SURREALISMO NEOPLASTICISMO CONSTRUCTIVISMO SUPREMATISMO ARTE POP

FECHA 1924 1917-1931 1917-1934 1915-1935 1950

LUGAR Francia
CARACTERISTICAS Creencia de existencia de otra
realidad y el pensamiento libre.
Plasm un mundo absurdo, ilgico,
donde la razn no puede dominar al
subconsciente.
Tcnicas y mtodos surrealistas:
La fotografa, cinematografa y la
fabricacin de objetos (tomadas del
Dadasmo).
El Collage y el ensamblaje de objetos
incongruentes. El Forttage.
Temas en el pensamiento oculto y
prohibido, en el erotismo descubren
realidades onricas, y el sexo tratado
de forma impdica.
Ttulos largos, equvocos,
misteriosos. Decalcomana.
Pintura: Formas abstractas o
figurativas simblicas, plasmando
imgenes de la realidad ms
profunda del ser humano, el
subconsciente y el mundo de los
sueos. Animacin de lo inanimado.
Aislamiento de fragmentos
anatmicos. Elementos
incongruentes. Metamorfosis.
Mquinas fantsticas. Relaciones
entre desnudos y maquinaria.
Evocacin del caos. Representacin
de autmatas, de espasmos y de
perspectivas vacas. Universos
figurativos propios.
EXPONENTES Max Ernst; Jean Arp; Man Ray; Andr
Masson; Joan Mir; Andr Breton;
Yves Tanguy; Ren Magritte; Alberto
Giacometti; Salvador Dal; Vladimir
Kush; Jacek Jerka; Lina Cortes.
OBRAS
Holanda
Pintura abstracta. Formas
geomtricas. Colores lisos y planos
entrelazados, inspirado por el
cubismo.
Intento por representar la totalidad
de lo real, la unidad de la naturaleza.
Bsqueda de renovacin esttica. *Predomina lo tridimensional, la
Exclusin de lo individual y del objeto
(limitado temporal y localmente). Se
elimina todo lo superfluo hasta que
prevalece slo lo elemental, en un
intento de llegar a la esencia.
Depuracin y estructura de las
formas: lneas, planos y cubos.
Planteamiento totalmente
racionalista.
Nunca se recurre a la simetra,
aunque hay un marcado sentido del
equilibrio logrado por la
compensacin de las formas y los
colores; estos son planos, de carcter
saturado o puros (primarios: amarillo,
azul, rojo) y tonal o neutros (blanco,
negro y grises). Fondos claros.
Pinturas: equilibradas, ordenadas,
optimistas, alegres. Es una
orientacin artstica antitrgica: arte *Colores naranjo, rojo, azul, amarillo,
no como expresin purgativa de
sentimientos trgicos interiores del
artista, sino como metfora visual de
armona espiritual.
Theo van Doesburg; Vilmos Huszr;
Bart van der Leck; Piet Mondrian;
Ernesto Soneira
Rusia
*Carcter utilitario y al servicio de la
revolucin. *Buscan producir cosas
tiles, en las reas de diseo
industrial, comunicacin visual y
artes aplicadas al servicio de la
nueva sociedad comunista.
escultura, la arquitectura y el diseo
industrial. *Se asocia a la produccin
industrial y sus composiciones son
construidas matemticamente.
*Se dedicaron al diseo de carteles,
de moda, tipografas, fotografa,
arquitectura interior, propaganda,
ilustraciones, etc. *Se valora la
simultaneidad del espacio, el tiempo
y la luz. La misma consta de
elementos (frecuentemente
transparentes) de formas
geomtricas, lineales y
planas.*Rechaza al arte burgus
evitando el ornamento.
*Materiales simples: madera, metal,
yeso, alambre, plstico, cartn,
vidrio y elementos modernos que
simbolizan el progreso.
negro y blanco (tanto en afiches
como en objetos). *Motivos
suprematistas, o sea formas
geomtricas sobre un fondo blanco y
plano (como en el caso de la
cermica).
Piet Mondrian (1872-1944), Theo van
Doesburg (1883-1931), Georges
Vantongerloo (1886-1965), Vladimir
Yevgrafovich Tatlin (1885-1953),
Alexander Rodchenko (1891-1956)
Mikhail Larionov,Naum Gabo (1890-
1977), Antoine Pevsner (1886-1962)
Liubov Popova (1889-1924). Entre
otros...
Rusia
*Fondos neutros (principalmente
blancos), figuras geomtricas
(triangulo, cuadrado, crculo, etc.), y
la abstraccin total del mundo sin
objetos, por encima de todo fin
materialista o social. *Desvinculacin
de la naturaleza. *Supremaca de la
sensibilidad plstica pura por encima
de todo fin materialista, prctico,
social, descriptivo o ilusionstico.
*Formas puras y absolutas en la
plasmacin de armonas sencillas.
*Colores planos contrastantes (en
general primarios y tambin gamas
intermedias, blanco y el negro). *El
punto de fuga no se ubica sobre el
horizonte, sino sobre el infinito.
*Sensaciones de movimiento y
velocidad. *Estructuraciones
complejas asimtricas, de lneas y
formas trapezoidales en variacin
constante (distintos tamaos y
colores), generalmente ordenadas en
relacin con diagonales, de
sensacin dinmica (esta
estructuracin es caracterstica del
perodo 1914 y 1917).
Los suprematistas se agruparon en
torno a la figura Kasimir Malevich, en
un grupo denominado Supremus.
Otros representantes del movimiento
suprematista fueron: Liubov Popova;
El Lissitzky; Alexander Rodchenko
Reino Unido
*Rechazo del Expresionismo. *Lenguaje
figurativo y realista referido a las
costumbres, ideas y apariencias del
mundo contemporneo. *Temtica
extrada de las grandes ciudades,
aspectos sociales y culturales: cmics,
revistas, peridicos sensacionalistas,
anuncios publicitarios, cine, radio,
televisin, msica, espectculos
populares, elementos de la sociedad de
consumo; concebidos como simples
"motivos" que justifican el hecho de la
pintura. *Tratamiento pictrico de forma
no tradicional. No se concentra en
cualidades formales, las combina con
cualidades abstractas, intrnsecas
empleando imgenes familiares y
fcilmente reconocibles.
*Representacin del carcter
inexpresivo, preferentemente frontal o
repetitiva. Combinacin de pintura con
objetos reales integrados en la
composicin de la obra: flores de
plstico, botellas en un nuevo
planteamiento dadasta acorde con los
nuevos tiempos (Neodadasmo).
Tcnicas: Colores puros, brillantes y
fluorescentes. leo, algunas tcnicas de
la publicidad y de la produccin masiva
adems de utilizar collages y
fotografas. Incluyeron adems
esculturas, as como tiras de cmic,
latas de sopa, cerveza o seales de
trfico. Los materiales como el polister,
la gomaespuma o la pintura acrlica.
Andy Warhol; Roy Lichtenstein; Richard
Hamilton; David Hockney; George Segal

Los elefantes - Max Ernst
RELACION CON EL Los surrealistas creaban imgenes
DISEO tan personales que la comunicacin
se volva imposible, tambin produjo
imgenes cuyo sentimiento,
Bart van der Leck de storm Vladimir Tatlin - Monumento a la III Kasimir Malevich - Suprematismo David Hockney - Peter getting Out of
Internacional Nick's Pool
Segn Gan, los tres principios del constructivismo son: la arquitectura
(representa la unificacin de la ideologa comunista con la forma visual), la
textura (significaba la naturaleza de los materiales y como son empleados
en la produccin industrial) y la construccin (simboliza el proceso creativo y
 smbolos o fantasa suscitaron una
respuesta universal. Max Ernst
innov varias tcnicas adaptadas por
la comunicacin grfica, los
huecograbados en madera del S. XIX
de novelas y catlogos, Ernst los
reinvent al emplear procedimientos
del collage para crear imgenes
extraas. Salvador Dal influy de
dos formas en el diseo grfico. Sus
perspectivas inspirando intentos de
llevar la profundidad a la pgina
impresa plana; su enfoque realista
de la simultaneidad utilizado para
introducir este efecto en los carteles
y portadas de libros.
Fovismo
FECHA 1900-1920
LUGAR
Europa
CARACTERISTICAS Uso de colores intensos y vvidos,
pinceladas libres, lneas quebradas yPlasmaba los puntos de vista
composiciones deslavazadas.
Surgi en Paris con los avances
tecnolgicos.
Los fovistas rechazaban la objetividad
y las pinceladas delicadas del
impresionismo y creaban un arte ms
emotivo y expresivo.
Distorsin de las formas, mtodos
forzados o descuidados.
Temticas: desnudos tradicionales, distorsionadas. Existieron varios
paisajes y bodegones.
EXPONENTES Henri Matisse (1869-1954); Andr
Derain (1880-1954); Maurice de
Vlaminck (1876-1958); Georges
Braque (1882-1963); Georges Rouault 1968); Emile Nolde (1867-1956); Karl
(1871-1958); Albert Marquet (1875-
1947); Raoul Dufy (1877-1953)
Expresionismo
1890-1934
Alemania
Expresaba la angustia interior.
personales de los artistas.
Movimiento subjetivo. Con Vibrantes
paletas y pinceladas expresivas.
Colores arbitrarios y composiciones
discordantes, dinmicas. El trmino
se utiliz para describir sensaciones,
sentimientos, ideas a travs de
imgenes vvidas, crudas, intensas y
colectivos expresionistas: Die Bruque
El Puente" buscaban desafiar y
confrontar los estilos aceptados
tradicionalmente. Pintaban de modo
simplificado, no refinado,
distorsionaban los temas y colores,
realzando o exagerando elementos.
Pintaban imgenes de la ciudad
moderna para transmitir lo que
consideraban: mundo cada vez ms
agresivo e intimidatorio.
Der Blaue Reiter El Jinete Azul
adoraban la potencia y la belleza de
los caballos y crean en el significado
mstico del color azul. Crean que su
arte poda restaurar significado ms
profundo en la vida de las personas.
Kandinsky crea que los colores y las
formas simples tienen el poder de
comunicar sensaciones y ambientes,
lo cual convierte el tema pictrico en
algo superfluo.
Die Bruque: Ernst Ludwig Kirchner
(1880-1938); Max Pechstein (1881-
1955); Kees Van Dongen (1887-
Schmidt Rottluff (1884-1976); Erich
Heckel (1883-1970) Der Blaue Reiter:
Vassily Kandinsky (1866-1944); Franz
Marc (1880-1916); Paul Klee (1879-
la bsqueda de leyes de organizacin visual).
Cubismo
1907-1914
Francia
Considerado la primera vanguardia,
rompe con el ltimo estatuto
renacentista, la perspectiva.Trata las
formas de la naturaleza por medio de
figuras geomtricas, fragmentando
lneas y superficies.Adopta la
perspectiva mltiple: representaba
todas las partes de un objeto en un
mismo plano. No existe un punto de
vista nico. No hay sensacin de resplandecientes, transparencias.
profundidad. Los detalles se suprimen,
y a veces acaba representando el
objeto por un solo aspecto, como
ocurre con los violines, insinuados
solo por la presencia de la cola del
mismo. (cubismo analtico). Los
gneros que se pintan son sobre todo
bodegones, paisajes y retratos. Se
eliminan los colores sugerentes que
tan tpicos eran del impresionismo o el
fovismo. Utilizan como tonos
pictricos apagados los grises, verdes
y marrones. El monocromatismo
predomin en la primera poca del
cubismo, posteriormente se abri ms
la paleta. Se llega con el tiempo a
pegar o clavar a la tela todo tipo de
objetos hasta formar collages.
(cubismo sinttico). En sntesis:
Objetos mostrados desde distintos
puntos de vista para representar un
todo.
Pablo Picasso; Georges Braque;
Fernand Lger (1881-1955); Juan Gris
(1887-1927); Albert Gleizes (1881-
1953); Jean Metzinger (1883-1956)
Escultores Cubistas: Archipenko
Alexander (1987-1964); Raymond
Ducham-Villon (1887-1968); Jacques
Lipchitz (1891-1973)
Futurismo
1909-1916
Italia
Exaltacin de la originalidad.
Estructuras del movimiento: tiempo,
velocidad, energa, fuerza, etc.
Contenido relacionado con el mundo
moderno, las ciudades y los
automviles, su bullicio y dinamismo.
As como mquinas, deportes, guerra,
etc. Utilizacin de formas y colores
para generar ritmos. Colores
Multiplicacin de lneas y detalles,
semejantes a la sucesin de
imgenes de un caleidoscopio o una
pelcula. Tipografas expresivas.
Obsesin por captar el
movimiento. Representan los objetos
en sus distintas fases del
movimiento. La forma se
desmaterializa y se puede sugerir
ms la velocidad y movimiento. En
sntesis: expresar el dinamismo, la
vitalidad y la potencia de la era
mecnica.
Filippo Tommaso Marinetti; Giacomo
Balla; Umberto Boccioni; Anton Giulio
Bragaglia; Giulio D'Anna; Benito
Mussolini; Antonio Sant'Elia
Dadasmo
1916-1922
Zrich (Suiza) se extendi por Europa
hasta Estados Unidos.
Protesta continua contra las
convenciones de su poca. Actitud de
burla total y humor. Se basan en lo
absurdo y en lo carente de valor.
Medios de expresin irnico-satricos,
a travs del gesto, el escndalo, la
provocacin. Inclinacin hacia lo
dudoso, rebelda, destruccin,
terrorismo, muerte y nihilismo, lo
fantasioso, etc. Promocin por el
cambio, la libertad del individuo, la
espontaneidad, lo inmediato, lo
aleatorio, la contradiccin, el caos, lo
imperfecto, la intuicin.
Manifestaciones contra la belleza, la
eternidad, las leyes, la inmovilidad
del pensamiento, la pureza de los
conceptos abstractos, lo universal, la
razn, el sentido, la construccin del
consciente. Negativo y en contra el
modernismo, el expresionismo,
cubismo, futurismo y
abstraccionismo. Consideran ms
importante al acto creador que al
producto creado. Collage de diversos
materiales (papeles, etiquetas,
prospectos, diarios, telas, maderas,
etc.). Fotomontajes con frases
aisladas, palabras, pancartas,
recitales espontneos y la
provocacin.
Tristan Tzara; Marcel Jank; Jean Arp;
Hans Richter; Richard Huelsenbeck;
Marcel Duchamp
 1940); Alexej Jawlensky (1864-1941);
Auguste Macke (1887-1949)
OBRAS
Mujer con sombrero (1905) Henri Houses at Night - Karl Schmidt Juan Gris: Guitarra y mandolina
Matisse Rottluff
RELACION CON EL Los carteles estn montados en una
DISEO composicin de planos brillantes y
coloreados. El trabajo grfico de
Lger para el libro de Blaise Cendrar
La fin du monde sealaron el camino
hacia los caracteres geomtricos. Sus
estilizaciones casi pictogrficas de la
figura humana y de los objetos,
fueron la inspiracin principal del
modernismo pictrico, que se
convirti en el estmulo fundamental
del arte revivido del cartel de los
aos veinte. Las plastas planas de
color, los movimientos urbanos y la
precisin angulosa de las formas
mecnicas de Lger contribuyeron a
definir la sensibilidad del diseo
moderno despus de la Primera
Guerra Mundial.
O dinmismo de um ciclista -
Umberto Boccioni
Revolucin tipogrfica contra la
tradicin clsica. La armona fue
rechazada como una cualidad de
diseo; combinando de tres o cuatro
colores de tinta y veinte tipos de letra
(itlica para impresiones rpidas,
negritas para ruidos y sonidos
violentos) podan redoblar el poder
expresivo de las palabras. Las
palabras libres, dinmicas como un
torpedo podan proporcionar la
velocidad de estrellas, nubes,
aeroplanos, trenes, olas, explosivos,
molculas y tomos. En la pgina
impresa haba nacido un diseo
tipogrfico nuevo e ntimamente
relacionado con la pintura llamado
tipografa libre palabras en
libertad.
Marcel Duchamp, La Fuente
Mantuvo el concepto del cubismo
acerca de las letras como formas
visuales concretas. Organizacin
casual del espacio; ilustraciones
ubicadas arbitrariamente en una
pgina.
Sus complejos diseos combinaban
elementos del absurdo y del azar
tomados del dadasmo con
propiedades acentuadas del diseo.
Utilizacin de disyunciones rgidas del
fotomontaje como una potente arma
de propaganda e innovando la
preparacin del arte mecnico para la
impresin offset. La Repblica de
Weimar y la expansin del partido
nazi eran el blanco de sus ataques en
los carteles, las portadas para libros,
ilustraciones polticas y caricaturas.