DISEO DE INDUMENTARIA

CORRECTIVA ESTETICA
DE LA SILUETA FEMENINA
CUENCANA
 UNIVERSIDAD DEL AZUAY
FACULTAD DE DISEO
ESCUELA DE DISEO

DISEO DE INDUMENTARIA CORRECTIVA ESTETICA

DE LA SILUETA FEMENINA CUENCANA

TRABAJO DE GRADUACION PREVIO A LA OBTENCION

DEL TITULO DE DISEADORA DE TEXTIL Y MODAS.

AUTORA:
MA. LOURDES MARTINEZ PALACIOS

DIRECTOR:
DIS. FREDDY GALVEZ

CUENCA - ECUADOR
2007
RESUMEN
Este proyecto se basa en un asesora-
miento de imagen, de cmo estilizar
la figura femenina dependiendo de su
estatura y contextura de su cuerpo.
En la actualidad, la mayora de muje-
res se preocupan mucho del aspecto
fsico; no se sienten bien consigo mis-
mas, creen tener ciertos defectos fsi-
cos no les favorecen, los cuales hacen
que pierdan su seguridad, feminidad
y por ende baja su autoestima; esta
fue una de las razones ms importan-
tes para desarrollar este proyecto;
por esto, este estudio tiene por obje-
to convencer a las mujeres que con
cierta asesora de imagen, especial-
mente utilizando la percepcin visual,
podran cambiar su figura, basndose
en las tendencias actuales de moda
,y de esa manera recuperar su con-
fianza y sobre todo su autoestima, ya
que la moda puede estilizar la silueta.
En consecuencia una mujer muy bien
vestida, se siente completamente
segura de s misma, y desarrolla con-
fianza total.
Paralelamente del anlisis de que
tipo de indumentaria conviene para
cada cuerpo, se realiza un estudio
de mercado, en donde define cuales
son los tipos de cuerpos que tienen
las mujeres cuencanas (18 a 25 aos
de edad, de un clase media alta,
alta), con sus diferentes siluetas, con-
texturas y caractersticas corporales,
las cuales son muy importantes, por-
que son los parmetros que se utiliza
para lograr estilizar la silueta femeni-
na. Y de esta manera crear una co-
leccin, que a parte de tener diseo
ABSTRACT
This Project has as its objective to This data is a very important pa-
stylize the female figure considering rameter to consider when we in-
the height, frame and structure of tend to stylize the female silhouet-
the body, by using visual perception te in order to design a collection
as the main tool. based on current fashion trends,
and especially thinking in increa-
sing the womans selfl-esteem
Simultaneously to the analysis of the
appropriate type of clothing for each
body, we made a market research
to determine the different silhouettes
and the body characteristics of the
women from Cuenca between 18 to
25 years old.
AGRADECIMIENTO Y DEDICATORIA:

Agradezco a Dios, a mi familia, amigos y profesores por el apoyo que
me brindaron, en el transcurso de esta carrera, al igual que en la ela-
boracin de este proyecto. Pero sobre todo dedico y agradezco con
mucho cario, a mis dos pilares, porque siempre fueron, son y sern mi
soporte, y orgullo, que me han inculcado luchar por lo que uno quiere,
MIS PADRES.
 I N D I C E DE CONTENIDOS

CAPITULO I: DIAGNOSTICO

1. El Cuerpo pag. 20

1.1. Anatoma del cuerpo. pag. 22

1.2. El Cuerpo ideal.. pag. 26

2. La Silueta.. pag. 30

2.1. La Silueta a travs del tiempo pag. 37

3. Proporciones .. pag. 50

3.1. Las proporciones del hombre de Vitruvio...... pag. 52

4. La Silueta Actual e Ideal. pag. 54

4.1. La Silueta Actual de nuestro medio cuencano........ pag. 54

4.2. Cuadros estadsticos pag. 55

 CAPITULO II: PROGRAMACION

5. Percepcin relacionada con los cuerpos... pag. 64 1. Tendencias de moda........... . pag. 104

5.1. Principios Gestticos.............. pag. 65 2. Tendencias actuales de moda...... . pag. 106

2.1. Tendencias actuales de moda acopladas a la silueta cuencana pag. 112

6. Elementos para estilizar la figura femenina......... pag. 74 3. Lminas de criterios y condicionantes............ . pag. 115

6.1. Efectos del color.............. pag. 74

6.2. Lneas verticales........... pag. 81

CAPITULO III: PROPUESTA
6.3. Equilibrio...... ....... pag. 82

6.4. Elementos correctivos estticos dependiendo de la estatura pag. 90 1. Coleccin dependiendo la silueta de la mujer...................... pag. 128

2. Diseos acoplados a la estatura dependiendo su silueta.. pag. 146

6.5. Desequilibrios menores.................. pag. 92
3. Fichas tcnicas........ ......................... pag. 157

CONCLUSIONES:.................................... pag. 207

BIBLIOGRAFIA..................................... pag. 209

 CAPITULO I:

DIAGNOSTICO


INTRODUCCION AL CAPITULO I
La moda como expresin de
la diferencia y la libertad de los
individuos puede cambiar en
fusin de preferencias, tiende
a simbolizar personalidades, a
reflejar el estado de nimo o
un sentimiento individual, todo
ello se convierte en signos y len-
guajes del cuerpo humano.12
12 Lipovetsky Giller, El imperio de lo
efmero, Barcelona 2000, pag 48, 49.
El cuerpo humano es el molde don-
de uno pude proyectar un lengua-
je sin tener que decir con palabras,
todo depende del significado que
se le d. Si una persona esta vestida
de negro talvez sea por que est de
luto, deprimida o solo porque quiere
lucir elegante, todo depende del cri-
terio que le demos.
El cuerpo humano ha sufrido una
serie de cambios, especialmente el
cuerpo de la mujer, ya que por regir-
se a la moda, la mujer ha sido el jue-
go interminable o victima de ella.
Si analizamos todo la historia de la
moda, la mujer ha sido afectada
siempre; primero con trajes pesados,
en el interior del vestido cargaban
ciertas clases de enaguas o estruc-
turas lo cual ayudaba a dar ese volu-
men caracterstico de dicha poca, la par-
te externa del vestido, recargado de varias
ornamentaciones o decoraciones para
poder crear esa silueta que estaba en ple-
na novedad. Luego aparece la silueta en
S pechos y caderas amplias con una cin-
tura de avispa, para lograr esos efectos, la
mujer era revestida de diferentes clases de
telas y de corss; con el paso del tiempo la
mujer pudo abandonar ste, pero le inmo-
vilizaron creando faldas que poda dar pa-
sos minsculos. Posteriormente se disearon
siluetas rectas, reloj de arena, trapezoidal,
recargada y minimalista.
En la actualidad ya no existen esa clase
de moda que la mujer tena que sufrir fsi-
camente, porque ha cambiando tanto la
ideologa de las personas que ahora pien-
san mas en la comodidad, pero si habla-
mos de la silueta o cuerpo mismo, ha lle-
vado a serios problemas, el cuerpo ideal
hoy en da es 90 60 90, una silueta muy bien
formada, ni tan exagerada, ni tan delgada
es una Proporcin normal para conseguir
este tipo de cuerpo ideal muchas muje-
res en especial adolescentes han pasado
por muchos problemas fsicos incluso emo-
cionales llegando a enfermedades como
la anorexia, bulimia y a la muerte en ciertos
casos.
Es decir, que vivimos en una era en donde
lo primordial es dar un culto al cuerpo, en
donde la esttica y la belleza se han solidi-
ficado y fusionado tan bien en este nuevo
siglo, creando lo perfecto y lo proporciona-
do. Pero si se analiza los cuerpos de la ma-
yora de las mujeres no tienen dicha propor-
cin y no quiere decir, que por no ser as,
ya dej de ser bella, segn criterio personal,
por eso hay que manejar muy bien el m-
todo de percepcin visual y psicologa del
color ya que puede cambiar tanto ciertas
dimensiones con solo colocar o aadir ele-
mentos que engaen a la vista.
La imagen de una persona hoy en da, es
lo principal porque lo que proyecta hoy, le
va servir para un futuro; si tenemos a una
mujer bien vestida, con una seguridad to-
tal y una autoestima elevada, podemos
crearnos una idea de una mujer exitosa,
moderna, confiable y responsable, pero
si vemos el lado opuesto, una mujer con
una imagen que no desea, difcilmente
podemos verle de una manera positiva.
Es decir, un asesoramiento de imagen bien
empleado puede cambiar la manera de
ver a una mujer, a pesar que son muy di-
ferentes fsicamente, ya sea por su esta-
tura o contextura, se van a crear diseos
correctivos estticos, que son esquemas
que van ayudar a que la mujer cuencana
se desenvuelva mejor a la hora de vestir,
disimulando ciertos defectos que creen
tener y resaltando partes del mismo que
les favorece, de esta manera proyectar
una imagen de elegancia, modernidad,
juventud y dinamismo.
Pero para crear dicha imagen, tambin se tie-
ne que hablar sobre las tendencias actuales
de moda, que son parmetros que nos van a
decir que tipo de indumentaria, de tejidos,
de telas, estn o van a estar de moda.
Todo esto interviene en el diseo de moda,
porque no solo significa disear indumenta-
ria, sino saber entender a nuestro medio y lo
que las mujeres estn buscando. La moda
pasa de algo superficial a algo muy esencial,
ya que el solo saber vestir bien puede cam-
biar la autoestima, la seguridad y confiabili-
dad de la persona.
Al crear una imagen, con diseos correcti-
vos estticos acoplado al cuerpo ideal con
fusin a las tendencias actuales, va a dar
como resultado una mujer que todas quisie-
ran ser.
 1. EL CUERPO
El cuerpo habla mltiples lenguajes: el del
movimiento, la postura, el gesto, la mirada, la
temperatura, la palabra, el tacto, infinitos len-
El concepto de cuerpo se define por
dos puntos de vista:
MODERNISMO: Fue una corriente del
pensamientoque que se desarroll en
la Edad Media (siglos XVII y XVIII); inspi-
rada y basada en el pensamiento de
Descartes (racionalismo), sacando de
all sus ideas bsicas. La modernidad se
caracteriz por la racionalizacin. Por
esta razn se cree que el cuerpo se es-
tablece por sus rganos y sus compo-
nentes anatmicos
POSMODERNISMO: Surge a partir del
momento en que la humanidad em-
pez a tener conciencia de que ya no
era vlido el proyecto moderno; est
basada en el desencanto.
los modernistas. Y de esta manera El
cuerpo se define por todo lo que es
capaz de hacer, son variables depen-
diendo del estado de nimo, cultura
e ideologa y esta relacionado con los
afectos.
Tambin se distingue por dos concep-
ciones:
La Corporeidad que son elemen-
tos fisiolgicos anatmicos.
La Corporalidad: que son los ele-
mentos culturales, ideolgicos, amor,
sexualidad que existe entre los seres
humanos.

guajes con los que expresa hacia adentro y
hacia fuera.Sonia Segr, Terapista fsica.
El hombre en la posmodernidad em-
pez a valorar ms el sentimiento que
estaba por encima de la razn. Se
negaban las ideas de la modernidad
sin analizarlas, ya que esto supondra
tomar en serio la razn, rechazan con
jovial osada los ideales propuestos por

 
 El cuerpo esta dividido por dos partes,
la primera hace referencia la parte
anatmica del cuerpo, esta conforma-
do por la estructura sea, rganos vi-
tales, el sistema digestivo, circulatorio,
respiratorio y reproductor, las masas
musculares, las articulaciones, las redes
de tendones, de nervios y la epidermis.
Esta parte anatmica habla todo de la
funcin del cuerpo en s, se divide en
cuatro relaciones:
Cabeza tronco - extremidades
Frente Espalda
Inferior Superior
Izquierda Derecha

1.1CABEZATRONCO -EXTREMIDADES
La cabeza es el punto clave de los
pensamientos y de los sentidos como
el gusto, el odo, la vista y el olfato, a
travs de ella podemos comunicarnos,
ya sea verbalmente o por medio de la
mirada.
El tronco es la regin del cuerpo don-
de se encuentra el ser, ya que se el movimiento
centra todas las funciones del cuerpo
como aparato digestivo, respiratorio,
etc. tambin se encuentra toda la par- bin el equili-
te emocional, lo que
le hace feliz o
le entristezca,
lo que le gusta,
o lo que le des-
agrada, etc.
1.1.2 FRENTE - ESPALDA
El frente hace referencia todo lo que
Las extremida-
el ser humano refleja desde el yo
des esta vin-
social hasta la expresin de los senti-
culadas con
mientos.
el hacer,
estas extremi-
La espalda, es todo lo que percibimos
dades nacen
del tronco lo pero no podemos ver, est asociada
cual permite con el inconsciente, muestra los as-
pectos privados de la persona.
y el desplaza-
miento, y tam-
1.1.3 INFERIOR SUPERIOR
brio de uno.
La parte inferior, hace referencia al des-
plazamiento, el equilibrio, mientras que
la parte superior permite mayor libertad
y se relaciona con el mundo externo, es
la parte donde uno puede intercam-
biar pensamientos, expresiones.

 1.1.4 IZQUIERDA - DERECHA
Esta relacin habla sobre la dualidad
en la unidad, siempre un lado es ms
desarrollado que otro. Si nos centramos
en solo aspecto el cuerpo se desquili-
bra.
Hay que recalcar que nuestro cuerpo
siempre va estar marcado por esta di-
visin ya que el hemisferio izquierdo es
dedicado a la parte del pensamiento
lgico y analtico mientras que el he-
misferio derecho hace referencia a las
capacidades artsticas e imaginativas.
Todos los seres humanos tenemos una
parte masculina que se considera el
lado derecho, lo cuales intervienen los
aspecto de personalidad y agresividad;
el lado izquierdo es la parte femenina y
se relacin con la emotividad, la pasivi-
dad y el pensamiento creativo.

Todos estos aspectos conforman un El cuerpo reacciona a los es- La suma del cuerpo mas el entorno de-
cuerpo, pero tambin el cuerpo esta tmulos del medio: se emo- finen un mapa de huellas recprocas.El
manufacturado por la constitucin ciona, se entristece, confa, carcter de un individuo tal como se
gentica, por el hbitat que se de- desconfa, se atemoriza, se manifiesta en su patrn tpico de con-
sarrolla, por la cultura, por emocio- arriesga. Estas reacciones ducta, tambin esta descrito a nivel f-
nes, y por las diferentes etapas que hacen que l, crea persona- sico por la forma y el movimiento del
uno va viviendo, desde la lidad y sobre todo se defina cuerpo. El individuo que experimen-
infancia hasta la vejez. como base indispensable ta determinadas emociones, con fre-
del ser humano. cuencia lleva en su cuerpo el correla-
Por eso el ser huma-
to de esas emociones que, de persistir,
no adquiere su as- quedaran fijadas en la disposicin mus-
pecto fsico, no cular. Lo que el individuo siente, deja
solo nace con de ser una respuesta a una situacin
Un punto muy importan-
l12, es decir te, es que el cuerpo es una
inmediata; de ah en adelante, ese
tambin se nutre cuerpo vive y se mueve dentro de una
construccin social, ya que
culturalmente, actitud que lo condiciona anota Ken
somos productos de una so-
como es la for- Dychtxald en su libro Cuerpo Mente13.
ciedad. Lissant dice que
ma de vida, la
uno es dividuos no indi
vestimenta, las
viduales ya que el ser hu-
acciones que rea-
liza, las emociones mano nunca esta solo.
que tiene, las creencias, Es decir siempre rodeado de
inciden en las formas de los su mismo mbito, sociedad,
cuerpos. cultura, eso lleva a que uno
cambie y siga actualizndo-
se para poder irse acoplan-
do al mismo crculo social.
13 Andrea Saltzman, El Cuerpo Diseado,
12 Andrea Saltzman, El Cuerpo Diseado,
Buenos Aires, Paids, 2004, Pg. 20.
Buenos Aires, Paids, 2004, Pg. 21.

 1.2 EL CUERPO IDEAL
El idealizarse el cuerpo perfecto,
es porque dependemos de los cam-
bios culturales que vivimos, del m-
bito en el cual nos desarrollamos, y
sobre todo como la moda influye
en los seres humanos.
Si recordamos siempre habido un
culto al cuerpo, nuestros ances-
tros se decoraban con pintu-
ras, aretes y plumas, porque
era una manera de verse me-
jor y saber que para ellos el
cuerpo era importante; ahora
en la actualidad tambin se da
un culto al cuerpo, pero desde
un punto sexual, porque existe
una insinuacin indirecta, por
una propaganda comercial
hasta lo mas directo que es
una pornografa.
El cuerpo esta de moda, pero la
moda define tu cuerpoCarlos Ro-
jas.

Todo ello se ha producido por-
que tenemos una obsesin por
el cuerpo ya que siempre bus-
camos el cuerpo ideal, mu-
chas personas se alimentan de
distintas maneras ya que saben
que comida ayuda a formar el
cuerpo, al igual que los ejerci-
cios. Pero como vivimos en
una sociedad muy cmoda
se han inventado cierta clase
de mquinas elctricas, que
incluso sin tener que hacer
esfuerzo estimulas tus mscu-
los y lo trabajas mientras ves
la televisin.
Tambin hemos cado en
ese crculo vicioso de
cambiar nuestro cuerpo
natural por un artificial,
colocando implantes o
prtesis para poder te-
ner ese cuerpo que toda
mujer anhela.

 Pero algunas veces puede ser la moda
un punto que mas influye en la socie-
dad, ya que la mayora de veces la
moda decide que tipo de cuerpo de-
bes tener.
Por eso hoy en da, la muchas de las
adolescentes han cado en la enferme-
dad de anorexia y bulimia, ya que es
tan fuerte esa corriente, que tratan de
conseguir el cuerpo perfecto

La moda ha invertido las cosas, ya no se pre-
gunta que tipo de cuerpos existen para un es-
tudio antropomtrico, es decir, el cuerpo de
una mujer es tall como es, pero con la moda se
tiende alargar o acortar la figura dependiendo
de la corriente que est.
Esta corriente es tan fuerte que produce
y forman los cuerpos a tal punto, que mu-
chas modelos y mujeres en general han
muerto por enfermedades por dejar de
comer para adecuarse a la moda, esto
quiere decir, que el vestido no tiene que
cambiar, sino tu cuerpo tiene que adhe-
rirse, para que quepas en l, y la mujer
tine que hacer ejercicio, someterse a ci-
rugas porque as es la moda, no puedes
usar ese vestido si no cabes en l.

 1.2 LA SILUETA
La silueta implica una repre-
sentacin bidimensional, la
La silueta es la forma que
proyeccin del contorno del
surge al trazar el contorno cuerpo sobre un plano del cual
del cuerpo Para cada se podr leer la figura del cuer-
tipo de silueta depende po delineado por la sombra,
como marca la anatoma pero al momento de hablar en
del cuerpo y como define relacin del cuerpo y textil, la
sus limites y como la califi- silueta es una cons-
ca. truccin tridimensio-
nal que cambia en
los distintos ngulos,
ya sea frente, lateral
o posterior.12

La silueta se representa a partir de sus
caractersticas como la Forma, sea rec-
tangular, triangular, reloj de arena. Y por
la Lnea adherente, insinuante, volu-
mtrica, tensa, rgida, difusa, etc.

Se debe considerar para crear la silueta im-
porta mucho el manejo textil, al tener un tex-
til rgido se obtendr una silueta geomtrica,
con una lnea de contorno rgido; materiales
de mucha cada, insinuaran las formas del
cuerpo a travs de una lnea blanda; mate-
riales voltiles se crear una lnea difusa, y con
textiles adherentes se dibujaran las formas del
cuerpo en la plenitud de sus curvaturas
3
Andrea Saltzman, El Cuerpo Dise-
ado, Buenos Aires, Paids, 2004,
Pg. 70.

 Lo que resulta cru-
cial para proyectar
la silueta del vestido
es entender que se
est interviniendo so-
bre la estructura del
ADHERENTE cuerpo y que ese es
el punto de partida
en la configuracin
de una nueva topo-
grafa anatmica.
12
La silueta es la va privilegiada
INSINANTE para modelar el cuerpo y re-
crear la anatoma del cuerpo.
Desde el punto de vista textil
y moda uno puede priorizar,
exaltar y hasta desvanecer
ciertos rasgos de anatoma de
soporte.
12 4
Andrea Saltzman, El Cuer-
po Diseado, Buenos Aires, Paids,
VOLUMTRICA 2004, Pg. 70.

El verdadero estatuto de la silueta
se debe considerar su duplicidad;
hacia fuera, el vestido funciona
como un nuevo contorno; hacia
adentro establece la especiali-
dad primaria y mas inmediata
del cuerpo.
Ambos aspectos interior
y exterior inciden en
la vida cotidiana del
individuo y acta
sobre vnculos es-
paciales y so-
ciales.
Uno puede modi- de la corriente de moda que se
Intervenir sobre la
ficar su silueta, ya est manejando, pero siempre
anatoma a travs
sea con estruc- hay que pensar que tipo de pro-
de la silueta determi-
turas o con las blemas acarrean; el ejemplo mas
na un juicio (reflexin)
propias telas claro es el cors, ya que el com-
de valor acerca de la
dependiendo primir tanto el cuerpo casi escin-
sexualidad, pudor y ca-
de la forma dindolo en dos, pertubo el flujo
pacidad de realizar, exhi-
forma que normal de la respiracin.
bir u ocultar demarcando
se desee
un tipo de territorialidad.
dar o


ENVOLVENTES PLANOS TUBULARES
Tambien hay que saber que el cuerpo
no puede vivir sin cubrirse, si nos pone-
mos a pensar, desde el neoltico, bus-
caron la manera de protegerse, con
pieles de animales, talvez por adornar-
se, por estatus, o por fri. En fin, siem-
pre hubo una fusin entre el cuerpo y el
textil, que pasa hacer la segunda piel,
de esta manera se crea una morfolo-
ga, la relacin de la forma tridimensio-
nal (cuerpo) y la estructura laminar (te-
las), para dicha relacin existe ciertos
procedimientos:

1. Generar envolventes: Es
utilizar telas que envuelvan al cuerpo,
esta opcin permite crear una fuerte
relacin tela y cuerpo, as la tela pasa
hacer un plano tridimensional ya que
envuelve a todo el cuerpo.
2. Unir planos entre s: es la
unin de planos, lneas o puntos entre si
por medio de telas, o algn accesorio
como el botn, tambin significa la adi-
cin, sustraccin y la superposicin de
planos, es decir existe un juego entre
los planos y cuerpo que lo envuelven,
pero no deja de ser un plano bidimen-
sional.
3. Unificar en un mismo pro-
ceso la produccin del textil y el vesti-
do: esto significa el vestido nace con la
tela, crear mallas circulares que permi-
te crear estructuras tubulares y de sta
manera se crear una unificacin vesti-
do, textil y cuerpo creando una masa
tridimensional.


Todos estos aspectos se dan gracias a
que nuestro cuerpo es una estructura
de soporte, ya que son puntos de apo-
yos determinados y se lo realizan en
ciertas resoluciones de ajustes, nosotros
sin nuestra forma anatmica no podra-
mos vestirnos o cubrirnos porque nues-
tra cabeza y hombros son las indispen-
sables para poder crear dicho soporte.
Pero hay zonas que no permiten ese
apoyo, como el torso y extremidades,
pero a beneficio del area textil pode-
mos solucionarlo ya sea por sus articu-
laciones o sus mismas telas.

2.1 LA SILUETA A TRAVES DEL TIEMPO
Para la conformacin de la silueta La silueta que se define, de-
como mencionamos anteriormente pende a que cultura este li-
depende del textil que se emplee, es gada y que tipo de conven-
decir, los textiles tienen su propia ana- ciones sociales establece las
toma, algunos son pesados, otras con pautas de cmo debe ser la
cados, elsticos, rgidos, etc. y en con- silueta ideal para cada po- concepciones acerca
secuencia que se utilice el tipo de tela ca o dcada.
se crear el tipo de silueta; al utilizar un
textil rgido tendremos una silueta que Hay que entender que la si-
tiende a separase del cuerpo y vice-
versa. lueta plantea una
nueva concep-
cin de la forma y
los valores relativos
del cuerpo13 . Y que
el vestido se caracteriza por
las condiciones de cambio
ya sea por proporciones, or-
namentaciones, alturas de
cada prenda, etc.
Depende de la morfolo-
ga de la silueta para es-
tablecer la poca que ori-
gino dicho perfil, en base
a ello uno pude crear
de la sexualidad, el
erotismo, el pudor,
libertad, origina-
lidad, que se
manejaba o se
manipula en
el tiempo.
13 5
Andrea Saltzman, El
Cuerpo Diseado, Buenos Aires,
Paids, 2004, Pg. 92.

 Para sto hay que hacer un
breve recorrido de cmo se
manejo la historia de la moda
y como cambia la morfologa
de la silueta de la mujer, ya que
una de las ms afectadas por
la moda, somos las mujeres ,
porque siempre hemos sido vic-
timas de ella.
En siglos pasados lucir un aspec-
to corpulento y voluminoso, fue
smbolo de bienestar, de salud,
de plenitud, y se vea como
modelo de buen aspecto fsico.
Tambin el cuerpo robusto era
ostentacin de lujo de las cla-
ses poderosas.
Pero a partir del siglo XX fue En 1900 a 1909 se caracte- dos son largos, cubriendo los
un cambio extremo por su riza por la silueta en S, El zapatos, las plumas y el enca-
gran variedad, desde el cuerpo femenino deba je hacen furor, destacando
punto de cambiarse de comprimirse y cubrir- los grandes sombreros con
sexo hasta el hecho de ser se de postizos para infinidad de adornos y orna-
totalmente femenina y con recrear la forma mentos.
caractersticas que descri- ideal de un reloj
ben totalmente a una mujer de arena: es-
o a una dama. trechsimo
en la cintu-
ra y exu-
berante
en la par-
te de las
caderas;
en la par-
te superior
el busto que
empujaba ha-
cia arriba. Visto
de perfil la silue-
ta recuerda a
una S. Los vesti-


38 39
 A partir de 1920 a El nuevo ideal ertico fue el andrgino,
1929, despus de que consista, que las mujeres se esfor-
la guerra, los hom- zaban por parecerse a los hombres lo
bres escaseaban ms posible. Y en su intento de mascu-
y haba una com- linizacin, todas las mujeres jvenes se
petencia feroz; cortaron el pelo. El cabello corto, a la
por ello se garconne (segua las lneas de la
pusieron cabeza). El sombrero cloch, era
de moda el ms comn y no era posible
las mujeres usarlo con el
descara- cabello lar-
das y con go.
una ima-
gen tan cuidada. A comien-
ms cortas. Hasta los sombre- zos del
En la si- ros se haban librado de la Las faldas eran todava lar- 27, naci
guiente felpa y los llorones, y lo que gas pero se intentaba hacer el corte
dcada las es ms importante: sin cors del cuerpo un cilindro. El bus- ETON, con
mujeres elegan- que las oprima. Pero poco to era totalmente como el de l, no se
tes van ahora despus de liberar a las mu- un hombre, ya que las muje- poda dis-
mucho ms rela- jeres del cors Poiret (disea- res empezaron a usar corss tinguir entre
jadas, lucen indu- dor) decidi en inmovilizarles alisadores para ir acordes a la un mucha-
mentarias mucho las piernas con la despresti- moda imperante. cho y una
ms cmodas: giada falda trabada, que las mujer, ex-
vestidos que no obligaba a andar dando pa- La cintura desapareci por cepto por
opriman la cin- sitos minsculos. completo; descendiendo a los labios
tura, telas ms la altura de las caderas, rasgo pintados y
ligeras y faldas caracterstic esta de la poca. las cejas cuidadosamente perfiladas.

 
 En los treinta y cua- En 1950 a
En los sesentas fue La silueta se vuel-
renta, la ropa co- 1959, se vuel-
la dcada de la ve a hacer mas
mienza a ser mu- ve al esplen-
gran revolucin: lisa, es decir solo
cho ms prctica. dor, despus
Por un lado surge el insinuaba la figu-
La silueta vuelve a de una dura
concepto de ropa ra de la mujer. Lo
cambiar, descen- etapa de
cmoda y por otro, que realmente se
diendo la cintura guerra y esca-
comienza el culto queria destacar
a su posicin ana- sez, la moda
a la juventud, dan- en esta poca,
tmica, marcan- tiende hacia
do lugar a las pren- son las piernas y
do el la bsqueda
das cmodas y ju- por ende nace la
talle y de lujo.
veniles, que dejan minifalda que se
ensan-
atrs todo aquel impone rpida-
chn- Las mujeres lujo burgus. mente por todo
dose los empezaron a el mundo. De
h o m - dejar de un
Los estampados vis- esta manera la
bros. lado los cortes masculinos usados
ten de mariposas y lnea decisiva de
en la dcada anterior y lo reempla- los sesenta fue la
zaron por curvas femeninas y llama- de flores de colores
a las chicas con el trapezoidal.
tivas faldas; y retomaron el culto a
la belleza. flower power, ga-
nando la batalla el
tergal al algodn y
La silueta de la mujer se le de- lana. Con plsticos
nomina como un reloj de are- y metales se con-
na, ya que vuelve a tener la forma una moda
cintura muy estrecha o la cin- pseudos espacia-
tura de avispa y por contraste, les.
mucho volumen en hombros,
pecho y en la falda que au-
menta su vuelo, pero la falda
deba mantenerse por debajo
de las rodillas.

 
 En 1970 a 1979 comienza a de- En los ochen-
mocratizarse la moda y se aban- Estar a la moda en
ta, la dca- voz alta era impres-
dona el look nico, comienza a da de las per-
llevarse varios estilos a la vez, por cindible y el estilo
manentes, requera hacerse
un lado el hippie, con los jvenes las lycras, los
que rechazan la burguesa y se evidente porque
blusones y las los ochenta fueron
inspiran en otras culturas; hombreras.
surge el look tnico, las aos de expresio-
melenas el flower power; nismo radicaliza-
y por otro lado la cultura do.
de la msica y las drogas
crean el look psicodlico, En esta etapa se
la moda disco, las plata- comienza a dar un culto al cuerpo,
formas, parecer adinerado era algo muy
importante en este perodo, la os-
tentacin y el lujo se refleja en la
los pantalones ropa cargada de complementos y
de campana, las accesorios dorados.
melenas y el look
trabolta y tam- En los 80 se vuelve a exagerar
bin el punk que la silueta femenina con hom-
aunque minorita- breras grandes y zapatos de
El ser delgada, eliminando
rio marcar estilo tacn tipo sueco, llevar la ropa
cada gramo de grasa con
en los mas arries- floja, abrigos gigantes que se
ayuda del gimnasio y las
gados, comienza cruzaban para poderse cerrar,
dietas, Sin pechos ni cade-
el look militariza- algunos eran de piel, cuero o
ras prominentes, eran la he-
do. de tela, en estos tipos de abri-
rencia dejada por el culto a
gos se usaban por medio de
una belleza anorxica cuya
capas, es decir dos abrigos en
principal exponente fue la
uno solo.
modelo inglesa Twiggy.

 
 SILUETAS
S DEL TIEM
T RAVE PO
En la dcada siguiente A
Los noventa se distinguen 1900 - 1909 1950 - 1959
del resto por el minimalis-
mo, despus del esplen- ESTILIZAN LA SILUETA MUJER MUY FEMENINA
dor de la moda de los DE MANERA OBLIGADA
POR EL CORS
CON CINTURA MUY
DELGADA
ochenta, el lujo y la os-
tentacin parece de mal
gusto y en los noventa se 1960 - 1969
1910 - 1919
lleva la sencillez
MANTINE LA S
SE LIBERAN DEL CORSE,
CULTO A LA JUVETUD
PERO INVOBILIZAN LAS
PIERNAS

1920 - 1929 1970 - 1979

El ideal de belleza pasa
de la juventud a la ado-
lescencia y se pone de
moda la delgadez ex-
MODA ANDROGINA,
SIN PECHOS, NI CINTURA. CULTO A UNA BELLEZA
CAMBO DE SEXO ANOREXICA
La silueta, se llevan los zapa-
tos planos y los colores lisos
y suaves, occidente mira a
oriente para relajarse y se 1930 - 1939 1980 - 1989

trema. inspira en el zen y por otro SE MANTUVO EL ESPALDA ANCHA,

lado se impone el grunge, CUERPO ANATOMICO, SE EXAGERA LA FIGURA.
Y SE MANEJO SEA CON ADORNOS O
el aspecto descuidado, el LA SILUETA GRIEGA PRENDAS GIGANTES

mestizaje y la ropa multi-

cultural, con influencias de
todos los pases, mezcla de 1940 - 1949 1990 - 1999

tejidos, colores y formas que

hacen surgir una tipo de SE MANTUVO EL MINIMALISMO, USO DE
CUERPO LINEAS SIMPLES.
personas universales. ANATOMICO

 
 En fin la moda decide que Lamentablemente vivimos Debemos aceptar que la moda hoy en
tipo de cuerpos son est- en un mundo que piensa que da nos controla y que no podemos vivir
ticamente ideales para sin ella ya que estamos en una sociedad
la mujer y para el hom-
la belleza se mide clasista. Es que una de las bellezas es tener
bre y esos son los que por grado de cer- las proporciones como manda la moda.
tienen que con-
seguir las perso-
cana a esos cuer- la belleza sea
Aristteles dice que
nas, porque pos ideales Carlos animal u otra cosa consiste
esos son los
puntos cla-
Rojas en magnitud y orden y el cri-
ves para terio de San Buenaventura Conside-
estar en
auge; y
ra la proporcionalidad en su
es cuan- concepto de forma, se llama
do mu-
c h a s
hermosura; la hermosura y el
personas deleite no existen sin cierta
no pueden
conseguir esa
proporcin 12

imagen y se
acaban poco a
poco y empieza
por la autoestima
baja.

12 http.//es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica

 
 3. PROPORCIONES
Las proporciones sirven para establecer
paramentos de comprensin y repre-
sentacin del cuerpo. Toman la cabe-
za como parmetro y proyecta como
medida sobre el eje vertical y horizontal
del cuerpo.
La preocupacin y el inters por la
proporcin de la figura humana es de
siempre, en las viejas civilizaciones de
Egipto, el hombre se dedicaba hallar
un modulo que permita formular el ca-
non de proporcin del cuerpo humano
que determina la belleza o armona. El
hecho de encontrar la figura propor-
cionada era sentido de hermosura.

La unidad de medida de los egipcios
fue el puo, ese fue el mdulo regula-
dor y codificaron, la longitud perfecta
del individuo es de dieciocho puos,
dos para el rostro, diez desde los hom-
bros hasta la rodilla y 6 restantes para
las piernas y pies
A partir del arte griego la proporcin por Ya en el renacimiento, se comenzaron
medio de la ornamentacin matemti- a interesar por las mediadas del cuer-
ca entre las diferentes partes, la belleza po humano, la topografa exacta de
radica en la armona y en la perfeccin los msculos, y los mecanismos de la
que infunde serenidad y equilibrio, y se expresin y movimiento.
establece un canon de proporcin de
siete u ocho cabezas.

 3.1 LAS PROPORCIONES DEL HOMBRE DE VITRUVIO
Leonardo Da Vinci hizo un estudio de
las proporciones del ser humano, nom-
brando a su obra Hombre de Vitruvio.
Donde todo ser humano que tenga di-
chas proporciones se le considerar
una persona bella.
Se dice que la naturaleza distribuye las
medidas del cuerpo humano como si-
gue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4
palmas hacen 1 pie.

Si uno separa las piernas lo suficien-
te como para que tu altura disminuya
1/14 y estiras y subes los hombros hasta
que los dedos estn al nivel del borde
superior de tu cabeza, se ha de saber
que el centro geomtrico de las extre-
midades separadas estar situado en
tu ombligo y que el espacio entre las
piernas ser un tringulo equiltero.
La longitud de los brazos extendidos de
un hombre es igual a su altura. Desde la
parte superior del pecho al nacimiento
del pelo ser la sptima parte del hom-
bre completo.
Desde los pezones a la parte de arriba
de la cabeza ser la cuarta parte del
hombre. La anchura mayor de los hom-
bros contiene en s misma la cuarta par-
te de un hombre; y el comienzo de los
genitales marca la mitad del hombre.
Todos estos parmetros de proporcin,
son los que hacen a una persona her-
mosa, armoniosa o bella. Pero sabe-
mos que muchas personas no estn
dentro de estos lineamientos; por esta
razn realizo este documento; ya que
solo manejar bien las percepciones y el
equilibrio del cuerpo con fusin de la
indumentaria se podr lograr tener un
cuerpo proporcionado.

 4. LA SILUETA ACTUAL E IDEAL 4.2 CUADROS ESTADISTICOS
4.2.1 Tipos de Cuerpos:

Luego de haber realizado un estudio

Como pudimos ver y observar anterior- 4.1 LA SILUETA ACTUAL DE NUES- de campo, en el cual se ejecut fichas
mente, la mujer vivi un cambio extre- TRO MEDIO CUENCANO de observacin, entrevistas a doctores,
mo en su cuerpo, desde la opulencia se constat que el cuerpo que predo-
hasta la extrema delgadez, pero hoy En nuestro medio, una joven se conside- mina en la cuidad de Cuenca son:
en da, esos parmetros han cambia- ra pequea hasta la altura de 1,54cm;
do, se podra decir que las medidas mediana a partir de 1,54cm hasta
que hoy se les consideran como un 1,62cm; y alta desde 1,62 en adelante. Mediana
canon ideal, es una silueta bien for- Alta
14 Normal
12
Normal
mada, no es tan exagerada, ni tan
En cuanto a la masa corporal de la
delgada: Mediana
persona dependiendo de la altura, se Alta
17 Serie1 Gruesa
10 Serie1
Gruesa
puede definir como delgada, saluda-
Talla: 1,75 cm. ble o sobre peso: Mediana
Alta 12
 Delgada
Delgada
Contorno de Busto: 85 a 90 cm.
9 10 11 12 13
Contorno de Cintura: 56 a 62 0 5 10 15 20 

cm.
ALTURA PESO MASA CORPORAL
Contorno de Cadera: 88 a 92 1,50 cm - 50 kg Delgada Es decir las personas altas delgadas,
1,50 cm 50 kg Saludable son los tipos de cuerpos que sobresa-
cm. 1,50 cm 60 kg Sobre peso
1,60 cm 50 kg Delgada
Pequea
3
le en la ciudad Cuenca, seguidas por
Peso: 50 a 55 kg. Normal
las medianas normales y delgadas; pe-
1,60 cm 60 kg Saludable
1,60 cm 70 kg Sobre peso queas gruesas. Pero si hablamos de la
Pequea
1,70 cm 55 kg Delgada
Gruesa
 Serie1 masa corporal de las mujeres de 18 a
1,70 cm 65 kg Saludable 25 aos de edad, de un estatus medio
1,70 cm 75 kg Sobre peso
1,80 cm 60 kg Delgada Pequea
3
alto a alto, resaltan las chicas altas del-
1,80 cm 75 kg Saludable
Delgada
gadas y gruesas.
1,80 cm 90 kg Sobre peso
0 1 2 3  

 
 4.2.2. Tipos de Siluetas

Pero tambin hay que considerar que tipo de si-

luetas tienen dichas mujeres como: triangulo, ca-
deras mas que hombros; triangulo invertido, hom- MEDIANAS DELGADAS PEQUEAS DELGADAS

bros mas anchos que caderas; rectangular, que Ovoidal 0

Ovoidal 0
carece de cintura; reloj de arena, cintura estre- Reloj de Arena 3
Reloj de Arena 7
cha y ovoidal figura redonda. Rectangular 0 Serie1
Rectangular 0 Serie1
Triangulo Invertido 0
Triangulo Invertido 1
ALTA DELGADAS
Triangular 0
Triangular 4
Ovoidal 0
0 2 4 6 8
0 1 2 3 4
Como pudimos ver la silueta que
Reloj de Arena 12 predomina entre las altas delgadas
Rectangular 2 Serie1
MEDIANAS NOMALES PEQUEAS NORMALES es el reloj de arena; altas normales
Triangulo Invertido 5
Ovoidal 0
y gruesas es tringulo; entre las me-
Triangular 5
Ovoidal 0
Reloj de Arena
dianas delgadas, predomina trin-
0

0 5 10 15
Reloj de Arena 3 gulo; igualmente que las mediana
Rectangular 1 Serie1
Rectangular 3 Serie1 normales y gruesas; y por ultimo
Triangulo Invertido 2
Triangulo Invertido 2 entre las pequeas delgadas es la
ALTAS NORMALES Triangular 0
Triangular 4
silueta reloj de arena; en las peque-
Ovoidal 0
0 0.5 1 1.5 2 2.5
as normales predomina el tringu-
0 1 2 3 4 5
Reloj de Arena 3 lo y para las pequeas gruesas se
Rectangular 3 Serie1 destacan todas las siluetas.
MEDIANAS GRUESAS PEQUEAS GRUESAS
Triangulo Invertido 3

Triangular Ovoidal 0
4 Ovoidal 0
Reloj de Arena 1
0 1 2 3 4 5 Reloj de Arena 1
Rectangular 1 Serie1
Rectangular 2 Serie1
Triangulo Invertido 1
ALTAS GRUESAS Triangulo Invertido 3
Triangular 1
Ovoidal 0 Triangular 4
0 0.5 1 1.5
Reloj de Arena 1 0 1 2 3 4 5
Rectangular 5 Serie1

Triangulo Invertido 3

Triangular 7

0 2 4 6 8

 
 4.2.3. Tipos de Caractersticas Corporales

ALTAS DELGADAS RELOJ DE ARENA ALTAS GRUESAS TRAINGULAR

14
12
9 8
8 7
12
10 9 7 6
6
8 7 7
6 Serie1 5 4 4 4 4
6 5 5 4
4
4 2 3 2 2
2 1 2
0 0 0
0 1 0 0 0 0
0
C P BG BN BP CD CA EG EP EN CA CD CN
C P BG BP BN CD CA EG EP EN CA CD CN

De acuerdo con este cuadro esta-

Tambin hay que tomar en cuenta, dstico, siendo las altas delgadas con
que cada silueta tiene sus caracters- silueta de reloj de arena lo que se
ticas corporales, es decir algunas se destaca en la cuidad de Cuenca, se
pueden destacar por tener el Cor- pude ver que dicha mujer tiene las
pio ms largo que piernas (C) o las piernas mas larga que el corpio, un
piernas ms largo que corpio (P), busto norma, cintura delgada, espal-
el Busto grande (BG), normal (BN) o da pequea y cadera normal
pequeo (BP), Cintura delgada (CD)
o ancha (CA), Espalda grande (EG), En los resultados anteriores compro-
normal (EN) o pequea (EP); Cade- bamos que estn en segundo lugar
ras delgadas (CD), normales (CN) o las mujeres altas gruesas con silueta
gruesas (CG). triangular, sus caracteristicas son pier-
nas mas largaas que el corpio, bus-
to normal a grande, cintura ancha,
espalda normal a ancha y caderas
anchas.

 
 Para las mujeres medianas, con
diferentes siluetas, se describe El cuerpo femenino pequeo grueso, cuyo
de la siguiente manera: tipo de silueta son todas, es decir tringulo,
triangulo invertido, rectangular, reloj de arena
y ovoidal, las proporciones que mas carac-
MEDIANAS DELGADAS RELOJ DE ARENA terizan a esta figura es que las piernas tiene
mayor longitud que el corpio, busto grande,
8 7 7
Silueta Reloj de Arena: Piernas mas lar- cintura ancha, espalda normal y caderas nor-
7 6 6 gas que el corpio, busto normal, cintu- males.
6 5 ra delgada, espalda normal, y caderas
5
delgadas.
4 Serie1
3 2
2 1 1
1 PEQUEA GRUESA TODO TIPO DE SILUETA
0 0 0 0 0
0
C P BG BP BN CD CA EG EP EN CA CD CN 6
5 5
5
4
4
3
3 Serie1
MEDIANA NORMALES TRINGULAR 2 2
2
1 1 1
1
5 0 0 0 0
4 Para la figura triangular predomina, el 0
4
3 3 3 3 corpio mayor longitud que las piernas, C P BG BP BN CD CA EG EP EN CA CD CN
3
2 Serie1
busto pequeo, cintura delgada, espal-
2 da normal y caderas anchas.
1 1 1 1
1
0 0 0
0
C P BG BP BN CD CA EG EP EN CA CD CN

 
 4.1.1 CONCLUSIONES DEL ESTUDIO
DE CAMPO
pude conversar con las mujeres que ob- Esto indica, que esta, tan inteorizado el
Como se pudo analizar el cuerpo que
predomina en la ciudad de Cuenca
que el tener
serv, quienes dijeron cuerpo ideal en la mentalidad de las
mujeres, que piensan que el tener un
son las personas altas delgadas con si- una figura formada ayuda cuerpo perfecto es ser bella, pero de
lueta de reloj de arena, en un segun-
do lugar las altas gruesas con su figu-
a que eleve su autoestima y manera muy personal creo que no, el
hecho que algunas personas no ten-
ra triangular, es decir que en el medio se sientan bien consigo mis- gan las proporciones exactas no sig-
cuencano, tiende por inclinarse por los
extremos, delgada y gruesa.
mas. nifica que dejan de ser bellas, por eso
una de las reglas que debe manejar es
seguir las pautas y saber que tipo de
percepciones y sensaciones tiene el
ser humano; as de esta manera uno
El cuerpo que se destac, se podra
lograr verse estilizada con la indu-
decir que es una mujer formada, y con
mentaria.
intento de tratar estar al alcance del
cuerpo ideal, ya que tiene un busto
normal, una cintura delgada, espalda
normal y caderas normales. Esto tam-
bin puede indicar, que cada mujer se
preocupa por su silueta y hace lo po-
sible por estar al tanto en cuanto a la
figura se trata; es decir, que en Cuenca
uno de los puntos principales es dar un
culto al cuerpo, ya que la mayora de
las mujeres asisten a gimnasios, a ma-
quinas caseras para hacer ejercicios, o
al yoga, etc. con tal de tener el cuer-
po perfecto que dicta la moda; lo que

 
 5. PERCEPCIN REALCIONADO CON LOS CUERPOS
Para poder estilizar la figura de la mujer hay
que manejar bien el mbito de la percep-
cin, ya que El
hombre adquie-
re conciencia de s mismo y
del mundo que le rodea por
medio de sus sentidos. A par-
tir de los estmulos recogidos
por los sentidos el hombre
descubre, organiza y recrea
la realidad, adquiriendo
conciencia de ella por me-
dio de la percepcin.12
El estmulo pertenece al mundo exterior y
produce un primer efecto o sensacin en
la cadena del conocimiento; es de orden
cualitativo como el fro, el calor, lo duro, lo
gelatinoso, lo rojo, lo blanco, etc.
12 7
:\Documents and Settings\COMPAQ\Mis
documentos\PERCEPCIN VISUAL.htm.

La percepcin pertenece al mundo
individual interior, al proceso psicol-
gico de la interpretacin y al conoci-
es la
miento de las cosas; es decir
sensacin interior de co-
nocimiento aparente que
resulta de un estmulo o
impresin luminosa regis-
trada en nuestros ojos.13
Es evidente que el mundo real no es
lo que percibimos por la visin, y por
ello se precisa de una interpretacin
constante y convincente de las sea-
les recibidas.
Las diferencias fisiolgicas de los rga-
nos visuales apenas afectan al resulta-
do de la percepcin, y eso que, tama-
o, separacin, pigmentacin y otras
muchas caractersticas de los ojos, ha-
cen captaciones diferenciadas de las
cosas.
13 8
:\Documents and Settings\COMPAQ\
Mis documentos\PERCEPCIN VISUAL.
htm
Las diferencias empiezan con la interpre-
tacin de la informacin recibida; las des-
igualdades de cultura, educacin, edad,
memoria, inteligencia, y hasta el estado
emocional, pueden alterar el resultado.
Se trata de una lectura, de una interpre-
tacin inteligente de seales, cuyo cdi-
go no est en los ojos sino en el cerebro.
5. 1 PRINCIPIOS GESTALTICOS:
La teora de la Gestalt postula que per-
cibimos los objetos como un todo bien
organizados, ms que como partes sepa-
radas y asiladas. El todo que vemos es
algo ms estructurado y coherente que
un grupo de fragmentos aislados; la for-
ma es ms que la simple unin de los frag-
mentos. La Teora de la Gestalt postula
que el todo es mayor que la suma de
sus partes y que las partes individualmen-
te no explican la conducta del todo.

 En consecuencia si tratamos de estili-
zar la silueta femenina, hay que cen-
trarnos en todo el cuerpo y no por
partes, es decir para que una mujer
se vea ms alta lo que vamos hacer
es unir la parte superior del cuerpo
con la parte inferior, y no separarlas
independientemente.
Existen tres psiclogos que se asocian
con la teora de la Gestalt son: Max
Wertheimer (1923), Kurt Koffka (1935)
y Wolfang Khler (1947). stos inves-
tigaron tres reas: las leyes de agru-
pacin y las relaciones entre figura y
fondo.
5.1.1 Relacin Fondo y Figura:
Las partes de un diseo se organizan
con respecto a una figura y sobre
un fondo. Cuando dos reas com-
parten un lmite comn, la figura es
la forma distintiva con bordes clara-
mente definidos. El fondo es lo que
sobra, lo que est por detrs.

Edgar Rubin (1915 1958) fue uno
de los primeros en intentar poner
en claro lo que constituye la figu-
ra: El fondo parece continuar
detrs de la figura. La figura
parece que est ms cer-
cana a nosotros, con la
localizacin clara en el
espacio. Por el con-
trario, el fondo se en-
cuentra ms aleja-
do y no tiene una
localizacin bien
definida, simple-
mente est en
algn sitio en la
parte posterior.
Esta es una regla que se aplica trario es una mujer gruesa se puede
La figura es domi- en las telas estampadas, siem- considerar una mujer mas ancha de
pre va a llamar la atencin lo que es. Claro que tambin depen-
nante y nos impresio-
na ms que el fondo; el estampado que el fon- de del estilo del estampado, este tipo
Segn Rubin, la figura pa- do, en algunos casos esto de pautas correctivas se explicar ms
rece dominar el estado puede ser algo positivo adelante.
de conciencia. Por otro o negativo, ya que si
lado, el fondo parece una mujer es delgada
formar parte del espa- tiende a verse un
cio general. poco ms llena,
pero si al con-

 5.1.2 Leyes de Agrupacin:
Constituyen un intento por identificar
las claves ms relevantes de la visin
de objetos en conjuntos:
5.1.2.1 Ley de la Similitud:
Determina que los objetos similares
tienden a ser percibidos como una
unidad, cuando concurren varios ele-
mentos de diferentes clases, hay una
tendencia a constituir grupos con los
que son iguales. Si las desigualdades
estn basadas en el color, el efecto
es ms sorprendente que en la for-
ma.

5.1.2.2 Ley de la Proximidad:
Establece que los objetos contiguos tien-
den a ser vistos como una unidad, cuan-
do las partes de una totalidad reciben
un mismo estmulo, se unen formando
grupos en el sentido de la mnima distan-
cia.
5.1.2.4 Ley de la buena continuacin:
5.1.2.3 Ley de las regiones comunes o
del destino comn:
Postula que los objetos que se encuen-
tran arreglados en una lnea recta o una
Cuando los objetos se mueven en la mis-
curva tienden a ser vistos como una uni-
ma direccin, los vemos como una uni-
dad.
dad.


5.1.2.5 Ley del cierre:
Se establece que cuando una figura
tiene una hendidura, nos inclinamos a
verla como una figura completa y ce-
rrada. La lnea sabemos que es una
creacin del dibujo, una abstraccin,
y es difcil encontrarla aislada en la na-
turaleza, por ello, siempre se asocian
al lmite de una superficie, formando
su contorno. Las lneas que circundan
una superficie son, en iguales circuns-
tancias, captadas ms fcilmente
como unidad o figura, que aquellas
otras que se unen entre s.

5.1.2.6Ley de la simplicidad:
Cuando se observa un patrn, se perci-
be de la forma ms bsica y directa que
nos es posible.
5.1.3 Constancias Perceptuales:
Es cuando percibimos un estmulo distal
como permanente en esencia. La pers-
pectiva rea es que los colores intensos
parecen estar ms cerca que los plidos
5.1.3.1 Tamao y Longitud:
Tiene por base la visin binocular que
abarca un campo en forma de elip-
se, con un eje horizontal mayor que el


vertical; y la del movimiento del ojo,
basndose en que es ms fcil y rpido el
recorrido ocular horizontal, y requiere ms
esfuerzo (y por ello es ms lento) el movi-
miento vertical y de esta manera una lnea
vertical se ve mas larga de lo normal.
Gran consistencia es la T invertida o de la
perpendicular, debida a Wundt, que pre-
senta los elementos de la experiencia con la
mxima simplicidad. Su efecto es el llamado
horizontal-vertical, donde, siendo iguales
los dos segmentos, siempre parecer mayor
el vertical.

5.1.3.2 Constancia de Forma.
Cuando un objeto parece conservar la
misma forma a pesar de los cambios en
su orientacin.
un disco compacto est inclinado
En realidad, la forma proximal de un
objeto es la misma que la distal, slo si
el objeto est exactamente perpendi-
cular a la lnea de visin. En todos los
dems casos, la forma proximal est
distorsionada. Ejemplo:
Un disco compacto es redondo, aun
cuando se vea con cierta inclinacin
que podra estar produciendo una elip-
se sobre la retina. Tambin se admite
que la constancia de forma se puede
deber a un fenmeno parecido al ra-
zonamiento en el que tanto la for-
ma como la profundidad del ob-
jeto se combinan, y as, cuando
y lejos del observador, ste infie-
re que su forma verdadera no ha
cambiado.
Estas leyes y relaciones son aplica-
das en la percepcin de cosas u
objetos, pero tambin se relaciona
para poder ver a una mujer estiliza-
da y bien formada, todo depende
como se maneje la percepcin y
cuales son las pautas convenien-
tes para lograr este efecto, a con-
tinuacin se describir.

 6. ELEMENTOS PARA ESTILIZAR LA SILUETA FEMENINA
El color debe ser agradable
a la vista, sin que resulte ofen-
sivo, y realzar el aspecto fsico
VIVIENNE TAM, DISEADORA
6.1 EFECTOS DEL COLOR
El color es un medio de expresin sen-
sorial presente en la naturaleza y en los
objetos creados por el hombre. Esto no
lleva a pensar que cada color tiene
su significado, efecto y valor, es decir
para cada persona es diferente, para
algunas el rojo transmitir amor y para
otras dolor; todo depende del contex-
to que se desarrolla cada color.
Los efectos de las tonalidades no son
innatos, al igual que el lenguaje; los sig-
nificados quedan luego tan interioriza-
dos en la edad adulta, que parecen
innatos

El contexto es el criterio para
determinar si un color resulta
agradable o desagradable8.
El color tiene sus degradaciones depen-
diendo cuanta luminosidad tenga; este
tipo de degradaciones tambin tiene
su significado, el tener una gama de un
mismo color siempre va ir acorde a sen-
timientos iguales.
La tonalidad de una vestimenta, de una Por lo general los colores clidos tienden a
Pero muy aparte de la cultura y de la psi-
habitacin, incluso de un carro se valo- cologa del color, hay que recalcar que el expandir, a ver mas ancho el objeto. Y los
ra diferente por el hecho de que son color tambin tiene sus efectos visuales; es colores fros tienen al efecto de contraer.
cosas muy incomparables, depende Por ello al momento de estilizar una figu-
decir algunos colores podrn contraer o
por el mbito que se desarrolla, es decir ra debemos tomar en cuenta que tipo de
expandir, dependiendo del grado de lumi-
por la cultura que tiene cada persona color debemos utilizar para formar nuestro
nosidad que tenga dicho color.
para valorar el significado del color. cuerpo y ver de que manera se percibe
mejor.
8 8
:\Documents and Settings\COMPAQ\
Mis documentos\PERCEPCIN VISUAL.
htm

 Las formas grandes, altas o anchas,
suelen ser percibidas como potentes
o fuertes, mientras que las formas pe-
queas, cortas o finas, nos parecen de-
licadas y dbiles. Todo depende de que
manera se maneje el color, ya que este
mismo puede afirmar y estilizar.
Hay que tomar en cuenta que debemos
estar precavidas en cuanto a la pro-
porcin que se maneje, porque puede
cambiar la percepcin.
Como vemos en este ejemplo las sen-
saciones de estos dos cuadrados de la
misma dimensin, pero con diferentes
colores y en diferentes contextos, nos
transmiten mensajes muy distintos: su
posicionamiento con respecto al con-
texto, el color de los elementos y las
dimensiones de su ubicacin.

Cuando un color se sita junto a otro,
entre ellos se produce un efecto visual
que hace que su intensidad o tono
quede acentuado o rebajado. As, por
ejemplo, cuando situamos un color de
tono claro sobre un fondo blanco, pa-
recer ms suave de lo que realmente
es, mientras que, si lo ubicamos sobre el
negro, aparentar ser ms intenso.
Estas reglas son convenientes para for-
mar el cuerpo; si una mujer tiene curvas
muy marcadas sabemos de que ma-
El color amarillo del cuadrado le per- nera podemos suavizarlas o viceversa,
mite defenderse mejor frente a la for- si una mujer no posee de curvas, de
ma ms grande, ya que los colores esta manera podr resaltar o destacar
claros son expansivos, mientras que alguna.
los colores oscuros se contraen vi-
sualmente.

 6.1.2 COLORES PSICOLOGICAMENTE CONTRARIOS 6.1.3 EL MONOCROMATISMO
Tambin debemos saber cuales son los
efectos de los colores que son diame-
tralmente opuestos, y dicha combina-
El monocromatismo es uno de las re-
cin que sensaciones provocan.
glas principales para estilizar la figura,
Colores Psicologiacamente contrarios Contraste Simbolico ya que al utilizar un solo color, el cuer-
rojo - azul activo - pasivo po se ve mucho ms largo y delgado,
caliente - frio porque se visualiza una lnea vertical.
alto - bajo En este tipo de regla se est aplicando
masculino - femenino
la ley de la buena continuacin y simi-
rojo - blanco fuerte - devil litud.
lleno - vacio
pasional - insensible
Al tener puesto una indumentaria mo-
azul - caf o marron espiritual - terrenal nocromtica es decir un solo color
noble - innoble
de la cabeza a los pies y colocar una
ideal - real
prenda de otro tono puede cortar a la
amarillo- gris y b rillante - apagado figura, pero en algunos casos eso es fa-
naranga - gris llamativo - discreto vorable, ya que para las personas que
naranja - blanco coloreado - incoloro
consideran tener un torso muy largo le
llamtivo - moderado queda perfecto.
verde - violeta natural - artificial
realista - magico Muchas veces vestirse de un solo color
puede ser un poco aburrido, para dar- Otra manera que se puede jugar, es
blanco - caf limpio - sucio le cierto dinamismo se puede manejar manejando colores de la misma gama
texturas, ya sean por tejidos, telas grue- es decir si utilizas un color morado trata
negro - rosa fuerte - debil
rudo - delicado sas, delgadas, con relieve o lisas. de manejar esos tonos como el lila o el
duro - blando violeta oscuro.
masculino - femenino
exacto - difuso

plata - amarillo frio - calido

imperceptible - llamativo

dorado - gris puro - impuro

c aro - barato
noble - cotidiano

 
 6.1.4 COLORES NEUTROS 6.2 LINEAS VERTICALES. El ojo detecta mas las lneas verticales
enseguida y se vera mucho mas esti-
lizada, por otro lado al ojo le gusta de-
tenerse en las zonas apaisadas ya que
Talvez quieras darle un segundo o un Los colores obscuros tienen la capaci- sigue las lneas horizontales.
tercer color a tu parada de vestir, lo mas dad de absorber luz y pasar desaper-
aceptable es tratar de que tenga un cibidos; en cambios lo colores claros Si se lleva lneas horizontales se vera
reflejan luz y destacan ms. Es decir, si ms baja y ms ancha. Si crees tener
mismo valor del color es decir para tienes alguna parte de tu cuerpo que una cintura ancha y caderas de igual
determinar el valor de un te gusta ya sabes cual es la manera, manera lo mejor no es utilizar lneas ho-
y por el contrario tienes alguna parte rizontales porque lo que producen es
color concreto, imagina que te desagrada coloca una prenda verte mas ancha. Es recomendable uti-
que tono de gris tendra oscura o algn accesorio que ayude a lizar lneas horizontales en el pecho has-
difundir el color. ta la cintura ya que en la parte inferior
en una foto de blanco y de tu cuerpo se va a ver ms delgado.
negro. Cuanto mas simi- En este tipo de secreto es para ver-
El ojo detecta mas las lneas verticales
lares sean los tonos grises te mas alta y estilizada, esto se da
enseguida y te veras mucho mas estili-
gracias al efecto visual que provoca
mas parecidos ser el va- zada, por otro lado al ojo le gusta de-
Cuanto antes detecte el tenerse en las zonas apaisadas ya que
lor de los colores 14

ojo una lnea, mas larga y sigue las lneas horizontales.

estrecha parecer la zona

que defina . 15

10 Leah Feldon, Secretos para parecer

mas esbelta eligiendo la ropa adecuada, Espa-
14 Eva Heller, psicologa del color, Edito- a, 2002, Pg. 37.
rial Gustavo Gili SA., Barcelona, 2005, Pg.

 
 6.3 EQUILIBRIO
La moda es arquitectura,
es cuestin de proporcio-
nes COCO CHANEL
Al tener un mal equilibrio se van acen-
tuar mas las imperfecciones, al tener
bien proporcionado lo neutraliza. Casi
siempre una de las desproporciones
ms habituales es la relacin entre mi-
tad superior y mitad inferior del cuer-
po:
1. Parte superior gruesa
2. Parte inferior gruesa
3. Parte superior gruesa
4. Normal
5. Cintura larga
6. Cintura corta

El factor que influye en el equilibrio es la
forma y el color de las partes superior e
inferior del conjunto cuanto mas con-
traste de color haya entre las partes
superior o inferior mas decisivo ser el
largo de la parte superior. Cuanto ms
similares sean lo colores menos impor-
tancia tendr, porque el ojo percibir
el conjunto como silueta unificada y no
ver la lnea divisoria de forma inme-
diata
6.3.1 PARTE SUPERIOR ANCHA
El tener hombros y espalda an- Utiliza cinturones en la
cha es una ventaja, porque pro- cadera preferiblemente
porcionan a la ropa una base no muy anchos ya que
slida para que caiga bien. 12 crea lneas horizontales y
al ya tener un lnea ho-
rizontal creas un parale-
Para este tipo de cuerpo lismo.
lo mejor consiste en estili-
zar la zona mas ancha y
desviar la atencin a la
zona ms destacada.
Lo mejor llevar prendas
desestructuradas y flu-
das que tengan cada .
Evitar los excesos de de-
talles de los tops. Crear
lneas verticales sobre la
cintura, lo mejor es utili-
zar cuellos tipo sastre es-
cotados, nada de cortes
tipos cuadrados
12 Leah Feldon, Secretos para parecer
mas esbelta eligiendo la ropa adecuada, Es-
paa, 2002, Pg. 47.

 6.3.2 PARTE INFERIOR ANCHA 6.3.2 PARTE INFERIOR ANCHA
Hay tres consejos para corregirlo.

1. Aadir un poco de volumen a
la parte superior del cuerpo.
2. Reducir volumen a la parte
inferior
3. Desviar la atencin de la parte
mas ancha a la mas estrecha y para
ello:
Utilizar hombreras ya que al
ensancharlos hombros, per-
mite que el top caiga mas
recto desde los hombros
hasta la cadera
Lneas horizontales en la parte Accesorios alrededor del hombro
Pantalones que sean rectos y pre- hace que la mirada gui hacia ellos
de los hombros es una buena
ferible lo mas sencillo posible ya y aleje la zona mas ancha, adems
forma ya que el ojo percibe
que crean volumen, es decir, bolsi- ayuda a crear mas volumen.
mas las lneas horizontales que
llos grandes tanto delanteros como
las verticales, es decir cuellos
posteriores, o pantalones con pin-
barcos.
zas o muchos botones, bordados,
etc.
Es mejor utilizar pantalo-
nes que se vean un poco
estrechos porque al tener
muy holgados se pierde la
figura.

Tops y casacas entalladas y semi-enta-

Las faldas ligeras porque disimu-
lladas, necesitas anchura de hombros
la la anchura de las caderas;
que proporcionan las magas estruc-
mientras mas natural caiga la
turadas. Un consejo es utilizar prendas
tela de la falda mejor, una re-
que la costura de unin del corpio
comendacin si se utiliza faldas,
con la manga sea un poco mas cado
El usar varias capas tambin ayuda a Los cinturones que sean flojos porque que no tengan pinzas, pliegues,
que el hombro.
equilibrar la figura. al tener ceidos resaltaras las partes tablones, crean volumen.
mas anchas.

 
 6.1.3 NORMAL
El tener un cuerpo proporcionado es
lo mejor que una mujer puede tener
ya que le conviene de todo y tambin
puede utilizar todo tipo de accesorios.

6.1.4 CINTURA CORTA
Al tener el torso pequeo, se
tiene la ventaja de tener las
piernas largas, lo cual ayuda a
verse mas alta y por ende mas
delgada. Para este tipo de
cuerpo lo que se recomienda
es:
Crear lneas verticales o diago-
nales bien definidas encima de
la cintura.
Aadir unos centmetros con
cuellos rgidos o cuellos escota-
dos.
Al tener un cinturn tratar que vaya en
la cadera y sea lo ms ancho posible,
si es del mismo color de la blusa mejor,
ya que crea una percepcin del torso
mas largo.
Tambin es recomendable utilizar blu-
sas o camisetas que estn altura de la
cadera o unos centmetros ms abajo
de ella.

 6.3.5 CINTURA LARGA
Las faldas son ms seguras que
los pantalones ya que el ojo no
percibe con tanta rapidez don-
de empieza la pierna
Las faldas largas y fluidas harn que pa-
rezcas mucho ms alta.
Utilizar capas, es decir, mantener
la capa exterior ms corta que las de
abajo en la parte superior, es recomen-
dable usar la parte superior por capas.
Ejemplo: si la prenda inferior es del mismo
color que el pantaln se har que se vea
una lnea recta y el ojo no podr ver don-
de empieza la caderas y al tener una
prenda superior de otro tono y bien defi-
nida se percibir una lnea divisoria mas
alta, con lo cual la cintura parecer mas
alta y las piernas mas largas.

6.3.5 CINTURA LARGA Para este tipo de cuerpo su ventaja es
que luce ms todo tipo de top ya que
tiene el espacio para adecuarse tal y
como es, incluso se puede llevar acce-
sorios recargados y de todo tipo por la
misma razn ya mencionada. Su des-
ventaja es tener las piernas cortas, es
decir que el objetivo principal es ala-
gar las piernas.
Favorable que se utilice cinturones en
la cintura o sobre de ella.
El peor corte para este tipo de
cuerpo son los pantalones como
bermudas, capri o , ya que
acortan la silueta y a la vez pan-
talones que vayan a la cadera.
Los mejores cortes de pantalones son
los que van a la cintura o semicade-
ra, porque ayudan a ver las piernas
mas largas. Unos de los consejos prin-
cipales es utilizar pantalones rectos
o tubos, ya que visualizan una lnea
horizontal.

 6.4 ELEMENTOS CORRECTIVOS ESTETICOS DEPENDIENDO DE LA ESTATURA

6.4.1 ALTA Y DELGADA 6.4.2 ALTA Y CORPULENTA 6.4.3 MEDIANA 6.4.4 BAJITA Y CON FORMAS
REDONDAS
Este tipo de cuer- Se tiene un punto a favor el ser Este tipo de cuerpo es el ms comn,
po por su altura y alta, ya que ayuda a estilizar la es preferible no utilizar casacas muy Esas mujeres que miden menos
delgadez ya tiene figura, lo que tienes que manejar anchas o abrigos ya que eso hace que de 1,54 y utilizan una talla supe-
una figura estiliza- bien es la proporcin de ancho, se atache la figura. rior a la 44 no lo t ienen fcil a
da y puede utili- utilizando lneas longitudinales, la hora de encontrar prendas de
zar todo tipo de se puede jugar con colores pas- moda. En cuanto al traje de cha-
prendas. Pero lo teles hasta con colores obscuros queta, que debe ser de un solo
que realmente le pero con mucho cuidado el cor- color y en tono oscuro; es prefe-
favorece son: Los tar la figura con colores contras- rible que la chaqueta vaya un
pantalones que tantes no favorecer, pero, ojo, poco entallada y que llegue por
anchos con cada, como ya se mencion anterior- debajo de las nalgas. Los panta-
los rectos, incluidos mente la altura ayuda a verse lones que sean mejor rectos, sin
los jeans a la altu- mas delgada. pinzas ni bolsillos, pero no ajusta-
ra del tobillo o con dos. Alarga la silueta llevar todo
vuelta en los bajos de un solo color: medias, zapa-
para acortar la figura. La falda es tos, falda... Los bolsos, ms bien
la prenda que mejor le sienta a pequeos. La finalidad para este
este tipo de mujer, pero hay que tipo de cuerpo es que las pren-
subrayar la falda estampada. Uti- das deben atraer la mirada ha-
lizar transparencias y las diversas cia la parte superior del cuerpo
longitudes por debajo de. la ro- con aplicaciones o tonos ms lla-
dilla. Pero en algunos casos los mativos en la zona.
centmetros dems incomodan
se puede utilizar bermudas, capri,
que son pantalones que acortan
la figura, tambin cortes rectos y
vestidos o prendas anchas.

 
 6.5 DESEQUILIBRIOS MENORES
6.5.1 EL CUELLO
6.5.1.1 CUELLOS CORTOS
Al tener el cuello corto
es mejor usar cuellos es-
cotados y en pico, for-
ma una lnea vertical. Es
aconsejable si usa cue-
llos de camisa, no se debe
abrochar hasta el ultim
botn porque se acorta mas
el cuello.
Para este tipo de desquilibrio
no se debe utilizar cuellos tor-
tugas, bufandas y si tienen vo-
lumen es pero an.
El tener cuello corto preferi-
ble utilizar cabello peque-
o o recogido, y collares
largos, porque se percibir
como si el cuello sera mas
alto y largo.
De manera muy personal
yo creo, que en este tipo
de desequilibrio, no es

6.5.2 LOS HOMBROS
6.5.2.1 HOMBROS CAIDOS 6.5.2.3 HOMBROS ROBUSTOS
aconsejable manejar una ley
o relacin de la teora de la Lo recomendable es usar Se debe llevar todo lo que
Gestalt ya que al cerrar o casacas o abrigos con hom- son lneas verticales, como es-
tratar de que se visualice breras, cuello barco o oja- cotes en V o tipo oval, lo que
una unidad, va a provocar lado, la unin de costura no es aconsejable es usar con
una percepcin de ver el del corpio delantero con mangas tipo globo, pliegues en
cuello mas pequeo. el posterior, sea un poco las caderas y escotes anchos
mas pequeo, es decir el ya que te vas a ver mucho ms
corpio posterior envuel- gruesa.
6.5.1.2 CUELLOS LAR- va el hombro desde atrs
hacia delante.
GOS
6.5.2.4 HOMBROS REDON-
El tener el cuello lar- DOS
go no es un problema,
mejor dicho hay que Lo mejor es llevar los hom-
sacarle ventaja, ya bros desnudos, camisetas
que se puede utilizar con cortes asimtricos sino
todo tipo de cuellos, es el pecho abundante, por
accesorios envolven- lo general todo le queda
tes a l, es una ventaja bien, ya que la forma es ideal
tambin porque ayuda 6.5.2.2 HOMBROS RECTOS ya que hace que las prendas
a disimular cualquier des- caigan perfectamente sobre
equilibrio o proporcin del En este caso todo le va el cuerpo.
cuerpo porque lo acenta. bien, todas las formas de
cuellos y hombros.

 6.5.3 EL PECHO
6.5.3.1 SENOS MUY PEQUEOS
Lo mejor es utilizar cuellos redondos y
no muy escotados, mientras mas alto
sea el cuello mas busto parecer que
se tiene, tambin es recomendable
utilizar telas estampadas, camisetas o
blusas con pliegues o pinzas, as dan
volumen, un truco es utilizar lneas hori-
zontales en la parte del pecho.

6.5.3.2 SENOS GENEROSOS
El tener senos generosos puede ser
algo positivo como negativo; se tiene
que saber utilizarlos, para ello se requie-
re utilizar cuellos escotados en V, utilizar
colores obscuros en la parte superior.
Lo que no favorece son los cinturones
anchos porque creas lneas horizonta-
les y te veras mucho mas ancha, tienes
que tener cuidados con las proporcio-
nes adecuada entre senos y caderas
para evitar que parezca que el pecho
llega a la cintura.
6.5.4 LOS BRAZOS
6.5.4.1 BRAZOS DELGADOS
El tener brazos delgados es un privilegio
as que mejor destcalos con bividis,
mangas cortas o mangas transparen-
tes, no te utilices hombreras.
6.5.4.2 BRAZOS GRUESOS
La solucin ms evidente es utilizar
mangas largas, pero hay tres detalles
que se recomienda destacar para este
tipo de desequilibrio:
1. Fijarse en le tamao de la sisa.
2. Ver la anchura de la manga.
3. Longitud de la manga.
El usar la sisa ms alta se visualiza ser
ms delgada, porque se crea una si-
lueta vertical desde la axila hasta la
cadera. Las mangas es mejor que se
estrechen en los puos, ya que estiliza-
r el brazo. Si se manipula camisetas,
preferible que tengan un corte recto y
con una abertura amplia, porque sino
se quiere tener mas anchos los brazos
no se debe utilizar mangas ceidas.

 6.5.5 LA CINTURA
6.5.5.1 CINTURA GRUESA
Los cinturones en la cintura, el pantaln
ceido es un punto desfavorable por-
que parecer mas ancha de lo que es,
lo que se debe utilizar son cinturones a
la cadera, prendas holgadas y casa-
cas largas.

6.5.5.2CINTURA POCO MARCADA
Lo mejor es llevar prendas que sean de
lneas verticales, como escotes muy
pronunciados; tambin se puede po-
ner una prenda interior para que la mi-
rada se centre ms en la combinacin
de colores que en la zona destacada,
tambin es recomendable blusas poco
holgadas y no muy ceidas.
6.5.6 EL VIENTRE
6.5.6.1 VIENTRES PROMINENTES
Para este tipo de detalle se debe evitar
cinturones o cualquier cosa voluminosa
alrededor de la cintura, o tops dema-
siados ceidos al cuerpo porque sue-
len no ser favorables. Muchas veces las
personas que tienen este problema uti-
lizan prendas muy largas, pero hay que
tener cuidado porque a veces no son
favorables, ya que te hacen ver ms
ancha y mas pequea.
6.5.7 LAS CADERAS
6.5.7.1 CADERAS ANCHAS Y CINTU-
RA DELGADA
El tener la cintura delgada y caderas
anchas, ayuda mucho el estilizar la si-
lueta femenina, puede utilizar todo tipo
de top ya sea una camiseta hasta una
casaca ceida. Si son muy anchas las
caderas no se recomienda utilizar rayas
horizontales y faldas plisadas.
6.5.7.2CADERAS ANCHAS Y CINTU-
RA GRUESA
Se recomienda utilizar rayas verticales,
mas abiertas hacia abajo, y pantalo-
nes rectos.

 6.5.8 NALGAS
6.5.8.1 NALGAS PLANAS
Es aconsejable utilizar el cinturn en
la cintura, tambin utilizar bolsillos que
casi donde terminan las nalgas, tam-
bin utilizar pantalones que estn en la
semi-cadera.

6.5.8.2 NALGAS REDONDAS
El tener nalgas redondas es algo favo-
rable pero al tener demasiado lo mejor
es evitar tener pantalones muy ceidos
y tener bolsillos decorativos ya que lla-
man la atencin.
6.5.9 LAS PIERNA S
6.5.9.1 PIERNAS DELGADAS
Te puedes permitir utilizar todo, depen-
diendo que tan delgadas son; si la con-
textura de la pierna es muy delgada no
se recomienda utilizar lycras, o pantalo-
nes pegado a ellas ya que se percibir
mucho mas delgadas de lo que son. Es
muy favorable utilizar pantalones cor-
tos, ya sea pantalones tres cuartos o
capris.
6.5.9.2 PIERNAS GRUESAS
No debes usar pantalones cortos, ni za-
patos de tiras ya que haran parecer tus
piernas ms gruesas, el taco del zapato
preferible que sea ancho o con plata-
forma ya que afina a las piernas, lleva
faldas fluidas o pantalones con cada
natural por la misma tela.Gustavo Gili,
Barcelona, 2005.

 CAPITULO II:

PROGRAMACION
CRITERIOS Y CONDICIONANTES DEL DISEO:

En este captulo se tratar de las tendencias de moda,

y de los criterios y condicionantes que sern pautas
para la elaboracin del diseo de las prendas. Se
ha considerado las tendencias actuales como fuen-
te de inspiracin para el desarrollo del mismo.
 1. TENDENCIAS DE MODA

Las tendencias actuales de moda son Si, se analiza la historia de la Ahora en la actualidad muy difcilmen- Gracias a este tipo de cambio tan
los parmetros que deciden lo que va moda como se hizo anterior- te se diferencia; esto ocurre ya que grande en comparacin del anterior
a estar en auge y lo que no va estar; mente, vemos que las tenden- estamos en una poca estrafalaria de siglo con ste, podemos crear nuestro
de acuerdo con este tipo de criterios cias de cada dcada son muy mucha globalizacin, y consumismo. propio estilo, seguir
la moda no
muchos diseadores pueden crear marcadas, oponentes y fcil- Lo que permite que sobresalga mas
sus colecciones, o de alguna mane- mente distinguir en que poca la moda pasajera, de esta manera la constituye un fin en si mismo,
ra se derivan sus ideas en base a las estamos; ya que muchas veces moda se convirti en un boon, y cada es necesario adaptarla
pautas que dicta la moda. dichas tendencias iban muy vez, se crean varios estilos de vestir, lo
acorde con la vida en s, es de- que permite que nazca un nuevo con- a lo nuestro gusto, modo
Existen dos distintas clases de moda: cir dependiendo de la situacin cepto es moda, lo que ya de vida, personalidad y
econmica, social y religiosa, se
La autntica moda regan normas de vestir; como paso de moda Salvador fsico.12
Moda pasajera
ejemplo en tiempo de guerra, Dal.
las mujeres vestan de manera
La autntica moda es una co- muy sobria.
rriente muy fuerte que cambia
cada cuatro o cinco aos
(lneas, volumen), es decir,
marca toda una poca.
En cambio la moda pa-
sajera, son olas de muy
poca importancia,
que solo duran una
temporada, este
tipo de moda
se acopla a la
industria del
pret-a-por- 12 Thomas, Chantal, Encuentra tu estilo para
ter. cada ocasin, Oniro, Barcelona, 2000, Pg. 13.

 
 2. TENDENCIAS ACTUALES DE MODA
Cada generacin se
re de las modas pa-
sadas, pero siguen re-
ligiosamente la nue-
vas (Threau) pero
Modas son solo el
resurgir a la adapta-
ron de tendencias de
hace unos aos. 13
Tenemos que tomar en cuenta
que la moda es un estado ccli-
co, que siempre volvemos a d-
cadas antiguas pero con nuevos
conceptos actuales y de este
modo La moda es solo un in-
tento de crear arte en las formas
vivas y el intercambio social
(Oliver Wendell Colmes).
13 Dariaux, Genevieve Antoine,
Una gua de la elegancia chic, Lumen,
Francia, Pg. 153.

De esta manera se podra decir que
estamos influenciados por tres dca-
das, las cuales fueron muy dramti-
cas en cuanto a la moda se trata;
dichos perodos son los 70s, 80s y
90s.
Todas esas dcadas se desta-
can por la variedad de es-
tilos que se utilizaban a la
vez; y de la misma mane-
ra esta pasando en la
actualidad, es decir,
estamos en una era
eclctica, una fusin
de varios estilos. No impor-
ta si uno opta por algn pes-
quero con blusa setentera y
accesorios minimalistas, o in-
cluso la combinacin de co-
lor no es bsica, no importa
si no combina, solo hay que
justificarlo en accesorios.
Pero a pesar de la variedad de estilos, lo que
se establece son los diseos que mantienen la
silueta femenina, cinturas y hombros marca-
dos, talvez algunas con mayor volumen que
otros, pero lo femenino no se pierde.
El manejar una era eclctica, es algo muy
creativo, ya que se utilizan tejidos de di-
ferentes texturas, cortes asimtricos, hol-
gados, rectos, pero siempre cmodos,
escotes tanto en el pecho como en la
espalda, aberturas laterales, piezas
de una sola manga, y por ultimo los
estampados floreados, geomtri-
cos o abstractos.
Tambin es necesario recalcar
que los colores, es el punto
principal para definir las
tendencias de otoo-in-
vierno 2007 2008, entre
ellos son los lilas en
toda la gama des-
de los claros has-
ta los morados
obscuros, naranjas y rojos, grises,
marrones, chocolate, rosados anti-
guos, azules, turquesas, fucsias y los
clsicos negro, crudo. Es decir des-
de una gama de pasteles hasta los
colores encendidos.
Las tendencias que se destacan
ms en esta era eclctica son:
Lneas Simples
Femenino
Rom
ntico
Globo Vol
men
Urbano
Las cuales se describirn a continu-
acin, pero antes hay que recalcar
que estamos en una temporada
llena de contrastes, con materia-
les ricos y audaces mezclas que
hacen que el otoo
e invierno sea
ms dinmico y alegre.

 - %. ) ./ 2 / - !.4) #
& % /

ESTE MOVIMIENTO ESTA
MUY FUSIONADO CON
LA SENSUALIDAD Y
EROTISMO, DESDE UN
PUNTO DE VISTA INDIRECTO

AL HABLAR DE LO FEMENINO,
TAMBIEN SE HABLA DEL
MUNDO ROMANTICO
DE LA MUJER

POR ELLO EXISTEN

DETALLES COMO
FLORES, LAZOS,
PLIEGUES, VUELOS,
TRANSPARENCIA.

108
 
 ',/
"/ 6/,5-)./
3/ 5 2"! ./

ESTA TENDENCIA SE CREO
PARA LA MODA DE LA CALLE, SE
DESTACA POR LA
COMODIADAD
ESTA TENDENCIA SE ACLOPA
AL PENSAMIENTO DE LOS 80S,
HACE REFERENCIA A LA
YA QUE ES UN TIPO DE
YUSTAPOSICION
MODA ANDROGINA
DE CRITERIOS

COMO MASCULINO - FEMENINO

ES UN ESTILO QUE ESTA LIGADO
SIMPLE - RECARGADO
CON EL OVERSIDE O MEJOR
COLORES NEUTROS -
DECIR CON EL MAXIMALISMO,
COLORES VIVOS
MIENTRAS MAS GRANDE MEJOR

LOS DETALLES DE ESTA

TENDENCIA SON GRANDES,
COMO PIEDRAS, CADENAS,
ESTE MOVIMIENTO CORREAS,
EN ALGUNOS CASOS COLLAREAS,
TIENDE A DEFORMAR
EL CUERPO FEMENINO
MIENTRAS MAS
COLORIDO, INFORMAL,
SEA ESTA TENDENCIA,
ES MEJOR YA QUE
MANEJA CRITERIOS DE
EXPRESIONISMO

110
 
 2.1 TENDENCIAS ACTUALES DE MODA ACOPLADAS A LAS
SILUETAS CUENCANAS
El haber observado y conocido
todas las clases de tendencias,
con sus pautas que se caracte-
rizan. Y tambin haber definido
los tipos de siluetas que resaltan
en la ciudad de Cuenca, de mu-
jeres de 18 a 25 aos de edad,
con un estatus medio alto, alto.
Nos damos cuenta que algu-
nas tendencias no siempre van
acorde con el tipo de cuerpo
que tiene cada mujer. Ya que
algunas veces puede hacer
que se perciba de una manera
no muy favorable.

Al tener dos cuerpos diferentes
con sus caractersticas corporales,
lo ms recomendable es utilizar las
tendencias lineales y simples, ya que
de esta manera uno puede mane-
jar y mantener la figura de la mujer,
y tambin modificar estticamente
sus perfiles. En algunos casos depen-
diendo del contorno femenino, se
podr colocar algn detalle de otro
tipo de tendencia, ya sea globo, ur-
bano etc. ya que de esta manera se
dar un criterio a la vestimenta.
A contianuacin, se presentarn las
lminas que sern las pautas para
desarrollar posteriormente el tercer
captulo de propuesta.

LAMINAS DE CRITERIOS Y CONDICIONANTES:


 PLIEGUES

HOMBROS Y CINTURA
ASPECTOS QUE CREAN UNA MUJER SENCILLA Y ELEGANTE, QUE SIEMPRE QUIERE
MARCADA
TRANSMITIR FEMINIDAD, BELLEZA Y MODA,
QUE AL FUSIONARLOS DAN COMO RESULTADO
UN SINONIMO DE BELLEZA.

LINEAS ESTILIZADAS, CORTE Y DINAMISMO SUTIL

EQUIVALEN A SENCILLEZ Y ELEGANCIA
TRANSPARENCIA
MEDIAS
METALICAS DETALLES VOLUMINOSOS, EXAGERADOS, RECARGADOS
SON UN LENGUAJE QUE MANIPULA PARA DAR
CRITERIO.

LA MONOCROMIA, EL EQUILIBRIO, LA PROPORCION,

LINEAS VERTICALES, SON ELEMENTOS PARA ESTILIZAR

ES
D
LA FIGURA DE LA MUJER.

N
RA
G
ES
POR LO CONSECUENTE ESTOS ASPECTOS SE

LL
A
PLASMAN EN UNO Y CREAN A UNA MUJER
ET
D SENCILLA Y ELEGANTE, QUE SIEMPRE QUIERE
UN

TRANSMITIR ALGO DE MISTERIO, FEMINIDAD, Y

A

VOLUMEN
SO

SENSUALIDAD, IMPORTANDOLE MUCHO

LA

SU APARIENCA Y LA PERCEPCION QUE TRANSMITE

PIE
ZA

INSPIRACION 0 )2 !# )/ .#/.#%04
).3 /

117 
 T E CN
TIPOS DE TEJIDOS APLIQUES

DO
A
MUJERES DE 18 A 25 AOS

RC ROMBOIDAL FLOR TEJIDA,

OL
E
DIFERENTES
ESTATUS MEDIO ALTO-ALTO TEXTURAS

O
ARROZ

GI
BORDADO
ESTILO CASUAL A EXTRAVAGANTE

A
OVOIDAL
CLIMA FRIO BORLAS

TRENZADO FLOR
CROSHE

DETALLES
JOVEN QUE LE GUSTE LUCIR A LA
TIPOS DE TELAS
MODA

APLIQUE O TUPO

SU PERSONALIDAD ES PLIEGUES POR

DINAMICA, ALEGRE GABARDINAS SHANTU MEDIO
DE ELASTICO
SIEMPRE QUIERE
TRANSMITIR
SENSUALIDAD PLIEGUES POR
Y ELEGANCIA MEDIO
DE PLANCHADO
CACHIMIR ALGODON 119


 CONCEPTO SILUETA CRITERIOS #2/-!4)#)$!$ $%4!,,%3 -!4%2)!,%3

BELLEZA, FEMENIDAD Y MODA SON

ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR NARANJAS APLIQUES VOLUMINOSOS O GRANDES: TELAS:
BOTONES, CADENAS, ETC
ROJOS
ASPECTOS QUE AL FUSIONARLOS
DAN COMO RESULLTADO UN AMARILLOS
UTILIZARA PARTES VIRTUALES Y ALGODONES
SINONIMO DE MUJER.
CONCRETAS LYCRAS

PIERNAS MAS LARGO CHIFON

LINEAS ESTILIZADAS, CORTE Y DINA- QUE CORPIO CORTES: ASIMETRICOS
MEZCLA HOLGADOS GABARDINA
MISMO SUTIL EQUIVALEN A BUSTO GRANDE
SENCILLES Y ELEGANCIA FUCSIAS RECTOS CUERO
CINTURA ANCHA
CACHIMIR
DETALLES VOLUMINOSOS, ESPALDA NORMAL
EXAGERADOS, RECARGADOS SON ESCOTES: PECHO
CADERAS ANCHAS ESPALDA DETALLES:
UN LENGUAJE QUE MANIPULA PARA
DAR CRITERIO. MUSLO ANCHO MONOCROMIA COLORES OBSCUROS LILAS LATERALES
MORADOS
FLORES DE TELA O CINTA
LA MONOCROMIA, EL EQUILIBRIO, DE RAZO
LA PROPORCION, LINEAS VERTICALES, CINTAS
SON ELEMENTOS PARA ESTILIZAR ESTAMPADOS: FLOREADOS
LA FIGURA DE LA MUJER. ALTA DELAGADA RELOJ DE ARENA ALTA DELAGADA RELOJ DE ARENA GEOMETRICOS
PIEDRAS O MULLOS
ABSTRACTOS
AZULES ANTIGUOS BOTONES
TURQUESA
POR LO CONSECUENTE ESTOS VERDE LIMON APLIQUES
ASPECTOS SE PLASMAN EN UNO Y
CREAN A UNA MUJER SENCILLA Y PIERNAS MAS LARGO
ELEGANTE, QUE SIEMPRE QUIERE QUE CORPIO EXTRAS:
TRANSMITIR ALGO DE MISTERIO,
BUSTO NORMAL
FEMINIDAD, Y SENSUALIDAD, MONOCROMIA CAFE
IMPORTANDOLE MUCHO SU CINTURA DELGADA BEIGH
APARIENCA Y LA PERSEPCION CIERRES
CAFE ANTIGUO
QUE TRANSMITE ESPALDA PEQUEA
AUTOMATICOS
CADERAS NORMALES
COLORES CLAROS COLORES OBSCUROS
HILOS PARA BORDAR O COSER
MUSLO DELGADO
BOTONES
COLORES
CLASICOS
COMO REGLA PRINCIPAL SE MANEJARA EL
EQUILIBRIO ENTRE LAS PARTES DE LA FIGURA,
120 Y LINEAS SIMPLES QUE ESTILIZEN LA FIGURA 121
CAPITULO III:
PROPUESTA
PROCESO DE DISEO:

En este tomo, lo que se abordar, es la elaboracin del

diseo, la justificacin de las prendas para corregir esteti-
camente la silueta femenina y los diferentes procesos de
confeccin de la coleccin.
COLECCIN


 1. COLECCION DEPENDIENDO DE LA SILUETA DE LA MUJER ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

PROPUESTA 1
Luego de haber determinado y codificado
los tipos de siluetas que existen en la ciudad La manga bomba o hilo El utilizar buso de cuello
de Cuenca, con su debido anlisis de como corrido genera plie- alto, genera visualemte
se debe manejar las pautas dependiendo gues, lo cual hace que mayor busto
de los cuerpos de las mujeres, en base a las se visualice una linea
tendencias actuales; se prosigue con la ela- horizontal.
boracion de disear la coleccin a partir de
los perfiles destacados.

Para estilizar la silueta femenina, como vi-

mos anteriormente, cada perfil tiene sus
caracteristicas corporales, por ende dichos
cuerpos tienen sus elementos de estilizacin
bien definidos. Las cuales son:

1.1 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

Para este tipo de perfil, se maneja-

r como regla principal el equilibrio, El aplique, crea un pun-
entre cadera - busto, tronco - extre- Camiseta larga en cor- to de enfasis, y hace
midades inferiores. Ya que al tener te diagonal, Y pantalon que el ojo se guie ha di-
una cintura marcada, se puede pro- capri, permite el quilibrio cha parte, lo cual des-
porcionar equitativamente la silueta tronco y extremidades taca lo mejor del cuer-
por medio de la persepcin visual. inferiores. po.

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

PROPUESTA 2 PROPUESTA 3

Botones rectangulares
La capucha, hace que El utilizar cuello kimo- horizontales de igual
El utilizar cuello bar- se persiba el tronco no cerrado proporcio- manera crean mas
co y alto genera mas mas largo na mas busto
busto

El largo del saco y de la

falda se maneja un equi-
Los tirantes crean lneas librio propocionado del
verticales, ayuda a que cuerpo
el torso se vea mas largo Pliegues en la cintura,
El pantaln con bas- permite que se desta-
tas rectas y la lnea de que dicha zona.
hilo es vertical, permi-
te que se perciba las
piernas mas largas

Toda la parada, es de un
mismo color, es decir se
emplea la monocromia,
de esta manera se visua-
liza una linea recta

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

PROPUESTA 4 PROPUESTA 5
Corte del top horizontal
La bufanda larga, ex- crea mas busto
Cuello cerrado marca pande verticalmente
busto el tronco

Cinturon ancho define

Bolsillos laterales en el las caderas
saco, define caderas
Falda tubo con tablo-
Largo del saco hasta nes marca caderas.
la mitad de la cade- Y a pesar que es una
ra, se percibe corpio falda 3/4 a larga las
largo piernas, por ser tubu-
lar

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

PROPUESTA 6 PROPUESTA 6

Mangas Bombachas Cuello camisa escota-

crea una linea hori- do crea lineas vertica-
zontal, es decir se vi- les, por ende el corpio
sualiza mas busto y Cuello kimono mas el Chaleco a la cintura se alarga
espalda lazo, proporciona mas define busto y cadera,
busto. ya que crea paralelis-
mo con el pantalon

Minifalda con tablo-

nes, marca caderas,
al igual que las presi- Bolsillos laterales crean
llas y el cinturon del- mas caderas.
gado.

Toda la parada, es de un
mismo color, es decir se
emplea la monocromia,
de esta manera se visua-
liza una linea recta

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA 1.2 ALTA GRUESA TRIANGULAR

PROPUESTA 8
Las solapas en degra- El punto clave para estilizar este cuerpo, es
dacin marcan busto la utilizacin de capas en las prendas. Y
el manejo de lneas verticales y diagona-
Cuello cruzado, hace les, ya sea en cortes del diseo o el tipo de
que se perciba mas estampado de la tela. Otro elemento im-
largo el corpio portante es el tipo de monocroma que se
emple, ya que tambien ayuda a estilizar
la silueta.

Al manipular el concepto de capas, el ojo

del ser humano, se centra mas en los cortes
del diseo y en la combinacin del color,
Hilo corrido, en la quedando en un segundo plano la forma
parte final de la blusa, del cuerpo de la mujer.
genera caderas
El uso de las lneas verticales y diagonales,
hacen que visualemente la persona se per-
Bolsillos laterales crean
ciba delgada y alta. En este caso se ma-
mas caderas.
neja la regla de constancia perceptual, ta-
mao y longitud.

Falda con bolsillo, y co-

rrea delgada que nace
del mismo proporciona
mas caderas

 
 ALTA GRUESA TRIANGULAR
PROPUESTA 1
Se emplea el concepto
de capas ya que ayu-
da a dismular el busto y
cintura
Chaleco tiene un rib
en tejido elastico ver-
tical, lo cual ayuda
para alargar el corpi-
o
E l escote de la prenda inte-
rior, es bien pronunciado, ya
que ayuda a que se alargue
el cuello, el tener el cuello
Bolsillos son diagona- largo tambien ayuda a esti-
les, para que ayude lizar el cuerpo
alargar de manera
vertical las caderas
El pantaln, su lnea de
hilo es vertical, de esta
manera ayuda a adel-
gazar las caderas y
alargar las piernas

ALTA GRUESA TRIANGULAR
PROPUESTA 2
Se maneja colores neu-
tros, para el saco y pan-
Saco corte oblicuo,
taln; a pesar que el
este tipo de corte (se
straple sea rojo, se for-
va degradando acor-
ma una lnea vertical,
de va llegando a la
ya que forma un con-
cintura) permite que
junto la parte superior
la cintura se visualice
con la inferior
mas angosta
Straple hasta la cadera, ma-
neja proporcion entre tron-
co y extremidades inferiores
Straple escotado,
para disimular el bus-
to. Tambien tiene plie-
gues que terminan en
punta, esto ayuda a
afinar las caderas y
cintura
El pantaln, recto y
medio tubo, se percibe
mas largas las piernas

 ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR

Camiseta exterior, PROPUESTA 3 La prenda exterior, PROPUESTA 4

corte en V, ayuda La bufanda es larga y tiene un escote mas Usar prendas transparen-
alargar el tronco de delgada, factor que abajo del busto, esto tes y prendas concretas.
la silueta femenina; ayuda prolongar el hace que se disimule Es un juego de contraste
Tambien contiene una tronco. el busto para estilizar la silueta fe-
pechera escotada, lo
menina
cual permite que el
ojo del ser humano, se
centre en el corte y en
el manejo de colores,
disimulando la cintura
y el pecho.

El pantaln, es rec- Los bolsillos son diagonales, el amarillo es un co- El pantaln, tiene un despun-
to, con una lnea de en consecuencia alarga de lor que expande, de te en la mitad de las bastas
hilo vertical. De esta manera vertical la cadera. acuerdo con el corte para que se viasulice mas
manera se alrgan las del bividi, har que se alta y delgada la persona
piernas. alargue la figura de
manera vertical que
horizontal.

 
 ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR

PROPUESTA 5 PROPUESTA 6
Los tirantes son pliegues El bividi interno, tiene un
verticales, estos llegan estampado de lneas ver-
Tiene un escote cua- hasta el busto, lo que ge- A pesar que tiene cue- ticales, en consecuencia
drado que llega antes nera ;lineas verticales llo alto, tiene un esco- adelgaza y estiliza la par-
de la cintura. Asi dis- te ovoidal, lo que for- te superior femenina
minuye el busto, y se ma lneas verticales, y
alarga el cuello por ende se alarga el
tronco

En la parte de la ca- El straple interior, es escota- En la parte de la ca- Usar capas, el ojo se centra
dera, hay un detalle do para formar el busto dera, hay un detalle en el juego de una tela pla-
de pliegues en punta, de pliegues en punta, na y estampada, dejando
adelgaza la cintura y adelgaza la cintura y en plano secundario el con-
cadera cadera torno de busto y cintura

 
 ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR

PROPUESTA 7 PROPUESTA 8
Las mangas son pliegues Bividi con una linea verti-
con una costura diagonal, cal de botones, forman l-
Se utiliza la monocro- de esa manera se disimu- Usar capas y el escote neas verticales, en conse-
ma, ya que ayuda la el busto al igual que el pronunciado, el ojo se cuencia alrga el tronco
alargar la figura y a escote. centra en ello y no en
verse mas delgada la cintura

Utilizar un color obscu-

Pantaln, es recto con La bufanda larga y delga- ro por afuera y color Bolsillos diagonales disimu-
despunte laterales, da crea lneas verticales, al claro por adentro, en lan la cadera
para percibir prolon- igual que el despunte late- especial el color exte-
gacin de la pierna ral, lo que forma un conjun- rior casi es de la mis-
to lneal ma gama del panta-
ln tiende a verse mas
delgada

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA
2. DISEOS ACOPLADOS A LA ESTATURA DEPENDIENDO SU SILUETA PROPUESTA CONFECCIONADA: 1

Al haber analizado como debe ves- ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION
tire una mujer alta delgada y gruesa
con sus diferentes siluetas, se pasa La camiseta exterior
a acoplar el diseo anterior a la es- larga debe ser transpa-
Colores de la mis-
tatura de una mujer pequea. ma gama, alar-
rente, ya que si es con- El pantaln
creta acorta la figura capri acrota
gan la figura
femenina las piernas,
La mujer mediana tiene un cuerpo se ve mas
standar, por lo tanto, la mayoria de pequea
prendas o diseos son hechos para
ella, lo cual es un beneficio. Lo nico
que se debera considerar son dife-
rentes desequilibrios que podran
tener, recomendndole las mismas
pautas realizadas anteriormente.

Blusa con-
creta larga
disminye el
Al ser una persona tamao de
pequea, debe las piernas
utilizar pantalones
largos y rectos, ya
que prolongan
el tamao de las
piernas
Zapatos de Zapatos de
punta, se punta redon-
percibe mas da, hacen
alta que las pier-
nas se vean
mas peque-
 as 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA
PROPUESTA CONFECCIONADA: 2 PROPUESTA CONFECCIONADA: 3

ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION

Tanto el diseo de esta-

La capucha ms tura alta como el de pe-
el largo del chale- quea alarga la figura
co alargan el cor-
pio

El utilizar colo-
res contrastan-
tes en la parte Bividi largo
superior con la transparente,
Usar la misma tela inferior divide el alarga tronco
Pantaln a me-
del chaleco con el cuerpo, y pare-
dia cadera alar-
pantaln, forman ce ser ms pe-
ga ms las pier-
un solo conjunto, quea la per-
nas
por enden una l- sona
nea vertical

Zapatos de
punta fina se Botines de
percibe mas punta fina se
alta percibe ms
alta

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA
PROPUESTA CONFECCIONADA: 4

ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION

Al utilizar minifal- El diseo tambin es

da y para unifi- para una estatura
car la parada y standar, solo cambia
lograr una sola ciertos detalles
lnea vertical, las
medias hasta la
mitad del muslo
son lo ms reco-
mendables

Para percibir el
corpio ms lar-
go, el bividi ex-
terno tiene que
ser en V

 
 ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR
PROPUESTA CONFECCIONADA: 1 PROPUESTA CONFECCIONADA: 2

ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION

El manejo de la Si una persona

Los detalles El cuerpo se di-
monocroma, de estatura pe-
como los bolsi- vide en tres par-
crea una lnea quea con ca-
llos, tienen que tes
vertical deras anchas
tener un grosor no es recomen-
intermedio para La basta del
dable usar ca-
poder estilizar la pantaln tiene
misetas largas,
figura que ser tubo al
acorta el cuer-
llegar al tobillo
po

La bermuda
para una esta-
tura pequea
acorta mas la
figura Pantaln hasta
Usar el pantaln Pantaln tubo el tobillo acorta
largo y con el de color obscu- la figura
hilo de lnea ver- ro con las botas
El tiro del panta- puntiagudas del Zapatos de un
lon tiene que ser tical, se persibe
a la perona mas mismo color del color contras-
bien cabado a pantaln alarga tante, tambin
la ingle, marca alta.
las piernas acorta el perfil
el largo de la
pierna

 
 ALTA GRUESA TRIANGULAR ALTA GRUESA TRIANGULAR
PROPUESTA CONFECCIONADA: 3 PROPUESTA CONFECCIONADA: 1

ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION ESTATURA ALTA ESTATURA PEQUEA COMPARACION

Este diseo se pue-

de acoplar para la
estatura pequea
o como grande por
su escote, mono-
cromia y la altura
del vestido.

Pantalones cortos y
anchos, se visualiza
a la persona ms
gruesa de lo que
es

La basta del pan-

taln al llegar al
tobillo tiene que ser
recto, ya que al no
serlo, puede crear
paralelismo con la
cedera y verse ms
pequea la mujer

 
FICHAS TECNICAS


 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: CAROLINA VINTIMILLA CODIGO: PROPUESTA 1-00 MODELO: CAROLINA VINTIMILLA CODIGO: PROPUESTA 1-01

DISEO: CAMISETA CON APLIQUE + PANTALON 3/4 DISEO: CAMISETA CON APLIQUE + PANTALON 3/4

FRENTE: POSTERIOR: MATERIALES FRENTE: POSTERIOR: MATERIALES

MANGA JERSY
BUSO INTERIOR BUSO INTERIOR JERSY
BOMBACHA MANGA
BOMBACHA CUELLO ALTO

FRUNCIDO

CINTA DE RAZO
MULLOS PARA EL APLIQUE
CINTA DE RAZO

APLIQUE
INSUMOS INSUMOS
DECORATIVO
HILO
AUTOMATICO HILO

LAZO: CINTA
DE RAZO
CORTE ORTOGONAL,
AL SESGO

 
 FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: CAROLINA VINTIMILLA CODIGO: PROPUESTA 1-02

DISEO: CAMISETA CON APLIQUE + PANTALON 3/4

FRENTE: POSTERIOR:
MATERIALES
CACHIMIR
PRESILLA FORMA BOLSILLO:
UN SOLO PLANO PRESILLA FORMA BOLSILLO DECORATIVO COSTOS DEL TRAJE:
6CM

BORDE: CINTA
DE RAZO

CINTA DE RAZO !, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

BOTONES DE COCO
0 2 /0 5% 3 4 !

INSUMOS PRENDA PRECIO

MATERIALES
PRECIO
CONFECCION
TOTAL

Camiseta 3.95 12.00 15.95

HILO Buso 7.00 10.00 17.00
CIERRE Pantaln 27.36 12.00 39.36
6CM BOTON Accesorios 7.00 8.00 15.00
BORDE: CINTA PRECIO TOTAL 87.31
DETALLES
BOTON
DE RAZO
DECORATIVO
!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !

CORRE DELGADA PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MODO DE CIERRE: MATERIALES CONFECCION
GAFETE. Chaleco 14.20 18.00 32.20
 Camiseta 3.60 10.00 13.60 
Pantaln 15.95 12.00 27.95
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: TATIANA PESANTEZ CODIGO: PROPUESTA 2-00 MODELO: TATIANA PESANTEZ CODIGO: PROPUESTA 2-01

DISEO: CHALECO CON TIRANTES DISEO: CHALECO CON TIRANTES

FRENTE: POSTERIOR: FRENTE: POSTERIOR:

MATERIALES MATERIALES
GABARDINA TELA CAMISET

CUELLO BARCO CUELLO BARCO

FLOR CINTA
DE RAZO
TEJIDO (HILO DE ORLON)

CIERRE INSUMOS
INVISIBLE
HILO
SHANTU PLIEGUES PLIEGUES ELASTICO
CINTA DE RAZO PARA
BORDADO DEL BORDADO DEL FORRAR EL ELASTICO
TIRANTES
MISMO COLOR MISMO COLOR
DE LA TELA DE LA TELA

CINTA DE RAZO
HILOS PARA EL BORDADO
INSUMOS
HILO
 CIERRE INVISIBLE 
 FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: TATIANA PESANTEZ CODIGO: PROPUESTA 2-02

DISEO: CHALECO CON TIRANTES !, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !
FRENTE: POSTERIOR:
CANESU ANCHO
MATERIALES PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
MATERIALES CONFECCION
GABARDINA STRECH
CIERRE
INVISIBLE
COSTOS
Buso
DEL TRAJE:
Camiseta 3.95
7.00
12.00
10.00
15.95
17.00
CORREA Pantaln 27.36 12.00 39.36
DELGADA
Accesorios 7.00 8.00 15.00
PRECIO TOTAL 87.31

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

CUERO: CORREA
0 2 /0 5% 3 4 !
INSUMOS
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
HILO MATERIALES CONFECCION
CIERRE INVISIBLE Chaleco 14.20 18.00 32.20
Camiseta 3.60 10.00 13.60
Pantaln 15.95 12.00 27.95
DETALLES Accesorios 7.00 16.00 23.00
PRECIO TOTAL 96.75

BASTAS RECTAS
!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!
HEBILLA RECTANGULAR

BOLSILLOS TIPO PARCHE 0 2 /0 5% 3 4 !

CORREA DELGADA
PRENDA PRECIO PRECIO TOAL
MATERIALES CONFECCION
Bivid 3.00 10.00 13.00
Falta 30.40 15.00 45.40
 Accesorios 3.00 3.00 6.00 
PRECIO TOTAL 64.40
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: VERONICA TAMARIZ CODIGO: PROPUESTA 3-00 MODELO: VERONICA TAMARIZ CODIGO: PROPUESTA 3-01

DISEO: BIVIDI CON PLIEGUES Y FALDA TUBO DISEO: BIVIDI CON PLIEGUES + FALDA TUBO

POSTERIOR: FRENTE: POSTERIOR:

FRENTE:
MATERIALES MATERIALES
PLIEGUES FORMAN LA TELA CAMISETA STRECH CACHIMIR
MANGA FALDA TUBO
BOLSILLO
DECORATIVO= DOBLE VIVO

CIERRE
INVISIBLE

HILOS DE TEJER CUERO

CINTAS DE RAZO

INSUMOS
HILO

DETALLES INSUMOS
HILO
HOLGADO ESPALDA CON ESCOTE
TABLONES CIERRE INVISIBLE
BUFANDA TEJIDA
A PALILLOS
FLOR CINTA DE
RAZO

BORLAS
 
10 A 15CM
 0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Camiseta 3.95 12.00 15.95
Buso 7.00 10.00 17.00
Pantaln 27.36 12.00 39.36
Accesorios 7.00 8.00 15.00
PRECIO TOTAL 87.31

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

COSTOS DEL TRAJE:
Chaleco
MATERIALES
14.20
CONFECCION
18.00 32.20
Camiseta 3.60 10.00 13.60
Pantaln 15.95 12.00 27.95
Accesorios 7.00 16.00 23.00
PRECIO TOTAL 96.75

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOAL

MATERIALES CONFECCION
Bivid 3.00 10.00 13.00
Falta 30.40 15.00 45.40
Accesorios 3.00 3.00 6.00
PRECIO TOTAL 64.40

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Bividi 2.98 9.00 11.98
 Blusa 5.00 12.00 17.00 
Falta 20.00 15.00 35.00
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA RELOJ DE ARENA SILUETA RELOJ DE ARENA

MODELO: FERNANDA ARTEAGA CODIGO: PROPUESTA 4-00 MODELO: FERNANDA ARTEAGA CODIGO: PROPUESTA 4-01
DISEO: BLUSA CON LAZO + MINIFALDA DISEO: BLUSA CON LAZO + MINIFALDA

FRENTE: POSTERIOR:
FRENTE: POSTERIOR:
MATERIALES MATERIALES
BIVIDI EXTRIOR JERSY
CUELLO
RECTANGULAR MANGA
CHIFON
BIVIDI EXTRIOR
BOMBACHA

ESCOTE
CUADRADO

SHARMUS STRECH
INSUMOS
LAZO: CINTA
HILO
SHARMUS
SHARMUS DE RAZO PELLON
SEGURO PARA CERRAR
LA BLUSA ES EL LAZO

INSUMOS
HILO
CIERRE INVISIBLE

 
 FICHA TECNICA
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
MATERIALES CONFECCION
Chaleco 14.20 18.00 32.20
SILUETA RELOJ DE ARENA Camiseta 3.60 10.00 13.60
Pantaln 15.95 12.00 27.95
Accesorios 7.00 16.00 23.00
MODELO: FERNANDA ARTEAGA CODIGO: PROPUESTA 4-02 PRECIO TOTAL 96.75

DISEO: BLUSA CON LAZO + MINIFALDA !, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

0 2 /0 5% 3 4 !
FRENTE: POSTERIOR:
MATERIALES PRENDA PRECIO PRECIO TOAL
CACHIMIR MATERIALES CONFECCION
COSTOSBivid
DEL TRAJE: 3.00 10.00 13.00
Falta 30.40 15.00 45.40
Accesorios 3.00 3.00 6.00
PRECIO TOTAL 64.40

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!

SHARMUS STRECH

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Bividi 2.98 9.00 11.98
INSUMOS Blusa
Falta
5.00
20.00
12.00
15.00
17.00
35.00
HILO Accesorios 3.00 4.00 7.00
CIERRE INVISIBLE PRECIO TOTAL 70.98
BROCHES

DETALLES
NOTA: EL CINTURON
ES UNA SOLA LINEA,
SU UNION ES BROCHE
 
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA TRIANGULAR SILUETA TRIANGULAR

MODELO: ANA PAOLA CARVALLO CODIGO: PROPUESTA 1-00 MODELO: ANA PAOLA CARVALLO CODIGO: PROPUESTA 1-01

DISEO: CHALECO + BERMUDA DISEO: CHALECO + BERMUDA

FRENTE: POSTERIOR: FRENTE: POSTERIOR:

MATERIALES MATERIALES
CUELLO
RECTANGULAR ARUBA BUSO INTERIOR BUSO INTERIOR SEDA
BORDADO

ESCOTE EN V
PLIEGUES

HILO DE BORDAR

TEJIDO (HILOS DE ORLON) INSUMOS

HILO
ELASTICO
PLIEGUES
CINTA PARA CUBRIR
EL ELASTICO

DETALLES
RIB ELASTICO, TEJIDO
INDUSTRIAL
LARGO: COMIENZO DE
LA CADERA

INSUMOS
HILO

BORDADO

 
 ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA
!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!
Propuesta 1 87.31
Propuesta 2 96.75

FICHA TECNICA
0 2 /0 5% 3 4 ! Propuesta 3
Propuesta 4
64.4
70.98
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL ALTA GRUESA TRIANGULAR
SILUETA TRIANGULAR
MATERIALES CONFECCION
Chaleco 14.20 18.00 32.20 Propuesta 1 86.18

MODELO: Camiseta
ANA PAOLA CARVALLO
Pantaln CODIGO: 3.60
15.95
10.00
PROPUESTA 1-02
12.00
13.60
27.95
Propuesta 2
Propuesta 3
96.05
93.51
DISEO: CHALECO + BERMUDA
Accesorios
PRECIO TOTAL
7.00 16.00 23.00
96.75
Propuesta 4 74.8

VALOR TOTAL 669.98

!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!
FRENTE: POSTERIOR:
MATERIALES
PRESILLA + BOLSILLO:
DOS DIFERENTES PLANOS
0 2 /0 5% 3 4 !
BOLSILLO
CACHIMIR
COSTOS DEL TRAJE:
CORREA DELGADA DECORATIVOS
PRENDA PRECIO PRECIO TOAL
MATERIALES CONFECCION
Bivid 3.00 10.00 13.00
Falta 30.40 15.00 45.40
CINTA DE
Accesorios 3.00 3.00 6.00
RAZO PRECIO TOTAL 64.40 !, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !
!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!
CINTA DE RAZO
COROSIL ESTAMPADO PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
0 2 /0 5% 3 4 ! MATERIALES CONFECCION
MATE
Chaleco 13.78 15.00 28.78
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL Camiseta 8.50 12.00 20.50

Bividi
MATERIALES
2.98
CONFECCIONINSUMOS
9.00 11.98
Pantaln
Accesorios
20.00
0.90
12.00
4.00
32.00
4.90
Blusa 5.00 12.00
HILO 17.00 PRECIO TOTAL 86.18
Falta 20.00 15.00
CIERRE 35.00
Accesorios 3.00 4.00
BOTONES 7.00
VIVO: CINTA DE PRECIO TOTAL
VIVO: CINTA DE 70.98
RAZO RAZO !, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
 Saco 13.37 35.00 48.37 
Bividi 12.00 15.00 27.00
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA TRIANGULAR SILUETA TRIANGULAR

MODELO: EMILIA ANDRADE CODIGO: PROPUESTA 2-00 MODELO: EMILIA ANDRADE CODIGO: 201
DISEO: SACO + STRAPLE + PNTALON TUBO DISEO: SACO + STRAPLE + PNTALON TUBO

FRENTE: POSTERIOR: FRENTE: POSTERIOR:

MATERIALES MATERIALES
STRAPLE
SHARMUS STRECH
LANA ESCOTE EN FORMA
DE CORAZON
ESCOTE MITAD DE LA
ESPALDA

BOTONES DE COCO
PLIEGUES
PLIEGUES INSUMOS
CORTE OBLICUO

INSUMOS
ZONA BOMBACHA
HILO
BOTONES DECORATIVOS
HILO

BOTONES
LARGO: HASTA LA MITAD
RECTANGULARES
DE LA CADERA

 
 FICHA TECNICA PRENDA
0 2 /0 5% 3 4 !

PRECIO PRECIO TOAL

SILUETA TRIANGULAR MATERIALES CONFECCION
Bivid 3.00 10.00 13.00
Falta 30.40 15.00 45.40
MODELO: EMILIA ANDRADE CODIGO: Accesorios PROPUESTA
3.00 2-02 3.00 6.00
!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2
DISEO: SACO + STRAPLE + PNTALON TUBO
PRECIO TOTAL 64.40

0 2 /0 5% 3 4 !
!, 4 !$% , ' !$!2 % , /* $% !2 % .!
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
FRENTE: POSTERIOR:
PANTALON HASTA EL TOBILLO
MATERIALES
0 2 /0 5% 3 4 !
Chaleco
MATERIALES
13.78
CONFECCION
15.00 28.78

3CM
PRENDA PRECIO PRECIOSTRECH
TAFETAN TOTAL COSTOS DEL TRAJE:
Camiseta 8.50 12.00 20.50
MATERIALES CONFECCION Pantaln 20.00 12.00 32.00
Bividi 2.98 9.00 11.98 Accesorios 0.90 4.00 4.90
Blusa 5.00 12.00 17.00 PRECIO TOTAL 86.18
Falta 20.00 15.00 35.00
Accesorios 3.00 4.00 7.00
PRECIO TOTAL 70.98
!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !
INSUMOS
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
HILO MATERIALES CONFECCION
CIERRE Saco 13.37 35.00 48.37
BOTONES Bividi 12.00 15.00 27.00
Pantaln 7.68 12.00 19.68
PRECIO TOTAL 95.05

5CM
!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2
BASTA: MEDIO TUBO PLIEGUES

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Blusa 9.99 10.00 19.99
 Pantaln 19.00 12.00 31.00 
Accesorios 33.52 9.00 42.52
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA TRIANGULAR SILUETA TRIANGULAR

MODELO: ANA MARIA CRESPO CODIGO: PROPUESTA 3-00 MODELO: ANA MARIA CRESPO CODIGO: PROPUESTA 3-01
DISEO: BIVIDI CON BOTONES + BERMUDA DISEO: BIVIDI CON BOTONES + BERMUDA

FRENTE: POSTERIOR:
MATERIALES FRENTE: POSTERIOR:
BOTON DECORATIVO
MATERIALES
ESCOTADA BOLSILLO
PLIEGUES LA ESPALDA CHIFON STRECH DECORATIVO CACHIMIR
5CM

CORTE
TRIANGULAR
BOTONES
CORTE
CUADRADO
SHARMUS

BOTONES

INSUMOS
5CM
HILO
PLIEGUES O FRUNSIDO
PLIEGUES
O FRUNSIDO
CIERRE
BOTONES
10CM APLIQUE
GRANDE

INSUMOS
HILO

 BUFANDA TEJIDA

A PALILLOS 
 PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
0 2 /0 5% 3 4 ! MATERIALES CONFECCION
Chaleco 13.78 15.00 28.78
PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL Camiseta 8.50 12.00 20.50
MATERIALES CONFECCION Pantaln 20.00 12.00 32.00
Bividi 2.98 9.00 11.98 Accesorios 0.90 4.00 4.90
Blusa 5.00 12.00 17.00 PRECIO TOTAL 86.18
Falta 20.00 15.00 35.00
Accesorios 3.00 4.00 7.00
PRECIO TOTAL 70.98
!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
COSTOS DEL TRAJE:
Saco 13.37 35.00 48.37
Bividi 12.00 15.00 27.00
Pantaln 7.68 12.00 19.68
PRECIO TOTAL 95.05

!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Blusa 9.99 10.00 19.99
Pantaln 19.00 12.00 31.00
Accesorios 33.52 9.00 42.52
PRECIO TOTAL 93.51

!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

MATERIALES CONFECCION
Vestido 12.00 40.00 52.00
Straple 10.00 10.00 20.00
 
Accesorios 2.80 2.80
 FICHA TECNICA FICHA TECNICA
SILUETA TRIANGULAR SILUETA TRIANGULAR

MODELO: VERONICA OCHOA CODIGO: PROPUESTA 4-00 MODELO: VERONICA OCHOA CODIGO: PROPUESTA 4-01

DISEO: VESTIDO + STRAPLE DISEO: VESTIDO + STRAPLE

FRENTE: POSTERIOR: FRENTE: POSTERIOR:

PLIEGUES FORMAN LA MANGA MATERIALES MATERIALES
PLIEGUES
CHIFON STRECH ESCOTE EN FORMA DE SHARMUS STRECH
CORAZON
ESCOTE HASTA LA MITAD
DE LA ESPALDA

SHARMUS STRECH

HEBILLAS

INSUMOS
PLIEGUES CUADRADAS
EN PUNTA

HILO
CIERRE INVISIBLE
HEBILLAS FORRADAS

LARGO DE ESTRAPLE: HASTA LA CINTURA

INSUMOS
HILO
 
 
 PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL
MATERIALES CONFECCION
Saco 13.37 35.00 48.37
Bividi 12.00 15.00 27.00
Pantaln 7.68 12.00 19.68
PRECIO TOTAL 95.05

!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2

0 2 /0 5% 3 4 !

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL

COSTOS DEL TRAJE:

Blusa
MATERIALES
9.99
CONFECCION
10.00 19.99 COSTOS DE TODA LA COLECCION:
Pantaln 19.00 12.00 31.00
Accesorios 33.52 9.00 42.52
PRECIO TOTAL 93.51

!, 4 !' 2 5% 3 !4 2 )!.' 5, !2 #/ 34/ 3$%4/ $! ,! #/ ,%##) .

0 2 /0 5% 3 4 ! SILUETA VALOR POR TRAJE

PRENDA PRECIO PRECIO TOTAL ALTA DELGADA RELOJ DE ARENA

MATERIALES CONFECCION Propuesta 1 87.31
Vestido 12.00 40.00 52.00 Propuesta 2 96.75
Straple 10.00 10.00 20.00 Propuesta 3 64.4
Accesorios 2.80 2.80 Propuesta 4 70.98
PRECIO TOTAL 74.80
ALTA GRUESA TRIANGULAR
Propuesta 1 86.18
Propuesta 2 96.05
Propuesta 3 93.51
Propuesta 4 74.8

VALOR TOTAL 669.98

 
CONCLUSIONES

Al haber concludo este estudio y al presentarlo como una alterna-

tiva para que la mujer cuencana se vea ms bella, me he sentido
realizada en mi carrera y a la vez comprometida con el diseo de
modas, ya que al ser la vanidad un don de la mujer, y el realzar su
belleza, sin descuidar su comodidad se ha convertido en un reto
para mi futuro.

El estudio realizado en el mercado cuencano, ha demostrado

que la tendencia de la mujer es ser Alta Delgada Reloj de Arena
y Alta Gruesa Triangular, para quienes se ha elaborado diseos
que lo favorezcan en el momento de vestir, sin embargo no se ha
descuidado a las mujeres de estatura media y pequea.


BIBLIOGRFIA

IMPRESA:

SALTZMAN, Andrea, El Cuerpo Diseado sobre la forma en el proyecto de la

vestimenta, Buenos Aires, Paids, , 2004.
FELDON, Leah, Secretos para parecer mas esbelta eligiendo la ropa adecuada,
Espaa, 2002.
THOMAS, Chantal, Encuentra tu estilo para cada ocasin, Barcelona, 2000.
HELLER, Eva, Psicologa del Color, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2005.
MOGROVEJO, Fabian, Formas y Organizaciones bidimensionales, Ecuador,
Union Grafia, 2000.
LIPOVESTSKY, Gilles, El Imperio de lo Efmero: La moda y su destino en las socie
dades modernas, Editorial Anagrama, Barcelona, 1990.
BONNELL, Kimberly, Que me pongo, Espaa, Paids, 1999.
WORSLEY, Harriet, Dcadas de moda, Londres, Gettyimages, 2000.
Vogue Latinoamericana, Miami
-Florida.


 VIRTUAL: FUENTES DE FOTOGRAFIAS:
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OPTICA.htm. WORSLEY, Harriet, Dcadas de moda, Londres, Gettyi-
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http://www.capitanmoda.com/consejos.cfm fotomiradas.com/wp-content/images/StephanDie-
kmann/StephanDiekmann.jpg&imgrefurl=http://fo-
C:\Documents and Settings\COMPAQ\Escritorio\Sensacin y per- tomiradas.com/category/fotografia/desnudos/
cepcin - Monografias_com.htm page/2/&h=407&w=350&sz=23&h=
l es&start=29&tbnd
i =7aSU0tiS5fK01M:&tbnh=125&tbnw=107&prev=/
images%3Fq%3Dcuerpo%2Bdesnudos%26start%3D20%26gbv
http://images.google.com.ec/imgres?imgurl=http://fotomira-
%3D2%26ndsp%3D20%26svnum%3D10%26hl%3Des%26sa%3DN
das.com/wp-content/images/StephanDiekmann/StephanDiekmann.
jpg&imgrefurl=http://fotomiradas.com/category/fotografia/desnudos/ http://www.fashionera.com/images/Silhouettes/
page/2/&h=407&w=350&sz=23&hl=es&start=29&tbnid=7aSU0itS5fK01M:&tbnh=125&tbnw=107&prev=/ 1905dressbasqcen1000.jpg
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p%3D20%26svnum%3D10%26hl%3Des%26sa%3DN
http://www.fashionera.com/images/Silhouettes/
1905dressbasqcen1000.jpg
http://www.newsartesvisuales.com/funda/compo3.htm
http://www.cstse.es/?page_id=292
http://www.monografias.com/trabajos/modypostmod/modypost-
mod.shtml