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RESUMO
O presente artigo tem como objetivo fazer um breve estudo sobre o Novo Jornalismo a
partir de uma das obras mais caractersticas dessa vertente literria: A Sangue Frio, de
Truman Capote. O Novo Jornalismo ocorreu durante a dcada de 1960 nos Estados
Unidos, um perodo marcado por grandes transformaes sociais, culturais e
comportamentais. Tal movimento propunha o distanciamento da linguagem objetiva e
de elementos padronizadores do jornalismo tradicional, como o lead e pirmide
invertida, e consagrou diversos escritores no cenrio literrio norte-americano: podem
ser citados Tom Wolfe, Norman Mailer, Gay Talese e John Hersey. A pesquisa
apresenta o surgimento do Novo Jornalismo, bem como suas caractersticas e principais
tcnicas e de que formas estas ltimas esto presentes no livro em estudo.
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Trabalho apresentado no DT 1 Jornalismo do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Norte,
realizado de 24 a 26 de maio de 2017.
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Jornalista formada pela Universidade Federal do Acre. Estudante de Especializao em Comunicao e Semitica
da Universidade Estcio de S, email: m.fatima.bandeira@gmail.com.
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que promovem a criao de reportagens com vis literrio. Esses recursos sero
abordados por meio da anlise do livro A Sangue Frio, de Truman Capote, uma das
obras mais representantes dessa vertente literria norte-americana.
O Novo Jornalismo
Dois autores podem explicar como surgiu o termo Novo Jornalismo. Felipe Pena
(2006) explica que a expresso apareceu pela primeira vez em 1887 e foi utilizado como
forma de desqualificar o jornalista britnico William Thomas Stead, editor da Pall Mall
Gazette. Reprter engajado em lutas sociais, Stead escrevia matrias participativas e, em
uma delas, chegou a comprar uma menina de 13 anos da prpria me para denunciar a
prostituio infantil por conta disso, ficou na priso por dois meses. Por sua vez, Tom
Wolfe (2005) afirma que o termo foi usado pela primeira vez em 1965, quando
Seymour Krim, ento editor do Nugget, foi chamado para escrever um artigo intitulado
O Novo Jornalismo, sobre escritores como Jimmy Breslin e Gay Talese. No final do
ano seguinte, Wolfe comeou a ouvir as pessoas falarem de Novo Jornalismo, porm
nunca gostou da expresso, uma vez que no considerava que houvesse um movimento
coeso.
O escritor Daniel Defoe, segundo Pena (2006), pode ser considerado como o
primeiro jornalista literrio moderno. Defoe tornou-se conhecido por seus romances
Robinson Cruso e Moll Flanders. Mas foi em 1725 que comeou a atuar na imprensa
produzindo reportagens policiais nas quais utilizava as tcnicas narrativas de seus
romances para tratar de fatos reais. Essa caracterstica do realismo social influenciou
bastante os textos do Novo Jornalismo. Romancistas como Balzac, Dickens, Mark
Twain, Dostoivski, Tolsti e outros, como explica Lima (2004), realizavam um
verdadeiro trabalho de captao do real, como se fossem reprteres do seu tempo. Como
a imprensa do sculo XVIII ainda estava se desenvolvendo e a reportagem vai surgir
mais frente voltada ao relato de informaes factuais, na reproduo de situaes ou
de acontecimentos de maior permanncia no tempo, essa literatura era o canal por
excelncia de transmisso do real, no sentido em que se pode entender a concepo da
crnica histrica (LIMA, 2004, p. 182).
Dessa forma, muitas caractersticas desenvolvidas pelos romancistas do realismo
social foram aproveitadas nos textos do Novo Jornalismo. Wolfe (2005) destaca quatro
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recursos bsicos: a construo cena a cena, contar a histrica cena a cena recorrendo o
mnimo possvel narrao histrica; o registro de dilogos completos, que fixa o
personagem de maneira mais rpida e eficiente; o uso do ponto de vista da terceira
pessoa, que significa apresentar as cenas ao leitor por meio dos olhos de um
personagem particular, como se o leitor estivesse dentro da cabea deste e
experimentasse a realidade emocional da mesma forma que o personagem; por ltimo
est o registro dos gestos, hbitos, estilos, costumes, roupas, modos de se comportar,
alm dos ares, olhares, poses, estilos de andar e outros detalhes simblicos que
constituem o status de vida de uma pessoa, ou seja, o padro de comportamento e
posses por meio do qual a pessoa expressa sua posio no mundo ou o que ela pensa
que seu padro ou o que gostaria que fosse (WOLFE, 2005, p. 55).
Durante a dcada de 1960, as regras de objetividade e a padronizao dos textos,
juntamente com as tcnicas do lead e da pirmide invertida, prevaleciam no jornalismo
norte-americano. O relato dos acontecimentos deveria ser feito de maneira breve,
centrado nos fatos, sem opinies. Seguindo a lgica capitalista, a notcia passou a ser
um produto que deveria atrair um grande nmero de leitores e anunciantes para os
jornais. Segundo Pena (2006), isso diminuiu consideravelmente o espao disponvel
para a produo de textos que utilizassem tcnicas literrias.
Pena (2006) considera que a frmula deixou a imprensa americana mais gil e
menos prolixa, porm no diminuiu a subjetividade. A opinio ostensiva foi apenas
substituda por aspas previamente definidas e dissimuladas no interior da frmula
(PENA, 2006, p. 15) e os textos perderam em criatividade e estilo. Para o autor, a
insatisfao de muitos jornalistas com as regras de objetividade o que vai proporcionar
o desenvolvimento do Novo Jornalismo.
O contexto histrico tambm ir influenciar a nova vertente que surge. Lima
(2004) diz que os Estados Unidos da dcada de 1960 vivem uma grande efervescncia
de transformaes sociais, comportamentais e culturais: o perodo da contracultura, da
psicodelia, do rompimento com tudo o que representasse o status quo de valores e
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modos de vida, das lutas pelos direitos civis. Marcelo Bulhes (2007) descreve esse
contexto.
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Tribune e tambm teve matrias publicadas na Esquire. Em 1963, escreveu seu primeiro
texto utilizando as tcnicas literrias do Novo Jornalismo: The kandy-colored tangerine-
flake streamline baby (O aerodinmico beb floco de tangerina cor de caramelo).
Segundo Wolfe (2005), o artigo mostrou a possibilidade de existir algo novo no
jornalismo:
A partir da, Wolfe passa a escrever matrias que rompem com os padres
formais do jornalismo. Bulhes (2007) resume as caractersticas presentes no texto de
Wolfe:
O Novo Jornalismo nem sempre foi bem aceito por jornalistas e escritores.
Bulhes (2007) explica que as reaes desfavorveis eram provenientes de setores da
literatura, com escritores sentindo-se ameaados em seu status, e de alguns profissionais
do prprio jornalismo, que se opunham ao desvio de sua prtica costumeira. O prestgio
e aceitao s viriam com a publicao do livro A Sangue Frio, do escritor Truman
Capote.
A obra narra a histria do assassinato de uma famlia no Kansas, nos Estados
Unidos, e dos dois assassinos, executados cinco anos depois. Antes de ser publicada em
livro, a obra foi lanada em quatro edies, na revista The New Yorker, e alcanou
grande sucesso. De acordo com Bulhes (2007), Capote utiliza os acontecimentos da
morte da famlia Clutter para criar uma composio romanceada. Primeiro relata o
cenrio em que se passaro os fatos, compe a atmosfera de monotonia e quietude da
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cidade de Holcomb. Logo depois, dispe os personagens principais, o sr. e a sr. Clutter,
seus filhos Nancy e Kenyon, em uma existncia pacata na fazenda da famlia, e os
assassinos, Perry e Hickock (tambm conhecido como Dick), e suas aes cotidianas e
ntimas.
Francisco Aquinei Timteo Queirs (2013) explica que a relao entre jornalismo e
literatura marcada pela asceno do romance como gnero literrio mais popular, o
que ocorreu entre os sculos XVIII e XIX. As histrias partem de eventos factveis e
verdadeiros, distanciando-se de mitos e lendas. Alguns autores caractersticos so
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Daniel Defoe, Samuel Richardson e Henry Fieding, que tomam como base fatos reais
para escrever suas obras.
Dessa forma, seguindo a explicao do autor, o romance realista, a partir do sculo
XIX, procura assimilar as diversas faces da realidade e utiliz-las na prosa literria,
aproximando-se da ideia de verossimilhana, como um relato verdadeiro do que poderia
ter acontecido. Queirs (2013) complementa:
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de Holcomb de forma a criar uma atmosfera que envolve o leitor. O narrador faz a
composio do espao onde os fatos ocorrem permitindo ao leitor imaginar os
acontecimentos. No trecho abaixo, Capote descreve de maneira breve a cena do crime a
partir do relato dos amigos de uma das vtimas, Herb Clutter, que foram at a casa da
fazenda River Valley para limpar os aposentos onde a famlia tinha sido morta.
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A descrio do perfil e do ltimo dia do Sr. Clutter se estende por dez pginas no
livro. Essa descrio extensiva traa um perfil por inteiro do personagem, o que este
pensava e o que fez durante todo o seu dia. A partir desse recurso, o leitor aproxima-se
das personagens, conhece como cada uma age. importante ressaltar que a insero de
detalhes no mero ornamento. Cada detalhe funciona como um signo que sempre
remete a outro e a outro at ter formado completamente o desenho psicolgico e social
da personagem retratada na cena (QUEIRS, 2013, p. 96).
2. Registro de dilogos
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Duntz, que no queria perder o fio, lembra a ele: Hickock estava com
a faca. Voc com a arma. Como foi que vocs entraram na casa?. A
porta estava destrancada. Uma porta lateral que deva para o escritrio
do senhor Clutter. E a ficamos esperando no escuro (...). O cofre
deveria ficar na parede bem atrs da mesa, mas no encontramos nada.
Era uma parede de lambris, e estava coberta de livros e mapas
emoldurados, e eu vi, numa das prateleiras, um timo par de
binculos. Decidi que ia lev-los comigo quando sasse de l. E
levou?, pergunta Dewey, porque ningum tinha dado falta do
binculo. Smith faz que sim com a cabea. Vendemos no Mxico.
Bem, quando no encontramos o cofre, Dick apagou a lanterna e, no
escuro, samos do escritrio para uma sala, uma sala de estar. Dick me
perguntou baixinho se eu no conseguia andar fazendo menos barulho.
Mas ele fazia, no mnimo, tanto barulho quanto eu. Cada passo da
gente era o maior estardalhao. Chegamos a uma sala e uma porta, e
Dick, lembrando do diagrama, disse que era um quarto. Acendeu a
lanterna e abriu a porta. Um homem disse: Querida?. Estava
dormindo, piscou os olhos e perguntou: voc, querida?. Dick
perguntou: O senhor o senhor Clutter?. Agora ele estava bem
acordado; sentou-se na cama e disse: Quem ? O que est
querendo?. E Dick respondeu, muito educado, como se ns fssemos
vendedores de porta em porta: Queremos falar com o senhor. No seu
escritrio, por favor (CAPOTE, 2003, p. 295-295).
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Consideraes Finais
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Com este trabalho, objetivou-se fazer um breve estudo sobre a vertente literria
do Novo Jornalismo, seu surgimento e suas tcnicas, focalizando uma de suas obras
mais representativas, A Sangue Frio, de Truman Capote.
Assim como esse movimento surgiu nos Estados Unidos, foi l que surgiram as
regras padronizadoras do jornalismo informativo, que so o lead e a pirmide invertida.
Tais elementos fazem com o jornalista escreva um relato da maneira mais objetiva
possvel, abolindo opinies prprias e o aprofundamento no relato dos fatos.
Como forma de contrapor a isso, diversos autores se dedicam a escrever
reportagens que proporcionam uma viso mais abrangente dos temas, e por meio das
tcnicas advindas do realismo, oferecer novas possibilidades para a tessitura dos textos.
O livro A Sangue Frio um exemplo disso. A partir de um fato publicado sem
grande destaque e cobertura nos jornais impressos da poca, Capote inicia sua pesquisa
e v que o fato, o brutal assassinato dos quatro membros da famlia Clutter merece mais
do que apenas uma nota jornalstica em p de pgina. O autor pesquisa, entrevista vrias
pessoas, contrape verses, tm acesso a documentos, vai at os locais onde os fatos se
sucederam e escreve uma narrativa de flego, com o objetivo de atrair e envolver o
leitor.
No h mais o relato jornalstico objetivo e breve. O jornalista se insere nos
acontecimentos e busca orquestrar os diversos cenrios e personagens a partir de uma
obra que no deixa de ser jornalstica, mas tambm pode ser enquadrada como
literatura. Os recursos utilizados expandem as possibilidades do escritor e constituem-se
como uma opo criativa na produo de textos.
REFERNCIAS
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