UNIVERSIDAD TCNICA DE

COTOPAXI
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS Y EDUCACIN

DISEO GRFICO

TIPOGRAFA

TEMA: TIPOGRAFA

AUTORA: ROCIO TOTASIG

DOCENTE: ING. CARLOS CHASILUISA

CICLO: TERCERO

PARALELO: A

05, Mayo, 2017

LATACUNGA ECUADOR
1. TTULO
TIPOGRAFIA
2. INTRODUCCION

La tipografa se desarroll con la invencin de la imprenta: con dos series de 26

caracteres es posible conservar, leer y transmitir a todos los hombres todo saber,
todo pensamiento y todo lo que se puede decir en cualquier idioma, cada letra est
conformada con su forma particular en el espacio adecuado con ello podemos
entender de la mejor manera las secuencias del texto que transmite el emisor;
usando las diferentes tcnicas de diseo y escritura, para ello veremos cmo se
aplica la sensibilidad de forma y ritmo

3. DESARROLLO
3.1 SENSIBILIDAD DE LA FORMA Y RITMO

El ritmo es esencialmente repeticin y estructura (separa el orden del caos). Para

definirlo es necesario ms de un elemento; al menos un pulso y una pausa
repetidos. Puede tratarse de un pulso simple, cuyos elementos constitutivos sean
iguales y se encuentren distribuidos de manera uniforme, o de uno complejo, es
decir, que posea intervalos de diferente duracin y elementos de caractersticas
distintas, pero que tambin contenga repeticin. Aunque ritmo sea una palabra
generalmente ligada a la percepcin auditiva, es tambin determinante dentro de
la percepcin visual. El ritmo en lo visual tiene su manifestacin ms elemental
en la repeticin a intervalos constantes de un mismo motivo, mediante lo que se
conforma una textura o patrn.

La tipografa como disciplina visual tambin se encuentra ntimamente ligada al

ritmo. En una simple lnea de texto encontramos que la separacin que hay entre
 cada letra constituye blancos regulares que, a su vez, interactan con espacios
(o silencios) ms grandes que obedecen a la separacin de palabras. Tambin se
relacionan rtmicamente las lneas de palabras, separadas entre s. De la armona
de este conjunto depende el resultado del bloque. Si este ritmo es constante,
relativamente regular, el bloque de texto tendr un gris homogneo.

La sensibilidad de la forma y el ritmo puede complejizarse sin perder la estructura que

lo hace reconocible. El uso de signos de diferentes caractersticas morfolgicas y
tamaos, tambin lo modifica. En el trabajo tipogrfico el ritmo constituye un elemento
de imprescindible dominio, porque es la red que contiene la puesta en pgina, el diseo
de un signo o, como ya dijimos, la composicin de texto.

3.2 TRAZO GRADUAL EN MAYUSCULAS

El trazo es gradual, es til revisar el tipo de gradualidad (suave, intermedio,

contrastado), la modulacin (o ngulo de inclinacin de la pluma), la proporcin entre
trazos finos y trazos gruesos. Si el trazo es uniforme, conviene revisar la existencia o no
de correcciones pticas (Avant Garde, Variex, Futura, Avenir).

Uniones: el diseador puede estudiar los tipos de unin que presenta cada signo. Su
anatoma, la altura a la que se producen las uniones y la existencia o no de correcciones
de color tipogrfico.

Remates: si se trata de familias con remate o serif, es conveniente estudiar la forma de

los remates en los signos maysculos y minsculos, los tipos de uniones al asta, el color
tipogrfico del serif, la similitud o diferencia de los remates segn la estructura. Si se
trata de familias sanserif, se pueden revisar los tipos de corte, las direcciones de los
cortes (perpendicular a lnea de base, radial, paralelo a lnea de base, o de otro tipo) y la
similitud o diferencia de cortes segn la estructura.

Signos particulares: ante la presencia de signos particulares o de soluciones originales,

el diseador puede analizar su estructura, su trazo y sus remates, y comparar soluciones
a problemas similares en otras familias.

Variables: si el caso lo requiere, el diseador puede analizar parentescos y diferencias

con la variable utilizada o, ante la ausencia de variables, estudiar la posibilidad de
desarrollar de las mismas.

Espaciado: como sabemos, el diseo de cada signo se compone tanto de la forma como
de la contraforma (los espacios interiores y exteriores que lo rodean). Al componer una
palabra o un texto con un sistema de signos, el espaciado resultante forma parte de las
caractersticas propias de ese sistema. El espacio entre letras resulta del espacio derecho
del signo de adelante sumado al espacio izquierdo del signo siguiente. Los espacios que
separan palabras entre s son signos que, aunque no se imprimen, cumplen una funcin
imprescindible en la lectura.
Ajustes: despus de analizar los elementos mencionados, es posible que surjan aspectos
especficos de la familia que escapen a este anlisis que el diseador tambin debe
incluir. Tambin sucede que los mismos criterios aplicados a signos diferentes no dan
siempre el mismo resultado. Una vez finalizado el estudio, el diseador proceder a
realizar los ajustes necesarios y sucesivas verificaciones, hasta juzgar que el resultado
obtenido se ajusta al criterio definido.

Categorizaciones: una vez efectuado el estudio del sistema tipogrfico y realizados los
ajustes que el sistema haya demandado, es conveniente practicar un estudio del contexto
histrico en el que podra inscribirse el diseo, sea que se trate de un revival histrico
o de una familia contempornea en cuyo caso nos pedir que reflexionemos sobre las
condiciones del contexto actual.

Lectura en distintos niveles: sin entrar en un estudio pormenorizado de los aspectos

relacionados con la lectura, es de utilidad tener presente las diferencias que existen entre
lectura de signos tipogrficos experimentales, lectura a distancia (textos cortos y
grandes) y lectura de textos en obras largas (en las que se necesita que la tipografa
desaparezca para dejar el paso a la narracin del autor).

TRAZO GRADUAL CONTRASTE

Su contraste es alto por la diferencia de pesos que poseen los signos en su pasaje de
gruesos.
EJE DE MODULACION
La inclinacin del eje con los signos es totalmente vertical.
TRANSICION
Transicin abrupta en su modulacin, los trazos se encuentran con un fuerte claro
oscuro
ENLACES
El trazo en el enlace pasa de un contraste de pesos de forma abrupta. Causando que el
color se pase a un claro oscuro

REMATES-SERIFANATOMIA DEL SERIF

Posee remates largos finos.

Apoyo de letra recto plano.
Serif filiforme.
Remates nos abruptos.
TIPO DE UNION AL ASTA

Signos Particulares

Los signos que poseen rasgos que se identifican con la familia son $

G:

La mayscula de G cuenta con un pequeo espoln que lo hace una de las

caractersticas distinguibles de la fuente.

Q:

En el ascendente el diseador utilizo una cola.

W: Tiene un serif muy caracterstico, las barras centrales que posee la W se cruzan fuera
de ella.

J: Hay una diferencia marcada entre la altura de maysculas y el descendente cuando se

los compara, la que el descendente posee un rasgo de tipografa didot.

$: Posee dos barras que cruzan la S mayscula.

A: Su vrtice puntiagudo

VARIABLES

-observamos que las variables en total son 8:

3.3 MAYUSCULAS INCISAS

Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en
la tradicin romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado
ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como
ocurre con las serif, una lnea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y
descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de
digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y
parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las
fuentes Alinea y Baltra.

Fueron hechas en el siglo xx construidas sobre una retcula ortogonal con regla y
compas.

3.4 ESRITURAS HISTORICAS

Escritura uncial

La enorme popularidad que adquirieron estas letras para la produccin de libros, hizo
que las cuadratas y las rsticas quedaran reservadas a los ttulos e iniciales. En el siglo
V es la ms utilizada para textos en libros eclesisticos, luego solo para ttulos.

Vespasian Psalter (siglo VIII)

Estructura: es una escritura conformada por signos maysculos pero que

presenta indicios de minsculas en algunos de sus signos. Es decir algunos
presentan leves ascendentes o descendentes, por ejemplo, D, H o P, o estructuras
algo parecidas a las de las minsculas, por ejemplo la M por la presencia de
curvas.
 La altura de los signos debe ser igual a cuatro anchos de pluma y los ascendentes
y descendentes sern de apenas de uno y medio.

Las ascendentes y descendentes son escasas y cortas en relacin a la altura de x. La

forma subyacente de las unciales es el crculo, fcilmente detectable en la O y puede
trasladarse a la mayora de los signos del sistema. Solo hay unos pocos signos con
diagonales. Las contra formas internas son amplias. La uncial posee bifurcacin alta y
arco redondo (que responde a la forma subyacente circular).

En la comparacin entre una N uncial y una n cancilleresca podemos ver que la

bifurcacin en la escritura uncial es ms alta. Puede verse tambin que en la escritura
cancilleresca la curva es ms tensionada debido al tipo de arco y bifurcacin.

Trazo: el ngulo de apoyo de la pluma es a 15 y al ser tan poco inclinado determina un

pasaje rpido del trazo grueso al trazo fino, por lo tanto el contraste es marcado.

Color: las contra formas internas son amplias, sin embargo el espacio entre letras suele
ser reducido. Es un sistema de contra formas externas sintticas porque la gran cantidad
de curvas hace que sean pocas las situaciones crticas en las que haya que regular el
espaciado para que el color de bloque sea parejo.

Bloque: presenta un color gris medio. La presencia escasa de rasgos ascendentes y

descendentes favorece el uso de una interlnea reducida y, por lo tanto, una inter palabra
tambin reducida.
Hay muchos modelos de unciales, con gran variacin de acuerdo a la poca, al lugar y al
copista que trazara los manuscritos. El primero de los ejemplos presenta una interlnea
amplia, decidida para el uso de notas y aclaraciones. No es una relacin espacial ptima
para un bloque de texto porque las lneas se separan y el bloque pierde cohesin. Los
otros ejemplos pueden ayudar a la interpretacin de estas relaciones espaciales.

Los evangelios (siglo V).

Escritura carolingia

La escritura carolingia, desarrollada en el marco de la restauracin cultural del Sacro

Imperio Romano a fines del siglo VIII, no solo propuso las proporciones que hoy
reconocemos como propias de las minsculas si no que tambin unific el criterio de
uso para marcar palabras, prrafos, signos de puntuacin y jerarquas de la pgina.

Biblia Vulgata (siglo IX).

Estructura: Las ascendentes y descendentes, como mnimo, tienen la misma altura que
la x. Esto genera reas bien diferenciadas: una ms marcada en el ojo medio (la altura
de x) y, por arriba y por abajo, las de los rasgos ascendentes y descendentes. A
diferencia de la escritura uncial, no hay dudas de que la carolingia es de minsculas.
La altura de x es igual a tres anchos de pluma.

La escritura se desarrolla claramente entre 4 lneas que definen las ascendentes, la altura
de x, el apoyo y las descendentes.
Al igual que en la escritura uncial, la forma subyacente es un crculo, pero esta debe
resolverse en un espacio proporcionalmente menor. En la escritura uncial, la altura de
x es de cuatro anchos de pluma, mientras que en la carolingias es de tres.

La carolingia posee bifurcacin alta y arco redondo (que responde a la forma

subyacente circular).
Si comparamos una n uncial y una n cancilleresca veremos que la bifurcacin en la
escritura carolingia es ms alta. Si comparamos una n cancilleresca con una carolingia
veremos que en la cancilleresca la curva es ms tensionada debido al tipo de arco y
bifurcacin.
Si comparamos unciales y carolingias, ambas poseen bifurcacin alta y arcos redondos.
Sin embargo, el arco de la carolingia es algo ms tensionado.
Esa leve tensin en los arcos dialoga con la inclinacin ligera del sistema: la letra va
sutilmente hacia adelante a diferencia de la escritura uncial cuyo espritu es ms
ortogonal a la lnea de base.

Trazo: el ngulo de apoyo de pluma es a 30. Esta es otra de las grandes diferencias con
la escritura uncial que se traza con apoyo a 15.

Otro detalle puede observarse en el lanzamiento de la bifurcacin: en la escritura

carolingia el trazo de la curva se superpone al asta acompaando suavemente la vertical
antes de curvarse hacia la derecha generando un empalme sutil y un paso del grueso al
fino ms suave que en la escritura uncial. En esta ltima, ese encuentro entre el asta y la
curva es quebrado, con un paso ms veloz del grueso al fino. Esta caracterstica deviene
de la combinacin entre el ngulo de apoyo de la pluma y el tipo de curva trazada.
Cuanto ms chato es el apoyo de la pluma, ms fcil es generar uniones dadas por
encuentros. Cuanto ms inclinado es el apoyo de la pluma, ms fcil es generar un
empalme entre asta y curva.

Color: si observamos la zona de altura de x el color de la palabra puede llegar a ser

un tanto ms oscuro que en la uncial. Los signos tienden a ligarse por la facilidad y
velocidad en que se trazan, con el fin de equilibrar y generar un color parejo. A su vez,
es importante recordar la proporcin: con un mismo ancho de pluma, la altura de x es
menor en la escritura carolingia. Por ello, los signos se desarrollan en un espacio ms
reducido y sus contraformas internas son ms pequeas que en la escritura uncial.

Bloque: el color de bloque en la escritura carolingia es claro. La interlnea resulta

amplia, an con la intencin de ser la mnima, ya que las ascendentes y descendentes
son largas.

Calgrafa: Sheila Waters (1990).

Escritura gtica de textura

A esta forma de escribir apretada, oscura y densa se la llam textur (tejido) y se la

utiliz a partir del siglo XII sobre todo en Alemania, Inglaterra y norte de Francia.

Sagrada Biblia copiada en 1443 por el escriba Henricus

de Vullenho.
Estructura: los signos condensados y las ascendentes y descendentes son cortas en
relacin con la altura de x. En este caso, la altura de x es igual a cinco anchos de
pluma y las ascendentes y las descendentes son iguales a dos anchos de pluma.

La forma subyacente en el gtico de textura es un hexgono.

No es conveniente hablar de arco y bifurcacin en esta escritura histrica, porque no

hay presencia de curvas. Los signos se construyen a partir de trazos cortados. La pluma
se detiene, se levanta y vuelve a apoyarse. La unin es alta, muy cercana a las lneas de
apoyo y altura.

Las diagonales no son todas paralelas, la leve variacin en el ngulo favorece al ritmo y
evita la monotona dentro de la textura.

Hay trazos finos, que segn el modelo, pueden llegar a trazarse modificando el ngulo
de apoyo o utilizando solo un vrtice de la pluma.
Estos detalles o terminaciones de signos tienen que ver con el dominio y personalidad
de cada calgrafo, y/o tambin, con el lugar y poca del manuscrito trazado.
El ductus determina como caracterstica principal del estilo la presencia de signos
angulares con apoyos en forma de diamante.

Color: las contraformas internas tienen casi el mismo ancho que el el trazo. Lo mismo
sucede con el espacio entre letras. Esta es la causa por la que se genera la textura en la
palabra y por tanto en el bloque.

Dato: en la escritura gtica se empieza a colocar un punto sobre la letra i. Este detalle
resulta indispensable para distinguir entre la i, la n y la m.

Bloque: es oscuro porque tanto la contraforma interna como el espacio entre signos son
reducidos. Son el blanco mnimo necesario para que se distingan los signos entre s y
tienen casi el mismo grosor que el trazo. Esto permite que la interpalabra sea pequea,
pero no por ello insuficiente. La sensibilidad del calgrafo determinar la distancia justa
que permita al lector diferenciar una palabra de la siguiente sin por ello irrumpir el
ritmo caracterstico de la textura generada por esta escritura.
La interlnea tambin se reduce al mnimo necesario. El color oscuro de la palabra y de
la lnea, y las ascendentes y descendentes cortas favorecen a esta condicin.
Mientras pueda distinguirse un bloque compuesto por lneas en el que ascendentes y
descendentes no se toquen, la interlnea estar cumpliendo su funcin.
Una escritura tan compacta colabor para que en muchas oportunidades los textos
fuesen compuestos en dos columnas. De esta forma, las lneas no se hacan tan largas y
cansadoras para la lectura.
En muchos casos se recurre a ligaduras entre signos para mantener el color parejo del
bloque y no quebrar la textura.

Escritura cancilleresca

Sonetos de Pietro Bembo, escritos en Italia cerca de 1543 por Lisabetta Quirini a
pedido del autor cardenal Bembo.
Estructura: su forma subyacente es ovalada. Puede identificarse con facilidad en la
o. Esto determina una relacin de ancho y alto de los signos estrecha si la
comparamos con las escrituras uncial y carolingia cuyas formas subyacentes son
circulares.

El arco de la escritura es ligeramente en punta y asimtrico. Su bifurcacin es media y

tiene como particularidad que las curvas de los arcos se resuelven con un solo
movimiento de la pluma (sugerimos revisar cantidad y direccin de los trazos segn el
ductus).

La estructura de la a cambi mucho en relacin a las otras escrituras, de ser de dos

pisos pas a tener un solo ojo.
En los primeros escritos producidos, las ascendentes y descendentes eran un tanto
largas, apenas menores que la altura de x, paulatinamente fueron acortndose.

La altura de x est determinada por 5 anchos de pluma.

La menor cantidad de trazos al generar las curvas y las proporciones ms estrechas, a
generar un ritmo en el que los signos tienden a inclinarse levemente hacia la derecha. En
este punto, quien trace los signos deber tener especial atencin para que esa tendencia
no afecte abruptamente la identidad de la escritura.

Trazo: el ngulo de trazado es de 45, y dado que son 5 los anchos de pluma que
determinan la altura de x, el contraste resulta menor al de las escrituras uncial y
carolingia.
Esta escritura posee un pequeo trazo de salida que da la sensacin de continuidad y
ligue de las letras en algunos manuscritos.

Color: el color resulta de un gris medio o medio/claro. Si bien el contraste del trazo es
el menor en relacin a las otras escrituras y los trazos gruesos son bastante delgados en
relacin a la altura del signo; las proporciones ms estrechas compensan y hacen que el
color de las palabras no quede demasiado claro. El interletrado es bastante generoso.

Bloque: los manuscritos solan estar conformados por bloques de signos bastante
pequeos. Bloques elegantemente diagramados, de margenes amplios, interlineados
generosos pero no tan exagerados como en el caso de la escritura carolingia y un
espaciado entre palabras no muy amplio.La cancilleresca fue de gran influencia para la
itlica tipogrfica. Aldo Manuzio fue quien comision una tipografa inclinada a
Francesco Griffo para generar textos ms compactos.

3.5 ALFABETO CALIGRAFICO

Hay un aforismo oriental que dice que la belleza de humano es la belleza de su

escritura. La caligrafa es un arte que puede ayudarnos a presentar nuestras palabras
de una manera nica y excepcional, por lo que no slo hablan, sino actan en
nuestro nombre. Es por eso, la caligrafa combina las caractersticas del dibujo y la
escritura.

La caligrafa occidental desaroll a la base de escritura antigua formada en Roma.

Las formas incipientes del alfabeto caligrfico aparecieron en el tercer milenio antes
de Cristo. El predecesor del alfabeto latino era el alfabeto etrusco.

El arte de la caligrafa prosperaba en los siglos VII -IX en Irlanda y Escocia, donde
los monjes crearon Evangelios - obras impresionantes del arte medieval.
En nuestros das este arte est popular sobre todo entre los fans del tatuaje.

As que hoy queremos presentarle algunos tipos de letras caligrficos gratuitos para
que pueda disfrutar con este arte refinado.
 4. CONCLUSIONES
La tipografa va evolucionando segn la poca que se desarrolla y por
ende son diferentes, y se puede identificar segn el tiempo que se va
desarrollando.
La sensibilidad de la forma y ritmo, es una parte esencial ya que forma a
base de una repeticin de las estructuras para que se vea iguales y se
encuentren uniformemente distribuidas.
Las maysculas incisas forman parte de la simplicidad como el palo
seco, en si son simples que reducen a una forma triangular.

5. BIBLIOGRAFA

Kane, John. Manual de tipografa (2a. ed.). Barcelona, ES: Editorial Gustavo Gili, 2012.

Ares, Fabio Eduardo. Expsitos: la tipografa en Buenos Aires (1780-1824). La Plata,

AR: D - Editorial de la Universidad Nacional de La Plata, 2010.

Frutiger, Adrin. El libro de la tipografa. Barcelona, ES: Editorial Gustavo Gili, 2007.

http://www.oert.org/percepcion-visual-y-ritmo/

http://www.templatemonsterblog.es/2014/03/11/arte-de-caligrafia-40-tipos-de-letra-gratis/

http://www.oert.org/escrituras-historicas-3/

http://www.oert.org/diseno-y-operaciones-morfologicas-con-tipografia-2/