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Rio de Janeiro
2010
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO UFRJ
CENTRO DE LETRAS E ARTES CLA
ESCOLA DE BELAS-ARTES EBA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS MESTRADO
REA: TEORIA E EXPERIMENTAO EM ARTE
LINHA DE PESQUISA: POTICAS INTERDISCIPLINARES
ORIENTADOR: PROF. DR. CELSO PEREIRA GUIMARES
ALUNO: Leandro Moreira Furtado
Rio de Janeiro
2010
2
3
Agradeo a todos que, diretamente ou indiretamente fizeram parte deste
Caminho.
4
Mas, somente se nos voltarmos pensando para o j pensado, seremos
convocados para o que ainda est para ser pensado
(HEIDEGGER, Martin)
5
Resumo
6
Abstract
7
Sumrio
1. I n t r o d u o ................................................................ 9
1.1. Significantes/Significados de Desenho ....................................... 9
1.2. Significantes/Significados de Dasein ..................................... 10
1.3. Pre-textos, Pre-tenses ................................................ 12
2. D e s e n v o l v i m e n t o s ............................................... 16
2.1. Discusso Conceitual Da Prosa .............................................. 16
2.2. Histria e Ontologia em Desenho ............................................... 19
2.3. Da Captura Fenomenologia ...................................................... 24
2.4. Discusso Imagtica Do Verso ................................................ 29
2.4.1. Possvel Origem: Registro de Ausncias ................. 31
2.4.2. Possvel Destino: Desenho como Da-sein ............... 34
2.4.3. Antropografias ................................................................ 36
Capillugrafias, Dermatografias, Desenhonricos,
Das Monografias, Dos Desdobramentos.
2.4.4. Geografias ....................................................................... 51
Sulcografias, Novelos de Mar, Termitografias,
Flipbooks: Poesias e p.c.n., Desdobramentos,
Caminhos: Riss.
3. C o n s i d e r a e s F i n a i s ....................................... 65
4. B i b l i o g r a f i a ................................................................ 70
8
1. Introduo
9
1.2. Significantes/Significados de Dasein
11
1.3. Pre-textos, Pre-tenses
Aqui, um convite:
...Que se complementam.
12
Segundo Benedito Nunes (2007), em pginas iniciais de seu livro
Hermenutica e Poesia:
E deste modo que iniciaremos um risco abrindo este convite para este
trabalho, assim como a disposio dos livros na mesa imaginada: uma
linguagem em prosa e outra em verso, porm lado a lado. Talvez porque
simplesmente acreditamos na dialtica como uma verdade entre o pensar
como j um fazer, mas tambm no fazer como uma forma-outra de
pensamento.
13
E este mesmo fundamento do que aqui expressamos - a Arte -, o duplo
se desvela no somente no saber-fazer, mas sim, em um saber-e-fazer.
Acreditamos que ainda se deve muito arte quando a tratamos
simplesmente como a um conhecimento de tcnicas, ou do saber-fazer (know
how). Esta prevalncia ainda muito constante e marcada em nossa histria
pde ter sido desencadeada em fator que se apoiaria em uma ontologia dbil,
onde outras formas de conhecimento se deixaram esvair por uma sobreposio
de um racionalismo moderno.
15
2. D e s e n v o l v i m e n t o s
1
.To draw a line is to have an idea.
1
BORDEN, Lizzen (org.) Richard Serra, Drawings. Amsterdam: Sterdelijk Museum, 1977.
2
Tomamos este termo empregado por Rosalind Krauss s novas formas de apresentao da escultura no
texto A Escultura No Campo Ampliado. (Arte & Ensaios - Nmero 13. Revista do Programa de Ps-
Graduao em Artes Visuais da EBA/UFRJ. Rio de Janeiro, RJ: UFRJ, 2008
16
Desenho aqui para o artista pode ser algo do original - no sentido de
originar j antes de tudo a formar alguma coisa -, aproximando como que um
idear, um pensar potico (criacional).
3
FLUSSER, Vilm. O Mundo Codificado Por Uma Filosofia do Design e da Comunicao. So Paulo:
COSACNAIFY, 2007.
17
No se trata mais de aes, e sim de sensaes.
O novo homem no quer ter ou fazer, ele quer vivenciar4.
4
Idem.
18
2.2. Histria e Ontologia em Desenho
20
Importante atentarmos que este trabalho de pesquisa no pretende dar
conta de todos os contornos vigorosos e porosos que a linha - estrutura ssea
do desenho - capta, delineia, designa, traceja, lana, planeja e projeta como
vetores de ao que se extendem dos traos do pensamento. Tambm no
disporemos dar conta do total mapa e do territrio absoluto que o desenho
capta e projeta com possibilidades da presena humana num mundo a ser
decifrado - at mesmo porque estes mapas e territrios no existem a priori,
so extensivos aos caminhos da existncia humana, se dando em processos,
movimentos incessantes e latentes a uma busca.
Pretendemos, sim, radiografar, trazer--luz (um fotografar ontolgico?) a
transitividade do desenho que percorre os territrios da arte, costurando
percepes com reflexo(e)s, engatando linhas ativas que se lanam no espao
do imaginal, no espao do mundo, que provocam tessituras de significantes,
estes sempre emergentes e em trnsito, instaurando novos modos de Ser-no-
mundo.
21
Segundo Ernildo Stein (BEAINI, 1986), filsofo brasileiro estudioso de
Martin Heidegger, podem se considerar trs modos fundamentais do ser-no-
mundo, a saber: a representao do ente puramente subsistente, o lidar com o
ente disponvel e o compreender-se em vista da existncia. Mas em favor do
segundo modo que Heidegger inicia como proposta da dimenso prtica.
O dizer ente disponvel subentende-se o estar aberto e, mais
especificamente se tratando da Arte, estar--mo.
Sabe-se que o que est em jogo aqui a compreenso de mundo, e
melhor, de uma propriedade de mundo mundo autntico , partido da relao
entre o artista e da coisa-de-arte. E por mais, o que damos relevncia que
nesta especificidade qual estudamos (desenho) pode estar oculta uma potncia
enquanto desocultamento.
Oculta porque de muito foi-nos velado na Histria da Arte aquele que
acreditamos em potncia - por se dar uma originalidade (como origem, que
gera o desencadeamento) porque dele mesmo que se desvela: do risco,
trao, linha que abre, rasga, um Riss: Desenho.
22
Desenho podem ser estes riscos lgicos quais traamos agora da
escrita , mas tambm estas anteriores linhas que se encontram formar mais
tarde a escrita a grafia.
- Por que construo e elaborao de um pensamento (ou poesia) j
no seria um ato do desenho?
23
2.3. Da Captura - Fenomenologia
Long presents his work primarily trough photography. 'I just step
back,' he explained in a interview, ' and point the camera and try and
get in focus. Even though it is necessary to get a good photograph
should be as simple as possible so that when people look at the
photography they are not dazzled by wide-angled lenses or special
effects. Because my art is very simple and straight-forward, I think the
photographs have go to be fairly simple and straighforward' 5
5
LONG, Richrad. A line in the Himalayas 1975. In: LAILACH, Michael. Land Art. Kln, Deutschland:
Taschen, 2007.
6
FLUSSER, Vilem. Filosofia da Caixa Preta (Por uma Filosofia da Fotografia). SP: Hucitec, 1985
24
Como exemplar ele nos dispe:
7
DUBOIS, Philippe. A Arte (tornou-se) fotogrfica? In:O Ato Fotogrfico (e Outros Ensaios) . So Paulo:
Papirus, 2003.
25
Tratamos ento do olhar em momento especial.
Ao poder da captura, enfim, dada uma importncia tal que nos leva
servir tanto para teorias quanto para uma prtica artstica.
26
Abriremos aqui uma breve problematizao do imediato (concepo de
arte) e da coisa mediada (e de sua imediatez). Tanto em prosa quanto em
verso inerente que o problema da interpretao um problema antes da pr-
concepo:
- Ora, passamos os olhos por palavras que seu contexto literrio
nos prope ora em desvios que podem ou no nos levar a lugar algum. Ora,
passamos os olhos por paisagens outras que, em seu contexto imagtico
podem ou no nos levar nenhuma imaginao, um nada alm.
27
aberto este segundo olhar. E somente a este ser aberto que acreditamos lhe
ser dada a capacidade de retirar das coisas os blocos de afectos e
perceptos.8
Falamos da Captura.
Esta seria uma partida para podermos dar incio a uma pequena
justificativa para os momentos seguintes quais apresentaremos as poticas da
do fazer artstico. Trabalhos que indubitavelmente passaro pela questo da
captura. No somente do olhar daquele que faz a obra o artista -, mas
daquilo que passa, oferece a idia esboada pelo prprio artista em forma de
coisa, imagem.
Esta passagem - da idia potica para a coisa-de-arte -, a que
tentaremos demonstrar no captulo seguinte.
8
DELEUZE, Gilles e GUATTARI, Felix. Percepto, Afecto e Conceito. In: O que a Filosofia ? So Paulo:
34, 2005.
28
2.4. Discusso Imagtica Do Verso (o outro lado)
9
FINGERMANN, Srgio. Desenho e Opacidade. In: DERDYK, Edith. Disegno. Desenho.
Desgnio. So Paulo, SP: SENAC, 2007.
10
TEMKIN, Ann. Thinking is Form: the Drawing of Joseph Beuys. London: Thames & Hudson,
1993.
11
SMITHSON, Robert. The Spiral Jetty. (HOLT, Nancy: Writings of Robert Smithson, NewYork:
University Press) In: COTRIN, Ceclia e FERREIRA, Glria (orgs.), Escritos de Artistas. Rio de
Janeiro, RJ: Jorge Zahar, 2006
12
FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta (Ensaios Para uma Futura Filosofia da Fotografia)
So Paulo, SP: Hucitec, 1985
29
Por um cuidado informao dada, dividiremos esta exposio em dois
lugares da Grafia:
Um olhar que captura as poticas da natura - registros da/na natureza
sobre o tempo/espao qual classificamos de Geografias e o olhar lanado
sobre a cultura (produes de uma artificialidade, do homem), Antropografias.
30
2.4.1. Possvel Origem: Registro de Ausncias
31
Fotografias do trabalho da srie intitulada: registro de ausncias
32
Ao tempo, um processo imagtico ia se construindo qual poderia ser
representativo do que, mais tarde, poderamos pensar como uma ilustrao ao
titular deste trabalho atual: Desenho como Dasein.
33
2.4.2. Possvel Destino: Desenho como Da-sein
13
LEO, Emmanuel Carneiro. X Seminrio Arte e Filosofia: Arte e Filosofia Clssica. In: Arte
no Pensamento. Editora da UFRJ: 2006.
34
Diagrama/Desenho representativo do contexto: Desenho como Da-sein
35
2.4.3. Antropografias
Colocamos a poisis humana em primeiro discurso por considerar o
trabalho registro de ausncias j descrito, como um possvel originrio de
todos estes trabalhos que se seguiam. Sero aqui desenhos onde os
elementos da quadratura (Mundo, Terra, Tempo e Espao) se interferem,
intercruzam.
Capillugrafias
composio #17
Fotografia Digital, 2007
36
composio #33
Fotografia Digital, 2007
composio #39
Fotografia Digital, 2007
37
composio #56
Fotografia Digital, 2007
composio #82
Fotografia Digital, 2007
38
composio #91
Fotografia Digital, 2007
39
Dermatografias
composio #32
Fotografia Digital, 2007
40
composio #18
Fotografia Digital, 2007
composio #24
Fotografia Digital, 2007
41
Das Monografias
Foi numa roda de fogueira na dobra de uma montanha mineira. Na
roda compareceu o senhor Tio Ferreira, pessoa respeitada na
comunidade de Matutu, aparncia de 60 e tantos anos, l nascido e l
permanecido. No decorrer da noite, seu Tio Ferreira inicia uma
performance recitando versos que ele mesmo inventa e, no sabemos
como, guarda vivamente na memria. Sendo analfabeto, no registra no
papel as imagens poticas que lhe surgem em forma de palavras, no
fixa suas idias de maneira visvel por meio da escrita. Da necessidade
de transmitir imagens e da incapacidade de seu registro pela palavra
escrita, seu Tio desenvolveu a extrema habilidade da transmisso oral,
que tem, em si, uma natureza flutuante, impalpvel, interminvel, fluida
e, ao mesmo tempo, guarda uma repetio, exaltando a qualidade da
memria. Dois jovens paulistanos que se encantaram com a fora da
tradio oral personificada por aquele homem to singular, e iletrado, se
dispuseram a editar um livro de poesias, gravando e transcrevendo seus
versos (Sebastio Rodrigues - Tio Ferreira, Desenho - Airuoca, edio
independente, 2002).
14
DERDYK, Edith (org.). Disegno.Desenho.Desgnio. S.P.: SENAC, 2007
42
o tempo seria significante e significado para a sua prpria construo. Os
escritos seriam registrados com o tempo no papel, e a cada novo tempo, o
papel seria (re)dobrado a permitir novos e novos registros...
43
44
monografia #1: 210207 100907
coisa-de-arte (sandwiche de vidro,
lpis sobre papel de seda), 2007
45
Das Monografias Dos Desdobramentos
46
Desenhonricos
47
0345
Fotografia digital, 2009
0415
Fotografia digital, 2009
48
0230
Fotografia digital, 2009
0445
Fotografia digital, 2009
49
0510
Fotografia digital, 2009
0645
Fotografia digital, 2009
50
2.4.4. Geografias
Das Sulcografias
composio #21
Fotografia Digital, 2008
15
SMITHSON, Robert. Uma sedimentao da mente: projetos de terra. in: COTRIN,
Ceclia e FERREIRA, Glria (orgs.), Escritos de artistas, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006.
51
composio #27
Fotografia Digital, 2008
composio #71
Fotografia Digital, 2009
52
Novelos de Mar
composio #17
Fotografia Digital, 2008
composio #21
Fotografia Digital, 2008
53
composio #33
Fotografia Digital, 2008
composio #54
Fotografia Digital, 2009
54
composio #81
Fotografia Digital, 2009
composio #109
Fotografia Digital, 2009
55
Das Termitografias
contra-capa (verso)
Fotografia digital s/ livro, 2007
56
pg 3
Fotografia digital s/ livro, 2007
pg 81
Fotografia digital s/ livro, 2007
57
pg 80
Fotografia digital s/ livro, 2007
pg 74
Fotografia digital s/ livro, 2007
58
Termitografias
Fotografia digital, 2007
(detalhes)
59
Termitografias
Fotografia digital, 2007
(detalhes)
60
Flipbooks: poesias e p.c.n.
flipbook: poesias
(detalhe de alguns fotogramas stills) - video, 2008
61
flipbook pcn (poesia contempornea norteamericana)
(detalhe de alguns fotogramas still iniciais) - video, 2008
Observao:
Todo o material composto em video aqui anunciado e ilustrado como
fotogramas se dispe em cd-roms apresentado em anexos este
material.
62
Desdobramentos
63
Dos Caminhos: Riss
Riss
Fotomontagem digital, 2009
Tamanho original: 120 X 90 cm
64
3. Consideraes Finais
Acreditamos, aqui, que uma arte potica cessa quando o vazio essencial
para que pudesse continuar, preenchido pelo virtuosismo da tcnica, no
restando da singularidade e da verdade, isto , da idia, seno seus efeitos. A
idia o turbilho que desencadeia a infinitude de novos processos e imagens.
65
Poderemos, ento, tirar uma importncia sobre esta determinada e
especfica linguagem:
66
Desenho aqui o traar de um mundo prprio, gerar autenticidade
atravs de novas possibilidades. E acreditamos que na busca de uma origem
enquanto fundamento haver a possibilidade de lan-lo em aberturas a fazer
com que o Movimento nunca cesse, justificando por fim idia do que seja
uma potica do original e, especificamente, da autenticidade do Ser.
Desenho pode ser tudo contido entre dois pontos, talvez menos estes
exatos dois pontos e, sim, o movimento gerado pela linha.
16
Heidegger, Martin. A Origem da Obra de Arte. Lisboa, PORTUGAL: Edies 70, 2005.
67
O rasgo gerado pela linha do desenho, antes que se configure e traga
uma com-formao, sempre se mantm na idia da possibilidade, ou seja, no
desenho como caminho h uma permissividade onde aquele que (se) (a)risca
se coloca aberto ao jogo do mundo.
68
Desenho pode ser o entre qual possa gerar tanto uma idia, quanto uma
concepo de mundo ou de uma coisa.
E neste plano que acreditamos um dbito do real valor do Desenho,
no somente historiogrfico mas ontolgico, no somente como uma posio
acondicionante (subseqente para as demais classes artsticas) , mas em uma
complexa e completa proposio potica do ser. Um eterno latente que
sustenta o duplo, o possvel de algo original (em origem) a fazer gerar uma
grande e autntica relao do ser-no-mundo.
Aqui, sem nenhuma pretenso revelada, este trabalho nos serviria como
mais um caso - no sentido de em si mesmo a fechar -, mas sim, um
revisitamento uma abertura para projetar e apontar novas linhas para uma
autenticidade. De certo Desenho no um risco que, gerando uma fissura no
Lugar, sim aquele que toma partido dos caminhos artsticos capaz de gerar a
abertura para permitir o devir autntico da relao artista-coisa de arte.
Permitir(-se) (n)o risco um estar-aberto s possibilidades da linha.
69
4. Bibliografia
FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta (Ensaios Para uma Futura Filosofia
da Fotografia) So Paulo, SP: Hucitec, 1985
______________. Texto/Imagem Enquanto Dinmica do Ocidente. Rio de
Janeiro, RJ: Cadernos RioArte, 1996
______________. O Mundo Codificado: Por uma Filosofia do Design e da
Comunicao. So Paulo, SP: Cosac & Naify, 2007.
HAAR, Michel. A Obra de Arte Ensaio Sobre a Ontologia das Obras.
Rio de Janeiro: Difel, 2000
HEIDEGGER, Martin. A Origem da Obra de Arte. Lisboa, Portugal: 70, 1977.
_________________. Ensaios e Conferncias. Rio de Janeiro: Vozes, 2002
INWOOD, Michael. Dicionrio Heidegger. So Paulo, SP: Jorge Zahar, 2002
70
KRAUSS, Rosalind. A Escultura No Campo Ampliado. In: Arte & Ensaios -
Nmero 13. Revista do Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais da
EBA/UFRJ. Rio de Janeiro, RJ: UFRJ, 2008
________________. O Fotogrfico (Por uma Teoria do Distanciamento).
Lisboa, Portugal: Gustavo Gili, 2003
LAILACH, Michael. Land Art. Kln, Deutschland: Taschen, 2007.
LEO, Emmanuel Carneiro. A Luz da Arte Grega (Physis Techne)
In: Arte No Pensamento, Rio de Janeiro: UFRJ, 2006
NUNES, Benedito. Hermenutica E Poesia: O Pensamento Potico.
Belo Horizonte: UFMG, 2007
ROSENFIELD, Kathrin H. Esttica. Col. Filosofia Passo-a-Passo.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006
SMITHSON, Robert. Um passeio pelos Monumentos de Passaic
(O n gordio Jornal de Metafsica, Literatura e Artes, ano 1, n 1, dezembro
de 2001) In: COTRIN, Ceclia e FERREIRA, Glria (orgs.), Escritos de Artistas.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006
________________. The Spiral Jetty. (HOLT, Nancy: Writings of Robert
Smithson, NewYork: University Press) In: COTRIN, Ceclia e FERREIRA,
Glria (orgs.), Escritos de Artistas. Rio de Janeiro, RJ: Jorge Zahar, 2006
________________. Uma Sedimentao da Mente: Projetos de Terra
In: COTRIN, Ceclia e FERREIRA, Glria (orgs.), Escritos de Artistas.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006
TEMKIN, Ann. Thinking is Form: the Drawing of Joseph Beuys.
London: Thames & Hudson, 1993
WOOD, Paul. Arte Conceitual. So Paulo: Cosac & Naify, 2002