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Trabalho de Histria da Msica III

Professor Lars Hoefs

O desenvolvimento do violo no
romantismo
Seu trajeto rumo ao reconhecimento

Unicamp - 2017
Nicholas S. Silva
RA 185123
Introduo
Msica. Uma pequena palavra de trs slabas, e um universo de ricos emaranhados
sonoros, misticismos, e intrnsecas relaes matemticas.
Se dedicar ao seu estudo uma arte, como a mais profunda das poesias, e um esforo de
medida descomunal - porm do qual torna absolutamente contente at a mais desamparada
criatura. um sofrer encantador, pelo qual vale a pena dedicar-se. Talvez pelo seu carter
potico, de ser mais antiga do que os prprios homens, que se torna to prazerosa e
envolvente: conhec-la quase como buscar entender a natureza de um pr-do-sol, corriqueiro e
completamente profundo; como tentar compreender os mistrios que envolvem as pilastras da
criao.
Apresenta-se, ento, o instrumento musical. Na sua sede pelo csmico, pelo sagrado, pelo
etreo musical, a humanidade arranja para si um fiel escudeiro, um amigo de todos os momentos;
seja feito de pele, pau, pedra, metal, vidro ou plstico, a experincia a mesma: momentos de
vulnervel intimidade, a absoluta forma de exprimir o suspiro da alma; o flego da mente que se
deixa encantar pelas mais puras sensaes.
Nesse pice da introspeco, entreguemo-nos uma breve anlise de um desses
incansveis companheiros, sem os quais a msica mortal no seria coisa alguma: o violo,
especificamente as transformaes que sofreu durante eras passadas, moldando-o no que hoje,
e revolucionando a viso - e a compreenso - da verdadeira profundeza que , a msica.

A evoluo do instrumento
Os primeiros registros que se tm, dos antepassados desse instrumento, apontam para o
longnquo imprio dos persas, mouros e hititas, h aproximadamente 3.500 anos atrs. Surge, nos
anos entre 1.500 AC e 1.400 AC, a guitarra hitita, provavelmente por uma influncia direta do
tanbur persa, muito comum no perodo, e o qual tambm deu origem, ou inspirou, o surgimento do
ud (tambm um instrumento persa), posteriormente adotado pelos mouros e levado Europa,
quando estes invadem a Espanha - ento Pennsula Ibrica. A guitarra hitita, diferente dos seus
contemporneos, ud e tanbur, que j possuam as caractersticas fsicas essenciais do futuro
alade1, nos traz memria as particularidades de um formato violonstico moderno, mesmo que
ainda bem simples.
Emergindo desses rsticos, porm curiosos, ancestrais, j nos anos 300 AC, vem o tanbur
grego, seguido relativamente de perto pelo tanbur romano (ca. 300 DC), ambos, respectivamente,
as verses usadas, por cada um dos dois povos, dos antigos instrumentos. Com as ltimas
pesquisas no assunto, absolutamente certo afirmar que foram os romanos que levaram o
instrumento Pennsula Ibrica, no ano de 476 DC, onde o mesmo tornou-se o antepassado
direto do violo atual, desenvolvendo-se e dando origem, mais tarde, guitarra morisca e
guitarra latina, como pode-se constatar nas ilustraes em As Cantigas de Alfonso, o Sbio,
documento histrico de 1.270 DC2 . A guitarra morisca era um instrumento com as costas
abobadadas, escala larga e diversos furos no tampo - a parte superior da caixa acstica -, usado
para se tocar melodias; j a guitarra latina, por sua vez, tinha as costas retas, um nico buraco, no
tampo, por baixo de onde passam as cordas, da mesma maneira como num atual violo, e era
primariamente utilizada para realizar os acordes de uma msica.
Esses instrumentos tornam-se populares e se espalham pela Europa, tendo inspirado uma
infinitude de outros, semelhantes, variaes dos originais que circularam por todo o continente
durante a extenso da Idade Mdia, cativando o pblico e reunindo para si um grupo de
admiradores. Muitos desses entram em declnio e consequentemente desaparecem, prximo ao
fim do perodo e o incio do renascimento - momento de grande transformao scio-cultural -,
restando ento, e emergindo desse "mar revolto, apenas aqueles que mais interessaram a elite
musical da poca.

1 Uma dessas caractersticas, por exemplo, o formato das costas do instrumento, em formato de tigela.
2 SUMMERFIELD, p. 14.
Ud

Tanbur persa

Guitarra hitita

Ud
Tanbur grego

Tanbur romano

Guitarra Guitarra latina


morisca

Alade
Vihuela

Guitarra de
quatro ordens
Guitarra de cinco ordens

Guitarra de seis ordens

Guitarra de seis cordas


(simples)

Violo
(modelo Torres)

Violo moderno
(sc. XX)

Ilustrao dos instrumentos da famlia do violo. Retirado do livro de Maurice J. Summerfield, nas referncias.
Sendo a sucessora da guitarra latina, a vihuela, cujo nome
completo era vihuela de mano3, gaba-se de ter sido um
instrumento aristocrtico que dominou as cortes de Portugal e da
Espanha durante esse momento na histria. Muitas j so as suas
semelhanas com o violo de hoje, tendo recebido boa parte das
suas caractersticas como herana do seu predecessor. Suas
costas so retas, como a da guitarra latina, e o buraco central no
tampo continua presente. Possui seis ordens de cordas - isto ,
seis pares de cordas, apesar de que era muito comum a primeira
ordem (a mais aguda) ser uma corda s, resultando num total de
onze cordas -, afinadas muito similarmente ao violo (ou seja, em
quartas justas e uma tera maior)4. Seu repertrio consiste desde
peas para acompanhamento, com simples cadeias de acordes,
at complexas obras contrapontsticas.
Nesse mesmo perodo, surge tambm a guitarra de quatro
ordens, ou seja, de quatro pares de cordas (tambm popularmente
chamada de guitarra renascentista). Extremamente semelhante
vihuela, suas disparidades com a
anterior resumem-se basicamente no
numero de ordens, no tamanho do
instrumento, que era relativamente
menor, e no papel desempenhado na
cultura vigente - enquanto a vihuela
era um item da aristocracia, a
guitarra renascentista estava mais
empenhada nas manifestaes dos
trovadores, como acompanhamento
Vihuela
para danas e canes. A sua
afinao era semelhante a da vihuela,
sendo igual as quatro ordens interiores do instrumento, ou seja, uma
quarta, uma tera, e uma quarta. Apesar da vihuela ser a que possui
as qualidades fsicas que mais lembram um violo do sculo XXI,
muitos historiadores veem a guitarra como seu predecessor mais
direto, pois o instrumento que porta o seu nome, alm de suas
modificaes futuras o tornarem no modelo atual.
Por ltimo, o j mencionado alade. Apesar de no ter influenciado
muito no desenvolvimento do violo moderno - fazendo mais parte
de uma outra linhagem de um mesmo predecessor -, o seu
repertrio e linguagem prprios no se limitavam a si mesmo,
apenas. Como era extremamente comum nessa poca, esses
instrumentos conversavam muito entre si; havia grande troca de
informaes da parte dos prprios msicos - talvez incentivado (ou
melhor dizendo, no impedido), pela inexistncia da compreenso
de direitos autorais como se tem hoje. A msica era compartilhada, e
as combinaes era quase que infinitas; e parte disso, mesmo que
pouco, ajudou a construir uma base slida para os futuros
Guitarra de quatro ordens instrumentos.

3 Haviam outras, muito populares na Idade Mdia, chamadas vihuela de arco (corda friccionada por arco), e
vihuela de peola (tocada com um plectro), mas s o nome vihuela passou a ser suficiente para indicar a
vihuela de mano, a partir do momento que esse instrumento se popularizou (TURNBULL, p. 5).
4A afinao mais comum do violo atualmente E-A-D-G-B-E, da mais grave mais aguda. As notas
exatas das ordens da vihuela variavam bastante, mas sabe-se que, se fossem as mesmas do violo, seriam
E-A-D-F#-B-E, com a nica diferena sendo o deslocamento do intervalo de tera maior de entre a 3 e 2
cordas para entre a 4 e 3 ordens, respectivamente.
Alade

Encaminhando-se ao final do sc. XVII, j no incio do perodo Barroco, percebe-se que


poucas alteraes foram feitas nesses instrumentos, com exceo do alade, que foi ganhando
mais e mais ordens nos graves, a ponto de se tornar um instrumento virtualmente impossvel de
dominar (e afinar) - o que contribuiu fortemente ao seu desaparecimento ao longo dos scs. XVII-
XVIII. A vihuela continua sendo o instrumento favorito das cortes, entrando em um gradual desuso
prximo ao fim do sculo XVII, enquanto a guitarra passa a ganhar popularidade, ao adquirir uma
quinta ordem, mais grave, por volta do ano de 1.600, e a comear a estabelecer uma tessitura que
j aponta do seu atual representante - detalhes que acabaram tornando-a mais atraente aos
olhos dos instrumentistas e compositores do que a sua contempornea espanhola. Essa a
verso da guitarra que Bach provavelmente se deparou ao longo de sua vida.
Tendo obtido grande sucesso, mais uma ordem lhe acrescentada, ainda mais grave do
que a anterior, concebendo ento a guitarra de seis ordens. Estudiosos do assunto e historiadores
acreditam que esse instrumento tenha surgido na primeira metade do sc. XVIII - apesar da sua
referncia mais antiga em um documento histrico ser de 1.7605 -, e permanecido obscuro e
pouco conhecido, possivelmente pelo fato das guitarras de cinco ordens continuarem com sua
grande popularidade6 . No muito depois disso, entre aproximadamente 1.780 e 1.820, o
instrumento passa por uma transformao de proporo metamorfsica, quase que da noite para

5 TYLER; SPARKS, p. 195.


6A evoluo desse instrumento no exatamente linear - o que no seria muito natural -, desdobrando-se
mais como uma espcie de seleo natural, onde as verses mais apreciadas seguem adiante, enquanto as
demais ficam para o esquecimento.
o dia. As suas ordens perdem as cordas extras, ficando apenas seis cordas simples, isto ,
nicas, seus trastes, antes de tripa de animal, passam a ser fixos e de metal7, um novo sistema de
barras estruturais do tampo inventado8 , e sua afinao torna-se idntica do violo moderno.

A primeira era de ouro do violo e os meios que o moldaram


no que hoje
Do final do sc. XVIII at, aproximadamente, a metade do
sc. XIX, a sociedade artstica europeia vivenciou um dos
grandes momentos de luminosidade do violo. Foi nesse perodo
que virtuosos como Fernando Sor (1778-1839) e Mauro Giuliani
(1781-1829) ganham notoriedade no panorama musical. No que
esses instrumentos anteriormente no houvessem recebido
momentos de ateno e destaque, mas, a partir do trabalho
desses msicos, o violo ganha uma ateno toda especial,
elevando-se a um patamar quase de nvel orquestral,
movimentando e despertando o mercado, e o pblico, para a sua
sonoridade e suas possibilidades nicas. Apesar de todo o
esforo, no entanto, os grandes compositores do perodo no o
deram a desejada ateno, tamanha era a dificuldade em
encaixar o instrumento no contexto musical srio e acadmico -
muito provavelmente devido sua pouca projeo sonora, alm Ilustrao representando a
da sua inconsistncia e falta de tradio histrica, e o seu parte interna do tampo de um
pequeno repertrio, visto que o seu nico grande acervo de obras violo, e seu sistema de
tinha a ver com seus predecessores, e pouco havia sido transcrito barras estruturais.
at ento -, restando a ele os meios populares de onde havia
surgido, herdeiro de uma tradio alaudista em declnio. De fato,
assim que acaba a era dos virtuosos, o que resta guitarra um
pequeno nicho de admiradores e instrumentistas amadores, com
pequenas excesses aqui e ali.
nesse ambiente desmotivador que entra a figura de D. Antonio de
Torres Jurado (1817-1892), espanhol nascido no vilarejo de La Caada
de San Urbano. Torres reconhecido atualmente como o arteso que
lanou os pilares da construo do violo contemporneo; e no
toa, apesar de no ter realizado tudo sozinho. Julin Arcas
(1832-1882), um virtuoso da guitarra da segunda gerao (aps Sor e
cia.), foi o primeiro a direcionar Torres para o ofcio de guitarrero
(fabricante de guitarras). Ao se encontrarem, e Arcas mostrar seu
grande interesse em comprar um de seus instrumentos, que na poca
o arteso fabricava apenas como um hobbie, o concertista,
propositalmente ou no, d o primeiro empurro em Torres em direo
sua carreira de tempo integral como luthier9.
O momento, como dito anteriormente, de declnio do instrumento,
Antonio de Torres que apesar das suas qualidades exticas, falha em conseguir mesclar-
Jurado

7Como a maioria dos instrumentos de corda do perodo, as tripas de animais eram o material comum para
se fazerem as cordas e os trastes, esses ltimos amarrados na escala, e portanto mveis.
8Especificamente, o fan bracing, em ingls. Faz referncia aos vrios filetes de madeira que so colados na
parte interior do tampo do violo, para dar suporte contra a tenso exercida pelas cordas, involuntariamente
afetando o resultado sonoro do instrumento. O primeiro luthier que se sabe ter usado (e talvez inventado)
esse novo sistema Francisco Sanguino (pouco sabe-se sobre, apenas que era um fabricante de guitarras,
e trabalhou em Sevilla por volta de 1.759).
9 ROMANILLOS, p. 21-22.
se com sucesso na organizao orquestral vigente, j estabelecida. As transformaes de Torres
operam, portanto, como uma luz no fim do tnel, aquilo que d ao violo um novo flego,
fortalecendo os seus pontos fracos; uma nova chance de se mostrar digno da ateno dos
eruditos. Provavelmente inspirado pelos trabalhos de seus conterrneos e contemporneos, e dos
grandes mestres anteriores, como Francisco Sanguino e Josf Pags (ca. 1740-1822), e auxiliado
pelo seu contexto atual, onde inovaes eram muito bem-vindas10 , Torres redesenhou o
instrumento, fazendo-o com um corpo muito maior - o que ajudou a ressoar mais os graves e a
elevar a sonoridade do instrumento -, aumentando a largura da escala, modificando o cavalete, e
desenvolvendo um sistema de fan bracing extremamente sofisticado, que deu ao seu instrumento
a capacidade de soar de maneira nica, mesmo entre as guitarras.

Francisco Trrega

Com isso as limitaes mecnicas do instrumento so supridas, no completamente, mas


o suficiente para o que se estava propondo. Contudo, ainda restam problemas a serem resolvidos.
Visto que a dificuldade de cunho histrico, s um esforo ao longo de muito tempo para resolver11,
restava ainda o problema do repertrio, que era extremamente limitado. aqui que aparece em
cena um dos mais importantes virtuosos da histria do violo, Francisco de Ass Trrega y Eixea
(1852-1909). O talentoso msico - que por coincidncia, tambm foi inspirado por Arcas a seguir a
carreira de violonista -, ento no incio de sua carreira, faz uma visita Torres, e acaba levando
embora, consigo, uma das guitarras do mestre, do novo modelo que este desenvolveu.
Observando as grandes mudanas em relao ao instrumento anterior, Trrega percebe que
haveria a necessidade de desenvolver uma nova tcnica para se adequar ao novo violo, e passa
a dedicar-se nesse sentido. Dessa sua pesquisa resultaram os fundamentos utilizados at hoje na
prtica e ensino do instrumento. No somente isso, mas Trrega ainda transcreveu para a guitarra
inmeras peas de Bach, Beethoven, Mozart, Schubert, Haydn, Albniz e Granados, alm de
produzir tambm as suas prprias composies, que enriqueceram ainda mais o seu repertrio; e
como se no bastasse, sua carreira como concertista, onde apresentava todas essas novas
peas, foi de enorme ajuda na reconstruo do status adquirido pelo instrumento na poca de Sor
e Giuliani - seno mais -, re-acendendo o seu interesse no meio acadmico.
Com a sua carncia de repertrio suprida, ao ponto de poder ser considerado um
instrumento digno de uma ateno mais sria, e com uma slida base tcnica por onde se apoiar,
resta dar os ltimos passos pelo longo e rduo caminho rumo ao reconhecimento; mas esse um
assunto para o prximo sculo.

10Nesse perodo, as guitarras estavam passando por um grande processo de transformao, o qual o
mercado passou a apreciar, at mesmo incentivando as novas ideias.
11O que, de certa forma, solucionado aps a metade do sc. XX, depois do extenso trabalho de msicos
como Trrega, Miguel Llobet (1878-1938), e principalmente Andrs Segovia (1893-1987).
Referncias
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Strummer, 1991. 103 p. (Volume 2 of Guitar Study Series). ISBN 0-933224-59-1.
- NOAD, Frederick. The Baroque Guitar. NY: Amsco Publications, 1984. ISBN 0-8256-9951-7.
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978-0825618130.
- ROMANILLOS, Jos L. Antnio de Torres: guitar maker: his life and work. Ed. ilustrada e
revisada. Westport, USA: Bold Strummer, 1997. 338 p. (Yehudi Menuhin Music Guides Series).
ISBN 0-933224-93-1.
- SUMMERFIELD, Maurice J. The Classical Guitar: its evolution, players and personalities since
1800. 5 edio, revisada. United Kingdom: Hal Leonard Corporation, 2003. 376 p. ISBN
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- TURNBULL, Harvey. The Guitar: from the renaissance to the present day. Re-edio ilustrada.
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- TYLER, James; SPARKS, Paul. The Guitar and Its Music: from the renaissance to the
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