando que Vostell dera a eles o nome de msica da vida
(reivindicando ter sido a sua contribuio a Fluxus) - soma a explorao dos
prprios instrumentos musicais, aqui ressaltando trabalhos notrios como os de
Paik (e Charlotte Moorman). D nfase, a seguir, ao piano na sua condio de
objeto-fetiche, campo perfeito de operaes para a transgresso de valores e
decodificao de contedos prprios do que fazer de Fluxus. A herana do
piano preparado de Cage foi levada adiante na pesquisa das novas sensibili-
dades dos sons. A interveno no instrumento podia chegar a ser a mnima pos-
svel, como, por exemplo, em aes de Philip Corner, o mesmo autor de Piano
Activities, antes lembrada.
Outros ngulos na caracterizao de Fluxus musical so examinados
como em prolferos usos tecnolgicos, a exemplo de esculturas e instalaes
sonoras, desde uma eletrnica domstica, como receptores de rdio e reprodu-
tores de cassetes, at proposies como a de La Monte Young, em parceria com
Marian Zazeela, de concerto-instalao que seria interpretado de um modo
contnuo, existindo no tempo, parcialmente realizado como instalao, em
1990, em montagem de freqncias geradas eletronicamente e de luz. Observa
Iges que, nos usos de instrumentos escultricos, um artista altamente experi-
mental foi Joe Jones, autor de Music Machines, realizadas com materiais pobres
ou rejeitados, e considera-o o mais notvel criador nessa apresentao sono-
ra, discorrendo sobre a criatividade de peas que tinham algo de brinquedos
mecnicos porm tambm de orquestras ambulantes em miniatura: violes de
brinquedo, tambores, xilofones, campainhas... eram seus instrumentos, que
soavam com a ajuda de procedimentos mecnicos ou eltricos, s vezes montan-
do esses elementos em armaes ou em estruturas rotativas. Nos ltimos tempos,
as Music Machines moviam pequenos motores eltricos graas energia pro-
porcionada por placas solares. Evocou o autor, entre outros trabalhos, a Solar
Music Performance, de 1983, tendo a cumplicidade do sol e do vento como ni-
15. IGES. Op. cit., cos intrpretes15.
p. 232-250.
16 Zanini
Fazemos aqui uma referncia ao evento de George Brecht que, a
exemplo de seus trabalhos grficos e objetuais, de extrema conciso. Definido
como a menor unidade de uma situao, tornou-se usual em Fluxus enquan-
to partitura de evento. Como nestes trs exemplos:
Trs eventos aquosos
Cu
gua
Vapor
(1961)
Um jarro de flores sobre (para) um piano
(1962)
Trs peas para piano
Em p
Sentado
Andando
(1962)
Uma reflexo de penetrante alcance sobre a interveno do corpo nos
eventos Fluxus a de Kristine Stiles. Em seu ensaio Entre a gua e a pedra, a
historiadora v o corpo situado no centro do conhecimento, como o principal meio
para interrogar as condies em que os indivduos interagem com as coisas e pro-
duzem, ao faz-lo, significados sociais. Mostra-se a autora conforme concepo
do corpo de Henri Lefebvre, um dos filsofos modernos de sua reabilitao no
discurso ocidental, nesse desempenho em condies que so materiais e histri-
cas, realando a contribuio de Fluxus, que profunda, rica e responsvel16. 16. STILES, Kristine.
Entre as opinies que levantaram controvrsias sobre participaes no Entre el agua y la
piedra. In SICHEL.
Grupo Fluxus, as de Wolf Vostell e de Josef Beuys, pela notoriedade e ampli- Op. cit., p. 146.
tude de sua atuao no movimento artstico da segunda metade do sculo XX,
despertaram muita ateno. Vostell, que integrava o grupo de Colnia (ao
lado de Paik, Patterson e Smith), participara oficialmente, como vimos, do
festival de Wiesbaden, o acontecimento que inaugurou Fluxus. Sua concepo
do happening, no d-coll/age - uma ao de apropriao do real - de organiza-
o complexa, trazia idias prprias, como a msica do rudo das coisas. Seu
trabalho descontentou Maciunas, que lhe enviou uma carta em 3 de novembro
de 1964 dizendo: Fluxus uma coletividade como um Kolkhoz [estado coleti-
vo] e no um segundo eu. Nesse aspecto difere de seu decollage[sic]17. A questo 17. Correspondncia
bem conhecida entre as discusses que tinham lugar. A pujante atividade de transcrita em ADRIANI,
Gtz; KONNERTZ,
Vostell, de plena e combativa orientao poltica e social, envolvendo o pbli- Winfried & THOMAS,
co, compreendendo vrias mdias, como a videoarte - de que criador ao lado Karin. Joseph Beuys
de Paik - coadunava-se filosofia de Fluxus, numa atuao que, entretanto, era Life and Works.
(traduo de Patricia
das mais extensas. No entanto, ele se manteve sempre integrado ao movimento. Lech). Barrons, 1979,
p. 85. (publicado por
Zanini 17
ocasio da XV Bienal
de So Paulo).
 ritrio por explorar. Sublinha o historiador - e nos propomos a fazer um
resumo de parte dos elementos que oferece - trs aspectos no seu ensaio: o fato
maior de produzir-se um ato cnico em que se renem objetos cotidianos para
a obteno de sons neles imanentes e em que se explora estrategicamente res-
duos da atividade concertista tradicional; a infuso do conceitualismo na
dimenso da msica e as vinculaes dos elementos musicais de Fluxus com o
teatral, o potico e o vdeo, ou seja, elementos da intermedia definida por
Higgins. Suas formas freqentes de realizao, atravs de partituras escritas ou
grficas, trazendo normas que do condies de obra aberta aos intrpretes
(profissionais ou no), assim como o concerto com a idia de processo so
desenvolvidos e exemplificados pelo autor. Evoca Douglas Kahn, para quem os
conceitos de som e som musical deixaram de ser uma dicotomia em Fluxus. Em
usos dos sons concretos - nos termos de Pierre Schaeffer - demonstra Iges a
frtil musicalizao do rudo, por exemplo nos d-coll/ages de Vostell, o que o
move para o paralelo com Duchamp e seus inevitveis readymades. Aos rudos
concretos - recordando que Vostell dera a eles o nome de msica da vida
(reivindicando ter sido a sua contribuio a Fluxus) - soma a explorao dos
prprios instrumentos musicais, aqui ressaltando trabalhos notrios como os de
Paik (e Charlotte Moorman). D nfase, a seguir, ao piano na sua condio de
objeto-fetiche, campo perfeito de operaes para a transgresso de valores e
decodificao de contedos prprios do que fazer de Fluxus. A herana do
piano preparado de Cage foi levada adiante na pesquisa das novas sensibili-
dades dos sons. A interveno no instrumento podia chegar a ser a mnima pos-
svel, como, por exemplo, em aes de Philip Corner, o mesmo autor de Piano
Activities, antes lembrada.
Outros ngulos na caracterizao de Fluxus musical so examinados
como em prolferos usos tecnolgicos, a exemplo de esculturas e instalaes
sonoras, desde uma eletrnica domstica, como receptores de rdio e reprodu-
tores de cassetes, at proposies como a de La Monte Young, em parceria com
Marian Zazeela, de concerto-instalao que seria interpretado de um modo
contnuo, existindo no tempo, parcialmente realizado como instalao, em
1990, em montagem de freqncias geradas eletronicamente e de luz. Observa
Iges que, nos usos de instrumentos escultricos, um artista altamente experi-
mental foi Joe Jones, autor de Music Machines, realizadas com materiais pobres
ou rejeitados, e considera-o o mais notvel criador nessa apresentao sono-
ra, discorrendo sobre a criatividade de peas que tinham algo de brinquedos
mecnicos porm tambm de orquestras ambulantes em miniatura: violes de
brinquedo, tambores, xilofones, campainhas... eram seus instrumentos, que
soavam com a ajuda de procedimentos mecnicos ou eltricos, s vezes montan-
do esses elementos em armaes ou em estruturas rotativas. Nos ltimos tempos,
as Music Machines moviam pequenos motores eltricos graas energia pro-
porcionada por placas solares. Evocou o autor, entre outros trabalhos, a Solar
Music Performance, de 1983, tendo a cumplicidade do sol e do vento como ni-
15. IGES. Op. cit., cos intrpretes15.
p. 232-250.
16 Zanini
Fazemos aqui uma referncia ao evento de George Brecht que, a
exemplo de seus trabalhos grficos e objetuais, de extrema conciso. Definido
como a menor unidade de uma situao, tornou-se usual em Fluxus enquan-
to partitura de evento. Como nestes trs exemplos:
Trs eventos aquosos
Cu
gua
Vapor
(1961)
Um jarro de flores sobre (para) um piano
(1962)
Trs peas para piano
Em p
Sentado
Andando
(1962)
Uma reflexo de penetrante alcance sobre a interveno do corpo nos
eventos Fluxus a de Kristine Stiles. Em seu ensaio Entre a gua e a pedra, a
historiadora v o corpo situado no centro do conhecimento, como o principal meio
para interrogar as condies em que os indivduos interagem com as coisas e pro-
duzem, ao faz-lo, significados sociais. Mostra-se a autora conforme concepo
do corpo de Henri Lefebvre, um dos filsofos modernos de sua reabilitao no
discurso ocidental, nesse desempenho em condies que so materiais e histri-
cas, realando a contribuio de Fluxus, que profunda, rica e responsvel16. 16. STILES, Kristine.
Entre as opinies que levantaram controvrsias sobre participaes no Entre el agua y la
piedra. In SICHEL.
Grupo Fluxus, as de Wolf Vostell e de Josef Beuys, pela notoriedade e ampli- Op. cit., p. 146.
tude de sua atuao no movimento artstico da segunda metade do sculo XX,
despertaram muita ateno. Vostell, que integrava o grupo de Colnia (ao
lado de Paik, Patterson e Smith), participara oficialmente, como vimos, do
festival de Wiesbaden, o acontecimento que inaugurou Fluxus. Sua concepo
do happening, no d-coll/age - uma ao de apropriao do real - de organiza-
o complexa, trazia idias prprias, como a msica do rudo das coisas. Seu
trabalho descontentou Maciunas, que lhe enviou uma carta em 3 de novembro
de 1964 dizendo: Fluxus uma coletividade como um Kolkhoz [estado coleti-
vo] e no um segundo eu. Nesse aspecto difere de seu decollage[sic]17. A questo 17. Correspondncia
bem conhecida entre as discusses que tinham lugar. A pujante atividade de transcrita em ADRIANI,
Gtz; KONNERTZ,
Vostell, de plena e combativa orientao poltica e social, envolvendo o pbli- Winfried & THOMAS,
co, compreendendo vrias mdias, como a videoarte - de que criador ao lado Karin. Joseph Beuys
de Paik - coadunava-se filosofia de Fluxus, numa atuao que, entretanto, era Life and Works.
(traduo de Patricia
das mais extensas. No entanto, ele se manteve sempre integrado ao movimento. Lech). Barrons, 1979,
p. 85. (publicado por
Zanini 17
ocasio da XV Bienal
de So Paulo).
 Perseverante, em 1983, por exemplo, o vimos atuando em So Paulo, com o
hbito de recobrir de po a carroceria de um cadillac e jogando lmpadas sobre
uma faixa onde se lia: Tudo msica. impossvel no reconhec-lo como em problemas sociais, propsito que contou com alguns avanos mas no vin-
uma das figuras fundamentais do Fluxus.
Beuys foi outro dos contatos europeus de Maciunas, em 1962, cuja fi-
liao a Fluxus se concretizou no Festival de Dsseldorf (1963). Na sucesso
de uma obra circunscrita at ento a aplicaes plsticas e ao desenho, ele rea-
lizou nesse encontro as performances (ou aes como as nomeava)
Composio para Dois Msicos, manejando dois instrumentistas em miniatu-
ra e a Sinfonia Siberiana (Primeira parte), composio em que cria um ambi-
ente de concerto relacionando piano, cabos eltricos e uma lebre morta depen-
durada numa lousa negra no objetivo de referncia contextual expresso, ao
18. Idem, p. 91-92. nascimento e morte e visando chocar o pblico18. Associando-se a Fluxus, o
artista reconheceu um progresso criador para a arte na interveno temporal do
happening e da performance. Enfatizou o importante desenvolvimento possi-
19. Idem, p. 86. bilitado pelo grupo19 e em outras ocasies declarou-se em dbito para com ele.
Criticou, entretanto, o esprito neodadasta do movimento no seu conceito de
20. Idem, p. 87. choque20. A subjetividade dramtica e os caracteres rituais que se encontram
em seus trabalhos - na Aktion e em ambientes - no eram os de uma arte
envolvida diretamente na normalidade da existncia, como a de Fluxus.
Entretanto, h em Beuys um vnculo profundo com a realidade de materiais e
coisas triviais que nos rodeiam e que ele utiliza exausto em suas instalaes,
como notrio. A personalidade carismtica contribua, por sua vez, para
problematizar a sua continuidade em Fluxus. Ken Friedman (ver adiante) o
considera em Fluxus na sua luta pela democracia direta.
A partir das convices de Maciunas, situando Fluxus numa esfera de
criao coletiva, destinada a fins socialmente construtivos e em correlao com Televiso, na Galeria Parnass em Wuppertal (Alemanha), e a de Vostell - 6
a LEF (por exemplo, expressas na citada carta endereada a Tomas Schmit),
e at das de Ken Friedman - membro dos mais ativos de Fluxus desde meados
da dcada de 1960 - h conformidade nesse ponto de vista. Friedman con-
victo de que ...tanto para Dick [Higgins], como para George Maciunas e para
mim, Fluxus tem mais valor como idia e como potencial para a mudana social
21. FRIEDMAN, Ken. do que como grupo concreto de pessoas ou como coleo de objetos21. Reuniu
Cuarenta aos de argumentos para demonstrar a contribuio direta do grupo a um mundo de
fluxus. In SICHEL
Op. cit., p. 41.
dilogo, de objetivos sociais e acima de interesses nacionais, declarando: A
viso que Fluxus tem da globalidade integra um enfoque democrtico da cultura
22. Idem, p. 62. e da vida22. Ele exemplifica essa contribuio citando os projetos de Joseph
Beuys para uma democracia direta, os experimentos de Nam June Paik com a
televiso, os programas de Robert Filliou, a Something Else Press de Dick
Higgins, os projetos Aktual de Milan Knizk, as sries mltiplas de George
Maciunas e minhas prprias experincias no mbito da comunicao e das
23. Idem, ibidem. expresses artsticas23. Este assunto dever ser acrescido, pois como afirma um
dos crticos recentes mais autorizados do movimento, Kristine Stiles, no ensaio
antes mencionado, h cartas inditas de artistas Fluxus, sobretudo em
18 Zanini
colees, que atestam o mesmo srio compromisso com o social24. 24. STILES. Op. cit.,
Dos planos de Maciunas constava o intervencionismo direto do grupo p. 155, nota 40.
gou. Projetos ligados a ideais cooperativistas em seu perodo tardio incluam a
ambiciosa instalao de um centro de estudos de vanguarda numa quinta con-
tendo 12 edifcios em New Marlborough, no realizada25. 25. Ver Prospectus for
Os propsitos socioculturais de Fluxus tm um de seus exemplos New Marlborough
Center for the Arts.
maiores no exame da condio da mulher na sociedade moderna. Os movi- Nova Iorque: The Gilbert
mentos feministas desencadeados alguns anos mais tarde, no final dos anos 60, and Lila Silverman Fluxus
foram precedidos por aprecivel srie de performances de Alison Knowles, Yoko Collection Foundation./
Fluxus etc./Addenda 1,
Ono, Shigeko Kubota, Mieko (Chieko) Shiomi, Takako Saito, sendo tambm de
1983, p. 287.
notar as realizadas por Carolee Schneemann, colaboradora de Fluxus. Atuaes
desassombradas foram, por exemplo, as de Ono em Cut piece e de Kubota em
Vagina Painting. Um nome a trazer junto, desde o fim da dcada, o de
Charlotte Moorman, a violoncelista que colaborou com Paik na introduo do
erotismo na msica em peas que pertencem igualmente histria videogrfica.
Ncleo do impulso de Fluxus, o evento compartilha os territrios do
filme e do vdeo, onde intervm os seus prprios performers. O interesse co-
nhecedor de Maciunas, amigo de Mekas, pelo cinema se fez notar de forma
fundamental no projeto que gerou cerca de 40 filmes em meados da dcada de
1960. Diante do cinema underground que retomava o esprito de vanguarda das
dcadas de 1910-20, Fluxus colocou-se como uma prpria e radical alternativa
experimental. Seu iniciador foi Nam June Paik nos antolgicos 23 minutos de
fita virgem de Zen for Film, de 1962-64. Ao lado de Vostell, ele inventou a
videoarte, de que o pblico tomou conhecimento em duas mostras realizadas
entre maro e maio de 1963: a de Paik - Exposio de Msica Eletrnica -
T.V. D-coll/age - na Smolin Gallery de Nova Iorque. Uma programao
recente vem contribuindo para o melhor conhecimento dessa produo.
Parte considervel da atividade de Fluxus foram as edies de suas
caixas, contendo grande variedade de trabalhos e objetos prontos. Maciunas
completou apenas dois de um projeto de sete anurios (os Flux Yearboxes): o
primeiro, Fluxus 1 (comeado em 1962) somente com material impresso e o
segundo, Fluxus Yearbox 2 (1965), j contendo objetos como um loop de filme
super 8, acompanhado de visor manual, publicaes vrias, cartes com
inscries. Desde 1963 comearam a surgir edies individualizadas que deram
outro rumo ao que era previsto para os anurios26. Mltiplos compostos de bens 26. HENDRICKS. Op.
baratos, apareciam em plena cultura da desmaterializao, porm antagnicos cit., 1998, p. 103.
ao esprito ilusionista das beaux-arts. E ainda algo da vasta potica que Fluxus:
a mail art, nele introduzida por Ray Johnson, hoje recriada nas redes da Internet.
A comunidade criada por Maciunas e seus colegas histricos distan-
ciou-se no tempo, mas indaga-se sobre o que hoje prossegue sendo Fluxus. Um
agrupamento que penetrou to intensamente a arte no contexto transformador
de nosso Zeitgeist requer essa ateno. Um estado de esprito ou uma ati-
Zanini 19
 Perseverante, em 1983, por exemplo, o vimos atuando em So Paulo, com o
hbito de recobrir de po a carroceria de um cadillac e jogando lmpadas sobre
uma faixa onde se lia: Tudo msica. impossvel no reconhec-lo como em problemas sociais, propsito que contou com alguns avanos mas no vin-
uma das figuras fundamentais do Fluxus.
Beuys foi outro dos contatos europeus de Maciunas, em 1962, cuja fi-
liao a Fluxus se concretizou no Festival de Dsseldorf (1963). Na sucesso
de uma obra circunscrita at ento a aplicaes plsticas e ao desenho, ele rea-
lizou nesse encontro as performances (ou aes como as nomeava)
Composio para Dois Msicos, manejando dois instrumentistas em miniatu-
ra e a Sinfonia Siberiana (Primeira parte), composio em que cria um ambi-
ente de concerto relacionando piano, cabos eltricos e uma lebre morta depen-
durada numa lousa negra no objetivo de referncia contextual expresso, ao
18. Idem, p. 91-92. nascimento e morte e visando chocar o pblico18. Associando-se a Fluxus, o
artista reconheceu um progresso criador para a arte na interveno temporal do
happening e da performance. Enfatizou o importante desenvolvimento possi-
19. Idem, p. 86. bilitado pelo grupo19 e em outras ocasies declarou-se em dbito para com ele.
Criticou, entretanto, o esprito neodadasta do movimento no seu conceito de
20. Idem, p. 87. choque20. A subjetividade dramtica e os caracteres rituais que se encontram
em seus trabalhos - na Aktion e em ambientes - no eram os de uma arte
envolvida diretamente na normalidade da existncia, como a de Fluxus.
Entretanto, h em Beuys um vnculo profundo com a realidade de materiais e
coisas triviais que nos rodeiam e que ele utiliza exausto em suas instalaes,
como notrio. A personalidade carismtica contribua, por sua vez, para
problematizar a sua continuidade em Fluxus. Ken Friedman (ver adiante) o
considera em Fluxus na sua luta pela democracia direta.
A partir das convices de Maciunas, situando Fluxus numa esfera de
criao coletiva, destinada a fins socialmente construtivos e em correlao com Televiso, na Galeria Parnass em Wuppertal (Alemanha), e a de Vostell - 6
a LEF (por exemplo, expressas na citada carta endereada a Tomas Schmit),
e at das de Ken Friedman - membro dos mais ativos de Fluxus desde meados
da dcada de 1960 - h conformidade nesse ponto de vista. Friedman con-
victo de que ...tanto para Dick [Higgins], como para George Maciunas e para
mim, Fluxus tem mais valor como idia e como potencial para a mudana social
21. FRIEDMAN, Ken. do que como grupo concreto de pessoas ou como coleo de objetos21. Reuniu
Cuarenta aos de argumentos para demonstrar a contribuio direta do grupo a um mundo de
fluxus. In SICHEL
Op. cit., p. 41.
dilogo, de objetivos sociais e acima de interesses nacionais, declarando: A
viso que Fluxus tem da globalidade integra um enfoque democrtico da cultura
22. Idem, p. 62. e da vida22. Ele exemplifica essa contribuio citando os projetos de Joseph
Beuys para uma democracia direta, os experimentos de Nam June Paik com a
televiso, os programas de Robert Filliou, a Something Else Press de Dick
Higgins, os projetos Aktual de Milan Knizk, as sries mltiplas de George
Maciunas e minhas prprias experincias no mbito da comunicao e das
23. Idem, ibidem. expresses artsticas23. Este assunto dever ser acrescido, pois como afirma um
dos crticos recentes mais autorizados do movimento, Kristine Stiles, no ensaio
antes mencionado, h cartas inditas de artistas Fluxus, sobretudo em
18 Zanini
colees, que atestam o mesmo srio compromisso com o social24. 24. STILES. Op. cit.,
Dos planos de Maciunas constava o intervencionismo direto do grupo p. 155, nota 40.
gou. Projetos ligados a ideais cooperativistas em seu perodo tardio incluam a
ambiciosa instalao de um centro de estudos de vanguarda numa quinta con-
tendo 12 edifcios em New Marlborough, no realizada25. 25. Ver Prospectus for
Os propsitos socioculturais de Fluxus tm um de seus exemplos New Marlborough
Center for the Arts.
maiores no exame da condio da mulher na sociedade moderna. Os movi- Nova Iorque: The Gilbert
mentos feministas desencadeados alguns anos mais tarde, no final dos anos 60, and Lila Silverman Fluxus
foram precedidos por aprecivel srie de performances de Alison Knowles, Yoko Collection Foundation./
Fluxus etc./Addenda 1,
Ono, Shigeko Kubota, Mieko (Chieko) Shiomi, Takako Saito, sendo tambm de
1983, p. 287.
notar as realizadas por Carolee Schneemann, colaboradora de Fluxus. Atuaes
desassombradas foram, por exemplo, as de Ono em Cut piece e de Kubota em
Vagina Painting. Um nome a trazer junto, desde o fim da dcada, o de
Charlotte Moorman, a violoncelista que colaborou com Paik na introduo do
erotismo na msica em peas que pertencem igualmente histria videogrfica.
Ncleo do impulso de Fluxus, o evento compartilha os territrios do
filme e do vdeo, onde intervm os seus prprios performers. O interesse co-
nhecedor de Maciunas, amigo de Mekas, pelo cinema se fez notar de forma
fundamental no projeto que gerou cerca de 40 filmes em meados da dcada de
1960. Diante do cinema underground que retomava o esprito de vanguarda das
dcadas de 1910-20, Fluxus colocou-se como uma prpria e radical alternativa
experimental. Seu iniciador foi Nam June Paik nos antolgicos 23 minutos de
fita virgem de Zen for Film, de 1962-64. Ao lado de Vostell, ele inventou a
videoarte, de que o pblico tomou conhecimento em duas mostras realizadas
entre maro e maio de 1963: a de Paik - Exposio de Msica Eletrnica -
T.V. D-coll/age - na Smolin Gallery de Nova Iorque. Uma programao
recente vem contribuindo para o melhor conhecimento dessa produo.
Parte considervel da atividade de Fluxus foram as edies de suas
caixas, contendo grande variedade de trabalhos e objetos prontos. Maciunas
completou apenas dois de um projeto de sete anurios (os Flux Yearboxes): o
primeiro, Fluxus 1 (comeado em 1962) somente com material impresso e o
segundo, Fluxus Yearbox 2 (1965), j contendo objetos como um loop de filme
super 8, acompanhado de visor manual, publicaes vrias, cartes com
inscries. Desde 1963 comearam a surgir edies individualizadas que deram
outro rumo ao que era previsto para os anurios26. Mltiplos compostos de bens 26. HENDRICKS. Op.
baratos, apareciam em plena cultura da desmaterializao, porm antagnicos cit., 1998, p. 103.
ao esprito ilusionista das beaux-arts. E ainda algo da vasta potica que Fluxus:
a mail art, nele introduzida por Ray Johnson, hoje recriada nas redes da Internet.
A comunidade criada por Maciunas e seus colegas histricos distan-
ciou-se no tempo, mas indaga-se sobre o que hoje prossegue sendo Fluxus. Um
agrupamento que penetrou to intensamente a arte no contexto transformador
de nosso Zeitgeist requer essa ateno. Um estado de esprito ou uma ati-
Zanini 19
 tude Fluxus no deixou de existir, na opinio de muitos. O site Fluxlist, do
Grupo de discusso sobre Fluxus, tem mantido debates sobre seu prossegui-
27.http://www.fluxus.org. mento27. Do interesse que o movimento desperta evidncia o reforo de nova
FLUXLIST e crescente historiografia que aprofunda questes, de curadores que mostram
aspectos de sua influncia na produo atual mais avanada. Ao mesmo tempo,
28. Exposio realizada
em Braslia e Rio de
entre posies mais restritas ou mais abrangentes de considerar Fluxus, surgi-
Janeiro em 2003, ram cuidados quanto a exposies e eventos com o nome de Fluxus que susci-
promovida pelo Centro tam dvidas quanto filiao. A mostra O que Fluxus? O que no ! O
Cultural Banco do Brasil,
porqu., organizada por Jon Hendricks, citada neste artigo, surgiu dessa pre-
com apresentao de
numerosas peas junta- ocupao - uma ao de resguardo para da continuar. Apresentada no Bergen
mente com a apresentao Kunst Museum da Noruega, foi trazida ao Brasil em 200328. Um exemplo de
de filmes da The Gilbert curadoria atenta problemtica encontramos no evento Fluxus y Fluxfilms
and Lila Silverman
Fluxus Collection 1962-2002, coordenado por Berta Sichel, responsvel do Departamento de
Foundation, de Detroit, Obras Audio-Visuales do Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, em
sob a curadoria de Jon Madri, com a colaborao de Peter Frank. Foi registrado um grande interesse
Hendricks. Coube a
Evandro Salles a coorde-
do pblico jovem pelo cinema e vdeo do movimento, revelando-se em trabalhos
nao geral e a progra- recentes de artistas convidados pesquisas que indicam modos criativos prprios
mao visual. A mostra foi da matriz de Fluxus29.
acompanhada de livro do
mesmo ttulo contendo
introduo de Hendricks,
ensaio recente de Arthur
C. Danto e material
histrico [HENDRICKS.
Op. cit., 2002]. Fluxus
havia sido apresentado
pela primeira vez no
Brasil na XVII Bienal de
So Paulo (1983), com a
exposio de trabalhos,
alguns construdos na
cidade, e participaes
em performances de Dick
Higgins, Wolf Vostell,
Ben Vautier, Benjamin
Patterson, Walter
Marchetti, Marta
Menujin, que tambm
incorporaram peas de
fluxistas ausentes.
Coube a Giorgio di
Maggio, colecionador de
Fluxus em Milo, articu- Texto de janeiro de 2003, ainda indito e revisado em outubro de 2004.
lar a mostra no exterior.
* ilustraes obtidas do catlogo O que Fluxus? O que no ? O porqu. Whats Fluxus? Whats not?
29. SICHEL. Op. Cit.,
Why. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2002, pgs 95, 235.
2002, p. 13.

Walter Zanini pesquisador do CNPq.

20 Zanini Mieko (Chieko) Shiomi, Srie de Poemas Espaciais n.1, 1965 - edio Fluxus* 21
 tude Fluxus no deixou de existir, na opinio de muitos. O site Fluxlist, do
Grupo de discusso sobre Fluxus, tem mantido debates sobre seu prossegui-
27.http://www.fluxus.org. mento27. Do interesse que o movimento desperta evidncia o reforo de nova
FLUXLIST e crescente historiografia que aprofunda questes, de curadores que mostram
aspectos de sua influncia na produo atual mais avanada. Ao mesmo tempo,
28. Exposio realizada
em Braslia e Rio de
entre posies mais restritas ou mais abrangentes de considerar Fluxus, surgi-
Janeiro em 2003, ram cuidados quanto a exposies e eventos com o nome de Fluxus que susci-
promovida pelo Centro tam dvidas quanto filiao. A mostra O que Fluxus? O que no ! O
Cultural Banco do Brasil,
porqu., organizada por Jon Hendricks, citada neste artigo, surgiu dessa pre-
com apresentao de
numerosas peas junta- ocupao - uma ao de resguardo para da continuar. Apresentada no Bergen
mente com a apresentao Kunst Museum da Noruega, foi trazida ao Brasil em 200328. Um exemplo de
de filmes da The Gilbert curadoria atenta problemtica encontramos no evento Fluxus y Fluxfilms
and Lila Silverman
Fluxus Collection 1962-2002, coordenado por Berta Sichel, responsvel do Departamento de
Foundation, de Detroit, Obras Audio-Visuales do Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, em
sob a curadoria de Jon Madri, com a colaborao de Peter Frank. Foi registrado um grande interesse
Hendricks. Coube a
Evandro Salles a coorde-
do pblico jovem pelo cinema e vdeo do movimento, revelando-se em trabalhos
nao geral e a progra- recentes de artistas convidados pesquisas que indicam modos criativos prprios
mao visual. A mostra foi da matriz de Fluxus29.
acompanhada de livro do
mesmo ttulo contendo
introduo de Hendricks,
ensaio recente de Arthur
C. Danto e material
histrico [HENDRICKS.
Op. cit., 2002]. Fluxus
havia sido apresentado
pela primeira vez no
Brasil na XVII Bienal de
So Paulo (1983), com a
exposio de trabalhos,
alguns construdos na
cidade, e participaes
em performances de Dick
Higgins, Wolf Vostell,
Ben Vautier, Benjamin
Patterson, Walter
Marchetti, Marta
Menujin, que tambm
incorporaram peas de
fluxistas ausentes.
Coube a Giorgio di
Maggio, colecionador de
Fluxus em Milo, articu- Texto de janeiro de 2003, ainda indito e revisado em outubro de 2004.
lar a mostra no exterior.
* ilustraes obtidas do catlogo O que Fluxus? O que no ? O porqu. Whats Fluxus? Whats not?
29. SICHEL. Op. Cit.,
Why. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2002, pgs 95, 235.
2002, p. 13.

Walter Zanini pesquisador do CNPq.

20 Zanini Mieko (Chieko) Shiomi, Srie de Poemas Espaciais n.1, 1965 - edio Fluxus* 21