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Pigmentos naturais

Materiais orgnicos
de origem vegetal,
inorgnicos e sua
aplicao em artes
plsticas

Olivia Maria Leite


OLIVIA MARIA LEITE

Pigmentos naturais: Materiais orgnicos de origem


vegetal, inorgnicos e sua aplicao em artes
plsticas

Trabalho de concluso de curso de


bacharelado apresentada ao Instituto
de Artes da Pontifcia Universidade
Catlica de Campinas.

rea de Concentrao: Artes Visuais

Orientador: Prof. Dr. Paula Almozara

Campinas
2016
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por
qualquer meio convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa,
desde que citada a fonte.

Ficha Catalogrfica
Elaborada pelo Sistema de Bibliotecas e
Informao - SBI - PUC-Campinas

m700 Leite, Olivia Maria.


Pigmentos naturais / Olivia Maria Leite - Campinas: PUC-Campi-
L533p nas, 2016
106 p.

Orientadora: Paula Cristina Somenzari Almozara.


Monografia (concluso de curso) - Pontifcia Universidade Catli-
ca de Campinas, Centro de Linguagem e Comunicao, Faculdade de
Artes Visuais.
Inclui bibliografia.

1. Arte. 2. Sustentabilidade. 3. Pigmentos. 4. Cores - Anlise. I. Al-


mozara, Paula Cristina Somenzari. II. Pontifcia Universidade Catlica
de Campinas. Centro de Linguagem e Comunicao. Faculdade de
Artes Visuais. III. Ttulo.

18. ed. CDD - m700


Nome: LEITE, Olivia Maria.
Ttulo: Pigmentos naturais: Materiais orgnicos de origem vegetal,
inorgnicos e sua aplicao em artes plsticas

Trabalho de concluso de curso apresentado Faculdade de Artes Visuais


da Pontifcia Universidade Catlica de Campinas para obteno do ttulo
de bacharel em artes visuais.

Aprovado em:

Banca Examinadora
Prof. Dr. _____________Instituio: ______________ Julgamento:
___________ Assinatura: ______________
Prof. Dr. _____________Instituio: ______________ Julgamento:
___________ Assinatura: ______________

Prof. Dr. _____________Instituio: ______________ Julgamento:


___________ Assinatura: ______________
Aos meus pais e ao meu irmo
Agradecimentos

Agradeo aos meus mestres do curso de artes visuais, em especial


Paula Almozara, Helder de Oliveira, Luisa Paraguai e Juan Castaneda
pelas orientaes atenciosas.
E minha famlia por sempre acreditar em meus projetos.
Pouco conhecimento faz com que
as pessoas se sintam orgulhosas.
Muito conhecimento, que se
sintam humildes. assim que
as espigas sem gros erguem
desdenhosamente a cabea para
o Cu, enquanto que as cheias
as baixam para a terra, sua me.
Leonardo Da Vinci
Resumo

O presente trabalho tem por tema a pesquisa de pigmentos naturais em


artes visuais, visando a sustentabilidade dessa rea. Por isso, estudar
a aplicabilidade de pigmentos orgnicos vegetais e inorgnicos, da
terra, em artes visuais, o objetivo principal do trabalho. A pesquisa
fundamenta-se em uma base bibliogrfica e em experimentos prprios. O
mtodo utilizado para teste foi tintas base de gua, argila, terra, frutas,
legumes, flor de hibisco, caf e a xilogravura. Os principais resultados
foram a gravura tccendo, impressa com argila sobre papel e o tesouro.
Esse trabalho fundamenta uma busca pela sustentabilidade na produo
artstica e por isso pode servir como guia para outros artistas.

Palavras-chave: pigmentos naturais, sustentabilidade em artes visuais,


terra, tingimento, teoria das cores
Abstract

This work is a research of natural pigments in visual arts, aiming at


sustainability of this area. Therefore, studying the applicability of organic
and inorganic pigments, from plants and soil, in the visual arts is the
main objective of the work. The research is based on a bibliographic
database and in my own experiments. The method used for testing were
water-based inks, clay, soil, fruits, vegetables, hibiscus flower, coffee and
engraving. The main results were the pictures tccendo printed on paper
with clay and o tesouro. This work is based on a search for sustainability
in artistic production, therefore it may serve as a guide for other artists.

Keywords: natural pigments, sustainability in visual arts, earth, dyeing,


color theory
Sumrio

Introduo............................................................................................17

Minhas origens.....................................................................................25

Meu caminho no curso de artes visuais da Puccamp..........................31

Minhas obras........................................................................................35

Exposio experimental - instalao...................................................37

Reviso Bibliogrfica...........................................................................41

Pigmentos na pr-histria...................................................................51

Artistas.................................................................................................53
Metodologia..........................................................................................61

Concluso.......................................................................................101

Referncias..........................................................................................103
17

Introduo

O pigmento matria slida sob a forma de pequenas


partculas. Quando secas, essas existem sob duas
formas estruturais e bsicas: como agregados, em que
as partculas primrias, ou cristais se unem nas faces
do cristal, e como aglomerados, que so estruturas mais
soltas de agregados (SMITH, 2012, p.9).

H trs tipos de pigmentos inorgnicos, que so feitos com


elementos qumicos isentos de carbono: terras, minerais e sintticos
(SMITH, 2012).
Os pigmentos orgnicos, por sua vez, derivam dos componentes
do carbono e podem ser de origem animal ou vegetal. Muitos servem de
matria orgnica e so solveis (SMITH, 2012).
O presente trabalho tem por tema a busca da sustentabilidade na
produo artstica visual sob uma esttica vegana.
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Veganismo o modo de vida que busca eliminar toda


e qualquer forma de explorao animal, no apenas
na alimentao, mas tambm no vesturio, em testes,
na composio de produtos diversos, no trabalho,
no entretenimento e no comrcio. (SOCIEDADE
VEGANA, 2011)

O oitavo perodo do curso de graduao em artes visuais tem


servido de grande incentivo para essa pesquisa, pois ressalta a validade
do trabalho do artista brasileiro. Foi assim que me inspirei para realizar
este projeto.
As artes visuais abrangem cermica, desenho, pintura, escultura,
gravura, design, artesanato, fotografia, vdeo, produo cinematogrfica,
performance e at mesmo arquitetura.
As bases bibliogrficas so os livros Manual prtico do artista:
equipamentos, materiais, procedimentos, tecnicas de Ray Smith,
Leonardo da Vinci, de Serge Bramley e Artes e vicinalidades: entre a
gravura, o objeto e a instalao, de Paulo de Tarso Cheida Snans.
Alm disso, existe a busca pelo Tratado sobre a pintura de
Leonardo Da Vinci, em que ele discorre sobre a origem de seus pigmentos
J existe em artes visuais um TCC de licenciatura de colegas de
sala (Guilherme, Jana e Abilena): um material que pode ser usado como
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ponto de partida para busca intuitiva por pigmentos. Trata-se de um


manual interativo.
Outros TCCs voltados para o tema so: Coisas, de Joo Diniz;
Tinta ecolgica e argila e Utilizao de tintas naturais no contexto
educacional a partir de aglutinantes regionais.

Descrio do problema da pesquisa

O presente projeto de pesquisa sobre pigmentos orgnicos e inorgnicos


representa uma oportunidade para as artes visuais, na catalogao e
aplicao prtica de recursos naturais nas artes plsticas. Pode auxiliar
a confeco de trabalhos de arte de qualidade e alternativos, bem como
contribuir com a prtica das artes visuais de forma sustentvel.
Podem os pigmentos orgnicos ser usados nas artes visuais?

Objetivos

Objetivo geral

Estudar a aplicabilidade de pigmentos orgnicos vegetais e


inorgnicos, da terra, em artes visuais.
Objetivos especficos
20

Para chegar a esse objetivo, pretendo:


-Elaborar uma reviso sobre pigmentos orgnicos;
-Mostrar a produo em xilogravura a partir do uso de argila, cola
branca, gua e pigmentos de frutas;
-Atingir o pblico alvo ou interessado, atravs de diferentes
tecnologias de informao como youtube, facebook, snapchat e instagram.

Justificativa

A proposta importante, primeiro para as artes visuais, segundo


para o tema Sustentabilidade e, terceiro, para mim como aluna e autora
do trabalho.
O planeta depende de atitudes mais sustentveis afim de preservar
a vida na Terra. Pensando assim, esse projeto faz-se importante como guia
e inspirao para artistas visuais engajados no tema da sustentabilidade
de suas produes.
Da perspectiva das artes visuais, caso este trabalho possa ser
usado como guia de pesquisa de pigmentos orgnicos em artes visuais
isto implicaria uma alternativa natural e sustentvel de corantes para
diversas finalidades artsticas. O uso de corantes naturais, a reutilizao
e reciclagem de materiais, a reduo do uso de gua, menores riscos de
poluio seriam aspectos que estariam sendo valorizados.
Tambm existe uma vontade de fazer do trabalho prtico e
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funcional, atravs de um projeto grfico adequado a investigaes futuras


de quem o tiver em mos.


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O Cio da Terra

Debulhar o trigo
Recolher cada bago do trigo
Forjar no trigo o milagre do po
E se fartar de po

Decepar a cana
Recolher a garapa da cana
roubar da cana a doura do mel
Se lambuzar de mel

Afagar a terra
Conhecer os desejos da terra
Cio da terra propcia estao
24

E fecundar o cho

Milton Nascimento
Compositor: Chico Buarque, Milton
Nascimento
25

Minhas origens

Minha histria pessoal est atrelada ao trabalho medida em que


tive por parte de pai uma raiz cabocla e portuguesa e por parte de me,
origem italiana. A relao dos meus antepassados era muito prxima
terra, simplicidade e comunho com a natureza.
Meu bisav paterno era lenhador e profundo conhecedor da
coisas naturais, conhecia muito bem as ervas e suas aplicaes medicinais.
Minha tatarav por parte de pai possua razes indgenas.
Meu av materno, Csare Negro trabalhava em uma cermica,
sua relao com o barro era portanto, muito ntima. Seus pais vieram da
Itlia atrados pela mo de obra nos cafezais, no final do sculo XIX.
A infncia de minha me foi , ento, em uma cermica no
municpio de Leme, estado de So Paulo, onde nasci.
J a infncia de meu pai foi em uma fazenda onde meu av,
Benedito Leite residia e trabalhava. Conta meu pai que o vov conhecia a
terra atravs de sua viso, tato e paladar.
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Minhas ancestrais materna e paterna, Diva Graciano e Olivia


Sabadine, ambas de origem italiana tinham na cozinha todo um arsenal
utilizado para a transformao de obras de arte na culinria. Pes e bolos,
em especial, cujas receitas passaram de mes para filhas.
Minha vida foi marcada pela terra roxa. Do italiano terra rossa,
que significa terra vermelha em portugus. As plantaes de caf que
marcaram o estado de So Paulo na poca da imigrao italiana foram
largamente beneficiadas por essa terra de altssima qualidade para plantio.

Hoje, em Leme predomina o plantio da cana de acar e do


algodo. Apesar do solo rico, existem os ciclos de queimada de cana
persistentes, que degradam o solo da regio, diminuindo a qualidade do
ar para os habitantes da cidade e pondo em risco a fauna e a flora das
reas de preservao da regio, que praticamente j foram extintas.
O interesse de minha me pelas artes plsticas me inspirou a
seguir a carreira nas artes visuais. Meu irmo, por sua vez formado em
biologia na Unicamp e fez mestrado em produo de audiovisual pela
BBC em Bristol. Meu pai mdico pediatra e tambm se interessa por
artes plsticaas. Cheguei a fazer cursinho para tentar a faculdade de
medicina mas era tudo muito rido para mim e resolvi algo que me desse
maior liberdade de expresso, as artes visuais.
Minhas buscas pessoais mais recentes tm ocorrido na direo do
veganismo no sentido da busca por uma filosofia de vida mais sustentvel:
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voltada para a preservaoda natureza e utilizao criteriosa de recursos


naturais.
Houve um incentivo a uma pesquisa cientfica que envolvesse
a decantao do material terroso e a investigao do tempo de sua
permanncia no suporte de papel, para o trabalho de concluso de
curso. Apesar disso, como incio investigativo, tenho seguido um viis
mais intuitivo e um pouco menos terico, embora eu j introduza esse
embasamento no trabalho.


29

O Rei perguntou: Aonde leva


essa estrada?
O pintor disse: Eu mesmo
ainda no viajei por essa
estrada, mas espere, eu vou
ver.E entrou pelo caminho,
desapareceu por entre as
montanhas, e nunca mais
voltou. (OSHO, 1976)
31

Meu caminho no curso de artes visuais da


Puccamp

O curso, de grade disciplinar muito rico e professores altamente


capacitados ao ensino das artes ofereceu muitas alternativas e ideias. O
objetivo sempre foi a transfomao de materiais considerados banais em
obras de arte. A grade do curso contemplou, dentre outras, as disciplinas
de xilogravura, histria da arte, teologia, design em interface digital,
fotografia, audiovisual, performance e escultura.
Nesta ltima, tive a oportunidade de ter contato com modelagem
no barro. Foi da que surgiu uma escultura modelo da cabea de meu
irmo, uma mo, modelo de minha prpria mo e outras coisas como
exerccios preliminares.
Das aulas de design sugiu o livro A lagartixa que queria ser bonita,
um livro meditativo e voltado para o pblico infantil. Ele narra a histria
de um animal, uma lagartixa, que se sentia deprimida e que por isso
buscou a ajuda de outros animais para se animar. Ao final, contemplada
por uma experincia profunda de auto-conhecimento, a lagartixa decide
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torna-se artista e pintar a beleza dos seus amigos. Esse livro possui um
certo carter autobiogrfico.
Das aulas de xilogravura guardo vrias impresses e matrizes,
inclusive uma delas (O tesouro, 2015) pretendo reciclar no tcc atravs
de impresses com barro.
Tambm houve a produo de um vdeo, 3/3 que foi concebido
para ser projetado na parede do bloco de administrao do campus 1 da
Puccamp. O vdeo conta com a participao dos meus pais e meu irmo,
foi filmado em Leme e ilustra as semelhanas fisiolgicas de trs corpos
distintos formando um s nas gravaes. A inspirao para o vdeo veio
do artista Bill Viola abordado em sala de aula. Um vdeo foi adaptado
para o concurso de fotografia e de tema livre e est disponvel no site do
festival do minuto e no youtube.
Por fim, a instalao da pr-exposio Constructo na galeria da
PUC serve como prvia para a exposio final do trabalho de concluso
de curso de bacharelado em artes visuais.
As aulas de teologia introduziram os temas de meditao e
sustentabilidade medida em que tivemos contato com o livro Perca
tempo de Leonardo Boff e os manifestos sobre a Casa Comum contidos
no livro.
Todo artista tem uma relao natural com a terra. Picasso e
Portinari, por exemplo, gostavam de traar com gravetos, imagens no
cho batido. Assim tambm a minha relao com esse material.
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Portinari diz que quando comeou a pintar, sentiu que devia fazer
sua gente, depois desviaram-lhe e comeou a tatear e a pintar tudo de cor.
35

Minhas obras

- Xilogravura O tesouro, 2015, tinta tipogrfica sobre papel, foto


de exposio na FEIA 2015, GAIA - Unicamp.
- Escultura Cesar Leite, 2015, argila e pigmento xadrez e dourado,
exposto na Academia Campinense de Letras, 2015, exposio Du Barro,
foto no bloco G da puccamp, campus 1.
- Projeo 3/3 na PUCCamp - campus 1 em 2015.
- Fotografia Amparo exposta na primeira exposio do curso de
artes visuais, no ideia Coletiva, em 2014.
- Ilustrao cientfica - concha, tcnica de pontilhismo com caneta
nanquim.
- Cartaz - A grandeza de uma nao pode ser julgada pelo modo
como seus animais so tratados Gandhi.
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Exposio experimental - instalao

Instalao interativa, que o pblico julgue o trabalho, nada


convencional e talvez pouco esttico devido desordem, criada pelo alto
teor de organicidade na exposio do mesmo.
A instalao composta dos seguintes materiais:
-Terra do jardim da galeria;
-Impresses de QR code que levam performance ontem 181
de criao da xilogravura tccendo;
- xilogravura tccendo concebida, por sua vez, na Puccamp,
bloco F no dia 01/09/2016;
-mdfs, incluindo a matriz da xilogravura;
-a argila utilizada no processo da xilo;
O ttulo da performance uma unio de dois felizes acasos
na escolha do nome do vdeo pelo prprio aparelho celular: uso da
interferncia do acaso nos trabalhos de arte.
A xilogravura foi concebida a partir do desejo de imprimir com
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terra em papel. Para isso utilizei um pedao de MDF da marcenaria da


PUCCAMP, campus 1. Com uma goiva apropriada, fiz a cava em formato
de cabea de lagartixa, aproveitando a inspirao de um trabalho anterior
(livro A lagartixa que queria ser bonita). Depois, sempre documentando
o processo com a cmera do celular (moto-X), utilizei argila do laboratrio
de escultura do mesmo campus para sujar o mdf entalhado e depois
utilizei guardanapo de papel da sala de aula do bloco F como suporte.
A performance foi enviada para o youtube, mas houve um
intervalo de alguns dias at ela ser liberada ao pblico. No mesmo dia da
produo, 01/09 publiquei o resultado no facebook (link para exibio no
youtube: https://www.youtube.com/watch?v=BfyxzBOyy2s)
A instalao tem carter interativo e provoca o pblico medida
em que foge do convencional em matria de exposio artstica devido ao
seu carter extremamente orgnico.
Sua configurao foi inspirada em mosaicos do piso em frente s salas de
aula do prdio H07 do campus 1 da PUC Campinas, onde so dadas as
aulas do curso de artes visuais.
Tambm houve um paralelo traado com o formato da bandeira
nacional, um retngulo e sobre ele um losango, um crculo e uma faixa.
A instalao da exposio experimental Constructo foi no geral
bem avaliada. O modo de exibio do trabalho quanto forma de
apresentao das anotaes na parede da metade para baixo foi elogiada
pelos professores Helder e Paula. De fato, acabei inovando dessa forma. A
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intuio e acasos felizes contriburam para fazer da instalao algo novo.


Houve assim, uma quebra de expectativa perante o pblico, que no incio
gerou angstias, mas gostei de observar a reao do mesmo na abertura
da exposio.
A crtica pelo lado ruim foi quanto ao uso da terra escura que
acabou cobrindo uma parte importante do trabalho exibido no cho, de
modo que ele pareceu estar um tanto quanto desprezado. A areia branca
ajudou a destacar o MDF, porm, a terra escura o apagou. Eu deveria ter
reservado apenas o cho terra escura.
No geral, gostei do resultado dessa experincia de exposio
experimental pelas dificuldades e felizes acasos com que me deparei.
A montagem que se iniciou na sexta-feira e se prolongou at segunda
com a abertura. Ver a galeria cheia foi um alvio, pois as obras, longe
uma das outras pareciam no se conversar. Foi a participao do pblico
fundamental para dar vida s obras da galeria!
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Reviso Bibliogrfica

Breve histria das cores

Segundo Pedrosa (1982), quando o homem inicia a conquista da


cor ele tambm comea uma conquista prpria, de condio humana.
Dessa forma que o captulo sobre Leonardo da Vinci e sua teoria de
cores se inicia. A assimilao das diferentes coloraes, desde dos frutos
at dos animais, compem um aprendizado til na prpria sobrevivncia
da espcie. Isso implica em conhecimentos que se passam de gerao
a gerao por milhares de anos. O conhecimento tcnico de tais
conhecimentos que determina o quo evoludo est o conhecimento
cientfico de uma civilizao.
Durante o perodo neoltico que o homem passou a dominar as
propriedades do barro e da argila, bem como sua queima. (PEDROSA,
1982)
Ainda de acordo com Pedrosa (1982), o legado histrico de
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Leonardo da Vinci foi sua teoria das cores presentes no livro Tratado da
Pintura e da Paisagem - Sombra e Luz. Contudo, um dos manuscritos
que no foram utilizados em sua composio o Codex Sforza , que foi
perdido e acredita-se que possua mais informaes relevantes sobre
pintura (BARONE, 1996)
Pigmentos inorgnicos

Segundo Smith (2012) os pigmentos so feitos de elementos


qumicos isentos de carbono, dentre eles esto as terras, os minerais e os
pigmentos sintticos:

Terras

Incluem produtos naturais resultantes da oxidao do ferro,


mangans e feldspato (que contem alumnio e silcio). O c r e s :
argilas de silicato de alumnio tingidas com xidos frricos. Os franceses
so mais limpos do que os sienas italianos. Hidrxido frrico quando
aquecido transforma-se em xidos de ferro, dando origem aos pigmentos
do vermelho ao castanho-avermelhado. Alguns tambm se formam por
desidratao natural.
Sombras: agilas de silicato de alumnio com cerca de metade da
sua composio de xido de ferro e de 8 a 16% de xido de magnsio. A
melhor a de Chipre, que tem uma cor castanho-avermelhada quente.
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As do norte da Itlia e da Alemanha tm um tom mais claro. Quando


aquecida, a terra crua ganha um tom castanho-avermelhado e d a
Sombra queimada.
Outras terras: a Terra Verde composta de silicatos que contm
xido de ferro. As queimadas so de um vermelho-acastanhado. O
castanho Vandycke uma terra castanha de composio variada, alm de
ser instvel. tambm parcialmente orgnica.

Pigmentos minerais eram os pigmentos mais utilizados pelos
pintores primitivos.
Pigmentos orgnicos naturais: segundo Smith (2012) estes so
os pigmentos derivados de componentes do carbono. Eles podem ser
tanto de origem animal como vegetal.
Ainda de acordo com esse autor, a Goma vegetal uma substncia
que serve de aglutinante para tintas de cartazes, guaches e aquarelas ou
papel.
De acordo com Santos (2010), Tanino um componente dos
vegetais que atua como mordente.
Assim, os extratos de tanino procedem quase que somente de
cascas, que adquirido na natureza ou sob a forma aquosa levado ao
estado seco.
Ento, o tanino pode ser encontrado abundantemente em vrias
partes das rvores como: razes, galhos, folhas, flores, frutos e sementes.
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Ele constitui-se de carboidrato simples, goma hidroxicoloidais, fenis e


aminocidos. (SANTOS, 2010)

A cor

Segundo Pedrosa (1982), a cor no tem existncia material:


apenas informao decodificada por certas organizaes nervosas sob o
efeito da luz. Alm disso, o olho funciona como receptor e a luz um
objeto fsico de estmulo a este rgo. Sobre as cores o autor acrescenta:
Cor-pimento uma substncia que absorve, reflete e refrata os
raios luminosos.
Newton definiu as cores dos corpos como sendo cores
permanentes dos corpos naturais. Comumente se denominam cores-
pigmento os corantes parte do grupo das cores qumicas. Goethe as
define, por sua vez, como aquelas que podemos criar, fixar em maior ou
menor grau e exaltar em determinados objetos e aquelas a que atribumos
uma propriedade imanente.

A classificao das cores

Ainda de acordo com Pedrosa (1982):


Cor primria cada uma das trs cores indecomponveis, que
misturadas, produzem todas as cores do espectro. Quanto s cores-luz,
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as cores primrias so o vermelho, o verde e o azul-viloetado. A mistura


das trs produz o branco. Para o qumico e o artista, que trabalham com
subtancias corantes opacas, as cores-pigmetno so o vermelho, o amarelo
e o azul. Sua mistura produz o cinza-neutro.
Cor secundria a cor formada pelo equilbrio tico de duas
cores primrias quaisquer.
Cor terciria o intermdio entre uma cor secundria e qualquer
das duas primrias que lhe deu origem.
Cores quentes so o vermelho e o amarelo e as frias, o azul e o
verde.

A luz

Sobre a luz, Pedrosa (1982) diz:


O elemento que dertermina o aparecimento da cor a luz. O
mundo natural apresenta-se para ns sob duas formas: substncia e luz.
Possui uma velocidade, periodicidade e comprimento, uma vez
que se propaga no espao-tempo como onda.
Pode sofrer difuso, polarizao e refrao. Possui frequncia e
intensidade variveis. A fotometria a especialidade da ptica que mede
o fluxo luminoso.
Alm disso, o olho humano alcana apenas a viso da faixa
compreendida entre os raios infravermelho e os ultravioleta da luz solar.
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tica e moral, a busca dos fundamentos e a Casa Comum

No livro tica e moral, a busca dos fundamentos, Leonardo Boff


introduz-nos a urgncia da criao de uma aliana entre os povos, os
quais, ao partilharem de uma nova espcie de conscincia, a planetria,
estariam se descobrindo em uma nica Casa Comum. (BOFF, 2003)
Diz o autor, ainda, que estamos em meio a uma crise tica e
moral generalizada e que se no cuidarmos em especial da Terra e de
seus ecossistemas, estaremos perdendo as bases de nossa sobrevivncia.
Nesse sentido, ele nos questiona quem que teria hoje autoridade para
nos dizer o que bom.
No primeiro captulo Boff traa a evoluo da espcie humana e
a declara altamente predadora de todos os ecossistemas. Depredamos a
Terra em prol de uma monocultura tecnolgica e material, promovendo
uma desumanizao das relaes interpessoais. Para isso, a natureza, seus
recursos, a mulher, os povos e suas riquezas so dominados e o trabalho
das pessoas, explorado.
Esse desenvolvimento, ento, segundo o autor, no acompanhado
de uma evoluo tica e espiritual, provocando o surgimento de um
vazio existencial. Alm disso, os recursos do planeta so finitos e poucas
pessoas podem de fato se beneficiar da explorao dos mesmos.
Perdido em seu meio material, o ser humano se afasta da natureza, de si
mesmo e dos seus semelhantes, deixando de reconhecer o que existe na
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vida de transcendental.
O autor, ento introduz as noes de fora de autoafirmao, na
qual cada um se esfora para sobreviver e coevoluir; e de integrao, que
garante a cooperao entre as pessoas. Uma no funciona sem a outra.
Hoje, o que ocorre a autoafirmao exacerbada de um sujeito
sobre os demais e o enfraquecimento da integrao. Tal atitude, arrogante,
culmina no autoxlio e autodestruio do ser humano.
Por isso, precisamos voltar a desejar a comunho, cultivar uma
nova experincia espiritual. preciso buscar no nosso lado feminino, a
anima, a sensibilidade e a vontade de cuidar, de zelar pela vida.
Posto isso, o texto diz que historicamente, o homem tem vivido
sob o paradigma da conquista e que agora necessrio voltar os olhos ao
paradigma do cuidado.
Os sonhos so, segundo Boff, a base para a criao de sociedades
mais justas e melhor estruturadas econmica e politicamente, e que
integrem toda a famlia humana.
O mercado, diz o autor, regido pela competio e por isso existe tanta
tenso social e as pessoas tendem a se organizar em prol de interesses
particulares ao invs de pleitearem o bem comum.
O texto nos lembra que, at hoje, as religies e a razo tem sido
guias de tica e moral. Tambm acrescenta que a tica no se origina da
razo, mas da afetividade e culmina na contemplao e na espiritualidade.
necessrio que ambas caminhem unidas.
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O texto ainda diz sobre a existncia de uma voz interna a partir da


qual devemos nos orientar, que seria o daimon, ou anjo bom. Enquanto
ethos, em grego significa morada fsica, o daimon define uma morada
existencial.
Mais a diante, Boff diferencia tica de moral, situando a primeira
na filosofia, de princpios e valores e a segunda no mundo concreto,
de aes. Como os hbitos so formadores da moral, o autor diz que
fundamental a existncia de um lar, morada fsica e existencial, e de uma
famlia com bons hbitos na boa formao da moral de um indivduo.
Mais adiante, o texto revela que o saber no mundo de hoje est
muito fragmentado, tal como nossa realidade. Por isso to difcil para
as pessoas ouvirem sua voz interior: acreditam que na verdade devem
ouvir as vozes de quem lhes d ordens, desacreditadas de suas prprias
vozes. Essa mesma realidade encontra-se tambm dividida entre Deus e
mundo, feminino e masculino, razo e emoo, justo e legal, privado e
pblico. Isso tudo subjugado pelo poder, por interesses de dominao
de minorias. Perdeu-se, assim, a transcendentalidade, a conexo com o
esprito e a capacidade de sentir empatia pelo outro.
Manifestar o lado bom do que o autor chama de ethos
sensibilizar-se pelo outro, amar, cuidar, se responsabilizar, se solidarizar,
se compadecer e se integrar.
Leonardo Boff fala tambm da importncia de existir uma tica
planetria, recolocando em prtica o bem estar social e estabelecendo o
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bem comum. Esta seria possvel atravs da troca do liberalismo mercantil


pela liberdade do cidado, do bem particular pelo bem comum e da
competitividade pela cooperao.
Sobre isso, o autor lembra que o empobrecimento global
resultante da excluso social e da competio exigida das pessoas para
que sobrevivam. O sistema capitalista o responsvel por tais problemas,
pelas guerras e pela ecloso de atos terroristas, dentre tantas outras
barbries, como a destruio dos ecossistemas, com a poluio dos solos
e as injustias sociais de que o povo vtima.
Concluindo, Boff reafirma a necessidade de que ouamos nossa voz
interior e de que agucemos nossa capacidade de amar e nos integrarmos
uns aos outros, na formao de uma nica famlia a habitar uma Casa
Comum, nosso planeta. (BOFF, 2003)
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Pigmentos na pr-histria

Pinturas rupestres

Oliveira, em 2012, descreve as pinturas rupestres ou nas cavernas


do Cerrado como estando entre as mais exuberantes do mundo e nem
todas so conhecidas e esto devidamente georreferenciadas - com
coordenadas conhecidas em um dado sistema de referncia. Serranpolis,
municpio a 370 quilmetros de Goinia, sudoeste do Estado de Gois
destaca-se em quantidade de vestgios da presena humana na pr-
histria. Em stios arqueolgicos foram encontrados indcios de que a
regio foi ocupada por mais de 550 geraes de homens antes do presente.
E, em 1996, foi encontrado um esqueleto datado em 11 mil anos. Ao todo
foram descobertos 1435 stios arqueolgicos em Gois, de acordo com o
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan). Desses,
apenas 382 esto georreferenciados. So locais que foram utilizados por
grupos ceramistas agricultores ou serviram de abrigos sob-rocha onde
52

so encontradas pinturas rupestres ou gravuras.


Ningum sabe ao certo e fica para o visitante a oportunidade de
interpretao dessa imagem. E essa a melhor parte do passeio pelas
trilhas que levam aos abrigos do homem pr-histrico que deixou pinturas
nas cavernas de Gois.
Entre os pigmentos utilizados pelo homem que pintou cavernas
em vrias partes do mundo podem estar tambm sangue, gorduras
de vegetais e de animais, saliva e carvo. J nas fotos de Serranpolis
predominam o vermelho.
A maior parte das pinturas em Serranpolis foram feitas com
pigmentos vermelhos obtidos com minerais de ferro. (OLIVEIRA, 2012)
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Artistas

J. Borges

Segundo informaes do site oficial de J. Borges, ele um dos


mestres da literatura de cordel. Nascido em Bezerros, municpio de
Pernambuco, o xilogravurista brasileiro mais reconhecido no mundo.
Borges j ilustrou capas de cordis, livros, discos, e j exps na Venezuela,
Alemanha, Suia, Mxico e Estados Unidos, onde foi tema de uma
reportagem no The New York Times, que o apontou como um gnio da
arte popular.

Oswaldo Goeldi

De acordo com o site oficial de Oswaldo Goeldi, ele nasceu em


1895 no Rio de Janeiro em 1895, ano em que parte com a famlia para
Belm do Par onde permanece at os seis anos de idade. Seu pai, o
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naturalista Emlio Goeldi foi uma figura de destaque na formao dos


estudos cientficos sobre a fauna e a flora amaznicas.Teve uma infncia
embalada pela exuberncia do mundo tropical, que marca sua atividade
de ilustrador.
Para Anna Letycia, que foi aluna de Goeldi, a posio do mestre na
histria da gravura brasileira especial. Alm de grande artista e arteso,
foi professor e criou uma escola de gravura brasileira. Foi professor
de Lvio Abramo, que criou em So Paulo, uma Escola de Gravura. E
tambm foi o responsvel por um trabalho de formao de artistas de
xilogravura no Brasil.
Para ela, ele foi alm disso tudo uma grande figura humana: amigo
dos maiores artistas brasileiros, mesmo os que no eram xilogravuristas,
como Iber Camargo, Carlos Scliar. Um homem correto, e que no dava
importncia aos modismos na arte. Foi professor da Escola Nacional
de Belas Arte e teve alunos como Iv Samico e Newton Cavalcanti. Fez
Samico se encontrar. Isso era possvel, pois alm de dar lies de tcnica,
de arte, dava lies de amizade e de humanidade.
Ainda segundo Letycia, apoiou o concretismo no Rio afim de que os
artistas resistissem seduo da moda, do prprio concretismo. Chegou
a ser atacado por pessoas que, depois, se tornaram defensores de seu
trabalho.
Para a aluna, Goeldi era um professor completo. Ele s ensinou
gravura em madeira, mas ia alm da tcnica. Uma vez, resolveu aprender
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gravura em metal, com Iber Camargo, mas preferiu deixar de lado.


Goeldi tinha origem europeia e muitos dizem que era um
expressionista europeu. Sua forma de expresso reflete exatamente o que
ele era: fazia um expressionismo natural. Sempre foi muito coerente e sua
arte reflete sua vida. A casa de Goeldi era um retrato seu: apartamento
pequeno, escuro e entulhado de coisas. O prprio local era expressionista
e incomum.
Cuidadoso, atentava para todas as mincias. Chegava a demorar
4 horas para tirar uma prova de uma gravura. No se sabe quantas
cpias tirou de cada matriz. Quase sempre, de uma tiragem de 12 cpias
marcadas ele tirava cinco, no mximo. O trabalho era lento e o colorido,
caprichado. Era paciente. E teve uma vida torturada, o que condicionou
seu trabalho.
Foi um artista brasileiro, apesar de sua formao europia.
Um dos maiores gravadores brasileiros para Letycia. Tambm foi um
desenhista excepcional. Como gravador, suas obras eram marcadas pelo
trao branco, inlfuenciado pela escola expressionista, o que iria marcar
muito a gravura brasileira.
Depois de sua morte, um certo suspense se estabeleceu sobre sua
obra, falava-se em tiragens excessivas e na ausncia de assinatura em
algumas gravuras. (LETYCIA, 1917)
Segundo Ferreira Gullar em sua entrevista para o Jornal do Brasil
em 1957, por muito tempo a gravura esteve em foco e acreditou-se que
56

esta era a melhor produo nacional. Os atelis e cursos de gravura


estavam em alta, de fato.

(...)no Museu de Arte Moderna, a retrospectiva de Lvio


Abramo; no Ministrio de Educao(em despedida ao
salo que agora virou repartio burocrtica), o Salo
Para Todos de Gravura; na Escola de Belas-Artes,
exposio e litografias do curso de Darel Valena; na
Petite Galerie, um grupo de jovens... (GULLAR, 1957)

Uma mesa redonda realizada no MAM em torno de uma


retrospectiva de Livio Abramo trouxe tona problemas relacionados aos
procedimentos tcnicos da gravura.
Segundo Goeldi, a gravura exige um artesanato e a isso atribui-se o
surto da gravura brasileira. Em sua opinio pode-se sair ou no das regras
tradicionais sem que se alcance o nvel da verdadeira gravura. Naquela
poca j se usavam as mais diversas tcnicas para se fazer gravura. Por
exemplo, : misturava-se gua-forte com ponta-seca; verniz-mou; gua-
tinta etc. Ele diz ainda que todo artista inova. Mas somente a inocao
impulsionada por uma necessidade interior que tem valor. Por isso, o
artista no deve limitar-se tcnica introduzida por seu professor. Os
concelhos ajudam muito ao jovem gravador que economiza tempo de
suas pesquisas.
At os vinte anos de idade, Goeldi s fazia desenhos. Era poca
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da guerra, 1916, em Berna. Em 1917 fez uma exposio na galeria Wyss.


Encontrou-se na monografia de Herman Esswein sobre Kubin. Em 1919,
voltou para o Brasil com a famlia. Procurou, ento, assimilar as formas
de uma paisagem brasileira que lhe parecia estranha. Desenhou muito,
em especial o Rio suburbano.
Foi em 1923 que comeou a gravar. Queria dar um controle s suas
divagaes. Chegou a fazer litografia e gravura em metal, mas foi a
madeira que melhor correspondeu a seu temperamento. Toda gravura
sua era desenhada muitas vezes para ento ser executada. Chegavam a
levar anos nesse processo. Usou da policromia, gravura em cores. Diz na
entrevista, ainda, que havia quem a condenasse. E acrescenta que com o
preto possvel alcanar os efeitos da policromia.

Severino Vitalino

Severino Pereira dos Santos, o Severino Vitalino, nasceu no stio


Campos-PE em 1940. Ainda criana se mudou com sua famlia para o
Alto do Moura em Caruaru, onde vive at hoje. Severino filho do mestre
Vitalino e continuador de sua obra.
Com o mestre Vitalino, Severino aprendeu a modelar o barro.
Desde muito pequeno j ajudava seu pai a fazer as pecinhas de barro; at
hoje faz questo de manter o estilo do pai. Com tcnica apurada, molda
no barro as obras que correram o mundo como: a banda de pfanos, a
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famlia de retirantes, o boi, Lampio e Maria Bonita, dentre outras. Meu


pai criou 118 tipos de peas, muita coisa para se fazer. Eu fao qualquer
pea daquelas que ele passou para mim. Todos os tipos, diz Severino.
Hoje em dia, Severino Vitalino, aos 70 anos, est em plena
atividade. Na antiga casa do seu pai no Alto do Moura hoje funciona a
Casa Museu Mestre Vitalino. Severino o responsvel pelo local, onde
tambm utiliza para comercializar suas peas. L ele responsvel por
receber os visitantes e contar as histrias sobre seu pai, tarefa que d
muita satisfao.

Arthur Bispo do Rosrio

Segundo SANS (2015), Arthur Bispo do Rosrio (Japaratuba - SE,


1909 - Rio de Janeiro, RJ, 1989) no se considerava nem queria ser um
artista. Hoje visto como um dos maiores artistas brasileiros do sculo
XX. Filho de catlicos, foi marinheiro e chegou a ser punido vrias vezes
por insubordinao em sua passagem pela Marinha.
Ainda na biografia descrita no livro deste autor, Bispo do Rosrio
foi pugilista e funcionrio da Light, quando sofreu um acidente em
1936, movendo por isso uma ao contra a empresa. Em uma noite de
dezembro de 1938, sofreu alucinaes, quando declarou a monges que
seria enviado de Deus. Acabou sendo preso como indigente e demente,
sendo recolhido a um Hospital Psiquitrico aos 27 anos.
59

No manicmio manteve um relacionamento com as pessoas que


lhe davam materiais para suas obras de arte. (SANS, 2015)
61

Metodologia

Como fazer tinta tipogrfica artesanal

Existe uma tinta alternativa base de gua, de baixo custo, e que


pode ser usada em ambientes escolares. Para prepar-la necessrio:
2 colheres de Goma Arbica (aglutinante); 3 gotas de Glicerina
(umidificante); 1/2 colher de Carbonato de Clcio ou Talco (que d
consistncia e opacidade) e pigmento de qualquer cor, a gosto. possivel
usar pigmento lquido ou em p (que deve ser diludo em lcool). Basta
misturar tudo, testando as quantidades de cada ingrediente para que
fique com um aspecto pegajoso. Se a tinta estiver secando muito rpido,
acrescente uma gota de glicerina. (XILOMVEL, 2016)

Como fiz a xilogravura tccendo

Minha xilogravura tccendo foi produzida apenas a base de gua


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e argila da Puccamp. Fiz o trabalho com a goiva em MDF afim de desenhar


a matriz e depois carimbei um guardanapo de papel com a argila.

Como fazer tinta com pigmentos de frutas, legumes, terra e argila

Para preencher uma pgina de folha A4 sulfite, utilizei em meus


experimentos, aproximadamente uma colher de caf de pigmento em p
ou em forma de suco concentrado para cada colher de sopa do fixador
feito com goma arbica. A gua como solvente raramente foi utilizada,
somente em misturas muito espessas.
A consistncia da tinta foi considerada adequada para a tcnica de
xilogravura atravs do teste de aderncia do rolo de aplicao a uma base
de vidro.
A matriz utilizada nos trabalhos foi a da xilogravura O tesouro,
que a imagem de uma pomba comum no nordeste e conhecida por
ribao.


63

As imagens a seguir, de 1 a 17, so de experimentaes com


pigmentos de frutas ou terra e xilogravura:
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65

Imagem 1: xilogravura a base


de terra
Foto de acervo pessoal
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Imagem 2: xilogravura a base


de argila verde
Foto de acervo pessoal
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Imagem 3: xilogravura a base


de argila negra
Foto de acervo pessoal
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71

Imagem 4: xilogravura a base


de urucum
Foto de acervo pessoal
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73

Imagem 5: xilogravura a base


de aafro
Foto de acervo pessoal
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75

Imagem 6: xilogravura a base


de uva
Foto de acervo pessoal
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77

Imagem 7: xilogravura a base


de ch verde
Foto de acervo pessoal
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79

Imagem 8: xilogravura a base


de beterraba
Foto de acervo pessoal
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81

Imagem 9: xilogravura a base


de aa
Foto de acervo pessoal
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83

Imagem 10: xilogravura a base


de pprica
Foto de acervo pessoal
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85

Imagem 11: xilogravura a base


de caf
Foto de acervo pessoal
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87

Imagem 12: xilogravura a base


de morango
Foto de acervo pessoal
88
89

Imagem 13: xilogravura a base


de repolho roxo
Foto de acervo pessoal
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91

Imagem 14: xilogravura a base


de roxo concentrado
Foto de acervo pessoal
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93

Imagem 15: xilogravura a base


de cenoura
Foto de acervo pessoal
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95

Imagem 16: xilogravura a base


de ch de hibisco
Foto de acervo pessoal
96
97

Imagem 17: xilogravura a base


de hibisco concentrado
Foto de acervo pessoal
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Seleo dos pigmentos



Pigmentos inorgnicos:
A terra foi colhida na praa dos Ips em Baro Geraldo, peneirada
e armazenada em vidro.
As argilas verde, branca e preta foram adquiridas em uma farmcia
de manipulao.

Pigmentos orgnicos:
Sucos de cenoura, repolho roxo, morango e espinafre.
Ch de hibisco. Tipo de ch muito concentrado, de cor roxa
intensa e de fcil reduo atravs de fervura.
Caf solvel. O nico corante no natural pois obtido por
processo industrial, atravs da torragem do gro em alta temperatura.
Escolhi o caf solvel que de mais fcil diluio.
Os pigmentos em p foram comprados em uma loja de produtos
naturais que comercializam frutas e sementes liofilizadas. Foram
escolhidas as farinhas de: uva, brcolis, morango, aafro, beterraba,
urucum.
O processo de liofilizao consiste em congelamento da fruta ou
semente, evaporao do gelo em baixas presses, com desidratao quase
total do material. Tudo isso sem a adio de produtos qumicos.

99

A exposio final

A ltima exposio teve um carter intimista, foi feito um convite


por facebook para cada famlia separadamente. O intuito era informar
as pessoas sobre pigmentao orgnica. Foi promovida uma oficina para
crianas afim de que elas entendessem como se imprime uma xilogravura.
Observar as imagens 18 e 19 na pgina a seguir que ilustram a
exposio.
100

Imagem 18 - Uma observado-


ra na exposio final
Foto de acervo pessoal

Imagem 19 - Crianas ao
redor da mesa de frutas
Foto de acervo pessoal
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Concluso

Corantes em p produzem efeitos mais coloridos na tcnica


escolhida. Porm, a figura perde a nitidez devido presena de resduos.
Talvez o uso de uma peneira mais fina (como um tecido de voau) pudesse
atenuar esse resultado. Corantes na forma lquida perdem o colorido
devido mistura com o fixador, originando cores suaves. A reduo do
corante lquido atravs de fervura foi um procedimento que melhorou a
intensidade da cor. O colorido mais intenso foi o da terra seguido pelo do
urucum e do aafro. Nitidez maior foi obtida com o caf solvel e com o
p de beterraba.
Algumas circunstncias foram fruto de um feliz acaso que me
levou a essa busca. Outras referncias mais bem embasadas elevaram o
nivel de meu conhecimento. Gostei de observar a reao das pessoas ao
contemplarem as instalaes. Tudo contribuiu para que eu chegasse a esse
fim.
103

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