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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Norte Manaus - AM 24 a 26/05/2017

Consideraes sobre o Novo Jornalismo a partir da obra A Sangue Frio, de


Truman Capote1

Maria de Ftima Bandeira de SOUZA2


Universidade Estcio de S, SP

RESUMO

O presente artigo tem como objetivo fazer um breve estudo sobre o Novo Jornalismo a
partir de uma das obras mais caractersticas dessa vertente literria: A Sangue Frio, de
Truman Capote. O Novo Jornalismo ocorreu durante a dcada de 1960 nos Estados
Unidos, um perodo marcado por grandes transformaes sociais, culturais e
comportamentais. Tal movimento propunha o distanciamento da linguagem objetiva e
de elementos padronizadores do jornalismo tradicional, como o lead e pirmide
invertida, e consagrou diversos escritores no cenrio literrio norte-americano: podem
ser citados Tom Wolfe, Norman Mailer, Gay Talese e John Hersey. A pesquisa
apresenta o surgimento do Novo Jornalismo, bem como suas caractersticas e principais
tcnicas e de que formas estas ltimas esto presentes no livro em estudo.

PALAVRAS-CHAVE: jornalismo; literatura; Novo Jornalismo; Truman Capote.

O Novo Jornalismo pode ser considerado uma das maiores manifestaes da


relao entre jornalismo e literatura e ocorreu a partir dos primeiros anos da dcada de
1960, nos Estados Unidos. De acordo com Edvaldo Pereira Lima (2004), esse perodo
foi marcado por uma grande efervescncia de transformaes sociais, culturais e
comportamentais que serviram como matria-prima para a produo de obras que se
distanciavam da linguagem objetiva do jornalismo tradicional e apresentavam
elementos padronizadores como o lead e a pirmide invertida. Alguns dos principais
representantes desse movimento foram Tom Wolfe, Truman Capote, Norman Mailer,
Gay Talese e John Hersey, entre outros escritores. A proposta do Novo Jornalismo era a
utilizao de tcnicas literrias na construo de narrativas jornalsticas.
Esta pesquisa apresenta, de maneira breve, um apanhado histrico sobre o Novo
Jornalismo, destacando como este surgiu e detalhando suas quatro principais tcnicas

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Trabalho apresentado no DT 1 Jornalismo do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Norte,
realizado de 24 a 26 de maio de 2017.
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Jornalista formada pela Universidade Federal do Acre. Estudante de Especializao em Comunicao e Semitica
da Universidade Estcio de S, email: m.fatima.bandeira@gmail.com.

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que promovem a criao de reportagens com vis literrio. Esses recursos sero
abordados por meio da anlise do livro A Sangue Frio, de Truman Capote, uma das
obras mais representantes dessa vertente literria norte-americana.

O Novo Jornalismo

Dois autores podem explicar como surgiu o termo Novo Jornalismo. Felipe Pena
(2006) explica que a expresso apareceu pela primeira vez em 1887 e foi utilizado como
forma de desqualificar o jornalista britnico William Thomas Stead, editor da Pall Mall
Gazette. Reprter engajado em lutas sociais, Stead escrevia matrias participativas e, em
uma delas, chegou a comprar uma menina de 13 anos da prpria me para denunciar a
prostituio infantil por conta disso, ficou na priso por dois meses. Por sua vez, Tom
Wolfe (2005) afirma que o termo foi usado pela primeira vez em 1965, quando
Seymour Krim, ento editor do Nugget, foi chamado para escrever um artigo intitulado
O Novo Jornalismo, sobre escritores como Jimmy Breslin e Gay Talese. No final do
ano seguinte, Wolfe comeou a ouvir as pessoas falarem de Novo Jornalismo, porm
nunca gostou da expresso, uma vez que no considerava que houvesse um movimento
coeso.
O escritor Daniel Defoe, segundo Pena (2006), pode ser considerado como o
primeiro jornalista literrio moderno. Defoe tornou-se conhecido por seus romances
Robinson Cruso e Moll Flanders. Mas foi em 1725 que comeou a atuar na imprensa
produzindo reportagens policiais nas quais utilizava as tcnicas narrativas de seus
romances para tratar de fatos reais. Essa caracterstica do realismo social influenciou
bastante os textos do Novo Jornalismo. Romancistas como Balzac, Dickens, Mark
Twain, Dostoivski, Tolsti e outros, como explica Lima (2004), realizavam um
verdadeiro trabalho de captao do real, como se fossem reprteres do seu tempo. Como
a imprensa do sculo XVIII ainda estava se desenvolvendo e a reportagem vai surgir
mais frente voltada ao relato de informaes factuais, na reproduo de situaes ou
de acontecimentos de maior permanncia no tempo, essa literatura era o canal por
excelncia de transmisso do real, no sentido em que se pode entender a concepo da
crnica histrica (LIMA, 2004, p. 182).
Dessa forma, muitas caractersticas desenvolvidas pelos romancistas do realismo
social foram aproveitadas nos textos do Novo Jornalismo. Wolfe (2005) destaca quatro

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recursos bsicos: a construo cena a cena, contar a histrica cena a cena recorrendo o
mnimo possvel narrao histrica; o registro de dilogos completos, que fixa o
personagem de maneira mais rpida e eficiente; o uso do ponto de vista da terceira
pessoa, que significa apresentar as cenas ao leitor por meio dos olhos de um
personagem particular, como se o leitor estivesse dentro da cabea deste e
experimentasse a realidade emocional da mesma forma que o personagem; por ltimo
est o registro dos gestos, hbitos, estilos, costumes, roupas, modos de se comportar,
alm dos ares, olhares, poses, estilos de andar e outros detalhes simblicos que
constituem o status de vida de uma pessoa, ou seja, o padro de comportamento e
posses por meio do qual a pessoa expressa sua posio no mundo ou o que ela pensa
que seu padro ou o que gostaria que fosse (WOLFE, 2005, p. 55).
Durante a dcada de 1960, as regras de objetividade e a padronizao dos textos,
juntamente com as tcnicas do lead e da pirmide invertida, prevaleciam no jornalismo
norte-americano. O relato dos acontecimentos deveria ser feito de maneira breve,
centrado nos fatos, sem opinies. Seguindo a lgica capitalista, a notcia passou a ser
um produto que deveria atrair um grande nmero de leitores e anunciantes para os
jornais. Segundo Pena (2006), isso diminuiu consideravelmente o espao disponvel
para a produo de textos que utilizassem tcnicas literrias.

Segundo Walter Lippman, autor do clebre Public Opinion (1922), tal


estratgia possibilitaria uma certa cientificidade nas pginas dos
jornais, amenizando a influncia da subjetividade por meio de um
recurso muito simples. Logo no primeiro pargrafo de uma
reportagem, o texto deveria responder a seis questes bsicas: Quem?
O qu? Como? Onde? Quando? Por qu? (PENA, 2006, p. 14-15).

Pena (2006) considera que a frmula deixou a imprensa americana mais gil e
menos prolixa, porm no diminuiu a subjetividade. A opinio ostensiva foi apenas
substituda por aspas previamente definidas e dissimuladas no interior da frmula
(PENA, 2006, p. 15) e os textos perderam em criatividade e estilo. Para o autor, a
insatisfao de muitos jornalistas com as regras de objetividade o que vai proporcionar
o desenvolvimento do Novo Jornalismo.
O contexto histrico tambm ir influenciar a nova vertente que surge. Lima
(2004) diz que os Estados Unidos da dcada de 1960 vivem uma grande efervescncia
de transformaes sociais, comportamentais e culturais: o perodo da contracultura, da
psicodelia, do rompimento com tudo o que representasse o status quo de valores e

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modos de vida, das lutas pelos direitos civis. Marcelo Bulhes (2007) descreve esse
contexto.

A dcada de 1960 fornecia um cardpio extraordinrio de trnsitos


comportamentais, um fervilhar estonteante de transgresses. Um
tempo de radical mudana de valores e das mais desconcertantes
violaes, poca dos hippies do flower power, do delrio sonoro do
rock, da minissaia, da plula anticoncepcional, do LSD, das lutas pelos
direitos civis, representava uma matria maravilhosa e vibrante a ser
encampada por escritores literrios para um registro precioso
(BULHES, 2007, p. 156).

Entretanto, nenhum desses acontecimentos aproveitado pelos romancistas da


poca. Bulhes (2007) explica que, durante a dcada de 1960, e, mais ainda, aps a
Segunda Guerra Mundial, muitos autores se afastaram do relato da realidade e passaram
a escrever textos que operavam uma viso de dentro do ser humano. Tom Wolfe
(2005) critica a atitude desses escritores, uma vez que estes se afastaram da tradio do
realismo social e deixaram de relatar a sociedade, os costumes, a moral. Para ele,
nenhum romancista pode ser lembrado como o autor que captou os acontecimentos da
dcada de 1960 na Amrica. Isso deixou o caminho livre para o desenvolvimento do
Novo Jornalismo.
De acordo com Pena (2006), antes dos anos 1960, alguns escritores j
antecipavam as tcnicas do Novo Jornalismo. John Hersey foi um deles. O reprter
publicou, em 1946, a reportagem Hiroshima, em uma nica edio da The New Yorker
que narra de maneira romanceada, o ataque nuclear ocorrido durante o fim da Segunda
Guerra Mundial, utilizando o relato de seis sobreviventes. O escritor reconstri cenas,
explora as emoes de seus personagens e registra dilogos interiores de forma
novelstica. A reportagem fez grande sucesso e foi publicada posteriormente em livro.
Gay Talese outro representante do Novo Jornalismo. Em 1962, o escritor
publicou, na revista Esquire, a reportagem Joe Louis: o rei na meia-idade, em que
relata a vida do boxeador norte-americano aps o trmino de sua carreira. Segundo
Bulhes (2007), o texto se tornou um dos marcos do Novo Jornalismo por apresentar
atributos peculiares aos ficcionistas literrios mais envolventes e agradveis. Talese
tambm ficou conhecido por ter escrito outras reportagens como O reino e o poder
(1969) e Fama e anonimato (1970).
Tom Wolfe foi o autor que buscou explorar todas as possibilidades narrativas no
jornalismo. O jornalista escrevia para o New York, suplemento dominical do Herald

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Tribune e tambm teve matrias publicadas na Esquire. Em 1963, escreveu seu primeiro
texto utilizando as tcnicas literrias do Novo Jornalismo: The kandy-colored tangerine-
flake streamline baby (O aerodinmico beb floco de tangerina cor de caramelo).
Segundo Wolfe (2005), o artigo mostrou a possibilidade de existir algo novo no
jornalismo:

O que me interessava no era simplesmente a descoberta da


possibilidade de escrever no-fico apurada com tcnicas em geral
associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais. Era a descoberta
de que possvel no no-fico, no jornalismo, usar qualquer recurso
literrio, dos dialogismos tradicionais do ensaio ao fluxo de
conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro
de um espao relativamente curto... para excitar tanto intelectual como
emocionalmente o leitor (WOLFE, 2005, p. 28).

A partir da, Wolfe passa a escrever matrias que rompem com os padres
formais do jornalismo. Bulhes (2007) resume as caractersticas presentes no texto de
Wolfe:

O atrevimento de Wolfe vinha com transgresses mais cortantes tanto


no manejo das tcnicas de captao jornalstica quanto no plano da
expresso verbal, com a presena extravagante de travesses, pontos
de exclamao, reticncias, uso multiplicado de letras para produzir
um efeito grfico e fnico e mudanas constantes de foco narrativo,
em que o narrador entra na cabea de seus personagens, assumindo
suas perspectivas e as marcas da sua linguagem (BULHES, 2007, p.
147).

O Novo Jornalismo nem sempre foi bem aceito por jornalistas e escritores.
Bulhes (2007) explica que as reaes desfavorveis eram provenientes de setores da
literatura, com escritores sentindo-se ameaados em seu status, e de alguns profissionais
do prprio jornalismo, que se opunham ao desvio de sua prtica costumeira. O prestgio
e aceitao s viriam com a publicao do livro A Sangue Frio, do escritor Truman
Capote.
A obra narra a histria do assassinato de uma famlia no Kansas, nos Estados
Unidos, e dos dois assassinos, executados cinco anos depois. Antes de ser publicada em
livro, a obra foi lanada em quatro edies, na revista The New Yorker, e alcanou
grande sucesso. De acordo com Bulhes (2007), Capote utiliza os acontecimentos da
morte da famlia Clutter para criar uma composio romanceada. Primeiro relata o
cenrio em que se passaro os fatos, compe a atmosfera de monotonia e quietude da

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cidade de Holcomb. Logo depois, dispe os personagens principais, o sr. e a sr. Clutter,
seus filhos Nancy e Kenyon, em uma existncia pacata na fazenda da famlia, e os
assassinos, Perry e Hickock (tambm conhecido como Dick), e suas aes cotidianas e
ntimas.

Percebe-se claramente que a narrao maneja uma oposio


fundamental: Perry e Dick so o lado sombrio e marginalizado da
Amrica em contraste com a claridade prspera e feliz daquela
convencional famlia do Kansas; vagando com seu Chevrolet negro,
os dois representaro o elemento estranho que vai trazer o horror a
uma indefesa famlia e medonho desassossego a toda uma
comunidade (BULHES, 2007, p. 152).

Ainda segundo Bulhes (2007), Capote compe o texto utilizando recursos de


sugesto cinematogrfica e de suspense. Opta tambm pela narrao em terceira pessoa
e ao poder de total oniscincia, que delega ao narrador a capacidade de tudo conhecer.
Capote no hesita em expor um quadro minucioso e intimista de gestos, detalhes e
atitudes marcadas por um efeito de exatido (BULHES, 2007, p. 152-153).
Mesmo que a repercusso de A Sangue Frio tenha atribudo prestgio ao Novo
Jornalismo, uma vez que representou um sentido de consonncia com as tcnicas
empregadas nas reportagens dos profissionais da Esquire e Herald Tribune, Truman
Capote sempre afirmava que sua obra no era jornalismo e que tinha inaugurado um
novo gnero literrio: o romance de no-fico. Capote tinha uma carreira
consolidada na literatura e, aps ter publicado contos, romances e peas de teatro,
passou a escrever reportagens para a revista The New Yorker. Em sua obra, o autor
utiliza recursos tpicos da literatura de fico, porm, diferente de escritores como Gay
Talese e Tom Wolfe, que partiram do jornalismo para chegar a uma aproximao com a
literatura, Capote foi o escritor literrio que buscou na prtica jornalstica uma nova
experincia literria (BULHES, 2007, p. 155).

Tcnicas do Novo Jornalismo na obra A Sangue Frio

Francisco Aquinei Timteo Queirs (2013) explica que a relao entre jornalismo e
literatura marcada pela asceno do romance como gnero literrio mais popular, o
que ocorreu entre os sculos XVIII e XIX. As histrias partem de eventos factveis e
verdadeiros, distanciando-se de mitos e lendas. Alguns autores caractersticos so

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Daniel Defoe, Samuel Richardson e Henry Fieding, que tomam como base fatos reais
para escrever suas obras.
Dessa forma, seguindo a explicao do autor, o romance realista, a partir do sculo
XIX, procura assimilar as diversas faces da realidade e utiliz-las na prosa literria,
aproximando-se da ideia de verossimilhana, como um relato verdadeiro do que poderia
ter acontecido. Queirs (2013) complementa:

J o Novo Jornalismo de Tom Wolfe e Truman Capote procura


ficcionalizar o texto jornalstico conferindo a ele uma ideia de
factualidade problematizadora e difusa assumindo a literatura e
sua prtica enunciativa como traduo ficcional da dita realidade e
utilizando os aspectos literrios como unidades reveladoras dos
contrastes e oposies que permeiam o meio social no qual o sujeito
est inserido (QUEIRS, 2013, p. 41).

Queirs (2013) prossegue ressaltando que os efeitos discursivos do romance


realista esto presentes no Novo Jornalismo por meio de tcnicas de construo
narrativa que recebem nomenclaturas especficas: construo cena a cena e a insero
de detalhes simblicos. Essas tcnicas, aliadas ao dilogo, ao ponto de vista e ao fluxo
de conscincia, encarregam-se de tecer e singularizar a trama narrativa e de apresentar
as personagens para o leitor (QUEIRS, 2013, p.44).
Esses recursos, que permitem a produo de reportagem, sero detalhados a
seguir, a partir da obra A Sangue Frio, de Truman Capote.

1. Construo de cenas e detalhes simblicos

A construo cena a cena constitui-se na narrao detalhada de um


acontecimento, medida que este se desenvolve. Os fatos so apresentados por vrias
cenas, quadro a quadro, assemelhando-se a uma projeo cinematogrfica: o leitor
imerge na histria e assiste o transcorrer dos acontecimentos. So inseridos
acontecimentos paralelos, em que o narrador estabelece relaes para mostrar o destino
dos personagens relatados. Segundo Queirs (2013), esse recurso confere intensidade e
movimento ao enredo, os fatos so configurados em mltiplas feies e leitor situado
no tempo e espao onde ocorrem as cenas.
A construo de cenas parte essencial da obra de Truman Capote. Est presente
em todo o livro. Por meio desse recurso, o autor reconstri os acontecimentos da cidade

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de Holcomb de forma a criar uma atmosfera que envolve o leitor. O narrador faz a
composio do espao onde os fatos ocorrem permitindo ao leitor imaginar os
acontecimentos. No trecho abaixo, Capote descreve de maneira breve a cena do crime a
partir do relato dos amigos de uma das vtimas, Herb Clutter, que foram at a casa da
fazenda River Valley para limpar os aposentos onde a famlia tinha sido morta.

Erhart e seus amigos percorreram o caminho em silncio. Um deles


observaria mais tarde: No havia nada a dizer. Aquilo era to
estranho. Ir at l, onde sempre tnhamos sido to bem recebidos.
Naquela ocasio, quem os recebeu foi um patrulheiro rodovirio.
Responsvel pela guarda de uma barreira que as autoridades tinham
erguido entrada da fazenda, o patrulheiro autorizou a entrada e eles
ainda tiveram de percorrer mais um quilmetro pela aleia sombreada
at chegar casa dos Clutter (...).
Primeiro desceram at a sala da fornalha no poro, onde o sr. Clutter,
de pijama, tinha sido encontrado estendido sobre a caia de papelo do
colcho. Acabando ali, seguiram para a sala de jogos, onde Kenyon
tinha sido morto. O sof, uma relquia que Kenyon tinha resgatado e
consertado e que Nancy tinha forrado e coberto com almofadas com
frases bordadas, estava arruinado pela quantidade de sangue que
absorvera; como a caixa do colcho, precisaria ser queimado.
Gradualmente, medida que o grupo da faxina progredia do poro at
os quartos do segundo andar onde Nancy e sua me tinham sido
mortas em suas camas, mais combustvel foi se acumulando para a
fogueira que armariam a seguir roupas de cama e colches
empapados de sangue, um tapete, um urso de pelcia (CAPOTE,
2003, 109).

A partir dessa passagem, possvel o leitor se situar sobre o espao em que a


cena est se desenrolando e, a partir das descries que so feitas, consegue observar
o cenrio, como se os fatos estivessem acontecendo diante dos seus olhos. O que leva a
segunda tcnica: o detalhamento das caractersticas simblicas.
Esse recurso refere-se ao registro dos hbitos, gestos, roupas, costumes, modos
de se comportar, cenrios, mveis, alm dos ares, olhares, poses, jeitos de andar, que
constituem o padro de comportamento por meio do qual a pessoa expressa sua posio
no mundo. Essa descrio extensiva permite ao leitor conhecer a conduta dos
personagens e o contexto em que esto inseridos. Nos trechos seguinte, extrados do
livro, Capote traa um breve perfil de uma das vtimas, no dia do crime.

O proprietrio da fazenda River Valley, Herbert William Clutter, tinha


48 anos de idade e, graas aos resultados de exames mdicos que
fizera recentemente para um seguro de vida, sabia estar em perfeitas
condies de sade. Embora usasse culos sem aro e tivesse apenas

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uma estatura mediana, pouco menos de 1,75 metro de altura, o sr.


Clutter fazia uma bela estampa masculina (...).
Sempre seguro do que queria da vida, o sr. Clutter conseguira
praticamente tudo o que desejara. Em sua mo esquerda, no que lhe
restava de um dedo esmagado por um equipamento agrcola, usava
uma aliana de ouro, que simbolizava, havia um quarto de sculo, seu
casamento com a mulher que tinha escolhido (...).
Normalmente, as manhs do sr. Clutter comeavam s seis e meia; era
geralmente despertado pelo clangor dos baldes de leite e pela conversa
sussurrada dos dois rapazes que costumavam traz-los, filhos de um
empregado chamado Vic Irsik. Mas naquele dia ele se deixou ficar na
cama, os filhos de Vic Irsik que viessem e fossem embora, porque a
noite da vspera, uma sexta-feira 13, fora muito cansativa, embora em
parte animadora (CAPOTE, 2013, p. 24-26).

A descrio do perfil e do ltimo dia do Sr. Clutter se estende por dez pginas no
livro. Essa descrio extensiva traa um perfil por inteiro do personagem, o que este
pensava e o que fez durante todo o seu dia. A partir desse recurso, o leitor aproxima-se
das personagens, conhece como cada uma age. importante ressaltar que a insero de
detalhes no mero ornamento. Cada detalhe funciona como um signo que sempre
remete a outro e a outro at ter formado completamente o desenho psicolgico e social
da personagem retratada na cena (QUEIRS, 2013, p. 96).

2. Registro de dilogos

O registro completo dos dilogos dos personagens refere-se insero, na


narrativa, de dilogos, de falas completas ocorridas entre os personagens. Conforme
explica Queirs (2013), o recurso cumpre o papel de dar mais veracidade e legitimidade
ao relato. O dilogo aproxima o leitor da cena e define a personagem de maneira mais
rpida e eficiente, pois agora, no o narrador quem est falando dos acontecimentos,
mas sim, as prprias personagens.
Na passagem abaixo, descrito o dilogo entre Perry Smith que cometeu o
crime junto com seu comparsa, Hickock (Dick) com os investigadores da polcia.
apresentado o depoimento de Smith que narra aos policiais como ele, junto com Dick,
entrou na casa, e o primeiro contato que tiveram com um dos membros da famlia
Clutter. O cenrio descrito por meio da fala de Smith, o que confere narrativa, maior
credibilidade, j que no mais o narrador quem conta a histria. Alm disso, atravs de
sua fala, reconstruda a atmosfera de tenso, como se o fato ocorresse novamente e o
leitor se torna testemunha.

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Duntz, que no queria perder o fio, lembra a ele: Hickock estava com
a faca. Voc com a arma. Como foi que vocs entraram na casa?. A
porta estava destrancada. Uma porta lateral que deva para o escritrio
do senhor Clutter. E a ficamos esperando no escuro (...). O cofre
deveria ficar na parede bem atrs da mesa, mas no encontramos nada.
Era uma parede de lambris, e estava coberta de livros e mapas
emoldurados, e eu vi, numa das prateleiras, um timo par de
binculos. Decidi que ia lev-los comigo quando sasse de l. E
levou?, pergunta Dewey, porque ningum tinha dado falta do
binculo. Smith faz que sim com a cabea. Vendemos no Mxico.
Bem, quando no encontramos o cofre, Dick apagou a lanterna e, no
escuro, samos do escritrio para uma sala, uma sala de estar. Dick me
perguntou baixinho se eu no conseguia andar fazendo menos barulho.
Mas ele fazia, no mnimo, tanto barulho quanto eu. Cada passo da
gente era o maior estardalhao. Chegamos a uma sala e uma porta, e
Dick, lembrando do diagrama, disse que era um quarto. Acendeu a
lanterna e abriu a porta. Um homem disse: Querida?. Estava
dormindo, piscou os olhos e perguntou: voc, querida?. Dick
perguntou: O senhor o senhor Clutter?. Agora ele estava bem
acordado; sentou-se na cama e disse: Quem ? O que est
querendo?. E Dick respondeu, muito educado, como se ns fssemos
vendedores de porta em porta: Queremos falar com o senhor. No seu
escritrio, por favor (CAPOTE, 2003, p. 295-295).

Essa tcnica possvel por meio da coleta extensiva de informaes com as


diversas fontes. Mesmo sem ter presenciado os acontecimentos, o autor reconstri a fala
das personagens por meio dos depoimentos.

3. Ponto de vista e fluxo de conscincia

O ponto de vista refere-se, conforme Cndida Vilares Gancho (2006), tica do


autor quanto s ocorrncias da histria e recebe a terminologia de foco narrativo. A
autora explica que este divide-se em duas formas: primeira pessoa ou terceira pessoa.
Na primeira pessoa, o narrador se insere na histria, podendo ser narrador testemunha
(aquele em que o narrador participa da obra num papel secundrio, tendo seu campo de
viso limitado) ou narrador protagonista (atua como personagem principal da histria).
Quanto a terceira pessoa, em que o narrador est fora dos acontecimentos, mas
tudo sabe sobre eles, Ligia Chiapinni Moraes Leite (2001) traz duas terminologias:
narrador onisciente neutro (que evita fazer comentrios sobre os acontecimentos que
narra e conhece todos os aspectos da histria), ou narrador onisciente intruso (o que
insere comentrios sobre os acontecimentos ou os personagens).

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O foco narrativo predominante em A Sangue Frio o de terceira pessoa. O


narrador onisciente, no est inserido na narrativa como personagem. Dessa forma, ele
sabe tudo sobre os acontecimentos bem como os sentimentos e pensamentos das
personagens. Informaes sobre a histria so transmitidas de uma forma que no
ocorreria se a narrao fosse em primeira pessoa, j que no se trata de uma experincia
pessoal, da viso de uma personagem. Logo no incio da obra, Capote descreve
minuciosa, em terceira pessoa, a paisagem da cidade de Holcomb:
A cidade de Holcomb fica nas plancies do oeste do Kansas, l onde o cresce o
trigo, uma rea isolada que mesmos os demais habitantes do Kansas consideram
distante. A uns 110 quilmetros da divisa entre o Kansas e o Colorado, a paisagem, com
seu cu muito azul e o lmpido ar do deserto, tem uma aparncia que est mais para o
Velho Oeste do que para a do Meio-Oeste. O sotaque local traz as farpas da pronncia
cortante da pradaria, a nasalidade dos caubis, e os homens, muitos deles, usam calas
apertadas, chapus Stetson e botas de salto alto com bicos pontudos. A terra plana, e
os panoramas so incrivelmente extensos (CAPOTE, 2005, p. 21).
Juntamente com o foco narrativo, est o fluxo de conscincia. Wolfe (2005)
explica que essa tcnica significa apresentar cada cena ao leitor sob a perspectiva de
uma personagem em particular, como se o narrador estivesse dentro da cabea desta,
experimentando a realidade tal qual o personagem experimenta. Essa tcnica pode ser
observada na obra por meio da passagem a seguir:

Enquanto Perry cantava, Otto o desenhava em seu bloco. A


semelhana era aceitvel, e o desenhista percebeu um aspecto no
muito bvio da expresso do homem sentado sua malignidade, uma
malcia bem-humorada, infantil, que sugeriu um cupido malvolo que
usasse setas envenenadas (CAPOTE, 2005, p. 158).

Percebe-se que a percepo sobre aspectos do carter de Perry no do narrador,


mas sim da personagem. O narrador fala atravs dos olhos da pessoa inserida na
histria.

Consideraes Finais

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Com este trabalho, objetivou-se fazer um breve estudo sobre a vertente literria
do Novo Jornalismo, seu surgimento e suas tcnicas, focalizando uma de suas obras
mais representativas, A Sangue Frio, de Truman Capote.
Assim como esse movimento surgiu nos Estados Unidos, foi l que surgiram as
regras padronizadoras do jornalismo informativo, que so o lead e a pirmide invertida.
Tais elementos fazem com o jornalista escreva um relato da maneira mais objetiva
possvel, abolindo opinies prprias e o aprofundamento no relato dos fatos.
Como forma de contrapor a isso, diversos autores se dedicam a escrever
reportagens que proporcionam uma viso mais abrangente dos temas, e por meio das
tcnicas advindas do realismo, oferecer novas possibilidades para a tessitura dos textos.
O livro A Sangue Frio um exemplo disso. A partir de um fato publicado sem
grande destaque e cobertura nos jornais impressos da poca, Capote inicia sua pesquisa
e v que o fato, o brutal assassinato dos quatro membros da famlia Clutter merece mais
do que apenas uma nota jornalstica em p de pgina. O autor pesquisa, entrevista vrias
pessoas, contrape verses, tm acesso a documentos, vai at os locais onde os fatos se
sucederam e escreve uma narrativa de flego, com o objetivo de atrair e envolver o
leitor.
No h mais o relato jornalstico objetivo e breve. O jornalista se insere nos
acontecimentos e busca orquestrar os diversos cenrios e personagens a partir de uma
obra que no deixa de ser jornalstica, mas tambm pode ser enquadrada como
literatura. Os recursos utilizados expandem as possibilidades do escritor e constituem-se
como uma opo criativa na produo de textos.

REFERNCIAS

BULHES, Marcelo. Jornalismo e literatura em convergncia. So Paulo: tica,


2007.

CAPOTE, Truman. A Sangue Frio/ relato verdadeiro de um homicdio mltiplo e


suas consequncias. So Paulo: Companhia das Letras, 2003.

GANCHO, Cndida Villares. Como analisar narrativas. So Paulo: tica, 2 ed.,


2006.

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Norte Manaus - AM 24 a 26/05/2017

LEITE, Ligia Chiappini Moraes. O Foco Narrativo. So Paulo: tica, 2001.

LIMA, Edvaldo Pereira. Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do


jornalismo e da literatura. So Paulo: Manole, 2004.

PENA, Felipe. Teoria do jornalismo. So Paulo: Contexto, 2008.

PENA, Felipe. Jornalismo literrio. So Paulo: Contexto, 2006.

QUEIRS, Francisco Aquinei Timteo. Novo Jornalismo: um rasgo literrio na


sisudez do jornalismo tradicional, sob o vis das obras A Sangue Frio e Radical
Chique. Dissertao (Mestrado em Letras). Rio Branco: Universidade Federal do Acre,
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Letras, 2005.

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