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UNIVERSIDADE DE LISBOA

FACULDADE DE BELAS-ARTES

A FIGURA DA MANDORLA E DA VESICA PISCES


AS SUAS POSSIBILIDADES DE CONSTRUO

Filipe Alberto da Silva

MESTRADO EM DESENHO
2013
UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES

A FIGURA DA MANDORLA E DA VESICA PISCES


AS SUAS POSSIBILIDADES DE CONSTRUO

Filipe Alberto da Silva

Dissertao orientada pelo Prof. Doutor Artur Ramos

MESTRADO EM DESENHO

2013
Resumo

Esta dissertao tem por objetivo dar a conhecer a figura geomtrica da Vesica Pisces
e da Mandorla que deriva dela. A Vesica construda com apenas duas circunferncias. Esta
forma geomtrica permite criar todas as figuras geomtricas de trs, a doze lados iguais. O
estudo foi levado com a inteno de revelar todas as potencialidades da Vesica Pisces e casos
que revelam o seu uso ao longo da histria.
A pesquisa foi efetuada em dois campos. Um terico, onde se procurou autores que
referem a Vesica Pisces de forma direta ou indireta. E outro campo prtico, onde de rgua e
compasso revelaram-se exaustivamente (mas seguramente no todas) as construes possveis
de serem construdas por duas circunferncias ou dois arcos apenas. A Vesica e a Mandorla
respetivamente.
Pelos diversos exemplos apresentados ao longo da dissertao, corroborado a
simplicidade da construo da Vesica que origina a complexidade de formas geomtricas.
Este mtodo assim mais prximo da intuio do artista e de grande utilidade no compndio
didtico pela sua facilidade de execuo.

Palavras chave

Mandorla, Vesica Pisces, Geometria Sagrada, geometria, desenho geomtrico, desenho,


construes geomtricas, roscea, arquitetura sagrada.
Abstract

This dissertation aims to introduce the geometric figure of the Vesica Pisces and the
Mandorla that derives from it. The Vesica is built with only two circumferences. This figure
allows you to create geometric figures from three to twelve equal sides. The study was carried
out for the purpose of revealing Vesica Pisces full potential and to unveil its use throughout
history.

Research was conducted in two fields: theoretical, which focuses on authors who refer
to the figure of the Vesica Pisces directly or indirectly; and practical, where with the ruler and
compass we expose exhaustively (but certainly not all) the possible constructions starting only
with two circumferences or two arches. Namely the Vesica Pisces and the Mandorla.
Throughout several examples presented in this dissertation is corroborated the
simplicity of Vesica's construction which leads to the compositional complexity of
geometrical figures. This simple method of construction of more complex geometrical figures
gets us closer to the artist's intuition and useful for its ease of implementation in the teaching
compendium.

Keywords

Mandorla, Vesica Pisces, Sacred Geometry, geometry, geometric design, drawing, geometric
constructions, rose window, sacred architecture.
Agradecimentos

Em primeiro lugar, quero agradecer ao meu orientador, o professor Artur Ramos que
ajudou a direcionar o trabalho para um bom fim, sem o qual a especificidade do tema no
teria sido possvel. De seguida, o meu agradecimento ao diretor do mestrado em Desenho, o
professor Antnio Pedro por tornar possvel a presente dissertao sobre o tema do Desenho.
Um agradecimento ao professor Antnio Trindade pelas suas referncias bibliogrficas. Outro
agradecimento aos professores Augusto Oliveira e Olga Pombo da Faculdade de Cincias pela
disponibilidade e ajuda nas referncias bibliogrficas para o primeiro captulo. Um
agradecimento tambm aos professores Paulo Mendes Pinto e Jos Carlos Calazans da
Universidade Lusfona pela disponibilidade e ajuda para desvendar a origem do smbolo da
Vesica Pisces. Um agradecimento ao professor Raimon Arola da Universidade de Barcelona
pelas indicaes sobre o smbolo da Vesica Pisces. Um especial agradecimento ao amigo Rui
Lomelino Freitas, Juan Almirall e Joo Jorge pelo apoio e inteira disponibilidade em debater o
tema da geometria sagrada. Um grande agradecimento ao meu irmo Jos da Silva pela total
disponibilidade em fotografar o mosteiro da Batalha e a catedral de Chartres. Outro especial
agradecimento ao amigo Lester Garcia Cobos pela inteira disponibilidade em oferecer a sua
erudio no campo das matemticas. Um grande agradecimento ao amigo Alex Whitaker pela
ajuda disponibilizada na pesquisa da Vesica Pisces no Perodo Neoltico. Um enorme
agradecimento a professora de Histria Medieval Maria Joo Violante Branco e ao
investigador Lus Ribeiro da Universidade Nova pelas pistas sobre a imagem medieval da
Vesica Pisces. Um especial agradecimento a diretora dos manuscritos e incunbulos Karin
Zimmermann da Biblioteca Universitria de Heidelberg pela imagem medieval da Vesica
Pisces. E por ltimo, um grande agradecimento a Ana Paula Elekes, Vera Tendeiro, Jos da
Silva, Vnia Costa, Cludio Capito e Joo Pedro Borges pela reviso do texto.

Um grande obrigado a todos, sem a qual a elaborao da dissertao no teria sido possvel.
NDICE

INTRODUO ................................................................................................................ 1

1. ORIGEM DA GEOMETRIA ........................................................................................ 6

1.1. Origem da palavra Geometria ......................................................................................... 8


1.2. Origem da organizao do espao como geometria ........................................................ 9
1.3. Lenda sobre a inveno dos instrumentos geomtricos ................................................ 11
2. ORIGEM E SINAIS DA VESICA PISCES AO LONGO DA HISTRIA ............... 12

2.1. Origem dos termos Vesica Pisces e Mandorla .............................................................. 12


2.2. Neoltico Gr-Bretanha (2500 a. C. e 2000 a. C.) ...................................................... 16
2.3. Antiguidade Clssica Euclides ( 360 - 295 a. C.) ....................................................... 19
2.4. Idade Mdia Thomasin Von Zirclaere ( 1186 1245) ............................................... 22
2.5. Idade Mdia Villard de Honnecourt (sculo XIII) ..................................................... 24
2.6. Quattrocento - Mathes Roritzer (aproximadamente 1435 - 1495) ............................... 27
2.7. Cinquecento - Leonardo da Vinci (1452 - 1519) .......................................................... 29
2.8. Cinquecento - Sebastiano Serlio (1475 - 1554)............................................................. 32
2.9. Cinquecento - Antnio Rodrigues (aproximadamente 1525 - 1590) ............................ 29
3. CONSTRUES E CURIOSIDADES GEOMETRICAS DA MANDORLA E DA
VESICA PISCES ............................................................................................................ 33

3.1. Construo da Mandorla ............................................................................................... 36


3.2. Construo da Vesica Pisces ......................................................................................... 37
3.3. Construes geomtricas pela Mandorla ....................................................................... 39
3.3.1. Construes pela Mandorla o tringulo ............................................................... 40
3.3.2. Construes pela Mandorla o quadrado ............................................................... 42
3.3.3. Construes pela Mandorla o pentgono ............................................................. 46
3.3.4. Construes pela Mandorla o hexgono .............................................................. 48
3.3.5. Construes pela Mandorla o heptgono ............................................................. 49
3.3.6. Construes pela Mandorla o octgono ............................................................... 51
3.3.7. Construes pela Mandorla o enegono .............................................................. 54
3.3.8. Construes pela Mandorla o decgono .............................................................. 57
3.3.9. Construes pela Mandorla o dodecgono .......................................................... 58
3. 4. Construes geomtricas pela Vesica Pisces. .............................................................. 60
3.4.1. Construes pela Vesica Pisces o tringulo ......................................................... 61
3.4.2. Construes pela Vesica Pisces o quadrado ........................................................ 63
3.4.3. Construes pela Vesica Pisces o pentgono....................................................... 65
3.4.4. Construes pela Vesica Pisces o hexgono ........................................................ 70
3.4.5. Construes pela Vesica Pisces o heptgono....................................................... 73
3.4.6. Construes pela Vesica Pisces o octgono ........................................................ 76
3.4.7. Construes pela Vesica Pisces o enegono ........................................................ 78
3.4.8. Construes pela Vesica Pisces decgono ........................................................... 79
3.4.9. Construes pela Vesica Pisces o hendecgono .................................................. 80
3.4.10. Construes pela Vesica Pisces o dodecgono .................................................. 81
3.5. Propriedades geomtricas da Mandorla e da Vesica Pisces ..................................... 84

3.5.1. Construes dos ngulos da Vesica Pisces ............................................................. 85


3.5.2. Origem da Seco de Ouro ..................................................................................... 87
3.5.3. A Seco de Ouro como elemento de criao do Belo ........................................... 88
3.5.4. Construes da Seco de Ouro na Mandorla e na Vesica Pisces .......................... 90
3.5.5. A Raiz quadrada na Mandorla e na Vesica Pisces .................................................. 94
3.5.6. Construo da raiz quadrada de 3 na Mandorla ...................................................... 95
3.5.7. Construo da raiz quadrada de 2 e 5 na Vesica Pisces .......................................... 96
3.5.8. A origem do tringulo de Pitgoras ........................................................................ 97
3.5.9. Construo do tringulo de Pitgoras na Vesica Pisces .......................................... 98
4. TESTEMUNHOS DA MANDORLA E DA VESICA PISCES NA CONSTRUO
MEDIEVAL PORTUGUESA......................................................................................... 99

4.1. Igreja de So Pedro de Rates ....................................................................................... 105


4.2. Igreja da Nossa Senhora da Pena ................................................................................ 107
4.3. Mosteiro de Santa Maria da Vitria ............................................................................ 109
4.4. Construo da roscea pela Vesica Pisces .................................................................. 113
4.4.1. Igreja de So Joo de Tarouca .............................................................................. 114
4.4.2. Construo da roscea de So Joo de Tarouca pela Vesica Pisces ..................... 117
5. CONCLUSO .......................................................................................................... 118

6. BIBLIOGRAFIA ....................................................................................................... 123

7. ANEXOS ................................................................................................................... 137


7.1. Breves exemplos do uso da Mandorla na arte ocidental crist.................................... 137
7.2. Mtodo de construo das flores existentes nos polgonos construdos ..................... 142
7.3. Anexos Flores dos polgonos ................................................................................... 144
INTRODUO

O tema da dissertao aborda duas figuras geomtricas: a Vesica Pisces e a


Mandorla. A Mandorla deriva da Vesica Pisces, pelo que, a Vesica Pisces a forma basilar
deste trabalho. A distino entre as duas formas ser mencionada no terceiro captulo, mas
sumariamente, a Mandorla criada por dois arcos de crculo e a Vesica por dois crculos
completos. De traado simples, com dois crculos apenas, a Vesica permite criar at dez
figuras geomtricas de lados iguais. So estas: o tringulo, o quadrado, o pentgono, o
hexgono, o heptgono, o octgono, o enegono, o decgono e o dodecgono. Desenho
geomtrico conhecido e utilizado desde a Antiguidade, com maior relevo na Idade Mdia1 at
a Idade Moderna. Prima pela sua facilidade de construo. Nesse sentido, mais prxima da
intuio do desenhador que a experimenta. O mtodo pela Vesica Pisces no necessita de
qualquer clculo ou medio. o mtodo ideal para deixar fluir a intuio do artista sem esta
entrar no constrangimento de um raciocnio analtico.
Esta temtica foi escolhida por existir uma lacuna na divulgao das potencialidades
de uma forma que funcione como figura matriz de novas formas: a Vesica Pisces. Este fator
vem sustentar a necessidade de difundir um desenho geomtrico elementar que permite criar
figuras complexas como so o heptgono e o enegono. Pelo mtodo da Vesica, tais figuras
de sete e nove lados iguais so teis para o compndio didtico pela sua simplicidade de
elaborao.

1
A confirmao do seu uso na Antiguidade dada por Euclides na proposio 15 do quarto livro dos
Elementos. Nessa proposio, Euclides apresenta a construo do hexgono pela Vesica Pisces. Esta
construo ser novamente referida no terceiro captulo. Quanto a idade mdia, conhecida pela construo do
pentgono do arquiteto do sculo XV Mathes Roritzer. Ele demonstra no seu livro Geometria deutsch a
construo do pentgono pelo mtodo da Vesica Pisces que Drer iria mais tarde divulgar no seu livro Instruo
para medies rgua e ao compasso (Underweysung der Messung, mit dem Zirckel und Richtscheyt). No
entanto, Roritzer refere que as suas explicaes geomtricas no so exclusivamente obra sua, mas que as deve
aos mestres-de-obras medievais: SHELBY, Lon R.; Gothic Design Techniques The Fifteenth-Century Design
Booklets of Mathes Roriczer and Hanns Schmuttermayer, Southern Illinois University Press, U.S.A., 1977, p. 83.
Esta explicao no s minha, mas tambm dos veteranos que conhecia esta arte, nomeadamente os Junkers
(jovens nobres que possuam terras) de Praga. O autor Shelby, pelo qual conhecemos as obras de Roritzer refere
que o mais famoso dos Junkers de Praga era o mestre-de-obras medieval Peter Parler, responsvel pela
catedral de Praga. Ibidem, p. 74. (Traduo do autor a partir do ingls).

1
Relativamente organizao do trabalho, este apresenta-se em quatro captulos e um
anexo. No primeiro captulo, escrevem-se breves linhas sobre a histria da geometria para se
contextualizar a Vesica Pisces como elemento do desenho geomtrico. Entende-se por
desenho geomtrico, o desenho que emprega rgua e compasso para a sua construo. No
segundo captulo, escreve-se sobre a histria da Vesica que vem fundamentar a sua existncia
e utilizao desde a Antiguidade com Euclides at a Idade Moderna com o arquiteto
portugus Antnio Rodrigues. Outros autores tais como Robin Heath, professor de astronomia
na universidade de Oxford, ainda referem o seu uso durante o Neoltico. Os dois primeiros
captulos so essencialmente de introduo terica ao tema da Vesica Pisces.
No terceiro captulo, de carcter estritamente prtico, apresentado exaustivamente
as potencialidades de construo da Mandorla e da Vesica Pisces. Neste terceiro captulo, so
exibidos os mtodos de elaborao de figuras geomtricas de trs, quatro, cinco, seis, sete,
oito, nove, dez, onze e de doze lados iguais. Todas as dez formas geomtricas sero
desenhadas a partir de uma simples construo geomtrica de duas voltas de compasso
apenas: a Mandorla e a Vesica Pisces. No fim do terceiro captulo, so referidas as
propriedades e curiosidades sobre as formas da Mandorla e da Vesica. Por exemplo,
demonstra-se que possvel construir ngulos de 30, 60, 90 e 120 graus pela Vesica sem
qualquer necessidade de uma mtrica, o que reala o carcter intuitivo do nosso desenho
geomtrico. Indo mais em detalhe sobre as particularidades da Mandorla e da Vesica, tambm
possvel encontrar a Seco de Ouro e o tringulo de Pitgoras. Todas estas indicaes do
terceiro captulo, servem para exibir as potencialidades da figura que no deviam ser
desconhecidas dos mestres-de-obras medievais. Propomos que tais caractersticas de
construo da Seco de Ouro por um mtodo simples so teis para os artistas e arteses da
atualidade que desejam criar harmonia nas suas composies. No quarto captulo, procurou-se
a aplicao do mtodo da Mandorla e da Vesica Pisces na arquitetura medieval em Portugal.
Pretendeu-se confirmar a afirmao do arquiteto do sculo XV, Mathes Roritzer quando
afirma que todo o conhecimento que obteve, bebeu-o na tradio dos construtores medievais2.

2
Ibidem, p. 83. Esta explicao no s minha, mas tambm dos veteranos que conhecia esta arte,
nomeadamente os Junkers (jovens nobres que possuam terras) de Praga.

2
Sinais do seu uso em Portugal, so encontrados em Rates, Leiria e Batalha. Dando
continuidade ao quarto captulo, procurou-se uma roscea medieval suscetvel de ser
construda pelo mtodo da Vesica. Tal foi verificado na Igreja de Tarouca. Para sustentar o
nosso mtodo na sua edificao teve-se em mente a frase de L. R. Shelby: o mtodo mais
simples deve ser sempre preferido ao mtodo mais complexo quando se trata da Idade
Mdia3. Por fim, na primeira parte dos anexos so exibidos breves exemplos do uso da
Mandorla na arte ocidental crist e na segunda parte, as flores existentes dentro das dez
figuras geomtricas do tringulo, quadrado, pentgono, hexgono, heptgono, octgono,
enegono, decgono e dodecgono feitos pelos mtodos apresentados no terceiro captulo.
O pilar sob a qual assenta esta exposio, a necessidade de divulgar um desenho
simples, de duas voltas de compasso apenas, que permite dar origem a formas mais
complexas. Esta dissertao, enquadra-se no desenho geomtrico por se tratar de uma figura
que exige o uso do compasso e da rgua para a sua composio. A particularidade de se poder
extrair a complexidade de composio de uma forma simples poder interessar a: artistas,
estudantes em geometria, ou ainda historiadores por se tratar de um mtodo que remonta
desde a Antiguidade at hoje.
A dissertao foi redigida para responder essencialmente a duas perguntas: o que a
Vesica Pisces? Porque deve ela ser objeto de estudo desta dissertao? A Vesica Pisces
aquela figura que se produz quando dois crculos de igual tamanho so desenhados, um a
partir do outro. ()4. Importante tambm, para aqueles que precisam de uma ferramenta que
funcione como matriz que estimula a composio de novas figuras pela sua facilidade de
composio. Igualmente de valor para docentes de educao visual e geometria, que desejam

3
Cfr. SHELBY, Lon R; Setting Out the Keystones of Pointed Arches: a Note on Medieval Baugeometrie,
Technology and Culture, Vol. X, Chicago, 1969, p. 534-548.
4
PENNICK, Nigel; Sacred Geometry symbolism and purpose in religious structure, (1980), trad. Alberto Feltre,
Geometria Sagrada, editora pensamento, so Paulo, 1999, p. 20. Aquela figura que se produz quando dois
crculos de igual tamanho so desenhados, um a partir do outro. Em termos geomtricos sagrados, trata-se do
ponto de derivao do triangulo equiltero e da linha reta que parte do circulo. Representou os rgos genitais
da Deusa Me, o ponto fsico de origem da vida simbolizada por sua posio fundamental na geometria. Por
essa razo, ocupou uma posio privilegiada na construo de edifcios sagrados. Dos crculos de pedra e dos
templos mais antigos at as catedrais do perodo medieval () 4

3
utilizar um mtodo mais gracioso e de memorizao mais fcil na construo de figuras
geomtricas mais complexas, tais como o heptgono e o enegono5. Por fim, a divulgao de
um mtodo que poder estar na origem das mais belas construes medievais da Europa, algo
que no estar fora dos interesses de um historiador de arte.
As fontes que sustentaram o trabalho, foram de forma geral, diversificadas. Nos dois
primeiros captulos de cariz terico, salienta-se os autores como a professora da Universidade
de Aveiro, Maria Helena Barbosa pelo seu texto sobre a Histria do Desenho Geomtrico, o
arquelogo Aubrey Burl e o engenheiro Alexander Thom conhecido por ter descoberto aquilo
a que chamou de jarda megaltica e a categorizao dos crculos de pedra do neoltico.
Personalidades igualmente pertinentes no desenrolar da parte terica da dissertao, foram
Roland Bechmann e Roland Jacques Le Goff por mostrarem a existncia da figura da Vesica
Pisces nos cadernos de Villard de Honnecourt. Por ltimo, o professor de histria L.R. Shelby
por divulgar as obras geomtricas do mestre-de-obras Mathes Roritzer, do qual Drer tirou a
sua construo do pentgono pela Vesica Pisces. Atendendo as fontes para o terceiro e quarto
captulo, ambos de teor prtico, foram essenciais referncias como o mitgrafo Robert
Lawlord e o arquiteto Keith Cristlow pela divulgao da Vesica Pisces no seu contexto da
geometria sagrada. No campo estritamente prtico, de compasso e rgua na mo, foram
incontornveis, o arquiteto Jon Allen, o artista Lima de Freitas, o autor Andrew Sutton e o
esteta e historiador de arte Matila Ghyka pelo seu contributo geometria sagrada. J no que
diz respeito ao quarto captulo que tem por intuito encontrar testemunhos da existncia da
Mandorla e da Vesica em Portugal na arquitetura portuguesa, as obras do historiador de arte
Paulo Pereira, foram um ponto de partida essencial para encontrar as ditas formas em
Portugal. Por ltimo, a verificao constante de fontes, levou-nos a ir diretamente s obras dos
sculos XV e XVI, onde se destaca a obra de Euclides, Drer e de Mathes Roritzer.
As principais fontes de inspirao e referncias usadas para a elaborao deste
estudo, foram: Euclides, Mathes Roritzer e Drer pelas suas exposies dos mtodos de

5
Em comparao ao mtodo geral da diviso da circunferncia cortada por sete paralelas ainda hoje ensinado no
3 ciclo. GRAA, Cristina Carrilho da; TRINDADE, Maria Jlia; Educao Visual 7, 8, 9 anos ciclo do
Ensino Bsico, Lisboa Editora, Lisboa, 1995, p. 82.

4
construo nos Elementos, Geometria deutsch e Underweysung der Messung, mit dem Zirckel
und Richtscheyt (Instruo para medies rgua e ao compasso). Foi pela obra Pintar o
sete de Lima de Freitas que conhecemos a figura da Vesica Pisces, sendo assim o ponto de
partida no qual iniciou a investigao.
A dissertao, dividida em duas partes essenciais: uma parte terica, onde se
aborda as origens da geometria e da Vesica, com inteno de valorizar e divulgar a forma no
seu contexto histrico; e uma parte prtica, na qual se recorre ao uso de rgua, compasso e
lpis para se comprovar que a Vesica Pisces a Me das figuras como evocou o escritor
Alick Bartholomew, princpio feminino da gerao da qual brotam todas as outras formas
geomtricas, tringulos, quadrados, polgonos, ()6.

6
BARTHOLOMEW, Alick; Hidden Nature, The Startling Insights of Viktor Schauberger, Floris Books, Poland,
2005, p. 64.

5
1. ORIGEM DA GEOMETRIA

Geometria a medio da natureza com o entendimento humano.

Almada Negreiros

Antes de ser apresentada em detalhe as figuras geomtricas deste trabalho


denominadas de Mandorla e Vesica Pisces, consideramos essencial apresentar o que
entendemos por geometria para melhor contextualiza-la. Fomos pesquisar a sua origem na
histria ocidental tendo em considerao os seguintes tpicos: origem da geometria, a origem
da palavra geometria, a origem da organizao do espao como entendimento da geometria, a
lenda sobre a inveno dos instrumentos geomtricos e por fim a definio do desenho
geomtrico onde se insere este trabalho.

A Geometria nasce no momento em que o Homem quis compreender os elementos da


Natureza e desvendar os seus segredos para poder replicar os seus processos. Para isso, o
Homem utilizou o seu poder de abstrao, a capacidade de reduzir um elemento da natureza
sua forma mais significativa. A professora da Universidade de Aveiro Maria Helena Barbosa
afirma o seguinte sobre a observao do Homem face a Natureza: A observao dos
elementos naturais, possibilitou a sua compreenso em relao s formas que, posteriormente,
foram adotadas para a produo de objetos criados pela Humanidade7. Num certo sentido, a
origem da Geometria, confunde-se com a origem do Desenho, na medida em que se trata de
fazer uma abstrao para representar ou apresentar algo. O professor Luc Joly remete para a
origem da Geometria misturando-a com a origem do Desenho pelo fato que a compreenso

7
BARBOSA, Maria Helena. A Histria do Desenho Geomtrico ao Discurso Projectual do Design Grfico,
Boletim da aproged, n 25, novembro 2006, p. 9.

6
das estruturas da natureza levou o Homem a desenhar essas estruturas traduzindo-as em
formas geomtricas8.

A origem da geometria s se pode explicar pela nova faculdade do Homem primitivo.


A capacidade do reconhecimento das formas.9 Essa nova capacidade incitou-o a fazer
simplificaes dos fenmenos naturais para compreender os seus processos, domina-los e
assim reproduzi-los para seu prprio proveito. Joly aponta a necessidade de compreenso das
formas da natureza, das suas estruturas para poder
replicar os seus processos, traduziu-se num esforo,
esforo este que chama de Geometria10.

Em suma, existe consenso que os primrdios


da Geometria encontram-se na nas tentativas de
compreenso das estruturas da natureza traduzindo-as
em desenhos geomtricas pelo Homem primitivo.

Fig. 1 Representao da Geometria na catedral de Laon.


Fonte: VIOLLET-LE-DUC, Eugne-Emmanuel; Dictionnaire
raisonn de l'architecture franaise du XIme au XVIme sicle.
Tome deuxime : ART CHAP, A. Morel, 1867, p. 7.

8
Cfr. JOLY, Luc: Sructure observer les formes physiques et mentales pour en dcouvrir lorganisation,
Editions IDA Suisse, Geneva, 1973, p. 454. A compreenso das hlices vegetais conduziu ao desenho de
volutas, entrelaados e tores: a geometria apareceu com certeza desta maneira: copiando a natureza.
(Traduo do autor a partir do original francs).
9
MENRES, Clara. Reflexes filosficas sobre os fundamentos geomtricos da escultura. Revista portuguesa
de Filosofia, n 38, maro / abril, 1982, pp. 338-362. O momento inicial que diferenciou o homem dos outros
primatas foi a noo de individualidade com a consequente conscincia da prpria morte. Aps esta primeira
capacidade reflexiva do homem primitivo segue-se a do espanto que ele tem olhando o mundo que o rodeia. A
sua segunda manifestao de inteligncia a do reconhecimento das formas.
10
JOLY, Luc. Op. Cit., p. 32.

7
1.1. Origem da palavra Geometria

O registo mais antigo que temos at a data sobre a origem da geometria, -nos
revelado pelo historiador grego Herdoto, (485 a.C.- 420 a.C.). No captulo CIX do segundo
livro das Histrias, Herdoto declara que a sua origem provinha do Egipto pela necessidade
constante que esse povo tinha em medir as suas terras devido s cheias do Nilo11.
Pelo texto de Herdoto, conhecemos o incio da palavra Geometria. A sua
provenincia grega () e compe-se de dois elementos: g terra e metron
medida12. Geometria significava portanto na sua etimologia: a medida da terra13.

Clara Menres aponta a medio da terra, isto a geometria, como o reconhecimento


das formas por parte do Homem primitivo e a sua necessidade de delimitar um espao que lhe
pertence com a crescente sedentarizao. Assim, embora o termo seja de origem grega, a
necessidade de limitar terrenos, usando a medio da terra encontra a sua origem nos
primrdios da agricultura. Remetemos assim, o nascimento de um novo vocbulo para
designar a medio da terra no neoltico.

11
HERODOTE; Histoire dHrodote traduit du Grec par Larcher, Charpentier, Libraire-diteur, Paris, 1850, p.
190. A traduo tirada do livro : SERRES, Michel ; Les origines de la gomtrie, (1993), trad. Ana Simes,
Maria da Graa Pinho, Terramar, Lisboa, 1997, p. 277. Diziam os sacerdotes que Sesstris dividiu o solo entre
todos os egpcios, atribuindo a cada um, um lote quadrado igual aos outros; de acordo com esta diviso,
estabeleceu os seus rendimentos, prescrevendo que cada um pagasse uma renda anual. Se sucedesse que o rio
tirasse a algum uma parte do seu lote, esse vinha ter com ele e relatava-lhe o que se passara; ele enviava
pessoas para examinar e medir quanto fora reduzido o terreno, para que, de futuro fosse feita uma reduo
proporcional no pagamento da renda fixada. Em minha opinio, foi o que deu origem origem da geometria,
que os Gregos levaram para o seu pas. ()
12
PEREIRA, Isidro S. J.; Dicionrio Grego-Portugus e Portugus-Grego, Apostolado da Impressa, Porto,
1957. gemetra que significa agrimensor ou aquele que mede a terra. Veio a dar a palavra grega
Geometria, nome dado ao ofcio do agrimensor.
13
MENRES, Clara. Reflexes filosficas sobre os fundamentos geomtricos da escultura. Revista portuguesa
de Filosofia, n 38, maro / abril, 1982, p. 342.

8
1.2. Origem da organizao do espao como geometria

Plato, filsofo grego (428 ou 427 a.C. 348 ou 347 A.C.) revela-nos no seu Timeu,
que o mundo foi organizado por meio de Formas14 e Nmeros15. Esta ideia retomada por
autores contemporneos como o arquiteto Keith Critchlow. O mundo ordenado por meio de
Formas e Nmeros deve ser entendido como geometria, pois a geometria o nmero no
espao16 refere Critchlow.
Com Plato, comeamos a antever a geometria como elemento que organiza uma
composio. A professora Ana Leonor Rodrigues, refere a sua importncia como elemento
ordenador do desenho ao caos intuitivo necessrio criatividade17. A figura geomtrica da
Vesica Pisces, tambm ela, uma ferramenta ordenadora de uma composio, na medida em
que permite a criao de desenhos geomtricos de lados iguais.

Saltemos da Antiguidade para o renascimento para percebermos como a organizao


do espao foi tida em conta pelos renascentistas que reavivaram os conhecimentos da
Antiguidade. Na traduo da historiadora das matemticas Jeanne Peiffer do livro

14
PLATO; , (IV a.C.), trad. Maria Jos Figueiredo, Timeu, Instituto Piaget, Lisboa, 2003, p. 252, nota
386. Eidos. L. Brisson, argumenta que neste contexto, o termo sinnimo de schma, e refere a forma de uma
figura geomtrica.
15
Ibidem, 53b. Com efeito, antes de isto acontecer, todas estas coisas eram sem proporo e sem medida; e,
quando foi empreendida a organizao do universo, primeiro o fogo, e depois a gua, a terra e o ar, embora
possuindo alguns vestgios de si prprios, estavam totalmente dispostos como verosmil que estejam todas as
coisas quando deus est ausente de alguma coisa; e, sendo eles assim por natureza, comeou a configur-los
por meio de Formas15 e de nmeros.
16
LUNDY , Miranda; SUTTON, Daud; ASHTON, Anthony; MARTINEAU, John; QUADRIVIUM number
geometry music heaven, Wooden Books, Singapore, 2010, p. 3. A primeira destas disciplinas chamamos
Aritmtica. A segunda Geometria ou a ordem no espao ou Nmero no Espao.
17
RODRIGUES M.MADEIRA, Ana Leonor; O que Desenho, Quimera, Portugal, 2003, p. 87. Existe, s vezes,
a tendncia para considerar o desenho apenas uma disciplina artstica, esquecendo que ele igualmente uma
disciplina de geometria, e, em certos momentos, construes geomtricas e desenhos so completamente
anlogos. esta qualidade hbrida o que permite ao artista o discorrer de um pensamento claro, ordenado e no
entanto interior ao caos intuitivo necessrio criatividade.

9
Underweysung der Messung, mit dem Zirckel und Richtscheyt (Instruo para medies
rgua e ao compasso) de Drer, ele afirma que a geometria o verdadeiro fundamento da
pintura e compara os jovens pintores alemes que cresceram na ignorncia da geometria a
rvores selvagens e no aparadas. Para Drer, a arte de medir uma barreira contra o erro e
permite um julgamento mais correto18.

Por conseguinte, a arte da medida como lhe chamava Drer a geometria. Sem essa
arte, o jovem artista ir incorrer no engano de uma pensamento sem bases, sem formas que
direcionam a sua obra. Conclumos assim para a necessidade da geometria na elaborao de
um pensamento mais aprumado que se ir traduzir na obra criada pelo artista.

18
PEIFFER, Jeanne; Albrecht Drer Gomtrie, prsentation, traduction de l'allemand et notes par Jeanne
Peiffer, Seuil, Paris, 1995, p. 46-47.

10
1.3. Lenda sobre a inveno dos instrumentos geomtricos

O poeta romano Ovdio, (43 a.C. -17 ou 18 d.C.) no seu poema Metamorfoses do livro
VIII, relata a histria do Minotauro e de Ddalo. Nesta narrativa, Ovdio conta a histria do
inventor do compasso na personagem de Perdix, sobrinho do arquiteto Ddalo. Foi tambm
ele o primeiro a prender duas hastes de ferro por um s eixo, de modo a que, mantendo uma
distncia fixa, uma ficasse imvel, a outra descrevesse um crculo19.
Esta histria pertinente no mbito deste trabalho visto relatar a inveno do
compasso pela personagem Perdix. De fato, o tema deste trabalho, no seria possvel sem uma
ferramenta para traar circunferncias. Propomos que o incio da geometria comeou com a
inveno dos instrumentos para traar linhas retas e circunferncias. De acordo com esta
proposio, a geometria nasce pelo uso da rgua e do compasso como ferramentas de
composio de figuras planas. Em suma, deve ser compreendido no mbito do desenho linear
geomtrico. O professor Thomaz Bordallo Pinheiro apresenta uma definio concisa que
defende o nosso propsito: () O desenho linear geomtrico empregam-se construes de
geometria, e por conseguinte os instrumentos precisos para as executar, como rguas,
esquadros, compassos, etc. 20.

Temos agora reunidas as condies que contextualizam a figura da Vesica Pisces


como elemento do desenho geomtrico, pela necessidade de rgua e compasso para a sua
elaborao. No captulo seguinte, apresentamos o aparecimento da Vesica Pisces ao longo da
histria ocidental.

19
OVDIO, Metamorphoses, (2004), trad. do latim, Tarrant, R.J., Metamorfoses, trad. Paulo Farmhouse Alberto,
Cotovia, Lisboa, 2007, 8, 245.
20
PINHEIRO, Thomaz Bordallo; Desenho Linear Geomtrico, Livrarias Aillaud e Bertrand, Lisboa, 1922, p. 1.
O desenho em geral a arte de representar por meio de linhas, sombras e cres convenientes, todos os objectos
que ns vemos ou imaginamos. () O desenho linear a parte do desenho que tem por fim representar os
objectos s por meio de linhas. () O desenho linear geomtrico empregam-se construes de geometria, e por
conseguinte os instrumentos precisos para as executar, como rguas, esquadros, compassos, etc.

11
2. ORIGEM E SINAIS DA VESICA PISCES AO LONGO DA HISTRIA

A perfeio contm e corrige a exatido.

Almada Negreiros

O presente captulo tem por finalidade decifrar o enigma dos termos Vesica Pisces e
Mandorla antes de passarmos para a sua aplicao direta de rgua, lpis e compasso. Depois
de decifrar a origem da terminologia da nossa forma geomtrica, sero apresentados sinais da
sua existncia e utilizao ao longo da histria.

2.1. Origem dos termos Vesica Pisces e Mandorla

Existem indicaes que o termo Vesica Pisces surgiu durante o perodo do


cristianismo primitivo, entre o primeiro e o terceiro sculo depois de Cristo. O termo Vesica
Pisces vem do latim e significa literalmente a bexiga do peixe. O investigador do Centro
de Ciencias Humanas y Sociales de Madrid, (CCHS) Jorge Morales de Castro refere a origem
do termo peixe, isto Ichthus em grego () como sendo o anagrama de Jesus Cristo,
Filho de Deus, Salvador. O professor de iconologia paleocrist e do Renascimento no
ICART, (cole du commerce de l'art et de l'action culturelle), Frdrick Tristan esclarece a
origem e o significado do anagrama: impossvel saber em que data e como os fiis notaram
que as letras gregas Ichtus podiam ser as iniciais de Iesous CHristos Theous Uios Soter21,
isto , na sua traduo do latim Jesus Cristo Filho de Deus Salvador.
A imagem que simbolizava o Ichthus consistia em dois arcos desenhados na areia, em
todo semelhante aquilo que chamamos de Mandorla neste trabalho, Mandorla que
relembramos deriva da Vesica Pisces. Esses dois arcos ou a Mandorla que os primeiros

21
TRISTAN, Frdrick ; Les premires images chrtiennes Du symbole licne : II VI sicle, Fayard,
France, 1996, p. 91. (Traduo do autor a partir do original francs).

12
cristos desenhavam na areia era usado pelos crentes, nos primeiros tempos da perseguio,
como sinal secreto da sua f partilhada. A pessoa desenhava um arco na areia e a outra
completava o smbolo, para mostrar a sua fraternidade em Cristo22.

Esta figura seria usada como sinal de reconhecimento entre cristos no ambiente de
intolerncia religiosa vivido durante os primrdios do cristianismo23. O dito de Milo24,
declarado no ano 313 d.C. assinala o acordo no qual o Imprio Romano seria neutro em
relao ao credo religioso visando especialmente o cristianismo. A partir da data do dito de
Milo, tal sinal de reconhecimento entre cristos deixa de ser necessrio.

No entanto, podemos formular como hiptese, que o uso do sinal secreto dos
primrdios do cristianismo, guardou o nome de Vesica Pisces para representar o desenho de
dois arcos fechados entre si at a Idade Mdia. Para sustentar a nossa hiptese, a historiadora
das matemticas Jeanne Peiffer, refere que a origem do termo Vesica Pisces provm das
lojas dos construtores medievais para designar a superfcie compreendida entre dois arcos de
crculo de mesmo raio25. O prprio Albrecht Drer bebendo na tradio medieval26, foi
buscar o termo alemo Fischblase, isto , a bexiga do peixe para designar as figuras que
resultam da interseco de dois crculos27. No seu tratado geomtrico Instruo para

22
CASTRO, Jorge Morales de; Religiones del Mundo. Cultos y Creencias del Hombre,(2002), trad. Maria da
Fonseca, Religies do Mundo cultos e crenas, Editorial Estampa, Lisboa, 2004, p. 124.
23
A criao de smbolos, de figuras como sinais de reconhecimento entre cristos era comum como atesta
Tristan : () constata-se que desde o fim do sculo II, uma espcie de puzzle simblico criou-se onde s os fiis
mais atentos conheciam a chave. TRISTAN, Frdrick. Op. Cit., p. 95.
24
MACIEL, Justino M.; Antiguidade tardia e paleocristianismo em Portugal, Edio do autor, Lisboa, 1996, p.
34.
25
PEIFFER, Jeanne; Albrecht Drer Gomtrie, prsentation, traduction de l'allemand et notes par Jeanne
Peiffer, Seuil, Paris, 1995, p. 209.
26
PANOFSKY, Erwin; The Life and Art of Albrecht Drer, (1943), trad. Dominique Le Bourg, La vie & lArt
dAlbretch Drer, Hazan, Poitier, 1987, p. 363. Drer o primeiro artista do Norte, formado nas oficinas do fim
da Idade Mdia, impregnado da teoria esttica tal como se desenvolveu em Itlia. (Traduo do autor a partir do
frans).
27
Ibidem, p. 364. Por exemplo, ele utiliza Fischblase (bexiga de peixe) e der neue mondschein (lua nova) para
as figuras que resultam da interseco de dois crculos ().

13
medies rgua e ao compasso28, Drer tinha por hbito utilizar palavras que relembravam
a forma que queria expressar no seu tratado, sendo a bexiga do peixe uma delas29. Assim,
na explicao da construo do enegono no Livro II do seu livro, Drer utiliza o termo
Fischblase: O enegono pode ser obtido a partir do tringulo. Desenha um grande crculo em
redor de um centro a. Inscreve nele, com a ajuda de um compasso de mesma abertura trs
bexigas de peixe30. O tratado de Drer a prova escrita mais antiga que temos conhecimento
do termo da bexiga do peixe como figura geomtrica (Fig. 2).

A palavra Mandorla provm do italiano e significa amndoa. Por norma, na arte


ocidental crist da Idade Mdia a forma em amndoa era utilizada para envolver a figura de
Cristo na Ascenso. Na sua origem a Mandorla representava a nuvem sobre a qual o Cristo
ascendia, mas com o tempo foi usada como uma espcie de glria ou aureola, a luz que
emana de um ser divino. Por esse motivo, era usada para representar Cristo na Transfigurao
ou em majestade31. Paulo Pereira ainda refere o carcter gerador da Mandorla reportando-a ao
nascimento do deus frgio tis que nasceu a partir de uma amndoa mgica32.
Nos anexos desta dissertao sero mostrados alguns exemplos do seu uso da arte
ocidental crist.

28
Do ttulo original: Underweysung der Messung, mit dem Zirckel und Richtscheyt.
29
PEIFFER, Jeanne. Op. Cit., p. 48. Drer no tenta somente traduzir os termos tcnicos clssicos em alemo,
mas parte do objeto matemtico que produz diante de si (frnemen), ele os designa por palavras evocadoras e
sugestivas, por expresses imagticas que relembram a forma. Assim, algumas configuraes elementares
obtida pela interseco de dois arcos so chamadas de bexiga do peixe (Fischblase), crescente ou nova lua,
(neuer Mondschein). () Algumas dessas expresses eram usadas nas oficinas e pertenciam a terminologia das
profisses: o caso de bexiga de peixe, muitas vezes presente nos monumentos gticos.
30
Ibidem, p. 209. DRER, Albrecht; Underweysung der Messung, mit dem Zirckel und Richtscheyt, in Linien,
Ebenen und gantzen corporen, Hieronymus Andreae, Nremberg, 1525, Fl. 59. (Traduo feita pelo autor a
partir da verso francesa de Jeanne Peiffer. Op. Cit. p. 209 ).
31
HALL, James; Dictionary of Subjects and Symbols in Art, John Murray (publishers), England, 1992, p. 197.
32
PEREIRA, Paulo; Lugares mgicos de Portugal Arquitecturas Sagradas, Crculo de Leitores e Temas e
Debates, Rio de Mouro, 2009, p. 201.

14
Fig. 2 Enegono de Drer. Fonte: DRER, Albrecht; Underweysung der Messung, mit dem
Zirckel und Richtscheyt, in Linien, Ebenen unnd gantzen corporen, Hieronymus Andreae,
Nremberg, 1525, Fl. 59.

15
2.2. Neoltico Gr-Bretanha (2500 a. C. e 2000 a. C.)

O registo mais antigo que temos conhecimento da utilizao da figura geomtrica


abarcada pelo nosso trabalho referida pelo professor Alexander Thom. Engenheiro civil de
profisso e pesquisador no centro britnico de aeronutica. Foi o primeiro a sistematizar as
formas das construes megalticas na Gr-Bretanha e a propor os mtodos pelos quais foram
construdos. Sugeriu que havia cinco formas tipo entre os crculos de pedras: o crculo, o
crculo achatado, a elipse, o ovo e o anel composto. Todas elas, formas geomtricas utilizadas
pelos seus construtores33 (Fig. 3).

Fig. 3 Exemplos das formas dos anis megalticos. (a) Merry Maidens, Cornwall; (b) Barbrook I, Derbyshire;
(c) Esslie the Greater, Kincardine; (d) Burgh Hill, Roxburgh; (e) Kerry Hill, Montgomery (Powys). (b) (d), de
acordo com Thom, 1967. Fonte: BURL, Aubrey ; The Stone Circles of The Bristish Isles, Yale University Press
New Haven and London, Great Britain, 1979, p. 42.

33
BURL, Aubrey ; The Stone Circles of The Bristish Isles, Yale University Press New Haven and London,
Great Britain, 1979, p. 41. (Traduo do autor a partir do original ingls).

16
Alexander Thom, demonstra que a elaborao do crculo achatado B (Fig. 4) obtido
geometricamente pelo mtodo da Vesica Pisces e que no eram construes circulares mal
concebidas, mas propositadas. Thom defende esse fato pelos conhecimentos geomtricos que
os neolticos possuam34. Esta opinio tambm partilhada pelo arquelogo britnico Aubrey
Burl por razes da ordem do ritual35.

Fig. 4 Crculos achatados. Fonte: THOM, Alexander; Megalithic Sites in Britain, Clarendon Press, Oxford,
1967, p. 28.

A importncia do professor Thom como o primeiro autor a referenciar o desenho


geomtrico da Vesica Pisces ainda mencionada pelo historiador e astrnomo Robin Heath.
Ambos os anis tipo A e B evocam o smbolo cristo, a Vesica Pisces, a forma em amndoa
entre dois crculos sobrepostos, aplicados aqui 2500 anos antes de Jesus. As pedras so por
norma, inteligentemente dispostas de acordo com a geometria36.

34
THOM, Alexander; Megalithic Sites in Britain, Clarendon Press, Oxford, 1967, p. 3. notvel que, 1000 anos
antes dos primeiros matemticos da Grcia clssica, as pessoas nestas ilhas no s tinham um conhecimento
prtico da geometria e foram capazes de criar desenhos geomtricos elaborados, mas tambm podiam criar
elipses com base em tringulos pitagricos. (Traduo do autor a partir do original ingls).
35
BURL, Aubrey. Op. cit., p. 43. Fleming especula que os desenhadores dos anis megalticos construam
deliberadamente formas no circulares para que duas condies fossem preenchidas: para que a audincia
pudesse ver todo o rito; e que os condutores do rito pudessem ocupar uma posio central e de destaque perante
os espectadores.
36
HEATH, Robin; SUN, MOON & EARTH, Wooden Books, Glastonbury, 2006, p. 55.

17
A Fig. 5. representa a construo megaltica de Bar Brook na Inglaterra de acordo com a
geometria da Vesica Pisces .

Fig. 5 Bar Brook, Derbyshire. Fonte: HEATH, Robin; Sun, Moon & Earth,
Wooden Books, Glastonbury, 2006, p. 55.

Embora Alexander Thom, na sua categorizao das formas geomtricas das


construes megalticas nunca tenha utilizado a terminologia Vesica Pisces, o mtodo de
construo que apresenta como o crculo de tipo B, (Fig. 4) a sua expresso geomtrica:
A construo do anel do Tipo B mais fcil. Divida o dimetro MN em trs partes iguais
em C e E. Estes so os centros dos trs pequenos arcos. O arco achatado tal como no Tipo
Afecha-se com o centro em A37".

37
THOM, Alexander. Op. Cit., p. 28.

18
2.3. Antiguidade Clssica Euclides ( 360 - 295 a. C.)

Euclides, matemtico grego que bebeu na tradio pitagrica pelo meio de Plato 38,
compilou os fatos matemticos disponveis na sua poca em treze livros: Os Elementos.
Levou mais longe os conhecimentos dos antigos pelas suas demonstraes mais exigentes e
lgicas39. Os pitagricos, que tudo traduziam em nmeros, so considerados os precursores
daquilo que mais tarde veio chamar-se de espirito cientfico40. Euclides no alheio desse
esprito, desenvolveu-o pelas exatides das suas demonstraes matemticas e geomtricas.

A sua obra foi de gerao em gerao tido em conta como o pico mais alto, a coroa
da lgica e a melhor forma de desenvolver um raciocnio isento de falhas41 durante mais de
dois mil anos. Ibn Khaldoun, historiador tunisino do sculo XIV, afirmava o seguinte sobre a
importncia que o mundo rabe dava a obra de Euclides A utilidade da Geometria consiste
em iluminar a inteligncia daquele que cultiva esta cincia e dar-lhe o hbito de pensar com
retido42. Pensamento que Drer reconheceu ao afirmar a arte de medir uma barreira
contra o erro e permite um julgamento mais correto como anteriormente referido no
subcaptulo da origem da organizao do espao como geometria.

38
MICHEL, Paul-Henri; De Pythagore a Euclide : contribution l'histoire des mathmatiques preuclidiennes,
Les Belles Lettres, Paris, 1950, p. 538.
39
Ibidem, p. 535.
40
Ibidem, p. 678.
41
BURTON, David M.; The History of Mathematics: An Introduction, The McGraw- Hill companies, United
States of America, 1997, p. 146. (Traduo do autor a partir do original ingls).
42
MICHEL, Paul-Henri. Op. Cit., p. 596.

19
O primeiro sinal objetivo que temos conhecimento da Vesica Pisces est nos
Elementos, no primeiro livro, proposio 1 e no livro quarto, proposio 15. Na primeira
Euclides demonstra a construo do tringulo equiltero a partir de uma dada reta43(Fig.6) e
na proposio 15, exibe a construo do hexgono. Voltaremos a estas construes no
terceiro captulo.

43
EUCLIDES; Elementa geometriae, trad. Adelardus Bathoniensis, d. Johannes Campanus, Venezia : Erhard
Ratdolt, [25 v] 1482. 2, ill. (Traduo do autor a partir da verso inglesa de Richard Fitzpatrick: Euclid's
Elements of Geometry, edited and translated into English by Richard Fitzpatrick, 2008, p. 8). Para construir um
tringulo equiltero numa reta finita dada. Seja AB a reta finita. Pois precisa para construir um tringulo
equiltero na reta AB. Seja desenhado o crculo BCD com centro em A e de raio AB, e novamente o crculo ACE
com centro em B e raio BA. Deixai as linhas retas CA e CB juntarem-se pelo ponto C, onde os crculos se
sobrepem no ponto A e B respetivamente. J que o ponto A o centro do crculo CDB, AC igual AB.
Novamente, j que o ponto B o centro do crculo CAE, BC igual BA. No entanto, CA foi demonstrado que
era tambm igual AB. Assim, CA e CB so ambos iguais AB. Coisas iguais entre a mesma coisa tambm so
iguais entre si. Assim, CA, tambm igual CB. Assim, as trs retas CA, AB e BC so iguais entre si. Assim, o
tringulo ABC equiltero, e foi construdo numa dada reta AB. Que era exatamente o que era pedido que fosse
feito.

20
Fig. 6 Primeira Proposio de Euclides. Fonte: EUCLIDES; Elementa geometriae, trad.
Adelardus Bathoniensis, d. Johannes Campanus, Venezia : Erhard Ratdolt, [25 v] 1482. 2, ill,
Fl. 6.

21
2.4. Idade Mdia Thomasin Von Zirclaere ( 1186 1245)

Sabemos pouco sobre Thomasin. A informao que conseguimos recolher devemo-


lha a bibliotecaria Karin Zimmermann da Universidade de Heidelberg. Contudo, certo que
um escritor medieval alemo cujo nica obra conhecida Der wlsche Gast (O visitante
italiano). Trata-de de um poema com 14.750 versos ricamente ilustrado; existe at hoje 25
cpias conhecidas44. A lingua alem no era a sua lngua materna, pelo que, licito ver no
ttulo da sua obra O visitante italiano um carcter autobiografico onde nos versos 67-74
pede deculpa pelas suas carncias linguisticas. Sabe-se que a obra era dirigida aos jovens
nobres que so exortados s virtudes da corte45.

pelo pormenor da iluminura que representa a Geometria que este autor retm a nossa
ateno. Nela, vemos a personificao da Geometria e Euclides segurando uma Vesica Pisce
do qual emerge a construo do tringulo equilatero.
Por debaixo da figura l-se do latim: Supra lineam tam triangulum equilaterum
constituere46 Aluso a primeira proposio de Euclides onde mancionado a construo de
um tringulo equiltero a partir de uma dada linha reta.

Fig. 7 Pormenor das artes Liberais: Geometria.


Fonte: VON ZERCLAERE, Thomasin, Der
wlsche Gast, Baviera, metade do sec. XIII,
Manuscrito da biblioteca da universidade de
Heidelberg, Fol. 139r.

44
Handschriftencensus em http://www.handschriftencensus.de/werke/377 >Acesso em 10 de Julho 2013.
45
Thomasn von Zerclaere em http://de.wikipedia.org/wiki/Thomas%C3%AEn_von_Zerclaere >Acesso em 10
de Julho 2013.
46
Trad. do latim: construir um tringulo equiltero a partir de uma dada linha reta.

22
Fig. 8 As artes Liberais. Fonte: Ibidem. Flio completo
da representao das artes liberais. De cima para baixo: a Dialtica
com Aristteles, a Retrica com Ccero, a Geometria com Euclides,
a Aritmtica com Pitgoras, a Msica com Milesius e a Astronomia
com Ptolomeu47.

47
Heidicon em http://heidicon.ub.uni-heidelberg.de/pool/palatina/sig/germ.%20389 >Acesso em 10 de Julho
2013.

23
2.5. Idade Mdia Villard de Honnecourt (sculo XIII)

Encontramos uma referncia da Vesica Pisces e a sua relao com a edificao das
ogivas das catedrais gticas nos cadernos de Villard de Honnecourt. Esta figura, s nos
conhecida graas ao historiador Roland Bechmann que iluminou os cadernos de Villard com
infravermelhos e ultras-violetas que colocaram a nu esta construo da Vesica Pisces para
criar ogivas (Fig. 9a). Este desenho representa um arco quebrado traado segundo um
mtodo particular; duas metades de crculo cruzando-se cada um no seu centro pelo extremo
do dimetro do outro.48 Tal composio ser retomada no terceiro e quarto captulo, pelo fato
de conter em si a Seco de Ouro e de permitir a edificao do tmpano do Mosteiro da
Batalha. Julgamos que esta particularidade no era desconhecida de um construtor medieval
tal como era Villard de Honnecourt49.

48
BECHMANN, Roland; LE GOFF, Jacques ; Villard de Honnecourt : la pense technique au XIIIe sicle et sa
communication, Nouvelle dition revue et augmente, Paris : Picard, 1993, pp. 221-223. As fotografias que
mandei tirar em 1986 foram feitas por iluminao infravermelha e ultravioleta. Fizeram ressurgir um desenho
desconhecido. Este desenho representa um arco quebrado traado segundo um mtodo particular; duas metades
de crculo cruzando-se cada um no seu centro pelo extremo do dimetro do outro. () Assim neste pergaminho,
antes de ser apagado ou de desaparecer por ter sido feito com uma tinta de qualidade insuficiente ou de um
traado ter ficado em ponta de prata, figurava o prprio desenho do arco onde a chave se encontra mais acima.
(Traduo do autor a partir do original francs).
49
Embora assumimos nesta dissertao que Villard era um mestre-de-obras medieval, esse estatuto ainda
discutvel tal como afirma o historiador de arte George Duby: () reproduziu desenhos de arquitetura cujo
sentido nem sempre soube penetrar. Villard de Honnecourt no verosimilmente um arquiteto .Talvez um
clrigo curioso da arte tanto como de particularidades iconogrficas. DUBY, Georges; Histria artstica da
Europa a Idade Mdia Tomo II, trad. Mrio Dias Correia, Histoire artistique de lEurope, Quetzal Editores,
Lisboa, 1998, p. 210.

24
Fig. 9a Duas metades de crculo cruzadas cada uma no seu centro pelo extremo do dimetro do outro. Fonte:
BECHMANN, Roland; LE GOFF, Jacques ; Villard de Honnecourt : la pense technique au XIIIe sicle et sa
communication, Nouvelle dition revue et augmente, Picard, Paris, 1993, p. 224.

Embora se tratem de duas metades de crculos e no de dois crculos completos, o


mtodo de construo idntico ao da Vesica Pisces. A Fig. 9b mostra o flio original tal
como apresentado nos cadernos de Villard de Honnecourt. A figura 9a de Roland
Bechmann, apresenta com maior clareza a imagem que surge dentro do original ao lado
superior esquerdo da torre aps submisso aos infravermelhos e ultravioletas.

25
Pormenor da Fig. 9b
Localizao da Metade da
Vesica Pisces pelo autor.

Fig. 9b Metade oculta da Vesica Pisces. Fonte: BARNES Jr., Carl F.; HAHN, Stacey L; The portfolio of
Villard de Honnecourt (paris, bibliothque nationale de france, ms fr 19093) : a new critical edition and color
facsimile, Surrey ; Vermont : Ashgate, 2009, color plate 43, Fl. 20v.

26
2.6. Quattrocento - Mathes Roritzer (aproximadamente 1435 - 1495)

Mais de 200 anos separam os cadernos de Villard de Honnecourt at ao mestre


pedreiro Mathes Roritzer. Arquiteto e autor alemo, filho de mestres pedreiros, pelo seu
livro Geometria deutsch publicado na ltima dcada do sculo XV que Roritzer ficou para a
histria. Trata-se dos poucos livros conhecidos at data sobre a divulgao dos mtodos
geomtricos utilizados pelos construtores medievais. Livro encomendado pelo bispo de
Eichsttt ao mestre Roritzer, tinha como intuito, que esta publicao faa algum bem50 pela
divulgao dos mtodos de construo que at data tinham sido exclusivamente transmitidos
oralmente51. A transmisso oral continuava a ser o principal veculo de transmisso do
conhecimento entre os construtores medievais, apesar, de muitos desses homens serem
alfabetizados52. A aprendizagem passava pela observao direta do modus operandi do
mestre. Este mtodo enraizado na prtica, fruto do pensamento medieval, vivificado no livro
de Roritzer. O que Roritzer estabeleceu na Geometria deutsh foi uma geometria no
matemtica, no sentido em que no sentiu a necessidade de provar ou demonstrar a exatido
matemtica dos seus exerccios53. A no necessidade de provar a exatido matemtica
ressaltando a sua utilizao direta no processo de construo do desenho, idntica aos
mtodos de construo apresentados nesta dissertao.

50
SHELBY, Lon R.; Gothic Design Techniques The Fifteenth-Century Design Booklets of Mathes Roriczer and
Hanns Schmuttermayer, Southern Illinois University Press, U.S.A., 1977, p. 53.
51
SHELBY, Lon R. Op. Cit., p. 54. Roritzer estava consciente que estava a utilizar um novo mtodo de
transmisso da arte de construo, pois chega a afirmar que tinha sido a primeira vez que o assunto tinha sido
explicado por escrito. No entanto, ele sentia que estava apenas a por no papel o que as tradies orais do ofcio
haviam transmitido. (Traduo do autor a partir do ingls).
52
SHELBY, Lon R. Op. Cit., p. 3. Embora muitos desses homens eram alfabetizados, principalmente na idade
mdia tardia, a alfabetizao no desempenhou um papel importante na aprendizagem tcnica e nas aptides do
ofcio. Essas aptides foram transmitidas oralmente de uma gerao de artesos para outra atravs do mtodo da
aprendizagem.
53
Ibidem, p. 63.

27
Segue-se agora para a figura da Vesica tal como descrita por Roritzer: Deixe uma
perna dos divisores ficar no ponto a, e faa um crculo. Do mesmo modo, disponha os
divisores no ponto b, e faa um crculo. Onde os crculos se cruzam, marque as duas letras c e
d no respetivo lugar. De seguida, coloque uma rgua nos pontos c e d, e desenhe uma linha
comprida passando pelos dois pontos tal como a figura abaixo (Fig. 10) 54.

Fig. 10 Vesica Pisces de Roritzer. Fonte: RORITZER, Matthus;


Geometria deutsch, Peter Wagner, Nuremberg, 1497. Fl. 2.

54
Ibidem, p.116.

28
2.7. Cinquecento - Leonardo da Vinci (1452 - 1519)

Nas ltimas dcadas da sua vida, Leonardo dedicou-se intensamente a geometria,


chegando a deixar de lado os pincis55. Esta nova paixo chegou tardiamente, comeou nos
seus quarenta anos e prolongou-se at ao fim dos seus dias56. entre as datas de 1496 e 1504
que Leonardo veio a conhecer e estudar Euclides. O fato de no ter sido versado no latim, no
o impediu de ter pleno acesso ao conhecimento dos Elementos de Euclides pelo seu amigo e
mestre Luca Pacioli.57
Embora Leonardo s tenha tido conhecimento da obra de Euclides em 1496, onde a
Vesica explcita na elaborao do hexgono, existem provas que ele j a conhecia antes de
aceder aos Elementos. Ele mostra essa figura numa folha de estudo do ano 1490, hoje no
castelo de Windsor, intitulada Folhas de estudo de Figuras Geomtricas e o Busto de um
Velho de Perfil (Fig. 11). No canto inferior esquerdo dessa folha de estudo, verifica-se a
existncia da Vesica. A figura encontra-se no meio de um crculo central, entre outras formas
geomtricas e misturada com temticas completamente diferentes ao estilo de Leonardo58.

55
MOREIRA, Rafael; ALMEIDA, Isabel Cruz de; LOPES, Helena Correia; [Et Al.] Leonardo da Vinci : um
homem escala do mundo, um mundo escala do homem, Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico,
IPPAR, Lisboa, 1998, p. 61. Conforme escreveu algum que o conheceu, ele est obcecado pela geometria e
no suporta tocar em pinceis. (carta de Frei Pietro da Novelara, 3 de abril de 1501, citada por Martin Kemp em
Leonardo da Vinci: The Marvelous Works of Nature and Man, Cambridge, Mass. 1981. p.215. Esta carta
tambm citada por Paolo Galluzi em: Engineer and Architect, The Montreal Museum of Fine Arts, Montreal,
1987, p. 84).
56
LADISLAO, Reti; Lonard de Vinci: l'humaniste, l'artiste, l'inventeur, Robert Laffont, Paris, 1974, p. 73.
Chegamos assim a concluso muito importante que s entre 1496 e 1504 que Leonardo veio a conhecer e
estudar Euclides; dito de outra maneira, por volta de cinquenta anos, Leonardo ainda era um estudante no que
toca ao latim e as matemticas. Embora nada indica que ele continuou a estudar o latim, a geometria tornara-se
uma verdadeira paixo e isto, at ao fim dos seus dias. (Traduo do autor a partir do francs).
57
p. 73. Ibidem, A presena de um perito era indispensvel para Leonardo ultrapassar a barreira da lngua latina,
e podemos avanar o nome do seu amigo, fonte de inspirao e mestre o Fra Luca Pacioli. Este ltimo devia
fazer para Leonardo um resumo da cada pgina euclidiana, que o aluno condensara em algumas linhas.
(Traduo do autor a partir do francs).
58
ZLLNER Frank, Leonardo da Vinci 1452 1519 Desenhos e Esboos, Taschen,China, 2005, p. 6. Vrias
folhas mostram que o artista trabalhava simultaneamente em temas diversos. Isso notrio nomeadamente
numa grande folha do seu perodo de maturidade na qual Leonardo traou estudos geomtricos e desenhos de
figuras humanas e fez esboo de plantas, nuvens e cavalos.

29
Apesar da Vesica Pisces ser revelada no seio de outras figuras, no Cdices Madrid II
que Leonardo a expe com clareza. Neste cdice, o artista escreve um tratado que deu incio
em 1491, intitulado Tratados varios de fortificacin esttica y geometria, hoje na posse da
Biblioteca Nacional de Espanha. Obra que consiste num conjunto de desenhos organizados a
posteriori em virtude da vontade do prprio Leonardo59, no pode ser considerado em si um
tratado de geometria, mas a prova que Leonardo conhecia a Vesica Pisces (Fig. 12).

Fig. 11 Folha de Estudos de Figuras geomtricas e o Busto de um Velho de Perfil, c. 1490, Pena e
tinta 320 x 446 mm Windsor Castle, Royal Library (RL 12283r). Fonte: ZLLNER, Frank; Leonardo
da Vinci 1452 1519 Desenhos e Esboos, Taschen, China, 2005, pp. 66 - 67.

59
Ibidem, p. 6. A dificuldade da tarefa e a convico de que o prprio Leonardo tinha conscincia do estado de
desordem em que se encontravam os seus papis, esclarece-se quando lemos uma nota do artista, ento quase
com 60 anos, colocada na abertura de um dos seus manuscritos: Comeado em Florena, na casa de Piero di
Mertelli, a 22 de Maro de 1508; ser uma recolha sem ordem nenhuma, composta de muitas notas que copiei
para aqui na esperana de poder classifica-las no seu local adequado, isto , conforme aos assuntos de que
tratam []

30
Fig. 12 Vesica Pisces de Leonardo segundo a primeira proposio do livro Elementos de Euclides.
Fonte: VINCI, Leonardo da; Tratados varios de Fortificacion Estatica y Geometria Escritos en
Italiano por los anos de 1491 como se v la vuelta del fol. 157, Biblioteca Nacional de Espanha,
1491, Fl. 138.

31
2.8. Cinquecento - Sebastiano Serlio (1475 - 1554)

Arquiteto italiano do Renascentismo, Serlio autor do tratado Sette Libri Dell'


Architettur usando como referncia o Tratado de Vitrvio do sculo I a. C. semelhana dos
tratadistas da sua poca. Considerado dos escritos arquitetnicos mais importante do sculo
XVI por adotarem a lngua verncula, articularem a imagem com o texto de forma
sistemtica, tornando-os assim mais acessveis ao contrrio dos tratados anteriores de Vitrvio
e de Alberti60.

No livro I, Serlio, descreve at a exausto todas as formas geomtricas, definindo o


quadrado, o tringulo equiltero e o crculo como formas puras por se inscreverem umas nas
outras at ao infinito. Explica em suma, que tudo se constri atravs de regras geomtricas.
nesse primeiro livro, na descrio dos quatro tipos diferente de ovais, que Serlio apresenta
uma delas usando a Vesica Pisces sabendo que maravilhosamente fcil de executar,
fazendo dois crculos de maneira que o centro de um toca o centro do outro61. (Fig. 13).

Embora teve um papel predominante na arquitetura francesa, tanto pelo seu convite da
parte de Francisco I para construir o castelo de Fontainebleau ou pela admirao do arquiteto
francs Philibert de lOrme, morre na misria obrigado a vender os seus cadernos inditos por
volta do ano de 155462.

60
PINHEIRO DA SILVA, Raquel. O projecto rigoroso atravs de Serlio e do seu tratado, Arte Teoria, n 9,
2007, pp. 61-78.
61
SERLIO, Sebastiano ; Martin, Jean (tradutor) Il Primo libro d'architettura di Sabastiano Serlio [...],A Paris.
Avec privilge du Roy [...], 1545, Fl. 19. Quando assim quiser construir esta quarta figura oval, faa dois
crculos de maneira que o centro de um toca o centro do outro e no cruzamento das linhas curvas marquem dois
centros N.O. e assinale os seus centros por P.Q. Faa as linhas prolongadas de centro a centro e ponha uma
das pontas do compasso no centro O. Alargam o outro at a 1. do qual puxamos a linha curva at a 2. De modo
idntico o far a partir de N. at ao 3. Para chegar ao 4. Assim, ter formado a figura oval que
verdadeiramente muito agradvel ao olho e que poder acomoda-la em vrias coisas, mais, sabendo que
maravilhosamente fcil de executar. (Traduo do autor a partir do francs).
62
PINHEIRO DA SILVA, Raquel. Op. Cit., pp. 61-78.

32
Fig. 13 Oval a partir da Vesica Pisces de Serlio. Fonte: SERLIO, Sebastiano ;Trad. Martin, Jean;
Il Primo libro d'architettura di Sabastiano Serlio [...], Paris. Avec privilge du Roy [...], 1545, Fl.
19.

33
2.9. Cinquecento - Antnio Rodrigues (aproximadamente 1525 - 1590)

O professor Rafael Moreira traa-nos o perfil de Antnio Rodrigues como sendo um


arquiteto portugus formado em Itlia, ligado a corte sebstica, com uma cultura matemtica
dos arquitetos militares, compilando todos esses conhecimentos no primeiro tratado de
arquitetura portugus63.

Conhece-se hoje graas as investigaes de Moreira, dois manuscritos de arquitetura


atribudos a Antnio Rodrigues. O primeiro, existente na Biblioteca Nacional de Lisboa,
contm, 66 folhas e foi datado em 157664. O segundo situa-se na Biblioteca Municipal do
Porto e composto por 43 folhas e do ano de 1579. Pensa-se que ser uma verso de luxo
ou definitiva do primeiro manuscrito65. referido como arquiteto rgio por Moreira sendo o
sucessor de Miguel de Arruda e de Afonso Alvares66. Para alm dos manuscritos, -lhe
atribudo a capela das onze mil Virgens em Alccer do Sal e a Matriz de Santa Maria da
Graa em Setbal pelo seu purismo geometrizante elevando assim a arte da arquitetura a
cincia matemtica67.

63
MOREIRA, Rafael. Um tratado portugus de arquitectura do sculo XVI (1576 1579). Dissertao de
Mestrado em Histria de Arte. Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, 1982, p. 36.
64
Ibidem, p. 8.
65
Ibidem, p. 171.
66
Ibidem, p. 42.
67
Ibidem, p. 51.

29
Rodrigues utiliza a Vesica Pisces para construir um tringulo perfeito, isto , um
tringulo equiltero na definio 13 do seu manuscrito68 (Fig. 14) idntica a primeira
proposio de Euclides no seu livro Elementos. Obra de referncia para qualquer arquiteto
renascentista como atestam as declaraes dos seu manuscrito Gyometria no he outra couza
que figuras, as quais nam se podem fazer sem linhas, e amgulos, e pomto. () Quem for
corizo desta harte estude Hoclides, e nele achar bem couza em que se desenfade. 69 A Vesica
Pisces de Rodrigues a mais antiga traada pela mo de um portugus que chegou at ns.

68
Ibidem, p. 119-120. Do Fol. 28. Ho triamgulo para ser perfeito a de ser composto de tres linhas yguais e
todas tres yumtas, como parese por ha lynha AB BD DA. Formaro hum triamgulo que tenha tres amgulos
yguais e semdo as linhas yguais de nesesidade am de ser os amgulos yguais, como parese por os dous syrcolos
PM os quais formaro o triamgulo ABD, como parese por a lynha AB ha qual saio do ponto A que he semtro do
sircolo P syrcoferemsia; e do mesmo pomto A saio h linha AD a qual he ygual linha AB por sayre ambas de
semtro h syrcomferemsya; e do pomto D que he semtro do syrcolo F. E por estas linhas sairam do semtro dos
dous syrcolos, os quais ambos sam yguais, como parese pola lynha AD ha qual ygual linha DA por sair
pomto D que semtro do sircolo M. E deste modo se a de emtemder ho triamgulo perfeito, poi que esta
emtemdido que as tres linhas AE e BD e DA sam yguais huas s outras pois saem do semtro h sercumferemsya,
como se declarou na definysam do sircolo.
69
Ibidem, p. 116. Do Fol. 25v.

30
Fig. 14 Vesica Pisces de Antnio Rodrigues. Fonte: RODRIGUES, Antnio, Tratado de
arquitectura, manuscrito, 1576, p. 28.

31
Ao longo deste captulo, encontraram-se autores que se debruaram sobre a forma
geomtrica da Vesica Pisce, desde o Neoltico at ao Renascimento. Alexander Thom
formulou a hiptese de construes megalticas como Bar Brook em Derbyshire, na
Inglaterra baseadas na Vesica Pisces no perodo Neoltico. Euclides nos seus Elementos
aponta e demonstra as propriedades da Vesica durante Antiguidade. O escritor medieval
alemo Thomasin Von Zirclaere pela sua obra Der wlsche Gast refere a importncia de
Euclides no que diz respeito a Geometria da Idade Mdia. Villard de Honnecourt indica nos
seus cadernos a construo de dois tipos de ogiva baseadas na Vesica. O arquiteto de tradio
medieval Mathes Roritzer no seu Geometria deutsch durante o Quattrocento revela o mtodo
de construo medieval do pentgono pela Vesica. Durante o Cinquecento, Leonardo no seu
cdice Madrid II refere o desenho da primeira proposio de Euclides e a sua respetiva Vesica
Pisces. No mesmo perodo, Sebastiano Serlio no seu tratado sette libri dell'architettura
escreve sobre a aplicao da Vesica na arquitetura. E finalmente, o arquiteto rgio Antnio
Rodrigues pelo seu tratado manuscrito de arquitetura na construo do tringulo perfeito
usando a Vesica. Mais antiga conhecida at hoje desenhada por um autor portugus.

Terminada esta contextualizao histrica da Vesica, seguimos para o terceiro


captulo. De carcter essencialmente prtico, o terceiro captulo ir revelar o poder gerador
dos desenhos geomtricos da Mandorla e da Vesica Pisces numa primeira fase e as
propriedades e curiosidades geometricas numa segunda fase.

Antes de seguirmos, no podemos deixar de mencionar a definio do artista


portugus Lima de Freitas da nossa forma: Isto resulta em dois crculos iguais cujos centros
esto localizados, cada um na circunferncia do outro, isto , unidos por um raio comum.
Aqui estamos diante da figura geomtrica, que fornece imediatamente a Vesica Pisces70.

70
FREITAS, Lima de; Pintar o sete Ensaios sobre Almada Negreiros, o Pitagorismo e a Geometria Sagrada;
Imprensa nacional casa da moeda, lisboa, 1990, p. 161.

32
3. CONSTRUES E CURIOSIDADES GEOMETRICAS DA MANDORLA E DA
VESICA PISCES

O Tao gera o um. O um gera o dois. O dois gera o trs. O trs gera todas as coisas.

Lao Ts

So vrias as personalidades que mencionam o poder gerador do nosso objeto de


estudo chegando a considera-lo como uma semente ou um princpio feminino criador de
novas formas. Este desenho de crescimento sugere a rvore. A Vesica representa a
semente71 defende Robert Lawlord. Alick Bartholomew escreve que a figura surge da
prpria natureza: Uma forma intrigante que surge na natureza, seja por conta prpria, ou
como parte de forma mais complexa, a Vesica Pisces. o principio feminino da gerao da
qual brotam todas as outras formas geomtricas, tringulos, quadrados, polgonos, ()72.
Nigel Pennick salienta que o ponto prtico de partida do qual derivam todas as outras
figuras geomtricas73.
Concluda estas declaraes sobre o smbolo da Vesica que funciona como semente
do qual brota figuras geomtricas, chegou o momento de por prova essas afirmaes de
compasso, lpis e rgua.

71
LAWLOR, Robert; Sacred Geometry Philosophy & Practice, Thames & Hudson, London, 2007, p. 34.
72
BARTHOLOMEW, Alick; Hidden Nature, The Startling Insights of Viktor Schauberger, Floris Books,
Poland, 2005, p. 64. (Traduo do autor a partir do ingls).
73
PENNICK, Nigel; Sacred Geometry symbolism and purpose in religious structure, (1980), trad. Alberto
Feltre, Geometria Sagrada, editora pensamento, so Paulo, 1999, p. 21. O vesica no est envolvido na
construo por princpios arbitrrios. Ele o ponto prtico de partida do qual derivam todas as outras figuras
geomtricas. Dividindo-se o vesica com uma linha que passa pelos centros dos dois crculos, unindo-se os seus
vrtices comuns e, para um lado e para o outro, ligando-se esse vrtices aos pontos em que a linha vertical
cruza os crculos, obtm-se dois tringulos equilteros. Os lados desses tringulos so de comprimento igual ao
raio do crculo gerador.

33
Fig. 15 Vesica Pisces como Matriz geradora. Fonte: CRITCHLOW, Keith; Oder in Space a design source
book, Thames & Hudson, London, 1969, p. 33. (Esta figura de K. Critchlow idntica a de Robert Lawlor no
seu livro Sacred Geometry Philosophy & Practice, p. 34. Escolheu-se a imagem de Critchlow pela maior clareza
do desenho).

No discorrer deste terceiro captulo, iremos abordar dois termos diferentes e duas
figuras diferentes. A figura da Mandorla e a figura da Vesica Pisces. A Vesica Pisces
consiste no entrelaar de dois crculos com centro em cada um dos extremos das suas
circunferncias, como frisado no captulo anterior. A Mandorla nasce no meio da Vesica
Pisces, surge do cruzamento dos seus dois crculos. Todavia, a Mandorla pode ser criada sem

34
a necessidade da representao completa dos dois crculos entrelaados. Nesta linha de
pensamento, distinguimos dois mtodos base de construo de figuras geomtricas. Um que
exige totalmente a forma da Vesica Pisces para a elaborao de figuras geomtricas, e outro,
que somente precisa da forma que surge do entrelaar da Vesica: a Mandorla.

O terceiro captulo ser dividido em duas fases. A primeira consiste na elaborao das
formas geomtricas do tringulo, quadrado, pentgono, hexgono, heptgono, octgono,
enegono, decgono, hendecgono e dodecgono. Trata-se das formas possveis de serem
construdas de trs at doze lados iguais pela Mandorla e pela Vesica Pisces. Elas so
ordenadas por ordem de complexidade de construo quando existe vrios mtodos para a
mesma figura geomtrica. A segunda seco, apresenta as propriedades geomtricas da
Mandorla e da Vesica Pisces. Nesta segunda fase, trata-se de descobrir os ngulos existentes
na Vesica, a possibilidade de construo da Seco de Ouro pela Mandorla e pela Vesica, e
por ltimo a possibilidade de construir o tringulo de Pitgoras pela Vesica Pisces. Com isto
revelam-se as plenas potencialidades de um desenho de duas voltas de compasso apenas, sem
necessidade de demonstraes matemticas, indo assim ao encontro do esprito medieval onde
este trabalho foi beber.

Fig. 16 A Mandorla e a Vesica Pisces. Fonte: construo apresentada pelo autor.

35
3.1. Construo da Mandorla

Sempre com a mesma abertura do compasso. Centro do compasso num lugar qualquer
no espao da folha ao qual chamamos D e traar uma semicircunferncia. Tomar um qualquer
lugar na semicircunferncia traada que chamamos B. Centro em B, traar a segunda
semicircunferncia. criado a Mandorla.
Esta simples construo pelo compasso d origem aos pontos das retas BD e CE,
ambos perpendiculares entre si. O eixo horizontal BD e o eixo vertical CE, cruzam-se no
ponto A, lugar do centro da Mandorla.

Fig. 17 Mandorla e os seus pontos. Fonte: construo apresentada pelo autor.

36
3.2. Construo da Vesica Pisces

Sempre com a mesma abertura do compasso. Centro do compasso num lugar qualquer
no espao da folha ao qual chamamos D1 e traar uma circunferncia. Tomar um qualquer
lugar na circunferncia traada a que chamamos B1. Centro em B1, traar a segunda
circunferncia. criado a Vesica Pisces.

Esta simples construo pelo compasso d origem aos pontos das retas B1D1, CE,
ambos perpendiculares entre si. Os pontos B e D correspondem a interseco das
circunferncias com o eixo horizontal B1D1. O eixo horizontal B1D1 e o eixo vertical CE,
cruzam-se no ponto A, lugar do centro da Vesica Pisces.

Fig. 18 Vesica Pisces e os seus pontos. Fonte: construo apresentada pelo autor.

37
com base na Fig.17 que todas as vinte construes geomtricas derivadas da
Mandorla sero seguidamente apresentadas. Todas as figuras foram criadas tomando em
considerao uma reta horizontal, servindo esta, de eixo de ordenao da construo
geomtrica. Esse eixo horizontal orientador da construo, ter sempre o nome de BD. A
prpria criao da Mandorla origina um eixo vertical que tambm tomamos em considerao
a que demos o nome de CE. O ponto A ser sempre o ponto do centro da Mandorla, ou seja o
ponto em que o eixo horizontal BD e o eixo vertical CE se cruzam.

De igual modo, todas as vinte e trs construes geomtricas derivadas da Vesica


Pisces tm por base a Fig. 18. A reta horizontal BD tambm tomada em considerao como
linha orientadora da construo. A Mandorla que irrompe do centro da Vesica Pisces, fornece
o eixo vertical CE j referido acima. O ponto A ser sempre o ponto do centro da Mandorla e
da Vesica Pisces.

38
3.3. Construes geomtricas pela Mandorla

Fig. 17 a Mandorla

39
3.3.1. Construes pela Mandorla o tringulo

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) A Mandorla j contm em si o tringulo equiltero .


2) Completar o tringulo CBD.

Construo apresentada pelo autor.

40
Ter em considerao o eixo horizontal BD e os pontos C1 e E1 do eixo vertical CE.

1) Centro em A at B, traar circunferncia


2) Centro em E1 at A, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos B1 e D1 na circunferncia de centro A.
3) Completar o tringulo C1B1D1.

Construo apresentada pelo autor.

41
3.3.2. Construes pela Mandorla o quadrado

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo Vertical CE.


2) Completar o quadrado BC1DE1.

SUTTON, Andrew; Ruler & Compass practical geometric constructions, Wooden Books, England, 2009, p. 11.

42
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal
BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia.


Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.
2) Tomar por medida BD, traar uma segunda
Mandorla: traar duas semicircunferncias,
uma com centro em C e outra de centro E.
Encontrados os pontos F, G, H e I no cruzamento
das duas Mandorlas.
3) Completar o quadrado FGHI.
4) Os pontos 1, 2. 3 e 4, extremidades das duas
Mandorlas apresenta-nos um segundo quadrado.
(Referncia do autor)

CRITCHLOW, Keith; Time Stands Still New Light


on Megalithic Science, (1979), Floris Books,
Poland, 2007, p. 55.
43
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Centro em B at A, traar semicircunferncia.
3) Repetir a mesma ao com centro em C1, D e E1. Encontrados os pontos F, H, G e I.
4) Completar o quadrado FHGI.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 11.

44
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o seu ponto E.

1) Centro em E at B, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto A1.


2) Centro em D at E, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto F.
3) Centro em F at D, traar semicircunferncia.
4) Centro em A1 at E, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto G.
5) Completar o quadrado A1GEF.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 10.

45
3.3.3. Construes pela Mandorla o pentgono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o ponto E do eixo vertical CE e o centro A.

1) Tomar por medida BA, centro em C, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto F no eixo vertical CE.
2) Centro em D at F, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto G.
4) Repetir a mesma operao com centro em B. Encontrado o ponto H.
5) Completar o pentgono BFDGH.

ALLEN, Jon; Drawing Geometry a Primer of Basic Forms for Artists, Designers and Architects, Floris Books,
China, 2007, p. 21.

46
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Tomar por medida BD, centro em A, marcar o ponto F no eixo vertical CE.
2) Traar uma reta de F para D.
3) Tomar por medida BA, centro em F, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto G na reta FD.
4) Tomar por medida DG, centro em D, traar semicircunferncia.
Encontrado o ponto J na Mandorla e o ponto H no eixo vertical CE.
5) Repetir a mesma operao com centro em B. Encontrado o ponto I.
6) Completar o pentgono HDJIB.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 35.

47
3.3.4. Construes pela Mandorla o hexgono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia.


2) Centro em B at A, traar semicircunferncia.
3) Repetir a mesma operao com centro em D. Encontrados os pontos F, J, H e I respetivos.
4) Completar o hexgono BFHDIJ.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 15.

48
3.3.5. Construes pela Mandorla o heptgono

Ter em considerao o eixo horizontal BD e o eixo vertical CE.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrado o ponto C1 no eixo vertical CE.


2) Centro em C1 at A, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos B1 e D1 na circunferncia de centro A.
3) Traar uma reta de B1 e D1 para A.
4) Centro em C1 at a tangente de uma das retas da etapa anterior e traar semicircunferncia.
Encontrados os pontos F e G.
5) Tomar por medida C1F, centro em F, marcar H, centro em H, marcar I, centro em I, marcar J e centro em J,
marcar K.
6) Completar o heptgono C1FHIJKG.

DE FREITAS, Lima; Pintar o sete, Ensaios sobre Almada Negreiros, o Pitagorismo e a Geometria Sagrada,
Imprensa nacional casa da moeda, lisboa, 1990, p. 174.

49
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo
vertical CE e o centro A.

FASE 1
1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos
C1 e E1 no eixo vertical CE.
2) Centro em D at A, traar semicircunferncia.
3) Repetir a mesma a mesma operao com centro em B, C1 e E1.
Encontrados os pontos B1, B2, D1 e D2.

FASE 2
4) Centro em D1 at B1, traar arco.
5) Repetir a mesma operao com centro em B1. Encontrado o
ponto A1 no eixo vertical CE.
6) Traar uma reta de B1 para A1 e de D1 para A1. Encontrados os
pontos G e H respetivos.
7) Tomar por medida C1G, centro em G, marcar I, centro em I,
marcar J, centro em J, marcar K,
e centro em K, marcar L na circunferncia de centro A.
8) Completar o heptgono C1HLKJIG.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 30.

50
3.3.6. Construes pela Mandorla o octgono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD e os pontos C1 e E1 do eixo vertical CE.

1) Tomar por medida, a medida utilizada para criar a Mandorla, centro em C1 e E1.
2) Traar a respetiva segunda Mandorla.
Encontrados os pontos 1, 2, 3 e 4 no cruzamento das duas Mandorlas.
3) Traar uma reta de 1 para 4 e de 2 para 3. Encontrados os pontos F , G e H, I respetivos.
4) Completar o octgono C1FBIE1GD.

Construo apresentada pelo autor.

51
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em B, D, C1 e E1, traar as respetivas semicircunferncias.
Encontrados os pontos H, I, J e K.
3) Traar uma reta de H para K, e outra reta de I para J. Encontrados os pontos L, N e M, O respetivos.
4) Completar o octgono C1MDNE1OBL.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 17.

52
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em B, D, C1 e E1, traar as respetivas semicircunferncias.
Encontrados os pontos F, G, H e I, pontos de um quadrado.
3) Centro em A at F, traar circunferncia que passa pelos pontos F, G, H e I.
Encontrados os pontos 1 e 3 no eixo horizontal e os pontos 2 e 4 no eixo vertical.
4) Completar o quadrado 1234.
Encontrados os pontos J, K, L, M, N, O, P e Q pela interseco dos quadrados 1234 e FGHI.
5) Completar o octgono JKLMNOPQ.

Ibidem, p. 17.

53
3.3.7. Construes pela Mandorla o enegono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE, o centro A e o ponto A1.

1) Tomar por medida AB, centro em A1, marcar o ponto F no eixo vertical CE.
2) Centro em F at B, traar circunferncia. Encontrado o ponto A2 no eixo vertical CE e a localizao do ponto C.
3) Centro em A2 at F, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos G e H na circunferncia de centro F.
4) Tomar por medida BD, centro em C, marcar os pontos I e J. Centro em J, marcar K, e centro em I, marcar L.
5) Completar o enegono CJKHDBGLI.

Ibidem, p. 43.

54
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, os pontos do eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1.


2) Centro em E1 at A, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos H e I.
3) Tomar por medida BC1, centro em C, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto J.
4) Centro em C1 at J, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos K e L.
5) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em H, traar semicircunferncia.
6) Repetir a mesma operao com centro em I. Encontrados os pontos M, N e O, P respetivos.
7) Completar o enegono C1LPIONHMK.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 43.

55
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrado o ponto E1.


2) Centro em D at A, traar arco. Encontrado o ponto C1 na circunferncia de centro A.
3) Centro em B at C1, traar arco curto. Encontrado o ponto C2 no eixo vertical CE.
4) Centro em C2 at B, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto A1 no eixo vertical CE.
5) Centro em E1 at A1, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos F e G.
6) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em F, marcar H, centro em H, marcar I, centro em I,
marcar J, centro em J, marcar K, centro em K, marcar L, e centro em L, marcar M.
7) Completar o enegono JKLMGE1FHI.

JESS, Juan; Traat dun polgon ennegon em http://www.youtube.com/watch?v=LWFf4BA09yk


> Acesso em 24 de agosto 2012

56
3.3.8. Construes pela Mandorla o decgono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Centro em D at A, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos C2 e E2 na circunferncia de centro A.
3) Traar uma reta de C2 para E2. Encontrado o ponto A1.
4) Centro em A1 at A, traar semicircunferncia.
5) Traar uma reta de C1 para A1. Encontrado o ponto F na circunferncia de centro A1.
6) Centro em C1 at F, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos G e L na circunferncia de centro A.
7) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em G, marcar I, centro em I, marcar J, centro em J, marcar K,
centro em H, marcar L, centro em L, marcar M, centro em M, marcar N.
8) Completar o decgono C1HLMNE1KJIG.

Decagon em http://en.wikipedia.org/wiki/Decagon > Acesso em 24 de Agosto 2012.

57
3.3.9. Construes pela Mandorla o dodecgono

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Com a mesma medida da etapa anterior, traar uma circunferncia de centro B e outra de centro D.
Encontrados os pontos F e G, e os pontos H e I respetivos na circunferncia de centro A.
3) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em F, G, H e I, traar as respetivas semicircunferncias.
Encontrados os pontos B1, B2, D1 e D2 respetivos.
4) Traar uma reta de B1 para D2 e outra de D1 para B2.
Encontrados os pontos J e K, e os pontos L e M respetivos na circunferncia de centro A.
5) Completar o dodecgono C1HMDKIE1GLBJF.

Construo apresentada pelo autor.

58
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o centro A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrados os pontos C1 e E1 no eixo vertical CE.


2) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em B at A, traar semicircunferncia.
Encontrados os pontos F e G.
3) Traar uma reta de F para G. Encontrado o ponto F1 no eixo horizontal BD.
4) Centro em A at F1, traar circunferncia.
5) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em C1, D, E1 e B, traar as circunferncias respetivas.
Encontrados os pontos I e J, G e K, L e M respetivos.
6) Completar o dodecgono C1HIDJKE1GMBLF.

ALMEIDA PINTO DE, Dante Cardoso; Construir um dodecgono regular com rgua e compasso
em http://www.youtube.com/watch?v=tofFmRYnI0M > Acesso em 24 de Agosto 2012.

59
3. 4. Construes geomtricas pela Vesica Pisces.

Fig. 18 a Vesica Pisces

60
3.4.1. Construes pela Vesica Pisces o tringulo

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD e o ponto C, ponto de interseco das duas circunferncias
da Vesica Pisces.

1) Tomar por medida a medida usada para criar a Vesica Pisces. Centro em B, marcar F, e centro em D, marcar G.
2) Completar o Tringulo FCG.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 15.

61
Ter em considerao o eixo horizontal BD e os pontos do eixo vertical CE.

1) A Vesica Pisces j contm em si o tringulo equiltero.


2) Completar o tringulo CED.

Construo apresentada pelo autor.

62
3.4.2. Construes pela Vesica Pisces o quadrado

Ter em considerao os pontos B1 e B2 do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Tomar por medida AB1, centro em C, marcar os pontos F e G na Vesica Pisces.


2) Completar o quadrado B1FGD1.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 23.

63
Ter em considerao os pontos B1 e B2 do eixo horizontal BD e o eixo vertical CE.

1) Tomar por medida AB1, centro em A, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto A1.
2) Traar uma reta de D1 e B1 para A1. Encontrados os pontos F e G respetivos na Vesica Pisces.
3) Completar o quadrado B1FGD1.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 10.

64
3.4.3. Construes pela Vesica Pisces o pentgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o eixo vertical CE.

1) Centro em A at B, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto E1 no eixo vertical CE.


2) Traar uma reta de E1 passando por B1 e outra reta de E1 passando por D1.
Encontrados os pontos G e H respetivos.
3) Centro em G at B1, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto I no eixo vertical CE.
4) Repetir a mesma operao com centro em H intersectando I.
5) Completar o pentgono IHD1B1G.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 27.

65
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto E do eixo vertical CE.

1) Centro em E at B1, traar semicircunferncia.


Encontrados os pontos F e G na Vesica Pisces e o ponto C1 no eixo vertical CE.
2) Traar uma reta de G e F para C1. Encontrados os pontos H e I respetivos.
3) Centro em H at B1, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto J no eixo vertical CE.
4) Repetir a mesma operao com centro em I intersectando J.
5) Completar o pentgono JID1B1H.

SHELBY, Lon R.; Gothic Design Techniques The Fifteenth-Century Design Booklets of Mathes Roriczer and
Hanns Schmuttermayer, Southern Illinois University Press, U.S.A., 1977, p. 117.

66
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o ponto A.

1) Tomar por medida BB1 (medida da Vesica Pisces), centro em A, marcar o ponto F no eixo vertical CE.
2) Traar uma reta de D1 passando por F.
3) Tomar por medida AB1, centro em F, marcar o ponto G na reta traada na etapa anterior.
4) Centro em D1 at G, marcar o ponto H no eixo vertical CE.
5) Retomar a medida da Vesica Pisces, centro em F, traar os pontos I e J na Vesica.
6) Completar o pentgono HJD1B1I.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 35.

67
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o ponto C do eixo vertical CE e o ponto A.

1) Tomar por medida AB1, centro em C, marcar os pontos B2 e D2 na Vesica Pisces.


2) Centro em A at B2, traar semicircunferncia. Encontrados os ponto B3 e D3 no eixo horizontal BD.
3) Centro em D1 at B3, traar um arco.
4) Repetir a mesma operao com centro em B1.
Encontrados os pontos H e I respetivos na Vesica e o ponto G no eixo vertical CE.
5) Completar o pentgono GID1B1H.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 24.

68
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Centro em C at B1, traar circunferncia, (medida da Vesica Pisces). Encontrados os pontos F e G na Vesica.
2) Com a medida da Vesica, centro em F at C, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto H.
3) Repetir a mesma operao com centro em G. Encontrado o ponto I.
4) Novamente com a medida da Vesica, centro em H e I, traar as respetivas semicircunferncias.
5) Traar uma reta de B1 para H, encontrado o ponto F1 e traar outra reta de D1 para I, encontrado o ponto G2.
6) Traar uma reta de B1 para G2 e outra reta de D1 para F1, intersectam-se no eixo vertical CE no ponto J.
7) Retomar a medida da Vesica, centro em J, traar arco. Encontrados os pontos K e L na Mandorla da Vesica.
8) Completar o pentgono JD1LKB1.

Ibidem, p. 22.

69
3.4.4. Construes pela Vesica Pisces o hexgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e os pontos C e E, pontos de interseco das duas
circunferncias da Vesica Pisces.

1) Traar uma reta de C e E para D1. Encontrados os pontos H e I respetivos na Vesica.


2) Completar o hexgono B1CIDHE.

EUCLIDES; Euclides elementorum libri xv. graec & latin, quibus, cm ad omnem mathematicae scientiae
partem,
tm ad quamlibet geometriae tractationem, facilis comparatur aditus..., apud Hieronymum de Marnef, et Gulielmun
Cauellat, sub Pellicano, monte D. Hilarij, Paris, 1573, Fl. 56.

70
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C, ponto de interseco das duas
circunferncias da Vesica Pisces.

1) Centro em C at B1, (medida da Vesica) traar circunferncia. Encontrados os ponto F e G na Vesica.


2) Com a mesma medida da Vesica, centro em F e G , traar as respetivas semicircunferncias.
Encontrados os pontos H e I respetivos.
3) Completar o hexgono FHIGD1B1.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 29.

71
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Centro em C at B1, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos F e G na Vesica Pisces.


2) Traar uma reta de D1 para F e outra reta de B1 para G.
Encontrado o ponto A1, ponto de interseco das duas retas no eixo vertical CE.
3) Centro em A1 at B1, traar circunferncia.
Encontrados os pontos F1 e G1 nas retas da etapa anterior e o ponto E1 no eixo vertical CE.
4) Completar o hexgono CG1D1E1B1F1.

Construo apresentada pelo autor.

72
3.4.5. Construes pela Vesica Pisces o heptgono

Ter em considerao o eixo horizontal BD e o ponto E, ponto de interseco das duas circunferncias da Vesica
Pisces.

1) Tomar por medida a medida usada para criar a Vesica Pisces, centro em E, traar semicircunferncia.
Encontrados os pontos F e G na Vesica.
2) Sempre com a medida da Vesica, centro em F, marcar H, centro em H, marcar I, centro em I, marcar J, e
centro em J, marcar K.
3) Completar o heptgono JKGEFHI.

3 eso heptagono inscrito em http://www.youtube.com/watch?v=CyqF3mNKBtA > Acesso em 24 de Agosto 2012.

73
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C1 do eixo vertical CE.

1) Centro em C1 at B1, traar semicircunferncia (medida da Vesica Pisces).


Encontrados os pontos F e G na Vesica.
2) Traar uma reta de D1 para F e outra de B1 para G. Intersectam-se no ponto H no eixo vertical CE.
3) Tomar por medida FH, centro em B1, marcar I.
4) Repetir a mesma operao com centro em D1 intersectando I.
5) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em I, traar circunferncia.
Encontrados os pontos F1 e G1 na Vesica e a localizao do ponto C no eixo vertical CE.
6) Retomar por medida a Vesica, centro em C, marcar os pontos J e K.
7) Completar o heptgono CKG1D1B1F1J.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 41.

74
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Traar uma reta de D1 para C.


2) Centro em C at B1, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto D2 na Vesica Pisces.
3) Traar uma reta de B1 para D2.
Encontrado o ponto A1 no eixo vertical CE e o ponto F na reta da primeira etapa.
4) Centro em A1 at B1, traar circunferncia.
5) Tomar por medida CF, centro em C, marcar os pontos G e H. Centro em G, marcar J, centro em J, marcar K,
centro em K, marcar L, e centro em L, marcar I.
6) Completar o heptgono CHILKJG.

SHELBY, Lon R. Op. Cit., p. 118.

75
3.4.6. Construes pela Vesica Pisces o octgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o ponto A.

1) Traar duas retas paralelas ao eixo vertical CE: tomar por medida AB1, centro num ponto qualquer do eixo
vertical CE,
traar um pequeno arco a esquerda e outro a direita do eixo vertical.
2) Traar uma reta de B1 para o pequeno arco esquerdo e outra reta de D1 para o pequeno arco direito.
Encontrados os pontos B2 e D2 respetivos na Vesica Pisces.
3) Traar uma reta de D1 passando por B2 e outra de B1 passando por D2.
As retas intersectam-se no ponto F no eixo vertical CE.
4) Centro em F at B1, traar circunferncia. Encontrados os ponto G no eixo vertical CE.
5) Centro em G at B1, traar circunferncia. Encontrados os pontos I, J, K, L, M e N.
6) Completar o octgono B1IJKLMND1.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 17.

76
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o ponto A.

1) Traar duas retas paralelas ao eixo vertical CE: tomar por medida AB1, centro num ponto qualquer do eixo
vertical CE, traar um pequeno arco a esquerda e outro a direita do eixo vertical.
2) Traar uma reta de B1 para o pequeno arco esquerdo e outra reta de D1 para o pequeno arco direito.
Encontrados os pontos F e G respetivos na Vesica Pisces.
3) Traar uma reta de D1 passando por F e outra de B1 passando por G.
Encontrados os pontos F1 e G1 respetivos.
4) Traar uma reta passando por F1 e G1 paralela ao eixo horizontal BD. Encontrados os pontos H e I na Vesica.
5) Traar uma reta de B1 passando por G e outra de D1 passando por F.
6) Tomar por medida, BB1 (medida da Vesica Pisces), centro em H e I, traar as respetivas circunferncias.
Encontrados os pontos J e K respetivos pela interseco das retas da etapa anterior.
7) Traar uma reta de H para K e outra de I para J. Intersectam-se no ponto L no eixo vertical CE.
8) Centro em L at B1, traar circunferncia.
Encontrados os pontos M e N na interseco das duas retas paralelas ao eixo vertical CE.
9) Completar o octgono B1HJMNKID1.

ALLEN, Jon. Op. Cit., p. 39.

77
3.4.7. Construes pela Vesica Pisces o enegono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C1 do eixo vertical CE.

1) Centro em C1 at B1, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto D3 na Vesica Pisces.


2) Traar uma reta de B1 para D3. Encontrado o ponto C2 no eixo vertical CE.
3) Centro em C1 at C2, traar circunferncia.
4) Traar uma reta de D1 e B1 passando por C1. Encontrados os pontos C3 e C4 respetivos.
5) Traar uma reta de C3 para C4 paralela ao eixo horizontal BD. Encontrado o ponto A1 no eixo vertical CE.
6) Centro em A1 at B1, traar circunferncia. Encontrados os pontos B2 e D2 na Vesica e a localizao do
ponto C no eixo vertical CE.
7) Tomar por medida BB1 (medida da Vesica), centro em C, marcar os pontos F e G.
Centro em F, marcar H, e centro em G, marcar I.
8) Completar o enegono CGID2D1B1B2HF.

JSUS, Juan; Traa l'ennegon a partir d'un costat em http://www.youtube.com/watch?v=f1v8hEz-IIs > Acesso
em 24 de Agosto 2012.

78
3.4.8. Construes pela Vesica Pisces decgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o ponto A.

1) Tomar por medida BB1 (medida da Vesica Pisces), centro em A, marcar o ponto F no eixo horizontal CE.
2) Traar uma reta de D1 para F.
3) Tomar por medida B1A, centro em F, marcar G na reta da etapa anterior.
4) Centro em D1 at G, traar semicircunferncia. Encontrado o ponto D2 no eixo horizontal BD.
5) Centro em B1 at D2, marcar o ponto H no eixo vertical CE.
6) Centro em H at B1, traar circunferncia. Encontrados os pontos I e J na Vesica.
7) Tomar por medida a Vesica, centro em I, marcar K e centro em J, marcar L.
8) Traar retas dos pontos I, B1, D1 e J passando sempre por H. Encontrados os pontos P, O, N e M respetivos.
9) Completar o decgono B1IKMNOPLJD1.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 35 .

79
3.4.9. Construes pela Vesica Pisces o hendecgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD, o ponto C1 e E do eixo vertical CE e o ponto A.

1) Tomar por medida C1E, centro em A, marcar o ponto F no eixo vertical CE.
2) Centro em F at B1, traar circunferncia.
Encontrados os pontos G e N na Vesica Pisces e a localizao do ponto C no eixo vertical CE.
3) Tomar por medida BB1, (medida da Vesica) centro em C marcar J e K, centro em J, marcar I, centro em I,
marcar H, centro em K, marcar L, e centro em L, marcar M.
4) Completar o hendecgono CKLMND1B1GHIJ.

Ibidem, p. 43.

80
3.4.10. Construes pela Vesica Pisces o dodecgono

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto F do eixo vertical CE.

1) Centro em F at B1, traar circunferncia.


Encontrados os pontos F1 e F2 na Vesica Pisces, a localizao do ponto C do eixo vertical CE,
e o ponto E1 no mesmo eixo.
2) Traar retas de B, B1, D1 e D sempre passando F. Encontrados os pontos I e J, G, H, K e L respetivos.
3) Completar o dodecgono CGJF2KD1E1B1IF1LH.

Construo apresentada pelo autor.

81
Ter em considerao os pontos B1, D e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Centro em C at B1, (medida da Vesica Pisces) traar circunferncia. Encontrados os ponto C2 e F na Vesica.
2) Com a medida da Vesica, centro em F, traar circunferncia.
Criada uma segunda Vesica e encontrado o ponto F1, ponto de interseco das duas circunferncias.
3) Novamente com a medida da Vesica, centro em D, traar circunferncia.
Encontrados os pontos D2 e D3 nas duas Vesicas.
4) Traar uma reta de D1 para F1, eixo vertical da segunda Vesica Pisces.
Encontrados os pontos K e L no eixo vertical F1D1.
5) Traar uma reta de C2 e D2 para D1. Encontrados os pontos H e J respetivos na Vesica.
6) Completar o dodecgono B1GCKFIDHD3LEJ.

Construo apresentada pelo autor.

82
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C1 do eixo vertical CE.

1) Centro em C1 at B1, traar circunferncia.


Encontrados os pontos F1 e F2 na Vesica Pisces e o ponto F no eixo vertical CE.
2) Centro em F at B1, traar circunferncia. Encontrados os pontos B2 e D2 na Vesica.
3) Traar uma reta de B1 e D1 para C1. Encontrados os pontos G e H respetivos.
4) Traar uma reta de B1 e D1 para F. Encontrados os pontos I e J respetivos.
5) Traar uma reta de B1 e D1 para F1. Encontrados os pontos K e L respetivos.
6) Traar uma reta de B1 e D1 para F2. Encontrados os pontos M e N respetivos.
7) Completar o dodecgono B1B2LKHJIGNMD2D1.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 15.

83
3.5. Propriedades geomtricas da Mandorla e da Vesica Pisces

A geometria tem dois grandes tesouros: um o teorema de Pitgoras; o outro, a diviso de uma
linha em mdia e extrema razo. A primeira podemos compar-la a uma medida de ouro; a
segunda podemos chamar-lhe jia preciosa.

Johannes Kepler

Nesta segunda parte, iro ser abordadas as propriedades geomtricas da Mandorla e da


Vesica Pisces. Inicialmente apresentam-se os ngulos de 30, 60, 90 e 120 graus que esto
presentes no interior da Vesica Pisces74. De seguida, expe-se a construo da Seco de Ouro
pela Mandorla e pela Vesica, como instrumento de composio do Belo. Refere-se a origem da
Seco de Ouro, a sua primeira citao conhecida e o seu uso na arquitetura grega e gtica.
Continua-se com a existncia de valores de suma importncia na Mandorla e na Vesica para criar
propores que permitem organizar o espao at ao infinito. So estes, a raiz quadrada de trs na
Mandorla e a raiz quadrada de dois e de quatro na Vesica. Por ltimo, pretendem-se identificar
os primeiros registos histricos da introduo do Tringulo de Pitgoras no ocidente e
demonstrar a sua existncia dentro da Vesica Pisces.

74
Uma circunferncia de 360 graus. A diviso pelos ngulos de 30, 60, 90 e 120 graus permitem a diviso da
circunferncia em doze, seis, 4 e trs partes iguais. Isto , o dodecgono, o hexgono, o quadrado e o tringulo
podem ser construdos a partir desses ngulos.

84
3.5.1. Construes dos ngulos da Vesica Pisces

1) Traar uma reta de E para B e B1. 2) Traar uma reta de E para B e C.

Encontrado o ngulo de 30 Encontrado o ngulo de 60

3) Traar uma reta de E para B e D1. 1) 4) Traar uma reta de E para B e D.

Encontrado o ngulo de 90 En Encontrado o ngulo de 120

85
Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD e os pontos do eixo Vertical CE.

CONSTRUAO 1
1) Traar o eixo horizontal que passa pelos centros das
circunferncias da Vesica Pisces,
pontos B1 e D1 e traar o eixo vertical que passa pelas
interseces das circunferncias, pontos C e E.
Encontrado o ngulo reto do eixo horizontal e vertical.

CONSTRUAO 2
2) Traar uma reta de C para B1 e outra reta para D. Encontrado
o ngulo reto em C.
3) Traar uma reta de E para D1 e outra reta para B. Encontrado
o ngulo reco em E.

CONSTRUAO 3
Apresentao de todos os ngulos retos existentes na Vesica
Pisces.

Construes apresentadas pelo autor.

86
3.5.2. Origem da Seco de Ouro

Descrita de maneira simples, a relao, em perfeita proporo, do todo com as suas partes.
uma relao to perfeita que as suas partes esto uma para a outra como o todo para a sua
parte maior.

Priya Hemenway

A mais antiga determinao que conhecemos da Seco de Ouro revelada por


Euclides na segunda definio do livro VI dos Elementos: Diz-se que uma linha reta foi cortada
em extrema e mdia razo quando a razo entre a linha inteira e a parte maior igual razo
entre a parte maior e a parte menor75. No entanto, outros autores j a tinham sugerido como
Plato e o seu discpulo Eudoxo76. Pitgoras seria o primeiro a mencion-la, ele prprio tambm
herdeiro do que tinha bebido do Egipto. Traar as origens da Seco de Ouro pode remontar
muito para alm de Euclides, mas por ele que conhecemos a sua vulgarizao no pensamento
ocidental.
Sinais da Divina Proporo como a chamava Luca Pacioli por ser inteligvel ao
intelecto humano77, encontram-se no Timeu de Plato antes do aparecimento dos Elementos de
Euclides. Nele, identificamos o Belo como a proporo matemtica que une dois elementos78.

75
EUCLIDES; Elementa geometriae, trad. Adelardus Bathoniensis, d. Johannes Campanus, Venezia : Erhard
Ratdolt, [25 v] 1482. 2, ill. (Traduo do autor a partir da verso inglesa de Richard Fitzpatrick: Euclid's
Elements of Geometry, edited and translated into English by Richard Fitzpatrick, 2008, p. 156).
76
MICHEL, Paul-Henri; De Pythagore Euclide : contribution l'histoire des mathmatiques preuclidiennes, Les
Belles Lettres, Paris, 1950, p. 526. Por quatro vezes, Euclides volta a esta seco que antes dele, j tinha chamado
a ateno dos pitagricos, Plato, Eudoxo e os seus discpulos, e que mais tarde, tomar a designao de Seco
de ouro . (Traduo do autor a partir do francs).
77
PACIOLI, Luca; La divina proporcin; trad. CALATRAVA, Juan; Ediciones Akal; Madrid, 1991, p. 41. La
tercera correspondncia es que, as como Dios no se puede propriamente definir ni puede darse a entender a
nosotros mediante palabras, nuestra proporcin no puede nunca determinarse com un nmero inteligible ni
expresarse mediante cantidad racional alguna, sino que sempre es oculta y secreta y es llmada irracional por los
matemticos.

87
3.5.3. A Seco de Ouro como elemento de criao do Belo

A beleza a harmonia e a concordncia de todas as partes arranjadas de tal forma que nada
possa ser adicionado, subtrado ou alterado, exceto para pior.

Leon Battista Alberti

O esteta e historiador de arte Matila Ghyka, refere a Seco de Ouro e a sua


importncia no contexto do Belo em Plato como reflexo de Formas e de Nmeros79. Isto , o
Belo existe, porque existe uma ordenao da forma, e desta ordenao encontram-se propores
numricas. Ghyka esclarece a beleza da proporo formulando a seguinte pergunta: A
recorrncia de certas proposies teis ou simpticas, geralmente uma e outra ; agradam-nos
porque o olho submeteu-se a um demorado hbito de observao, ou porque so precisamente o
plido reflexo da transcendente Lei dos Nmeros?80 Atendendo origem da Seco de Ouro,
Ghyka, remonta aos pitagricos e ao seu papel na arquitetura grega e gtica: A Divina
Proporo ou a Seco de qualidade Ouro, cuja construo parece ter sido o segredo matemtico
mais rigorosamente guardado pela confraria pitagrica e que dirige no s a maior parte dos

78
PLATO; , (IV a.C.), trad. Maria Jos Figueiredo, Timeu, Instituto Piaget, Lisboa, 2003, 31c 32a. Mas
no possvel que apenas duas coisas sejam constitudas de forma bela, sem uma terceira; porque necessrio
introduzir entre ambas um elo que as ligue; e o mais belo dos elos aquele produz a maior unidade em si prprio e
nos termos que une; e a proporo matemtica que por natureza leva a cabo este efeito da forma mais bela. De
facto, sempre que, de trs nmeros, sejam inteiros ou em potncia, o do meio de tal modo que est para o ltimo
como o primeiro est pare ele, e, da mesma maneira, como o ltimo est para o do meio, o do meio est para o
primeiro, de tal modo que o do meio se torna primeiro e ltimo e, por sua vez, o ltimo e o primeiro se torna ambos
os meios, torna-se ento necessrio que sejam idnticos e que tendo-se tornado idnticos uns aos outros, formem
todos uma unidade.
79
PLATO. Op. Cit., 53b. (Rever p. 9 para citao de Plato).
80
C.GHYKA, Matila; Esthtique des proportions dans la nature et dans les arts, (1927), ditions du rocher,
Monaco, 1987, p. 9. (Traduo do autor a partir do francs).

88
traados que regulam a arquitetura grega, gtico ()81
Deste modo, a Seco de Ouro foi usada pelas suas qualidades estticas por determinar
um ritmo agradvel. A professora Maria Clara Menres atesta essas caractersticas rtmicas pelo
fato da proporo das vrias partes em relao ao todo determinar um ritmo. Esse ritmo usado
em vrias formas de expresso artstica como a arquitetura, a pintura, a escultura, a poesia e a
msica82. Ghyka, ao aludir o Frade Luca Pacioli, definie a Seco como uma relao entre dois
comprimentos. Relaes no corpo humano, num edifcio ou na natureza.83 A Seco de Ouro
como elemento de composio do Belo, assim descrita por Ghyka e Menres ao ser aplicada
em vrias formas de expresso artstica.

81
C.GHYKA, Matila, Philosophie et Mystique du Nombre, Payot, Paris, 1985, p. 52. (Traduo do autor a partir do
francs).
82
MENRES, Clara. Reflexes filosficas sobre os fundamentos geomtricos da escultura. Revista portuguesa de
Filosofia, n 38, maro / abril, 1982, pp. 338-362. A proporo das vrias partes num todo determina um ritmo.
esta a razo pela qual a regra de ouro resulta particularmente bem nas composies sequenciais e rtmicas. Ela foi
usada, tanto em artes visuais arquitetura, pintura e escultura como na poesia e na msica.
83
C.GHYKA, Matila. . Op. Cit., p. 165. Sempre consideram como sendo uma relao entre dois comprimentos, que
podemos por exemplo encontrar entre diferentes segmentos da elevao de um edifcio, entre as distncias verticais
a partir do solo at ao topo da cabea e do umbigo no corpo humano, entre os comprimentos que separam os ns
consecutivos dos caules das plantas, etc.

89
3.5.4. Construes da Seco de Ouro na Mandorla e na Vesica Pisces

Ter em considerao o ponto B do eixo horizontal BD, o eixo vertical CE e o ponto A.

1) Centro em A at B, traar circunferncia. Encontrado o ponto C1 no eixo vertical CE.


2) Tomar por medida AB, centro em B, marcar o ponto F no eixo horizontal BD.
3) Traar uma reta de F para C1.
3) Centro em C1 at A, traar arco. Encontrado o ponto F1 com a interseco da reta da etapa anterior.
4) Centro em F at F1, marcar o ponto G no eixo horizontal BD.
5) A reta FA est para a reta FG, assim como a reta FG est para a reta GA.

ALLEN, Jon; Drawing Geometry a Primer of Basic Forms for Artists, Designers and Architects,
Floris Books, China, 2007, p. 54.

90
Ter em considerao os pontos B, B1, D1 e D do eixo horizontal BD, o ponto C1 do eixo vertical CE e o ponto A.

1) Centro em D1 at B, traar arco.


2) Repetir a mesma operao com centro em B1. Ambos os arcos cruzam-se no ponto C do eixo vertical CE.
2) A reta AC est para a reta C1C, assim como a reta C1C est para a reta AC1.

SUTTON, Andrew; Ruler & Compass practical geometric constructions, Wooden Books, England, 2009, p. 32.

91
Ter em considerao os pontos B, B1, D1 e D do eixo horizontal BD, o ponto C1 do eixo vertical CE e o ponto A.

1) Construir o quadrado da Vesica Pisces: tomar por medida AB1, centro em A1,
marcar os pontos B2 e D2 na Vesica.
2) Centro em A at B2, traar semicircunferncia. Encontrados os pontos F e G no eixo horizontal BD.
(O ponto G tambm pode ser utilizado para a seco de Ouro).
3) A reta FD1 est para a reta B1D1, assim como a reta B1D1 est para a reta FB1.

CRITCHLOW, Keith; Time Stands Still New Light on Megalithic Science, (1979), Floris Books, Poland,
2007, p. 108.

92
Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo horizontal BD e o ponto C do eixo vertical CE.

1) Traar uma reta de C passando por B1 e D1. Encontrados os pontos B2 e D2 respetivos na Vesica Pisces.
2) Traar uma reta de B2 para D1 e outra reta de D2 para B1. Encontrado o ponto A1 no eixo vertical CE.
3) Centro em A1 at B2, traar circunferncia.
Encontrado o ponto F e G no eixo horizontal BD. (O ponto G tambm pode ser utilizado para a seco de Ouro).
3) A reta FD1 est para a reta B1D1, assim como a reta B1D1 est para a reta FB1.

SUTTON, Andrew. Op. Cit., p. 33.

93
3.5.5. A Raiz quadrada na Mandorla e na Vesica Pisces

A raiz quadrada de 3 existente na Mandorla e a raiz quadrada de 2 e 4 existentes na


Vesica so expressas em nmeros irracionais.84. Estes valores criam por sua vez propores que
permitem organizar o espao at ao infinito. Esta qualidade de continuidade at ao infinito, Jay
Hambidge batiza-a de Simetria Dinmica.

Hambidge associa a sua Simetria Dinmica ao mdulo usado pela natureza. o tipo
de arranjo ordenado dos membros de um organismo como o que encontramos numa concha ou
na estrutura das folhas de uma planta. Continua observando que se trata de uma chave que
organiza os sistemas da natureza e que o seu grande valor reside na sua capacidade de
transmitir a ordem de um sistema de formas para outro, produzindo assim, o perfeito mdulo
para qualquer arte85.
A particularidade dos valores incomensurveis das raizes quadradas de 2, 3 e 5 que
permitem que tanto as formas microcsmicas como as formas macrocosmicas podem serem
unidas pela medida e pela proporo dessas mesmas expresses matemticas86.

Fig. 19 Progresso proporcional pelas raizes


quadradas. Fonte: HAMBIDGE, Jay; Dynamic
Symmetry The Greek Vase, Yale University
Press, New Haven, 1920, p. 24.

84
A raiz quadrada de 3 igual a 1,7320508; a raiz quadrada de 2 igual a 1,4142135; a raiz quadrada de 5
igual a 2,236067 So irracionais, por serem incomensurveis, isto , no podem ser medidos por no terem
limites conhecidos.
85
Cfr. HAMBIDGE, Jay; The Elements of Dynamic Symmetry, Dover Publications, Nova Iorque, 1967, pp. 15-16.
86
FLETCHER, Rachel. Musings on the Vesica Piscis, Nexus Network Journal Vol. 6, n 2, 2004, pp. 95110.

94
3.5.6. Construo da raiz quadrada de 3 na Mandorla

Ter em considerao os pontos do eixo horizontal BD e os pontos do eixo vertical CE da Mandorla.

1) Traar as retas BD e CE.


2) Se a reta BD equivale a 1, a reta CE equivale a raiz quadrada de 3 ou 1,7320508

FLETCHER, Rachel. Op. Cit., p. 98.

95
3.5.7. Construo da raiz quadrada de 2 e 5 na Vesica Pisces

Tomar em considerao o quadrado construdo pela Vesica Pisces no terceiro captulo.

1) Traar a diagonal FD1 do quadrado B1D1FG.


2) Se os lados do quadrado equivalem a 1, a diagonal FD1 equivale a raiz quadrada de 2 ou
1,4142135

1) Construir o retangulo FGHI duplicando o quadrado da figura anterior.


2) Traar a diagonal FI do retangulo FGHI.
3) Se os lados FG e HI equivalem a 1, a diagonal FI equivale a raiz quadrada de 5 ou 2,236067
Ibidem. pp. 98-99.

96
3.5.8. A origem do tringulo de Pitgoras

consensual que a origem da utilizao do tringulo de Pitgoras no mundo ocidental


encontra-se no Antigo Egipto87. Esta, muitas vezes, confunde-se com a origem da geometria tal
como mencionado por Herdoto88. Os egpcios utilizam uma corda com trs, quatro e cinco ns
em cada lado para a medio das terras89. Essa corda era a expresso material do que veio mais
tarde a ser chamado por Tringulo de Pitgoras.

Ao longo desta segunda parte do terceiro captulo, escreveu-se sobre a origem da


Seco de Ouro como elemento da criao do Belo e a origem do tringulo de Pitgoras. Segue-
se de imediato um conjunto de figuras que ilustram as propriedades geomtricas da Mandorla e
da Vesica Pisces. As caractersticas que se pretendem colocar em evidncia so: a existncia de
quatro ngulos diferentes de 30, 60, 90 e 120 graus na Vesica; a elaborao da Seco de Ouro e
a construo do tringulo de Pitgoras a partir da Vesica.
Este terceiro captulo incidiu principalmente sobre os aspetos prticos do assunto deste
trabalho. As linhas seguintes tero como objetivo apelar para a existncia da Mandorla e da
Vesica Pisces na arquitetura medieval portuguesa.

87
Embora existe um consenso entre os historiadores das matemticas, no podemos deixar de fazer referncia a sua
possvel origem na Babilnia. Os Babilnios podem reivindicar como suas vrias descobertas, mais propriamente,
o teorema de Pitgoras (). BURTON, David M.; The History of Mathematics: An Introduction, The McGraw-
Hill companies, United States of America, 1997, p. 63. (Traduo do autor a partir do ingls).
88
HERODOTE; Histoire dHrodote traduit du Grec par Larcher, Charpentier, Libraire-diteur, Paris, 1850,
p. 190. A traduo tirada do livro : SERRES, Michel ; Les origines de la gomtrie, (1993), trad. Ana Simes,
Maria da Graa Pinho, Terramar, Lisboa, 1997, p. 277. (Rever primeiro captulo p. 8 para citao de Herdoto).
89
DOCZI, Gyrgy; The power of limits, (1981), trad. Maria Helena de Oliveira Tricca e Jlia Brny Bartolomei,
O Poder dos Limites: Harmonia e Propores na Natureza, Arte e Arquitetura, Mercuryo, So Paulo, 2006, p. 41.
Para os egpcios, o tringulo 3-4-5 era de vital importncia. Os seus campos tinham de ser vistoriados anualmente
devido s inundaes do Nilo, e esse tringulo servia como o seu instrumento de avaliao. Uma corda de doze ns
colocados em distncias iguais era disposta em forma de tringulo com 3 ns de um lado, 4 de outro e 5 de outro.
Isso produzia o ngulo necessrio para o levantamento.

97
3.5.9. Construo do tringulo de Pitgoras na Vesica Pisces

Ter em considerao os pontos B1 e D1 do eixo


horizontal BD, os pontos C e E do eixo vertical CE e o
ponto A.

1) Centro em A at B1, traar circunferncia.


2) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em C
e E, marcar os pontos B2 e D2 respetivos na Vesica.
3) Traar uma reta de B2 para D2. Encontrados os
pontos A1 e A2 na circunferncia de centro A.
4) Centro em A2 at A1, traar arco. Encontrado o
ponto F no eixo horizontal BD.
5) Repetir a mesma operao com centro em A1.
6) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em
F, marcar o ponto G no arco.
7) Completar o quadrado A1A2FG.
Encontrado o ponto H na interseco da reta do
quadrado A1G com o eixo vertical CE.
8) Centro em H at A1, traar circunferncia.
Encontrado a medida da diviso do tringulo de Pitgoras.
9) Completar o tringulo de Pitgoras HGF.
10) Apresentao dos quatros tringulos de Pitgoras existentes na Vesica a partir da construo de trs quadrados
duplos e a proporo de Ouro. (Rever p. 92 para a construo do quadrado e a Seco de Ouro na Vesica).

Construes apresentadas pelo autor.

98
4. TESTEMUNHOS DA MANDORLA E DA VESICA PISCES NA CONSTRUO
MEDIEVAL PORTUGUESA

Se fossemos capazes de perceber a arte do gtico, seriamos irremediavelmente levados a


verdade.
Auguste Rodin

Neste quarto captulo, ser apresentada a contextualizao da Mandorla e da Vesica


Pisces como smbolo usado na construo arquitetnica. As pesquisas foram no sentido de
encontrar provas da existncia e da utilizao de ambas as figuras no perodo medieval
portugus. O arco em ogiva90 conhecido por ser caracterstica do gtico como revela o
historiador de Arte Paulo Pereira: De forma muitssimo sinttica, pode dizer-se que o gtico
pode ser definido do ponto de vista tcnico pela utilizao do arco ogival e de nervuras nas
abbadas91. Uma das formas do arco em ogiva pode ser construda pelo tringulo equiltero
oriundo da Mandorla como apresentado na Fig. 20. O investigador Friedrich Hoffstadt assinala
que o arco em tiers-point foi frequentemente designado como sendo o arco em ogiva que mais
caracteriza o estilo gtico puro. Em verdade, pela sua expresso simblica e sobretudo pela sua
reunio com o fronto, este arco, gera um conjunto nobre e austero que convm particularmente
por essa mesma razo arquitetura religiosa92.

90
O professor Luc Joly, aponta a origem da palavra ogiva como vindo da palavra espanhola aljibe, a cisterna em
abbada. JOLY, Luc: Sructure observer les formes physiques et mentales pour en dcouvrir lorganisation,
Editions IDA Suisse, Geneva, 1973, p. 117. Do rabe al-jubb, cisterna, pelo castelhano aljibe, idem em
http://www.infopedia.pt/lingua-portuguesa/algibe > Acesso em 21 de Julho 2013.
91
PEREIRA, Paulo; Arte Portuguesa Histria essencial, Crculo de Leitores e Temas e Debates, Maia, 2011, p. 283.
92
HOFFSTADT, Friedrich; Principes du style gothique: exposs daprs des documents authentiques du Moyen
Age, avec 40 planches in-folio, a lusage des artistes et des ouvriers, E. Noblet Editeur, Paris, 1854, pp. 52-53.

99
A expresso simblica que Hoffstadt refere a do tringulo equiltero
como sendo o smbolo da Santa Trindade que se encontra no arco em
ogiva93. Fig. 20.

Fig. 20 Arco em ogiva pela Mandorla. Fonte: HOFFSTADT, Friedrich; Gothisches


ABC-Buch, das ist: Grundregeln des gothischen Styls fr Knstler und Werkleute, Verlag
von Siegmund Schmerber, Frankfurt a.M., 1840, p. 273.

Tomando por exemplo a fachada da catedral de Amiens em Frana, o arquiteto Thierry de


Champris prope que a Vesica e o losango inscrito nela formam os traos diretores da sua
fachada (Fig. 21). Com isto, Champris ressalva o carcter simblico da construo referindo o
adgio hermtico da Tbua Esmeraldina94: O que est em baixo como o que est em cima, o
que est em cima como o que est em baixo, para que os milagres do Uno se realizem;95. As
duas circunferncias da Vesica que Champris expe na fachada de Amiens relacionam-se com
os dois polos opostos do mundo dos arqutipos e do mundo criado96.

93
Ibidem, p. 7.
94
A Tbua Esmeraldina um texto que remonta a sua origem ao perodo Helnico atribudo Hermes Trismegisto.
considerado como sendo a bblia dos alquimistas durante a Idade Mdia. um texto de referncia no que diz
respeito correspondncia entre o microcosmos e o macrcomos desde a Antiguidade at aos dias de hoje pela
frase: O que est em cima como o que est em baixo. Cfr. HANEGRAAFF, Wouter J. ; FAIVRE, Antoine;
BROEK VAN DEN, Roelof; BRACH, Jean-Pierre, Dictionary of Gnosis & Western Esotericism, Brill, Hollanda,
2006, pp. 22-24.
95
TRISMEGISTOS, Hermes; A Gnosis Original Egpcia: O Corpus Hermeticum comentado por J. Van
Rijckenborgh, Editora Rosacruz, Brasil, 2006, p. 23.
96
CHAMPRIS DE, Thierry; La Cathdrale dAmiens: Alchimie et Gomtrie, Guy Trdaniel diteur, Paris, 2010,
p. 120.

100
Fig. 21 Vesica Pisces na fachada da catedral de Amiens. Fonte: CHAMPRIS DE, Thierry;
La Cathdrale dAmiens: Alchimie et Gomtrie, Guy Trdaniel diteur, Paris, 2010, p. 121.

101
Passemos agora para o caso propriamente portugus. Procurou-se nas ogivas da
arquitetura da Idade Mdia em Portugal correspondncias da utilizao daquilo que podemos
chamar a ferramenta da Mandorla e a ferramenta da Vesica Pisces. Essas ferramentas
devem ser entendidas como mtodos de construo cujas potencialidades foram reveladas ao
longo do captulo anterior.

Encontram-se ecos da utilizao da Mandorla ou da Vesica como chave que permite


criar ogivas nos cadernos do autor medieval Villard de Honnecourt. Ele apresenta dois mtodos
de construo (Fig. 22 e Fig. 23). O primeiro foi abordado no segundo captulo, quando
descoberto por Roland Bechmann aps exposio dos cadernos de Villard a infravermelhos e
ultravioletas. A ogiva composta por duas metades de crculo cruzando-se cada um no seu
centro pelo extremo do dimetro do outro, isto , pela Vesica Pisces. Voltaremos a esta
construo quando se tratar do caso do Mosteiro da Batalha. O segundo mtodo apresentado
de forma simblica por Villard. Na Fig. 23, vem-se dois pedreiros a abraarem-se. Os seus
respetivos calcanhares so a base de um tringulo equiltero, onde o pice do tringulo
encontra-se entre as duas cabeas dos pedreiros. Roland Bechmann declara o seguinte sobre o
seu simbolismo: Esta figura simboliza tambm a "unio faz a fora", aluso ao arco quebrado,
unio de dois segmentos de arco apoiando-se um no outro que permite a abobada ficar em p.
Tambm h ao mesmo tempo um relembrar de uma construo geomtrica bsica, a construo
do tringulo equiltero (...) . A este mtodo chamamos construo pela Mandorla tal como
assinalado no terceiro captulo.

102
Fig. 22 Duas metades de crculo cruzadas cada uma no Fig. 23 Ogiva de Villard de
seu centro pelo extremo do dimetro do outro. Fonte: Honnecourt pelo smbolo da Unio
BECHMANN, Roland; LE GOFF, Jacques ; Villard de faz a fora . Fonte: Ibidem, p. 353.
Honnecourt : la pense technique au XIIIe sicle et sa
communication, Nouvelle dition revue et augmente,
Picard, Paris, 1993, p. 224.

O artista Carlos Calvet, menciona a Vesica como base de construo tanto das janelas
como das plantas na edificao do templo cristo no perodo gtico. () os quatro crculos
perifricos geram quatro vesicas cujos eixos, prolongados, vo dividir o quadrado circunscrito
em dezasseis pequenos quadrados iguais. Esta estrutura foi durante sculos, uma das formas
bsicas da construo do templo cristo: a planta quadrada com as suas quatro direes os
quatro pontos cardeais da Terra () . Na Fig. 24 vem-se as quatro vesicas de Calvet e na
Fig. 25 () Vemos a vesica comandando a composio de uma janela gtica () como
afirma Calvet. No entanto, aquilo que Calvet chama de Vesica chamado de Mandorla no
mbito desta dissertao como enunciado nos captulos precedentes.

103
.

Fig. 24 Planta de templo cristo gtico construdo por Fig. 25 Janela gtica construda
Vesicas de Carlos Calvet. Fonte: CALVET, Carlos. sobre a Vesica de Carlos Calvet.
Apontamentos sobre Geometria Sagrada II, Colquio das (Mandorla no mbito desta
artes, n 59, dezembro, 1983, p. 26 dissertao. Fonte: Ibidem, p. 29.

Para conhecer o contexto em que surge a figura da Mandorla e da Vesica na arquitetura


portuguesa tal como esboada por Villard de Honnecourt nos seus cadernos, foi necessrio
conhecer a data, o ano de construo, os fundadores, o mestre-de-obras e a localizao dos
edifcios. So estes: a igreja de So Pedro de Rates, em Rates, a igreja da Nossa Senhora da Pena
em Leiria e o mosteiro de Santa Maria da Vitria na Batalha. Isto no significa que o uso da
Mandorla e da Vesica sejam exclusivos na edificao destes monumentos. So apenas o
testemunho que o nosso tempo limitado permitiu comprovar.
As fotografias foram tiradas ortogonalmente com uma lente de focal 70 milmetros a fim
de evitar deformaes de perspetiva ou da prpria lente da mquina fotogrfica. A imagem do
tmpano do portal principal da Igreja de So Pedro de Rates e a roscea da Igreja de So Joo de
Tarouca foram obtidas por via de terceiros por no ter sido possvel deslocarmos ao local. Com
esta metodologia de levantamento, comprova-se com alguma segurana, o uso do nosso mtodo.

104
4.1. Igreja de So Pedro de Rates

Igreja de mestre-de-obras desconhecido, a construo da atual igreja de So Pedro de


Rates ter dado incio nos meados do sculo XII. As suas obras prolongaram-se at meados do
sculo XIII. A primeira fase corresponder aos meados do sculo XII, depois da doao de D.
Afonso Henriques ao priorado cluniacense de Charit-Sur-Loire, seguida da possvel ajuda de D.
Mafalda em 1152. A igreja foi consagrada em 1237 conforme a inscrio do tmpano lateral da
igreja. O antigo mosteiro de Rates estava ligado a ordem de Cluny como atesta a bula de
Inocncio IV do ano de 120597. A igreja situa-se no distrito do Porto, concelho da Pvoa de
Varzim, na freguesia de Rates.
A forma em anlise neste caso a Mandorla. Esta encontra-se
no tmpano do portal central da fachada da igreja. Dentro da Mandorla est o Cristo ladeado por
dois personagens. Trata-se provavelmente de uma viso sinttica de Cristo na glria onde os
personagens que ladeiam Cristo sero Elias e Moiss, figuras da Transfigurao que vem
confirmar o smbolo da Mandorla como atesta o historiador de arte James Hall98. Em baixo, por
terra, calcados pelos dois eleitos que ladeiam Cristo, verso plstica, embora parcial, das palavras
do Salmo que o Evangelho recorda: porei os teus inimigos como escabelo dos teus ps99.
A Fig. 26 apresenta o tmpano do portal principal da Igreja de So Pedro de Rates. A Fig.
26a, feita a decalque por cima da Fig. 26, vem comprovar a forma da Mandorla existente no
tmpano da igreja romnica de Rates.

97
ALMEIDA, Carlos Alberto Ferreira. A Igreja Romnica de Rates: Pvoa de Varzim, Pvoa de Varzim Boletim
Cultural Vol. XIV, n 1, 1975, pp. 6-11.
98
HALL, James; Dictionary of Subjects and Symbols in Art, John Murray (publishers), England, 1992, p. 197.
Damos aqui o valor simblico da Mandorla e o contexto do seu uso na arquitetura. Mandorla (italiano) amndoa,
ou Vesica Pisces. A forma de amndoa envolve a figura de Cristo na Ascenso. A forma no tem qualquer
significado em si e foi variado durante o incio da arte crist. Originalmente, a Mandorla representava a nuvem
sobre a qual o Cristo ascendia, mas com o tempo foi usada como uma espcie de glria ou aureola, a luz que
emana do um ser divino. Por isso, pode envolver o Cristo na Transfigurao. (Traduo do autor a partir do ingls).
99
ALMEIDA, Carlos. Op. Cit., p. 18.

105
Fig. 26 Tmpano do portal principal da Igreja de So Pedro de Rates. Fonte:
MATOS, A. Campos; A Igreja Romnica de S. Pedro de Rates: guia para
visitantes, Livros Horizonte, Lisboa, 2000, p. 46.

Fig. 26a Decalque do tmpano do portal principal da Igreja de So Pedro


de Rates. Fonte: construo do autor.

106
4.2. Igreja da Nossa Senhora da Pena

A histria da igreja da Pena confunde-se com a histria do castelo de Leiria por esta se
encontrar dentro das suas muralhas. Sabe-se pelo professor de Histria da Idade Mdia, Saul
Gomes da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra, que a fundao do castelo Leiria e
do povoamento do respetivo alfoz, datam do ano de 1135 e est relacionada como a Ordem do
Templo100. Saul Gomes d-nos a conhecer a data da sua fundao: A igreja fora fundada entre
1144-1147 (priorado de D. Joo Anaia) e que, sendo j bispo D. Joo Anaia (1147-1154), D.
Afonso Henriques tinha conseguido obter a entrega do espiritual de Leiria aos cnegos da Santa
Cruz de Coimbra101. No dia 4 de Julho de 1300, o castelo e a cidade de Leiria foram doados pelo
rei D. Dinis a sua rainha D. Isabel102. A rainha empreendeu obras de reconstruo e renovao do
castelo e da Igreja durante o perodo em que esteve ao seu cuidado, (1300-1336)103.

Totalmente refeita durante o reinado de D. Joo I, encontra semelhanas com a grande


obra do Mosteiro da Batalha mandado construir pelo rei. Desde a capela-mor para com os
absidolos da Batalha, passando pelos capitis vegetalistas a dois registos e de folhagem
exuberante, at s marcas de canteiro, podemos sugerir que muito dos pedreiros que estiveram no
estaleiro da Batalha tambm trabalharam na igreja da Nossa Senhora da Pena como assinala Saul
Gomes104.

A Fig. 27 exibe a janela do coro-alto da Igreja de Santa Maria da Pena vista do exterior.
Pelo decalque da Fig. 27a sobre a Fig. 27 confirma-se a existncia da Mandorla e da sua
utilizao por parte do, ou dos mestre-de-obras desconhecidos.

100
GOMES, Saul Antnio; Introduo Histria do Castelo de Leiria, Cmara Municipal de Leiria, Leiria,
1995, p. 82.
101
Ibidem. p. 187.
102
SARAIVA, Jos; Monumentos de Portugal: Leiria, Litografia Nacional Edies, Porto, 1929, pp. 71-72.
103
GOMES, Saul. Op. Cit., p. 189.
104
Ibidem. p. 205.

107
Fig. 27 Janela do coro-alto da Igreja de Santa Fig. 27a Decalque da Janela da Igreja de
Maria da Pena de Leiria, vista exterior. Fonte: Santa Maria da Pena de Leiria. Fonte:
fotografia do autor. construo do autor.

108
4.3. Mosteiro de Santa Maria da Vitria

A fundao do mosteiro foi a mando do rei D. Joo I como agradecimento Virgem


Maria pela vitria na Batalha de Aljubarrota. Vulgarmente conhecido por Mosteiro da Batalha,
situa-se no distrito de Leiria, concelho da Batalha. Inicialmente concebido para ser uma simples
casa de orao, o rei passou a financiar um complexo monstico de grandes dimenses para os
frades de So Domingos, atendendo ao papel decisivo que estes desempenharam na afirmao
das pretenses do monarca ao trono105. As obras foram demoradas passando por diferentes
reinados. Sendo D. Joo I e D. Duarte os seus principais impulsionadores instaurando as suas
prprias capelas funerrias no local.

A construo do mosteiro iniciou-se com o mestre-de-obras Afonso Domingues. De


1388 at 1402 assume o incio e direo das obras, no finalizando o mosteiro. No entanto,
Domingues deixa configurado o plano e as fundaes do templo com exceo das partes mais
elevadas, das abbadas e da boa parte do claustro. De 1402 at 1438, mestre Huguet de provvel
origem catal responsvel pela direo das obras do grande portal axial, pela capela do
Fundador e pelas Capelas Imperfeitas sendo assim o principal arquiteto da Batalha. Seguem-lhe
Martim Vasques de 1438 at 1448, Ferno de vora, sobrinho de Vasques de 1448 at 1477.
Continuando por um breve perodo de trs anos Mateus Fernandes, logo substitudo por mestre
Guilherme e depois por Joo Rodrigues e finalmente por Joo de Arruda. Em 1490, Mateus
Fernandes retoma as obras j no reinado de D. Joo II ficando as Capelas Imperfeitas desenhadas
por Huguet por acabar at aos dias de hoje106.

105
PEREIRA, Paulo; Lugares mgicos de Portugal Arquitecturas Sagradas, Crculo de Leitores e Temas e
Debates, Rio de Mouro, 2009, p. 210.
106
PEREIRA, Paulo. Op. Cit., pp. 361-365.

109
A Fig. 28 apresenta a janela exterior do pano central da fachada da igreja do Mosteiro e
nela antecipa-se uma forma diferente da Mandorla. Trata-se em verdade da ogiva construda pelo
mtodo de Villard de Honnecourt (Fig. 22), como se poder comprovar pelo decalque da Fig.
28a. Continuando com a Fig. 29, tmpano do pano central projetado por Huguet da fachada da
igreja v-se Deus entronizado segurando na mo esquerda o globo do mundo ladeado pelos
quatro evangelistas e debaixo da Nova Jerusalm107. Pelo seu decalque, a Fig. 29a confirma o uso
da Mandorla para construir o tmpano da fachada.
Sucede-se a confirmao que a Mandorla e da Vesica Pisces eram conhecidas e postas
em prtica no territrio portugus pelos construtores medievais. Estudo no exaustivo, mas
determinante, na elevao das figuras como ferramentas de carcter prtico, em detrimento de um
mero artfice terico. Chega-se ao fim da pesquisa de testemunhos da Mandorla e da Vesica em
Portugal. Contudo, existe ainda outra possibilidade para alm da construo de janelas e tmpanos
em ogiva; a elaborao de roscea pela ferramenta da Vesica Pisces.

107
Ibidem.

110
Fig. 28 Janela exterior do pano central da Fig. 28a Decalque da janela
fachada da igreja do Mosteiro da Batalha. Fonte: exterior do pano central da fachada
fotografia do autor. da igreja do Mosteiro da Batalha.
Fonte: construo do autor.

111
Fig. 29 Tmpano do pano central da fachada da igreja do Mosteiro
da Batalha. Fonte: fotografia do autor.

Fig. 29a Decalque do


Tmpano do pano central
da fachada da igreja do
Mosteiro da Batalha.
Fonte: construo do
autor.

112
4.4. Construo da roscea pela Vesica Pisces

As bexigas do peixe, Fischblasen figuras formadas de dois arcos de crculo de convexidade


oposta, so particularmente usadas na concepo das rosceas.

Jeanne Peiffer

Aps a apresentao da existncia da Mandorla e da Vesica nas ogivas medievais em


Portugal, chegou o momento de exemplificar a possibilidade de criar uma roscea de uma igreja
romnica a partir do mtodo da Vesica Pisces. Escolheu-se a roscea da Igreja de So Joo de
Tarouca pela sua simplicidade e beleza. Situa-se no distrito de Viseu, na cidade de Tarouca. Os
construtores medievais recorriam por norma, sempre ao mtodo mais elementar de construo,
sendo assim o mtodo da Vesica apresenta-se como uma ferramenta simples e til para estes.
Quando se trata dos processos da Idade Mdia, preciso preferir os menos complicados. Uma
explicao mais simples deve ser automaticamente preferida a uma mais complexa108. A
historiadora das matemticas Jeanne Peiffer, declara no seu livro : Albrecht Drer Gomtrie,
que as bexigas do peixe, isto , a Vesica Pisces, (Fischblasen em alemo) eram particularmente
usadas na concepo das rosceas tal como assinalado na introduo desta seco do captulo das
construes medievais109. Tal mtodo de construo, verifica-se na Igreja de So Joo de
Tarouca.

108
Cfr. SHELBY, Lon R; Setting Out the Keystones of Pointed Arches: a Note on Medieval Baugeometrie,
Technology and Culture, Vol. X, Chicago, 1969, pp. 543- 548.
109
PEIFFER, Jeanne; Albrecht Drer Gomtrie, prsentation, traduction de l'allemand et notes par Jeanne Peiffer,
Seuil, Paris, 1995, p. 377. As bexigas do peixe, Fischblasen figuras formadas de dois arcos de crculo de
convexidade oposta, so particularmente usadas na concepo das rosceas. Traduo do autor a partir do original
francs.

113
4.4.1. Igreja de So Joo de Tarouca

Considerada uma das mais antigas fundaes cistercienses em territrio portugus110, o


incio de construo da igreja de Tarouca ocorreu no sculo XII, no ano de 1152 e consagrada em
1169 pelo arcebispo de Braga, D. Joo Peculiar. De acordo com a notcia de uma desaparecida
lpide, tem-se atribudo a autoria do projeto arquitetnico ao mestre-de-obras Joo Froilaz,
natural de Tarouca111. No entanto, como era hbito as obras da ordem de Cister serem custeadas
em parte pela nobreza, tudo indica que Joo de Froilaz seria um desses Nobres112.
Apesar do mestre-de-obras ser desconhecido, a obra inspirada na escola borgonhesa.
Reproduz de forma simplificada o esquema e as propores da Abadia de Fontenay na Borgonha
de arquitetura despojada, simples e sem qualquer ornamentao.113O mestre faria parte de uma
empreitada de barbati provenientes de Frana. Os barbati, eram barbados, isto , eram irmos
leigos ou conversos que podiam deixar crescer a barba. Consistiam num conjunto muito
qualificado de mestres construtores, oriundos na sua maioria de Frana114 que a Ordem de Cister
tinha ao seu dispor.

Embora a igreja tenha sofrido constantes modificaes ao longo dos sculos, no


impediu que mantivesse a sua roscea original. Apesar das alteraes posteriores portal,
janelas, pinculos, torrezita sineira- mantm-se o traado geral, propores, roscea,

110
GIL, Jlio ; As mais belas igrejas de Portugal, editorial Verbo, Lisboa, 1988, p. 158. O mosteiro de So Joo de
Tarouca foi o primeiro ou o segundo cisterciense em Portugal. No se sabe se o primeiro mosteiro o de Tarouca
ou o de S. Joo de Lafes, fundado ou restaurado pelos pais do famoso Joo Peculiar.
111
FERREIRA JORGE, Virgolino. Arquitectura, medida e nmero na Igreja Cisterciense de So Joo de Tarouca
(Portugal). CISTERCIVM Historia Arte Espiritualidad Revista Monstica, n 208, janeiro-junho, 1997, p. 431.
112
REAL, Manuel Lus; A construo cisterciense em Portugal durante a Idade Mdia, Arte de Cister em Portugal
e na Galiza catlogo de exposio, Lisboa, 1998, p. 76.
113
PEREIRA, Paulo; Lugares mgicos de Portugal Arquitecturas Sagradas, Crculo de Leitores e Temas e
Debates, Rio de Mouro, 2009, p. 153.
114
PEREIRA, Paulo; Arte Portuguesa Histria essencial, Crculo de Leitores e Temas e Debates, Maia, 2011, p.
285.

114
contrafortes, o carcter medieval da frontaria115. As modificaes foram efetuadas
principalmente nos sculos XVII e XVIII116.

Seguidamente, dando quase por terminada esta dissertao, sero exibidos no anexo
quatro figuras do Cristo em majestade oferecendo assim alguns exemplos do uso da Mandorla na
arte ocidental crist. Continua-se com a existncia de flores dentro das dez figuras geomtricas
mencionadas no terceiro captulo que so passveis de terem sido empregues pelos construtores
medievais na elaborao das rosceas. Formulamos isto como hiptese por se tratar de mtodos
menos complicados como defende Lon R. Shelby117.

115
GIL, Jlio ; As mais belas igrejas de Portugal, editorial Verbo, Lisboa, 1988, p. 159.
116
FERREIRA, Virgolino. Op. Cit., p. 434.
117
Cfr. SHELBY, Lon R; Setting Out the Keystones of Pointed Arches: a Note on Medieval Baugeometrie,
Technology and Culture, Vol. X, Chicago, 1969, p. 534-548.

115
Fig. 30 Igreja de So Joo de Tarouca, distrito de Viseu.
Convento de So Joo de Tarouca em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Convento_de_S%C3%A3o_Jo%C3%A3o_de_Tarouca > Acesso em 24
de setembro 2012.

116
4.4.2. Construo da roscea de So Joo de Tarouca pela Vesica Pisces

Ter em considerao o eixo horizontal BD e os pontos B, B1,


D1, D, C e E da Vesica Pisces.

1) Traar uma reta de C e E para D1.


Encontrados os pontos F e G respetivos.
2) Centro em B1, traar uma circunferncia tangente as retas
CF e EG.
3) Com a mesma medida da etapa anterior, centro em D1,
traar circunferncia.
Encontrado o ponto H no eixo horizontal BD.
4) Tomar por medida HB1 e marcar I no eixo horizontal BD.
5) Centro em D1 at I, traar circunferncia.
Encontrado a circunferncia do centro da Roscea.
6) Tomar por medida BB1, centro em C, G, D, F e E, traar
as respetivas circunferncias at intersectar a circunferncia
do centro da roscea.
7) Tomar por medida D1H e repetir a mesma operao da
etapa anterior.

Construda a roscea em conformidade com a geometria da


roscea da Igreja de So Joo de Tarouca.
Construo apresentada pelo autor.

117
5. CONCLUSO

No primeiro captulo tentou-se esclarecer a origem da Geometria. Viu-se com Luc Joly,
como as razes da geometria confundem-se com as razes do desenho. Ambos nascem nos
primrdios da expresso do pensamento humano. A necessidade de compreenso dos elementos
da natureza levou o Homem a um esforo, a uma traduo dos elementos em formas geomtricas.
Esse esforo Joly cunhou-o de Geometria118.
Pela sua etimologia observou-se que a geometria era uma forma de delimitar os terrenos
durante o Neoltico e uma ferramenta usada na medio das terras durante o Antigo Egipto.
Prosseguiu-se com a definio que geometria o nmero no espao119. Percebeu-se no Timeu de
Plato que se trata da organizao do mundo atravs das leis universais da matemtica120. Ovdio
com o seu poema Metamorfoses, ilustrou a origem da inveno do compasso, instrumento
indispensvel para a criao da Vesica Pisces.
Retomando os pensamentos de Joly, vimos que traar a origem da geometria, remete para
delinear a origem do desenho121. Esta origem explica-se pela necessria criao de objetos cada
vez mais precisos para traduzir de forma cada vez mais exata o pensamento do Homem numa
figura. O compasso uma dessas ferramentas inventadas pelo Homem como atesta a epopeia de
Ovdio.
Assim, sem compasso, no teramos geometria pela preciso dos seus traos, e sem
geometria, no teramos as figuras da Vesica Pisces e da Mandorla.

118
Cfr. JOLY, Luc: Sructure observer les formes physiques et mentales pour en dcouvrir lorganisation, Editions
IDA Suisse, Geneva, 1973, p. 32.
119
LUNDY , Miranda; SUTTON, Daud; ASHTON, Anthony; MARTINEAU, John; QUADRIVIUM number
geometry music heaven, Wooden Books, Singapore, 2010, p. 3. A primeira destas disciplinas chamamos
Aritmtica. A segunda Geometria ou a ordem no espao ou Nmero no Espao.
120
PLATO; , (IV a.C.), trad. Maria Jos Figueiredo, Timeu, Instituto Piaget, Lisboa, 2003, 53b.
121
Na medida em que se trata de uma traduo do pensamento humano numa figura.

118
No segundo captulo evocou-se a origem dos termos da Vesica Pisces e da Mandorla.
Explorou-se a associao da Vesica com a figura crist do peixe. Continuou-se com o seu uso
enquanto sinal da f partilhada entre os primeiros cristos e mencionou-se o respetivo anagrama
da palavra grega Ichthus () Iesous CHristos Theous Uios Soter.
Explicou-se como a figura do peixe composta por dois arcos de circunferncia foi
retomada mais tarde pelos construtores medievais. Vimos como Drer faz o uso do termo bexiga
do peixe bebendo esse termo na tradio medieval tambm para ilustrar a figura que resulta da
interseco de dois crculos.
Relativamente a palavra Mandorla, sublinhou-se o seu significado. Demonstrou-se como
provm da palavra italiana amndoa e que existe uma analogia com o mito do deus frgio tis
que gerou a amendoeira como referiu Paulo Pereira122. Esta referncia do mundo pago da
semente da amndoa (Mandorla) ressalva o seu carcter gerador que foi exaustivamente exposto
no terceiro captulo.
Procurou-se ao longo do segundo captulo apontar o surgimento da figura da Vesica
Pisces na histria do ocidente. Descobriu-se com o historiador e astrnomo Robin Heath que a
forma da Vesica j era usada durante o Neoltico123. Expusemos a obra de suma importncia de
Euclides que demonstra as primeiras possibilidades geomtricas documentadas da Vesica na
Antiguidade. Revimos essa mesmas propriedades na Idade Mdia com o manuscrito do visitante
italiano que ilustra a arte liberal da Geometria com as personagens de Euclides e da Geometria
segurando a Vesica Pisces em referncia a primeira proposio de Euclides. Prosseguiu-se com
Villard de Honnecourt e o seu desenho de um arco ogival baseado na Vesica.
Passou-se pelo arquiteto de tradio medieval Mathes Roritzer que manciona as suas
possibilidades de construo no seu livro Geometria Deutsh revelando assim os mtodos
geomtricos medievais. Finalmente, apontou-se durante o Renascimento, os nomes de Leonardo

122
PEREIRA, Paulo; Lugares mgicos de Portugal Arquitecturas Sagradas, Crculo de Leitores e Temas e
Debates, Rio de Mouro, 2009, p. 201.
123
HEATH, Robin; SUN, MOON & EARTH, Wooden Books, Glastonbury, 2006, p. 55. Ambos os anis tipo A e B
evocam o smbolo cristo, a Vesica Pisces, a forma em amndoa entre dois crculos sobrepostos, aplicados aqui
2500 anos antes de Jesus.

119
da Vinci, Sebastiano Serlio e Antnio Rodrigues por todos eles referirem a Vesica nos seus
tratados. Serlio, para apenas citar este autor, refere a Vesica como sendo uma figura
maravilhosamente fcil de executar referindo-se construo da oval e a sua aplicao na
arquitetura.
Determinou-se nesse captulo que a Vesica Pisces nunca deixou de ser conhecida e
utilizada desde o Neoltico at a Idade Moderna124.

No decorrer do terceiro captulo foi aprofundado o pilar sobre a qual assenta esta
dissertao, isto , a Vesica Pisces e a Mandorla (que deriva desta), onde ambas as figuras
funcionam como matrizes de formas mais complexas. Desenhos de duas voltas de compasso
apenas, a Vesica Pisces e a Mandorla permitem criar dez figuras geomtricas de lados iguais a
partir de um mtodo fcil de executar. So estas: o tringulo, o quadrado, o pentgono, o
hexgono, o heptgono, o octgono, o enegono, o decgono, o hendecgono e o dodecgono.
assim confirmado o carcter feminino e gerador da Vesica da qual brotam todas as formas
geomtricas como alega o escritor Alick Bartholomew125. Com isto, expe-se que a Mandorla,
isto a amndoa (como mencionado no segundo captulo) funciona como semente de novas
formas semelhana da Vesica. Em prova destas afirmaes, demonstraram-se as vinte figuras
possveis de serem criadas a partir da Mandorla e as vinte e trs a partir da Vesica Pisces.
Para alm do carcter de semente ou por outras palavras, de matriz de novas formas, o
mtodo da Vesica permite criar ngulos retos e ngulos de 30, 60, 90, e de 120 graus. O que d
lugar diviso de uma circunferncia em doze, seis, quatro e trs lados iguais, ou seja a
construo do dodecgono, do hexgono, do quadrado e do tringulo. Vimos como tambm
possvel fazer derivar a Seco de Ouro sem qualquer necessidade de utenslios mtricos pela
Vesica Pisces e da Mandorla.

124
Exclumos o seu surgimento na contemporaneidade por sair do mbito desta dissertao pois isso implicaria um
trabalho demasiado denso nessa temtica em detrimento das caractersticas das formas da Mandorla e da Vesica.
Contudo, ressalvamos que alguns dos casos mais visveis so da ordem da arquitetura Neogtica.
125
BARTHOLOMEW, Alick; Hidden Nature, The Startling Insights of Viktor Schauberger, Floris Books, Poland,
2005, p. 64.

120
Demonstrou-se ainda a existncia das razes quadradas de dois, trs e cinco, no objeto de
estudo desta dissertao como utenslios para criar propores at o infinito funcionando como
mdulo para qualquer arte126.
Nesta linha de pensamento, a Mandorla e a Vesica Pisces encerram-se no esprito
medieval, na medida em que no existe necessidade de demonstraes matemticas, dando maior
importncia s funcionalidades e versatilidades do mtodo.

Dando seguimento as construes medievais elaboradas por mtodos geomtricos


simples, chega-se ao quarto e ltimo captulo. Nele, pretendeu-se realar o simbolismo e a
utilizao dos mtodos da Vesica e da Mandorla na arquitetura medieval portuguesa. Pelo
investigador Friedrich Hoffstadt, soube-se que a expresso simblica do arco em ogiva baseado
no tringulo equiltero remete diretamente para a Santa Trindade127. Pode-se legitimamente
extrapolar que assim como pela unio que se faz a fora como vimos no terceiro captulo em
Villard de Honnecourt128 na imagem do abrao dos pedreiros que formam uma ogiva; de igual
modo, pelo tringulo da Trindade que forma a ogiva que a catedral pode elevar-se. No
seguimento deste forte simbolismo medieval, ainda referiu-se Champris que remeteu para o
adgio hermtico do que est em baixo como o que est em cima, o que est em cima como o
que est em baixo,129 expondo as duas circunferncias da Vesicas Pisces como smbolo de dois
mundos opostos mas idnticos. Tal figura da Vesica exposta por Champris na fachada da
catedral de Amiens.

126
Cfr. HAMBIDGE, Jay; The Elements of Dynamic Symmetry, Dover Publications, Nova Iorque, 1967, pp. 15-16.
127
HOFFSTADT, Friedrich; Principes du style gothique: exposs daprs des documents authentiques du Moyen
Age, avec 40 planches in-folio, a lusage des artistes et des ouvriers, E. Noblet Editeur, Paris, 1854, p. 7.
128
BECHMANN, Roland; LE GOFF, Jacques ; Villard de Honnecourt : la pense technique au XIIIe sicle et sa
communication, Nouvelle dition revue et augmente, Picard, Paris, 1993, p. 353.
129
TRISMEGISTOS, Hermes; A Gnosis Original Egpcia: O Corpus Hermeticum comentado por J.
Van Rijckenborgh, Editora Rosacruz, Brasil, 2006, p. 23.

121
Voltando ao caso da arquitetura portuguesa, verificou-se o uso das figuras desta
dissertao na Igreja de Rates, na Igreja da Pena em Leiria e no mosteiro da Batalha. Dando
continuidade investigao, props-se o mtodo de construo da Roscea da Igreja de So Joo
de Tarouca pela figura da Vesica Pisces. Chegou-se a concluso que estes mtodos de construo
de ogivas foram igualmente empregues em Portugal. Apontamos assim, pistas para o seu valor
simblico em territrio portugus.

Em ltima anlise, este trabalho teve a meta de restaurar e divulgar ferramentas


conhecidas desde o Neoltico como elementos fundamentais de construes geomtricas. A
Vesica Pisces e a Mandorla averiguram-se teis se no imprescindveis na construo de formas
elementares e na fcil composio de figuras complexas, tais como o heptgono e o enegono.
Em suma, este mtodo permite criar figuras de lados iguais de uma forma precisa e
rigorosa, indo ao encontro do esprito medieval onde o mtodo mais simples deve ser sempre
preferido ao mtodo mais complexo130. Esse esprito esteve sempre presente na dissertao. Em
prova disso, todos os mtodos geomtricos deste trabalho tiveram como nico avaliador de
preciso, o compasso. Hoje temos, graas as novas tecnologias da informao uma preciso
matemtica na ordem do micromilmetro na elaborao de figuras geomtricas. Apesar disso, no
deixaremos de relembrar as palavras do mestre Almada Negreiros citadas por Lima de Freitas A
perfeio, contm e corrige a exatido131. Ou seja, a perfeio do desenho, no se encontra na
exatido matemtica mas no objetivo que ele prprio se prope132.

Antes de dar por concluda esta dissertao deixamos um espao de pesquisa em aberto.
Existem outros mtodos geomtricos antigos e perfeitamente atuais na sua simplicidade de
construo. Estas construes podero ser encontradas tanto por novas descobertas por parte de
historiadores, mas sobretudo gemetras e todos os que se interessam por esta arte.

130
Cfr. SHELBY, Lon R; Setting Out the Keystones of Pointed Arches: a Note on Medieval Baugeometrie,
Technology and Culture, Vol. X, Chicago, 1969, p. 534-548.
131
FREITAS, Lima de; Almada e o nmero, editora Soctip, lisboa, 1990, p. 34.
132
Cfr. ALLEN, Jon; Drawing Geometry a Primer of Basic Forms for Artists, Designers and Architects, Floris
Books, China, 2007, p. 64.

122
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Serlio [...], Il Secondo libro di perspettiva [...], [suivi de] Il Terzo libro [...] nel qual si figurano e
descrivono le antiquita di Roma [...] [suivi de] Regole generali di architettura [...] sopra le
cinque manire degli edifici cioe, thoscano, dorico [...] [suivi de] Quinto libro d'architettura [...]
nel quale se tratta de diverse forme de tempii sacri secondo il costume christiano [...], A Paris.
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7. ANEXOS

a fruio da forma que caracteriza o gemetra.

Alfred Clebsch

7.1. Breves exemplos do uso da Mandorla na arte ocidental crist.

137
Apresentamos quatro figuras do Cristo em majestade. A iconografia deste tema, por
norma representado na Idade Mdia com Cristo de frente, barba, cabelo comprido, num nimbo
crucfero segurando o Evangelho na mo esquerda e dando a sua bendio da mo direita. de
salientar que Cristo est numa Mandorla (tambm conhecida por amndoa mstica) que simboliza
a separao do celeste com o terrestre e a vibrao da luz133. Com este anexo, pretende-se exibir
muito brevemente o valor simblico da Mandorla na arte ocidental crist.

Na Pintura

A Baslica de Santo Isidoro, na cidade de


Leo, construda durante os sculos XI e XII
contm um conjunto de seis abbadas com
pinturas murais. Os murais so do sculo XII
e o programa iconogrfico representam cenas
do Evangelho, do Apocalipse e da vida

133
DONCOEUR, Paul; Le Christ dans lart franais, ditions dhistoire et dart, Paris, 1939, p. 99.

138
quotidiana134. Numa dessas abbadas, encontra-se o Cristo no interior da Mandorla, circundado
pelos smbolos antropomrficos dos quatro evangelistas.

Fig. 31 Cristo Pantocrator: pintura mural do


Panteo dos Reis na colegiada de Santo Isidoro
em Leo, Espanha. Fonte: MARRUCCHI, Giulia;
CAIAZZO, Cinzia; A Grande Histria de Arte IV.
Alta Idade Mdia e Romnico, GRUPO SCALA,
Florena, 2006, p. 244.

Na Iluminura

A iluminura de Cristo em Majestade est


num manuscrito intitulado Evangelho de
Speyer que pertenceu originalmente
Catedral de Speyer na Alemanha. De
autoria desconhecida, sabe-se que foi
realizado por volta de 1220. O Evangelho
de Speyer composto por 72 iluminuras
pequenas e 17 iluminuras grandes da qual

134
MARRUCCHI, Giulia; CAIAZZO, Cinzia; A Grande Histria de Arte IV. Alta Idade Mdia e Romnico,
GRUPO SCALA, Florena, 2006, p. 242.

139
pertence a Fig. 32. Encontra-se atualmente na Biblioteca do Estado de Baden em Karlsruhe,
Alemanha135.

Fig. 32 Cristo Pantocrator: iluminura


do evangelho de Speyere. Fonte: Speyerer
Evangelistar - Bruchsal 1, Alemanha, 1220, Fl. 4.

No Vitral

Na catedral de So Pedro em Poitiers, encontra-se um dos mais velhos vitrais do mundo cristo.
Criado em 1161, conhecido como o vitral da crucificao. composto por trs partes
distintas: os martrios de Pedro e de Paulo, a crucificao e a Ascenso136. A Ascenso,
corresponde a parte superior do vitral, imagem da figura abaixo. Nela, v-se Cristo na Mandorla,
ladeado por dois anjos.

135
Das Speyerer Evangelistar - Ein Meisterwerk der Buchmalerei als Meisterwerk der Faksimilierung em
http://www.blb-karlsruhe.de/blb/blbhtml/2013/evangelistar-speyer.php >Acesso em 10 de Julho 2013.

136
PERROT, Franoise ; Poitiers, cathdrale Saint Pierre em http://www.patrimoine-
histoire.fr/Patrimoine/Poitiers/Poitiers-Saint-Pierre.htm > Acesso em 10 de Julho 2013.

140
Fig. 33 Pormenor do vitral da crucificao da catedral de So Pedro em Poitiers. Fonte: DUBY, Georges,
LEurope des Cathdrales 1140-1280, ditions dart Albert Skira, Geneva, 1984, p. 28.

Na Arquitetura

A catedral de Chartres foi iniciada em 1020, destruda em 1194 e reconstruida em 1260137. Nela
no chamado portal dos Reis, porta ocidental da catedral, poupada pelo incndio, encontra-se
Cristo na Mandorla ladeado pelos quatro evangelistas antropomrficos.

137
MARRUCCHI, Giulia; CAIAZZO, Cinzia; A Grande Histria de Arte I. Arte Gtica, GRUPO SCALA, Florena,
2006, p. 33.

141
Fig. 34 Tmpano da porta ocidental da catedral de Notre-Dame de Chartres. (1145-1150)
Fonte: fotografia do autor.

7.2. Mtodo de construo das flores existentes nos polgonos construdos

Optamos por introduzir as construes das flores existentes dentro das dez formas
geomtricas do tringulo, quadrado, pentgono, hexgono, heptgono, octgono, enegono,
decgono, hendecgono e dodecgono no anexo da atual dissertao. Todas as construes que se
seguem foram tiradas do terceiro captulo, pelo que no existe necessidade de exemplificar o seu
processo de construo. Este anexo tem como intuito remeter para as propriedades estticas das
flores e de formular a hiptese de outros mtodos de construo para a criao de rosceas
durante a Idade Mdia.

142
1) Construo da figura.
2) Perfurar a folhar em cada vrtice da figura com a ponta do compasso.
3) Dobrar a folha ao meio.
4) Marcar os pontos de cada vrtice e do meio da figura de modo que estes surgem do lado
diametralmente oposto a figura desenhada na primeira etapa.
5) Centro do compasso em cada vrtice da figura construda at cerca de dois milmetros
desviado do centro da figura, (para fazer surgir uma pequena flor dentro da grande flor) e traar
uma circunferncia.
6) Repetir a mesma ao do que a etapa anterior para todos os pontos dos vrtices da figura.
7) Construda a flor da figura.

Todas as construes foram elaboradas a partir da Mandorla exceto o hendecgono. No


final das construes das flores dos polgonos, exibimos os desenhos da cruz latina, do signo de
mercrio, da lua, do peixe, da taa, e do arco em ogiva para salientar o dinamismo da figura da
Vesica Pisces como ferramenta de composio de novas formas.

143
7.3. Anexos Flores dos polgonos

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Construo de imagens simblicas que surgem no interior da Vesica Pisces

Construes apresentadas pelo autor.

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Construo da Cruz Latina e de uma variao do signo de Mercrio.

Construes apresentadas pelo autor.


OCONNELL, Mark; AIREY, Raje; Signs & Symbols What they mean and how we use them, Southwater,
England, 2008, p. 109. (Obra consultada como referncia do signo de Mercrio).

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