Depto.

Lenguaje y Comunicacin
Nivel: 3 Medio.
Profesora: Katherine Soto Alejandra Fabre
Ao: 2017

GUA N21: Realismo

Nombre: _______________________________ Curso: _______________ Fecha:____________

IV Unidad Tendencias literarias

Objetivos - Comprender e interpretar caractersticas propias del realismo

I. El REALISMO

A mediados del siglo XIX los elementos del romanticismo se van suavizando y dejan paso a una visin
de la realidad mucho menos idealista y menos ligada a la
subjetividad. El inters por los temas inspirados en el pasado
medieval va disminuyendo y la atencin delos escritores se
centra cada vez ms en las costumbres contemporneas. Este
cambio se explica por factores econmicos, sociales y polticos:
el desarrollo econmico, la industrializacin, el triunfo de la
burguesa, la aparicin del proletariado y la consolidacin del
Estado liberal. Surgi as el Realismo, un movimiento cultural
propio de una sociedad burguesa que se propuso representar
la realidad lo ms fielmente posible y con la mayor
Verosimilitud; los artistas se volcaron en la observacin de la sociedad y en el anlisis de los
acontecimientos cotidianos. En el Realismo los escritores
dejaron de centrarse en s mismos y pusieron su inters en la
sociedad, observando y describiendo objetivamente los
problemas sociales, y para ello se valieron principalmente de la
novela como gnero. En cuanto a la expresin, prefirieron un
estilo ms sencillo, sobrio y preciso, en el que adquiri relevancia
la reproduccin del habla coloquial, especialmente en los
dilogos; el uso de la descripcin detallada y minuciosa; el
prrafo largo y complejo. El Realismo tuvo su origen en Francia.
A Balzac (La Comedia humana), se le considera el fundador del
movimiento, que continuara con Stendhal (Rojo y negro) y
triunfara con Flaubert (Madame Bovary). En Espaa, el
movimiento se inicia en torno a 1870 y tuvo su apogeo en la
dcada de1880, coincidiendo con el acceso al poder de la
burguesa. Los temas ms recurrentes en la literatura realista principalmente estn derivados de la
mentalidad burguesa: el poder, el dinero, la influencia social o las cuestiones polticas del momento.
En cuanto a los personajes, reflejan los cambios y tensiones sociales, aparecen proletarios,
mendigos, polticos y la clase media.

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Caractersticas generales del realismo:

1. Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad

2. Se opone a lo sentimental y lo trascendental (propio del romanticismo) y aspira, en cambio,
a reflejar la realidad individual y social.
3. El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que
expresa el habla comn y se adapta a los usos de los distintos personajes.
4. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad.
5. Hace un uso Minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas,
personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo extico es el tema central,
exponiendo problemas polticos, humanos y sociales.

II. NATURALISMO

En los ltimos veinte aos del siglo XIX se vivi en Europa una evolucin de las tcnicas realistas que
condujo al Naturalismo, cuyo fundador y mximo representante fue el escritor
francs Emile Zola (1840-1902). Este autor no slo public novelas
naturalistas sino que expuso su teora en obras de divulgacin
como La novela experimental (1880). Segn Zola, el Naturalismo
no es slo una corriente literaria sino una nueva concepcin del
hombre y un nuevo mtodo de estudiar su comportamiento. En
el naturalismo, la reproduccin de la realidad sigue siendo el
objetivo del escritor, pero ya no se conforma con escribir lo que
ve, sino que observa el mundo tal como un cientfico mira por un
microscopio. Las novelas que escribe equivalen a estudios sobre la
condicin humana y en su configuracin influyen la teora de la seleccin natural de
Darwin y las leyes de la herencia de Mendel, que enseaban que el desarrollo y la subsistencia de
los seres vivos estn ligados a una serie de circunstancias biolgicas y medioambientales. En el caso
de la narrativa, esto implica la presencia del determinismo, que niega la libertad de los personajes;
sus actuaciones estn determinadas por la herencia gentica y el ambiente social que los rodea y
condiciona.

Caractersticas generales del naturalismo:

1. Trata asuntos como la miseria humana, la corrupcin, el alcoholismo, las enfermedades

mentales y hereditarias y, en general, la marginacin en todas sus vertientes. Todo ello
pretende ser una denuncia de la sociedad burguesa y denota una falta total de esperanzas
individuales.
2. Los ambientes descritos reflejan ese pesimismo del que parten los autores. Ambientes
srdidos, tristes, negativos; en definitiva, los aspectos ms desagradables de la sociedad.
3. Tcnicamente se extreman los rasgos del Realismo: descripciones minuciosas, temas
tratados con crudeza, reproduccin fiel de la lengua hablada.

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 ACTIVIDADES

I. En el siguiente cuadro seala las similitudes y diferencias entre el realismo y naturalismo

REALISMO NATURALISMO

SEMEJANZAS

DIFERENCIAS

II. Observa la siguiente cuadro El vagn de tercera clase y luego responde

1. Seala los elementos del realismo presentes en ella

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III. Lee el siguiente texto de Vicente Blasco Ibez y luego responde:

Desde Cullera a Sagunto, en toda la valenciana vega no haba pueblo ni poblado donde no fuese
conocido. Apenas su dulzaina sonaba en la plaza, los muchachos corran desalados, las comadres
llambanse unas a otras con ademn gozoso y los hombres abandonaban la taberna. -Dimoni!...
Ya est ah Dimoni! Y l, con los carrillos hinchados, la mirada vaga perdida en lo alto y resoplando
sin cesar en la picuda dulzaina, acoga la rstica ovacin con la indiferencia de un dolo. Era popular
y comparta la general admiracin con aquella dulzaina vieja, resquebrajada, la eterna compaera
de sus correras, laque, cuando no rodaba en los pajares o bajo las mesas de las tabernas, apareca
siempre cruzada bajo el sobaco, como si fuera un nuevo miembro creado por la Naturaleza en un
acceso de filarmona. Las mujeres que se burlaban de aquel insigne perdido haban hecho un
descubrimiento. Dimoni era guapo. Alto, fornido, con la cabeza esfrica, la frente elevada, el cabello
al rape y la nariz de curva audaz, tena en su aspecto reposado y majestuoso algo que recordaba al
patricio romano, pero no de aquellos que en el perodo de austeridad vivan a la espartana y se
robustecan en el campo de Marte, sino de los otros, de aquellos dela decadencia, que en las orgas
imperiales afeaban la hermosura de la raza colorando su nariz con el bermelln del vino y
deformado su perfil con la colgante sotabarba de la glotonera. Dimoni era un borracho. () La
taberna sentase halagada por la presencia de un husped que llevaba tras s la concurrencia, e iban
entrando los admiradores a bandadas; no haban bastantes manos para llenar porrones, esparcase
por el ambiente un denso olor de lana burda y sudor de pies, y a la luz del humoso quinqu vease
a la respetable asamblea, sentados unos en los cuadrados taburetes de algarrobo con asiento de
esparto y otros encuclillas en el suelo, sostenindose con fuertes manos las abultadas mandbulas,
como si stas fueran a desprenderse de tanto rer. Todas las miradas estaban fijas en Dimoni y su
dulzaina. -La abuela! Fes l'agela! Y Dimoni sin pestaear, como si no hubiera odo la peticin
general, comenzaba a imitar con su dulzaina el gangoso dilogo de dos viejas con tan grotescas
inflexiones, con pausas tan oportunas, que una carcajada brutal e interminable conmova la taberna,
despertando a las caballeras del inmediato corral, que unan a la barahnda sus agudos relinchos.
Despus le pedan que imitase a la Borracha, una mala piel que iba de pueblo en pueblo vendiendo
pauelos y gastndose las ganancias en aguardiente. Y lo mejor del caso es que casi siempre estaba
presente la aludida y era la primera en rerse de la gracia con que el dulzainero imitaba sus chillidos
al pregonar la venta y las rias con las compradoras. Pero, cuando se agotaba el repertorio burlesco,
Dimoni, sooliento por la digestin de alcohol, lanzbase en su mundo imaginario, y ante su pblico,
silencioso y embobado, imitaba la charla de los gorriones, el murmullo de los campos de trigo en los
das de viento, el lejano sonar de las campanas, todo lo que le sorprenda cuando, por las tardes,
despertaba en medio del campo sin comprender cmo le haba llevado all la borrachera pillada en
la noche anterior. Aquellas gentes rudas no se sentan ya capaces de burlarse de Dimoni, de sus
soberbias chispas ni de los repelones que haca sufrir al tamborilero. El arte, algo grosero, pero
ingenuo y genial, de aquel bohemio rstico, causaba honda huella en sus almas vrgenes, y miraban
con asombro al borracho, que, al comps de los arabescos impalpables que trazaba con su dulzaina,
pareca crecerse, siempre con la mirada abstrada, grave vieja, sin abandonar su instrumento ms
que para coger el porrn y acariciar su seca lengua con el glugl del hilillo de vino. Y as estaba
siempre. Costaba gran trabajo sacarle una palabra del cuerpo. De l sabase nicamente, por el
rumor de su popularidad, que era de Benicfar, que all viva, en una casa vieja, que conservaba an
porque nadie le daba dos cuartos por ella, y que se haba bebido, en unos cuantos aos dos machos,
un carro y media docena de campos que hered de su madre. Trabajar? No, y mil veces no. l haba
nacido para borracho. Mientras tuviese la dulzaina en las manos no le faltara pan, y dorma como
un prncipe cuando, terminada una fiesta, y despus de soplar y beber toda la noche, caa como un

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fardo en un rincn de la taberna o en un pajar del campo, y el pillete tamborilero, tan ebrio como
l, se acostaba a sus pies cual un perrillo obediente.

1.- Indica los rasgos del Realismo que aparecen en este texto.
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2.- Localiza en el texto todas las descripciones que encuentres. Qu tipos de personajes y lugares
se describen? Estn idealizados?
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3.- Segn el autor, cmo puede escapar Dimoni de la marginalidad en la que vive. Por qu no
cambia de vida entonces? Fundamenta tu respuesta.
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