N.Cham. 720.

981 A772
Ttulo: Arquitetura moderna n Norte e
Nordeste do Brasil : universalidade e d
ira
llllllllllllllll
70097140
l llllllllllllllllllllllllllllllll
Ac. 267437
Ex:l CAC
 \,

~LIOiiW . COJ 1)1 -

W, UfPE -CAC
\l~J Biblloleca Joaquim Cardozo
~
UFPE

Arquitetura moderna
no Norte e Nordeste do Brasil:
universalidade e diversidade
Organizador Fernando Diniz Moreira

Projeto Grfico Fernando Vasconcelos

Foto da capa lsabella Leite Trindade

Detalhe Edifcio Santo Antonio (1962), Accio Gil Borsoi
I
Editorao Eletrnica Rogerio Alexandre Alves

Reviso Margarida Michel

Sobre o livro: I
Tipografia Franklin Gothic e Garamond
Papel capa carto 250grjm2
Papel miolo papel offset 75grj m2
Impresso Fasa Grafica
o

-
Encarregado de Impresso: Moiss Germano de Andrade "O
Q)
Tiragem 500 exemplares
( f)
Q)

'E
o
o
'<!'
........... Arquitet\
z 0\"'
o!!
Ficha Caralogrfica <1.)
Q)
t:
O
Q)
Q'C>
r-- '"
no .Nort
A 786 Arquitetura moderna no Norte e Nordeste do Brasil :
universalidade e diversidade I organizador Fernando
z.a
o -
"O

un1vers
~ ~
Diniz Moreira ; reviso Margarida Michel.-- Recife: ~
FASA, 2007. .
<':!
E :.a ===
--=
;;;;;;;;;;;;;;;
392 p.: il. M~a>
..... o <1.)
r-- E -o
<
=
-------
--
<':!
1. Arquitetura moderna- Brasil, Nordeste. 2. Construo ro -o-
-00 .... Organ izador
--
industrializada. I. Moreira, Fernando Diniz. 0\ ::l i ~
2 ~ Fernando Dinl1 !'v
M - <1.)
..... ::l >
.... ~
C1' -
<.. ..
e..sB=-= ::l
- o
CDU 72.036 2007
.c ::l (f) li
U ..... ro
;i~ cQ ""
l.Ll

""'
 :'\.Cham. 720.981 A772
Ttu lo: Arquitetura moderna no Norte e Nordeste do
Brasil : universalidade e diversidade.
70097140
lllllllllllllllllllllllllllllllllllll lllllllllllll 267437

Ex.! CAC

fJ

tv
o -no
(t) "'"I C:::J):>
o
-..J ""''Q'O.
:l OJ :::JO~
OJ :::::l
:::::l - - ..c
a_N
o~
o o
- "'"I
~
~
~-
oz r+
:::::l
N. cn;:::+CD
s:: OJ(l)r+
o - c
'(t)
"'"I ~CD)
Q)

OJ z 3
~Qo
roo..c..
o..rn~
- r+ ::::s
<CDru
~c..
cno
-
c.. co
OJ~
c_ O,)
CD ~-

 I .
UFPE;c~c
~

Sumrio f BI8LI OH.C..._ JOM)IJIVt CMDIJSO

, -- ~ -

Arquitetura moderna no Norte e Nordeste: uma estratgia de reconciliao ................................. 7

Fernando Diniz Moreira

Cidades fortes a partir de um Modernismo fraco ........................... ................................................... 13

David Leatherbarrow

Rio, Pernambuco, Rio Grande e Minas: contextualismo e heteromorfismo

no espao pbl ico moderno brasileiro ................................................................................................. 35
Carlos Eduardo Dias Comas

A pr-fabricao e a raciona lizao na arquitetura moderna em Pernambuco

na dcada de 30 do sculo passado .................................................................................................... 53
Geraldo Gomes

Representaes da Modernidade: o Recife no incio do Sculo XX ................................................ 65

/sabe/la Leite Trindade

Eu vi o modernismo nascer... e ele comeou no Recife ..................................................................... 81

Snia Marques, Guilah Naslavsky

O Brasil moderno e a sua influncia na arquitetura portuguesa:

a tradio em Brazil Builds (1943) e o seu reflexo no Inqurito
Arquitetura Popular em Portugal (1955-1961) ................................. .............................. .............. 107
Ana Vaz Milheiro

Recepo e difuso da arquitetura moderna no Brasil: Norte-Nordeste

nas revista francesas, inglesas e italianas entre 1940 e 1960 ..................................................... 129
Maria Beatriz Camargo Cappe/lo

Universalidade, diversidade e audcia da Arquitetura Moderna Brasileira

nas pginas de L'Architecture d'Aujourd'hui ..................................................................................... 151
Nelci Tinem

Frank Algot Eugen Svensson, arquitetura e ideologia ..................................................................... 175

Andrey Rosenthal Sch/ee

Alexander S. Buddes na Bahia: a influncia do Modernismo

alemo na dcada de 1930 ..... ..................................: ........................................................................ 191
Paulo Ormindo de Azevedo

t;T,w\~(J
A construo de um morar nordestino segundo o olhar do arquiteto ArqultOtlU
italiano Mario Russo .. ,........ ............................ ....................................................................................... 209
Renata Campel/o Cabral

Arquitetura Moderna de Manaus: como a arquitetura moderna de Severiano Mrio Porto

incorporou praticas construtivas e atendeu aos condicionantes climticos locais .................... 219
Graciete Guerra da Costa, Antonio Rodrigues da Silva Filho

Expresses do moderno sergipano: as residncias unifamiliares do bairro So Jos Apesnr da 'i Cllip
nos anos 1950 e 1960 ......................................................................................................................... 237 em Salvador IH I'I 11111
lsabela Arago Melo Santos, Jufiana Cardoso Nery no Norte e Nc lltlt'11
Caminhos da Arquitetura Moderna em Campina Grande: emergncia, como o aparn 11111 " ' "
difuso e produo dos anos 1950 .................................................................................................... 259 (Salvador) c o Sul,11 'I i(
Marcus Vinicius Dantas de Queiroz, Fabiano de Melo Duarte Rocha arquitetnica 111,11'1 111
Metodologia para anlise do desempenho trmico de edificaes residenciais verticais continuichtde d,..,.,,,,, 1ni
em regies clima quente-mido. Exemplos da arquitetura moderna de Pernambuco ............. 279 se particuJarnH. IIfr r1r11
Paula Maciel Silva, Romena Luna, A/ex Lucena partir do finn l cl;t dt~ COI
Os prenncios do paisagismo moderno: o Parque do Derby no "Novo Recife" de 1924 ........... 291 E.ntn.: 11J.J(, e I'
Ana Rita S Carneiro, Aline de Figueira Silva portugus Dclfi11t ,\,,,,i
modernistas d:1 t:.n:;id
Arquitetura Moderna no Campus da UFC .......................................................................................... 303
Cibele Haddad Tara/li, Magda Campfo construtivas da ngi.'h
a ser consitkrad.l Jllll
Bahia no lbirapuera (1959) e Civilizao Nordeste (1963): duas mostras de cultura
popular e a indicao de valores para a cultura moderna ............................................................. 321
escolas p~ILIIist:l t' t .til
Juliano Aparecido Pereira, Renato Luiz Sobral Aneffi Belas Artes de.: Ptll\,uill
produtivas c cull.,l'. lt' ll
A relao entre o artesanal e o industrial na obra de Flvio Imprio: as bandeiras
de carne seca produzidas no Recife no final da dcada de 70 ..................................................... 337
Nesse nH':-1 11111 pr
Marcelina Gorni Paulo AnlLIIH.'S Htl n '' '
Edifcios con1t111 ll t~t
A arquitetura de museus de Arte Moderna no Movimento Moderno ............................................ 357
Ca Guimaraens, Margaret Chokyu, Simone Guerra, Vnia Polfy Penses e Apmt'lll "'"
co rbusiann fi lt t .lll. t 1 H I
Edifcio do Pavilho de bitos do Recife: uma experincia de restauro
de proteo sol.11 , ( l111
de Arquitetura Moderna ...................................................................................................... .................. 377
Paulo Raposo Andrade, Andra Dome las Cmara, Luciano Medina
Edifcio do I ~~~~~~~~' du
Baiana de lmpttii Slt (I
Sobre os autores ............................................................................... ..................................................... 389

6 7
 ............ ,. 209
Arquitetura moderna no Norte e Nordeste:r . ~

uma estratgia de reconciliao , UFPt / C AC

Fernando Diniz Moreira ( 8i 8LI O T ~C...-. JOI\O IJ IM C. t'I QDOSO
rJ' - - ...... -

Apesar das experincias pioneiras de Luiz Nunes no Recife e de Alexander Buddes

................ 237 em Salvador nos/ anos 1930, podemos afirmar que a consolidao da arquitetura moderna
no Norte e Nordeste um fenmeno do ps-guerra. As obras desses arquitetos, assim
como o aparecimento de edifcios inovadores nessas cidades- como o Elevador Lacerda
............... 259 (Salvador) e o Sulacap (Recife)- foram episdios que no tiveram reflexos em uma discusso
arquitetnica mais articulada e nem em um ambiente acadmico que propiciasse uma
continuidade dessas iniciativas. O processo de cfuso do modernismo nessas regies deveu-
....... 279 se particularmente a arquitetos brasileiros, e a alguns estrangeiros, que para ali migraram a
partir do final da dcada de 1940.
Oo :I.O~M ........... 291 Entre 1946 e 1951, estabeleceram-se no Recife o carioca Accio Gil Borsoi, o
portugus Delfim Amo rim e o italiano Mrio Russo. Esses arquitetos adaptaram princpios
.................. 303 modernistas da escola carioca e do modernismo europeu s condies climticas a
construtivas da regio. A produo pernambucana de meados dos anos 50 em cante chegou
a ser considerada por Bruand como um desenvolvimento autnomo das linguagens das
........... 321 escolas paulista e carioca. Russo, Borsoi e Amorim tornaram-se professores da Escola de
Belas Artes de Pernambuco, formando uma srie de cscpulos que desenvolveram carreiras
produtivas e consistentes no s em Recife, mas tambm em outras cidades do Nordeste.
........ 337 Nesse mesmo perodo, o arquiteto Digenes Rebouas, em parceria com os cariocas
Paulo Antunes Ribeiro e Hlio Duarte, promoveu um a renovao da arquitetura baiana.
Ecfcios como o Hotel da Bahia (com Antunes Ribeiro, 1947-52) e o IPASE (Instituto de
......... 357
Penses e Aposentadorias dos Servidores do Estado) (1952-53) evidenciaram a influncia
corbusiana filtrada pelo olhar carioca, particularmente pela plasticidade e pelos sistemas
de proteo solar. Obras de Paulo Antunes Ribeiro, como o Edifcio Caramuru (1946) e o
......... 377
Edifcio do Banco da Bahia (1949), e de Hlio Duarte, como o Edifcio da Associao
Baiana c.le Imprensa (1946-51 ), tambm foram marcos dessa renovao.
........... 389

() 7
 O Rio de Janeiro tambm deteve uma forte influncia na consolidao da arquitetura
moderna no Cear. Neudson Braga, Jos Liberal de Castro e Gerhard Bormann, todos Doshi c Ch;u lt I 'H
formados na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), retornaram a Fortaleza a partir do E ssas nu 't llil
final dos anos 19 50 para terem destacadas atuaes profissionais. Eles ainda desempenharam da arquctu ra , , .._,Jnn
uma papel decisivo na formao do curso de arquitetura da Universidade Federal do Cear. tiveram pela frctl[e Ulil
Um percurso semelhante foi feito pelo mineiro Severiano Porto na Amaznia. e nordestina l'tll ltll tll \
Tambm formado pela ENBA, Porto estabeleceu-se em Manaus em 1966 e passou a em apartamrtll n, cti ;H
produzir uma arquitetura que explora ao mximo os recursos materiais locais, uma utilizar ar ti ficios d1 11!
arquitetura to adaptada ao meio que nos faz repensar as fronteiras entre os conceitos de deles em umn r nt n('J
moderno, regional e contemporneo. criarem espaos? C ~Ui t
Por estas breves linhas, v-se que o panorama de recepo e difuso da arquitetura entre processo s ll t'lCUI
moderna no Norte e Nordeste no possui um caminho unidirecional. Se a escola carioca diferentes tcx t 11 1 1~ '
parece ter sido um ponto de partida comum, a vinda de estrangeiros e a influncia crescente composio hntiiHHIII
da escola paulista iria tornar este panorama mais diverso e complexo. A partir do final dos E sses fot.t ll t 1d
anos 1960 e ao longo da dcada de 1970 h uma clara preferncia, particularmente nos Nordeste. O l)o ( tJ\It
projetos cearenses e pernambucanos, pelo uso do concreto exposto, pela nfase na soluo Buildings, S'ites mui N,.,,
estrutural e por um ascetismo em vrias escalas do projeto. que preza pelo rstudt 1
A arquitetura moderna do Norte e Nordeste evidencia os conflitos e dilemas que a no mundo. Apcs;lt cIr 1
prpria arquitetura moderna enfrentou ao longo do sculo XX. Aps estabelecer seu necessidade ck n i: 11 111
programa e suas formas essenciais nos anos 1920, a arquitetura moderna foi transplantada sobre documcn t.I'" ' '
para regies que no eram urbanas e industriais e que estavam longe de um processo de dessas regies. <) M 111 11
reforma social. Ela teve de lidar com a diversidade: diversidade de programas, de lugares e dos Departamr ttu ... k
de culturas. Seus aspectos universalizantes tiveram de dialogar com heranas histricas, (UNICAP), da Lln ''' 1
prticas vernacu!ares de construo e continuidades clssicas. Tiveram ainda de se inserir Avanados da Co n ~tt \ ,
em sociedades com culturas muito antigas, algumas delas em rpido processo de advindos de vrios r 'il'
modernizao e desejosas de smbolos de afirmao nacional. selecionados r~u ,I 'I'"
Essa reconciliao entre o carter universal, tecnolgico e globalizante da organizador os t t .1h.dlt
modernidade e culturas e tradies locais foi o que tornou a obra de arquitetos brasileiros O co nvid:1d11 1111:
e finlandeses de meados do sculo XX to reconhecidas no mundo inteiro. No obstante, seus eixos de c.:s11 ul" 1
essas estratgias de reconciliao puderam ser vistas em outras sociedades nas dcadas modernismo. Nn '"'' 1
seguintes como no Mxico de Lus Barragn, no Japo de Kunio Maekawa, na Grcia de Howe e Henry l , lr t~ r d
estridentes p rod ,tll l.l f

8 9
\t!ld:ll~(t oo dot ,lt opttl t" lll l"l
li:iol 1\ptlll.lll ll , tod os
i'tnhdt. '/ot ,, p .tr ltr do
lwb i.lr~rn q u tdw:un
ltidr i'ro lot,d olot <'var.
Dimitris Pikionis e Aris Kontantinidis, na Turquia de Sedad E ldem, na ndia de Balkrishn a
Doshi e Charles Correa, ou na Austrlia de Glenn Murcutt.
Essas mesmas estratgias de reconciliao podem ser constatadas na consolidao
da arquitetura mo derna no Norte e Nordeste. Os arquitetos atuantes nessas regies tiveram
tiveram pela frente uma srie de desafios: Como incorporar as tradies da moradia nortista
e nordestina em uma casa moderna? Como responder transformao dessa mesma casa
em apartamento, criando solues bem sucedidas e aceitas pela sociedade local? Como
utilizar artifcios de adaptao climtica (cobogs, elementos vazados, brises) tirando partido
deles em uma composio arquitetnica? Como evitar a luz demasiada e fazer as sombras
criarem espaos? Como incorporar prticas construtivas tradicionais e fazer a interao
entre processos artesanais e p rocessos industriais de construo? Como explorar as
diferentes texturas e cores dos materiais em planos e volumes na fachada em uma
composio harmnica?
Esses foram alguns dos temas discutidos no I Seminrio DoCoMoMo Norte-
Nordeste. O DoCoMoMo (InternationaJ Working Parry for Documentation and Conservation rf
B11iidings Sites and N eighbourhoods of the Modem Movemenl) uma organizao internacional
1

que preza pelo estudo, reconhecimento e preservao dos exemplos de arquitetura moderna
no mundo. Apesar dos encontros internacionais e nacionais do DoCoMoMo, sentimos a
~~ii)lt t. :d tltt lt t !'r St..' LI necessidade de criar um foro regional de discusso com o intuito de impulsionar o debate
lt llt't f,,j lt III ' J!LIIttada sobre documentao e conservao da arquitetura moderna e de integrar pesquisadores
dessas regies. O seminrio foi realizado em maio de 2006 como uma promoo conjunta
dos D epartamentos de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Catlica de Pernambuco
ilt ltrt 1111, "' ltts lo ri c as, (UNICAP), da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) e do Centro de Estudos
i 1lilt tttt.l t olt ~~ in serir Avanados da Conservao Integrada (CECI). Foram enviandos cerca de noventa trabalhos
l i ti JItlll jlllll l'SSO ele advindos de vrios estados do Brasil e tambm do exterior, dos quais trinta e dois foram
selecionados para apresentao oral. Destes, foram selecionados pelos comits cientifico e
1i1 r j' l" h.tl iz:ll11 <.: da organizador os trabalhos presentes nesta edio.
1.1 l!lplllt ltt: l11:ts ikiros O convidado internacional do seminrio, David Leatherbarrow, tem como um dos
1 illl "" N '111 nhstantc, seus eixos de estudo o trabalho de arquitetos atuantes em regies fora do epicentro d o
IH ic.IHit ' " '" dt'cadas modernismo. Na sua palestra, analisando projetos de Le Corbusier, Neutra, Lescaze &
l t~r l. . t ll. t , " ' ( ;,.{cia de Howe e Henry Klumb, Leatherbarrow argumenta que esses arquitetos abandonaram as
estridentes proclamaes do urbanismo moderno para empreenderem uma sutil m ediao

8 9
com o contexto urbano, aproveitando as oporturnidades e as restries dos lugares. Sem que, mais do qut illt ;tiJ
recair em analogias formais, ele explora as implicaes arquitetnicas desta mediao por brasileira deu-s~ ~->r ,J,t t
meio do uso de plataformas e nveis, das inusitadas formas de relao do edifcio com a na nova arqu itclum , I
rua e da ateno s particularidades culturais e climticas locais. de suas prprias 11 .td u
Um primeiro grupo de artigos enfatizou a relao que a nascente arquitetura Um tercei ro H'
estabeleceu com a cidade, a sociedade e as condies t cnicas existentes. Tambm arquitetos que s~ li x;tt
procurando se contrapor a tese de que arquitetura moderna desconsiderou o contexto, con'$tituio da ~ll't ptll l
Carlos Eduardo Comas analisa marcos da arquitetura moderna brasileira construdos em recuperaram o rn p<I I
tecidos urbanos densos e nas proximidades de edifcios de reconhecido valor histrico e de Azevedo rcsgn 1:1 .1 I
mostra como seus autores, sem recorrerem ao pastiche, estabeleceram relaes sutis e apesar de sua pnrt i< ip
complexas com esses edifcios. Geraldo Gomes mostra que a idia da construo como Outro estrangeiro lJII
um artefato produzido racionalmente, de forma econmica sem desperdcio de tempo e residncias consi itll'JI
de materiais e adequada s condies tropicais j estava em curso no meio intelectual e interessada na fo rn 111 1
tcnico recifense imediatamente antes da chegada de Luiz Nunes, e que este soube explorar uma tradio nord('tll 11
bem essas oportunidades em suas obras. Isabella Trindade estuda a emergncia de Rosenthal Schlec t'('SH~
sensibilidades modernas no Recife entre as dcadas de 20 e 40, proporcionadas pela enorme tico e social prcsttllr
variedade de novos recursos tcnicos e equipamentos, transformando a percepo do espao mundo. A arguil <: lut ,l
pblico que, por sua vez, tornaria-se receptivo arquitetura moderna. Sonia Marques e aos materiais qLtt: a t i'
Guilah Naslavsky refutam a viso historiogrfica que privilegia o papel das escolas cariocas Rodrigues, que COII 'I il
e paulista na conformao da arquitetura moderna brasileira e que concebe as demais denomina de 011/m 11/rJ
como desdobramentos menores ou variaes destas. Baseadas na teoria da recepo, as tributrios da hcr:111 ~t
autoras procuram analisar a recepo direta do modernismo europeu na obra de Luiz Um quarto g~ 'li'
Nunes no Recife. se concentrar Cl'll l'Xt'lt
Um segundo grupo deteve-se na difuso e recepo da arquitetura moderna por menores do Nordt'~l t'.
meio do estudo das publicaes sobre arquitetura nordestina e brasileira nas revistas das manifestacs 11 H 11
internacionais de arquitetura. Beatriz Capello mostra que a integrao com a paisagem, a de arquitetos, co rn o t\
sntese das artes, o brise-soleil e a plasticidade foram os elemento~ perseguidos pelos editores arquiteturarecif<.:t1SI' 111
e que, por isso, exemplares nordestinos tambm foram ressaltados nas publicaes. Nelci de residncias mndtl 1
Tinem, por sua vez, desenvolve o tema concentrando-se na recepo dessa arquitetura em valores da arqLt i 1t' llll ,l 1
um veculo especfico, a L'Architecture d'Attjourd'hui, observando como aos poucos se uma importanl~.o' (ttll lt
construiu a verso historiogrfica hegemnica sobre a arguitetura moderna brasileira. ao clima em algut tM1 1
Analisando um momento paradoxal da arquitetura portuguesa, Ana Vaz Milheiro mostra

10 11
 1 1, ,., I' ~~. res. Sem que, mais do que imagens sugestivas de modernidade, a influncia da arquitetura moderna
L . 1.1 1111 dt , ,~ao por brasileira deu-se sobretudo no que se refere incorporao da tradio erudita e popular
1 d edlf'c to com a na nova arquitetura, fato que seria primordial na redescoberta da arquitetura portuguesa
de suas prprias tradies.
.tt~ptit ctura Um terceiro grupo de pesquisadores deteve-se no estudo das individualidades,
arquitetos que se fixaram no Norte e Nordeste desempenhando um importante papel na
constituio da arquitetura local. Apoiados em documentao indita, estes pesquisadores
recuperaram o papel de figuras que tendiam a ser esquecidas. O texto de Paulo Ormindo
d111 lt!'.lc'l rico c de Azevedo resgata a trajetria do alemo Alexander Buddes, uma figura pouco estudada
apesar de sua participao na tentativa de reforma da ENBA por parte de Lucio Costa.
ti i f lll ' l lll11 ,10 \"!ll'l10 Outro estrangeiro que deteve um papel significativo na regio foi Mario Russo, cujas
!'" I' ih lt I "' ll ' lllPI) c residncias constituem o objeto de anlise de Renata Cabral. A autora est particularmente
li! . '"' I 111tc lcl' tu al c interessada na forma como Russo, partindo de sua rgida formao italiana se amoldou
li '"' d w c xplorar uma tradio nordestina de morar com particular ateno aos elementos climticos. Andrey
Rosenthal Schlee resgata as contribuies de Frank Svensson, demonstrando que o carter
tico e social presente em sua arquitetura refletiam a misso modernista de transformar o
jlfH t ill;,u lttspao mundo. A arquitetura de Severiano Porto, profundamente adaptada ao stio, ao clima, e
!H ti I i\ I.IIIJII I'S C aos materiais que a regio amaznica oferece, analisada por Graciete Costa e Antonio
Rodrigues, que consideram sua obra como um exemplo daquilo que Enrique Browne
denomina de outra modernidade, ou seja, caminhos alternativos que no deixaram de ser
tributrios da herana moderna.
Um quarto grupo de trabalhos estudou a disseminao da arquitetura moderna, sem
se concentrar em exemplares extraordinrios, mas na recepo do modernismo em cidades
menores do Nordeste. Marcus Vinicius Queiroz e Fabiano Rocha oferecem um panorama
das manifestaes modernistas na arquitetura de Campina Grande, recuperando projetos
de arquitetos, como Augusto Reynaldo e Heitor Maia Neto, que introduziram temas da
arquitetura recifense nesta cidade. Juliana Nery e Isabella Santos estudaram vastos conjuntos
de residncias modernistas em Aracaju demonstrando a aceitao pela classe mdia dos
valores da arquitetura moderna. Por fim, Paula Maciel, Romena Lu na e Alex Lucena trazem
uma importante contribuio ao investigarem empiricamente os efeitos dessa adaptao
ao clima em alguns exemplos recifenses.

1!1 11
 Um outro grupo de artigos centrou sua ateno na produo paisagstica e urbanstica Cidades forf
moderna, particularmente como formadores de novos cidados. Cibele Taralli e Magda
David Leathc riJ,
Campelo analisam o campus da Campus da Universidade Federal do Cear, projetado por
Neudson Braga e mostram que a standardizao e padronizao dos elementos construtivos, Traduo: Roderlck '111
Reviso Tcn ica: I 011111
a adoo dos blocos prismticos regulares e o uso de malhas modulares no impediu a
preocupao com fatores climticos e com a criao de uma ambincia propcia ao
aprendizado. A na Rita S Carneiro e Aline Figueroa investigam o Parque do Derby, um
projeto pioneiro da dcada de 1920, que lanou as bases do paisagismo moderno no Recife, Por mais q ue <'tlt
antencedendo mesmo a atuao de Burle-Marx que chegou a fazer intervenes no parque. muito difcil acei tamu '
maio ria das casas, nlw
O texto da equipe coordenada por Cea Guimaraens analisa a natureza do espao
proponentes do movi1n
museogrfico moderno, considerando-o como um lugar apropriado para as atividades
mesmo tempo, meti p.d
educacio nais e artsticas e estabelecendo uma comparao entre o Museus de Arte Moderna
as cidades so, em gtt ,ti
do Recife de Accia Gil Borsoi e do Rio de Janeiro de Affonso Eduardo Reidy.
A interface entre o modernismo e as artes e o artesanato populares formam o ultimo respeito ao escopo ch'
como Le Corbusict', ( : 11
eixo de estudos. Desde a visita de Mrio de Andrade ao Nordeste em 1928, a regio foi
grande escala sofnnt
vista no imaginrio do modernismo brasileiro como o cerne de um Brasil autntico. E m
sua passagem por Salvador, entre 1958 e 1964, Lna Bo Bardi ficou fascinada com a merece ateno, c alglltl
capacidade da populao pobre de construir e inventar seus prprios o bjetos, fazendo-a deste estudo, por m, '
subs tanciar a reivindit ,,
enxergar o valor de uma arquitetura e um design simples, crus e diretos, que teria
Modernismo mais ft :l tt
consequncias enormes em sua obra. J uliano Pereira e Renato Anelli exploram a relao de
urbana". 1 E ste llint n t
Lina Bo Bardi com a cultura popular nordestina por meio da anlise de duas exposies
sobre o tema por ela promovidas. Marcelina Gorni estuda as incurses pelo territrio em virtude de sua cw 'i'
popular do Nordeste do cengrafo, diretor teatral, arquiteto e artista plstico F lvio Imprio, o trabalho de intcg1.11 11
que igualmente se identificou com a "inteligncia prtica" do arteso que diante da escassez sutil de sua ordem :t tq
afirmaes do urhant., ll
extrema produz tudo o que lhe essencial sobrevivncia.
Por fim, o texto de Andra Cmara, Paulo Raposo c Luciano Medina apresenta a que sustenta o cn.:sclil lt
experiencia de restauro do Pavilho de bitos do Recife, projeto de Luiz Nunes, atual que o enfraguccitmtltll
critica no qu e d ii' 1c .. ,
sede do Instituto de Arquitetos do Brasil, Departamento de Pernambuco.
arquitetura urban:l t lt ' "'
urbana tradicion al, t ltl,
Antes ele pto ~.cpt
entre um Modtrtlf~IJH'

12 13
 '
IP. Iil 'lt t.' 111 hanstica
~
lc 'r.tn lli t' 1\lagda
11' 1 il'"lt'l:tdopor
t"otllll.llllo ultimo
Ht I ".'11, .1 1t',l',i;\o foi
1111 r,,.,,lll.tcl.t com a
1il 'I' I '', l.t1cndo-a
dito:ltt l , ljllt' leria
pl''' '"" a tcl.t~:[o de
lfl ollll' t \ pnsics
tl.t l''-C:ISSCZ
'Jl ' ~''-l' llla
Nlltll's, :11 u a i
12
Cidades fortes a partir de um Modernismo fraco
David Leatherbarrow
Traduo: Roderick Sommerville Kay
Reviso Tcnica : Fernando Diniz Moreira
Por mais que celebremos a arquitetura dos primeiros momentos do Modernismo,
muito difcil aceitarmos seu urbanismo. Poucos, na minha opinio, discordariam que a
maioria das casas, alguns conjuntos de habitao e algumas edificaes pblicas dos
proponentes do movimento moderno so admirveis e recompensam estud os criticas. Ao
mesmo tempo, meu palpite que a maioria tambm concordaria que os seus planos para
as cidades so, em geral, horrorosos. Talvez o modo mais simples de fazer a distino diz
respeito ao escopo do projeto. Enquanto o Modernismo em pequena escala de figuras,
como Le Corbusier, Gropius, Mies e Neutra possui uma grande riqueza, seus trabalhos em
grande escala sofrem de uma pobreza gritante. Sem dvida o estudo das razes disso
merece ateno, e algumas pesquisas podiam ser dedicadas a avaliar esse tema. O propsito
deste estudo, porm, menos grandioso, tambm menos esclarecedor. Meu intuito
substanciar a reivindicao sugerida no ttulo- que as cidades mais fortes resultam de um
Modernismo mais fraco-, e assim o fazer, dando exemplos do que denomino "arquitetura
urbana". ' Este ltimo termo pretende indicar obras nicas que tm implicaes alm de si,
em virtude de sua cooperao com o conjunto urbano. Minha colocao vai defender que
o trabalho de integrar uma edificao moderna a uma cidade exige um entendimento mais
sutil de sua ordem arquitetnica do que aquele normalmente proferido nas estridentes
afirmaes do urbanismo moderno. Alm disso, justamente essa compreenso mais sutil
que sustenta o crescimento e a real riqueza das cidades. Mas, deixem-me salientar desde j
a
que o enfraquecimento da doutrina modernista no implica o abandono da sua postura
critica no que diz respeito s condies preexistentes. Quero mostrar que a melhor
arquitetura urbana do sculo XX merece ser estudada porque ofereceu alternativas ordem
urbana tradicional, ou, em outras palavras, porque era moderna.
Antes de prosseguir, necessrio tratar de um tema que parece tornar minha distino
entre um Modernismo grande e pequeno mal concebida. Tenho em mente a antiga e bem
13
conhecida analogia entre a casa e a cidade, codificada da maneira mais concisa, talvez, por
Alberti, quase seiscentos anos atrs: "Se como os filsofos mantm [ele quer dizer Plato] t r ._ .r
l u t .. ...... ftt
s t'"'t. t>e.. lot. lr
a cidade como qualquer casa grande, e a casa por sua vez como qualquer cidade pequena, :..'oty .... .,e;er ur-~
- t .......... ( ... t~'"ot

as diversas partes de uma casa- trios, vestbulos colunatas, salas de jantar, prticos, entre '' ... ~:o "~.o"t
:u ! 11 o l"'4 bM~
t"-
jJ
...t1o c~ ..,- t~u.-~"r
outros- no pode m ser considerados edificaes em miniatura?"2 Uma interpretao mais 'tJ
H
\o'llt C.f-J' r.~.-I U i ot'
.,.,, . .. """'C. l'tOolll.l<~
\'l(lw'"' I hocwH...
recente e extensa da mesma comparao a de Aldo van Eyck: "a rvore uma folha e a ~.._l,.!f i'th
Cll t hJ ( ~fY
..AIO

folha uma rvore- a casa uma cidade e a cidade uma casa ... uma cidade no uma
cidade a no ser que seja uma casa imensa tambm e uma casa uma casa s que uma .........,.,.._.......- _.
~

cidade minscula.''3 (fig.1). Bem alm da comparao entre folhas e rvores, a verso de ~)2.~4t?.t~
~;::.:,.;~ 'il."~-::.:..-: ~!~....
Van Eyck, e at um certo ponto a de Alberti, prope algo que a de P lato no fez, uma ~ ,!,"".::":':';\~

simetria ou reversibilidade perfeita da analogia. Se Plato julgou que ajudou ao pen sar de
f ig. 1. Aldo van Eyck, 1\ 111,11111
uma pessoa ou casa como miniaturizao da cidade, no ajudou em nada pensar de uma
uma norc assim como a 1 11 1
cidade como uma casa muito grande, porque sua complexidade, riqueza e heterogeneidade Fonte: Labyrinthinc CL11111 111 I
superaram o que poderia ser derivado de preocupaes particulares. Sugestes mais recentes
de que ambas- a edificao e a cidade- podem ser dobradas numa s, que aquela "grande
arquitetura" pode substituir a cidade, podem sofrer das mesmas limitaes de reduzir a rvores." 4 (fig. 2). U11111
complexidade das condies urbanas ordem d e uma nica edificao. D e minha parte, pelo jeito, demon~t 1 ,, pl
quero manter a distino entre a edificao e a cidade. Quero tambm propor que, com inserida depois d~: " 1ncl
respeito arquitetura e cidade, duas maneiras de raciocnio foram dominantes em dcadas
de impacto, juntnnwnl
recentes (remetendo-se s d cadas dos anos 1920 e 1930): um tipo dogmtico que possuiu , sem dvida, ma i1-o 111
grande confiana na veracidade e na aplicao de sua d outrina, e um tipo no-dogmtico
para o Rio, Mon t<.:v~th 1
e perspicaz que teve tanta confiana no mundo quanto na conceituao d ele. de uma transform:u, ,,,,
A confiana na verdade, na capacidade de aplicao c no poder de salvao dos seus distncia da cid ~tdr. Nn
planos urbanos vivamente aparente em muitos dos projetos e obras escritas de Le ele notou que "tud1 1 11111
Corbusie r. D escrevendo o "ataqu e frontal" ao s bair ros mais doentes d a cidade ele elaborou "um :-.l:.t.lt
[tradicional]lanado por meio do seu plano Voisin, ele ofereceu a seguinte descrio da exato, pois indica 11~n t
nova ordem urbana em seu livro A Cidade do Amanh: "Queria que fosse possvel para o com as particul:u id td
leitor, num esforo de imaginao, conceber como seria tal cidade vertical; imaginar toda circulao no ct: nt l'<l dt
esta porcaria, que at agora ficou espalhada no solo como uma crosta seca, varrida e levada
entre os cumes d:t ' h
para outro canto, e substituda por imensas torres de cristal, chegando a uma altura de 200 suportadas por ':111 ,11 ti 1
metros; cada uma boa distncia do prximo c todos erigidos com suas bases situadas entre "cidade radiantl" tp 11 11

14 15
 . . ...C,C. .j
1t:! .. f .... 4 1u,f.
i' t""~ ' - r ... ,if. .,
., ,..., c tr ,:
::: ~1}' .,...!.,
- t -'""-t. u t r ct noott
.~ ... t:e r< .,..~c:. lot~ .
it~f 11 ,. t u!' ' ex..t~
c ... , t:,.. t. _.,,r,.
.,_<.;:010 ..
i r ~.t .. ,~,.. .,.,, H,r

-" o. b~ .. .....,, h :~-

!'\--.t... ,, .. tw.l'l.
O""! '! i:- .; s; ..... 10
,_ t "'r , .Ty

~-~
.... .:7.,:~::.:.:::.;-i
;.. .:..-~::;,:..":",; ::.-::~7:.

:~F1~:.~7~it7;~~~
r~;,;--;~~f:,:~~~~;;z~-

Fig. I. Aldo van Eyck, A grande analogia: a folha est para Pig. 2. Le Corbusier, Pl an Voisin, 1925
uma rvore assim como a casa est para a cidade 1962 Fo nte: Pondation Le Corbusier, Omtre COtJplete
Fonte: Labyrinthinc Clari ty in IVo/d A rcbitecture, p.121

rvores." 4 (fig. 2). Uma viso apocalptica como essa no denuncia equivoco algum. Nem,
pelo jeito, demonstra preocupao com as nuanas particulares da vizinhana na qual seria
inserida depois de "toda a porcaria ser levada para outro canto." Sua prxima publicao
de impacto, juntamente com o urbanismo excessivamente auto confiante que ela expressou
, sem dvida, mais conhecida dos leitores brasileiros que quaisquer outras. Os pro jetos
para o Rio, Montevidu e So Paulo evidenciam na mesma fora de convico a execuo
de uma transformao urbana radical. 5 O primeiro passo de Le Corbusier foi tomar uma
distncia da cidade. No captulo de Precisions (Precises) intitulado "Corolrio Brasileiro"
ele notou que " tudo tornou-se claro" visto de um avio. Removido das condies existentes,
ele elaborou "um sistema coerente". 6 Este ltimo termo ao mesmo tempo importante e
exato, pois indica no somente a unidade do seu plano mas tambm sua indiferena para
com as particularidades no-sistemticas da condio local. Reagindo ao labirinto de
circulao no centro de So Paulo, props conexes com uma extenso de 45 quilmetros
entre os cumes da vizinhana, cruzando em ngulos retos uma a outra: "vias expressas
suportadas por 'arranha-terras'7 . Alguns anos mais tarde, elabo rou uma viso para uma
11 11 .t d. t ~ vnl rc
"cidade radiante" que no foi menos sistemtica, apesar de mais inclusiva. Mas nesse caso

,,, 15
a pretenso no foi para uma nica cidade- Paris, Rio, Moscou, ou Nova York -,mas para Mas quero n 1111'1 1
qualquer uma. "Sendo produtos tericos," disse, "eles possibilitaram a expresso do princpio essas primeiras lllll'"
fundamental deste as sunto numa fo rm a ideal, removidos do corre- corre d o convincentes qu:111 1n ''
cotidiano...examinando qualquer assunto rigorosamente usando teoria como guia, ns A luta de 1.~ ( nrl
adquirimos um grau de certeza sobre o que deve de ser feito." 8 Antecipand o de redues impt't'\'1,111:
questionamentos sobre a justificativa para seus projetos e afumaes, recorreu biologia. de ar-condicion ado, 111 ~
Porque foi baseada nas necessidades da vida orgnica, sua arquitetura de luz, espao e um modo insurorl,r\'cl
verde remediaria a doena das cidades tradicionais. Seus "cinco pontos para uma nova um conjunto de 11111d.t
arquitetura" e argumentos para "paredes que respiram" seguem esses princpios bsicos. respeito ao amhil'lllt '
J em termos arquitetnicos, o projeto de Le Corbusier para o edifcio do Exrcito levarei em conta 111.1111 ,
da Salvao em Paris (1929/33) pareceria um exemplo claro da implementao de um urbana dos pl aoos <' 111
urbanismo doutrinrio na escala de um nico edifcio (fig.3). O nome da instituio j A partir do ptnl''
sugere uma ambio modernista conhecida: salvao. Que o edifcio tenha sido concebido espaciais e prognttl l:t lll
como um mundo em si - existindo em conflito com a cidade - tambm parece uma diferentes (em n:,wtlll
proposta dos planos de Le Corbusier para uma urbanizao mais ampla, pois ecoam em espaos o ra pb lico\ 111
parte os princpios de planejamento estabelecidos no plano Voisin. De fato, essa viso e explorariam as pm~ 1
mais compreensiva foi elaborada ao mesmo tempo no seu plano para Argel. entre locais intcnoll ~
permetro rclativ:llliUtl
estendendo-se da ~111111
enquanto os nvc1s lftl~
espaos menos p11 ltlit
mdico e enconlrtH .,,,.
os inferiores dcsrnlll lt
posio seccio nal t' gc1
tambm atu al i z:-~ l'i .ll ll .11
essa divergncia t' I H W
negociao do pmJt 111
urbana, mas sua ;tlltr .t~
.
~--- - --(:8~
de pensamento indtt ''
~- '"-" ~ Como r<.:sull .tdrt
Fig. 3. Le Corbusier, Maison Currutchct, L"l Plata, Argentina, 1951 -4 sobre o problcn1.1d.1 1'
Fo me: Le Corbusier, Oeuvre Complete, 1946-1952, p.SO maneira de conlt'IIIJII q

16 17
' Nn'''' \ ,,~; , mas para
1 nwr ,,,n do princpio
IIIIII"''H> guia, ns
icjj;,J" i\n lc cipando
, t rt'tl ll t't t :'t biologia.
Hl!t! ti l11z, espao e
'"''" I''"' uma nova
'll jHIIH 'l'lt >s bsicos.
" cdi lit Iti do l':x rcito
!iiqolo 1111 111.1 ~':1() de um
l f\lti Ht ol,t 111'-liluio j
!! lrll!.t t, hl> mnct:bido
viso
Mas quero contar outra histria, ou oferecer outra interpretao desse edifcio porque
essas primeiras impresses de autonomia e urbanismo dogmtico se tornam menos
convincentes quanto mais estudam as particularidades do projeto.
A luta de Lc Corbusier com a cortina de vidro do edifcio bem-conhecida. 9 D epois
de redues imprevistas no oramento de construo impedirem a compra de equipamentos
de ar-condicionado, uma inopervel esquadria do lado nascente aquecia os interiores de
um modo insuportvel. Tais imprevistos foraram Le Corbusier e Pierre Jeanneret a fazer
um conjunto de mudanas no edifcio, reconhecendo seu fraco desempenho no que diz
respeito ao ambiente. A soluo final- a aplicao de uma proteo solar - um tema que
levarei em conta mais adiante. Igualmente interessante, na minha opinio, a inteligncia
urbana dos planos e seces do edifcio, em particular aqueles dos pavilhes frontais.
A partir do prprio inicio do projeto, Le Corbusier concentrou-se nas possibilidades
espaciais e programticas oferecidas pelo terreno em declive: possibilidades para entradas
diferentes (em reconhecimento das diferentes qualidades das condies do entorno), para
espaos ora pblicos, ora privados (uma vez que acomodariam as necessidades da instituio
e explorariam as possibilidades do terreno), e para formas diferentes de interconexes
entre locais interiores e exteriores (mais uma vez realizando potencialidades dentro do
permetro relativamente compacto). Traduzindo de modo simples: os nveis superiores,
estendendo-se da entrada principal, elaboraram a seqncia pblica e formal dos ambientes,
enquanto os nveis inferiores, aos quais o acesso por entradas secundrias, abririam para
espaos menos pblicos que seriam apropriados para o trabalho, o lazer, o tratamento
mdico e encontros sociais. Se os pavimentos superiores permitiram rua entrar no prdio,
os inferiores descobriram seus fundamentos num jardim. Cada um possuiria sua prpria
posio seccional e geometria de plano. Enquanto divergiriam dos formatos tradicionais,
tambm atualizariam as potencialidades do local. Quando combinadas num nico projeto,
essa divergncia e negociao so sinais do que j denominei um Modernismo fraco. A
negociao do projeto com a cidade tornou-o uma realizao imperfeita da sua doutrina
urbana, mas sua alterao de padres existentes o tornou moderno. Ademais, a flexibilidade
de pensamento indicada por essa "negociao" fortaleceu a ordem urbana que surgiu.
Como resultado da dbcle sobre a fachada, Le Corbusier iniciou uma srie de estudos
sobre o problema da proteo solar, estudos que prosseguiram ao longo de sua vida. Uma
maneira de co ntemplar essa tarefa foi pensar a fachada como instrumento que modul a as

16 17
foras ambien tais. De fato, assim q ue muitas vezes ele a descreveu. Estou pensando em o edi fc io :111'.1\t'!l hlp
sua afirmao em Precisioils, q ue a histria da arquitetura a histria das maneiras em que vazios como 11lttllltJ .11
os pavim entos recebem luz -a hist ria das janelas. 10 De modo semelhante, a premissa da do ed ifcio l ' ... t1a li H1l
tese de Le Corbusier sobre a dualidade janela-parede a noo de que, quanto mais luz, vistas, mas llll ~ l \ 11 .11 ' 111
melhor. Mas isso est longe de ser a histria completa. Seu encontro co m as localidades implicatit.:s pt .llh" .,
no-europias, em particular na frica do Norte e na Amrica do Sul parece ter feito com pblica. t'vksllllt ~1 1td '
que ele visse a ausncia de luz e a sombra de modo to positivo como a presena da luz sejam desprov11 l 1 ,J
(porque permitiram s pessoas escaparem ta nto do calor quanto da claridade excessiva). 11 oferecem I< >C: I It1.111 (H:,_
Com o projeto Durand de 1933 e muitos, muitos projetos em seguida, vemos Le Corb usier do Exrcito d :t S. d ,n~ l
experimentando novas possibilidades para fachadas que foram liberadas da tarefa de suportar urbana de lu;:, t "'1'"1( 1
cargas. Ele descobriu no s um espao de sombra na espessura secional da proteo solar ateno s p :tt'lll' ll l.llltl
mas tamb m u m equi valente moderno das situaes semipblicas e urbanas que prosaica. Se l1 .11 ' ' ,, 11
tradicionalmente foram acomodadas nas loggias, varandas, prticos, dentre outros. As da existncia tltl >.lll:t
possibilidades de habitar as bordas perifricas do edifcio j so aparentes no edifcio de M inha a~ ~ l' il) tl
apartamentos Clart. Na poca dos seus p rojeros na ndia, ele parece bem consciente das fortes n o esta \ttlt.ll h
possibilidades espaciais e prticas do espao sombreado na borda do edifcio (fig.4). A nos projetos d<' Htlll
Villa Curutchet em La Plata, Argentina, , talvez, uma das interpretaes mais sofi sticadas Richard Nt:ul ra, 111111
desse novo espao (fig.S). A lejandro Lapunzina escreveu: "O tamanho do parque penetra tambm p~mn 11 1 !d
urbanas em larg.1 ~~111:11
Apesar dt tt t: JI

r
f]
planos de Ncu tr:l jJ.t l!t
pois auxiliam o t' tl ll"l
~., (fig.6). Neutrn d.tiHIII

.,~
foi con strudo, t' 1'1 H 'I
livros escri tos t ' ll\ ,dt 1
..
,- arquivos d e Nt' \1 11 1

_..
,...r-: _ ,
Fi ~-:. 4. Lc Corbusicr, Edifcio da 1\ssociao
dos Usineiros, 1\hmedabad, I ndia, 1954
r ig. 5. Le Corbusicr, Cir du Refuge, Paris, 1929-33
roto: Autor
interdepcndl:m1;1 ''' 1
tantos mod c tllt ., l.t 'l. 1
escolas, cdifci11h 1 11
tran sport e (t:sl:\t,tu" I
sugere, c o s d t'M ttiH
l.;ontc: l ~ond a tio n Lc Corbusicr como o auloll \11\tl I

18 19
 ''''' l"11 ~ .1111l o em o edifcio atravs do paYmento trreo 'vazio' e os poos abertos, enquanto estes espaos
vazios como retorno alinham \istas ao parque e interagem com os componentes geomtricos
do edifcio e sua loca lizao urbana e natural". 12 Tal interpretao enfatiza a questo de
vistas, mas misturar luz e escurido nos pontos de encontro de ruas e interiores tem tambm
implicaes prticas, pois cria um palco para o entrelaamento da vida privada com a
pblica. Mesmo sendo que as sombras que encobrem esses espaos do edifcio e da cidade
sejam despr\idas de luz, no so, por esse motivo, privadas dela. Espaos sombreados
oferecem localizaes que as pessoas querem compartilhar. Nesse caso, com no Edifcio
do Exrcito da Salvao, os pronunciamentos dogmticos em favor de uma nova ordem
urbana de luz, espao c verde so mediadas por uma viso da vida urbana que indica
ateno s particularidades do lugar c preocupao com as situaes e instituies da vida
111 I' lldl,l ll.I S que prosaica. Se fraco a respeito da ortodoxia modernista, forte no que concernc s realidades
il ' lllll 1111110s. As da existncia urbana.
11 t<l ilk io de .Minha assero sobre o papel de um Modernismo fraco na formao de cidades
fortes no est voltada somente para a obra deLe Corbusier. Essa relao pode ser notada
nos pro jetos de outros arquitetos modernos tambm. Em seguida abordarei a obra de
Richard N eutra, outro modernista europeu cujo encontro com outros pases e regies
tambm parece ter feito com que ele moderasse a racionalidade rgida das suas propostas
urbanas em larga escala.
Apesar de serem pouco estudados em comparao com o urbanismo corbusiano, os
planos de Neutra para a cidade moderna, denominada fu;slJ Czjy Riformed, merecem ateno,
pois auxiliam o entendimento tanto de sua obra como da arquitetura moderna em geral
(fig.6). Neutra elaborou desenhos para a futsh Ci(J' ao longo de sua vida. Nada do projeto
foi construdo, e apenas alguns dos seus desenhos fo ram publicados; saram nos seus dois
livros escritos em alemo: IT?'ie Ba11t Amerika, e Ame1ika (os desenhos esto guardados nos
arquivos de Neutra em Los Angeles). Na Ru.rb Ci(J1 Reformed, a viso de Neutra da
interdependncia da arquitetura e do urbanismo claramente visveL Seu foco, como o de
tantos modernistas, estava nas instituies e na infraestrutura da metrpole: moradias,
escolas, edifcios comerciai s, mercados, centro s comunitrios, centros integrad os de
transporte (estaes ferrovirias, aeroportos, portos) e a auto-estrada. O nome do proj eto
sugere, e os desenhos o confirmam, que a velocidade foi um tema chave para N cu1-ra,
como o automvel foi sua manifestao materiaL Ul'ie Ba11t Amerika comea com uma

IH 19
 Intemational S[ylt l I 1 ~ I 1
salas de aula <.k 111 11 .li
em jardins. A impo t l.it
desde sua visita :1 1 .~
todas salas de NL'll l n1I
com o exterio r, ao 11'11 1
projetos postcri cliL''i 1
portes: abri ndo p :11 1
girando num ei xo hn1
aula do corredo r JW I I I
A profund idnd1
fundos dessa cd i lirm,,'ic
Fig. 6. Richard 1\eutra, Rush City Reformcd, 1920s
Justamen te, quand1 ~~
fonte: Neutra i\rchive
Ctnica de Ass i s1~11c 1.1
ar livre nos fundo:-,. 111
seco longa sobre o trnsito, demonstrando uma grande clareza analitica nessa parte do da fachad a de c lll1 .1d:1
estudo. t\eutra recomendou que fluxos de trnsito fossem canalizados separadamente, a
fim de no interferir em um no outro e que sua subseqente integrao pudesse ser
controlada. A rrjrma a que seu ttulo se refere pretende um zoneamento mais claro e uma
integrao controlada das vrias partes da cidade. Apesar de esse trabalho ter sido iniciado
em Berli m, quando trabalhava para Mendelso hn, e d e dar-lh e continuidade
intermitentemente durante a sua estada em Nova York, com Frank Lloyd Wright em Taliesin,
e com Schindler em Los Angeles, no foi seno no fi nal da dcada de 1930 que seus
esforos dispersados foram unidos no que ele chamou de uma soluo sistemtica. Em
antecipao crtica das suas qualidades esquemticas, explicou que o projeto no tinha
sido baseado num "esquema abstrato e teoricamente rgido", mas foi, ao contrrio, um
esforo de "estudar problemas urbanos de maneira cientifica, expressando uma crena na
flexibilidade saudvel de planejamento para cidades." 13 essa flexibilidade guc precisa ser
esclarecida.
Talvez o melhor exemplo desse p lanejamento mais flexivel seja a chamada Ring-Piatr Fig. 7. Richard Notl tl ,l, Llll l
School de Neutra. Como a maioria dos desenhos para a futS!J Ciry Reformed, esse foi elaborado Angeles, 1963
ao longo de vrios anos. A verso mais conhecida foi aquela exposta na famosa Exposio Fonte: lliiCOIIIII/11/1 C.!111111.!, 11

20 21

1' 11 tii.II I H 'Il l c,
tiIIIIIIII I <Lt dc
I \\ 'lir llll ' lll I:ll rcsi n,
!ih! d1 I 'I \ () 1 JIH' seus
i l U~ {11 1 1/iltllh!llr'rl. I :m
ltli ltt 11111.1 t l t' ll \' :1
11. l1tl1 'fi h 111< '< 1 ~:1 st:r
litllll 11l.1 /{11~1: J>frm
1' ll 1 l. d11 1rado
lll;l illllll ' l I ' IHs i ~ o
lnternational Style do Museu de Arte Moderna, em 1932. Configurada num anel, sua srie de
salas de aula de um s andar abriam-se para dentro, em uma calada coberta, e para fora,
em jardins. A impo rtncia do ar c da luz para os espaos escolares j era clara para N eutra
desde sua visita Escola ao Ar Livre de Duiker, em Amsterd (1928-30). Pelo fa to de
todas salas de Neutra ficarem no trreo, podia aumentar o contato que as crianas tinham
com o exterior, ao transformar as paredes em frente dos jardins em po rtes amplos. Nos
pro jetos posteriores derivados desse, experimentou movimentos diferentes para esses
portes: abrindo para fora; deslizando para os lados, ou (em seus projetos de Porto Rico)
girando num eixo horizontal. Aberturas elevadas nas paredes que separavam as salas de
aula do corredor permitiam uma ventilao cruzada, como na Escola da Ca rona Avenue.
A profund idade do espao, ou as camadas de habitao, que N eutra disps nos
fundos dessa edificao foi desenvolvida em outros projetos seus para edifcios educacionais.
Justamente, quando a edificao se instalava no ambien te natural, inseriu-se na cidade. A
Clinica de Assistncia Criana (Chi/d Guidance Clinic), por exemplo, tem salas de terapia ao
ar livre nos fundos e uma fachada altamente diferenciada na frente 14 (fig. 7). Na profundidade
a
da fachada de entrada, Neutra combinou diversos aspectos do parque e da vizinhana no
r. .....
1 UF P E:jC A C
I BIBLIOTE C A JOA QUIM C:A~DQSO
na
Fig. 7. Richard Neutra, Child Guidance Clinic, USC, Los
r\ ngeles, 1963
Fome: UucomJJJall C rol/lu!, p. l 02
20 21
en torno: as palmeiras que ocupavam o terreno bem antes do proj eto, um jardim par/erre e indiferente s parlltld
o utra vegetao, junto a uma janela larga e grande, acesso ao ptio, trelias e a proteo sugere uma s in1 o n1 ,1
solar proeminente. N a medida em que a fachada concentra aspectos da vizinhana, no comprimento comp h I
pode ser separad a dela. Aqui a instala o numa localizao tan to prtica quanto que permitem pa._~ , , ., ,
representacional. baixos, cercas V IVOl ~ , h
Um projeto para uma escola do final da carreira de Neutra mostra ainda com mais graus de privacid:u h 1r
clareza como o enfraquecimento da sua insistncia anterior em um urbani smo sistemtico do edifcio. Por m, ' I' 1
permitiu uma arquitetura que muito enriqueceu o contexto urbano no qual foi inserido. A um nmero de ouiH'
edificao que tenho em mente o Berrio e Jardim de Infncia (N ursery Ki11dergarden), do acesso, uma fila tk- l 'K t a
ano de 1963, que ele projetou em colaborao com Robert Alexander 15 (ftg.8). Como no corresponden tcs lt" 111
caso da Clnica de Assistncia Criana, esse projeto reinterpreta as idias tradicionais Evidentemente, c s~a 1
sobre a ordem urbana, especificamente a natureza dos lados de frente e d e trs. Porque mente quando CO IH I'! ti
desafia a tradio deve ser chamado de Moderno. Mas no o modernismo pesado da R11Sh de caminhos n:cn11lt
Ci!J Riformed. configurao pod l"lll '
Como mostrarei daqui a pouco, a parte de trs do edifcio tem a regularidade que via de um doss<.:l tJ IH
associamos tipicamente a uma fachada urbana. A parte da frente, em contraste, tem todas Assistncia Cria tH,.t
as assimetrias e camadas que se encontram tipicamente num quintal, beco ou jardim de aula. O ensino c a tq H
trs. Enquanto esse revs de tipologias urbanas tpicas pode sugerir que Neutra ficou dependendo d os t >I'I'
ser interpretada c n11 ''
salientes do cdifTtu 1, 1
difcil de obter, pntlJI
declive que tc r11 1111,1
providenciou no dnJe
os elementos tJU l' ,J, f
quanto do mundn tt tl
tambm atua n l':,~ t 1
interpretativa ou l tt 11
Quero di ~<ll l ll
urbanismo mais I n11
emigrantes curop1 11 ,
Fig. 8. Richard Neutra and Robcrt 1\lcxander, UCLA, N ursery }(jndergarten, 1957 Wi lliam l.tt- ~~
h11o) u l iu ~ Shulman curto perodo l ' lll l\1

22 23
 ttlltl ll t l ttll/li/1/I'!Tr'C indiferente s particularidades da localizao do edifcio, mas um olhar mais cuidadoso
llt li\ ' 1 .r prot<.:o sugere uma sintonia bastante notvel precisamente com as caractersticas dela. O
tl ti \ ' r llrh.ll l~:t ,
no comprimento completo da parte da frente interrompido por uma quantidade de q uebras
lilllt 111 .1111 .r lJUanto que permitem passagem po r sua borda exterior. Na profundidade do plano, h muros
baixos, cercas vivas, telas, salincias e colunas. Os propsitos deles so fornecer variados
11111 h mais
'11 11 1 graus de privacidade para os professores, alunos, pais e visitantes, quando entram e saem
111 1 til r.tt'tn:il ico do edifcio. Po rm, quando vistas formalmente, suas geometrias paralelas alinham-se com
1111 !jl l.d 11 ll l',n ido. A um nmero de outros caminhos que do frente ao edifcio: uma calada, uma ruela de
acesso, uma fila de estacionamento, uma fila de rvores e uma avenida. Juntos, os caminhos
correspondentes formam uma teia cuidadosamente calibrada de orientao e movimento.
11 .11 Iirio nais Evidentemente, essa preocupao- organizar o movimento- o que Neutra tinha em
11 r. P o rt JU C mente quando concebeu a infra-estrutura da Rtuh Ci!J Rejormed Mas aqui sua reconfigurao
11 J,, l i.t 1\m de caminhos reconhece e incorpora os padres preexistentes. O mesmo revs e re-
configurao podem ser vistos na parte de trs do edifcio, abordado mais d iretamente por
via de um dossel que corta a fachada frontal que acabei de descrever. Como na Cnica de
lll! ilft 1 te , lnn tm las Assistncia Criana, o quintal de trs no pode ser separado dos espaos das salas de
illttl , ht 1" 1111 I'"''"' de aula. O ensino e a aprendizagem desenvolvem-se a partir do interior at o espao exterior,
, 11 11 ut n. 1111 ,, ''l ou dependendo dos obj etivos do professor e dos interesses da criana. A fachada de trs pode
ser interpretada como uma de frente, porque sua regularidade integra todos os aspectos
salientes do edifcio, juntando-os numa imagem coerente da instituio. Mas essa vista
difcil de obter, porque a vantagem da qual pode ser observada fica nas margens de um
declive que termina no leito de um rio. Os caminhos sinuosos e bancas que N eutra
providenciou no declive sugerem que localizao remota era tanto parte do projeto quanto
os elementos que definiam o seu lado na rua - o edifcio to parte do mundo natural
quanto do mundo urbano. A abordagem crtica que vista atuando na Rt1sh Ci!J R40rmed
tambm atua nesse projeto, mas adicionado a ele, e de importncia igual, a abordagem
interpretativa ou hermenutica.
Quero discutir dois outros arquitetos a fim de demonstrar minha tese de que o
urbanismo mais fraco resulta em formas mais fortes da cidade moderna. Ambos so
emigrantes europeus, mas um exerceu a profisso nos EUA, e o outro em Porto Rico.
William Lescaze estudou como Kolo Moser na ETH, em Zurique. Depois de um
curto perodo em Paris, auxiliando Henri Sauvage, ele foi para Nova York em busca de

22 23
trabalho e das possibilidades para a nova arquitetura que ele e outros identificaram com a
avant garde associada com os EUA. Para sua tristeza, no pde achar um emprego em Nova
York e mudou-se para Cleveland, onde ele encontrou, mas no na nova abordagem que ele
buscava. No foi seno quando ele entrou em uma parceria com o bem sucedido arquiteto
George Howe da Filadlfia, que possibilidades reais lhe surgiram, como mostrarei em
seguida.
Como a maioria dos modernistas, Lescaze trabalhou com planos para a transformao
urbana ao longo de sua carreira. Nos primeiros anos, projetou conjuntos de habitaes.
Um deles, localizado entre as ruas Chyrstie e Forsyth em Nova York, foi descrito por H .R.
Hitchcock como "uma significativa e precoce tentativa para resolver o problema de
habitaes urbanas de baixo custo, em termos sociais, econmicos e estticos na Amrica." 16
(fig.9) . Como se pode ver na sua fotomontagem, o projeto propunha uma fila de blocos
baixos repetitivos em forma de L, entre as duas ruas paralelas. Os blocos seriam dispo stos
num padro para frente e para trs, criando posies bastante distantes da rua, formando
reas de diverso nas suas bases. Foi permitido que os blocos passassem por cima de ruas
Fig. 9. \'V'!I liam Lescnz~o, ( li\
laterais a fim de se maximizar o nmero d e unidades. Tal jogada, juntamente com os
Streets Housing, Ncw y, ''I ,
espaos criados pelo posicionamento, resultaram numa quebra aguda da configurao urbana Fonte: Avery Library, ( ol11111i
existente. A maioria de crticos concorda que tm uma divida de inspirao para com os
blocos redentes da Cidade Radiante deLe Corbusier, porque os blocos so postos longe das
produtivo. A ohra l jlll
ruas. O utra comparao pode ser tirada da Rush City R~formed de Neutra, pois ele separou
Fundos de Poup ;u1~ .1
claramente pedestres e trfego de veculos, e ambos do espao verde destinado s crianas
por Lescazc c I Iowt (
e ao lazer. A rejeio da mesma condio existente pode ser vista no pro jeto River Gardetts Se fssemo:- ltl_
de Lescaze, de 1932. Essa proposta pretendia substituir as habitaes de baixa renda, no ser visto como ohru d
lado oriental mais baixo de Manhattan, por habitaes de renda mdia. E nquanto esse
arquitetos, m as pvlc 1 I"
projeto tem torres, no prdios de nove andares, seus volumes tambm se contrapem s
dois sentidos pa rt'<T I1
condies preexistentes - passando por cima de ruas, recuados para dentro do espao
considerao o pt't 'H'
verde, etc. O projeto de Habitaes Chelsea (CheL>ea Housing), realizado dez anos mais
de se colocarem :t M 11
tarde, mostra que Lescaze permaneceu comprometido com a ortodoxia modernista, pois
alcanada por Lllll..l 1
nele tambm o esquema propunha um mundo dentro de si. precedente c se..: r rt lt lltl
No entanto, co mo os arquitetos modernos que j considerei, h outro lado da sua -demonstrou le r 11 111
o bra, vamos dizer, um outro mod ernism o- menos dogmtico, e, em ltima anlise, mais
atividades de v<~ nj11, n

24 25
 1)1p1cH''''Ill Nova
IJcqclllgc ' ll l que ele
w dldCJ .11 quite to

cll lllll d1 .postos

d ,1 1111 , I lllll: tndo

f-ig. 9. William Lescaze, Chrystie and Forsyth Fig. 10. George Howe c \X'illiam Lescaze,
Streets Housing, New York, 1931-2 PSFS Building, Filadlfia, 1932
Fome: Avery Library, Columb ia University Foto: Autor

produtivo. A obra que tenho em mente a Phiiadelphia J'aving Ftmd J'ociery (Sociedade de
Fundos de Poupana da Filadlfia), tipicamente denominado o Edificio PSFS, projetada
por Lescaze e Howe (fig. l 0).
Se fssemos aceitar a relao oferecida pelos arquitetos do edifcio, o PSFS teria de
ser visto como obra desenhada para ser ultraprtica. 17 Esse termo no foi cunhado pelos
arquitetos, m as pelo p residente do banco. Enquanto seu significado no claro de imediato,
dois sentidos p arecem bvios: a praticabilidade programtica e a tec nolgica. Levando em
considerao o programa do edifcio, muito j foi escrito sobre a novid ade e a perspiccia
lei 1111 "I c 11 11'.1 .l, pois de se colo carem as instalaes bancrias no segundo pavime nto, acima do nvel da rua,
alcanada por uma escada, um elevador, ou a famosa escada rolante. Apesar de no ter
11 h:i 111111l,u!CJ d a sua
c
precedente e ser controversa, essa deciso - proposta pelos arquitetos e aceita p elos bancrios
ltl liiilltl llll i ii.t, mai s
- demonstrou ter uma g rande vantagem prtica, porque o trreo fo i assim liberado para as
atividades d e varejo, as quais atraram clientes potenciais para o b anco, clientes que poderiam

24 25
 foi dccbivn 1111 ., ll 1111
ser enconl t .ll ltt 111 que
de chegar, 11 ,1 11111th 1 " I
do edi fcio [l~ l '; fjit 'ti
situaes l' i 11:.1 i lttlt."'
montan tc,( t t 'l lt ~ld .tf!i l
do JCIc a I ~ol't:t
CC' . I" 1 11 .I
Clf
carta ao fi lo~o I11 1\ uti '
definio admir ,1\rt;l, jt11
que o q ue i: t'~"' ' tt fill
quais s uas conltg~ 11 fti
Jvlas, aq111 1111n"
Pig. 11 . George l-lowe e William Lescaze, Fig. I 2. George l-lowc e W'illiam Lescaze, PSFS l3uilding,
instituies 11 ,111 'llit
PSPS Building, Filadlfia, 1932. Filadlfia, 1932
Fonte: Foro Richard Dooner, Hagley l\ [useum Foro: Autor ou, um (lUC fot 111t;1!1
and Library edifcio PSFS d.t 11 111
diversos nvli~ d.t 111 '1
nunca ter entrado l de outra m aneira (fig.11 ). Sua praticabilidad e tambm foi tecnolgica. horizontes SliiWI h 111
Isso fica claro em ambas as configuraes, tanto do interior qua nto nos elem entos que Evidentcnw111e, 11 1111 "'
particularizaram seu uso, os elem entos que forneciam a iluminao durante o dia, e ainda foram sin tct<':I Il H tii iJ t
o conforto trmico. O edificio PSFS fo i o segundo edificio alto, nos Estad os Unidos, a ser com uma rcdv i~ ttlll.. t't
completamente climatizado. segunda. 'l'ampn111 n 1i1
Escrevendo sobre as caractersticas essenciais da arquitetura moderna, George Howe de interiores Ct 11111'1 t 1.11
destacou algo mais: o "significado social" de configuraes arquitetnicas. Sua convico arquitetos insis111 .1111 Lt
foi que a arquitetura no "individual, que seu ideal deve conformar para o bem o u o para pelo cume do cdlfh '''
o mal ao ideal social do seu tempo". E le elaborou essa tese em 1932, ano em que o PSFS seco, dando a t .u i,,
foi concludo. Sete anos mais tarde, mostrou pontos semelhantes em um trabalho sobre o edifcio ult n1 p~otllllt
movimento em arquitetura, s que passo u a no considerar apenas que as pessoas co- recipiente urh:II H 11,111
existiam, mas as maneiras como os edifcios faziam o m esmo. Palando sobre a habitao

26 27
 urbana, argumentou que ns no concebemos mais a habitao como uma fila de moradias
numa rua, mas como uma comunidade integrada}H"A casa", disse, "faz parte de um
complexo espacial." Semelhantemente, um edifcio comercial, ou um banco, deve ser
enredado no seu contexto urbano. Enquanto este entrelaamento da parte e do conjunto
foi decisivo para a nova arquitetura, Howe tambm manteve que isso no era novo. Podia
ser encontrado no que denominou "comunidade primitiva". Com essa afirmao, acabamos
de chegar, na minha opinio, a um tema do projeto que contribui tanto para a praticabilidade
do edificio PSFS quanto para sua construo: o engajamento do edifcio na cidade, suas
situaes e instituies bsicas, nesse caso poupana, pela qual riq ueza, qualquer que seja o
montante, retirada no presente para que possa ser doada no futuro. De todas as expresses
do "ideal social", a cidade foi para Howe a mais duradoura, eloqente e aparente. Numa
carta ao filosofo Paul \Veiss, definiu a arquitetura como a "fisiognomia da cultura".19 Essa
definio admirvel, juntamente com o que est implcito nas passagens anteriores, sugerem
que o que essencial em arquitetura, particularmente na sua fisionomia, a teia social nas
quais suas configuraes e situaes esto entrelaadas.
:Mas, aqui como antes, a preocupao com a cidade existente - seus espaos e suas
instituies -no sugere a reproduo de modelos histricos. Um novo programa social,
ou, um que foi recentemente integrado, foi acomodado pela complexa estratificao do
edifcio PSFS da rua: a partir da paisagem mais baixa da passagem subterrnea at os
diversos nveis da rua, o corpo macio do edifcio recuado, e ento mais alto ainda aos
horizontes superiores da cobertura, salrio, observatrio, e a placa de propaganda (fig.12).
Evidentemente, antes dessa poca, os edifcios possuam pores e 1o andares, mas nunca
foram sinteticamente elaborados dessa maneira, nunca entrelaados to cuidadosamente
com uma rede subterrnea na primeira instncia, c como o horizonte superior da rua na
segunda. Tampouco tinha sido o horizonte remoto visto to claramente como um aspecto
de interiores comerciais, que foi resultado de cantileveres e da 'horizontalidade' em que os
arquitetos insistiram tanto. Igualmente para as conexes a longa distncia era estabelecida
pelo cume do edifcio. A genialidade do edifcio consiste em integrar essas camadas numa s
seco, dando a cada sua dimenso, posies, material e qualidades luminosas e distncia. O
edifcio ultra-prtico porque transcende como acomodao de funes particulares num
recipiente urbano no somente desses eventos, mas de muitos, de muitos outros alm desses.

2 27
 Isso significa que a primeira tarefa de um edifcio foi mediar as potencialidades do forma, uma Vt: i'. L'li l11 l
seu am biente, cristalizando suas capacidades e tirando figuras do seu pano de fundo. centenas de pr(dto d
Colocado de modo simples, o contexto urbano foi a fonte e a base de expresso do ed ifcio. de apar tam e nt o~' l) lt l
Mas, enqu anto gera uma articulao arquitetnica, o horizonte urbano nunca na obra de Klum(, Uil
completamente absorvido em tais realizaes, pois ainda se supera a cada apresentao. tradicio nal pod L'Ill ~~~ li
por isso que a analogia entre o edifcio e a cidade assimtrica. E m 1976, 1.... 111111
O quarto c ltimo arquiteto que quero considerar o menos conhecido do grupo. condies ecolgiLI ,
Seu nome Henry Klumb.Z0 Ele formou-se e trabalhou por algum tempo na Ale manha, vital do seu patri n H 111111
emig rou para os EUA, e trabalhou durante alguns anos com Frank Lloyd Wright. Esse e expressar noss:t fn1
perodo foi seguido de alguns anos em b usca de emprego, morando po r algum tempo em livremente do cxt VI IIH
Washington D.C. e Filadlfia, onde colab orou com Oscar Stonorov c Louis I. K ahn nos em seu ambicntt:, lll ,u
projetos de habitaes d e baixo custo. Em seguida. mudou-se para Los Angeles, onde em associao li vll'I 'CJI
tam bm elaborou em p rojetos para habitaes em larga escala (fig.13). Sua carreira mudo u os diversos humorn d
radicalmente quando estabeleceu contato com oficiais na ilha de Porto Rico. Parece que
Neutra, com quem ele teve contato em Los Angeles, o aju dou nesses contatos. De qualquer

f-ig. 14. H cnry Klumh, C 'I'''

Fig. 13. l len ry Klumb et al,John Adams Arca Redevclop ment, Los t\ngeles, 1944 Catano, prximo ck :-..111 111 '''
Fome: Un i,crsidacl ele Puerto Rico (AACUPR) f-oto: Autor

28 29
li tlf> l l! l.lll"l.il ldadcs do forma, uma vez estabelecido ali, comeou uma longa e produtiva carreira, projetando
1_1 11 .111c 1 d l' i'undo. centenas de prdios de um amplo leque de tipos: instalaes universitrias, igrejas, edifcios
p11 lct do n li cio. de apartamentos e edifcios comerciais. 1'luitas das obras dele so urbanas. De fato, temos
na obra de Klumb um exemplo muito bom de como a arquitetura moderna e a cidade
tradicional podem reforar uma outra.
Em 1976, Klumb condensou sua abordagem na seguinte afirmao: ''Ao permitir as
t l!ttlttt hlct d o grupo. condies ecolgicas, sociais e econmicas latentes de Po rto Rico e o elemento positivo e
!lllrtiqu 1 11.1 t\k1wtnha, vital do seu patrimnio cultural orientarem solues de projeto, uma arquitetura viva evoluir
lld! l.lttltl \\ ' 1t~. h1. l ~ssc e expressar nossa forma de viver. A arquitetura, em sua tarefa de criar espaos, fluindo
ttiHH ,d/',t lllt tcmpo em livremente do exterior para o interior- do interior para o exterior - , funde a humanidade
11\ I' I ,,,,,,,, I. 1'-:thn nos em seu ambiente, libera a mente da h umanidade para que possa- se assim escolher- viver
\ ~~~.l'l vs, onde em associao livre com outros homens e, se receptiva, em uma harmonia consciente com
1111 !', ll l c 11 :t lll udo u os diversos humores da natureza.'>:?t (fig.14 e 15).
lit tfli' Ht''' que
l'.t l'l'CC

( II IIIJIIIt ,, I h' qualquer

Fig. 14. Hemy Klumb, Capela San Martin de Po rres, Fig. 15. } h:nry KJumb, Edifcio de Escritrios
Cata no, prximo de San J uan, Puerto Rico, 1950 da 113;\-l, San Juan, Puer to Rico, 19 58
Foto: Auto r Foto: Autor

28 29
 Dentre as co ndies que iam "orientar solues de projeto" para a arquitetura de com a terra", d i ~M ' IiliU
Porto Rico, as trs primeiras na lista de Klumb- ecolgicas, sociais e econmicas - so o s m ovimcnLos d, lll\1
entendidas como latentes no local. O estudo de terrenos teve q ue discernir as co ndies urbanizou o csp:1~, 1 (1,11 )l j
que no se apresentavam primeira \'ista, aspectos de lugares que os arctuitetos que o de maior rclcvrtrH 11 1!1
precederam tinham falhado ao observar po r negligncia, indiferena, ou adeso no-critica tambm permi1i11 q ttl
s p rticas coloniais originadas em outro lugar. Klumb o b servou que a "energia est escondida adotou para sua c1lll 1
o u dormindo no p ovo." Esse potencial contribui para as condies ecolgicas, sociais e social.
econmicas que tinham feito e continuam a fazer Po rto Rico o lugar que era. A arte e a O uso pot 1"1' "'
arquitetura tinham potenciais similares para K lumb - ele denominou sua capacidade latente filosofia do projeto 11td11
"energ ia criativa". livre uma fo rma d1 1111
Sua prxima colocao foi que as solu es de projeto fossem tambm orientadas estreita que suh<.n ttttc l
pelo " elemento positivo v ital" do " p atrimnio cultural" elo Porto Rico. Esse princpio o rea de defesa, por 1 1
oposto elo primeiro. Se as condies latentes tivessem d e ser decifradas po rq ue foram ser aplicado a co r111111 i..
muitas vezes abrigadas por trs dos vestgios dos seus efeitos, esse elem ento- o patrimnio internacional, ou ""'" I
cultural do Porto Rico- estava vital e visivelmente presente. E le con sideroLl que a populao De acordo com is:a >, I
da ilha tinha muita vontade e era inteiramente capaz de trabalhar p ara a melho ria do seu entre os cidados, ()111
entorno e das suas vidas. Sua pobreza estimulou esforo e indtria, no resignao e no-coerciva c ck dt~t
dese sp ero . Nos d epartamentos familiare s da v id a cultural - reli g io, educao, pretendia elim inar ,, !
entretenimento e comrcio- o p ovo d e Porto Rico tinha normas e expectativas que eram cooperar. Q uand< , ,t'i
distintamente prprias. Enquanto suas o rigens eram remotas e muitas ve:-:cs desconhecidas, 0 prohk111.1 'I"
tais normas eram efetivas no presente e davam ao povo identid ad e c orientao. Ambos os arquitetni ca {: ~ lll l' 1 I
aspectos latentes e positivos d o lugar eram entendidos e constituam suas condies de contexto - part in rl.111 11
existncia. Tudo que era latente prometiam uma doao ao futuro ela ilha, tudo q ue era das limitaes r.Jo cn rtl UI
positivo oferecia uma herana. os dois -o cclil/rict c
A filosofia de projeto de Klumb argumenta para o "homem e o meio ambi ente" encontra na oposl<, :111 ,,
serem fundidos. Apesar da sua dvida obvia s idias c aos edifcios d e outros sobre esse como eles so p:dplt'
tema, sua obra m ostra uma interpretao q ue no fci l de achar no alto Modernismo, tradicionais. A ' io.,,1rt ti
porque para ele essa jitso era para ser obtida na cidade, agarrando suas potencialidades condies l;acrl tl':-1 ,. 1
como meios de inveno que no eram me nos importantes do que aquelas d o clima (o talvez em <.fuHilltH 1 111 1
tema tpico de interpenetraro) . E le parece ter acreditado numa proposta que considero realizar-se no cnnl t'" "
bas tante razovel: q ue o s afazeres humanos so parte do meio ambiente, que a Natureza contexto (cntelld lllr tr
inclui a natureza humana, que no h dois mundos mas um s, uma "correlao social ser uma post ul':t \ll l11l

30 31
 .llljllllclura de
p : 11 11 ,,
I!J (' cu IIIIIIII IC: ts - so
11111111 lo s <.jUC o
IJ !i!l lltlt " 111 11 :10
111' I ~ 1,1 , 1 I 'oi<l I'J(()Jir/ttfa
11 1 do 1HII ,t., sociais e
11 qtu' 1' 1 1 ,\ anc c a
1i11 '1111 td .ul( latcnte
'111111n ptoo
li i tll ltlll I'"' ljlll' foram
, Ir 111 1hvcidas,
de
lf !il !'1 !1 ,1.. tttllt ii!, OL' S
t i_, illttl , itltlll (llll' era
'I"' ,1 N .11urcza
i ( 111 1 1.11,:11 I 'il
com a terra", disse. Isso queria dizer que os fluxos modulados pelos seus edifcios incluram
os movimentos de todos, lugar e pessoas, clima c cultura. Em palav ras sucintas, Klumb
urbattizolt o espao flutuante do movimento moderno. Esta qualificao dotou sua arquitetura
de maior relevncia social, medida que a topografia era entendida praticamente, o cp.1c
crica tambm permitiu qu sua arquitetura expressasse uma poltica, portanto, o ttulo que ele
adotou para sua obra (aparentemente emprestado de Neutra): a arquitetura de preocupao
social.
O uso por Klumb do termo assoao livre nas ltimas linhas da sua afirmao da
filosofia do projeto indica sua ateno aos debates sobre a soberania de Porto Rico. Associao
livre uma forma de independncia na qual duas naes livremente concordam numa relao
estreita que subentende que uma das naes delegue alguns dos seus poderes outra, na
rea de defesa, por exemplo. Como em muitos princpios de uma ordem poltica, isso pode
ser aplicado a comunidades grandes e pequenas, a naes soberanas que discutem uma lei
internacional, ou indivduos em discu sses de grupos que moram em edifcios e em cidades.
De acordo com isso, Klumb aplicou esse simbolismo de ordem entre os estados s relaes
entre os cidados. Q uis ver associao em ambas as escalas como uma instncia de escolha
no-coerciva e de desenvolvimento histrico. Uma abertura entre o interior e uma rua no
pretendia eliminar a separao, mas institucionalizar as condies sob as quais podem
cooperar. Quando assim tivesse sido escolhido .
O problema quanto ao tipo de liberdade advogado em muita doutrina moderna
arquite tnica que ela assume a separao categrica, at ontolgica, do edifcio do seu
contexto - particularmente da cidade histrica. A liberdade, portanto, imagina-se ser a libadade
da.r limitaes do contexto herdado- a cidade sendo o mais restrito dos contextos. Mas quando
os dois - o edifcio e o meio ambiente - so vistos como fundidos, a liberdade no se
encontra na oposio ao mundo, mas dentro dele, suas geografias, histrias, estticas e politica
como eles so palpavelmente presentes nas ruas da cidade - mesmo nas suas forma
tradicionais. A viso de Klumb de associao livre despertou-lhe um grande interesse pelas
condies latentes e positivas do meio ambiente do mi!ieu. A soberania nesse contexto -
talvez em qualquer um - no pressupunha uma independncia incondicional, mas poderia
realizar-se no contexto da antiga regra colonial, em transio para a independncia. Sem tal
contexto (entendido como nao ou cidade) nenhuma postura teria significado nem poderia
tC:d ser uma postura adotada.
w 31
 ~ Leon Uauis1a ,\ lloo 11 1, I!
Com a arquitetura urbana deLe Corbusier, Neutra, Lescaze e Howe, e Klumb, em
(Cambridgr, ll l.1 ~ f\ I I ' !
mente, gostaria de finalizar com um a lista d os quatro pontos a seguir, resumindo do que -' Tambm \'an 1-.) 11, " l ,dj\!lt
argumentei: primeiro, com relao famosa analogia do edifcio-cidade, devemos reconhecer ' Le Co rbu~icr, I hr 1 1 1 ' I
; D ois recentes L''llll"
a no-reversibilidade da comparao. Os edifcios so enriquecidos quando concentram
Rod rig ues do' ~:111111-, I\ L111
em si as qualidades da sua vizinhana imediata. As cidades, em contraste, so empobrecidas Le Cor/111sier r o llr,rll (: ,,,, I
quando sua heterogeneidade e complexidade so reduzidas ordem de um nico projeto. Janeiro: Centro .!L ,\ 1'1""' 111
" Lc Corbusicr, l 1ru/ llttlll (1 lii
Segundo, e como conseqncia do primeiro po nto, devemos reconh ecer a dependncia do
demo nstrad o po t ( .,1d11 l '1l
edifcio na cidade, em que a ltima serve tanto como solo quando fonte da ordem daquele. Precisions, 24 1.
Terceiro, que as instituies da vida prtica so lugar e matria de assunto das reciprocidades 8 Le Corbusicr, 'I /i( l( ,it/ior> r

9 ver Brian llrac.: '1'.1) l111 , I 1 1

da arquitetura e da cidade. Considerando as sombras das fachadas profundas de Le
d iscuti este cdlfl\ 1111'111 ""'
Corbusier, podemos lembrar que a palavra para sombra no diafeto veneziano, ombra, tambm 56-64, c !>'u ~fint' ln/Jrir'lllll
significava um copo de vinho, pois os recantos escurecidos das arcadas daquela cidade 111
Presio11s, 5 I.
11 Margarcrh Campn , d .t 'o !I
eram tipicamente o lugar onde aquela bebida era vendida. Quarto, e ltimo, devemos
remeteu-se ao~ Jlll lllllldill ,
reconhecer a necessidade de uma distncia critica em relao herana urbana, pois tal suas con fcrnci:" p.11 .t11 .11
postura o nico modo de podermos reconhecer as opo rtunidades c os requerimentos do a lu z, pois ela os '""'"'"'
presente. efeitos negall\'c " : "N111 l.d
Le Corlm.rier e o llt.lit!, I lrt
1~ Ale jandro l.npu ll:titltt, I 1 ,
13 Richard Neu1r:1, " 1\ n>olt I 111

Pracgcr, 1964) I <J'i~' 11 1dn'

Univcrsiry of Caltlnl tll-1 l'tt
'"Um a eli sc us ~o 111:1" 11111 )1
Notas and Topo.grap~)' (L u11lt, tll1
15 Tamb m esse cdt l ll 111 lnl til

"' H .R. H irch cock, " ll n111 1111

1
Meu uso d o termo " mo dernismo fraco" rem afin idades com o termo usado po r Giann i Vattimo " p ensamen to fraco" - Norton, 1932), I 11.
E n quanto Vatrimo vem inserind o esse term o em 1rias pub licaes, tallcz o uso ele maior i ntere sse e rcledncia para ,. Um b o m nmero d~ I"""
o s arq uitetos o captulo em T/;e End of Modemit; im rulado " Ornamcn t/l\ lo nument," (Baltimo re, 1988) 79-89. an:stam o uso dn 11'111111 111!
Essa apresen tao tambm apo nta p ara a fonte ele Vattimo, a "on tolo g ia fraca" d e Martin Heideggcr, em particular anel ltsSign ilic:HHl 111 tlltttlo
o rema d e f mtda/J/el/lo, sua qualidad e de ser sem fundamento . Nenhuma nica refern cia preocupao de longa data P rcss, 1976), c:l p itllltt '
de H cielcgger com a " a histria de Ser" seria adequada a esse problema, m as o texto relativamen te d o fim de car reira '"G eorge f lowc, " ( :nill/', l11
mais til Tbe End of Pbilosopi!J (New Yo rk, 1973), que uma m o ntagem d os captulos elo seg undo ,-olume do seu G eo rge I lo\\'<.: ( 'nlln 11 H
estudo sobre N ietzsche e Vorftgr und A ufsii!zr. E nquan to J can- l.uc Nancy no e mprega o ,ocbulo f raqueza, o ,., George l lo \\'c, "' l ia \11 ltl
sig nificado que ele d s condies inopera11/es um bom p aralelo, e m considcrao dime nso social c poltica d as l-lowc Colk c1iotl, t\11 11 li
configuraes urbanas. Ver Jean- f. uc N ancy, 'lJJe lnopemln'f Com111111ti(y (Minneapolis: University of J\linn csota Press, 2o> Rcccntcs pcS{)LIs:t' :11 li h 111

1991). comple to foi editaoI 111 1 I 1

onde os mar.:n :u' dt I l1111

32 33
 ll f\1: , r klumb, em
1111 ' o11d11;t, 1ambm
1 l1 "''i''l'Lt cidade
1dl 1111c1, devemos
1 lll l l,llla, poi s ta l
i' fi- ' " l'~~''ll ll c ntos
32
' Leon Battisca r\lbeni, Ou tbe Art rif 13uildillg i11 Tm Books, crad . De Joseph Rykwert, Neil Leach, Ro bcrt Tavcrnor
(Cambridge, ::'.lass.: :-.t.I.T. Press, 1988), 23.
' Tambm Van Eyck, "Labyrinrhinc Clarity," e m lf''orld A rchikdtm 3, ed. John Donat (London: Smdio Vista, 1966) 120
' Le Corbusier, 'lhe Ci!J' of 1omorrow (l.onclon: Architccture Press, 1929) , 291 .
' Dois recentes estudos acabam de iluminar bastante os planos de Le Corbusicr para as c idades brasileiras: Ceci lia
Rod rigues dos Santos, 1\argare th Campos da Silva Pereira, Romo Veriano da Silva Pereira, c Vasco Caldeira da Silva,
u Corb11sier e o Brasil (So Paulo : Tesscla, 1987); e 'l'annis Tsio mis, u Cor/JIIsier Rio de ]tmro 1929 1936 (Rio de
Ja neiro: Centro de L\rguicetura e U rbanismo do Rio de Janeiro, 1998).
' l.e Corbusier, Precisio11s (Cambridgc, l\.lass.: 1\I.T.T. Press, 1991), 230-245. A ironia c inadequao deste ttulo j foi
d emonstrado por Carlos Eduardo Comas in "l\lodern Architccture, Brazilian Corollary," AA Files 36.
Precisions, 24 1.
" f.e Corbusicr, The RadiatJt City (~ew York: O rion Press, 1967), 156.
9
ver Brian Brace Taylor, Le Co rbusier Thc City of Refuge 1929/33 (Chicago: Univcrsity o f Chicago Press, 1987). J
discuti este edifcio e m dois livros: Tbe Root.r rif A rcbitecturallnrention (Cambridgc: Camb ridge University Press, 1993)
56-64, e .l'mface Arcbitectlln,, com o co-auto r i\fohsen Mosra favi (Camb. , l\fass.: M.I.T. Prcss, 2002) 39-51.
'" Preci.rio11s, 51.
" ~largareth Campos da Siha Pereira j mostrou como uma breve co municao de Lcio Costa a Le Corbusicr
remeteu-se aos primrdios da histria do quebra-sol. Ao aconselhar Le Corbusicr sobre o m aterial de discusso das
do
suas conferncias para os arquitetos brasileiros, Costa sugeriu q ue ele no gastasse muito tempo na discusso sobre
a luz, pois ela o s brasileiros tm dem ais, c eles perguntaram-se o que faze r com ela - ou se ja, como reduzi-la, e seus
efeitos negativos: "No fa lar muito de SoA T emos sol at dem ais, e no sabemos o que fazer com ele." Citado em
Le Corbmier e o Brasil, 146.
" J\ lejandro Lapunzina, Le Corbusier's Maiso11 C11mtchet (Ncw York: Princeton Architcctural Press, 1997) 168
u Richa rei :Neurra, "Rush City Reformed" em Ricbard 1V mtra 1923 -50 811ildings a!ld Projects, cd. \X'. Doesiger (New York:
Pracger, 1964) 195; ci tado c d iscutido em Thomas H ines, Ricbard Neutra and t!Je Searc!Jfor Modem Arcbiteclure (Berkeley:
Universicy of Califo rnia Prcss, 1982) 60-64 csp.
Uma d iscusso mais ampla pode ser encontrad a em Da,id l..eathe rbarrow, Unrol!lii/OII Cro1111d: Arcbiteclure, Tecbnolog;\
and Topograp~y (Camb., l\.fass.: i\l.l.T. Press, 2000), 99-108.
' 5 T am bm esse edi fcio foi discu tido mais amplamente em Unmm111011 Ground, 109-11 8
"' H.R. Hitchcock, " Howe and Lescaze," em Alfred llarr er al. , M odem A rcbitecturt: lnlmlfltlonal f:.xbibition (New York:
Norcon, 1932), 144.
'' Um bom nmero dos pontos que seguem so c b borados em Su rface Architectu re, 135-143. Os documentos que
arcsram o uso do termo " ultra practical" foram colhidos e interpretados por W'illiam Jord y em "PSFS: Its Dcvelopment
::nd lts Signifi cancc in i\lodern ,\rchitccturc," .-l11micaJ/ BuildiJ(~J a11dTbeir Arcbitecls v. 5 (New York: Ox fo rd Cniversity
Prcss, 1976), captulo 2.
'" G eorge Howc, " Going In and Coming O ur- the fundam e ntal archicec cural cxperiencc," 10, ms no publicado,
George Howe Collectio n, Averr Library, Columbia University.
''' George Howe, "The t\ rchirect and T hc Philosophcr, a dialogue by corrcspondence" ms no pub licado, George
Howc Collcction, ,\very Library, Columbia Univcrsity.
'" Recentes pesquisas acadcmicas esto comeando a reconhecer e m He nry [-.Jumb o (jUe lhe devido. O estudo mais
completo foi editado por P.nrique \'ivone, <JUC tambm gercncia o arqui\o da Universidade de Pono Rico (A,\ CllPR)
onde os mmcriais de Klumb esto p resenados. Ver Enrique Vivone, ed., Hm~')' Kl11m/J {111(/ tbP Podir I :. . :11/Jt'/{1//f't 11{
33
 Arcbiteclure (San J uan, Porto Rico: AACUPR, 2006). Meu captulo neste ultimo texto, "\\'orks that \\'ork," elabora os
pontos gue apresento abaixo. Sobre Klumb, \'Cr tambm a a rc<"ente d isc rta ~o de doutorado: Rosa Otcro, Pemmd;/e
ll"a//s and Pince Recognition in HmiJ' Klumb's Arcbitecture oJ Social Concem (Universiry of Pennsykan1a, 2005). cont<
11
llenry !Qumb, " l\ly archirectural d csign philosophy," 1976, manuscrito no publicado, arqui\ad o em At\UPR, li K
Un ivcrsity of Porto Rico. publl
Carlo

()l' ll ljHtdt(ltll I
do lPII /\N ' ttu tltnl
nova c p n T .I\If,III.-Itt 1
projetos t'\l:tllj d ~!H:'fi
Ja neiro r: 1p i11d, t \1 1114 (!
passa ndo 111l c, C l'ttlt'i
escriLrio ,. t '111dtullit
m onumen to Htl llgl! (
const r u:to 11 1\1' 11 ' \ '!'
arstico. 1;.11\ tlltlpltll (!
possib ilid.tdt ~. d, ,,_In
O r c laci on. ttlll'ttlll Cl ll
Le Corhusirt 1H' 'IC II I
fa cctad:ts ''I''' "
111 :t.
estal actilcs. I k l.t I 1, 11
da a rquil l'IU I':I 1111 11 h I I
se cd u ca ral1l , ,, 1 111 h
con s tru ~o t :lttlct 'i''"
1\ prinlt' tt. t 'illt li
de Im prensa I '1 \c, li I
Pbli ca I<J3 I r)), dt
do a rrasanwtlln "'' 111
a Esplanada 11'11 1 I'"'
.#

co m um ou doi ' p .tll

34 35
 li" cl lill,/ 1r t//ll'f//J/1'
fl ll'l ilclitl .c 'llfl'c) ,
tqli l "ol" '"' \ \1 'I'H. I 11..:.
Rio, Pernambuco, Rio Grande e Minas:
contextual ismo e heteromorfismo no espao
pblico moderno brasileiro
Carlos Eduardo Dias Comas

O empenho de Lcio Costa e outros arquitetos modernos brasileiros na consolidao

do IPHAN conhecido e celebrado. O empenho simultneo na articulao de interveno
nova c preexistncia prestigiosa merece destacar-se, presente em nmero expressivo dos
projetos exemplares que o grupo elabora entre 1936 e 1945. A maioria para o Rio de
Janeiro capital, mas outros se espalham do Nordeste (Pernambuco) ao Sul (Rio Grande),
passando pelo Centro do pais (Minas). Diversificados, os programas incluem edifcios de
escritrio e condomnio residencial, reservatrio, museu, hotel. Em um tipo de situao, o
monumento antigo a exceo isolada na vizinhana do terreno a construir. Em outro, a
construo inscreve-se em conjunto arquitetnico protegido pelo valor histrico e/ ou
artstico. Em conjunto, esses projetos mostram que a rejeio do pastiche no exclui distintas
possibilidades de relacionamento formal entre a manifestao do passado e a do presente.
O relacionamento entre patrimnio e proposta no se esgota no contraste explorado por
Le Corbusier no seu Plan Voisin (1925), em que os monumentos preservados so as jias
facetadas mas opacas entre torres de escritrio envidraadas que figuram colossais
estalactites. De fato, a rejeio do pastiche estimula a ampliao do vocabulrio e da sintaxe
da arquitetura moderna, ou, nos termos da tradio acadmica em que Lcio e seus colegas
se educaram, o enriquecimento do repertrio moderno de elementos e princpios de
construo tanto quanto o de elementos e princpios de composio.
A primeira situao ilustra-se plenamente com as sedes da ABI (Associao Brasileira
de Imprensa 1936-40), dos irmos Roberto, e do MESP (Ministrio da Educao e Sade
Pblica 1936-45), de Lucio Costa e equipe, em quadras vizinhas da Esplanada resultante
do arrasamento do morro do Castelo. Expanso do centro de negcios do Rio de J aneiro,
a Esplanada tem por norma traado ortogonal e quarteires edificados perimetralmcnte
com um ou dois ptios internos, conforme as frmulas do plano Agache (1929). A m csc l:1

~ ,,
35
 de ro1111 ;till'

uso propliu, itll

C011li'HS1l'(tll11 tlfl]frl
no ckstrllllhln 1 p(l!
volmrn 11ot. ~ ll l 111\
compos to IHII lnd .tM
() ('<HII I olti l!j til

palcio p,m'('I III IIICtll

quart eirau qtt:l l\1" qllli!
flanqueado p<ll \T~ til
as casas dl' 111.111111111
com a nor111,1 dt \h'
estendem :111 ltlllg' d!
de pav im cnlill,,l dil
funcion:rios r '~" ,..11,~1
pode ser vi:-. tnttltllt
com a c rosa< 1 ' ' '' IH.ti
o co ntnlSI<' ,. IIIIT i

con tc m ror:1 1H''' lt ,lt,

vizinho antigll.
Const ' 11 ld,, 1: 1n
outra, a igll') l i1.1111
implanta;o 11Liit ex
destaca s<: ron11 .1 tl
:Ministrio. 1\ l11lltllll
mas o colltl':t ,Jt: '~ 111
sineiras pris111.i1k11 M

36 37
 de contraste e similaridade observa-se tanto em relao ao entorno contempor neo c.tuanto
ao monumento mais antigo.
Levantada em lote de esquina noroes te, a sede em L do rgo d e classe
estilisticamente inovadora, sem desobedecer norma urbanstica. A marca primria de
distino na base o recuo mnimo da ord em colossal atualizada, enquadrando o vestbulo
aberto entre loj as e sobrelojas. O corpo de nove andares inclui escritrios para aluguel e
uso prprio, atrs de faixas alternadas de parapeitos planos e quebra-sis corrugados. O
contraste co m a fen estrao dos corpos de edifcios vizinhos se faz no mesmo alinhamento,
no destruindo a percepo da unidade volumtrica do quarteiro. Contraste e continuidade
voltam nos dois nveis do coroamento em recuo progressivo. O quarteiro volume
composto por fatias de mesmo perfil, embora diversas em fachada.
O contraste co m o entorno co ntemporneo aumenta no Ministrio. O corpo do
palcio governamental um prisma puro de quatorze andares sobre o ei..'<O leste-oeste d o
quarteiro quase quadrado. Na base alta de dez metros, o pilotis vira um prtico hipostilo,
flanqueado por vestbulos de pblico e funcionrios. N o coroamento, o teto-terrao tem
as casas de mquinas e reservatrios semelhando chamins de navio. Contudo, a ruptura
com a norma de Agache atenua-se com as alas que se colam ao vestbulo de pblico e se
estendem ao longo do alinhamento leste expandindo a base, tanto quanto com as bandas
de pavimentao diferenciada e canteiros curvilneos que se colam ao vestbulo de
funcio nrios e se estendem ao longo do alinhamento oeste. De fato, o volume do Ministrio
pode ser visto como uma transfo rmao do quarteiro Agache de dois ptios internos,
com a eroso do permetro e a elevao da travessa edificada. E mbora maio r que na ABI,
o contraste entre o empree ndimento n ovo de cunh o monumental e o entorno
contemporneo no absoluto, e o mesmo se p ode dizer do contraste com o monumento
vizinho antigo.
Construda em 17 52 com uma nica torre e reformada em 1872 com o acrscimo de
outra, a igreja barroca de Santa Luzia fica oblqua em relao trama da Esplanada,
implantao mais excepcional que a do MESP. fosca e lavrada, a alvenaria do templo
destaca-se contra a superfcie brilhante e enviesada do pano de vidro da fachada sul d o
:Ministrio. A frmu la a mesma do Plan Voisin, polida e refletiva contra textura opaca,
mas o contraste minimizado pela semelhana volumtrica. As pontas das duas torres
sineiras prismticas a filam-se frente das duas chamin s na superestrutura do fVI I :S1',

\(, 37
evidenciando a continuidade de esquema atrs das diferenas de escala e silhueta. E m
o utro ngulo, a aJa baixa do MESP trao de unio entre os dois conjuntos de to rres, um
por assim dizer vestido pelo pano- pele de vidro, o outro integrando o frontispcio.
No caso do MESP, o empreendimento novo de po rte superior obra antiga na
vizinhana. Enfrentando a oeste os fundos da Biblioteca Nacional ecltica, a ABI ilustra
uma situao onde o empreendimento novo, tomado isoladamente, de porte similar.
Edifcio-quarteiro mais baixo e estreito, os volumes dos dois edifcios se equivalem, embora
um vertical e o outro horizontal: na verdade, a Biblioteca tem comprimento igual ao da
fachada oeste do quarteiro da ABI. Neste ltimo, a esquina da superestrutura ocupada
por trs quartos de cilindro transparentes em baixo e um quarto de cilindro opaco acima.
Pode-se a discernir algum eco da superestrutura da vila Savoye ou de edifcios parisienses,
como os apartamentos de J ean Ginsberg em esquina da Avenida d e Vcrsalhes, mas tambm
a correspondncia mais do que simptica com os torrees nas esquinas da Biblioteca. Por ,;r

outro lado, dada a opacidade dominante no corpo em travertino da ABI, no h contraste ,,~

do tipo MESP: a Biblioteca mostra mais vidro, embora sua refletividade o faa confun dir-
se com a massa das paredes exteriores. E se as fachadas da ABI so menos trabalhadas que
as da Biblioteca, as bandas de quebra-s is corrugados d as primeiras recorda, sutilmen te, o
rusticado das segundas, justificando falar de uma g radao d e texturas.
Mais dois projetos merecem ateno. Contempornea, a proposta irrealizada de Lcio
e equipe para a Cidade Universitria do Brasil, jun to Quinta da Boa Vista (1936), incorpora
o Museu Nacional, ex-moradia d a famlia imperial, junto com o parque de G laziou sua
volta. A trama repetitiva das escolas recorta-se como que abraando o Museu-Pao
neoclssico semi-encoberto pela vegetao- mas a uma distncia que no permite visualizar
o empreendimento novo junto com o antigo. Tambm aqui a o posio estilstica e
volumtrica se acompanha de similaridade. Embora de contorno menos regular, maior
espessura e menor comprimento, o Museu-Pao isolado tem praticamente a mesma
o rientao que as b arras paralelas, dominando a trama das esco las, e o mesmo vale para o
gramado retangular rebaixado em frente e a alameda que lhes d acesso. \
Posteriores, as b arras residenciais que Lcio projeta para o Parque Guinle (1944-53) '
tampouco se podem visualizar junto com a manso ecltica preexistente, atual Palcio das
Laranjeiras. As barras no so paralelas, mas descrevem um crescente que tambm envolve
I'ig. 2. Cid.1tk l in''' ' ''it.l l l.l olq
parcialmente a manso. Po r o utro lado, a topografia, com sua depresso central, refo ra

38 39
 !"-6 .::?
./

,_
'i~~-
- -~ .~ "
~ .- :~-.=-.
! '!!!"."":"
-

" . ~li:.

I llli do (1 11 11 ').))
tl11 1d I' d.u 1e 1 das
l l!lldi! l l l l l l i' Oivc
)!i [!TII Ltl , tl'fora f'ig. 2. Cidade Universitria do Brasil c Parque Guinie

.1H 39
 r: . 'r.
E'P"'lC.
- ~-
T-...,. uma sugesto cl \ :H
C" topologicamcntl ..,1111il
repete-se na rda ~ .10
surrealistamcntc n l lt \
o simples alinh:ma'tll l
entre ambos os oh11 I'
cho, emoldu rad11 1u
sobre o pilotis ap:111"tl
pano de vidro da l'.it : l~
Comprcl' ltt-.i vl
empreendime nto IHt\
renovao urbana h
rea fundacion al d l' C
41) de Lcio Costa cn
redues jesutic: as 111
consultor, o Grat1d1
turismo na Ouro J't( l
Por razl'S luph
calada oposta. Pot t ,,
balano estrutur;tdll
Pernambuco dcsdt I
aberto origin:dttH'ttl t
reticulado fino dn s !" '
estreitos. A fn:nt\' l[tlil
de O linda, dcp( l tt- l',t
outro limite do 1wlvt'
No h{t dm 111111
se tom e em fu n~' '' d
com a tor re da ig11 1.1,
que se destacam " '' I"
vista em escor,n. U ll
uma travessa cnt m !lu

40 41

I_
 um a sugesto de continuidade entre manso e crescente, que deriva da orientao
topologicamente similar da manso e das barras internas. O jogo de contraste e similaridade
repete-se na re lao entre a barra frente rua Gago Coutinho e o porto original,
surrealistamente convertido em baliza, mediando a entrada e a sada do conjunto, bastando
o simples alinhamento para qualificar a oposio de escala, espessura, materiais e textura
entre ambos os obj etos. De alguns pontos de vista, o porto de ferro retorcido, que sa do
cho, emoldurado pela empena da barra, quase cega, em pedra, lisa, com balano mnimo
sobre o pilotis aparente. De o utros, porto e barra se sucedem, o contraste entre ferro e o
pano de vidro da fachada longitudinal estabelecendo-se po r justaposio.
Compreensivelmente, os exemplos que ilus tram a situao de inscrio do
empreendimento novo em conj unto preexistente ficam fora do Rio, lo nge das presses de
renovao urbana de qualquer tipo. Luiz N unes introduz um sopro de modernidade na
rea fundacional de O linda com a sua Caixa d'gua (1937). O Museu das :Misses (1937-
41) de Lcio Costa concorre para a preservao das runas de So Miguel, a maior das sete
redues jesuiticas no noroeste gacho, a uns 800 km de Porto Alegre. Com Lcio como
consultor, o Grande Hotel (1939-44) de Oscar Niemeyer se estabelece para promover o
turismo na Ouro Preto decretada monumento nacional.
Por razes lgicas, a Caixa d'gua fica no alto, a uns 80 metros da S de Olinda na
calada oposta. Por razes no to evidentes, literalmente uma caixa, um prisma puro em
balano estruturado em concreto e fechado com cobogs fabricados industrialmente em
Pernambuco desde 1930. Da altura de prdio ele cinco andares, com o trreo em pilotis
aberto originalm ente destinado a festas populares, uma estrela imponente, onde o
reticulado fino das extensas fachadas laterais se alterna com a frente e o fundo cegos e
estreitos. A frente' quase se alinha com o casaro caiado, outrora Casa da Cmara do Senado
de Olinda, depois Palcio Arquiepiscopal, hoje Museu de Arte Sacra ele Pernambuco, o
outro limite do belvedere da S.
No h documento que formule as intenes d o autor, mas plausvel que o partido
se tome em funo da situao urbana, e que se escolha essa geometria para no rivalizar
com a to rre da igreja, fazendo, ao mesmo tempo, contraponto dupla de pequenos torrees
que se destacam na ponta oposta do casaro. O reservatrio participa de dois quadros. Na
vista em escoro, caminhando em direo igreja, integra-se ao casaro, que vira ento
uma travessa entre torres, parfrase laica do frontispcio da S. Isolado em vista maispblqua,
/

lll 41
vira a baliza mais alta em torno da qual se equilibram em diagonal o casaro e a igreja.
Marco abstrato que arma uma esquina para o belvedere, tem o reticulado delicado destacado
entre a caiao chapada do monumento religioso e a do secular, figurando o pilotis a
inverso das torres da S. Como no caso da ABI, o vidro conta nada ou muito pouco na
equao.
Implantado no canto noroeste da praa da reduo, quase quadrada, o Museu das
Misses uma composio em esquadro que compreende um pavilho para expor as
imagens, quase completamente aberto, e uma casa do zelador totalmente murada, menor,
mas tambm retangular. Disposto na direo normal dos blocos de habitao incligena
no mais existentes, que constituam verdadeiros quarteires, o pavilho enfrenta de esguelha
a catedral de arenito- cujo frontispcio ocupa o centro do lado sul da praa, flanqueado
pelos muros do cemitrio e pelos restos do colgio e do claustro. A casa do zelador alinha-
se com as fund aes a descoberto de um dos dois blocos de habitao de orientao
contrria que outrora fechavam a praa a leste e a oeste.
O pavilho uma verso mais curta do bloco de habitao-padro, coberta por
telhado de barro de quatro guas sem forro. As colunas de pedra e os capitis de madeira
no permetro so despojos dispostos na modulao das antigas galerias alpendradas.
Internamente, na mesma modulao, q uatro paredes brancas paralelas e panos de vidro
em perfis metlicos entre os seus topos definem salas transparentes no sentido norte-sul.
A transparncia norte-sul contrasta com a opacidade no sentido oposto, acentuada pela
extenso correspondente da casa do zelador.
Parte da carga do telhado do pavilho no lado oeste transmite-se a uma das paredes
que envolvem essa casa-ptio, feitas do mesmo arenito que a catedral e da mesma altura
que as colunas reconstitudas. Por assim dizer, ela toma o lugar Je duas colunas, ao mesmo
tempo escondendo e apoiando a meia-gua que cobre a sucesso de peas retangulares
internas, que se comunicam por um alpendre, como era costumeiro na regio. A sala na
ponta expande-se numa prgula que abriga o poo, simples postes de madeira apiam o
alpendre junto ao ptio que integra o arranjo, rplica simplificada da composio em
esquadro de pavilh o e casa.
A visualizao conjunta de Caixa d'gua e da S se d a partir do bclvedere que
limitam. E m So Miguel, a visualizao conjunta do empreendimento novo e do monumento
Fig. 4. tlluscu d.1~ til!~~.-"~'

42 43
 - ----- - - --- - - -------- -

- ~

- - ~ -=-
= = -- =- .:- = =-
- =- - ~ = -
= :.... = - -== -:- =
- =
= = ::. = 7
~
- =-
- =- -- :....
- - -
::
-
= -: / -;
- :.... -.!:.
= .::: - -
= :....-- -- =- --
:....
:: -
:....
; ;::
= ;::- :-
-: -: ,-- ,-- ::::
;:: :.... - -: ,-- ;::
--
---
:.... :r ;:: ;:; .::::.
...:. :; - ~ -: ,...
,... :::: :: :::: ;:; "f. r: x
-
.r.
:; , ~ ,--
-::;-
--..
~
::::
- ~
:r: r- ~
- ...J r: ;3 ~
-: ::.>
...J
-~
-
r:
r.:f. :r. -- - :r. -: ~ - ::.> ::.> u; ::;; ::.> ::.>
- - -
antigo s acontece fora de espao anlogo. Para tanto, na prtica, dado o porte da catedral, entre interior e cxt ~: ll nt
o observador deve colocar-se aqum o u dentro do pavilho, a runa monumental vegetao e articulad:1
constituindo ou integrando en to o campo de interesse. Para mostrar o que desapareceu, tempo, co mo pronH~:-.~ 1
sem de fato o reconstruir, Lcio joga com a justaposio ou a interseco, conforme o invs de resto dccadc1 11
ponto de vista, da obra nova e da antiga na retina do observador. O enquadramento da Em Ouro P rtlt,,
catedral pelo museu um caso especial mas altamente significativo de interseco, junto ladeira, unindn ,l
abrangendo vistas desde as galerias alpendradas e vistas atravs das salas transparentes. l no alto. A rea nw11
Tendo a runa como fundo, os vestgios da simbiose entre europeus e indgenas a expostos chanfrados, cuja hipot
animam mais uma vez a praa que Lcio traz lembrana. Contos, o maior 6 Ulll oi
Materiais e colorao prevalentes assemelham museu e catedral como uma estrutura O Grande llot d
hbrida, com muros portantes e apoios isolados. A transparncia converte o pavilho no fundos que do patn u 1
termo mdio entre a casa do zelador e a igreja opacas, o propileu e o prtico unindo os da estrutura indcpl'IH k
volumes cheios da casa-ptio e da baslica. Por outro lado, a diferenciao implica gradao: o volume estratifir,t ,..,,
o pavilho o termo mdio de uma progresso em altura e monumentalidade, implicando recuo que a sust<.:nHI 11
maior complexidade de estrutura e cobertura. Sugesto de fragmento da casa dos ndios, dualidade enftica:"
tem conotao de elemento repetitivo de tecido domstico, subordinado ao templo insinuao mais do tp11
monumental. Volume quase isolado q ue o telhado enfatiza, ganha conotao de monumento Contos evidencia P'' q
laico, mormente se comparado casa do zelador que o prolonga, escondida atrs de muros a semelhana form .d ,
cegos. O fechamento resguarda a privacidade e o anonimato da vida quotidiana, talvez quanto o antigo tu ,.,
proletria, certamente popular. A abertura do pavilho expe as peas coletadas como um A extruso l ~'tll .1
salo representativo da sociabilidade coletiva e pblica, q uem sabe burguesa. Nas d uas corrido da laje in I (' IH
situaes, a parede articula-se com a arquitrave em face da abbada ausente mas pressentida grelha de painis L' I11 11 1
no recinto tambm resguardado da casa do senhor. perifrica1 do pil ol l '~ lt
O contraste, porm, no est ausente. A caiao branca c o liso do vidro do a nota das paredes divi s<'>t'l.t'1 11
artificiosa, abstrata e co ntempornea junto s texturas mais arcaicas da pedra, madeira e externa dos apm'l:lt lllt
telha. No sentido estrito, a aryuitetura moderna no aqui mais que quatro paredes e seis gua caindo para 11 ! 11
vidraas. Essas no constam do primeiro risco, mas impo rtam e muito na o bra acabada. Mies ou Terragni <il ll' il
Correspondendo ao lugar das paredes de acesso s celas familiares no bloco de habitao uniforme dos c.p. t:ll lll 'l
original, remetem a uma subtrao e substituio de compartimentao opaca justificadas J o pi lotis tn tq
de servio. Na pottl.l p
pela reciclagem funcional. A subtrao aparece como uma operao que revitaliza, ao
contrrio da subtrao que arruna a igrej a; aquela deliberada, es ta produto de uma sucesso
""\ se sob a cozinha ,.,,, IJ,
de acidentes. Et;n qualquer caso, o sentim ento do tempo se apura, enquanto a comunicao dos apartam t:nto" Nl

44 45
 entre interio r e exterior ganha impulso, horizontal no pavilho, vertical na igreja. Limpa da
'lilil l l rtHIIIIIIlH:ntal
vegetao e articulada com o museu que preserva, essa pode mesmo ver-se, revertendo o
tempo, como promessa de futuro ao invs de vestgio de passado, construo que sobe ao
invs de resto decadente.
Em Ouro Preto, o bem tombado toda a cidade. O terreno uma encosta de morro
junto ladeira, unindo a Casa dos Contos Escola de Minas, velho Palcio dos Governadores
l no alto. A rea menos desfavorvel construo um tringulo retngulo de cantos
chanfrados, cuja hipotenusa a testada sul; o cateto menor a divisa com a Casa dos
Contos, o maior uma cota de nvel.
O Grande Hotel ocupa um retngulo estendido ao longo desse cateto maior. Nos
fundos que do para o morro, o volume mostra quatro andares unificados: a trama regular
da estrutura independente salienta-se em baixo relevo na fachada. Na frente para a ladeira,
o volume estratifica-se. A extruso horizontal superior tem dois andares. O pilotis em
recuo que a sustenta tem trs andares numa ponta e dois no resto de seu comprimento. A
dualidade enftica: o setor privativo coroa o setor pblico, a casa montada sobre o palcio,
insinuao mais do que procedente num "grande hotel" urbano. A vista desde a Casa dos
Contos evidencia propores e o recuo em relao via pblica anlogos escola acima,
a semelhana formal assinalando que o equipamento civil mais novo to importante
quanto o antigo n a economia da cidade.
l t! ( ~~~~ 1.1tl.l ' (I ll ll() Lllll
A extruso tem ares de entablamento, funo domstica, seco escalonada. O balano
'""H''' !111 N.1s duas
corrido da laje inferior acomoda a srie de sacadas descobertas, mas vedadas por uma
grelha de painis em trelia com 2,20 m de altura. Atrs, os pilares que prolongam a estacada
perifrica' do pilotis integram uma compartimen tao celular. Alm de recobrir os topos
das paredes divisrias transversais, enquadram as esquadrias de acesso s sacadas e vedao
externa dos apartamentos dplex, protegidas por pequena projeo do telhado em meia-
I''' d1- ~se is
iltlll ti
lil!
I"
IJ.JII
i"! I
ltl,u.,
11,1 , J( :lhada.
.j, IJ . dlltn~iio
gua caindo para a frente. A planta "paralisada" est mais prxima dos apartamentos de
I\1ies ou Terragni que das especulaes deLe Corbusier, mais coerente com o ritmo repetitivo
uniforme dos quartos de hotel.
IIL .'t ll! ijlll ,I jll 'd iiiCadas
J o pilotis integra um corpo de planta e fachada livres~colhendo os sales e peas
ljlll' 11 ' \' I,JIJ;:l , :10
de servio. Na ponta prxima da Casa dos Contos, a doca de carga no nvel inferior escava-
it!l ,, j, 11111.1 111 1Cl'SS:lo
se sob a cozinha em balano coberto pelo terrao do restaurante e a prumo com o balano
fjl! l!lf I ,l l l l l lliiiii C:lt,':'tO
dos apartamentos. Na ponta prxima da Escola-Palcio, o balano da cozinha equilibra-se

14
45
 associao d~ 1 gt' tltll
quase simetria, tTillt ,tli
pedra dos arrinw'
As empen." .,,o
e cegas em toda :1 ~ 11.1 rt
a alternncia dt.: lll.tllt'
pelos pilares p l'i dt 11!'
gerados so s Vl':t.l
para o morro con ln1111
facetado frent e :'1I.Hit 11
de pedra oca at:tp< 1.1d
perfeio na situ:1~nu1
Telhado t' trtlicrt
com o entorno. A 1111
moderna. As tn: l i~,,
verticais. Em nlvtl 11 11
concreto armado t ' " "
se alude a clssil.t ~ ~ 1
drica. No Crandt 111
Fig. 5. Grande Hotel de Ouro Preto
celebrada nos pil :11 I' 'I "'
essencial para P' t ' l t:il
com uma rampa encostada estacada perifrica, acesso recepo superposta ao salo de
da coluna clssi<;t tl;lll
jogos no trreo. O corte e o aterro habilidoso resultam em um plat arrimado por muros
convm a umn t's ltlll\1
de pedra que prolo ngam a seco central do pilotis. A estacada vira a um prtico colossal.
de N ova York c~lo I1) ; \ 1)
Solta na frente da galeria recuada que liga a recepo ao restaurante, contrasta na seo
ondulado o HSSt'll tdlt l
quadrada com os apoios de seo circular da colunata intermediria por trs das vidraas,
como o Granck I lote I
dispostas em linha dentada conforme o esquema de planejamento binuclear. A estacada
inversamentt.:. ( ) ptlnll
vela as vidraas, mas tem as pontas semi-ocultas po r volumes avanados. Tudo se mexe na
frente do hotel: os apoios, as lajes, as paredes, e o observador cr estar diante de um palco as colunatas. O M'lllt I'
entre as es taca cl:~ .... < !.1
com a cortina le\'antada. Atrs, a rea de recreao coberta embaixo da galeria expande-se ~
estgios d i sti nto ~ dt 11
em pequeno plat talhado na encosta, contraponto do plat arrimado junto ladeira. Se a
conjugam-sc its l'~ l.ll
e.xtroverso do mecanismo de composio moderno dramtica, a estacada colossal remete

46 47
 associao do grande hotel com o palcio, a seriao tempera-se com intimaes de
quase simetria, centralizao e axialidade- com uma simplicidade e rudeza acentuadas pela
pedra dos arrimos.
As empenas so o termo de transio entre frente e fundos contrastados. Chapadas
e cegas em toda a sua altura, tm os topos para a ladeira recortados. Os recortes assinalam
a alternncia de planos frontais recuados e avanados em cada pavimento, aqueles limitados
pelos pilares perifricos, estes pelos balanos e pela rampa de acesso. Os volumes assim
gerados so s vezes virtuais, mas nem por isso menos efetivos. As empenas e a fachada
para o morro conformam uma casca delgada envelopando a multiplicao volumtrica e o
facetado frente ladeira. O Hotel lembra um geodo quebrado. A analogia com uma massa
de pedra oca atapetada internamente de cristais no deve ser deliberada, mas cabe com
perfeio na situao mineira.
Telhado e trelias pintadas de azul ajudam na articulao do empreendimento novo
com o entorno. A meia-gua se faz com material tradicional, mas mantendo a planeza
moderna. As trelias vernaculares atualizam-se na cozinha como quebra-sol de placas
verticais. Em nvel mais fundamental, a articulao deriva da analogia do esqueleto de
concreto armado com a estrutura arquitravada. No MESP, a estrutura arquitravada a que
se alude a clssica e marmrea, celebrada em colunas de seco circular e de severidade
drica. No Grande Hotel, a estrutura arquitravada a que se alude verncula, em madeira,
celebrada nos pares de seco quadrada e pintados de marrom. A configurao dos apoios
essencial para precisar o tipo de estrutura em questo, do mesmo jeito que a mensagem
da coluna clssica no independe da ordem em CJUe se vaza. Assim, por exemplo, como
convm a uma estrutura efmera de feira, o apoio do Pavilho Brasileiro na Feira Mundial
de r-\'ova York de 1939 um perfil I de ao esbelto e fcil de desmontar- cujo revestimento
ondulado o assemelha a uma extruso de voluta jnica. Sugestivamente, tanto o MESP
como o Grande Hotel mostram trs fileiras longitudinais de apoios, mas configuram-nas
inversamente. O pilotis carioca todo de colunas, o andar-tipo mostra uma estacada entre
as colunatas. O setor privativo de Ouro Preto todo de pilares, o setor pblico tem colunata
-~ entre as estacadas. Clssico e vernculo no so termos que se excluem um ao outro, mas
estgios distintos de um processo. Por outro lado, pilares, esquadrias e trelias superio res
conjugam-se s estacadas para exteriorizar incisivamente o mdulo rtmico por tns da
!!lot .... d ;l ' llH 'Il'

l (t
47
alternncia de cheios e vazios no casario vizinho. A vidraa no a nica p ossibilidade de de tornar palpvel ~ P''
transparncia arquitetnica. Democrtico, o valo!' 11
Por fim, como se v nas fotos de Kidder Smith para "Brazil Builds" ou n as homem instrudo. Suh
fotomontagens do SPHAN, quando o Hotel aparece em foco enrre as casas de esquina da modernidade but')!,IIC
oitocentistas, as superficies finamente caladas e firmemente contornadas da fachada facetada ao inevitvel retorno ,11
contrastam com a vizinhana pela maior delicadeza de trabalho, reeditando com mais Valor-idade c vd
complexidade a estratgia da Caixa d'gua de Olinda. Como ali ou na ABI e ao contrrio natureza desfazer a ch
do MESP, o vidro co nta quase nada, prevalecendo o barro e a madeira, a matria fosca e a desafi-la, criando a ''nl l
trabalhada como renda. que nega por momnH
As pesquisas diversificadas incluem contraste e similaridade em vrios graus e testemunhos das obra.r fJIII'.f
propores. A tipologia de situaes e solues delineadas desmente por completo a idia dos bem nascido.r/ m~s { t 1
de uma arquitetura moderna anticontextual, obcecada com a tbula rasa e desinteressada de papel em vc7. dt 11
da configurao do espao pblico. Nem as pesquisas findam na fase herica da arquitetura consome a identid:Hit
moderna brasileira. No conjunto tambm mineiro da Serra da Piedade (1956- 70), de Alcides responde tanto a 11111 1
Rocha Miranda, o relacionamento com o monumento isolado na paisagem espetacular e confront-los para ttlll
agreste, a ermida antiga prxima ig reja-abrigo mais vasta e o restaurante novos, mas a mostra que essa cli st 1111,
viso conjunta cuidadosamente evitada. o uso ousado da ana .,tl
Os exemplos da ABI e do Parque Guinle mostram que essa tipologia no despreza o Feita em nollH 1
edifcio ecltico. Afinal, a Carta da Conferncia de Atenas (1931) recomenda respeitar a novo e do antigo tC111 ''
obra histrica e arstica do passado sem proscrever o estilo de qualquer poca. Em todos heteromorfo, is to t\ 1
os casos, amplifica-se a oitava recomendao da Carta Italiana do Restauro (1932), segundo assim equacionad o 11
a qual todo anexo a um monumento deve ser d esenhado de forma evidentemente nova, de contemporneo dt dll.
modo que os estudiosos no possam inco rrer em engano por uma falsificao de documento Russel Hitcbcock 1 1111
histrico. Lcio defende o projeto de Niemeyer p ara Ouro Preto associando essa (1929) 4, a um "cclvt t ~
recomendao com a idia da beleza prpria de cada poca: a boa arquitetura de Ulll deterlllinado similar das direi ri i'.l'"o 1
petiodo vai sempre bem com a de qualquer perodo a11teriot; o que no combina co11t coisa algui/Ja ajaltCI razes possivclllH'III I
de arquitetura.2 clssicas c ori c n 1 :11 ~ 11 1
a presena do novo que, por contraste, faz o vetusto ganhar profundidade. E a sensibilidad e agw,,11 l.t
vetustez de um edi fcio ou conjunto arqu itet nico tem um valor evocativo que no se e no h por <JIIl' t'~ l
confunde com seu valor documental ou comemorativo, subjacente sua condio de haver fogo, t' o n111.1 j'
testemunho de um momento histrico particular e irrecupervel. A argumentao de Lcio visceral c.1uanto M' 111
considera o valor-idade dos artefatos humanos, definido por Alois Ricgl como o seu poder

48 49
 .1 l'mica possibilidade de
" 1\ razil Builds" ou nas
111v as casas de esquina
1 ltl. ts da fachada facetada
r 1, tn :d itando com mais
11 11:1 /\131 e ao contrrio
'1, Ira , a matria fosca e a
l11lt em vrios graus e
1111 1H 1r completo a idia
td .1 t;lsa c desinteressada
,, lwrr'>ica da arquitetura
111, ( I 1)%-70), de Alcides
1 11,1 1sngcm espetacular e
!'h l,llt i,IIHe novos, mas a
! 11 ''ti, 1p,ia no despreza o
) 1r' lltncnda respeitar a
do 1111 1 t poca. E m todos
' 1 1111 u ( 1932), segundo
' 1 11 lnlll'mcnte nova, de
l tllt lt, .u>dcdocumento
l'lt' ltt associando es sa
"rlt 11111 deter!lltizado
, rll)l oirr~ fl/._~lttlla afalta
11ltll' prorundidade. E a
1 ' 1 '11 .11 ivo que no se
1111 .1 :-. u : 1 condio de
ll j',lllllt'lll:tO de f .CiO
1("'1',1'11111o o se u poder
4R
de tornar palpvel a passagem do tempo, independentemente de sua utilidade ou beleza.
Democrtico, o valor-idade tem um efeito emocional imediato que no privilgio elo
homem instrudo. Sub-produto ela experincia de mudana contnua e irreversvel, tpica
ela modernidade burguesa, desperta o sentimento do ciclo vital, do nascimento no barro
ao inevitvel retorno ao p que parte da condio humana.
Valor-idade e valor-novidade so opostos que se complementam. Se prprio da
natureza desfazer a obra do homem mudando tudo na histria, prprio do homem
desafi-la, criando a coisa nova e inesperada, "to diferente das existentes quanto possvel",
que nega por momentos a futilidade da vida mortaL Para Le Corbusier, essencial que os
testemtmhos das obras queforam "contemporneas"permaneam, para nos ensinar eprovocar a adnlirao
dos bem nascido.r, 3 mas crime ressuscitar as coisas do passado, porque dai resulta um fantasma
de papel em vez de um organismo vivo. O pastiche intolervel, porque corrompe e
consome a identidade do passado e a do presente. A distino entre o novo e o velho
responde tanto a uma exigncia de autenticidade histrica quanto necessidade de
confront-los para intensificar ao mximo o sentimento do ciclo vital. A experincia brasileira
mostra que essa distino no obriga a um contraste formal absoluto: a sutileza acompanha
o uso ousado da anastilose no Museu das Misses.
Feita em nome da autenticidade histrica e biolgica, a demanda de co-presena do
novo e do antigo tem um corolrio peculiar: a promoo de um espao pblico formalmen te
heteromorfo, isto , constitudo por partes formalmente diferentes. O heteromorfismo
assim equacionado reedita de forma surpreendente um "ecletismo de gosto", o uso
contemporneo de diferentes estilos, mas cada edifcio feito em um s estilo, que Henry-
Russel Hitchcock contrape, em "Modero Architecture: romanticism anel reintegration"
(1929)\ a um "ecletismo de estilo", o uso de mais de um estilo num s edifcio- o coro lrio
similar das diretrizes de restaurao for muladas nas Cartas m encionadas. A reedio tem
razes possivelmente mais "cientficas" que as justificativas da mescla de folias 5 gticas,
clssicas e orientais no parque pitoresco do sculo XVIII, manifestao precoce de uma
sensibilidade aguada do tempo linear. Diretrizes de restaurao aplicam-se a uma herana
e no h por que estend-las a um edifcio novo. Seja como for, onde h fumaa pode
haver fogo, e o antagonismo entre arquitetura moderna e ecletismo talvez no seja to
visceral quanto se cr.r.
49
Notas
Rcfcrc ud11MJJihl!1

1-~ st~c~da, fileira de est~cas, o termo usado para pilotis nos pareceres de poca sobre o projeto do :.\ IE SP, mais
1

CJIC l n , lt .ull " ' ': tl'tl

genrico que colunata, fileira de colunas ou apoios de seo circular.
( IIJ\1) , I'"'' I tl
Conforme memorando mimeografado sem data conser vado na Biblioteca ~oronha Santos do IPJ--!J\N, a propsito
2
COIII N. lt .11 1 I otl t ~ I
do !lotei de Ouro Prew, transcrito por Carlos Eduardo Comas em sua tese de doutorado.
1 llttt \r llo' 1'1 li f ~ l tiitl
Em notas para conferncia em Moscou de outubro de 1928,confo rme Jean-Louis Cohen em "Le Corbusier ct la
i\lystique de !'URSS", p. 68.
' Na pgina 6, nota de rodap.
; rolia usado aqui no scmido de "casa de lazer", com suas conotaes de edifcio extravagante ,caprichoso e/ou
intil., como o e ram os templetcs, gr utas, obeliscos e outros ornamentos ou 'fbricas"do parque p itoresco.
6
O extenso artigo de Erwin Pano fsky includo nas referncias bibliogrficas a propsito do completamemo de estruturas
gticas no Renasci me nto mostra que a questo do ecletismo d e gosro e do ecletismo de esti lo de fato bem anrig~ ,
envolvendo a necessidad e d e decidir entre a fidelid ade ao estilo origmal , a reforma no estilo clssico ou a co-
presena dos dois estilos.

llttit ) Ilnmll
IIJIJ I 11'1" 11
Jli\N! >1 :0.1 \ , 1 1111 11 'l lw l h t(
lt.tlt."' H "''
M('"d "H ltt 1111 \' 1 ~ 11 11 !
Jli ,:O,:O,( I \, Jt "' Ilo lt llllt li tl I til
IUI :C,J ,,\Ittl I Jt, \ lo u ltlli[t
V< IN ,\1 ( )( '" ..,, llli ltt\1 1 i\ \'j
( I ,\1 111 1, 1'111H, I' ~ 1 1 j

50 li
 Referenda s Bibliogrficas

CHOX't', Franoise (cd)- La C onfrencc d'Athenes s ur la conservaton artis tique e t historiq ue dcs monumcnts
(1931). Paris: Lcs Editions de l'l mprimcur, 2002.
COHEN, Jean-Louis- Le Corbus ier et L a Mystique d e !'URSS: thorics et proje ts pour Moscou 1928-1936.
Bruxelles: Picrre i\lardaga, 1987.
COMAS, Carlos Eduardo. P rcisions brsilicnnes s ur un tat pass d e l'architecture et de l'urban isme mod ernes
d 'aprs les pro jets exem plaires de Lucio Costa et cic. Tese de Doutorado. Paris: Universit de Paris VIII,
2002. Traduo em portugus: Precises: l \rquitetura !vlodc.:rna Brasileira, 1936-45. Porto i\ legre: PRO PAR, 2002.
_ __ . l~rotti po c Mo numento, um lV!inistrio, o Ministrio. ln Projeto, So Paulo, n" 102, p. 1987.
_ __ .0 Passado mora ao Lad o: Lucio Costa e o projeto do Granel Hotel de Ouro Preto. lo Arqtexto, Porto Alegre,
n" 2, pp. 18-31, 2002/ l.
_ _ _.Os apartamentos do Parque Guinle e a cidade moderna brasileira. In Anais do IV Docomo mo Brasil,
Viosa: Docomomo Brasil 2001.
CONSlGLIO SUPERlORE PER LE ANTICHJT E BELLE ARTI. Carta Italiana de! restauro (1932). Disponhel
em http:/ /www.webalice.it/inforestauro/ carta_1932.htm. 1\ ccsso em 19/02/2006, 21:43.
CO STA., Llcio. R eg istro de um a vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 199 5.
PROTA, Llia Coelho. Alcides Roc ha Miranda, caminho de um a rquiteto. Rio: Editora UFRJ , 1993.
GOOD\V'IN, Philip c KlDDER-SMITH, George- Brazil Builds: New and Old. New Yo rk: i\fuseum of ~1odcrn Art,
1943.
H ITCHCOCK, Henry- Russcll. Mo d em Architec ture: romanticism and rei ntegration. New York: D a Capo Prcss
1993 {1929} .
PANO PSKY, Envio- The First Page of Giorgio Vasari 's Libro: A Study o n the Gothic Stylc in the Jud~-,rrnent o f rhe
Italia n Renaissance with an Excursus on Two Facade Designs by D omenico Beccafumi. I n: PANO FSKY, Erwin.
Meaning i n th c Visual Arts. Garden City, NY: Anchor I3ooks, 1955, p. 169-235
PESSOA, Jos Belmontc (org)- Lucio Costa: Documentos de trabalho. Rio: Edies do Patrimnio, 1999.
RTEGL, Alois- Thc l\Iodcrn Cu lto f l\lonumenrs: irs cbaracter and its o rigins. Tn Oppositions, Ncw York, # 25, 1982.
VON MOOS, Stanislaus- A Ville Radicuse e seus fan tasmas. I n Yannis Tsiomis (org) . Le Corbusier e o Rio. Rio:
CEAURJ, 1998, p. 20-25.

rl (l
51
 A pr-fabricao e a racionalizao na arquitetura
moderna em Pernambuco na dcada
de 30 do sculo passado
Geraldo Gomes

As obras concebidas e construdas pela equipe de arquitetos e engenheiros liderada

por Luiz Nunes, a partir de 1934, em Pernambuco, tm sido consideradas, sem contestao,
como marcos da arquitetura moderna, no somente naquele estado como em todo o Brasil.
A histria da arquitetura, no entanto, no se faz somente com obras. Algumas idias
sobre a arquitetura so tambm muito importantes e nem sempre precisaram concretizar-
se para ser discutidas. A ttulo de exemplo, algumas propostas de Le Corbusier para a
arquitetura das cidades tm ainda hoje seu mrito comentado sem nunca terem sido
realizadas, o que at poderia negar-lhes a exeqibilidade.
Na realidade, em Pernambuco, as idias sobre uma arquitetura que no fosse
concebida somente como expresso de um estilo, mas como artefato produzido
racionalmente, isto , com custo baixo, funcionalidade e adequao s condies
mesolgicas, surgiram antes da vinda do ilustre arquiteto mineiro.
E m 1927, o engenheiro pernambucano Alde Sampaio publicou um artigo A Casa
Tropica~ em que enunciava dois princpios gerais para construo de casas; f-Guerra ao Jof e s
irradiaes e reverberaes laterais e 2- Frallqtlia ao vmto e livre aerao. 1
A preocupao com o estilo tambm se fez presente no artigo de Sampaio, mas, sem
a paixo com que eram discutidas as teses dos defensores do neocolonial, de um lado, e
dos adeptos do internacionalismo moderno, do o utro. A esse respeito, Sampaio escrevia:
Independentemente de um ou outro grupo e apreciando somente as
suas qualidades que se poderiam chamar de physicas, com relao ao
nos so meio ... Adaptcm-se as suas estylizaes ou di sposies
architectnicas arte moderna de construir, transformem-se as sw1s
varandas e balces em lajes armadas de cimento, traga-se a preocupao

52 53
 de transformar os seus ornatos em sombreiras e a casa brasileira ser o
verdadeiro "home" dos pazes quentes, um solar-sombral. 2

Em 1929, na Escola d e Medicina d o Rio de Janeiro, outro pernambucano, Aluzio

Bezerra Coutinho, apresentava sua tese de doutoramento tendo como tema A arquitetura
nospases quentes. Nessa tese, o futuro cientista destacava os mritos ecolgicos d os populares
casebres de palha, chamados de mocambos no Nordeste brasileiro, mas tambm depositava
sua esperana no futuro dos concretos celulares como material isolante trmico para a
construo de paredes, e revelava sua inspirao nos textos contemporneos deLe Corbusier.
Em 1936, G ilberto Freyre retomava os mesmo caminhos sugeridos por Sampaio e
Coutinho ao publicar Sobrados eMucambos. A idia da casa construda racionalmente, essncia
da produo industrial, j estava p resente nas teses do engenheiro Sampaio e do mdico
Coutinho. Construir racionalmente significava tambm construir com economia, isto , fo'ig. I. i\n liiK IO d.l ( "1111111 11

sem excessos de estrutura, de rea e de deco rao.

H quem pense que essas seriam as caractersticas do modernismo na arquitetura, No nw~I 1 Hlll llll
como o arquiteto pernambucano Abelardo Gama, que, em 1933, escreveu: construto r:t, l. I l 1 ,
Co!Jibo.g. 1 '1\ ulcl lc' 1
a architectura da economia, no dizer de um g rande mestre. realidad<.:, tml .l\ ,, "' 1
de um ou tro :111111 11 11 1
Nascida de circunstncias especiaes, tendo sua origem na Allemanha, de um ci n<.:nw 'I'" "' 1
aps a G rande Guerra, esta architectura triunpha actualmente entre ns! A . O. C:oi111lllit (1 1~ I) 1
()comhcl~~''' 11
Como sabemos, aquellc paiz, segundo tratado que assignou com seus
de par<.:<.ks v:tz.1d,1 U
victoriosos, foi obrigado a reconstruir grande numero de casas e o gnio
mos Ira alguns c d illtic
extraorclinrio de seu p ovo creou e realizou esta architectura simples e
n:scrvatc'>rio vi c \'o li l1 '
de acabamento o mais econmico possvel. pois uma architectura
l:ssv tl1,11 Uill l
que impressiona pelo conjuncto, peJa grandeza das massas, tendo sido
sist cma titanH'IIIc' (, .)
abolidas as decoraes custosas. No tardou, no entanto, que os demais
LI S:tV:I I11 l' l lt' i l~' l ll l c l 11 11
povos, comprehendessem que, na quadra cliffcil que attravessamos, es ta
da 1)/\ l l ( l> i1c'lcHid de
architectura representava a soluo de um grande problema econmico
Lrans pa nnll'~ cctll l
e eis que ho je em dia o estylo moderno o p referido em toda a parte. 3

54
 I'ig. 1. Anncio da Construrora A. O. Coimbra. Fig. 2. Luiz Nunes e Fernando Sarurnino de Brito.
Caixa d'gua em Olinda.

No mesmo ano de 1933, publicava-se nos jornais do Recife o anncio de uma fir m a
construtora, A. O. Coimbra, referente ao Progresso das Comtruces Econmicas/ Construces
Combog. 4 Tudo leva a crer que as construces combog teriam sido um mtodo, mas, na
realidade, tratava-se, tambm, de um novo material, o que se pode confirmar pela verificao
de um outro anncio de jornal desse mesmo ano, em que aparece um desenho da fachada
de um cinema que seria reconstrudo, a ser exemtado com tJJatetial combog pela mesma firma
A . O. Coimbra (fig. 1). 5
O combog um elemento pr-fabricado de cimento e areia utilizado na construo
de paredes vazadas. Um terceiro anncio da mesma empresa, A .O. Coimbra, de 1939, e que
mostra alguns edifcios construdos com o mesmo material, dentre os quais se destaca o
reservatrio elevado de O linda, confirma essa hiptese (fig. 2).6
Esse material foi usado pela equipe de Luiz Nunes em muitas de suas obras,
sistematicamente.(...) se redescobriu o (cobog), bloco vazado de cimento que os inventores
usavam enchendo os vazios de argamassa para fazer paredes fechadas%que os arquitetos
da DAU (Diretoria de Arquitetura e Urbanismo) passaram a empregar em belos volumes
transparentes como simples e prtico quebra-sol (fig. 3).7

S4 55
 O curioso nome dado ao novo elemento construtivo, cobog, tem uma explicao. Em
entrevista, quando perguntado sobre a origem do termo cobog, Anto nio Baltar afirma que:

A h, essa uma coisa engraada. Porque o dicion rio do Aurlio co mete

um desses erros, que precisamos avis-lo, Eois uin homem que merece
todo o nosso respeito, do erro que ele cometeu." Ele diz que uma
palavra de origem africana, no sei o qu ... no tem nada disso] A palavra
no combog, cobog. Originalmente ela vem d os nomes d e trs
tipos que estavam ligados construo civil e que tinham uma empresa
construtora aqui no Recife, que criaram um tijolo de SOem X SOem
perfurado em pequenos quadrados de Sem X Sem Um quadrado de
concreto que n o era ar mado (com pedra fina), que era tod o perfurado
Fig. 3. Luiz Nun<'s. I .11 h.u l.1 I
e que eles usavam paradoxalmente para fazer paredes fechadas. Eles ~e Anlise PaLOI<'lgtl'll (11111111 ''
levantavam as paredes com aquele material e depois enchiam de massa
os orifcios. O mrito da Diretoria de Arquite tura foi ter usado esses pllt l
materiais como tinham sido fabricados% eles tinham patente desse \l i) l t
material% para fazer os chamados volumes transparentes da arquitetura 1'11"1
que realmente so formas simplssimas e espontneas de usar um material \ 1111

que j est feito para produzir volumes transparentes. E sses homens se I'"
chamavam: o senhor Coimbra, um portugus que era mestre d e obras;
o senhor Boeckmann, que era um mecnico ferreiro e que tin ha uma Aventa Sl' Llt td u
ferraria, (eles trabalhavam juntos) e o doutor Antnio d e Ges, D epois de c rgu id:t't ,,
engenheir o, pro fessor de geo logia da Esco la d e Engenharia de daqueles elcmcnl n , 'I"
Pernambuco e que foi prefeito do Recife durante um longo perodo D e q u;t l ~j lH' I !'n
nomeado por um dos governadores. CO de Coimbra, BOde Boeckmann construtivo s {: u t ll d.td
e GO de Ges. E ssa a origem do termo. sob retudo, dn i~" 1 1 '
construo. ( ) s 1 >t il li 11
Quando perguntado sobre o n ome da firma: 64% em rela:io :H 1 I"
A redr'.rmlm1ttt l
No, no sei como se chamava a firma. D evia ser Coimbra e qualquer foi tambm un1a 1 l1 ~~
coisa. No sei, no tenho lembrana di sso. Mas que foram esses trs que pernambuc;~n o.
inventaram o cobog para um uso que no era muito inteligente, aqui

56 57
 ~C.,._ JO ... QlJIM C:,._R

'I"' ,. uma
I t\ p.davra
lti tlt tf dv trs
11111111 ,

lllliitl' " 111111 ' ll 1Jm:sa

IH l!r tlh 111 \ SOem
lfl i l iil p1 o11 l1 .1do d e
hl 1" " " I" li mado
Fig. 3. Luiz Nunes. rachada Poente do amigo laboratrio Fig. 4. Luil Nunes. Planta da Escola de Ano rmais
1, 11 I ~ks
lt- 1 li 1d .l'.
?e Anlise Patolgica (atual sede d o IAB-PE)

para ns, e que deram lugar Diretoria de Arquitetura e Urbanismo a

aproveitar esse material para fazer, ai sim, uma coisa inteligente, que era
fazer volumes transparentes com um material j existente. Era s montar
um em cima do outro, cimentar e colocar umas armadurazinhas no meio
para dar maior solidez parede. 8

Aventa-se tambm a hiptese de os cobogs se destinarem a construes populares.

!!i! I ' '' "I'~ 1 lll'rodo
, ,j, \i ' "' llllllklll:1fl l1
( toili d tl tl I 'i ll oil(jUC f
~~ ii t il l i ['Mil ' lii 'S l jLI C
111!11 iil fl lj\1' 1111 ' , :lljLI
Depois de erguidas as paredes, os orifcios seriam enchidos com argamassa, exceo
daqueles elementos que fariam as vezes de janelas.
D e qualquer forma, quando se pensa em pr-fabricao, o peso d os elementos
construtivos um dado muito importante na composio de custos do transporte, mas,
sobretudo, decisivo quando se trata da facilidad e de manuseio por parte do o perrio da
construo. Os orifcios dos cobogs fazem com que o peso do elemento se reduza em
64% em relao ao peso que teria sem os orifcios.
A redescoberta dos cobogs pelos arquitetos e engenheiros liderados por Luiz Nunes
foi tambm uma descoberta de novos usos para o elemento construtivo genuinamente
pernambucano.

S 57
 Referindo-se construo da Escola de Anormais, (fig. 4) no Recife, em 1935, Luiz
Nunes assim a descrevia:
A ala direita protegida do poente p or uma galeria de circulao, na da
esquerda, as paredes excessivamente insoladas for::tm feitas com painis
multicelulares conseguidos com blocos de cimento medindo O,Sm X
O,SOm e 0,10m de espessura, vazados no sentido transversal, com furos
retangulares de O,OSm X O,OSm. Estes blocos no permitem a entrada
do Sol nem da chuva, garantindo, no entanto, uma p ermanente ventilao,
muito necessria nesse clima. 9

Luiz Nunes no se estende em apreciaes estticas, mas o resultado plstico da Fig. 5. l.ut/ N1 1m 1 url,n\IJ
utilizao de g randes panos de cobog de uma leveza e transparncia inditas, tanto na ll~sptt.;l d.tllll)l"'' (li[hloH
arquitetura tradicional brasileira como na arquitetura moderna internacional e
sculo p:1ss:t,l1, ' -,,
contempornea.
um prothtln tlld it 1ti
A racionalizao da construo no foi, contudo, um acidente no processo de
() ( ,, ,('11\ lll.lttlt
transformao por que passou a arquitetura em Pernambuco. A racionalizao manifestava-
alguns :11 1iltt 111 IJIIC' 1
se na busca de solues construtivas adequadas ao clima e escassez de recursos pblicos,
mas res ul t.u.lttt 111111
e at mesmo na prpria organizao do espao arquitetnico.
armad o ~il1J tli ~ lt llltll
Em 1934, jornais do Recife anunciavam a realizao da Semana da Cosinha Nfoderna. A
Brigada t\lthl.tt, "" I
noticia, que ocupava metade da pgina do jornal, trazia imagens da planta baixa de uma
prxima.., do., tp1 1ilR1
cozinha:
vos (fig. 'l). 11"Nt1 1111
onde so considerados minuciosamente o trajeto dos alimentos, os p assos Trrcs, l:tt111H 111 rO
da dona da casa para fiscalizar, melhorar as raes, a efficiencia do servio fidcl idadt :t lt ')',ll, ;l CIH
das co sinh ei ras, a marcha a segui r pe los prato s, a co nve n iente ostcntatll 11 11 111 t)l.:flllll
acomodao dos utenslios, a par de mxima economia para a qual N s r;p,, !i '"' \
chamou-me atteno... esses pequenos e valiosos conhecimentos da vida armad ura p11:.t1 h;1, 11 ~
moderna. 10 contrib ui, d l'l l"'l\' 11111
No 1 l'oll .J, 111
A racionalizao sempre motivada pela rejeio ao desperdcio de tempo e de
seus pmpof< lt t; .h
materiais construtivos, qualidades especficas do processo industrial. Na dcada de 30 do

58 59
 i hfil , I lilll f"urOS
JH nniwttl 1 t'lltrada
tiH t!lllll \t 'lltliaiio,

Fig. S. Luiz Nunes. Fachada lateral do Fig. 6. Luiz Nunes. Escola Rural Alberw Torres.
H~s pital da Brigada Militar.

sculo passado, os arquitetos ainda alimentavam o sonho de transformar a arquitetura em

um produto industrial, e, como tal, acessvel s massas populares.
O desenvolvimento do clculo de concreto armado permitiu equipe de Luiz Nunes
alguns artifcios que podem ter sido usados tendo como o bjetivo a economia de material,
mas resultaram tambm em uma nova linguagem plstica. Assim, as vigas de concreto
armado simplesmente apoiadas no tinham seco retangular constante. No Hospital da
Brigada Militar, no Recife, vigas desse tipo tinham msulas, isto , as suas sees mais
prximas dos apoios, onde existe o esforo cortante, eram maiores do que nos meios dos
vos (fig. 5). Esse artifcio adquire status de requinte plstico quando, na Escola A lberto
Trres, tambm construda no Recife, as vigas, obedecendo ao mesmo princpio de
fidelidade lgica estrutural e economia de material construtivo, tm seco varivel e
I I I ,,, \ I 111 ( llll'
ostentam uma elegante curva na sua face inferior (fig. 6).
Nos casos de vigas de concreto armado em balano, quando no h necessidade de
it1 11 I 11 111 1!.1 \ ' td:t
armadura positiva, as vigas tm seo varivel e suas extremidades tendem para zero, o que
contribui, decisivamente, para a leveza e elegncia de estrutura.
11'11'1 " ' ,. de No caso de projetos-tipo, Luiz N unes procurou, com o maior entusiasmo, defender
seus propsitos de uniformizao, at mesmo com pretextos ticos e morais.
'"'' dt \() do

SH 59
 A unifor mizao um ndice seguro d e evoluo, uma necessidade
humana, uma condio de equiltbrio... O standard no , como muita
gente pensa, uma coisa preestabelecida para sempre. justamente o contrrio.
o resultado de uma seleo constante e sistematizad a. Assim sendo, os
standards se substituem, se anulam, marcando nitidamente fases da evoluo.
Conquista de novos conhecimentos. Para bem compreendermos tudo isto,
no necessrio olhar para traz, basta olhar para cima e pensar nos avies
que voaram h dez anos e nos que voam hoje. 11

A referncia aos avies, produtos da in dstria aeronutica, sintoma do p aralelo

que Luiz Nunes pretende fazer com a industrializao da construo.
Re ferindo-se aos projetos-tipo q ue elaborou para postos policiais standard, Luiz Nunes
disserta sobre as vantagens da uniformizao:
Contudo todos os seus detalhes, inclusive compartimentos obedecem
rigorosa uniformizao. Esta uniformizao traz, entre outras, as
seguintes vantagens: % diminuio do custo, melhoria de acabamento,
introduo de tipos de esquadrias m ais aper feioadas, id n tica Fig. 7. Pa,ilho do L..:p1""'

organizao de servio em todos os p ostos e semelhana de aspecto.

Uma vez conseguidas estas vantagens e observadas as suas falhas podero ( I li

ser estudados tipos standards, pois falhas h que, somente depois da H li

uniformizao podero ser observadas c estudadas para a necessria 1' 11

correo futura. 12 IUI'

I' 11
Luiz Nunes pretendia trabalhar com modelos, mas no se pense que o fazia com o
11111
beneplcito da sociedade pernambucana contempornea. Para os defensores da tradio e
...n
de uma cultura brasileira que, nem naquela poca, chegou a ser caracterizada com rigor,
111 11
uniformizao e sistematizao cheiravam a comunismo.
1\n
Em 1938, quando as sementes da arqu itetura moderna j germinavam, ainda que de
/'r'/r
forma tmida, os jornais do Recife, vez por outra, manifestavam-se de forma contundente,
investindo contra as novidades recm-construd as. "'''
Esse jornal foi o primeiro a revelar entre ns o sentido marxista da pouco p 1''' i1\
architectura que meia dzia d e auxiliares intellectuae s de Moscou dos arquitetos t' t.llJ','

60 61
 111111 1111 tss idadc

jll"ll ", 11 11n, .lvi<ics

Fig. 7. Pavilho d o Leprosrio da Mirueira

,l 'jll'l In.
1""''' 1.11 ) convencionou chamar de "Architectura I\.1oderna". l'v1ostramos que as
11 11 .J, I" 11 . d :1 idias deLe Corbusier tinham por fim atacar a tradio do lar nos seus
11111 .: 111:1 prprios fundamentos, transformando a casa num simples e rebaixado
lugar de estar animalescarnente, sem qualquer preoccupao de conforto
e bellcza. Apenas uma coberta, um saneamento, uma cama, e, quando
muito, um radio... Para esse fracassado da architectura o homem eleve
ser simplesmente um n mero ou um bicho que faz po uso, por algumas
11) ',1)1',
horas, numa tocaia . ... 0 animal geomtrico e a casa geomtrica... Livremos o
&cift da architectttra mmxista e da arcbitectura baf?ylonica do arranba-co inventado
pelo capitalis111o jttdaico-americano para ganhar em altura os juros que lhe no pode
dar o terreno demasiadammte caro e resflito. LJ

pouco provvel que a referncia aos auxiliares intellectuaes de lvioscou tenha o endereo
dos arquitetos c engenheiros da equipe de Luiz N unes, mas no se pode esquecer que,
11 fi, "'' ''il'llll
(10 6'1
segundo Antonio Baltar, uma das acusaes que se fizeram queles profissionais era a da Notas
ostentao de fartos bigodes. A propsito, co nvm lembrar que Stalin, dirigente russo
contemporneo, tinha fartos bigodes. 1
Artigo publicado no Bokllnt
out. 1927. pp 31-42.
Walter Gropius, repudiando o termo estilo intemaci01tai com que foi designado o 2 Idem. P. 38.
movimen to modernista na arquitetura, argumentava que os arquitetos modernistas no 3 Seo Sa Casa a cargo tio ,,,1
pretendiam estar criando somente mais um estilo. A nova arquitetura seria muito mais uma Dirio d a Manh, Rccil\ , 11
; Idem, 27/08/ 1933.
causa do que um novo estilo, como definiu Anatole Kopp. 14 6 Revi s ta d e Pernambu co , \

Essa nova postura diante da arquitetura j se prenunciara em Pernambuco, em 1927, 7

13altar, A. Bezerra. Lui;r. N111
quando Sampaio escrevia sobre a casa tropical, em 1929, quando Coutinho defendia uma "Trecho da en trevista co111 n l
9 Nunes, Luiz. Esco la pa r:1 1\11
tese sobre a arquitetura nos pa.res quentes, nesse mesmo ano, quando se patenteou o cobog,
janeiro de 1936. p 10.
um elemento construtivo pioneiro da pr-fabricao; a partir de 1932, ano em que o arquiteto 111
Brando Cavalcanti , i\ t ' ll 11
Abelardo Gama inaugurou a sua seo dominical Sua Casa no jornal Dirio da Manh, do 11 Nunes, Luiz . Postos poli 111

Recife, Ano Xlll, N'' I, vu l

Recife, onde divulgava os seus projetos para residncias unifamiliares em vrios estilos, 12
Idem, p. 13
moderno inclusive. 13 Artigo publicado co 111 o 1111
Luiz Nunes, portanto, chegari a em 1934 para conviver co m essas posies de Jornal do Recife, Fo lhu tl,t
1" Ver em Kopp, Anato k , ()11
vanguarda e no vacilo u em usar o cobog, essa inveno pernambucana, exatamente por
t; Baltar A . Bezerra. Op. ( li
ela caber inteiramente na sua concepo de racionalizao, uniformizao e standardizafO
da arquitetura.
A jntroduo de novos mtodos e materiais de co nstruo nas obras
pblicas, materializando uma nova arquitetura que constituiu porm a
contribuio especfica da equipe pernambucana chefiada por Luiz
Nunes a uma renovao que atingiu a todos os elementos essenciais dos
edifcios, os de sustentao, os de vedao e os de circulao. 15

62 63
 Notas

1 Artigo publicado no Boleti m ele Engenharia, d o Clube ele Eng enharia ele Pernambuco, Ano 5, N 1, ,oi. 3, Recife,
OU[. 1927. pp 31-42.
2 Idem. P. 38.
' Seo Sua Casa a cargo do arcbiteclo Abtlardo GamtJ, publ icada no Recife, no jo rnal Dirio da Man h, em 30/ 07 / 1933.
' Dirio da Manh, Recife, 02/04/ 1933.
5 Idem, 27/08/ 1933.

'' Revista de Pernambuco, 1\no f, vol. I, ser. 1939, Recife.

7 Baltar, A. Bezerra. Luiz Nun es in Revista Arquitetura (13), Rio de Janeiro, julho 1963, p 6

" Trecho da entrevista concedida ao autor e gravada pelo mesmo, no Recife, em 26/ 09/ 1988.
9 Nunes, Luiz. Escola para 1\nonnaes, in Revista d a Diretoria de Engenharia do Distrito Federal. Rio ele Janeiro,
j'.ll! itl "'' 11 c !l h!lgc'>, janeiro de 1936. p 10.
I II I 1111 I I oi I CJll i l l' [() 1" Brando Cavalcanti, A co zinha modcrna, in Dirio da Manh. Reci fe, 02/09/ 1934.
11 Nunes, Luiz. Postos policiaes standard in Boletim de Engenharia do Clube de Engenharia de Pernambuco,
,/. \ /,11/hti, clc1
Reci fe, Ano Xlll, 1\!0 l , vol. 7, maro de 1935. p. 11.
c.! i los, 12
Idem, p. 13
13 Artigo publicado com o ttulo ror mas architectnicas incompatveis com o nosso clima, sem autor conhecido, no

Jornal do Recife, Folha da i\[anh em 06/ 09/ 1938.

"Ver em Kopp, Anatolc, Quando o moderno no era um estil o e sim uma causa. 1\'o bei / Edusp, So Paulo, 1990.
15 Balrar A . Bezerra. Op. Cit. Loc. Cit.

llII I! I~ I 11 1 1.11' ci!I S

111 Hl t!ti \1 I I '

(I :~ 63

j
 Representaes da Modernidade:
o Recife no incio do Sculo XX
Isabel la Leite Tri ndade

As transformaes das cidades e dos comportamentos da populao, a partir do

final do sculo XIX, desencadeadas aps a segunda Revoluo Industrial, a chamada
Revoluo Cientfico-T ecnolgica, marcaram profu ndamente as geraes contemporneas.
Essas mudanas, como assinalou Sevcenko 1, iro afetar no s a ordem e as hierarquias
sociais como as noes de tempo e espao das pessoas, seus modos de perceber o mundo
ao redor, de reagir aos estmulos luminosos a at a maneira de sentir a proximidade ou o
alheamento de outros seres humanos.
Surge uma variedade enorme de novos recursos tcnicos e equipamentos, que
invadem, perturbam e inquietam o cotidiano elas pessoas, sobretudo pelo ritmo com que
essas inovaes despontam na metrpole moderna.
Apenas para se ter uma idia do bando de idias nm/as que aparecem, Sevcenko2 aponta
os veculos automotores, os transatlnticos, os avies, o telgrafo, o telefone, a iluminao
eltrica, a fotografia, o cinema, a radiodifuso, a televiso, os arranha-cus e seus elevado-
res, as escada s rolantes, os sistemas metrovirios, as comidas enlatadas, o dentifrcio, o
sabo em p, o papel higinico, o fogo a gs, o refrigerador e os sorvetes, o aquecedor
eltrico, os refrigerantes gasosos e a Coca-Cola. Essas invenes e novidades introduzem
o pas no mundo dos novos padres de consumo e da publicidade.
Para acompanhar o ritmo desse turbilho de mudanas, as palavras de o rdem eram
civilizar, urbanizar e modernizar. As capitais da Repblica eram o retrato da desordem,
e as elites brasileira se empenham numa tentativa de mudar esse panorama.
O Rio de Janeiro foi a primeira cidade brasileira a sofrer um amplo processo de
reformas aps o advento republicano. Essas foram espelhadas no exemplo civilizador da
Paris de Napo leo e Haussmann.
Os dirigentes tinham a inteno de obter um cenrio urbano atraente e, juntamente
com as refo rmas, era preciso modificar os costumes para se adequar a essa metrpo le

65
moderna. O s n ovos esp a os pblicos eram reservados queles que soubessem co mportar- do 1\:111 !'t cln l1 rrl 11
sc dentro dos p adres cz'vilizados. t\n tt1nin, .1 1\\' uid,.
Os tais " melho ramentos" pretendiam extirpar aqueles traos que 1\ :1\ l'llltl l l(tj il
destoavam do projeto de tran sformar a capital da re pb lica n uma do prell'll tt t~' '' .tiM 11
"Euro pa possvel''. A condenao dos hbitos e costumes ligados pela 1\11
mem ria quer velha sociedade imperial quer s tradies populares, n 1
deveriam dar lug ar a um novo p adro d e sociabilidade burg us l.li I

emold urado num cenrio suntuoso. 3 di li

As reform a s urban as empreend idas no Rio d e J aneiro a p ar tir de 1903, e

t\ ll
posteriormente em todo o pas, tinham como alvo os espaos pblicos centrais das cidades.
l'l' i
As freqentes d em d.ies acabariam expulsando grande parte da pobreza, das manifestaes
lu
populares e de algumas atividades tradicionais visveis nas ruas, tentando privatizar, para as
j 111
clites, um espao, em pri n cpio, pblico.
O Rio d.e Janeiro, n o incio do sculo XX, era capital da Repblica, centro cultural, i\ illl prt'll'\11 11 11
principal porto, vitrina e carto-postal do pas. A maior e mais importante cidade brasileira com suas f'ach.u l.1 ti
passa, ento, a. ditar moda, comportamento. bond es, os c a111 , ,11 M
A revolu o tecno lgica, juntamente com as mudanas, o desejo de progresso e a glamouroso, silllll lllfl!l
vontade de superar os at r asos impem um outro ritmo s cidades, de um modo geral. Lima era neccss:'tri:t 11 111.1 n
Barreto faz mna declarao curiosa: "D e uma ho ra para outra, a antiga cidade desapareceu trajes ingh:scs, I' .1~ d
e outra surgiu <:amo se fo sse obtida por uma mutao de teatro. Havia mesmo muita coisa franceses.
de cenografia."' '4 Bcrm an'' .11 11 11111
Um viaj:ante come nta a respeito de So Paulo no incio do sculo : moderoizaan d; t :tl 111
O povo andava apressadamente como se tivesse algo urgente para fazer, am biente <.Jlll' lllliiYI
e enormes bolos de fumaa branca eram lanados aos jactas por transfo rma~:1 n d .tll (1 1

numerosas chamins de fbricas (. ..)parecia que, subitamente, tivssemos temos, tu do o lj lll' iid
sido lanad os numa ativa e comercial cidade europia. (...) O conjunto Bauddai n, 1 1111
n o era bonito, mas era moderno.5 [sic] capital do .rmlo .\ I \ , 11
Pintor da Vida i\ ludr: 1
No cen rio urban o , o smbolo maior dessas transformaes da cidade modcrna,
sem dvida, tornou-se a avenida. EL\:Ofundamental dos projetos de remodelao, as avenidas
( )
dt I
criaram espaos de desfile e exibio social. N o Recife, esse papel coube, durante a reforma

66 67
 t ' lll 'lllt1portar-
do Bairro do Recife, s avenidas :Vlarqus de Olinda e Rio Branco e, no bairro de Santo
Antnio, Avenida 1Ode No\'embro (futura A\enida Guararapes).
1 liljtit lr lt.11, 11s t[UC A avenida to rna-se o o rgulho da cidade. Esse sentimento transparece nas palavras
I di t, I'"' d11 .1 ttum a do prefeito Novais Pilho:
li)',.lt los pela Auspicia-se, pois, para a cidade, um crescimento sem atroplos nem
litidi~i 'tl IHI[llii:IJ'(:S,
entraves, com suas comunicaes descongestionadas, suas largas avenidas
liil!i l idt~ olt lntrgu~s
necessrias ao escoamento rpido e eficaz dum trfego naturalmente
dificultado pelo rio e pelas pontes.

li tll t. tl n d.t : ' id:tck s.
L tl ,tll ltl.lillil',l. ti,'OCS
1_1 111111 1 ll ilu r a I,
!ll( ioltdt ltt.t.tkira
1 ' " ' l.tl n,
" h jdt ,,, ., I Hl r
A monumental Avenida 1Ode Novembro, que substitue, ho je, uma antiga
perspectiva de ruas e bcos exguos e tortuosos, bem um paradigma
do futuro Recife, com largas artrias arejadas e imponentes m assios
arquitetnicos. [sic]
A imprensa incentiva a populao para o desftle de modas na passarela da avenida
com suas fachadas de mrmore, suas vitrinas, seus elevadores, a iluminao eltrica, os
bondes, os carros, os cinematgrafos e os telefones. A cidade era vista como um espetculo
glamouroso, sinnimo de modernidade e progresso. Para ser condizente com esse ambiente,
era necessria uma freq ncia social mais educada . Os rapazes vestem-se no rigor d os
trajes ingle ses, e as damas exibem as ltimas novidades dos tecidos, cortes e chapus
franceses.
Berman 6 afirma que a mo dernizao da cidade inspira simultaneamente a fora e a
modernizao da alma dos seus cidados. Afinal, ser moderno " encontrar-se em um
ambiente que promete aventura, poder, alegria, crescim ento, autotrans fo r mao e
transformao das coisas em redor - mas ao mesmo tempo ameaa des truir tudo o que
temos, tudo o que sabemos, tudo o que somos."
Baudelaire, contemporneo das reformas empreendidas por Haussman n na Pmis
capital do smlo XIX, retratou como nenhum outro escritor esse fenmeno. No ensaio "O
Pintor da Vida Moderna", ele diz que:
(...) a vida moderna surge como um grande show de mo da, um sistema
de aparies deslumbrantes, brilhantes fachadas, espetacu lares triunfos

(J(, 67
 de decorao e estilo. Os heris de toda essa pompa so o pintor e No centro du ~~~
ilustrador Constantin Guys e a figura arquetpica do D ndi. No mundo At mesmo o (' ilt 111 ' 1
pintado por Guys, o espectador "se maravilha com a esfuziante harmonia carros abertos dco; ltl11 t
da vida nas grandes cidades, uma harmonia providencialmente preservada o itinerrio dos :t ttl u ll
em meio ao tumulto da liberdade humana. 7 Segund o C t\'1 11
inferior", foram dlll .llu
Sevcenko relata que no Rio de Janeiro "a atmos fera cosmopolita que desceu sobre a de Ordem PoJtit':t l ~'
cidade renovada era tal que, s vsperas da Primeira G rande Guerra Mundial, as pessoas, de " baixo csp i riti ~ ll tll
ao se cruzarem no grande boulevard, no se cumprimentavam mais brasileira, mas repetiam fossem casos Slljlittl:l
uns aos outros: "Vive la France/'' .8 Durant e o 1:11111
No Recife, a prefeitura tentava exp ulsar do centro os bbados, desocupados, pois o governo vi~!, hl 'o
ambulantes, loucos e prostitutas. Discutia-se j no I Congresso Mdico de Pernambuco sucederam conlr:t 'I''
como "excluir da vida urbana todos os indivduos que no se associavam imagem de uma curandeiros, fcit il'ri1r1
cidade moderna."9 O ambiente moderno da nova avenida exigia uma freqncia social suas bugingangas. I ),
mais educada que calasse sapato~ vestisse roupas bem engomadas eno chupasse manga em viaptblica. 10 A cidade.: mt n l1 f
A imprensa local revela a constante presena de transeuntes sem modos que no cidade sem mc.:nH lt l.l , I
combinam com esse ambiente elegante de uma g rande cidade. Afin al desejava-se: "Um do mundo rural.
Recife maior; um Recife menos sujo de velhice e m ais brilhante de modernidade; e todo Em Cena.r t/,1 ti1A
largas avenidas; no importa co m o sacrifcio de quanta igreja velha" 11 [sic] memria e do Cl'IHIIIII
Paralelamente campanha por uma metrpole moderna, desenvolvia-se um
movimento para transformar os hbitos e os costumes ligados memria e tradio. O (" )
lo li II
passado deveria dar lugar a um novo padro de vida e de comportamento, espelhado nos ,,,,,t
exemplos maiores da modernidad e: a capital da Repblica c as capitais europias. Com
I 1 ~1 I
isso, os ritos do dia-a-dia tiveram de ser constantemente rcelaborados para se adaptar a
\
1
oll;l
esses novos padres. 1\ifrio de Andrade, em uma ele suas visitas capital pernambucana,
observou essas mudanas: l\1as, ao Cl 11ll t1 1t
Hoje mesmo colhendo melodias de trabalho com um estivador recifense, bem ali diante do"o 1 tllt
perguntei porque no cantavam mais ao carregar pianos pela rua. A O cbic era IH qt.
resposta dele, exata e facilm ente autenticvel foi que no cantavam tradicional c h:\ 11:1 C 1 11 f
porque toda a gente falava para eles que isso era feio numa cidade Assistir s con l'tn'IH.II
civilizada como Recife! 12 Clube e o Teatro ~i tl

68 69
llipll 11:1' ' , pintor e
I ) iIIt li. No mundo At mesmo o carnaval no era mais como o de outrora. Agora, era a vez dos corsos de
ll lll loi lll <'harmonia
ltltiiU ll<.' preservada
l"f' "'"i! 1 11 sobre a
l11111lt,d, ,,., pessoas,
(,H
I:\o centro da cidade, as tradicionais festas e os hbitos populares foram reprimidos.
carros abertos desfilando nas ruas. A lnspectoria Geral de Policia dava as instrues sobre
o itinerrio dos automveis.
Segundo Cavalcanti, 11 em Pernambuco os toques de xang, considerado "religio
inferior", foram duramente perseguidos e tinham de ser previamente notificados Delegacia
de Ordem Poltica e Social, que os permitia ou no. Cadastraram-se os terreiros e as sesses
de "baixo espiritismo" por meio da criao de uma Liga de Higiene Mental, como se
fossem casos sujeitos a estudos psiquitricos.
Durante o Estado Novo, essas perseguies aos movimentos sociais aumentaram,
pois o governo vigiava os que eram considerados nocivos ao regime. Perseguies se
sucederam contra os vadios, os que no tinham residncia ou trabalho fixos, como
curandeiros, feiticeiros, candomblezeiros e at os ambulantes que comerciavam nas ruas
suas bugingangas. De quando em quando, eram enxotados pelo rapa. 14
A cidade moderna, projetada pelos reformadores, deveria ser entendida como uma
cidade sem memria, tradies, festas populares, resduos do passado, mocambos e traos
do mundo rural.
Em Cenas da vida carioca, Raul Pederneiras sintetiza o que precisava ser apagado da
memria e do cenrio citadinos:
(... ) figu ras sociais populares ou do gosto popular, seus meios de
sobrevivncia e oficios tradicionais, seus pontos de encontro: o palhao, o
baleeiro, a preta mina, o engraxate ao ar livre, os carregadores, o trapeiro,
os capoeiras, os condutores de peru, e vendedores a domicilio de leite de
vaca, os quiosques, a bandeira do divino. 15
Mas, ao contrrio d o almejado pelos dirigentes, o popular e o tradicional estavam
bem ali diante dos olhos e atrapalhando os projetos de modernizao da cidade.
O cbic era freqentar os sales do Palacete Azul e do Clube Internacional, ir ao
tradicional ch na Confeitaria da Glria, na Rua Nova, a preferida, local do footing1 tardinha.
Assistir s conferncias literrias no Caf Continental, o "Cenculo da Lafaiete". O Jockcy
Clube c o Teatro Santa Isabel reu niam a elite em noites de gala. Tnhamos a Casa de
69
Banhos, as alfaiatarias i'viilichareli e Hermes, a Maison Chie, a Deusa da Moda, alm dos Tinhnnu ~~ 1
passeios pelas novas avenidas. passado c ;\~ Ir ,11 lru
Em oposio aos citados locais tnhamos, tambm, as barbearias abertas aos A elite dr 111111 1
domingos, apesar das proibies de Novais Filho. No ptio d o mercado assistia-se, ao ar populao co rd r 111 11
livre, aos mamulengos, fandangos, prespios, pastoris e bumbas-meu-boi, nas festas costumes era pn 'IH r i
populares. Cantador de viola, tocador de realejo, coco, ciranda, carrossis, candombls, o do casario c tLc 11rd h
carnaval dos papangus, os quiosques, as festas de igreja e as procisses. Essas eram to cidade perd i;t t n r11 1 d
importantes na vida da sociedade que comum encontrarmos referncia a elas nos anncios Outro a ~ pt c lrt
dos jornais de aluguel e venda de casas: " Casa trrea com dois quartos, cacimba, sto, em as elites urbn11 :1, tlrr,,
rua onde passa procisso " 16 (6g. 1). francesismo s l' :u111 t 11
Os nomes poticos das ruas do Recife - que para Gilberto Freyre "mereciam ser que outrora as li >J.I' t
eternos", e para Ascenso Ferreira "faziam sonhar" nesses tempos de contrastes sociais, prdio. Dcpoi -,, 1',1,111
eram dois: o nome que era dado pela prefeitura e aquele pelo qual o povo as chamava, Loja das Jeir /1111/dt, ,;,,
como nos conta Cavalcanti: A1aison CI.Jit, I1t~~i11111 I t
Tanto foi o clamor pblico pela confuso que se estabelecia, que o
governo municipal teve q ue curvar-se aos seus reclamos, reabilitando,
por lei, os suaves nomes dos velhos logradouros, mandando retirar as
placas dos generais, coronis e doutores.

Assim que voltaram as ruas da Unio, das Flores, dos Sete Pecados, da
Angustura, da Saudade, da Harmonia, das guas Verdes, da Alegria, da
Amizade, das Criouhs, do Futuro e tantas outras.

Ao que me consta, houve somente duas excees: o Beco da Cagana,

que continuou a chamar-se Pedro de Albuquerque e o Beco do Cu de
Boi - Joaquim Felipe. 17

O poeta Jv[anuel Bandeira tambm deixa registradas as suas inquietaes:

... Rua da Unio
Como eram lindos os nomes das ruas da minha infncia
l;ig. I. I;,..,~," i'"i'ttl.llo a. htt
Rua do Sol l ~ mH:: An "" 1\l t"'" ol.1 ,- j,
(fenho medo que hoje se chame do dr. Fulano de tal) 18 Li\ ro H, 'I c11111>11 lllo'J.I H

70 71
 In ~ ' ""' ' :dvm dos Tnhamos a sobrep osio de dois ritmos temporais diversos: um que re metia ao
passado e s tradies, e outro que an unciava a modernidade.
tlw tta s aos A elite dominante, no esforo d e mo dernizar, p ro curou impor seus padrcs
populao co nforme m odelos europ eus ou norte-american os. O desejo de modificar os
liHllt hnt, 11 :1~ !es tas costumes era pro porcional ao de reformar a cid ade. Era con1.o se, por meio da destruio
11 11 l11tllhls, o do casaria e d a m alha urban a, estivssem os destr uindo nosso s costu mes e tradies. t\
, ,., l'l'a m t?i.o cidade perdia com a demolio de alguns mo num entos, mas gan hava m odernas edificaes.
l ltt , ,ll ll111CIO S Outro aspecto interessante nesse fascnio pelo que fosse mo derno o grau com que
,cli ,lO , C l11 as elites urbanas desejavam pro dutos importado s. O progresso deveria ser at na lingua. O s
francesismo s e americanismos invadiam os peridicos e as propagandas. Mrio Sette19 conta
11 1 11 c 1. 1111 ser que outrora as lo jas eram identificadas pelo nom e da rua ou d e alguma particularidade do
h- ' 'c111 1.1 ~ 1 1 , ~Ca i s, prdio. D epois, grande parte mudo u o nome para pode r valorizar-se. No tnham os mais a
!11 jlll\ 11'' c h.lln:tva, IJ?fa das 5eis Portas, do A terro da Boa Vista, Loja j Nnlo do A rco. Agora era vez da lvlaison iVIodeme,
Maiso11 Chie, Paradis Des Dallles, O Louvre (fig. 2).
(ll l td cr lcc 1.1, que ()
t iH iltt' lc;tl ,i lll :u H io,

I ' l 'c c .ulos, ela

,J,, \ lc )', 11. 1, da
PENSION PARISIENSE
,013 - R. V~eonde de Goyanna, ..;.. 1Q13.
{: " 11,, , , dc 1 ( ' u ti L' Phon.t - 2384.

DlRECTION- Franaise.
CUJSINE - Franalse.

lt 1.\J' I
-
Fig. 1. r e stas po pula res. Fandang o
Fonte: r\ cervo 1\luscu ela ciuadc do Reei fe.
Lino 8, Tom bo (\6948
Jnauguration le l Decembre, 1929.

Fig. 2. Propaganda \eiculacb em jorn al

...
......_.... -.., JI:~l~to.er.tii1'1C'~Wt<~ ,.- ...... .
~"b!~'ltlmill"""*=='"''...~
~--- - - - ........... _... _

Po nte: Dirio da Mm1b. Recife, 7 de d eze mb ro 1929, p. ')

,, ,.

70 71
 Depois da alterao dos ritmos urbanos pela introduo da ferrovia, veio a A todo t~'l!" 1111
substituio do "bonde de burro" pelo bonde eltrico, dos lampies a gs automvel <: o lu 11 11l1 j
(ah! Quantas saudades trariam ...), pelos postes. J que importvamos tudo, o Dr. Otvio de !'n:IU
bom e o ruim, a francesa e o italiano, a roupa e a retrica, como nos maravilhas do lllllllilii 1
defenderamos das inquietaes da modernidade? 20 Quando fala do Ht 111
Fords e aos arrnnl111 1 /1
Desde o sculo passado, os brasileiros habituaram-se a consumir produtos importados.
No Recife, sobretudo pela influente passagem inglesa pela cidade, consumamos tudo: ( .l ii I
comida, remdios, cosmticos, perfumes, mveis, novidades em artigos sanitrios, l)n
aprendamos a ir e retornar cidade mais rapidamente, a vestir-nos inglesa ou francesa, ...1
f , li I
a nos divertirmos de outras maneiras. Isso tudo porque os europeus davam o exemplo. Lk
Eles eram modemos. 21
Alm disso, vrios esportes europeus e americanos foram introduzidos. O futebol, o Rezende t'< lltll 11
mais popular, foi introdu:ddo, em 1903, pelo pernambucano Guilherme de Aquino. O nos anncios do~ )' 'I 111
primeiro clube a ser fundado foi o Sport Club do Recife. Alm desse, existiam o Nutico as classes, inclusi vt h
(1909), o Santa Cruz (1914), o Flamengo e o Amrica (1915)_22 Os termos usados nos a qualquer ho r:1d ~t " ' 11
esportes de maneira geral eram derivados do ingls, como pode ser observado nas Com o a o l o lt H I \
publicaes da imprensa. deslocamento 1111 '.111 i
freqe nte o 11 Lll llt' II J d
Como nos Estados Unidos, mquinas do rnu11dll 1
O box vae ser, muito em breve o sport da moda 2.> [sic]
Flagrante dum match de box. P j
~~ ~ ~~~
Fora do ring Guevara pz Paulo Hasslocher esperando a sua vez 24 [sic]
11 11 '

Alm do futebol, outros esportes eram muito apreciados, sobretudo o remo, cuja
apario se deu em 1893. Os clubes mais populares eram o Clube Nutico Capibaribe e o
Clube Esportivo Almirante Barroso. Mauro Mota lembra com saudade "as tardes ""'
'" I
lltl t
inesquecveis na paisagem fluvial do Recife: as tardes das competies de regatas no cais
1111
da rua da Aurora"25
O turfe, que contava com trs campos de corrida - D erby, Hipdromo e Prado - e o IHl
tnis parecem ter sido, igualmente, muito prestigiados.

72 73
li d 11 l1 11 11\' t.t, veio a
d!ln lctt tq iiiH 'S a gs
tj i! li tlll ,II I IIIS tudo, O
A todo esse turbilho de novidades que invadem o cotidiano, vem juntar-se o
automvel e o bonde eltrico. O primeiro carro surgiu no Recife, em 1904, o Rencmlt do
Dr. Otvio de Freitas. 2r. Os automveis eram motivo de orgulho, desejo e admirao. Essas
maravilhas do mundo moderno aparecem no testemunho potico de Oswald de Andrade.
Quando fala do Recife, o poeta destaca o contraste do cenrio colonial em relao aos
Fords e aos arranha-cus que compem a paisagem:

Os automveis
Do novo mundo
Cortam as pontes ancestrais
Do Capibaribe.

Rezende comenta o surgimento desses veculos e a freqncia com que apareciam

nos anncios dos jornais, inclusive das casas funerrias: "Encarrega-se de enterros de todas
as classes, inclusive Alto Luxo, com automvel, em qualquer parte.(...) Atende a chamados
lfTiil ~ " '''' los nos
a qualquer hora da noite TELEFONE 2463 RAUL BAPT ISTA."27
r ttl ' " I 1 \ .ulo nas
Com o automvel, a cidade tem pressa e pede avenidas que possibilitem um melhor
deslocamento no vaivm do cotidiano. Antes da reforma do bairro de Santo Antnio, era
freqente o nmero de q ueixas em relao s poucas avenidas compatveis com as novas
mquinas do mundo moderno. Para alguns, era "questo de Estado".
I!! I
O governador no pode passar sem a Ba Viagem.(...) O Recife no
tem muitos lagares por onde a geme possa correr num automvel,
mesmo num carrinho Ford, typo 1927.

Aquella avenida, diga-se a verdade, o n ico passeio decente capaz de

se poder offerecer aos visitantes nacionaes e estrangeiros, si se
th 11 1'. ''"' 11o c;ti s completasse sua arborizao e levasse a effeito pequenos melhoramentos
na avenida ligao, o passeio no envergonharia a melhor das cidades
l! i lllltt [' l't .tdll t'O brasileiras. 2 x lsicJ

72 73
 Se r moderno estar familiarizado com a velocidade, os arranl1a-cus, o burburinho N o imaginri(l d
nas r uas c as novidades que surgem a cada d ia . As invenes modernas exercem uma seduzia a muitos. C ) ~
enorme atrao e aparecem com freq ncia nos ,crsinhos populares c nas propagandas: publicidade da Pa r:1111"1
sobre a cidade:
Zepelin.
t\ 1111
Um navio avoando nos ares!
pndt
coisa bonita danada
Viva "Seu" Z pelin! 29 lsicl
V1 11
f.111 1I
Essa atrao pelo progresso, por mquinas e equipamentos traduz-se como uma
111111
modernizao imposta, usada para vender uma idia, no apenas o produto. o caso, por
exemplo, das propagandas Agua de JJJesa Salularis e do remdio Biotnico Fontom"a, em que o
I h i
anncio mostra, em vez do produto em si, a imagem de um aeroplano. Na propaganda do
1.. 1111 1
importador de carvo Prancisco Leal, a ilustrao de uma criana atendendo ao telefone.
As meias V isetti vestem uma jovem sentada em cima do edifcio Martinelli. E sse, na dcada N os prinw uo '11
de 1930, era o maior arranha-cu da Amrica do Sul e carto de visita da cidade de So Paulo. sinnimo ele co 11 fn 1 l 1 1
Com onze elevadores e trinta andares, era um cone de modernidade (fig. 3, 4 e S). pela imprensa, (111111111

---~--

Uma inicialiva prouw.

foi~;. 3. O Fogo C\lodcrno foig. 4. 13iotnico Fo ntoura

Fig. 5. C\leias Visc tti
l'onrc: publicidade veiculada na Revista P'ra I -'or f'ontc: 100 a/lOS depropaga11dr1. Fome: 100 a11o.r depropa._~a11da.
So Paulo: abril, 1980 So Paulo: abril, 1980

74 7
 " l,tttiHtrinho No imaginrio da populao, o arranha-cu tambm era sinnimo de progresso e
1 " t 1' 111 uma seduzia a muitos. O Sr. Artur Coelho, chefe da seo brasileira do departamento de
I' f 11,1g:1ttd as: publicidade da Paramount Pictures, em entrevista, relata imprensa local suas impresses
sobre a cidade:
Antes de tudo quero dizer-lhe que a sua cidade me surprehendeu: j se
pode considerai-a verdadeiramente uma "cidade".

Vi a pela ultima vez em 1905, impressionou-me, aqui, sobretudo, o

famoso "sky-line", semelhante ao de :0Jova York, que parece surgir do
l11 ifl IH 11111111 uma
mar.
11 1 . t !.l 1, po r

Depois, no s Nova York que tem barulho. O Recife tambem o tem,

e muito (...) so os bondes, os autos, as carroas 30 [sic]

Nos primeiros anos da dcada de 1930, modernidade e progresso das edificaes eram
sin nimo de conforto, elegncia e verticalizao. (fig. 6) So vrios os exemplos mostrados
pela imprensa, como nas matrias publicadas no Dirio da lvfanh:

Uma:-ln~latV progressista, para Pernambuco

Fig. 6. Projeto do Grande Hotel em Reci fe

Fonte: Dilio da .~ fanb. Recife, 14 de julho ele 1929

71 75
 O municpio do Recife j tem uma lei mandando auxiliar a construo Assim, nh!ll dili' (I
de um grande hotel em moldes d esconhecidos! entender o <.Jlll' '> 11',111 1'11 11
novos produto:; 1111111 lif
(...) Exige, po rm, um hotel com as caractersticas dos estabelecimentos uma nova d imtno.,;ll lt d
das "grandes capitaes" ... est vago, porque no se tomou logo o modelo? isso surgem novw. 11 ~ n ,~
Iremos ter hotis como os de Londres ou de Paris? Afinal, como :11illlHlll 11
mundo em rerlot: 1'1 I .~:>11 u
(...) E fiquemos por aqui, espera de que um dia tenhamos a noo cultura estrangt:il .l, t\ i11
clara do que somos e do que precisamos, effetivamente, para o conforto parte desse pron~., n I' u
e o progresso da cidade. 31 [sic) caracterizado jx-lm, ,111 ~' '
No imagi1l:i l'ln ,LJ
7 andares, o mais alto do norte do Brasil projeto Giacomo Palumbo arranha-cus, as ll llllj llll
luxuoso hotel. 32 cultura ificial da s t 1.1.,'11'!1
tentativa de europt '' '"
modernidade. 1\ sq~111 1.
A revista P'ra Voc, editada a partir de 1929, de grande tiragem (cerca de 13.000
marcado, ento, t:tllln l'u
exemplares semanais), contava com uma seo intitulada A casa barata, a cargo do arquiteto
necessidades, <.jU:l llll 1111
Jaime Oliveira, dedicada a orientar o s leito res a respeito de como se construrem casas
os gostos e os v: doll''lt ~ t
111odemas. Moderno veiculado como uma variao do ecletismo ou n eocolonial, o u como
a cultura po p ular, q111 ' ,d
sinnimo de conforto, elegncia e suntuosidade, como fo i citado anteriormente.
das identidad es ud1 111 ,,
Os edifcios, apo ntados como o que h de mais moderno no perodo, so o Palcio da
fundamento ~ pu1.11 111~ 11
Justia, inaugurado em 1930, a Faculdade de Direito, concluda em 1911, e os novos edifcios
Assim, d ctn 'l ,111 1
do Bairro do Recife. Todos de tendncias historicistas. 33
evoluo dos 11 11'111 ~ d
O que parece mais evidente a partir da interpretao dos relatos encontrados nos
caracterstica d e t': l! L1 I"
jornais e peridicos da poca, que a burguesia e a elite intelectual desejavam assemelhar-
de acmul o d e v:tlc ,,, I
se s duas maiores cidades do perodo - as capitais do progresso, Rio de J an eiro e So
Envcred :11 p 111 t
Paulo, ou as capitais da Europa -, e empenhavam-se em copiar formas de viver, por
o ponto ele vis ta t llll ltt .
acreditarem que essas eram sinnimos de modernidade. As camadas mais humildes da
direcionados pa1 :1 ,1 c 11l
p o pulao acabaram, de certa forma, absorvendo essa nsia de modernidade, seja por
cidade, ap ro;.; i111 :1 1111'1 1
meio dos padres de comportamento impostos, seja pela influncia dos imigrantes
compreende r l:tlltl 1 ,1
estrangeiros.
modos de vid:t q11 ,111tl i

76 77
 Assim, abordar as representaes da modernidade no imaginrio da sociedade para
entender o que significavam as mudanas provocadas pela introduo de novas tcnicas,
novos produtos industrializados, significa compreender que novas formas urbanas trazem
uma nova dimenso cultural ao espao urbano, formando um novo modo de vida. Com
isso surgem novos usos e costumes, novos comportamentos sociais, novas atitudes culturais.
Afinal, como afirmou Berman, todos esto movtdos pelo desejo de mudana e autotransformao do
mundo em redor.34 Essa complexidade cultural constitui-se tambm a partir da influncia da
llO~O cultura estrangeira. A importao de modelos, p rodutos e modos de vida estrangeiros fez
I' "'''' 1 11 1rorto parte desse processo que tirou o Brasil do passado colonial e empurrou-o para um mundo
caracterizad o pelos anseios, sedues e desejos da modernidade.
No imaginrio da populao recifense, ser moderno era estar familiarizado com os
I Ltt ''" '' ' 1'.1h1mho arranha-cus, as mquinas e a velocidade. Assim, observamos que andaram lado a lado a
cultura oficial das classes dominantes e a cultura mais popular. A primeira empenhava-se na
tentativa de europeizar a sociedade, por acreditar que isso era sinnimo de p rogresso e
modernidade. A segun da tenta guardar suas caractersticas prprias. O espao urbano
marcado, ento, tanto pela cultura dominante, que transforma seguindo seus valores e suas
I I tll j\11 "'' "<jllitcto
necessidades, q uanto pela cultura mais popular, mais tradicional. De fato, o modo de vida,
' "' '1 ~ 11111r< 111 casas
os gostos e os valores culturais dessa classe dominante so absolutamente transnacionais e
a cultura popular, que absorve e digere levemente as influncias estrangeiras, seria a guardi
d as identidad es culturais contra a ameaa de massificao de uma cultura em que o
fundamento puramente econmico.
Assim, detectamos, de um lado, o fenmeno de mudanas culturais, posS\'eis, graas
evoluo dos meios de comunicao; do outro, a existncia de uma id entidade cultural
111 tfrlr .ll l<>s nos
caracterstica de cada povo, de cada pas, o u ainda de cada regio, resultado de um processo
de acmulo de valores histricos e prticas sociais.
j111111 t 1 c So
Enveredar por esse caminho, aderindo a formas de explicar e analisar as cidades sob
o ponto de vista cultural, recuperando o significado das ideologias e dos diversos olhares
direcionados para a cidade moderna, reflete uma preocupao com a forma de pensar a
I! i 111d 1d1 '<'ja por
cidad e, aproxima-nos e contribui para o conhecimento da realidade. uma tentativa de
lllltl d11 .. lllil) ',l':l ll( CS
compreender tanto as mudanas provocadas pelo surgimento do bando de idias no1Ja.r c
modos de vida quanto os efeitos da construo do mito da modernidade.

7(J
77
 N otas 2
i\IOT i\. O p. cit. p.IHII
'
~~. SETfE. Op. cit. p .l.1 ~
2 REZE~ D E, t\nu111an l'.noloo

SI ~\'CENKO, Nicolau. Repblica: da Belle poc1ue era do R:dio. So P:~ulo: Com panhia das Le tras, 1998. ''olumc
1
Tese (Doutorado). !'>.In 11.111111
3 (Coleo I Iistria da ,ida privada no Brasil). p.7. 2' Os concertos no c;a l~.11111111 n d

' idem. Ibidem. p.9. jan. de 1929.

' Idem. Ibidem. p.439. 2'> CAVALCANTI.< lp. < 11 1' J

' 131\RRETO, Lima. Os bruzundangas. So Paulo: Brasiliense, 1956. p.106. '" f'ala ao "Dirio da /ILalllhl "
1
G RMJ1\N, Richard. Gr-Bre tanha e o incio da modernizao no Brasil. 1950- 19 14. So Paulo: Bra siliense, " Paramount Picluar,", 1 111 ~J,
1973. p.56. " Os grandes h ot i ~. Da.1al11 d .a :\
'' BERMi\N, l\Iarshall. Tudo que slido desmancha n o a r. A aventura da modernidade. So Paulo: Companhia das 32
O que ser o g r.ande "IH >llia lti
Letras, 1986. p.1 43. H NASLAVSl(Y C0111('1ihl li I
- Idem , Ibidem. p.133. Pernambuco.F1\ II IU !-1, t\llal .ll >
' SEVCENKO. Op. cit. p.26. 3
" BERi\li\N. O p. Cil. p. I~
' ANNAJ::S do I Congresso Mdico de Pernambuco. Recife , maio 1909. In: MOREIRA, Pcrnando Diniz. A conHruo
ele uma cidade mo derna: Recife (1909-1926). Dissertao (;\f estrado). Recife: M D U/UPPE, 1994 p.1 04- 105.
'"Seis Anos de /ltlministrario MHnicipal. Prefeitura Novais Filho. p.42-47. 1\pud GOMII\:HO, Zlia de O liveira. Vene~a
a mericana x mucambpolis. O E stado Novo na ddack do Recife (dcadas de 30 e 40) . Recife: Companhia Editora
de Pernambuco, 1998. p. 116. Referncias Bibliogdll
11
A propsito ele urbanismo. Dirio de Pernambuco. Recife, 5 set. 1926.
12
ANDRADE, Mrio. O que o Sr. M:rio de Andrade viu no Nordeste. A Provncia. Recife, 16 de fev. 1929, n. 39.
1\ pud NASLAVSKY, Guilah. Modernidade arquitetnica no Recife. Arte, tcnica e a rquitetura de 1920 a 1950. BANDEIRA, i\lnnod. l' ua ~ lll 1
Dissertao ~ [estrad o). So Paulo : Fr\ U/ USP, 1998. p.28. BARRET O, Lima. OH lualltollil
13
CAVALCANT I, Paulo. O caso eu con to como o caso foi: A luta clandesti na. Recife: G uararapes, 1985 (memrias BER.MAN, i\[arsh.tll. Tudo qu
polticas). p.20. Letras, 1986.
" Idem. Ibidem. p. 117. Cr\Vr\LCt\NTI, P:auln O 1 11 11
1
; \X<'ISSENBACH , Maria Cristina Cortcz. Da escravido liberdade: d imenses de uma pri,acidade possvel. In Omega, 1978. (ll ll'llll>lll l)
SEVCENKO. Op. cit. p.97. _ . O caso eu cor11 u (' O II IH 11
"' SETfE, Mrio. Arruar. Histria pitoresca d o Recife antigo. Recife: Governo do Estado de Pe rnambuco/Secre taria fABRIS, ;\ nn:llcrL~ a (1 11 )',.) h lt
de Educao c C ultura, 1978. Vol. XII. (Coleo Pernam bucana) . p. 224. FREYRE, Cillxr11 a. lto t~ il H I'" 111
,. C1\Vt\LCANTI, Paulo. O caso eu conto como o caso fo i : da Coluna Prestes a queda de 1\rraes. So Paulo : Alfa- Rio dc:Ja n..:i ro:.J" ", C 11\1111 '''
O mega, 1978. G01DNJ 10, z.:1i:1 d" < llt llt ll '
" Evocao elo Recife. In: BANDEIR A, i\fa noel. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: N ova Aguilar, 1983. de 30 c 4 11). lk( til': ( ""I '"'
,., SEITE. O p. cit. p.261 -262. GRi\Hi\J\1 , Rich:a rd. (iai1 llat l 1
2
" \'V'f\RCI IAVC HIK, PILON, LEVI , R.Trs momentos ela arquitetura paulista. So Paulo: FUNJ\ RTE/Muscu lasar i\IORE IR,\ , l'..:rn:ando I l1111 1\
Segall, 1983. p.5. Recife: i\ IDll / \1 1 Pl , 111'1 1
21
f7REYRE, Gilberto. Ingleses no Brasil: aspectos da in fluncia B ritnica sbre a vida, a paisagem e a cultura do Brasil. ~dOTA , i\lauro. Bi:: A- IIA d1 I'
Rio de Ja neiro: J os Olympio, 1948. (D ocumen tos brasileiros) c G Rt\ H1\N. Op. Cit. exploram esse aspecto de N ,\SI .,\\'S I( Y, C;ual.ah l\\oukr11 l
maneira geral, descrevendo o grau de influ ncia exercido pelos ingleses na socied ade. (i\Jestrado). S.IIJ l'.tlll. a I \1
21
i\ IOTA, i\fauro. B-A- BA de Pernambuco. Recife: FUNDAJ/ i\lassangan a, 1991. (Srie obras de consulta). p. l 80. REZENDE, t\nt i"'"' Jl.a11l" ola
2

2
' Di:rio ela i\Ianh, Recife, 05 de jan. de 1928. Tese (Douwr.1do) "-I" I'""'
' Dirio da Manh, Recife, 05 de jan. de 1928.

78 79
 1; i\IOTA. Op. cit. p.1 80.
"' SE ITE. Op. cit. p . 125.
T REZENDE, Antnio Paulo tk Morais. (cles)cncantos modernos: hi strias da cidade do Recife.: na dcada de \'intc.
14 11 I'111H 111lumc Tese (Doutorado). So Paulo: US P, 1992. p. 38.
1
" Os conccrcos no calamento da a\'enida Ba-1iagem constituem uma guesto de Estado.D irio da i\fanhii, Recife, 19 de

jan. de 1929.
" Cr\VALCANTI. Op. Cit. p.52.
''' Fa la ao " Dirio da Manh" o Sr. Arthur Coelho, c hefe da st:co b rasilciw do Departamento de p ub licidade da
l l!l~l 11,1.. l '11 rl" lll.l' "ic nsc, "Paramoun t Picturcs", em Nova York. D irio d a i\[anh, Rec ife:, 31 de jan. 1929. p.l.
11
O s grandes hotis. Dirio da 1\Ianh, Recife, 19 de ago. 1927. p.l .
P.uil" 1 ""'!''""'"das " O que ser o grande "hotel central" em construo a rua Gerdsio Pires. Dirio da Manh, Recife. 28 o ut. 1927. p.4 .
.u N ,\S LAVSKY comenta o assunto na sua dissertao. Ver tam bm GOl\IES, Geraldo. Arguitetura Ecltica em
Pernambuco.f-t\ RRIS, Annateresa (org.). Ecletismo na Ar<juitetura Brasilei ra. So Paulo: N ob d; E DCSP, 1987.
'' BE RJ\1,\N. o 1~. Cit. p.l 3.

1 '''"!""""' I . d11ora
Referncias Bibliogrficas
!il ; j,; lo\ ]')."), 11, .'\9.
81\NDE IRA, i\lanoel. Poesia completa e prosa. Rio de J aneiro: Nova Aguilar, t 983
BARRETO, Lima. O s br uzundangas. So Pa ulo: Brasiliense, t 956.
1'11, ' (n u 111rias BER..\ l AN, l\far shall. Tudo q u e slido desm anc ha no ar. i \ a\'eotura da modernidade. So Paulo: Companhia das
Letras, 1986.
CAV,-\1 .C ANTI , Paulo . O caso e u c onto como o ca so fo i: da colun a p restes a queda de Arracs. So Paulo: Alfa-
Omega, 1978. (mem rias)
_ . O caso c u conto como o caso foi: t\ luta clandestina. Recife: Guararapcs, 1985 (memrias polticas)
h \B RIS, An nateresa (org.). Ecletismo na Arqu ite tura Brasile ira. So Paulo: l"obcl; EDC SP, 1987.
fREY RE, Gi lberto. Ingleses no B rasil: aspectos da influncia Britnica sbre a vida, a paisagem c a cultura do Brasil.
Rio de Janeiro : J os~ Olym pio, 1948 . (Documentos brasileiros)
GOJ\IINJ-10, Zlia de Ol iveira. Ven eza a m erican a x mucam bpolis. O Rsrado Novo na cidade do Recife (dcadas
de 30 c 40). Rec ife: Companhia Ed itora de Pernambuco, 1998.
GRAHA;\1, Ric hard. G r -Bre ta nha c o incio d a m od e rnizao n o B rasi11950-1914. So Paulo: Brasilicn se, 1973.
1\ IOREIR t\, f-erna ndo Dini z. A constr u o de uma cida d e mod e rna: Rec ife (1 909-1926). Dissertao (l\festrad o).
Recife: ti iDU /U FPE, 1994
t> lOTt\ , i\ Iauro. B-A- B de Per n ambuco. Reci f1.0: F UN D ,\.f /Massangana, 1991, (Srie o b ras d e con sulta) .
1 i"'' ''' de NAST.r\VSJ..:Y, Guilah. Modernidade a rq uitetnica n o Recife. Arte, tcnica e arguitt:tura de 1920 a 1950. Dissertao
(i\fcstrado). So Paulo: FAU/USP, 1998
REZE N DE, Antnio Paulo de Morais. (dcs)encantos m o dernos: histrias da cidade do Recife na dcada de Yintc.
T ese (D outorado) . So Paulo: USP, 1992.

7H 79
SI:\'CI .N 1( 0 , Nicob u. Repblica: da 13ellc 1\.pOtjUC il era do Rdio. So Paulo: Compan hia da s Letras, 1998. 1olumc
J (Coleo llistria da vida privada no Brasil). Eu vi o modo
S I'' I TE, t- lrio. Arruar. Hisr<'>ria pitoresca do Recife antigo. Recife: GO\crn o do Estado de Pernambuco/Secretaria de
I:d ucao e Cultura, 1978. Voi. Xll. (Coleo Pernambucana). Sonia Marques
\'('t\ RCH AVC HI I..::, PILON, LEVI, R .. Trs momentos da arquitetura paulista. So Paulo: r-UN:\RTE / 1\Iuscu Guilah Naslavsky
l .asar Segall, 19-83.
TRINDAD E, I sabella Leite. O am!>icnte c ultural do Recife modernista. Uma anlise das dcadas de 30 c 40.
Dissertao (Mesrradp). Recife: illD U/ UFPE, 1999.
100 anos de propaganda. So Paulo: abril, 1980. Introduo

No conjunto elo:-.
moderna n o Brasil, doiM
qualidade desta arquitvllt
geral , de forma imbri <':lt
moderna teria sido o I ~
moderno. Ou seja: qwu11 l
q1:1e existe uma m od em h
o que moderno imphc
evocvamos algumas pt'l
(Marques & Naslavsk y, >1
-explcitas ou im p lc il :t'>
explcita ou implcita, 111 1
Seria extremametll l
a grosso modo, que, snltl
at o momento, uma ttlt'l
moderna, no Brasi l, ('111 1
2006). Nesta, destacn w
Le Corbusier e ao ( :I 1\ I'
verdadeiros pioneiros (t
1998; Frampton, I ()CJ \; r..
se n arrativas propo tlt 11
frequentemente cont 1111
embora no apcnas t t 111
europias diversas tl\1 1 11

80 81
 Eu vi o modernismo nascer... e ele comeou no Recife
1. 1\111 1111l 11o oo/Sl'nctariadc
Sonia Marques
Guilah Naslavsky ..
-
I UFP/CAC
I 81BLIOT~c:
'
.... JOAQIJIM C:!\110050
-- . -
Introduo

No conjunto dos excelentes estudos que se tem multiplicado, sobre a arquitetura

moderna no Brasil, dois temas permanecem recorrentes como um ieitmotit;: a origem e a
qualidade d esta arquitetura. Explcitos ou subjacentes estes temas aparecem, tambm, em
geral, de forma imbricada. Discutir a origem - entenda-se, se o bero da arquitetura
moderna teria sido o Rio Janeiro ou So Paulo - remete prpria definio do que
moderno. Ou seja: quando uma edificao verdadeiramente moderna? Supe-se, portanto,
qt~e existe uma modernidade verdadeira ou uma "boa modernidade". Em resumo, definir
o que moderno implica definir tambm o que o bom moderno. H mais de cinco anos,
evocvamos algumas perspectivas divergentes entre alguns autores nacionais importantes
(lvfarques & Naslavsky, 2001 ). D esde ento, os estudos proliferaram e as diferentes definies
-explcitas ou implcitas- de arquitetura moderna, seguem contendo, tambm, de maneira
explicita ou implcita, um juzo de valor, sem trilharem o caminho da convergncia.
Seria extremamente arriscado querer sintetizar estes estudos. No entanto, pode-se dizer,
a grosso modo, que, sobretudo nas publicaes estrangeiras e particularmente nas europias,
at o momento, uma interpretao predomine: aquela que prope a construo da aqu.itetura
moderna, no Brasil, em trs etapas, sendo a fase carioca a sua quintessncia (Comas, 2002;
2006). Nesta, destaca-se o papel crucial de Lcio Costa, na articulao internacional, junto a
Le Corbusier e ao CIAM, bem como, no Brasil, na relao en tre paulistas e cariocas, os
verdadeiros pioneiros (Goodwin, 1943; lVIindlin, 1956; Lemos, 1979; Bruand, 1981; Segawa,
1998; Frampton, 1993; Martins, 1987; Santos et alli, 1987). Numa outra perspectiva, situam-
se narrativas proponentes da existncia de vrias modernidades, que se relacionam
frequentemente com uma sensibilidade paulista (Segawa, 1998; Puppi, 1998; Anelli, 2001)
embora no apenas com ela (Conduru, 2006). Estas, por sua vez, advogam contribuies
europias diversas na constituio de nossa modernidade, dando-lhes legitimidade a todas.

HO 81
 Atribuindo um papel importante s relaes entre o Brasil e a Frana, a interpretao recentes, :L:-.!->I II.dllll! qu
precedente, q ue sintetizaramos como a carioca f rmch conmction tem oferecido temas de elites cult untl:-1
pesquisa constan temen te revisitados. A lm disto, ela gan hou um relevo cresce nte, urbanos <.'Jll .l~t, t~ li llni!
recentemente, em razo das comemoraes do centenrio de Costa e daquelas que, na histori:u lon..,, ~Jf\lfl t.lt 1
Frana, envolveram o ano de 2005, dedicado ao Brasil. Numa publicao na esteira destas moderno l' o lrtdirt ii 1
comemoraes, Tsiomis (2006) membro da carioca frmch connection, assume uma posio nas noLcias t' 111111111 ,, \
mais do que politicamente correta, insurgindo-se contra o conceito da influncia, que, e hbitos mod t'l ll ll

segundo ele, suporia uma atitude passiva, de submisso. Usando a teoria da recepo, que Rego Monll'1c ' t ~ 11" u!i
julga mais adequada anlise das tran sferncias culturais, prope que a conexo francesa cultural c o ro n l.llt 1:1\i
tenha sido um caminho de mo du pla: o Brasil receb eu, mas, tambm doou. pintu ras tk ( ~ 1 11 1 l ~ILt
Anali sar a arq ui tetura moderna pela teo ria da recepo\ foi a p ropos ta d o sob rad inhos, tiu p u i!lli
DOCOMO MO lh International Coriference de Pari?- h cinco anos atrs. Esta teoria- apesar figuras de tipcl' t,II JICil
de criticada por algumas limitaes - oferece uma alternativa interpretaes tradicionais, coi/Je(fll'fl 110 Hrofr, (I q 1
segundo as quais existe uma o rigem d e um movimento artstico, ou um momento ideal, o s Congresso Rcg11 Hl.dtl 1(
d emais sendo desdobramentos menores o u variaes. N esta perspectiva possivel por exposio dv :u lv 11111oll
exemp lo considerar a Semana d e 22 de So Paulo como evento p ioneiro de arte moderna, Liwc d e I :ngl'lllHIIII L 1
sem por isto sermos o brigad os a en tender que toda expresso artstica consecutiva tenha A.s idtJ ,t'> de I ,-, i
sido um desdobramento deste evento. Recirc. Dv 1.ti 11H '"" qt
Inspiradas na proposta analtica da rece po, ns aqui nos distanciaremos das mesLrc su~< ' :111 l \t tidl
narrativas cariocas e paulistas, em disputa por hegemonia (11arques, 2006) . No por julg- consci0ncia d :t 11 1111 lt 1 11i
las mais ou menos verdadeiras, mas porque se, como todas as narrativas, elas dependem de S duaS CCII('It 111 I I

uma construo simb lica, elas n os autorizam a construir uma narrativa alternativa e Ur/Jrllli.tll/(1 :-.. 111 d t"c 1111d

reinvindicar-lhe igual legitimidade. Handeir:t, o IH1t 'l ll, lj l ll

Ccero Dias viu o mundo nascer no Recife e assim o p intou. Ns vimos o moder nismo traclicio11:tl, a r tt,t I 1 1dl t
nascer ... e ele comeou no Recife, como bem deu -lhe luz Luiz N unes, como contaremos I J>mt'l llrhl (!{,c' tI
a segUJr. J:m l.r 1/fJ/'tl 1 ((JI/tt1'(t~t.f r/,
ahol iao da 1 11.1 tltl ' ll,' d!
O Mundo nascend o e Pernambuco falan d o par a o m u ndo 11 ~0 I VI.' S!'>I' lBt\'tdll IIIH
ronsnv:11 11 lo .1 1t te llt 1.11
Em Recife, como em vrias cidades brasileiras, a modernizao urbana antecedeu o l/ri I :.rm/,, rir llr/,11 I1"1.-i
debate sobre a modernizao da arquitetura preparando-lhe, ao mesmo tempo, um terreno progrvss() d,,., lt t l llt l t t
favorvel. Os diverso s estudos, desde o clssico ensaio de Souza Barros (1972) at os mais 11 S)' S11'1ll: l dl.' l l l ll''l lltltt

82 !.U

l'l'it' \'11 c' I t"SCl" ll tC,
tlitpwl.t q11c, na
111 ll ; lllCCSa
ill iltil 111
IHI 11 l""llll 'i l :t do
:1 - l,tliliiLI .qwsar
i.llll( li tdtc 11111;tiS,
~~~~ ..t\ cl por
i 11111 I 11.111\':1 V
lli111d1 llll '.i lHI
l lllii 1. 11111 .111 lllilS
lllll ' l "i"C it"ll ()
H2
recentes, assinalam que, j no incio da dcada de vinte nesta cidade, grande parte das
elites culturais- setores tradicionais canavieiros em decadncia e os novos grupos modernos
urbanos em ascenso- eram conhecedores c amantes do modernismo. Na voz de vrios
historiadores, esta dcada, 'um dos momentos histricos significativos da tenso entre o
moderno e o tradicional. Tenses que se expressavam nos debates dos seus intelectuais,
nas notcias e opinies registradas na imprensa, no cotidiano invadido por certas invenes
e hbitos modernos" (Rezende, 1992, p.30). A pintura de Ccero D ias e de Vicente do
Rego Monteiro, este ltimo participante da Semana de 22, testemunham esta efervscencia
cultural e o contato entre os pernambucanos e os crculos modernos em Paris. Nas primeiras
pinturas de Ccero Dias, o novo conceito de moderno se exibe nas suas paisagens da terra,
sobradinhos, coqueiros, vistas das cidades de Recife e Olinda, cenas de sonhos, calungas c
figuras de tipos caractersticos da regio, destacando-se seu clebre painel Eu vi o mundo, ele
comeava no Rccifo (1927-28). So ainda expresso da efervescncia cultural desta poca o
Congresso Regionalista (1926), os sales de Belas Artes de Pernambuco (1929,1930), a primeira
exposio de arte moderna do Recife (1933) e a criao dos cursos livres como a Escola
Livre de Engenharia e a fundao da Escola de Belas Artes (1932) (Cardozo, 1972, p. 143).
As idias de Le Corbusier eram, ento, familiares a vrios profissionais atuantes no
Recife. D e tal modo, que quando elas foram difundidas por ocasio da primeira vinda do
mestre suo ao Brasil (1929) e tidas como um marco de referncia na formao da
conscincia da modernidade arquiteturaP, elas repercutiram de imediato na cultura recifense.
As duas conferncias proferidas pelo arquiteto franco-suo - Revoluo Arquitetura! e
Urbanismo- so discutidas no jornal local recifense A Provncia pelo correspondente Manuel
Bandeira, o poeta, que narra trechos inteiros das idias ele Le Corbusier sobre a cidade
tradicional, a rua tradicional e o sobradinho.
A Provncia (Recife) recebe, em primeira mo, os ecos do debate no sudeste do pas.
Em As novas COI1Ct:Pf"es do urbanismo Bandeira elogia as idias urbansticas deLe Corbusier, a
abolio da rua corredor, o pilotis e suas propostas para as reas antigas de Paris: ''Ah, que
no tivesse havido um, Le Corbusier para reconstruir assim o velho bairro do Recife
conservando a tradicional igreja do Corpo Santo!" (Bandeira, 1930). No artigo Le Corbusier
na Escola de Belas A rtes, ele narra as idias de Le Corbusier sobre a nova arquitetura: " o
progresso das technicas, o aproveitamento do ferro e do cimento alterou profundamente
o systema ele construco (...) Em outras palavras, - no ha parede mas janclla contin ua.
83
Assim a architcctura moderna de cimento armado pode ser definida como a arte de construir Corbusicr i'tlr t ltif' i h
pi sos horizontaes" (sic) (Bandeira, 1929). Le Corbu sier reconhecido como um mod ernista Artes em I 1) l t ,, i .1i l
sensato. "O verdadeiro modernista artista que assimilou a boa tradio e sentindo as
n ecessidades de sua poca inventa novas fo rmas em co rrespond ncia com a vida de seu 1926, o nd1 , t llh 1
tempo." (sic) (Bandeira, 1929). "No Brasil (... ) os modernistas brabos que pensam que o demisso <11 I 111 111 1 r
modernismo gostar de machinas e achar o soneto cacete. Esses naturalmente julgaram Artes. Tamhl'lll ,llrrtl.
que Le Corbusier s podia debochar o sobradinho colonial" (sic). (Bandeira, 1929). de Janeiro, '" '"IH:t ltrth
formou-s<: nnJIIIIr' ICt, 1
Bandeira, parafraseando Le Corbusier, diz que: os apartamcnlllk d' rU
p ara chefiar o :-.r I'~'' ' , J
O estylo de nosso tempo. Essa architectura moderna despojada de
gidedcCa rl o ~< I irrr'l
ornatos e cuja emoo artstica se origina to somente de relaes
dizia uma <:si :I\ 111 dt 1
simples, claras e n tidas de superfcies e volumes, luzes e sombras
p ara realiza r as r''" ''
desorienta os habitas visuacs.( ... ) construco dos hangares, de
transatlnticos, de automveis, de avies. (...) o estylo do nosso tempo,
A Rcccp~n n li
criado sem influnc ia de formas architecturaes do passado e
condicionado pela realidade emplacavel das nossas machinas. Foi a lio
O o lhnr st " "In
magnfica e verdadeira Escola de Bellas Artes para os architectos
Nunes na an.prilt'llll l
modernos. Como vem, no basta repetir como papagaio en sinado a
movimento lk :lllt 11 11
formula de Le Corbusier: A casa uma machina de morar. Como elle
que esta s vai t':\1'11
disse em sua conferencia - quem mora na casa o homem, c o homem
Em outras p:d:l\ r .t'l, ....
dentro da casa pensa ... (sic). (Bandeira, 1929).
modernidade ('lt1 ;lltjt 1
As referncias as idias de Le Corbusier tambm esto presentes na tese intitulada de Janeiro, t ]U ( ' llrtl ht tl
O problema da Habitao Higinica nos pa!.re.r quentes em face da 'Arquitetura Viva", defendida membro do mkl"'' 111
em 1930 no Rio de Janeiro, pelo ilustre mdico pernambucano Aluzio Bezerra Coutinho". lado, ele tamht'rn t 11 , ._
E xtremamente culto e antenado com o mundo cientfico europeu possvel que Coutinho bem avisado '-' L"'' 11 ' "
conhecesse, como outros, as idias deLe Corbusier antes mesmo da vinda deste arquiteto (.,,
ao Brasil. O fato que sua tese atesta que a recepo das idias corbusianas, no Recife, t: I
ocorreu seno anteriormente, pelo menos de maneira imediata, aquela ocoridda nos hoje t:r tt
ditos centros hegemnicos culturais do pas. c, ,
Um fato, porm, talvez tenha sido mais importante, seno decisivo, para a recepo 1111
d a pioneira arquitetura e para seu traslado em Pernambuco: quando da passagem de Le

84 85

( n 111,' 1111 1 modernista
j li .!d i~ ill 1 "l'nlindo as
ili tl ii ll 1 .1 \ Id a de seu
li lllll ijllt jll l l sam que o
IHil ll d 11 11 11 11 ju lgaram
11,111 1 11. 1, I '121>).
hl t t'' 1 ~<>mbras
111 dto l l lll) ,arcs,
Corbusier pelo Rio de Janeiro, um estudante de arquitetura, ingressado na Esco la de Belas
Artes em 1926, Luiz Nunes ali se encontrava. 5
l\uneiro, nascido em 1909, Nunes, ingressou na Escola Nacional de Belas Artes em
1926, onde, como estud ante, liderou juntamente co m J orge Mo reira a g reve con tra a
demisso de Lcio Costa e em favor da tentativa frustrada de reforma no ensino de Belas
Artes. Tambm ainda era estudante, quando, em 1931, Frank Lloyd Wright visitou o Rio
de Janeiro, hospedado na casa Nordchild, de Gregori Warchavchik. Em 1933 Luiz Nunes
formou-se arquiteto, na Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, onde projetou
os apartamentos da rua Senado r Dantas e Lavradio. No ano seguinte, ele partiu contratado
para chefiar o Setor de Obras Pblicas do Estado de Pernambuco. Em um E stado sob a
gide de Carlos Lima Cavalcanti, n um Pernambuco que ento falava para o mundo, como
dizia uma estao de rdio poca, Nunes contou com a colaborao de Joaquim Cardozo,
para realizar as obras pioneiras de arquitetura moderna.6
de

A Recepo da arquitetura moderna europia em Recife via Nunes

O o lhar sensvel e culto de Joaquim Cardozo nos permite interpretar a posio de

Nunes na arquitetura moderna do Brasil. Cardozo, como outros autores, salienta q ue o
movimento de arte moderna paulistano de 1922 deu pouca ateno arquitetura moderna e
que esta s vai expressar-se nas obras de Flvio de Cavalho, G. Warchavchik e Lcio Costa.i
Em outras palavras, se a Semana de Arte de 1922 pioneira em vrios campos artsticos, a
modernidade em arquitetura s reconhecida pelo grupo da Escola d e Arquitetura do Rio
i1 11 l i' ' 111111 1!1 :1< la de Janeiro, que tinha frente Luiz Nunes e Jorge Moreira.8 Se Cardozo coloca Nunes como
I IIH " d1 l 1'11dida membro do ncleo inicial de recepo do modernismo internacional no Brasil, por outro
lado, ele tambm nos sugere que este arquiteto tenha encontrado em Recife um am biente
bem avisado e favorvel adoo dos princpios modernistas corbuserianos:
Com a Escola de Engenharia surgem as escolas livres, isto , no oficializadas,
e foi dessa efervescncia em torno do conhecimento cientfico que
comearam a surgir os primeiros arquitetos modernos, na linha de I .c
Corbusier, Mies Van der Rohe9 e outros; formava-se, assim, no Recife o
ambiente p ro pcio para a instalao da Diretoria de Arquitetura eU rbanisn1o,

H I 85
 a D.A.U. que foi criada em 1934, mas j contando com elementos
conhecedores do modernismo na arquitetura (...) (sic) (Cardozo, 1972, p.143).

E mais adiante, continua Cardozo:

Foi o prprio Luis Nunes que fundou no Recife a Diretoria de
A rq uitetura e Urbanismo (D.A.U.) acima aludida; tendo man tido comigo,
ocasionalmente, uma conversa sobre essa possibilidade, notou que eu
estava j bem informado sobre as obras de Lc Corbusier, como tambm
lhe indiquei outros arquitetos e desenhistas devotados aos mesmos
con hecimentos; dai surgiu a D.A.U., com a colaborao de Hlio Feij
.,.~
- '
(que apesar de no ser formado em A rq uitetura, como Le Corbusier, .

projetava em estilo arquitetnico moderno). Alm de Feij,Jos Norberto,

Fig.l. Usina l l lg11 111. td111 [1 l
logo depois Gauss Estelita que chegou a ser aqui no Rio, muito depois, f-onte: 1\ l u~l'll d 1 ( h l.11loi d11 il
colaborador de Oscar Niemeyer (sic) (Cardozo, 1972, p. 144). Fbricn Fa~'" \\ .11it 1 ltlupit
f-on te: Kll t\N, l l.t ~.11 1 I l.j;lt
Efetivamente, a experincia e a presena de Joaquim Cardozo foram importantssimas
j na fase inicial dos trab alhos, tanto na interlocuo profisssional quanto na indicao de
ou tros projetistas q ue tambm trab alhavam na linha de Le Corbusier. da fach;1da t' ll l v1d11 lill
Alm disso, os programas encomendados pelo governador Lima Cavalacanti, por Nos doi~ p 1ni1 lt'" ('\
serem obras pblicas de cunho social para atenuar as carncias de setores infra-estruturais, aquele ondt a l n1 11 111
entre eles educao, abastecimento, sade, lazer, prestavam-se admiravelmente adoo corrcspondv 11111,1 ' li li
da linguagem modernista europia. Ou seja, tanto do ponto de vista da co mpetncia bem como, .lllltl.r tll:tl
profissional de seus colegas, como dos requisitos programticos, em 1934, Luiz Nunes ob ti d o~ pe l a~ 11 ,tll Sjlli t
organizando a Diretoria de Arquitetura e Construes, posteriormente Diretoria de Arquitetura te rracos L' a hc rl \11, 1 ~ di
e Urbanismo encontrou o local favorvel sua experincia inovadora, que comea, no mesmo ao d a f": h ri( :r .d1111,1, n
ano de sua chegada, com o projeto para a Usina Higienizadora de Leite. um a ~ollt ~: rn < ltllt,tlh '
Nesta primeira obra em Pernambuco,- cujo programa era uma fbrica para pasteurizar A Ul.lll\lll.u k 11
o leite vindo das regies prximas cidade do Recife - Nunes reflete as posturas de trabalho d.r I )llt l tll l ll
/ racionalizao da-con-s-tr-ttfie--- fttftcio-naliae exigid~s pelas novas dem andas modernas. Cardo:t.o, ( I 11Sit) '' "~ r'
semelliana-eom-a-fbri-ea-Fagttsd~-WTter-Gropius evidente: as linhas horizontais, os cham;lr :-v I : ~, 1 ,1,, rltJ I
prismas retangulares justapostos e a diferenciao do local da circulao vertical: na Usina,
o prisma vertical de entrada; na Fagus, o volume em tijolos contrastante com a transparncia 1! I i

86 H7
lltlll i 111 11 t ' l <' llll'lllOS
I ~i d 1/11. l'f _!, p.l '13).
1 I )llt ' lo r ia d e
11111111 "'
l , lltlllll 'd ll()
!1!11 il l tii Mi lll :ll< ' l; t
HCt
Fig.L Usina lligienizadora de Leite, Luiz N unes, Recife, 1934.
Fo nte: i\ luseu d a Cidade d o Reci fe, Tombo 0749. r oro AB.
Fbrica r agus. \X'a lrcr Gropius e Adol f l\feyer, Alfeld-sur-la-Leine, Alemanha, 1910.
Fome: KH t\ ~, 1-lasan -Uddin.l..e style inlm raciolial. Kln: Taschen, 2001.p.l6.
da fachada em vidro; alm disso, h as marquises em concreto armado marcando os acessos.
Nos dois projetos evidencia-se o princpio utilizado pelos arquitetos conhecido como
aquele onde a forma segue a funo, ou seja, a cada volume ou bloco da edificao
corresponde uma atividade diferente. A sensibilidade compositiva de N unes flagrante,
bem como, ainda mais impressionante a argcia adaptativa: os vazios que na Fagus so
obtidos pelas transparncias dos panos de vidro, no exemplo recifense, so obtidos por
terracos e aberti.uas diretas ao exterior. Nunes assegura um ritmo compositivo semelhante
ao da fbrica alem, recorrendo aos componentes constr utivos disponveis localmente e
uma soluo climtica adequada.
A criatividade na utilizao de materiais regionais evidencia-se desde muito cedo no
trabalh o da Diretoria ainda em 1934 na E scola de Dbeis Mentais. 10 Esta, que segundo
Cardozo, (19 56) assemelha-se aos modelos da cole Martenelle de Andr Lurat 11 , viria a
chamar-se Escola de Ano rmais. Sua distribuio:
(... ) co mpe-se de duas alas. N a direita que tem 75 metros de extenso
e trs pavimentos ficam situados a diretoria, a biblio teca (...)" 12 (s ic.)
87
 com blocos paralelos ligados por passarela, coberta em lajes planas e
com aberturas horizontais; a planta segue o mdulo pr-estabelecido,
que se repete vrias vezes conforme o nmero de leitos necessrios
com capacidade de 60 leitos e comprimento de 76 metros, utilizou como
vedao os painis multicelulares conseguidos com blocos de cimento
mediante 0,50 x 0,50 x O, 1Ode espessura com vazaduras transversais de
0,05 x 0,05 13 (Nunes, 1936).

Nesta primeira fase, Nunes conta com a o rientao de Cardozo para manter-se
informado das tcnicas construtivas de ponta, como testemunham os livros tcnicos e Fig. 2. Weissenhof Sttlttgll l, ~
Fonte: http:/ / commoth.wll lll
revistas sobre a nova arquitetura internacional que ambos encomendaram para a repartio Residncia ele Oftci~is, S11 lu tlh
de obras pblicas em janeiro de 1935.14 Inovaes tecnolgicas podem assim ser encontradas Fonte: 1\rquivo Pblim b l ui
em obras como o Hospital da Fora Pblica ou Brigada Ivlilitar do Derby onde, pela primeira
vez as escadas helicoidais apiam-se apenas nas extremidades (Cardozo, 1956). obras modernas t'\t~ t
Nos seus aspectos compositivos e programticos, esta primeira arquitetura de Nunes Comemorativa do ( n
revela-se, sobretudo, prxima aos crculos alemes do moderno. A filiao aos novos Este perod o 1 1t
programas de habitao moderna da Alemanha evidente na residncia de Oficiais, 1935, devido n:pt t.,
Suboficiais e Sargentos da Escola de Aprendizes-Marinheiros e Sargentos, projetada por grupo da DircLOri:t, qt
Anbal de Melo Pinto e Luiz Nunes em outubro de 1935, os apartamentos so dispostos atividades subvcr"'' '"'
em blocos nos moldes dos conj untos de habitao popular desenvolvidos pelos mestres in: Xavier, 1987, p. 1J I
da Bauhaus, aproximando-se particularamente da soluo desenvolvida por ;\1ies Van der dezembro de I 1) ~ 1
Rohe para o bairro Weissenhof em Stuttgart, em 1927. inteiramente COI I I I.II III
A circulao vertical comum a cada dois apartamentos marcada por um rasgo Janeiro. No cnlallltt
vertical que coroa a marqui se de entrada sobre a porta principal, as aberturas quadradas tk'il
das janelas na fachada principal marcam a modulao dos cmodos dos quartos e os 111111
pavimentos so ligados por uma escada externa substituda por uma rampa em concreto. t: ul
Esse projeto tambm teve a colaborao de H lio Feij que, apesar de no ser arq uiteto de l'tltl
formao, contribuiu com vrias solues de arquitetura moderna.15 1'1111
ainda deste perodo o Reformatrio de Menores em Dois Irmos projetado por
Luiz Nunes, Anibal Pinto aproximadamente em 1935, reformado dois anos depois. Rcocupn tHin ,t 1
O vanguardismo destas realizaes ser reconhecido, de imediato: em outubro de elaborao dt pl.tlltlll
1935, uma delegao de intelectuais foi encarregada de expor os projetos e maquetes de de D irew ria dt' /\ll jlll

88 89
'' ' f't t l l.ql':; planas c
iHI I'" c o~ :thclccido,
I

H I''"'' tll :tntc:r- sc

Fig. 2. Wcissen ho f Sttutgart, !\fies Yan D er Rohe.
Fonte: http: / / common s.wikimedia.org/wiki / Image:Weisscnhof_Mies_2 .jpg#fi le
Residncia de Oficiais, SLtboficiais e Sargentos da Escola de Aprendizes -Marinheiros c Sargentos.
Ji t ~ ' ' ' ''" t ttllrad as
Fome: Arquim Pbco Estadual Jordo E merenciano. Anexo I.
! Hil l , 1'' l.t jllltlH.:ira
11, 1 1) li I)
obras modernas executad as em Recife pela Direto ria de Arquitetura na Exposio
Comemorativa do Centenrio da Revoluo Farroupilha em Porto Alegre. 16
E ste perodo encerra-se, para N unes, com a interrupo dos trabalhos, em fins de
1935, devido represso que se sucedeu a revo luo co munista de 1935 e dissoluo do
grupo da D ireto ria, que, sem ser extinta, ficou inativa por muitos meses, sob suspeita de
atividades subversivas, em bora nada tivesse a ver com o movimento revolucionrio (Baltar
in: Xavier,1987, p.9-13). Luiz N unes solicita sua demisso d o cargo de diretor em 4 de
dezembro de 1935. 17 A chefia passada ao arquiteto Aurlio Lopes de pontos de vista
inteiramente contrrios aos de Nunes, que permanece po r um lo ngo perod o no Rio de
, , I" ' I 11111 I . I ',1 ',0
Janeiro. N o entanto:
illll tlt ljll.t dt .td;ts
desenhistas, engenheiros e arquitetos, todos a esta hora inteiramente
familiarizados com as novas idias; rebelando-se contra as modificaes
e altera es d os pro jetos em andamento d e construo, aqules
funci on rios trabalharam pela reco nduo de Luiz Nunes, o q ue
conseguiram ainda no mesmo ano (sic) (Cardozo, 1956).

Reocupando a chefia da Diretoria, e reorganizand o-a com novas funes, como a

elaborao de planos urbansticos para cidades do interior do estado, e sob o novo nome
de Direto ria de A rquitetura e U rbani smo, Luiz N unes contrata novos colaborado res: os

HH 89
engenheiros- arquitetos Joo Corra Lima e Pernando Saturnino de Britto, ambos vindos calculi stas <.:l1 !1l ' t 111 1i, J
do Rio de Janeiro, no segundo semestre de 1936. de execuo. (H.dt 11 it
Nesta segunda fase, Luiz Nunes parece afastar-se dos princpios compositivos da Co mo altt i iL! lhl
arquitetura alem em prol de uma apro ximao clara de s composies corbusianas, DAU, oricntad nt d;
paralelas no tempo s realizaes de Lcio Costa e da Escola Carioca. legtimo pensar cd
portanto que a curta estadia carioca tenha redefinido ou madurecido as suas estratgias de l tltl
projeto. Vale lembrar, no entanto, que esta foi anterior elaborao do :Ministrio da 1111.1 I
Educao e Sade. Ou seja, Nunes destilou ou apurou os principias do mestre suo ao I fi ti
mesmo tempo que Costa e o grupo carioca. De volta ao Recife, as obras do grupo de lc"i ll
Nunes, a partir de 1936, ano da segunda vinda deLe Corbusier ao Rio de Janeiro, para IIIIIIJ
elaborao junto equipe brasileira, o J\t[inistrio da Educao e Sade, demonstram com
bastante clareza a filiao a mesma vertente. 18 Em 193Cl, vi ~ll ttd
da D ireto ria Tt't nk.t d
1936: A consolidao da modernidade em Pernambuco via Nunes e equipe Direto ri ele t't Jl ll lt 11
trabalharam .J o:lo < ' 11't
Em maro de 1936, alguns meses antes da chegada deLe Corbusier, escrevendo sobre vrios desen hi st a~. t'lll i
a instituio que havia chefiado e que voltaria a chefiar, Nunes expressa a sua preocupao
com a difuso das novas tcnicas e a racionalizao dos processos construtivos, assim como
o incentivo padronino e utilizao do standard na construo, nos seguintes termos:
Uma repartio o rganizada nos moldes previstos, poderia perfeitamente
dar ao Estado bons edifcios, influindo diretamente em toda a regio
para uma reviso completa de velhos processos construtivos, deficientes
ainda empregados e melhor orientao nas inovaes ainda mal
assimiladas c compreendidas (...) (Nunes, 1936).

A Diretoria tinha como atribuies "estudar, projetar, detalhar, especificar e orar

todos os edifcios estaduais; construir, reformar, adaptar e conservar todos os edifcios
estaduais, etc." (Nunes, 1936).
Para dar conta destas atribuies foi desenvoh,ido um corpo tcnico comprometido
com a racionalizao da construo e com as novas tcnicas construtivas empregadas nas
Fig. 3. Escola Expt' llllll 111 11 l
mesmas, cuja organizao de trabalho baseava-se no intercmbio de experincias prticas
Fonte: Artjuivo ( lu ll lt ~ I t .t
entre os membros da equipe (mestres, carpinteiros, desenhistas, arquitetos, engenheiros,

90 91
 calculistas entre outros) o que favorecia as relaes de proximidade entre desenho e mtodo
de execuo. (Baltar, in: Xavier, 1987, p. 9).
Como afirma Baltar, foi Joaquim Cardozo o calculista da ltima e definitiva fase da
DAU, orientador dessa renovao estrutural:
calcularam e executaram pela primeira vez em todo o norte do p as-
tetos planos dos tipos pilzmdek e rippendeck - as Iages cogumelo e as lages
mistas (... ); se fizeram avanar as taxas de trabalho d os m ateriais
IH '''a:'hiH ~ 11 o ao
acompanhando o seu uso de precaues e ensaios tecnolgicos nunca dantes
lll till ol' 'l',i llpo de
realizados, resultando em estruturas mais esbeltas, indep endentes e
iook jllll'lro, para
simplificadas- mais funcionais e m as b elas enf1m. (sic) (Baltar, 19 57, p.17).
dr 111111' 11:1111 com
Em 1936, visando a atender aos requisitos do projeto de reforma da educao n ormal,
da Diretoria Tcnica de Educao do Estado e objetivando a modernizao pedaggica, a
i ,. I.'<Juipe Diretoria: de Arquitetura e Urbanismo projeta a Escola Experimental, em cujo p rojeto
trabalharam Joo Corra Lima, Almir F Barros e o calculista Joaquim Cardozo, alm d e
lo ' \ o lido sobre vrios desenhistas, entre 1936 e 1940. O projeto, no construdo, compunha-se de pavilho

A<j"'"" X wr~ "CC;;II~:~ ~ ;f lfPjttt'l.'f

[i,l I ll ' ll t ' ll . lllll'lltC

111 lo oo l t . 1 l tgio

...
t
,. !
~ ..-

~~ .. ~-..._ ----
f-ig. 3. Escola Expenmental. Jardim da Infncia e Sala d e Reunies. Jardim da Infncia, Escola Experimental.
Fonte: Arquivo P blico Es tadual Jordo Emerenciano. Anexo L
" lll~' d i ros,
1 H'

I)() 91
para aula; auditrio; jardim de infncia e sala de reunies. Os princpios co rbusierianos ou futu ros r:tllll""'i
foram empregados aliado aos panos ininterruptos de cobogs e btises-so!eils para deter a progressivo l :11dr. rli!
insolao. O programa i d1 11 d tl
A Escola Rural Alberto Torres, em construo em maro de 1936, ilustra com clareza ao fund o, tlll 11111 , 1!\1
essa proximidade a obra de Le Corbusier. Essa escola foi projetada para o programa de ao pavimento ""I""'''
capacitao de professores, tratava-se de uma Escola Rural Modelo, uma escola granja, do arco sugnt 11111 1 h
visava atender ao programa da Diretoria Tcnica de Educao do E stado com intuito de
formar professores capacitados a ensinar nas cidades do interior do estado a trabalhadores

Fig. 4. Edificio da Diretoria de Viaiio e Obras Pblicas. Fig. 6. Escola Rural \llr '"'
Fome: t\rguivo Pblico Estadual Jordo Emerenciano Anexo I. Palcio dos Sm ~~"' ' ~ ), "' "''
Ponte: KJIAN, 11.1'.111 I h loh

, ~:;
I
,';
Q~,.&;J.; ~:.
11.
_
................... .....:':"...

!:.: ~: Jil:-
;'I ;,-~::: .- ~r .;, ~Irpr~ .
bA!~"?f: :~ A .. -~ ..
,_ m==rr=1
_k"" \"'~tnrr::; . . .. ""* ~. . ~..
,>!_:,~
t..,..~<f,

j ~-.i:J!t~ ~-r-
J.J ---
- -'-

1! li:~
_:,_;~..
~~..
. . .......
' -.o:..-- -
~-;~ i-

Fig .5. Leprosrio da r-.Iirueira, pa,ilho coletivo.

Foro: Eduardo Aguiar
l.cpros rio da l\firucira, casas geminadas. Fig. 7. Escoi,J t\lhr lln l 1111 f l
Fome: t\rqui,o Pblico Est.-.dual Jordo Emercnciano Anexo I. Po nte: Ar~jU\'1 l11'rhllloo )/ 1

92 93
lih ipu 111 11111111 s ic ri a n os
1 fl!/,il ll.lra deter a
!11 1'111 1.' '111!.1 g ranja,
! ttlll '-" "' 1111ui to de
i 1!111 11 11 1h.d l1:1dorcs
I) ~
ou futuros camponeses. Pretendia, com isso o estado, vincular o homem terra e deter o
progressivo xodo dos campos para as indstrias, uma das causas da pobreza nas cidades.
O programa distribud o num bloco retangular em dois pavimentos. Na parte posterior,
ao fundo, em um volume prismtico ligado ao corpo central, esto os sanitrios. Chega-se
ao pavimento superior atravs de rampas apoiadas em arcos de concreto armado. A soluo
do arco sugere uma inspirao direta dos arcos do Palcio dos Sovietes.
Fig. 6. Escola Rural Alberto Torres. Foro: Eduardo Aguiar
Palcio dos Sovicts, Moscou, Rssia, 1931.
Fonte: I'-H1\N, 1-las:m -Uddin. Le srylc internacional. Koln:Taschen, 2001.p.8.
Fig. 7. Escola 1\ lberto To rres, clculo estrutural da rampa, 1936.
Fo nte: Arquivo Pblico Estadual Jordo Emerenciano Anexo I.
93
 As solues estruturais so riqussimas: alm das rampas apoiadas nos arcos e nos Assim p ar:1 :11 1
tirantes, as vigas so arqueadas e as suas sees, prximas aos pilares, aumentam para locais os projetos d 1 I
respo nder aos esforos, foram utilizadas as m.sulas para racionalizar a estrutura. As lajes elaborados, muius 'c
so recheadas com tijolos cermicos para diminuir o peso e baratear o custo da estrutura. para pobres", <.Jlll' 11 1 1

Em 1937, o Reformatrio de Menores em Dois Irmos proje tado por Luiz Nunes e utilizados (Balt:lr,II IIJ
Anbal Pinto, dois anos antes transformado em Escola de Agronomia.19 O projeto de
reforma conta tambm com a participao de Fernando Saturnino de Britto, Joo Corra As obrm; pln1l
Lima, Joaquim Cardozo e uma g rande equipe de desenhistas. Ele composto por blocos de Olind. .~ f
dispostos de forma racli.al simetricamente ligados por uma passarel a circular que integra o
con junto. No bloco principal localizam-se a administrao, diretoria, instalaes sartrias, Em <.J lll' Jll'liCII
refeitrio, museu, salas de aula e demais equipameqtos de apoio. Nos demais b locos at h oje come1 1 ~~~ [l i
localizavam-se os dormitrios e sanitrios transformados em salas de aula. Repetidas para rcivindll ,11 n
abbadas delgadas em concreto armado na cobertura do refeit rio, vazadura na marquise 1936 c, 110 :11 111 Jq'HI
principal e escada helicoidal no edifcio central so alguns dos elementos que evidenciam no bairro d11 llrrl i
arrojo tcnico e estrutural. O tipo de postura e trabalho da equipe previu o desenho e o 1' ' ''1~ '" th, 'I
execuo tambm do mobilirio. do "M I:S. f1 tli lcnhi h
associ:t tHic 1 1 .., if!ltl
espl:uwl.t lu I h I

rig. 8. Reformat rio de Menores em Dois Irmos.

romc: i\luseu da Cidade do Recife.

94 ')fi
 "" " ,, 1t os t' nos Assim para acompanhar o patamar tecnolgico e as di sponibilidades oramentrias
11_11 111'111.1111 para locais os projetos da Diretoria lanaram mo de materiais regionais e elementos construtivos
111111 11 .1. 1\ s lajes elaborados, muitas vezes, no prprio canteiro de obras. Dai a expresso ';A_rquitetNrctmorlemct
para pobres", que o eng. Antnio Bezerra Baltar usou ao referir aos procedimentos ento
uti lizados (Baltar, 1997).

As obras pioneiras emblemticas: o Reservatrio d'gua

de Olinda e o Pavilho de Verificao de bitos

Em que pese a importncia das obras acima comentadas, os projetos que permanecem
at hoje como os mais emblemticos da obra de Nunes e que nos fornecem argumentos
para reivindicar o seu pioneirismo so o Reservatrio d'gua, na cidade de Olinda, de
1936 e, no ano seguinte, o Pavilho de Verificao de bitos da faculdade de M edicina,
no bairro do Derby, no Recife.
1111 ~ !li 11 dt ,, tlho L'
O projeto do Reservatrio d'gua de Olinda de 1936 contemporneo ao projeto
do MES. Embora hoje irrisria, poca, a altura desta edificao era impressionante,
associando-a imagem do arranha-cu.Z0 E le prima por sua implantao, criando uma
esplanada-belvedere, que se constitui como volume horizontal, em contraste com o

Fig. 9. Pavilho ele Verificao d e bi tos e Castelo cl'Agua de O linda. Fonte GOODWIN, Pbilip L. /Jr"tlzil llui/rlr.
Arcbiltci!Jre. Ntll' aud 0/d. 1652-1942. New York, 1943.

IJ, I
95
paralegramo vertical. Os dois volumes no se tocam totalmente, pois se interligam atravs
de um pavimento vazado, em pilotis, o que assegura a leveza da composio. Esta soluo
compositiva que se tornaria paradigmtica na arquitetura moderna, nas mais variadas escalas,
como atestam os diversos esboos para o prprio 1\finistrio da Educao e o projeto final,
e a Lever House. 2 1 Mas lembra tambm as solues miesianas, perseguidas desde o Seagram
Building contrastando esplanada e volume vertical. A riqueza da implantao e da soluo
compositiva da edificao olindense de Nunes, tem sido muito pouca apreciada. Em
compensao, as anlises sempre evocam o arrojo estrutural, a utilizao do concreto armado
e, sobretudo o pano das fachadas de linhas discretas executadas em elemento vazado: o
cobog, como a essncia da qualidade arquitetura! desta obra. I\ \ l lf!.l .. 1,1 d tHI
A importncia da utilizao do cobog, nesta obra de Nunes incontestvel. Inveno em qul:-. t:tn, tot\ll t i l 111
pernambucana adequada ao calor de nosso clima, permitindo a aerao constante, o cobog dl' su: 111 1h 1.11, '" 1 1 tf tljll
desempenhou um importante papel na arquitetura regional e foi largamente utilizado, lortll:t l'llll ' l 1111 11. 1 111\
tornando-se, na verdade, o elemento vazado mais difundido entre ns, smbolo da CSSCIH 1;11 ' d,t l tlld tl d!
modernizao e substituto do brise-so!eiL 22 , portanto compreensvel o entusiasmo de alguns d<: snt l t olq,,l Clll tlftii
depoimentos como os que dizem que foi:
l l
como conseqncia desta renovao de elementos estruturais -visando
a uma estrutura realmente independente - que os elementos de vedao 1.1111
e circulao ganharam nova concepo funcional (...) introduziram os it,,
grandes vos envidraados, os novos tipos de esquadrias, se redescobriu '' I
o cobog- bloco vazado de cimento que os inventores usavam enchendo 1 1111
os vazios de argamassa para fazer paredes fechadas -, que os arquitetos 11 i li
do DAU passaram a empregar em belos volumes transparentes como Sn tl
simples e prtico quebra-so l (Baltar in: Xavier, 1987).
( 1 !1,1\ Jl l 11 o1o!l' \
Restringir o mrito desta obra de Nunes aos aspectos tcnicos e sobretudo utilizao mdlttlll ':o 11111 ,1'1 ol t rJ11
do cobog, , no entanto, uma viso empo brecedora de suas qualidades tectnicas. Neste do t'l''l' l \'<llllllto Pltlllt
sentido, a anlise de Comas (2006), talvez a nica a destacar o quanto este projeto respeita d(' ht ~.. ll ljlli l l l tli.t t l
o rico ambiente histrico precedente, nos oferece pistas valiosas, quando afirma: l'X )>I o l ,ld <l , 1.11\11 1 1111 1\ l

Por razes lgicas, a Caixa d'gua fica no alto, a uns 80 metros da S de in st' l l,.ll l dn 1111 \1 1 ('dl
O linda na calada oposta. Por razes no to evidentes, literalmente IH .Il' lllgt 11111'., t l.l,k'tlll

96
1
17
 !111 rlrg,tlll at ravs uma caixa, um pris ma puro em balano estruturado em concreto e
in't I' .t:r soluo fechado com combogs fabricados industrialmente em Pernambuco
desde 1930. D a altura de prdio de cinco andares, com o trreo em
pilotis aberto originalmente destinado para festas populares, uma estela
imponente onde o reticulado fi no das extensas fachadas laterais se alterna
com a frente e fundo cegos e estreitos. A frente quase se alinha com o
casaro caiado, outrora Casa da Cmara do Senad o de Olinda, depois
Palcio Arquiepiscopal, hoje Museu de Arte Sacra de Pernambuco, o
o utro limite do belvedere da S (Comas, 2006).

A sugesto deste autor evidente, sobretudo se pensarmos no programa da edificao

I, lr l\ t n ~:io
em ques to, o nde a uti lizao do cobog no se justifi ca por razes climticas. As razes
de sua utilizao tampouco so apenas lgicas, mas tambm compositivas. Teria Nunes de
forma consciente a compreenso do cobog como um elemento pele, um dos componentes
essenciais da teoria de G ottfried Semper?23 No impossvel, dada sobretudo a erudio
de seu colega Cardozo, que se p ronuncia atento aos efeitos estticos dos novos materiais:
Os volumes e superficies vazadas que antigamente eram resolvidos com
\' l' tlldll
as venezianas, foram criados agora com o emprego justo e adeq uado de
um material pernambucano po r excelncia e que co nser va a mesma
simpli cidade de tinhas de certas grades e esquadrias: o combog"(...)
" Estas superfcies de combog atuando nas fachadas muito insoladas
como verdadeiro "brise-soleil", prod uzem desenhos caprichoso s de
so mbra e luz, de bom efeito decorativo (sic) (Cardozo, 1939 apud.
Santana, 1987, p.13).

O Pavilho de Verificao de bitos da Faculdade de Medicina, de 1937 uma das

!i ti! C itll ~ d ;t St' tl l'
lll! '" ~ lll l~ l ', dtti!lll!'
melhores obras de N unes e talvez aquela de maior maturidade. Nela tambm, a exemplo
do reservatrio olindense a qualiJade da implantao do edifcio denota o incrvel sentido
de lugar que tinha Nunes. O edifcio compe com o Rio Capibaribe, paisagem muito
explorada, tanto nas anlises, quanto nas fotos. Alm de compo r com o rio, notvel a
i n sc r~o do novo edifcio num contexto marcado sobretudo por precedentes edlicos
IKil'l"! w:ncos, c ladeado ror duas cdificacs pblicas de imagem m uito forte at ho je; de

!J(, l)'f
 ~\ I , , ,,,

I.,,"

Fig 10. Pavilho de Verificao de bitos da Faculdade de i\lec.licina.

ptqu nd irt~hfiHtfi i
Foto: Eduardo A~:,rui a r./ Villc Sa\'O)'C, Poissy, 1929-193 1.
Fonte: NORtlERG-SCHULZ, Christian. l{ools of Modem / lrchited11re. 1\ li :!'I, !1 11 li I o lo! I ti t
Tokyo: A D.t\ EDITA, Tokyo Co.Ltda.l988.p.36. < 11111 11 11 1,111 1'-t_l .tt lti tl
ll t " " llilHU
. 1 .d i lllt.H,
um lado encontra-se a Faculdade de Medicina, em ecletismo com influncias hispano- '""11'' t lql,,ll 'l7rot',IH
americanas, da qual o pavilho um anexo; do outro lado, a ento Escola Tcnica de
Pernambuco24 , exemplo de prato-moderno ou art dco. Contrastando em linguagem, o
novo pavilho, contrasta tambm, na escala. Diferente dos edifcios que lhe precedem o
pavilho na sua qualidade de anexo assume sua humildade numa escala domstica e ( ) ~ ll lli < diltt ti
residenciaL Ele tem "cara de casa" 25 e assemelha-se s casas modernistas internacionais da 1>1 ' 11 l ill''l lll' 11 1111 11 lil il

poca, em particular aquelas publicadas no livro de Sartoris que certamente era parte da
biblioteca de Cardozo. Importante verificar alm da escala e da insero a prpria estratgia
compositiva do edifcio, marcada pela centralidade da planta e da fachada principal, a
exemplo da Villa Savoye. 1.111 llll ll l t l ~ 1 l tiTIIl

Alm da planta m odulada evidencia a independn cia estrutural. Nele, esto reunidos I l)lt I'' 111 1 I 'd l
alguns pontos corbusianos: planta livre,flnetre en /ong!le!lr, estrutura independente apesar ltliH I tll l.tllll .d t.licH
do pilotis ocupado, fachada livre e teto-jardim. O s pilares so propositadamente ~'!o N11 t' l'iH{itt ti
independentes dos el.ementos de vedao da fachada na frente e de fundos. A insolao da CI Hli 11 Il tilll it~:
fachada de fundos foi resolvida com panos de cobogs. O emprego de msulas no encontro I I li I f'iii \H I !h
de pilares e vigas evidencia a racionalizao da estrutural e a economia. A fachada principal 1 '\ jllt~~ l\ ld.tdl ll l[il(ll t
tem grandes esquadrias de ferro corredias e vene;;.;ianas em madeira semelhan te s utilizadas I. t Ju 111 ~~t I i, n( i I
em Copacabana. Na fachada principal, no pavimento trreo, o elemento de vedao foi 11111 '- l llllll .l lllilll d l lljj
r, t J11 IL1[ h ti I

98 I) I)
 colocado por trs da estrutura. No pavimento superior ele independente da estru tura,
graas a um pequeno balano.
Aps a morte de Luiz Nunes em 1937, vtima de tuberculose, a Diretoria se clissolvcu.26
Em 1939, Fernando Saturnino de Britto, juntamente com a equipe remanescente da
D iretoria, os desenhistas pernambucanos Hlio Feij, Jos Norberto Silva, Jaime Coutinho
e Gauss Estelita projetam o Palcio da Fazenda, com clculo estrutural de Joaquim Cardozo.
Esse edifcio lembra em muitos aspectos o partido arquitetnico adotado no IvlES: a
implantao no lote, g uardada as devidas propores tambm cria uma pequena esplanada
e os dois volu mes que comp em o edifcio: o p risma retangular colocado
perpendicular mente em relao a base (trreo e mezanino). 27 Sede governamental com o o
MES, localizad o no ento centro cvico Ja cidade do Recife, junto a Praa da Repblica,
em meio ao Palcio do Governo, ao Teatro Santa Isabel e ao Palcio da Justia, ele marcou,
a afi rmao da linguagem arquitetnica como linguagem oficial. No entanto, embora
llllfl!! it!tl Jii !; Jl,IIHI
muito elegante est longe de demonstrar o pioneirismo de trabalhos precedentes de Nunes.
j 'dllll ' 1'1 1 1]11 oi cll'
I Consideraes finais
I
O Ministrio da Educao e Sade reconhecido por ser um edifcio pblico e pelo
seu carter moderno e nacional: a representao do Brasil moderno, o monumento inserido
no Plano de Agache (Comas, 1987). Porm, se levarmos em conta as dataes e os critrios
sempre evocados para assinalar o pioneirismo do Ministrio de Ed ucao e Sade,
poderamos dizer, sem dvida, que o Reservatrio d' gua de O linda antecipa esta obra
em muitas aspectos:
I 11 111" li 11111ti11:,
1. Do ponto de vista compositivo na relao volumtrica entre o prisma vertical e o
bloco horizontal criando uma esplanada acima do nvel da r ua;
2. Na criao ~e um edifcio pblico que cria tambm um espao pblico, a esplanada
com o pilo tis;
3. Do ponto de vista tectnico, na utilizao dos meios co nstrutivos como fonte de
expressividade mxi ma da concepo arquitetura!;
4. Na insero no contexto urbano, buscando um carter monumental, harmnico,
1111
mas contrastando com o entorno precede nte;
5. Na referncia imagem do arranha-cu moderno.

I) H
99
 Por que ento este carter pioneiro no plano nacional tem sido pouco destacado em ministro Capan t ltl;l
pro l de uma narrativa "regionalista"? Por que Nunes visto, hoje, pela historiografia esta sendo asso( 111 h
dominante como pioneiro de uma polmica "escola pernambucana"? AdmiLi t ~Jlll 11 ~
A repercusso do MES, obra de utilizao muito mais nobre que uma Reservatrio como afir mou ( : . u~l~
d'gua e mais visvel porque realizada na capital federal contribuiu sem dvida para arquitetnica. 1\1 .111 ~~ 1
minimizar os gestos pioneiros precedentes. um processo lk 11 ;1d11
Tanto assim que o prprio Cardozo, em 1939 percebia a contribuio de Nunes e de local no prcci sfl 11111 1
sua equipe como: "adaptao dos materiais plsticos modernos ao caso brasileiro, como D ecidimos v:l' t
ainda chegaram a incutir nos mesmos um carter bem pernambucano"(.. ./8 Dizia, ento, o nascer em Pam JHtiiHI
grande poeta-engenheiro: manifestaes r<''''"
expresses loca1s d.1 I
Poderei dizer, sem exagero, que eles chegaram a aliar instintivamente a
co mo bem disse:< 11 111
conscincia perfeita ao meio fsico ao esprito, conseguindo, ao mesmo
()I
tempo, os melhores efeitos plsticos do concreto armado."(...) "foram
utilizados todos os elementos arquitetnicos novos, a coberta-terrasse, IH:
o pilotis, as janelas de grandes vos, a cor como elemento modificador (-.,1
do espao e da iluminao, a estrutura independente, etc., assim como n,
o emprego d e estruturas especiais para realizao de formas puras, que 111 '
somente com o concreto se pode realizar e que so solues mais livres 11 li

e perfeitas(...) (Cardozo,1939).
N esta mt:sllLI lie
No ano seguinte, Pernambuco expulsava Cardozo que foi para o Rio, em novembro qualquer modo, :1 1" t
de 1940, trabalhar com Rodrigo de ~feio Franco no Servio do Patrimnio, na repartio, influen ciou l Jlll'tlt, q
onde os modernistas assumiram a hegemonia do discurso competente. pioneirismo pt:l1) 1111 111
Na exposio Brazil Builds organizada por Philip Goodwin e G.E. Kidder Smith, e arcaica s de pl't'll,lllll
fotgrafo e arquiteto, no Museu de Arte Moderna de Nova York, que, em 1943, lana a da arquitetura :m 1 n l u
arquitetura brasileira para o mundo, o Pavilho de Verificao de bitos e o Reservatrio evide nciado na ol 11 .1 1
d'gua de Olinda figuravam. Mas, o destaque foi dado ao cobog, inveno pernambucana outro modo, di vL'I 'I 11
evidenciado como representativo de nossa soluo para a in tensa luminosi dade e a do que uma critit .1, 11
necessidade de ventilao (Goodwin, 1943).z<J
Ironia do destino: nascido mineiro, Nunes no viveu para participar da nova
intelligentzia nacional, sob a gide de um grupo de intelectuais mineiros, capitaneado pelo

100 101
 ministro Capanema. ficou para a 1-listoria da Arquitetura pela sua pernambucanidadc,
pcl.t III ~ I<HI<>grafla
esta sendo associada ao elemento vazado, cobog.
Admitir que o episdio de Luiz N unes chegou a consolidar uma expresso local,
como afirmou Cardo7.o, seria assumir que o cobog a essncia da "pernambucanidadc"
arquitetnica. Mas a percepo de Cardozo em 1939, como um membro participante ele
um processo de traduo de uma arquitetura internacional de vanguarda para o contexto
'l "d' N11 1ll':-l dc
local no precisa coincidir com o nosso julgamento quase setenta anos depois.
Decidimos ver o modernismo nascer no Recife. Como outros podem decidir v-lo
I 'j' 111 LI , I 111;10, O
nascer em Pampulha, ou alhures. certo que sempre se pode ver, contar, interpretar
manifestae s como a de Nunes em Pernambuco ou de Niemeyer em Minas como
expresses locais da Escola Carioca, esta, por sua vez influenciada por Le Corbusicr. Mas,
como bem disse Comas,
O dbito brasileiro com Corbusier precisa relativizar-se. Afinal, penaliza-
se 1v[ichelangelo por ter usado os mesmos elementos que Bramante?
Ou :rv!ies por ter adotado a planta livre em 1929 aps Garches e Savoye?
O cobog recifense foi patenteado em 1930." (... ).De fato, a influncia
brasileira em Corbusier e a reao de Corbusier mesma permanece
inexplorada (Comas, 2002).

Nesta mesma linha de raciocnio, o dbito Escola Carioca precisa relativizar-se. De

qualquer modo, perspectiva aqui assumida pouco interessa quem copiou de quem, quem
influ enciou quem, quem deve a quem. Como tampouco interessa-nos registrar o
pioneirismo pelo pioneirismo, para recair em novas reivindicaes regionalistas chauvinistas
e arcaicas de pcrnambucanidade. Como assinalamos acima, associar a pernambucanidade
da arquitetura ao cobog empobrece o esforo criativo de acompanhamento da vanguarda
evidenciado na obra da equipe de N unes. Ns vimos o modernismo nascer, no Recife, de
outro modo, diverso elo que tem sido contado, na maioria das vezes. Neste sentido, mais
I ' :1
do que uma critica, o presente texto um convite a rever a rique7.a daquele momento.

llHI 1OI
Notas

1
D esenvoh-ida em particul ar pela escola de Co nstncia a teoria d a recepo o riginalmente concernia apenas a fenmenos
li terrios. D epois os estud os de filosofia se inte ressaram por ela, sobretudo no que dizia respeito a autores considerados 1
" l .m Julho 'f
" menos im portantes" e tambm a fenmeno s d e transferncia cultural.
MARQUES, Sonia & NASLAVSK Y, La Rception du ll lo de rn ismc Recife . In: 7th DOC O M O MO Intcrnational
Con fere nce. Paris:set/2002. hr:1'ik11 .1 1111 i11 I olll
1 1
r\ visita de Lc Corbusier ao Brasil deixou frutos uma he rana inestimvel a arquitetura c urbanismo m odernos como '' \'c r :ll llll.l
j foi narrado por d rios h istoriadore s. (Santos et alli, 1987); (Bardi, 1984). ~A p m',lll l'! li lttl" uni ~ ~li
' Em Moca111bo e Gdadt, J os Ta,ares Correia de Lira a borda as relaes entre a obra de Coutinho c a arquitetura 1 1 Q w: ll'fl:t oll lo lll l tlltdH l~i

moderna (L!Ri\, 1996). ~ 2 l'. m J1l''<Jll l ~ ll tltdutt 111 11 fi

; Sobre L ui<: Nunes cf. (Va7., 1989; l:'\aslavsky, 1998). (cchan wnlll do 1 \11 llil.' il
r. Tendo sido contratado e m julho de 1934 iniciou o traba lho na seo d e :t[X Ovao de p rojetos na Prefeitura. " Sc mpn ( I HO I 7'11 1111 IH! !
(Naslavsky,1998). Em novem bro de 1934, foi criada pelo decreto n" 352, a Seo Tcnica de E ngenharia c A rquitetura, fun c io nal d . t t lll)llll l!l ll ~ flil
S.'f.E.A cuja chefia foi c o nfiada a Luiz N unes. (Nun<:s, 1936). 2 ' l lojc 11l'll rtllt ' IIH .1 I I IN I '1

Warshavchik na publicao citada.

g Lus na publicao citada.
1
' i\lies Van D er H ohe na publicao citada.

"' Inicialmente denominad a assim c f. perspectiva elaborad a po r Luiz Nunes em 12/ 12/ 34. Fonte: Arqui\'O Pblico
E stadual. Anexo I. tetO, no hlotll 11111 111('1
11
Cardozo deve re ferir-se ao G ru po Escolar construdo pelo arquiteto Andr Lurat de 1932 1933, para a suposrad;l jll'l" ' I"'"' lll
mun icipalidade comunista de Ville juif, dirigida po r Paul Vaillanr Coutu rier. p rojetado,,
u Uma Visita as Obras da Escola d e A no r maes. Dirio de Pernambuco. Recife. 17 sct. 1935, n.218. 2" Em 193H, Jn;t q lllltl C trol>
1
' Nunes refere-se aos cobogs. Foi originalmente denom inado de cobog, como a ele se refere, o engenheiro gue rra <.:i \'li). Nu \oh 1, 1fi! I!
Ant n io Baltar. Foi confundido com combog, como foi d ivulgado pela firma ele consrrues ;\. O. Coimbra. Esra d c Pcrnam llun.
soluo pernambucana '"e.rpicie de tijolo; o1iginallllmk prmubido com111tts.<a - idfalizado pelos mgmbriro.r A111adm CoiJII!Jm, J<l O fot gralo t' "'11111 '" t
l?rn.rt August Boeck11101111 e AHtuio de Gis, de ct!Ja.r iuicitli.r Coimbra, Bo,.ckma/111 e Gis - 11asceria o Wl 110111e original. l3czcrra lh lt .t l , 11.11 1 111111
illl'Cntado eJ>rlfenfeado mtn 19 29 e 1930 'o pri111etlo colllbog .renia pam parede.r dobradm, .reudo concebido, 11/J/ ano ap.r, 011/ro bloco Dc po i111cnto d o1 l' llj', \ 11li
liso e 111ai.r largo pam parede.r .ringdrt.r, mjos clmlo.rjonw; e:,.-ecutarlos porA11tnio dr Ci.r, mttlo professor da Escola de I :'n"~mbaria "'.
Co mbog- uma im;eno pernambucana. Fisco & F inanas . Recife: Secretaria da Fazenda do Estado de Pernambuco.
1\ no TIT , n 12., jul. / ago./ ser., 1982. p.34. (grifo nosso).
" Bcron U. Eiscn - Ausgabe ; Oie lhutechnik; VDl Zeitscb ri ft d<:s Vercins D eutschcr l ngenie ure; Concrcrc: Regular
Ed ition; Transactions of American Society of Civ il Enginicrs; Proccedings o f ;\merican Society o f Chil Engincers; Referncias Blhllctlll
Le Constructeur de Ciment Arm; Ingenieur- Con structeur; Baugi lde; D cr Baum e ister; Archi tccturc Digcst; i\ [obi lier
et Dcoration; Nuevas Formas; Casabclla e Ein i\ lo bclbuch; L1d enmobel. (sic.) Correspo ndncia interna. Repa rtio
de obras pblicas em 15 jan. de 1935. ANEl.l.l , Rl'n.ll o, t , l ll' ltl\ 1\
li A impossi bilidade de a lguns projetistas d e assinar os p roje tos devido a usncia de registro profissional dificulta a 2001.
identificao da autoria das obras. Restando-lhes apenas a assi na tura de desenhista, mesmo quando respons,eis Arquitetura: lh viMhl do In
pela autoria dos projetos. Neste caso podemos incluir Hlio fcij que era pintor, Jos Norberto Siha, qumico, corre 8 ,\LT,\R. J\nu 111n ll ' " '
outros. de uma f.:Cr; t; ol ll :-;. Jl

102 103
 "' Nessa ocasio foi construdo em Porto Alegre, o Pa,ilho do Estado de Pernambuco, projetado p or l.uiz t\un~s
onde foram expostos os prtmciros projetos modernos dcscnvokidos no ~stado de Pernambuco, esta ,iria a ser a I'
Exposio de Arqui tetura Moderna do Brasil. (Cardozo, 1972. p. 144).
I I c lliillh'ltl )S 1- Di reto ria de Architectura e Co nstruo. Recife, 4 de Dezem bro de 1935. Portaria nu 14. (1\ rquiretura, 1963).
~~~n.ldn.t d l)s
'"Em julho c agosto de 1936, Lc Corbusier fez no,a ,isita ao Brasil, comite de Gustavo Capanema por sugcst:io de
l .cio Costa, faz o risco inicia l para o edifcio do ~finistrio de Educao c Sade em ou tro terreno. Risc o que serviu
d e base para a elaborao do p rojeto defi nitivo do i\Iinistrio da Educao c Sade. O projeto defi nitivo da equipe
brasileira: Lcio Costa, Oscar Nicmcyer, Afonso E duardo Rcicly,Jor.ge ;\foreira c Carlos Leo e E rnani Vasco nce llos.
;qjli!Hii llllll IJI11'1.CII llC)
'''Ver acima.
'"A poca o edifcio mais alto E mpire Sratc tinha 381, mas a Euwpa era ainda muito pouco venicali:.mdn.
l!litJl111 I 11 llljlll i CI!IJ.I
"' Que teria sido inspirada no MES.
n Em pesquisa elaborad a no Arqui,o da Prefeitura J\1unicipal d o Recife, encontramos o cobog utili7.ado como
fechamento d e vos m esmo antes da Diretoria d e Arquitetura e Constr u<ics que d ifundiu seu uso.
'i' ,.. _ 11 I I.,, ii'I IUJ':J . 15
Semper (1803-79) no seu clebre livro Dtr Sti/ in den tec/misciJw Jllld tektoniJriJm K iillSifll p ropunha uma abordagem
'"' 11 ,,, ' ' ' l"'' '' llll.l, funciona l da arquitetura moderna b aseada no estudo das artes industriais e sobretudo ela prod uo txtil.
' ' Ho je pertencente FUNDA).
15
Tendo em vista o seu uso, o Pavilho parece sugerir ser a casa temporria dos mortos.
'" Embora alguns profissionais como o eng.- arquiteto Joo Corra Lima per maneceram trabalhando por po ucos anos.
1
' Utilizou-se a maio ria dos matcirais locais devido as restries impo stas s importaes devido a Segunda Guer ra
il!! \"1""" i'Jtl dtn > J\lundial a ausncia de extensos perfi s metlicos ne cessrios s esquadrias previstas inicialmente para irem de p iso a
teto, no bloco p rincipal, colocaram-se peitoris de alvenaria, Essa soluo aumento u a carga da edificao a ser
I 1'1\\. p .ll .l .I
supostada pelos pilares do pavimenro trreo. Assim eles tiveram d e ser mais robustos do q ue do que inicialmente
projetado s.
2
" Em 1938, Joaquim Cardozo foi E u ropa, tendo o po rtunidade de visitar Portugal, Frana c Espanha (ento na
tt I I IJ't 11 111 11 O
g uerra ci\il). Na volta, reassumiu o lugnr nas O bras Pblicas c e m 1939, paranin fou a turma da Escola ele Engenharia
111111111 I I 'd . l
de Pernambuco.
, '''""'''' 29
O fotgrafo c arqui teto G .E . I-Jdder Smith foi acompanhado p elo engs. Arton d a Costa Carvalho e Antnio
Bezerra Balta r, para fotog rafar nossa arquitetura do perodo colonial e as n<l\'as obras da arquitetura mode rna.
Depo imento do cng. Antnio Bezerra 13altar. li DOCOMOMO , Brasil. Sal,aclor, UFBa, set. 1997.

I ~ Ptlf 11 h Hq,lll.ll

111 f 1\ !l i fiJ'_ IIIH 1'.. ;

filll lifJ I I ~ ~ ll ~ ltiiiJ

Referncias Bibliogrficas
~~ JIII 111 1 u, I Lll 111, " '
A NELU, Renato, G UERRt\ , Ablio; KON, Nelson. R i no L evi: Arqu itet ura e Cidade . 1. ed . So Paulo : R. G uerra,
d ti lllli l,l .I 200 l.
Arquite tura: R evista d o Institu to d e Arquitetos do Brasil, Rio de J aneiro (I AB-G B) : n'' 13 julho de 1963. p.S.
13!\l .Tt\R. 1\ntnio Bezerra. l.uiz Nunes. in XAVI E R, Alberto (org.) Arquitet ura M oderna Brasile ira: d c p o imc n w
de u ma gerao. So Paulo : Pini. Associao Brasileira de Ensino : Funda o Vilanova Arrigas, 1987. p. 9- U.

1112 103
_ _ _. 13rc,e Crnica da Escola de Belas Artes d e Pernambuco. Revista da Escola de Belas Artes de Pernambuco. l.l R1\ , Jos Ta,ares Corrcn ti 1\1
Recife; v. I p. 5- 18, 1957. Habitado. Tese de Dou I 11 ,tdt
_ _ _. Entrc,ista da autora Sahador, 13 de sett:mbro de 1997. 1996.
,\s conferncias de Lc Corbusicr. i'o i<wimcnto Brasileiro. Fac-simile. apud. SANTOS, Ceclia Rodrigues dos. ct ai. Le i\[,\ RQ UES, So nia. Maestro"'''" t
Corbus ier e o Brasil. Siio Paulo: Tcsscla/ Projeto,l987. p.S6-57. d<.: i\[c, trado: Rt:cifc: Pl i\ li
_ _ _ .i\ alma nacional: ll.llltJI 1
B,\NDEIRA, i\lanucl. As novas concepes do urbanismo. A Provncia. Reci fe, I de janeiro de 1930, n'' I. Seco 2.
_ __ . Le Corbusicr na Escola de Bellas Artes. A Pro\' nca. Recife, 22 dcz. l929, n" 295 . Jos ct alli. M oderno c Nut 1,
_ __ . A moderna architectura brasileira. A Provncia. Recife, 4 jan. 1930, n" 3. i\ IARQU ES, Sonia & NAS I.i\\'., 1
BARDI, Pietro /'. fa ria. Lembrana de Le Corbusier: Atenas, Itlia, BrasiL Siio Pau lo: Nobel, 1984, Conference. Paris:sct/21111 .1
_ _ _.Estilo ou cau sa? C:o11 111, 1
BARROS, Souza. A Dcada 20 em Pernambuco. Rio de janeiro: Grfica Editora Acadmica Ltda.,1972. 318 p.
BRUi\ND, Yves. Arquitetura Conte mpornea no Bras il. So Paulo: Perspecriva, 1981. l\loderno. Vitruvius, 211111 l i
CARDOZO, Joaquim. D o is episdios da Arquitetura Moderna Brasileira. Mdulo. Revista de Arquitetura e 1\rtes amsado f!ll 07/06/2007,
Plsticas. o'' 4. Rio de Janeiro, m ar. 1956. 1\L'\RT!t\:S, Carlos Alberto. AnJI
_ __ . Aula de abertura dos cursos, 1939. A pud. SANTANA, G eraldo. Presena de Joaguim Cardozu na arqui tetura C onstituio do Di sc11t "" 1\
brasileira. Episdios de Recife, Pam pulha e Braslia. ESTADO DE P.ERNAi\ IBUCO. Suple mento C ultural do de !\!estrado. So l)auhl' hll 111
Dirio Oficial. Reci fe, ago.1997.ano X II. p.13. M li':DLIN, Henrique. Modt' '" 11
_ _ _. Prefcio- testemunho dos 1\spectos Sociocu lturais. In: Bt\RROS, Souza. A Dcada 20 e m Pernambuco. NASLt\VSKY, G uilah. Modt ilt l
Rio de Janeiro, Grfica Editor:t Acadmica Ltda., 1972. de ;\!estrado. S~o P:111lo: lw 11
Combog - uma inveno pernambucana. Fisco & F inanas. Recife: Secretaria da Fazenda do Estado de Pernambuco. NUNES, Luiz. Postos Polu 1,111
_ _ _.Uma D iretori:t tk J\111i ltt
Ano lll, o" 12., jul./ago./set., 1982. p.34.
CO I.\lAS, Carlos Eduardo. Precises Brasileiras: sobre u m estado passado da arquitetura e urbanismo modernos 1936.
a partir dos pro jetos c obras de Lcio Costa, Oscar Niemeyer, MM M Robe rto, Affonso Reidy, Jorge Organizao dos Servl~ o " I n
Moreira & Cia, 1936-45. Tese de doutorado, U niversidade de Paris VII I - Vincenncs-Sainr Denis, 2002. e Obras Pblicas do l '\I.li J. , 1
_ _ _. Prottipo c monumento, um ministrio, o m inistrio. Projeto, So Paulo; no 102, p. 137- 149, ago. 1987. Pl.JPPl, 11arcelo. Por 1111111 hh lt tl
_ _ _. Lcio Costa e a revoluo na arq uitetura brasileira 30/39. D e lend a(s c) Le Corbusier. Vitruvius, 2002. REZENDE, 1\nr nio P.ud , 1\t. f
D isponvel em: < h ttp:/ /W'J.'\v.v itrmius.com.br/arq uitextos/arq022/ arq022_0 l.asp > Acesso em 18 jul. 2007. Vin te. So Paulo, 111'1 1 It
_ _ _. /'.[aderno e Nacional uma incompatiblid adc a questionar. In: PESS1\, Jos et alli. Moderno c Nacional. de So Paulo.
Niteri-RJ:Ed UFf, 2006. p.35-65. SANTOS, Cecilia Rodr 1 1 tl
_ _ _. Riu, Pernambuco, Rio G rande c Mina s: contextualtsmo c beteromortlsmo na arCJuitetura moderna brasileira. SEGA\X'r\, I lugo. Arqultttll <" , 1
In : I Semin rio DOCOMOMO Norte/Nordeste. Rtcife: UN ICAP/ UFPE, 2006. SOCZ,\, Abelardo tk . ,\ I tW \,
Ct\:DUR U, Roberto. Tectnica tropical in: Forty, Adrian, Andreoli, Elisabeta (orgs) Arquitetura Moderna Brasileira . depoimento de u11 111Hl'''''n,
London: Phaido n, 2004, pp.S6-l 05 r\rtigas, 1987. p. 'i( I I
CO STA, Lcio. Lcio Costa: registro de uma vivncia. Siio Paulo: Empresa das Arres, 1995. p.60-6 l. TS!OMlS, Yanni s. P.11" J(t,. , 11
et urb ainc I fl / 1<J: l\ll1tl I 1 1
COUTIN HO, Aluizio Bezerra. O problema da Habitao Hygienica nos pazcs quentes em face da "Architectura
Viva" . Tese de D uuroramentu da Faculdade de 1.\ledicina do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, O fficinas Alba Um a \'isita as ( >hr:l' d .t I "'o 1l1 oi
G raphicas, 1930. VAZ. Rita dc C ~ s~i:1. l.td '; N itllt
FRAi\fPTON, Kenneth. Historia Crtica d e la Arqui tectura Moderna. Ba rcelo na : Editorial G ustavo G ili .S. J\., !993. Siio J>a ulo: 1'1\l ' 1 1~ 1 1, I'11111
COOD\X'IN, Philip L Braz il Builds. Architecture. New and O ld. 1652-1 942. r\ew York, 1943.
l.E CORBUS!E R, Por U ma Arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 1981 .
LEt\lOS, Carlos A.C. Arquitetura Brasileira. So Paulo: i\ lelhorarncntos/E D USP. 1979.

104 105
 Ll!V\, Jos Ta,arcs Correa de. Mocambo c Cidade. Regionalismo na Arqui tetura e Ordenao d o Espao
Habitado. Tese ele Doutorado. So Paulo: f-acu ldade de t\ rquitetura e Urbanismo da UniYersidade cl<.: S~o Paulo,
19%.
ltil" " ,[, " , ., ;d. Lc MARQUES, Sonia. Maestro sem Orquestra: um estudo da ideologia do arquiteto no Brasil 1820-1950. D issert~~o
de Mes t r~do: Recife: PIMES. Uni,ersidadc Federal de Pernambuco. 1983.
111111 , " I '> ~" ' 2. _ _ _ . ,\ ~lma nacional: Barroca e ecletic~mcntc moderna. D as cremas reinYcncies de Tirasilidades. In: PESS()t\ ,
Jos ct alli. Moderno e Nacional. Niteri-RJ: f:dCH', 2006. p.35-65.
1\I ARQUES, Son ia & NASl.r\VSI-.:.Y, La Rception du .\[odc rnisme Recife. In: 7th DOCOMOMO International
Confercnce. Paris:set/2002.
\IH p. _ _ _ . Estilo ou causa' Como, quando c onde? Os conceitos e limites da historiografia nacional sobre o i\lm:imento
Moderno. Vitrm-ius, 2001.Dispon1."cl em : < http://www.,itruvius.com.br/arquitextos/arq000/ esp065.asp >
\ i']llll i 11 11.1 c t\ IIC:S acessado f/11 07/06/2001.
J\1ARTINS, Carlos Alberto. Arquitetura c Estado no Brasil: E lementos para uma Investigao sobre a
Constituio do Discurso Modern o no Brasil; a Obra d e Lcio Costa 1924/52. So Paulo, 19!:!7. Dissertao
de ;\!estrado. S~o Paulo: Faculdade de Fi lo sofia, Letras c Cincias Humanas, Uni,ersidade de So Paulo, 1987 .
.'.liNDLIN, Henrique. Modern Architecture in Brazil. Riu de Janciro/:\mstcrdam. Colibri, 1956.
:'\:1\SLAVSJ-.:.Y, G uilah. Mo dernidade Arquitetnica no Recife: arte, tcnica e a rquitetura, 1920-1950. Dissertao
de l\fcstmd o. So Paulo: Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo, 1998.
NUNES, Luiz. Postos Po liciaies "Standard" . Boletim de Engenharia. Recife; n" 1,v.VTI, mar.1935.
_ __ . Uma Diretoria de t\rchirectura. Revista de Direto ria de Engenharia. PDF, Rio de Janeiro; ,.ll l , n" 2. mar.
1936.
Organizao dos Servios T cnico-Adminis trativos. D iretOria de Arquitetura e Urbanismo, Secretaria ele Via.'io
1
1111' e O bras Pblicas do Estado de Pernambuco. Recife: Imprensa O ticial, 1937.
li' ' I 'IH"/. PC PPI, Marcelo. Por uma histria no moderna da Arquitetura. So Paulo: Editora Po n tes, 1998.
I< \ 111 lll'lu, 2002. REZENDE, Antnio Paulo Moraes. (Des) encantos Mod ernos: Histrias da Cidade do Recife na Dcada de
Vinte. So Paulo, 1992. Tese (Doutorado) Faculdade de: filosofia, Letras c de Cincias 1-Ju mana da Universidade
de S~o Paulo.
SA~TOS, Ceclia Rodrigues et ali i. Le Corbusier e o Brasil. So Paulo: Tessela/Projcto, 1987.
lliil!li l 1111 lol .l'.tktr:l. SEGt\W,\, ! Jugo. Arquiteturas no Brasi11900-1990. Siio Paulo: EDUSP, 1998.
SOLZ1\, ,\ bdardo de. /\ ENBA, antes e depois de 1930. XA\'IER, ,\lberto. (org.) Arquitetura moderna brasileira:
I"'" 11111 ll1 ollli lcira. dep oimento de uma gerao. So Paulo: PlN I: t\ssociaiio Brasileira d e Ensino de t\rquiretura: f-\ mdaiio Vila nova
Anigas, 1987. p.56-64.
TSJO.\ IIS, Yan nis. Paris- Rio... crrctour. Lc projet de pa,sage deLe Corbusicr. Cahiers de la rcchcrche architectura le
oi " " hlt n tura et urb ainc 18/ 19: Brsil Prance t\rchitccture. i\fonum, Editi ons du Pmrimoinc. l\-!ai, 2006. p.67-78.
I I li h 111 I' \11 >,1 Uma Visita as Obras d a Escola de 1\ normacs. Dirio de Pernambuco .Recife. 17 set. 1935, n.21 8.
\11\Z. Rita de C~ssin. Luiz Nunes: Arquitetura Moderna em Pernambuco: 1934-1937. Dissertao de ?\!estrado.
I dit ' \ ,1'1 11\. So Paulo: f r\ UUSP, 1989.

101 105
 O Brasil moderno e a sua influncia na arquitetura
portuguesal: a tradio em Brazil Builds (1943)
e o seu reflexo no Inqurito Arquitetura
Popular em Portugal (1955-1961)
Ana Vaz Milheiro

1.

A historiografia portuguesa, dedicada arquitetura produzida em Portugal durante

o perodo moderno, localizado entre 1930 e 197 4,2 tem de forma persistente evocado a
presena de uma influncia brasileira na cultura arquitetnica portuguesa a partir de 1948,
data do primeiro Congresso Nacional de Arquitetura realizado no pas. 3 Sergio Fernandez,
Jos Manuel Fernandes, Pedro Vieira de Almeida, Ana Tostes, Joo Vieira Caldas ou
Jorge Figueira esto entre os autores que fazem essa sntese, apoiados, naturalmente, nas
obras realizadas e nos depoimentos dos arquitetos que promoveram esse ciclo de irradiao.
Uma srie de testemunhos - escritos e materiais - provam que existia uma conscincia,
naquele tempo, da importncia da arquitetura do Brasil. Nesse panorama, Brazil BNifds, o
catlogo da exposio montada no MaMA, em Nova Iorque, entre 13 de janeiro e 28 de
feve reiro de 1943, com texto de Philip Goodwin e fotografias de Kidder Smith, pea
fundamental. A sua repercusso internacional, enquanto foco determinante na divulgao
da cultura arquitetnica brasileira moderna,'' condio igualmente sentida em Portugal.
Surge no crculo profissional, muito provavelmente, por meio do jovem arquiteto Nuno
Teotnio Pereira (n. 1922)\ que dele tem conhecimento cerca de 1945. 6 Rapidamente
adquire notoriedade entre os portugueses. Fernando Tvora (1923-2005) evoca o seu sentido
instrumental ao sugerir que usado como cartii!Ja. 7 J Maurcio de Vasconcellos (1925-
1977), o nico portugus com uma experincia profissional no Brasil, no inicio da dcada
de 1950, onde estagia com Joo Vilanova Artigas e Srgio Bernardes,x classifica-o co mo 'h
nosso segundo Vignola." 9 A circunstncia vivida por Vasconcellos bastante in vulgar, j;
que nesse perodo a maioria dos portugueses no se desloca ao Brasil, como esclarece <>

I I l(, 107
testemunho posterio r de Nuno Teot nio Pereira. O fato intensifica a ccntralidade de Brazil cssnposi~;ttl ctllltl/!,,!1
Hm/d.r: "Como as viagens no eram fceis, era a primeira vez q ue os arquitetos portugueses como tJII< .1 tll "liHII\i l!ll
tornavam conhecimento do riqussimo aceno do Brasil colonial e imperial c ao mesmo con stru c;nn d 1t "' '' { t~jlll
tempo do surto extraordinrio que conhecera o Movimento ~1oderno neste pas." ''>Quando No l'oJI,IC1 1! d
visita o Brasil em 1980, Teotnio percorre as "cidades histricas" e procura as marcas di stnci a~ t 1.11, ,td r "rtli
coloniais, no se fixando exatamente na arquitetura moderna. Nos seus vrios depoimentos lusa segue:\ c. vc "' '' ''' dit 1 I
sobre Braztl Builds e a influncia da moderna produo brasileira, d estaca assiduamente a brasileira. Nau dc 1" rld
paridade com que so tratadas a arquitetura do passado e a arquitetura m oderna. T al novas vagas de 111111\1 !'
particularidade ter surpreendido b astante os portugueses. 1950. Pdo rnn tt,tllu, d ipl
Normalmente, os livros e revistas que ns recebamos com arquitetura o principal n totnt dtt tfl!l
moderna no ligavam nenhuma s arquiteturas d o passado. E ram todavia, c irrul t.rt itn, N u
realidades opostas. Brazil Builds desmente isso: na mesma publicao, constroem l' 1.111 IH w qu
na mesma exposio do MoMA, aparecem essas duas realidades. Isso desenho. O l4t't11H II' ~oi QU
foi de facto uma surpre sa e mostrou que o que importan te em sobrevida ela lingtt.tgc. llt111ll
arquitetura a autenticidade, a consonncia com o tempo. 11 ''Ao longo dcst c. 1\lt 11 1
atenuan do- c.'Hl'l.tll '--~ l]
No contexto da mesma historiografia portuguesa, igualmente possvel apontar o ensinamentos ltn.,ll.tiC'I d
momento em que essa influncia decresce e que corresponde ao perodo da cons truo de de m odcrn id:11k ,. I 1111
Braslia. Sobrep e-se, em Portugal, realizao d o inqurito arquitetura regional, depois atualidadc." 17 ' l'tn tclllll li
publicado como Arquitectttra Pop11iar em Portugal. O projeto arranca em 1955, co m a trabalha. Para st, c. I'",, '"'
constituio das equipes compostas por trs elementos, arquitetos e tirocinames, seguindo- q ue o Brasil at r:1 w:.~.1 'I"'
se o incio dos trabalhos de campo. O levantamento ser circunscrito ao territrio continental q ue as palav r:ts tk l'lttlq
do pais, dividido em seis regies- Minha, Trs-os-Montes, Beiras, Estremadura, Alentejo abrem esse Glll1 11\ho. 1',11 ,,
e Algarve -,terminando em 1961 com a publicao dos resultados em livro. D u rante esse e do passado ctll ' i ..,,~~~~~ 1''1
perodo, a con scincia crtica portuguesa migra da adeso ao j\ [ovimento 'Yloderno -que desde 1923 com I r'l' 111/i
resulta das concluses tomadas no Congresso ele 1948 - para os discursos revisioniJtas, que primeira vez, t :t l ll iH'Ill, ~~ f i
buscam "in tegra r a tradio e a 111odernidade" .12 O s arquitetos portug ueses comeam a seguir Bom Jesus d e B r:~g.t, llltl l
as polmicas que envolvem Ernesto Nathan Rogers e Rcyncr Banham; 13 traduzem os artigos os portugueses, H1it ,tllln,
de i\lvar Aalto 14 ou do prprio Rogers; 15 observam a crescente import ncia da critica italiana
e de Bruno Zevi. E, de modo sintomtico, engrossa o tom lacnico dos comentrios que,
na po ca, se o cupam com a arqui tetura brasileira, verificando-se gradu almente um
a fa stamento dos temas compreendidos pelo projeto urbano de Lcio Costa. Reforando

108 109
 Jlii ,llid,rd r dl' Hm::;_i/
jillir [t ''' I" ll ll~''u.:scs
llillil ii,ll, ,111 lll l'S I110
1
[!.11 ... " " < ) tt:lndo
ii .tl1d ui< .. Isso
l'll1
,, !'.' IIIHio-
illll 111.1111 1', ( jli C,
ltll l ll il11 11 111v 11 11 1
l.t 1(, I 1 ~; ll l d o
lllH
essa posio, em 1971, a revista Binrio publica "Lcio Costa no volta mais a Braslia ... ", 1<.
como que a insinuar q ue so os prprios brasileiros a reconhecer o insucesso que a
construo da nova capital representa nos anos 1970.
No espao de uma dcada, so portanto marcadas as proximidades e depois as
distncias traadas entre os po rtugueses e a nova arquitetura do Brasil. A receptividade
lusa segue a evoluo da crtica internacional na avaliao que essa faz da arquitetura moderna
brasileira. No depende, portanto, da histria comum dos dois pases nem, tampouco, das
novas vagas de imigrao portuguesa para o Brasil que se intensificam a partir dos anos
1950. Pelo contrrio, exprime o desejo de acerto cultural com o panorama europeu, que
o principal motor da modernidade portuguesa, na qual o Brasil um episdio relevante,
todavia, circunscrito. No entanto, o seu peso no imaginrio moderno que os portugueses
constroem to forte que a sua evocao permanece quando j no significativo para o
desenho. O sentido ideolgico moderno pressentido na arquitetura brasileira resiste
sobrevida da linguagem moderna e ao processo que a transforma em tendncia "organicista.
"Ao longo deste processo, a transposio literal de modelos brasileiros foi-se naturalmente
atenuando - esclarece ento Nuno Teotnio Pereira em relao linguagem - mas os
ensinamentos basilares da sua arquitetura enquanto prtica inovadora expressando aspiraes
de modernidade e fruto de condies sociais e culturais prprias mantiveram a sua
atualidade.'' 17 Teotnio fala aqui do envolvente pmticular com que a arquitetura brasileira
trabalha. Para si, e para outros arquitetos portugueses da sua gerao, a condio moderna
que o Brasil atravessa que possibilita rever a importncia das marcas histricas. E mais do
que as palavras de Philip Goodwin, so as imagens reproduzidas em Brazil Buildr que
abrem esse caminho. Para l da arquitetura moderna reproduzida, a manipulao do presente
e do passado em vises panormicas - olhar que, como se sabe, Le Corbusier consolidara
desde 1923 com Vers une Architecture - o que mais impressiona os portugueses. 18 Pela
primeira vez, tambm, enfrentam a sua prpria histria, deparando-se co m o escadrio do
Bom J esus de Braga, uma das imagens que completam as explicaes de Goodwin. 19 Entre
os portugueses, Brazil Bt!ds mantm a sua relevncia muito para l de Braslia (fig. 1).
109
 2. arliutlt "''n l_,,.i,Hdf!r
inl nlladt ,,ud ,~ llflii!lp

Para identificar a importncia de Brazil Builds no quadro de referncias montado

pela cultura arquitet nica portuguesa do final dos anos 1940 e incio de 1950 preciso
traar os primeiros pontos de contato entre as duas culturas. As alus es moderna
arquitetura brasileira surgem num tempo prximo ao do Congresso de 1948, embora sem
g rande expresso durante os trabalhos que o constituem. 20 O Congresso possibilita que o
projeto moderno migre de uma co nscincia particular para um maior nmero de
profissionais. Ao emancipar-se de experincias singulares,21 refora-se enquanto imaginrio
corporativo. Num territrio onde a cultura oficial promove uma viso (estilstica) regressiva,
Em j:ll l l' tl! 1 tlt I Vd!l
cria-se a expectativa de que a adoo generalizada da arquitetura moderna possa permitir
o encontro com uma Europa em desenvolvimento acelerado no ps-guerra. po r parte d n ... 1".1'1ilt ll11 114 n
O desfecho da Segunda Guerra assinala, portanto, a abertura a esse universo moderno (... ) soube ap1n\t litt drtri
no pas. dentro desse crculo que a presena do Brasil comea a instalar-se. Insinua-se- nova." 21 A \tlll'>tlllll it1 li
ainda que timidamente- na revista Arquitetura) intensificando-se ao longo dos primeiros com uma Ca11.1 dt I IDI
anos da dcada de 1950. Essa revista, transitando de um enquadramento "historicista", intitulada / I l!lfllllttllll il '\'/
abre-se reflexo do moderno a partir de 1947, fazendo ecoar um tom mais cosmopolita. da prim<.:ira t:1< pt Hdl, .l u .1;
Associados preparao dos diversos nmeros, surgem os mais activos arquitetos modernos Superior 'J'(w irn,l:lll l.n.h;
portugueses, sinalizando o arranque dessa segunda vaga moderna no pas, em que a po rtuguesa rc:tl1 1.adu llli., f'l
,\ '11/11
I 1111 dt !j,t
t lt"l l,l" l!"l
, " ' ' .lt ' fr,
n, ll (l cil
d 11 ( .-~ -,
jlllll l 'I'"
l't/llilillll

Seguindo o pt tt'll l ~
de uma conf<.: r~nria dt l( i
Fig. I. Escadaria do Bo m Jesus de Braga. comentrio (lU<.: inlnH h! 1/
I'onrc: Goodwin /J.o.,Jdder Smirh. !Jrazil Bui!tls - arrbtecture Jl(JJ' and o/d 1652-1942 paulista, aprovl' 1.11111 1;

11 o 11 1
 arquitetura brasileira referenciada como progressista e dinmica, e cuja implantao
internacional acompanhada.
lt h it il ''' ''"' lltn ttl ado No deixa de ser muito agradvel para ns (... ), verificar o notvel
1'1 ',(1 1 prvc iso progresso que tem rcgistado a arquitetura brasileira, nos ltimos anos.
I IIII H krna Duas revistas da especialidade- talvez as melhores que hoje se publicam
1111 11111,1 sem em todo o mundo - Architecture d'Aujo urd'hui e Forum, dedicaram,
il tilll.l IJliC O quase em simultneo, uma na E uropa e outra nos E.U, volumosos
IIIIIIH 1n de nmeros s obras dos arquitetos brasileiros, considerados dos melhores
do nosso tempo.22

Em janeiro de 1948, fala -se, inclusive, das lies que emanam do uso do moderno
por parte dos brasileiros, ento liderados por Lcio Costa: "Um grupo jovem de arquitetos
(...) soube aproveitar determinadas circunstncias (... ) e criar realmente uma arquitetura
nova." 23 A conscincia da importncia da produo brasileira arranca, definitivamente,
com uma Carta de Leitores, assinada por Sebastio Formosinho Sanchez (1922-2004) e
intitulada A Arquitectura Modema Brasileira, Arquitectura Moderna Portuguesa. Escrita a propsito
da primeira exposio de arquitetu ra moderna brasileira montada no pas, no Instituto
Superior T cnico, em Lisboa, em 1948, nela se subentende uma posio crtica produo
portuguesa realizada at ento.
A Arquitectura Moderna Brasileira uma franca realidade e o estudo
criterioso e lgico das condies cLmatricas do pas da Amrica do Sul
deu, como resultado, quela srie de edifcios, dos mais pequenos aos maiores,
um ar fresco, lavado, sbrio e fundamentalmente plstico. Para tanto ajudou-
os o conhecimento profundo dos matetiais disponveis e uma aplicao
dirccta das matrias-primas de cada regio. Existe, naquelas obras,
principalmente, a noo perfeita da unio do princpio estrutural com o
equihbrio esttico. Esta , para mim, a maior lio que nos vieram dar. 24

Seguindo o percurso da revista Arquitect11ra, na abertura dos anos 1950, com excertos
de uma conferncia de Rino Levi que se iniciam as publicaes de textos brasileiros. O
comentrio gue introduzA Alif!litetmtz ttmaAt1e e uma Cincia, artigo assinado pelo argu iteto
paulista, aproveitado pelos portugueses g ue preparam a edio - Cndido Palma de

I 111 11 I
 Um dos primeitn,.l
Melo e Francisco Conceio Silva (1922-1982) - para uma declarao de princpios. Fica
de Niemeyer - o Blm '
claro que a arquitetura brasileira pode servir de modelo no processo portugus de
organizado po r P ramlot
modernizao, deixando suspenso o desejo de superar a simples renovao linguistica.
Burle Marx e os sttt jn1
Estamos com todos os que lutam por uma Arquitetura progressiva e tivemos entre ns' ,, ,,,,h,
racional, porque as suas realizaes concretas, honestas e coerentes, e de Arquitetura \dti ltl tiH
agora duramente conseguidas, iro pouco a pouco contribuindo para a concretiza na s( 11 ,,, ltl
educao esttica dos ho mens, abrindo novos caminhos sua imaginao, realizao do 111 c , :!i' ''
contribuindo para a aproximao de pontos de vista, um ajustamento ... ocupar o O lltlll '''
Aj ustamento que ser maior e mais slido na medida em que o arquiteto professor da I 11_1_d, l:i! lt 'I
se aproximar das realidades do meio em q ue vive, der satisfao aos nova confc:n"lll !\ tllll ti 1

problemas sociais e humanos em que inteiferir, no abdicando da SJtas concepes conhecidos. 1'
tcnicas e estticas. 25

E ntre os autores mais citados neste perodo encontram-se Lcio Costa, N iemcyer e
Burle Marx. Aproveitando uma passagem de Lcio Costa pelo pas, o artigo "O Arquiteto
e a Sociedade Contempornea" publicado na Arquitectura, ento sob a direo de Alberto
Jos Pessoa (1919-1985), 26 o que s se repetir na revista Blitrio, sob a regncia do engenheiro
sed, lillil i f i t(!i H!li.II
Anbal Vieira, durante e a propsito de Braslia. A Binrio, gue existe entre 1957 e 1977,
ao :11 1'>111 1'11 cl[! il
completa o quadro das mais relevantes publicaes especializadas que, com a Arquitetura,
CS~l'lll l.tl ttll_lllt\ !lli!h llll !li
sero editadas durante o perodo que vai desde 1948 at Revoluo de Abril de 197 4.27
pnpllloll ,. piot((dIHl'iilil
Reconhece-se, na A rquitetura #47, o papel pioneiro de Lcio Costa " como orientador
1111'1 111 1 ill/fl/1
na formao dos jovens arquitecto s; como trabalhador criterioso e incansvel no
esclarecimento das autoridades responsveis, [e na] preparao do clima que permitiu o
pttld lll,.ll l ,,,,,,fi, li ttptC I
:1 liiiL I ptlllllllol 11111 ltlltl
desabrochar da arquitectura moderna no Brasil." 2H Nesse texto, preparado para a UNESCO,
da cu l tllt.t 1111 u ], ' "' I tltl
Lcio Costa esclarece a posio brasileira dentro da famlia moderna que inicia os anos
Souza n:t111 111.1 1111 l ,ltlt
1950: "No obstante, porm a ndole universal, j se podem observar manifestaes <mativas
nos o n HIIItlll li ' ' '' ' ' 'tiH
de arquitetura moderna, de feio sensivelmente diferenciada embora obedientes aos
1/0/'fl, qlll' J\l\'1 'I flt 1 f'i!llf]
mesmos princpios bsicos c utilizando materiais e tcnicas comuns." 29 Propc um moderno
<: 111 :11\C]l:\1,:11~ 1k 11111 q
localizado, que os portugueses s manusearo, coletivamente, aps o trabalho de inventariao
eomp l v t :tl ll l'll l l~. l tilli l (lj''
desencadeado pelo Inqurito. Em 1953, o reflexo efetivo dessas palav ras em Portugal
insn ita ,, 1d1 11 l'~tllrlittn
hoj e difcil de avaliar.
v:t l o tl ~l :tgt l t 1 \tl CIH'l

112 11:1

"l" '"''l',ul-s de
ll!ll 111 1.1 , 111 engenheiro
i- ll, 11111 ' 11)57 e 1977,
tI' ir' ro111 a ,1rq11itetura,
II~ L''' do ,\ l11il de 1974.27
f 11. 1.1 ' 111lo orientador
I! 1 it ' ~" 1 111 cansvel no
lu Ll1111 .1 que permitiu o
p ll ttolo p .11:1 a UNESCO,
l!i111 'I'~~' itlicia os anos
F lll :tlllft ' l :t~<>es nativas
ii ti ,.. 1. 1 () hcdentes aos
l'1' 'I H c um moderno
li ,!l ,til li'' k inventariao
p.d.11 1.1s em Portugal
112
Um dos p rimeiros projetos a ser divulgado integra um exemplar datado de 1952 c
de Nicmeyer- o Bloco de habitaes na praia da Gvea.30 J em 1954, em u m nmero
organizado por Francisco Castro Rodrigues, um artigo biogrfico dedicado ao "Pintor
Burle Marx e 6s seus jardins", preenche duas pginas: "Foi com natural entusiasmo que
tivemos emre ns variadas reprodues de seus trab alhos, na Grande Exposio Brasileira
de Arquitetura ultimamente realizada." 31 Faia-se da segunda mostra brasileira que se
concretiza na Socied ade Nacional das Belas Artes, tambm em Lisboa, na seqncia da
realizao do III Congresso da Unio Internacional dos Arquitetos (1953), da qual se
ocupar o n mero seguinte da revista. Um extenso artigo de Wladimir Alves de Souza,
professor da Faculdade de Arquitetura da Universidade do Rio de Janeiro, retirado de uma
nova conferncia que d em Lisboa, amplamente ilLLstrado, abrindo o leque de projetos
conhecidos.32
Em 1956 e em uma edio dupla dedicada exclusivamente construo de cidades
universitrias, Manuel T ainha (n. 1922) comenta planos b rasileirosY Como ilustrao,
mostram-se os planos d as cidades universitrias do Rio de Janeiro e do Recife, assim como
uma maquete da Faculdade de Arquitetura de Jorge Machado Moreira e outra da zona
residencial da Universidade de So Paulo, projecto de Rino Levi e Roberto Cegueira. Tainha
ser, en tre os portugueses, uma voz critica arquitetura de Oscar Niemeyer. Surgir ligado
ao arranque da Binrio. Nessa revista, os assuntos relacionados com o Brasil evocaro
essencialmente, nos finais da dcada de 1960 e durante 1970, questes urbansticas, habitao
popular e procedimentos tcnicos.
E nquanto Brazi/ Bui/ds circula, em plenos anos 1950, a expresso internacional da
produo brasileira que interessa aos portugueses. Brazil Bui/ds reflete-a por corresponder
a uma primeira consolidao moderna no seu prprio territrio. A condio "ocidental"
da cultura moderna brasileira consentida pelos seus protagonistas. Wladimir Alves de
Souza reafirma em Lisboa: "Reflexo, que somos, da cultura do Ocidente, consideramo-
nos como um novo ramo dessa rvore imensa e venervel."34 Ser talvez o significado de
novo, que Alves de Souza ento evoca e que pretende destacar uma tradio moderna em
emancipao de um quadro mais internacional, o que os portugueses n o deci fram
completamente. Isso apesar da conscincia de Teotnio de que h na produo brasileira
inscrita a idia fundamentai de consonncia da arquitetura conJ o seu prprio tetnpo e que esse
\'aloriza agora o adensamento de experincias assentes numa idia de /oca/idade.
113
 3. manifestamcntc 1111 11lo 11111
yocab ulrio europc11 ' ,. I
No quadro da histria internacio nal da arquitetura m ode rna, Po rtugal vive, em 1948, de uma carta <:ndl ' ' ~nd,l
uma condio particular, tam bm resultad o da sua estru tura potica e que se comunica a explorao do id<. :t li L llH l
todos os nveis da sociedade. Constituindo, com a Espanha, uma das ltimas ditaduras capital mineira tll ll ' l run
fascistas europias que resistem ao fim da guerra, mantm intacto o seu imprio colonial obra um estmu lo 1uui 11
estendido aos continentes african o e asitico. A c ultura arquitetnica ressen te-se d as digna e genuna". Ih
estratgias que privilegiam um enfoque nacionalista com vista coeso imperial. Perante essa T eot ni o, c ll l il ll '111
especificidade, um m oderno filiado n o l ntem aliona!S(J!e arranca tarde, j no final da dcada 1949-1957), na B e ll':l ll ll ( f
de 1940, lucrando, por ironia, d o desfecho da guerra. O Brasil, que ajuda a desenvolver uma arquitetura " d 11 ll llij u
uma conscincia m o derna en tre os portugueses, ao permitir o encontro com a E uropa, se de uma p csqu i:;n 111 11111 1
revelar-se- progressivamente um meio de evaso. E sse asp ecto insinua-se desde o incio ainda qu e cstr:l ltginllllllll
das relaes entre as duas culturas. D a Igrej a de So Francisco de Assis de Niemeyer, no situar a exem p larid:ldl ,1,
conjunto d a Pamp ulha, em Belo Ho rizonte, conduida ap s o lanamento de Brazi! Bui!ds, Baixa de alvena ria c 11111 t
dir Teotnio Pereir a: "Piquei d eslumbrado por ver aq uela arquitetura to acolhedo ra, to no tinha n ada a vtt 111111
No centro do d1 1.11
determinante: Co lllo c'1'"1
que a cultura m odc11 1.1 1n
1976), partid rio d.t v t 'l; tr 1t
e d as formas do p:t ~""'' I
T al leitu ra, IIH I. I\' 1.1 , 1
em que se to rna d :tnt 'pu
presena tutdar de Hnt ,1/lt
d e to rnar mai s tsl tt'tl.l ll 1
fato permi te p n s pt't 11\'11 1' 1
vai ao encontro das it l ll~ ll
antiga na cxposi~:i r lllt r J,1\
Na segunda partl' do' .11
13razilicuJ.r rl'rrli~t lltt~l lhr ''
pro11r/, .ro/id old /miltlnJL:t of
Fig. 2. Nuno Teotnio Pereira. Igreja d e Aguas,
Pcnamacor, 1949-1957 casa ncocolonl:t l n:th,.tl 11
d o sculo X I X t' do:; IH! tt n i

114 11 5

c c tl llllllll c a a
li illll" 1111 < o lonial
flll! li 11 !o'.t. tll<' s e das digna e genuna'?'
Urtl l 't' t.ltll <: essa
1111 1111 d d.c cll'Tada
,,,,
manifestamente moderna sem ser agressiva, com aquelas curvas que no faziam pane do
vocabulrio europeu."35 Reconhece-se nesse depoimento recente- que confirma o contedo
de uma carta endereada a Niemeyer e datada de 1947 - uma sensibilidade aberta
explorao do iderio moderno dentro de um esprito local. O trabalho de Niemeycr na
capital mineira interpretado pelos portugueses como apostando nessa direo: ''A vossa
obra um estmulo poderoso para a nossa prpria luta em prol de uma arquitetura nacional
Teotnio, ento empenhado no projeto da Igreja Paroquial de guas (Penamacor,
1949-19 57), na Beira Interior, procura contrariar o "figurino estilstico" oficial por meio de
uma arquitetura "do tempo" capaz de conjugar formas modernas e materiais antigos. Trata-
se de uma pesquisa muito personali:>:ada no seio da cultura portuguesa do final de 1940,
ainda que estrategicamente apontada por outros arquitetos. O seu testemunho permite
situar a exemplaridade desse projeto: "Fiquei apaixonado por aquelas construes da Beira
Baixa de alvenaria com os cunhais de pedra. Queria demonstrar que aquela arquitectura
no tinha nada a ver com o po1tugus suave imposto pelo Estado l\'ovo." 37 (fig. 2).
N o centro do debate esto as diversas faces do conceito de tradio e uma questo
determinante: Como opor a conotao ideolgica, promovida pelo Estado, progressista,
que a cultura moderna reclama? Durante o Congresso, o arquiteto Mrio Bonito (1921 -
1976), partidrio da viso mais internacionalista, sustentara que a "sobrevivncia das tcnicas
e das for mas do passado [eram] empecilhos do Progresso e da HARJ\!ONIA." 38
Tal leitu ra, todavia, no serve a via escolhida pelos portugueses a partir do momento
em que se torna claro que necessrio avanar com a reviso do Movimento Moderno. A
presena tutelar de Brazi!Btti!ds, que se prolonga pelos anos 1950, deixa aberta a possibilidade
de tornar mais estreita a relao entre passado e progresso. Segundo indicia Teotnio, o
fato permite pcrspectivar um futuro regiot!alpara esse mesmo moderno. Essa circunstncia
vai ao encontro das interpretaes que se fazem do significado da incluso de arquitetura
antiga na exposio de Nova Iorque, ainda que o seu propsito inicial fosse menos ambicioso.
Na segunda parte do catlogo, Goodwin chama a ateno para o fato de '~11ore anel T!lore
Brazilians realize that lhe so-ca/led colonial sry!e t!OJ.JJ popular ( ..), makes but a poor shad01v of lhe
pro11d, so/id o!d buildings of the 18th centNt:/'39 Um sobrado setecentista de O uro Preto e uma
casa neocolonial realam o confronto. Numa leitura moderna, a inferioridade da arquitetura
do sculo XIX e dos seus desdobramentos novecentistas- de que exemplo o movimcnl o
115
ncocolonial - sinal do tempo . .Mas h um passado que interessa celebrar, principalmente (1923-2006) , for tll.tdJ [11
se se omitir em diferenciaes de perodos, estilos ou influncias, deixando fluir a autenticidade intitulado Nt!o!, o tt .dlll t
que as imagens parecem conseguir comunicar. Em Brazil B11ilds, ainda, rarefeita a distino tcnicos, Lcio ( o 'li 1 l 1t
entre arquitetura histrica- aquela que expressa erudio e carrega um valor patrimonial Niemeyer, proj cW t l1 1 I 11
bvio __,. e a popular. Procura-se com os casos expostOs eleger um valor arquitetnico abdicar dos prind pl ,, bil
homogneo, cuja identificao com o moderno seja eficaz. Com o MitltHttl1 1
Existem, portanto, argumentos com os quais os portugueses se sentem solidrios, obras inseridas <.'11\ lllil~l
pressionados que esto, pelo gosto dominante, a cumprir programas estticos historiados reproduzi-la em " 1,\lgfll' ,
em nome da portugalidade arquitetnica. o que se depreende de testemunhos como o de revista A rquilelurrl. 1 ~ 1tn1i
Ernni Nunes Soares, ainda no mbito do Congresso de 1948: "Em virtude dessa defesa arquitetura con tc11 qu tl 1tt
de carctcr de uma arquitetura nacional (... ) reconhecemos o caminho errado para que mimetismo.'Hr. l :t n /11,1 1
temos sido atirados, praticamente sem nos defendermos." 4Com Brazil Buildsa arquitetura ocasional use oJ f lflmlo1111 tlt
moderna , em parte, legitimada com a presena a antiga, permitindo reconhecer analogias JJJhich has a .rylllj>rilhdll 1r/,11
nas diferentes abordagens culturais sem obrigaes figurativas:41 'Forttmatefy there are nozJJ que paradoxalnH: II I 1. 11fn
matry bold enough to e'!}qy the p!easure oJ experiment and the contentment of Jiving in houses that.ftt their
own appearances, habits and machines. " 42 Essa a estratgia que abre espao arquitetura do
passado, sem o risco de urna m interpretao quanto ao seu lugar no presente. Por isso,
para a maio ria, Brazil Btti!ds no se impe imediatamente pela sua aproximao com a
arquitetura histrica, muito menos a popular- caso das diversas sedes de fazendas situadas
nos arredores do Rio de Janeiro, dos engenhos pernambucanos ou das velhas casas do
Recife e de O linda- mas, pelos exemplos modernos mostrados de forma uniforme e sem
distines regionais, designadamente sem traar uma li nha entre a produo paulista e a
carioca que, apesar de se autonomizarem mais tarde, merecem j diferentes abordagens.
novamente por meio de Teotnio que se pode avaliar o domnio do moderno na
adeso a Brazil Builds: "Edifcios como o Ministrio da Educao e da Associao Brasileira
de Imprensa no Rio, do Hotel do Ouro Preto e do complexo da Pampulha em Belo
Horizonte produziram enorme sensao." 43
Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, M.l'viM Roberto, Lcio Costa, Rino Levi, Burle
Marx, H enrique Mindlin e o antigo ministro Gustavo Capanema so os nomes que os
portugueses mencionaro mais. Tambm o Servio do Patrimnio Histrico e Artsti co Fig. 3. Lus N uncs/ S:ttt t\111111 ,!,
Nacional (SPHi\N) servir de referncia. A .instituio ser considerada um exemplo do Fonte: Goodwin/ l,ddt ~ 1 111111
compromisso do Estado na promoo da cultura moderna. O aoriano Joo Correia Rebelo

116 11 7
h I HL!I, jllltlc tp:dm cnte
(1923-2006), form ado em Li sboa, elogiar, em artigo includo no seu manifesto de 1953
ltd l !f t t ll I rlllk/1/trfrtde
intitulado JSo.', o trabalho desenvolvido nesse organismo oficial que integra, entre os seus
hfdt'i !d ,, dtslino tcnicos, Lcio Costa. E m anlise est a construo do Hotel de O uro Preto, tambm de
1!11 vu lcli l'llfltll()llial Niemeyer, projetado "tendo em conta as exigncias muito particulares do lugar, sem contudo
Vtd li rllrJIII/I'IIIico abdicar dos princpios bsicos que informam a nova arquitetura." 44
Com o Ministrio da Sade e Educao, o Hotel de Ouro Preto torna-se uma das
obras inseridas em Brazil B11ilds mais difundidas em Por tugal. Victor Palla (1922-2006) ir
reproduzi-la em "Lugar da Tradio", texto panfletrio publicado em janeiro de 1949 na
revista Arquitetura. 45 Resiste no quadro moderno estruturado pelos portugueses "por ser
arquitetura contempornea numa cidade histrica", evidenciando "ausncia completa de
mimetismo." 46 Em Brazil Builds, podia j ler-se: "Obvious reasons are the sloping ti/e rooj and the
ocasional use of Itacolomi stom. Less obviousbj it is the design itse!f, bo/d in outline and delicate in detai4
tttd u:cn .11 1:dug ias IPhich has a rympathetic re!ationship JJJith the native baroque. " 4 i Os temas da terceira via - aquela
11"11' lhrll' r/1 '1' 1/0 JJJ
que paradoxalmente afastar em definitivo a arquitetura portuguesa das experincias
11/c;c/tlc'l lhr~l jil 1/.;eir

foig. 3. Lus Nuncs/Saturnino de Brito. Caixa d' Agua, O linda, 1936.

I i lltil ' .. c 111pln do f-onte: Goodwin/"-iddcr Smith. 13m;;jl B11iltl- (/rc!Jitectt1re lte/1' and old 1652-1942.
lt "'I ''''c 1.1 l{t"hclo

ll 11 7
brasileiras- so aqui antecipados: contextualizao paisagstica, materiais locais, deferncia
pela Histria. msere-se no mt':O.Illl) pn
Do outro lado da discusso est uma outra realizao que, sem nomearem o autor, restantes membro~ dn i
talvez porque aparece mal referenciado em Brazil Bttilds, os portugueses tambm difundem: em 1949, o que an,tiH'i l
trata-se do Caixa d'gua de O linda, de 1936, obra de Lus Nunes, realizada com o engenheiro e o seu objectiv< 1 ~ f\I''
Fernando Saturnino de Brito. No contexto portugus, surge, por exemplo, a acompanhar unidade em maLritJ tlt' l1l
um artigo do norte-americano ivlilton Frederick Kirchman, tradu:lido em Arquitectttra em "elementos arquirt~ fllllh
1948.48 A imagem uma reproduo da fotografia de K.idder Smith, e possivel que tenha arquitetos que st: l'n qu 11i 1
sido escolhida pelos editores desse nmero, os arquitetos Bento de Almeida (1918-1997), valores. Nesse scnddn, 11 1
Manuel Barreira e Victor Palia (fig. 3). A Caixa d'gua assume claramente uma configurao da arquitetura do p.i ~,,ul
moderna, muito embora recorra a uma soluo vemmfa na resoluo da ventilao por Quando Vi1'lll t I 1 1
meio do uso do cobog. A sua localizao na malha histrica da cidade - devidamente no Brasil, esclan.:n q111' 1
enquadrada pela objectiva de Smith- refora ainda mais a sua modernidade. No percebe cxm'l!lllilll
A imagem que dissemina essa obra de Luis Nunes coloca assim a questo da uma forma cnrai1.:H l.1 dt
convivncia entre patrimnio histrico e arquitetura moderna, muito menos .fracturante no portuguesa, prinrip11lt111
lugar do que insinua o registo fotogrfico. A insero, todavia, se no um tema que :Museu das Missm~-o, t 11l
centralize o debate poca em que o Depsito construido, comea gradualmente a s-lo. portugueses, a :u'l lllll t'l 11
Perante as circunstncias culturais e polticas em que os arquitetos portugueses trabalham suas palavnts. i\ t' XII ~ 1l l
nos anos 1950, eles sentem desde cedo a necessidade em reagir com uma "atitude moderna" Se a rclao t 11111 I
tradio c histria, o que no significar necessariamente partir de uma poltica de a recenso ao seu dt' 111
tbua rasa. E se, por um lado, a linha radical refora que a /IRQ UITt:OT.'R/ l dew expritllir-se designadamente o dttttlt
nu111a linguagem !N Tt:RiVACJOi\'AL,49 como se ouvira no Congresso de 1948, haver cada vez carioca. lvaro Si1.:t (11
mais espao para contornar o formato tradicionalista por meio da reflexo sobre a Artes do Porto, a 1.11 I 1
continuidade. "A tradio coisa muito mais sria do que um cartaz de propaganda - ligado continuid:1tl1 lt
resume Palla, antes de exemplificar- Nossos filhos brasileiros interpretaram melhor a voz que igual tempn:lltlltllt
desse passado; e o mundo volta-se para eles." 50 portuguesa na cu l t um 111111
Numa observao margem deste artigo, Palia define melhor a sua posio no contatos que St' r~t.du I
debate. Ao comentar a primeira conferncia de \'\fladimir Alves de Souza, realizada por para l das ligam~-o 11'' d
ocasio da exposio de 1948, salienta: " Tambm se encontram argumentos para Siza rcntTit' n 1!1
demonstrar que a tradio no pesa como parece. Mas o aceit-la, e derivar dela uma aprofundaro solm I 1'11
defesa da arquitetura moderna, combater o adversrio no seu campo." 51 Esta ltima arquitetura b rmd li-11 .1 1i
frase a chave q ue possibilita compreender a estratgia portuguesa perante os obstculos curso,em 194 1>/ 'iO,.q

118 119
111 i hti - lo1111'., dl'fni:ncia
il\ lill lft L'olll ' lll 11 :tLILO r,
l:!titl tr' lll olil1111dcm:
i ( 11111 lo 111 :1 lJLIC
l oll ltt dllto' llll .1 \ l'
tr;tlt.tl llam
'" ,uhrc a
lllfi' lo ~ " ' ''' ' " 1du s
II H
colocados progresso do moderno. Levantar a arquitetura popular o passo seguinte e
insere-se no mesmo programa de combate. Francisco Keil do Amaral (191 0-1975) c os
restantes membros da Direco do Sindicato Nacional dos Arquitetos propem faz-lo
em 1949, o que arrancar seis anos depois. A idia do Inqurito acarreta uma demonstrao,
e o seu objectivo provar a irreversibilidade do moderno: Portuga~ por exemplo) carece de
unidade em matria de Arquitetura, 52 o que sgniftca que impossvel traduzir por meio de
"elementos arquitetnicos normalizados" um esprito de "tradio nacional". Para os
arquitetos que se empenham no Inqurito, a arquitetura popular um pretexto para imprimir
valores. Nesse sentido, o motivo prximo daquele que conduzira, anos antes, introduo
da arquitetura do passado em Brazil Buifds.
Quando Victor Palia confirma a coincidncia temporal dos debates em Portugal e
no Brasil, esclarece que a luta pela arquitetura moderna admite todas as frentes de combate.
No percebe exactamente que, em 1949, o Brasil j transformou a cultura moderna em
uma forma enraizada de expresso local, o que ser, em ltima anlise, o objetivo da cultura
portuguesa, principalmente com Fernando Tvora. Lcio Costa inicia o processo com o
Museu das Misses, construdo no Sul do Brasil, projeto de 1937.'3 Todavia, entre os
lo.
portugueses, a arquitetura de Lcio Costa permanece oculta sob a presena tutelar das
suas palavras. A exceo ser, naturalmente, o Plano-Piloto de Braslia.
Se a relao com Lcio Costa parte fundam ental da ligao entre as duas culturas,
a recenso ao seu discurso pode ser medida por meio da forma como os portugueses -
designadamente o crculo portuense que cresce em torno de Tvora - se referem ao arquiteto
carioca. lvaro Siza (n. 1933) que, no final dos anos 1940, ingressa na Escola de Belas-
Artes do Porto, caracterizar Lcio Costa como representante de "um pensamento muito
ligado continuidade histrica, arquitetura portuguesa barroca" 54 reconhecendo ainda
que igual temperamento explica Niemeyer- o que significa identificar uma familiaridade
portuguesa na cultura moderna brasileira. Essa imagem de Lcio Costa sair fortalecida dos
contatos que se estabelecero a partir da dcada de 50, estreitando afectividades pessoais
para l das ligaes proftssionais.
Siza reflecte o entendimento que as geraes - nascidas entre 1920 e 1940 -
aprofundaro sobre Lcio Costa. Ao definir o ambiente da escola dir: "A presena da
arquitetura brasileira est muito forte nos da minha gerao. Quando estava a ini ciar o
curso, em 1949/ 50, apareceu em fora a divulgao da arquitetura brasileira." 55 D esafiado
119
a citar no m es, indicar N iemeyer e Reidy. N o sendo exactamente visvel no arranque d a 4.
sua carreira tal presena, Siza reco nhece ter assistido a transforn1aes significativas que
lhe permitiram, inclusive, traar uma linha de proximidade entre modernidade e hist ria. As rq n 1c 11 ~1! !
realizacs aHptuu {Hil
O Niemeyer [influenciou-nos] a um ponto tal que mudmos a maneira
como portadnl,l "- d
de d esenhar e o estilo de apresen tao na Escola de Belas-Artes do
em Port ugal cl.t r\tqtJ
Porto : os p ilares eram p ontos nos desenhos da poca. Dep ois ap arece o
m ajoritarianw nt' ,j, il
Tvora com o Brazil Builds. Por isso fui a Ouro Preto e a Mariana, uma
Santo (Li sbon, 11!' 1) 1
parte do Brasil q ue no conhecia. E, em Belo Horizonte, vi obras d o Manta (n. I IHH) ," ' :,,m
N iemeyer e evidentem ente a Pampulha. 56
sem qualquer n tlliJIIll
Sentimentos paralelos atravessam outros depoim en tos. O arquiteto Fo rmosinho e, em Portug;d, 11 ltu_pi!
Sancbez, que fora dos primeiros a elogiar o moderno brasileiro e que ver m ais tarde uma N o ano d l-.~( 11111
obra sua premiada na II Bienal de So Paulo de 1953, 57 reconh ece que "a arquitectura arquitetura 1cgtt~Wd i
brasileira teve muita influncia na [sua] gerao." 58 Profissionais que transfo rmaro o partilham um :-.n ttl tlti
moderno numa linguagem corrente, como Manuel Alzina d e Menezes (n. 1920), contriburam extrair-se l iov~ d t~ ''"-'
igualmente p ara consolidar esse quadro de afinidade s. Ao descrever o ambiente dos anos de b eleza ... lJlll' 1 111 IY\1
1950, declara: "Falava-se da arquitetura b rasileira que era extraordinria. Falava-se de dias." 64 (fig. '1).
N iem eyer, dos irmos Roberto, d e Lucia Costa, q ue esteve c e era uma pessoa muito Tvora, H111 ! 11111
simples. Falava-se das grandes estruturas de engenbaria." 59 Filgueiras ( I 022 1t)l)f o),
Quan to a Tvora, discorrendo sobre o seu prprio perodo de formao, dir em do Amaral, jos( ll11.. 11,
entrevista conduzida em 197 1: "Surgiu tam bm a arquitetura brasileira, com Lucio Costa,
Nicm eyer, etc. Ap areceu um livro clebre, Brazil Builds, com o que de m ais representativo
fora feito naquele p as p or in fluncia d e Le Corbusier." 611
Tvora toca no ponto nevrlgico das relaes Portugal/Brasil: a afinidade entre a
arquitetura brasileira eLe Corbusier que prende a ateno portuguesa, e na sua origem est
-como se prova - Brazil Buildr. Teotnio j escrevera em 1947, dirigindo-se a N iemeyer:
''A admirvel o bra de V , com o um d os mais fr utuosos e dignos discpu los de Le Corbusier,
nosso Mest re (...), co nhecida c seguida com o maior interesse p ela nova gerao d e
arquitetos portugueses, a que pertence o signatrio desta carta." r,, O p rprio Niemeyer, "o
mais representativo valor d a moderna Arquitetu ra brasileira" 62 surge re ferenciado dentro
do universo corbu.riano. portanto po r meio de Le Corbusier yue se mantm a ligao. Fig. 4. Sind11.1 10 dn~ ,\1111111 lf
Popult~rrm l '1111111:"1, I % I \!111

120 12 1

~;11111c :11 iv;\S que
!r 1!litl !ltl.' ,. h is !('>ria.
l!i!i! h'! il'"- .1 lil:tlll'ira
ltl tl' lklt ., \ t les
I I li ] til I' 'll.lll'CC o
111 11 11 r-. l.ttl.ltl.t, um;1
llll!lt-'!1111,-, ' ltdllas
! .,, ' ' 111111 1()
4.
As repercusses do moderno brasileiro em Portugal far-se-o sentir tambm nas
realizaes arquitetnicas que marcam a dcada de 1950. Se analisadas; as obras indicadas
do como portadoras desse sina/brasileiro que, por exemplo, Teotnio aponta em ''A in fluncia
em Portugal da Arquitetura Moderna Brasileira", perceber-se- que essas decorrem
majoritariamente de Brazii.Builds. o caso do conjunto habitacional da Avenida Infante
do Santo (Lisboa, 1955), de Alberto Jos Pessoa, Hernni Gandra (1914-1988) e Joo Abel
Manta (n. 1928).6' So projetos dominados por uma linguagem internacional generalizada,
sem qualquer compromisso com a tradio que, no Brasil, a Pampulha de N iemeyer sugere
e, em Portugal, o Inqurito ajudar a padronizar.
No ano desse mesmo projeto lisboeta, 1955, as equipes de levantamento do Inqurito
arquitetura regional comeam a percorrer o pais e, apesar das diferenas de metodologia,
partilham um s objetivo: "D o estudo da Arquitetura popular portuguesa podem e devem
extrair-se lies de coerncia, de seriedade, de economia, de engenho, de funcionamento,
de beleza... que em muito podem contribuir para a formao dum arquiteto nos nossos
dias." 64 (fig. 4).
Tvora, Rui P imentel e Antnio Menres integram a equipe d o Minha; Octvio
Filgueiras (1922-1996), Arnaldo A ra jo e Carlos Carvalho Dias, a de Trs-os-Montes; Keil
do Amaral, J os Huertas Lobo (1914-1987) e Joo Jos Mala to, a das Beiras; Teotnio,

..l
I ! II( ijl ll lt1 tt ,.to Fig. 4. Sindicato dos i\rguitcctos Po rcuguescs. Arquitert11ra
Poplllf lreiJI Po11J{I',f11, 196 !. t\kiro

I ~o 121
 referenciado como dlll!l~tl
Antnio Pinto de Freitas e Francisco da Silva Dias (n. 1930), a da Estremadura; Frederico
George (1915-1994), Antnio Azevedo Gomes e Alfredo da Mata Antunes, a d o Alentejo; sujeito a registo.
Abeirando-se da 1.11
e finalmente, Artur Pires Martins, Celestino de Castro e Fernando Torres (n.1922), a do
do que Joaquim Cardo:r 1
Algarve. A questo que colocam partida mais retrica que real: "No existir (..) qualquer
1956, na revista Mdulo. ,\
coisa de comum, especificamente portuguesa?" 65 A resposta faz-se pela afirmativa: "Cremos
paralela, pobre em n.:c11 n 1
que sim (...), qualquer coisa do carcter da nossa gente, revelado nos edifcios que constri
tambm rica de s ll~l., l
-qualquer coisa dificil de definir com rigor, mas que no se determina em feitios."66 Continua
ntidas e positivas." 711 1\ .m
a procurar-se travar a progresso do discurso nacionalista que impede a evoluo natural
moderno, que agon1 Sl' \
na cultura arquitetnica no pas.
Com o Jnqut'111n,
Teotnio testemunha: "Em mim, e nos participantes do [Inqurito] teve muita fora,
transfor ma ento as d i \
essa procura de autenticidade como lio e como argumento para fazer arquitetura
descoberta ao Brasil l ' l.t
contempornea em Portugal." 67 Em causa est a proteo do arquiteto moderno das
Teotnio dirigia-SL' 1H'Si
limitaes regulamentares que exigem um aportuguesamento das forma s arquitetnicas.
marcha irresistvel t 11 h
Tem-se admitido e proclamado que as construes antigas do nosso pais
podem e devem servir de inspirao para os arquitetos de hoje e que o seu
portuguesismo se revelar tanto mais intenso e louvvel quanto mais
directamente se inspirarem num certo nmero de elementos e de aspectos,
tidos e havidos por mais portugueses. Ideia simptica, mas ingn ua!68 r
l
O Inqurito nasce, portanto de um propsito moralizador, que permite emendar o
desvio portugus a partir do conhecimento das suas prpria razes (fig. 5) . Com a sua
concretizao, abre-se a possibilidade de introduzir uma impresso de localidade na o bra
moderna portuguesa que, existindo j latente em alguns trabalhos, ficar sob sufrgio de
um conjunto cada vez maior de pro fissionais, transformando mesmo percursos que se
tinham consolidado dentro de uma tendncia mais internacional (fig. 6).
I
As relaes de contedo entre a pequena amostragem de reminiscncias colo niais
que se renem em Brazil Builds e a ateno s realizaes populares do Inqurito so
obviamente distintas. No primeiro, funciona como prova que obra nova e obra do passado
so em essncia a mesma coisa, parafraseando Lcio Costa. No ltimo, o objeto so as realizaes
populares, colocando-se propositadamente margem dos casos defeio erudita ou erudizante. m
Em Brazil Builds no existira propriamente uma estratgia concertada no conjunto Fij.;. 5. Siudil',\{<1 "' " \l oj \111111
l !<(lllkrlill<l 1'11/1111. 11 ,.,. /',, ,,,

122 123

f 1 '''1''1 tvt ura
litttd t 11111
I t ltt 1111 ''' I p:tS
referenciado como antigo, enquanto no Inqurito existe uma lgica que defin e o qul'
sujeito a registo.
}.beirando-se da rai z vscera! do povo portugus da tJJetrpole, o Inqurito est prximo
do que J oaquim Cardozo prope em "Arquitetura Popular no Brasil", artigo publicado em
1956, na revista Mdulo. Aqui, identifica-se a presena e o desenvolvimento de uma cultura
paralela, pobre em recursos, todavia criativa: "Como tdas as artes popu lares, a arquitetura
tambm rica de sugestes, de ritmos e de invenes, oferecendo caractersticas bem
nitidas e positivas." 70 A arquitetura histrica no tem a exclusividade da ateno do homem
moderno, que agora se volta para as manifestaes populares, nelas se inspirando.
Com o Inqurito, Portugal coloca-se no mesmo patamar de complexidade que
transforma ento as diversas culturas modernas internacionais. Que deva par te dessa
das descoberta ao Brasil fato hoje aceito pela historiografia portuguesa. Ainda em 1947,
Teotnio dirigia-se nestes termos a Nicmeyer: "Contemplamos com orgulho de irmos a
marcha irresistivel- e triunfal do vosso movimento renovador, com obras cada vez mais

I " 'I' t 'I' 1t o seu

I q tttll t" lll:tis
1f ,1, t.ptt tos,
1 11
I f! 11\1 llll. tl '

fi llltll tio t !IH' S

!it IT ' I I dtlllla S

lt u p1111tct s ao
IJt I d11 ll.l 'o!o,ltiO
I . l t .til , I~Ol'S

c clllJIIIIIO Fig. S. Sindicato dos r\rquitcctos Portugueses. foig. 6. Alvaro Siza, Casa Alves Costa, .Molcdo, 1964
POJ1t(~ttl, 196 I. Ta,i r~
.-'lnfttt!Pcfttra !'opu/ar e/1/

1 ~2 123
 C f. Sergio Fe rnandez. Op.C 11 , J'l
numerosas e perfeitas, criando uma Arquitectura bem autntica- e por isso mesmo original "C f. Maurcio de Vasconcd lw 'I
- ligada ao Povo, enraizada na Terra e compassada poca." 7 1 p. 6.
Apesar das contradies que o projecto moderno atravessa na sua aplicao em ' C f. Sergio Fernandez. Op. C 11 1
1" Nu no Teot nio Pere ira. "t\ 1111
ambos os pases, tanto Brazii Buiids como o Inqurito permitiro uma ligao e um d e Arquitcccura da UniVl'l ~ "1.'
conhecimento mais informado da realidade. Os dois posicionam-se como testemunhas de 11 N u no Teot nio Pereira. 111 / 11

12 Jorge F igueira. "P rccnch<:r 11 V

uma arquitetura, de um povo, de uma cultura e de um patrimnio que, independentemente
n l , i\laro 2006, p. 180.
de ser erudito ou popular, histrico ou moderno, tem vindo hoje a desaparecer. Nos dois, 11 Nuno Portas. "Neolibc n )"'. I''

Modernidade, Histria e Tradio entrecruzam-se nas suas d iferenas e particularidades, " Traduo c publicao tk "1\ I
impondo-se enquanto valores universais. E ainda que em escalas diferentes, deixaram uma ''erso original, ou d e "( l ( ' '
f-evereiro 1953, p. 15- lll .
marca indelvel na produo arquitetnica do seu tempo.
"Em 1961, publica-se n o P<>~ '"
i\farcins. "Arquitectura i\ l lld t t l
Op. Cit., p. 166.
1" Lcio Costa. "Lucio Co ~ 1 .1 111
emiada ao Senador Calll'll 1'1
"Nuno T eot nio Pereira . "i\ l11
Not as 16 Segundo testemunho de.,.,.,
li
1" Ph ilip L. Goodwin / GY.. I, 1ol
o f ;\fodero A rt, 1943, p. .'I
1
Este artigo foi emiado Comisso de Ps-graduao da faculdade de Arq uitetura e Urbanismo da Universidade de "' Sem qualquer descnvolvtlllllll
So Paulo com o ob jetivo de integrar uma prxima edio da revista dessa instituio, aguardando-se a respectiva Castro Rodrigues. "l)o 1-it lt
pub licao. Tratando-se de um trabalho em elaborao, alteraram-se entretanto algumas imagens e atua lizaram-se i\rquitectos, 1948. p. 1>4: ~- I 111
alguns comedos, adaptando-se s normas da presente edio. Ibidem, p. 170.
2
A cronologia no es t completa mente fechada. 1925 a data "come ncional" do projecro do Capitlio i\fusic Hall l i Existem incurs es :1o uo l l'l 1
(Cristno d a Silva, Lisboa) consid erado o primeiro edifcio portugus de ruptura com a configurao bemtx-{ll1, cujos principalmente Alfrn lo \' 1.011
desenhos conhecidos so na verdade de 1929. 1974 a data da Re,o luo de Abril. A historiadora Ana Tostes 1920), cu ja impomin rt.t 111 ~ 1 111
sugere o quadro de 1920 a 1970 ("lntrod uo". Ana Tostes [coord enao]. A rqJJitec/11ra Modtma Pot1HgttFStl 1920- contributo d o Co ngn~" 1 11111
1970. Lisboa: TPPAR, 2004, p. 11-12). Pre fere-se aqui ma nter o alinhamento mais antigo seguido por Sergio Gernandez 1~ C f. Ana Tostes. Os I m/fl In
e m Perc11rso- ArqHileclti!V Portuguesa 1930/1974. Porto: Sen io Editorial da f-acu ldade d e Arqui tccrura da U ni,ersidade do Porto Publi c n <'>L' ~, I t)l) J
do Porto, 1988 [1985]. Como pano rama de referncia, admitem -se trs ciclos modernos: o primeiro de abertura, com :n "A Arquitectura llr:t:-iku 1" li
incio entre 1925 c 1930; o segundo aps 1948 (I Congresso Nacional de Arquitccrura); o terceiro que a rranca co m 2
' l rfl'll/.
o Inqurito Arquitectura Popular, depo is de 1955, fix.a ndo-sc em 1961. 2; Formosinho SanchL~- "i\ ''"I
' O primeiro Congresso N aciona l de Arquitec rura realizou-se em Li sboa entre 28 de 1\laio c 4 de Junho. Arql!declllm, n.29, l :l'\L' Illill
' C f. Z ila h Quczado Dcc kkcr. Bmzil B;li/t- Tbe An:bitecture rif tbe Modem Mo~e111mt in Brazd. Docomomo; 2001, p. 127 2'- N ota introdut ri;t <111\' ,\ll llliJ 11

e seg. 1950, p. 2. Infw m:t ~~ " 1

5
Por opo metod o lgica, so ap enas inse ridos os dados de nascimento e morte (q uando fo r o caso) dos arquicectos publicao c a d :11:1 ""~\llhlh
portugueses do perod o moderno considerados rele,ances para a compreenso do artigo. T Lcio Costa."(> i\tqtllll't 1" ,
''"Um tio nmt, q11e foi Coremador-C eral de ,\foa111bique durante a Segmzdt1 Guerra J\f11ndia/- Jos Iiis!tlo rlt Bettmcom1 - , IINIIItl ames da cxistnn.l d.1 1n H111
das suas iagms Ajrica do Sul, viH o lii'I'O numa litro!I, <'Oitlpro-o e "'""dou-mo". Nu no Teotnio Pereira. Depoimento a .Ana
Vaz 1\filheiro, 10/02/ 2006.

124 125
 '' 1111 o~ "'' original - Cf. Sergio f croandcz. Op.Cit. , P- 57.
'C f. Maurcio ele Vasconcellos. "Habitao Rang ei d e Lima- Av. do Aeroporto, Lisboa"_ Arquitutum, n.S, Junho I962,
P 6.
11 1 qd tc .1 ~: 111 em
C f. Scrhtio Fcrnanclez. Op. Cit_ p. 57.
'" I'\ uno Teotnio Pereira. "A Influncia em Portugal da Arquitectura Moderna Brasileira"_ E mitos_ Porto: Faculdade
de Arquitectura da Universidade do Porto, Fi\UP Publicaes, 1996, p. 303.
11
Nuno Teotnio Pereira. 10/02/ 2006.
" Jorge Figueira. " P reencher o Vazio: Ps-mod ernismo e Arquitectura Portuguesa nas dcadas de 1950-1980". Murpf!J,
lj ii!l ' 1 Nns dois, n1, Maro 2006, p. 180.
I' 11111 tt l.lt tdaclcs, u ]\! uno Portas. "Neol iberty". ["Das redstas estrangeiras"J. Arquitrc/11m, n.65, Junho 1959, p. 54.
14
Traduo c publicao de "A H umanizao da Arqui tectura", texto de A lva r Aalro de 1940, dez anos depois da sua
de t tl .lllluma
verso o riginal, ou de "O \'0 de Peixe e o Sa lmo", guc Rogers publicara na italiana Domus [/Jrquitectura, n.46,
Fe\ereiro 1953, p. 15-16j.
" Em 1961, pub lica-se no Porto "A Ar,]uirecrura Moderna depois da G erao dos \lestres" de 1958. C f. Joo Paulo
fartins. "Arquitectura Moderna em Portugal: a difcil internacionalizao. Cronoogia". 1\na Tostes (coordenao].
Op. Cit., p. 166.
"' Lcio Costa. " Lucio Costa no volta mais a Braslia . .. ". Binrio, n.s 154-15S, J ulho-Agosto 1971, p. 417-41 9. [carta
emiada ao Senador Cancte Pinheiro, Presidente da Comisso do Distrito rederal do Se nado do Brasil].
1- Nuno Teotnio Pereira."/\ Influncia em Portugal da i\rquitcctura Moderna Bra sileira". Op. Cit., p. 305.

'" Segundo testemunh o d e Teotnio Pereira. D epo imento a Ana Vaz Milheiro, 02/ 11 /2003.
19
Philip L. G oodwin/ G.E. Kidder Smith. Brazil Builds -A rchitec/llrt NeJI' and 0/d 1652-1942. New York: The .\fuseum
.I-1 J lllllo o'id.1dc de o f Modern 1\rt, 1943, p. 2 1.
I .1 11 ' JIL"Cti\a '''Sem qualquer desenvolvimento, surgem em, pelo menos, em duas das comunie::~ es. C f. Joo Simes, Francisco de
lloi.ili .11.1111 - SC Castro Rodrigues. "D o En sino da Profisso". I Congrmo :Vacionol de A rqt~itectum. Lisboa: Sind icato Nacional dos
Arquitccws, 1948, p. 94; e Lus Jos Oliveira l\lanins. "A 1\ rquiteccura de Hoje e as suas relaes com o Urbanismo" .
Ibidem, p. 170.
21
Existem incurses ao uni\erso "co rbusiano" anterio res ao Congresso de certos autores gue trabalham no Porto,
principalmente Alfred o Viana de Lima (1913- 1990), mas onde tambm se insere a obra de Celestino de Castro (n.
1920), cuja importncia histrica se fi xa com a leitura de Ana Tostes, j: nos anos 90, e que permite hoje alicerar o
contributo do Congresso numa viso de continuidade.
' 2 C f. Ana Tostes. Os T rde.r Anos na A rquitectum l'o11ugur.ra do.r A nos 50. Porto: f-acu ldade de Arguitecmra da Uni\ersidade

do Porto P ublicaes, 1997.

11 1 11 11 . 1 com
13
"r\ Arquitcctura Brasileira". (Ecos c Co mentrios]. A rquitrcf!lra, n.19,Janeiro 1948, p. 23.
,. lrli-111.
2
1111111 ; Formosinho Sanchcz. "A r\f(.jUitcctum l\1oderna Brasi leira, Arguitcctura J\foderna Portuguesa". [Cartas de Leito res j.

Arquitectum, n.29, f'e ,ereiro/ J\faro 1949, p. 17.

''""'" ,'11111 , I' 127
0
'' Nota inrrotlutl>ria que acompanha Ri no Levi. "i\ 1\rguitecwm uma Arte e uma Cincia" . Arq11itedtml, n. 36, Novembro

J.,l II IIJIIIIl"CIOS 1950, p. 2. Informa -se ser este artigo parte tlc uma co nferncia pronunciada no .\luseu de Arte de So Paulo. 1\
publicao e a data o riginais no so indicadas.
T Lcio Costa. "O Arq uitecm e a Sociedade Contempo r nea". Arquitectura, n.47, Junho 1953, p. 7 - l 0/ l 9. ji'L iblin ldo
antes da existncia da revista Ll fdu/o, onde ser cdit.1d a no n.2, r\gosro 1955].

124 125
 " ' t\lzina de Menezes. Dcp1111111 11f
2
" A /lrqHitrcttfra POI1lf.~llesa, Cnimicc1 e cdifca[o existe entre 1935 c 1955, enquanto a GTH - Rolflim do Cabinett de ~> Fernando Tvora. " I ;,1111 n 1 1
Habitaco da Cmara Municipal de Lisboa arranca em 1964, deixando de se publicar j em 1986. " 2 Nuno Teornio Pcrc1r.1 ( 'l'
2
" Nora introdutria a Lucio Costa. Op. Cit., p. 7.
''' lrle111.
'"Lcio Cosra. Op. Cil., p. 19. '" Nuno Tcotnio P~:n1 1.1 "1\ l11i
" "Bloco de habitaes na praia da Gvea- Brasil". ArqrJitedHm, n . 41 , Maro 1952, p. 8-9. 6 ' Arquittclura Popu/111 rlll l 'tlll
n "O Pintor Burle Marx e os seus jardins". A rquiln'lm<r, n.52, feve reiro/Maro 1954, p. 22. '"' Arquitrctum Popular1111 I ,,,
u \Xiladimir Alves de Souza. "Arqu itecrura Cont~mpornca no Bra sil". / lrquitecllfra, n.53, Novembro/ Dezembro 1954,
Irle})/.
p.18-22. "Nu no Teotnio P111 11 1
><Manuel Tainha. "Cidades L"niversirrias- Realizaes e tendncias actuais". /lrquitectura, n.s 55-56,Janeiro/Fevcreiro, "' /Jrqlliii'Citmt !'opu/,, ,,. I
1956, p. 20. .., A rqllitfctm~t t>otm/,, 1 I
' \X'Iadimir Al,cs de Souza. Op. Cit., p. 22.
3
., Joaquim C:mlnt11 "AHjiill
3
" Nu no Tcotnio Pereira. 10/02/2006.
' 1 Nuno Tco111111 I' IH 'i
3
" Nuno Tcotnio Pereira. Carta ao arquitecto Oscar Niemcyer Soares. 16/02/1947.
311
Nuno Teornio Pereira. 10/02/2006.
w Mrio Bonito. " Regionalismo e Tradio". J COJ(grmo Nacional de ArqHitecll/ra. Op. Cit., p. 51.
"' Philip I .. Goodwin/ G.E. Kidder Smith. Op. Cit., p. 100.
41 Nunes Soares. " Da Funo do Arquitecto e dos fac tores que Intervm na sua Orientao". 1 Congresso 1\.'aona/ dt
Arq11ifectura. Op. Cit., p. 21.
RefcrC'1H !.1
42
Cf. Zilah Quezado Deckker. Op. Cit., p. 127.
43 Philip L. Goodwin/ G.E. Kidder Smith. Op. Cit., p. 100.
"Nuno Tcotnio Pereira. "A Influncia em Portugal da Arquitectura l'vloderna Brasi leira". Op. Cit., p. 303-304.
';Joo Rebelo. "Desorientao Esttica" [texto 2: Correio das 1/bas, 23/ 10/ 1953]. No!. 1953.
6
' Referncias s imagens g ue ilustram "Lugar da Tradio" de Victor Palia. Arquitecltra, n.28, Janeiro 1949, p. 4.

.- Nuno Teot nio Pereira. 10/02/2006.

R Philip L. Goodwin/ GE. K.idder Smith. Op. Cit., p. 132.
49 i\lilton Frederick Ki rchman. "Lgica ou Esttica'" [f>rogressin Arcbitectmc, Agosto 1947]. Arquili'ctllm, n.27, Outubro/
Dezembro 1948, p. 19.
5< "Esta linguagem ser vi,a, potica, expressi,a e variada". Mrio Bonito. Op. Cit., p. 47.
'' Victor Palia. Op. Cit., p. S.
2
" Idem.
3
" A rqmlectura Popular e111 Por!J(glli. Voi. 1. Lisboa: Sindicato Nacional dos Arquitcctos, 1961, p. xi.
' 4 Lcio Costa, I .ucas 1\Iayerhofer, Paulo Thedim Barreto, So ;\[gucl das Misses, 1937. C f. Guilherme Wisnik. LJicio
Costa. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2001, p. 16-1 7/60.
'" lvaro Si:la. Depoimento a Ana Vaz Milheiro/Jorge rigueira,Janei ro 2006.
"' haro Siza. Op. Cit.
,. Idem.
'"i\leno Honrosa atribuda na 1I Bien al d e So Paulo, 1953, ao projecro do conj unto habitacional Bairro elas Estacas
de Ruy Jer\'is d'Athouguia (191 7-2006) e f'ormosinbo Sanchez, em Lisboa (1948-1954). C f. Gropius, Jos Luis Sert,
Akar i\alro, Ernesto Nath an Rogers, Oswaldo Bratke, Rcicly, Lourival Gomes Machado. "1\cta do Jri Internacio nal .\,
de Premiao da IJ Exposio da 1r Bienal d o Museu de Arte Moderna de So Paulo". Anptitectt~ra, n.52, Fevereiro/ 1.1 \' I. lliitll
.Maro 1954, p. 12.
,., Formosinho Sanchcz. D epoimento a Ana Vaz ~lil hei ro/Pedro Pacheco, Setembro 2002.

I.)
126
 " ' 1\ lzina de Menezes. Depoimento a Ana Vaz t>. lilheiro, O1/ 08/ 2001.
1
" Fernando T vora. "Entre,ista" a Mrio Cardoso. Arq11ilerl11ra, n.l 23, Setembro/ Outubro 197 1, p. l 52.

<>1 Nuno Tcotnio Pe reira. Carta ao argui tccto Oscar r\icmcycr Soares. 16/ 02/1947.

n . j.,uuoo/ hvcreiro,
''' Idem.
'" Nu no Teotnio Pereira. "1\ Influ ncia em Portugal da Arc1uirecrura i\loderna Brasileira". Op. Cit., p. 305.
'" A rtptileclura Pop1tlar (111 Portugal. Op. Cit. p. xi\.
''" Arquiledura Popf.l!rrr n11 Portugal. Op. Cit. p. xi .
"-Idem.
""Nu no Teornio Pereira. Depoimento a Ana \'az Milheiro, 10/ 02/2006.
,,., Arquiii'Ctllra Popular em Portugr1/. Op. Cit. p. xiv.
o Arq11ilrcturtJ Popular em Portugal. Op. Cit. p. X\'.
1
- Joaquim Cardozo. ''Arquitetura Popula r no Brasil". Mdulo, n.S, Setemb ro 1956, p. 21.
1
- Nu no Teornio Pereira. Carta ao arquitecto Osca r Nicmeyer Soares. 16/02/1947.

I1 1111 'I, 1111 i\'t~~ioHal de

Referncias Bibliogrficas

I 1/, I' \(I I )04. "A i\ t<jLiitectura Brasileira" . [E cos e Come ntrios]. A rqllitecm:J n .19, p. 23, Janei ro 1948.
Arquitcr/m'(/ Popular e111 Por1!1gal. Vol. 1 e 2. Lisboa: Sindicato r\ acionai dos ArCJuitecros, 196 1.
1;!11111" I'J.I 11, p. 4. t\RTIGAS, Joo Vi lanova. '~\Semana de 22 e a argu ircrura". [Mdulo, n. 45, Maro/ Abril, 1977]. In: Xavier, Alberto
[org.!. Depoilllmto de lima geraro - arquitdJtra modmw bmsileira. So Pau lo : Cosac & Naify, 1987, 2003, p. 275-277.
"Bloco de habimcs na praia da G vca - Brasil". _,1rq!tltectllm, n. 4 1, p. 8-9, Maro 1952.
.,,,,1 11..>1, ( )utubro/ BOI:'\I'f , t\frio. " Regionalismo c Tr~d io" . In: I Congres.rQ .Yacionnl dr A rquitectura. Lisboa: Sindicato Nacional dos
Arquitcctos, 1948, p. 42-53.
CARDOZO, Joaquim . "Arq uitctum Pop ular no Brasil". Mdulo, n. S, p. 20-22, Setembro 1956 .
COST t\ , Lucio. ''l.ucio Costa no ,olm mais a Braslia ... ". Binrio, n.s 154-155, p. 417-4 19, J ulho-Agosto 1971.
CSTt\, Lucio. "O ArCJuitecro e a Sociedade Comcmpor:inca". A tlJhitectura, n.47, p. 7- 10/ 19, J unho 1953.
DECI--:l(E R, Zilah Quczado. Bmzil Tluilt- The A rchitedllt'c! of the Modem Morement in Brazil. D ocomomo, 2001
'" 111l lu 1111(' \X 'isnik. Lcio f ERl\ AN DE Z, Sergio. Pnrtlrio- Arq11ilrct11m Pot111g11est1 1930/ 19 74. Porto: Servio Editorial da F~c u ldadc de i\ rquitcctura
d a U ni,-crsidadc d o Porto, 1988 [1 985J.
fiGC 1-::IRA , J orge. " Preenc he r o Va7.io: P s-m odernism o c i\t<Juitcc rura Portuguesa n as dcadas de 1950-1980".
Murpf!), n. l , p. 180-200, t>.laro 2006.
GOD\\' lN, Philip L., SMlTH, G.E. l..:idder. Bmzil Rllilds - Arrhitecttwe Sm and 0/d 1652-1942. Ne w York: T he
i\fuscuon or t>. lodern 1\rt, 1943.
I I 1 ""I "" ' , Jos I .uis Sert, G RO PIUS, \\'ai ter, SERT Jos Luis, !\ALTO, i\ har, ROGE RS, Emcsto Nathan, BR.t\T KE, Oswaldo, RE lDY, Affonso,
\1 11 ,j., ' "" Internacional J\ l.t\CH ADO, l .ouri,al Gomes. "r\cta do J LI ri Intern ac ion~l d e Premiao da 11' Exposio da TI' Bienal do 1\lus.:u
'"' 11 ~2. Fevereiro/ d e 1\rtc 1\foclcrna d.: Siio Paulo" . /lrquil<c/11m, n. 52, p. l0-13, Fevereiro/ Ma ro 1954.
I.E\'1, Kino. "A t\ rquitccwra um a Ar te e uma Cincia". Arquilulm'fl, n .36, p. 2-3/8, Novembro 1950.

126 127
1\lr\RTI~S, J o~o Paulo. ",-\rquitcctura i\ lodcrna em Portugal: a difcil internacionalizao. Cronologia". In: Tostes,
Ana (coordt:nao]. A rquit&cttmr Modema P01tug11esa 1920-1970. Lisboa: IPPAR, 2004, pp. 156-171.
t-.!ILHETRO, Ana Vaz. A Crmstmcio do Bmsd- Relaf-iies CO/i! {/ C!l!!!lra / lrquiteciIIica Portugur.w. Porto: raculdadt: de
Arquitectura ela Uni\ers idade cio Porto, FAUP Publicaes, 2005.
PAI .LA, \'ictor. " Lugar da Tradio" de. Arquitectura, o. 28, p. 4-5, Janeiro 1949.
"O Pintor Burle Marx e os seus jardins". Arqttitectura, n.52, p. 22-23, Fevereiro/ Maro 1954.
PO RTAS, Nuno. "1:'\eoliberty". ("Das revistas estrangeiras'} Arq11itectum, o. 65, p. 54, Junho 1959.
PEREIRA, Nuno Teot nio. Carta ao arquitccto Oscar Niemeye r Soares. 16/02/1947 [manuscrito].
PEREIRA, Nu no Teotnio. "A Influncia em Portugal da Arquitecwra :r.t oclcrna Brasileira". l::'.scrito.r. Porto: Faculdade
de Arquitccrura da Uni\ersidade d o Porto, FAUP Publicaes, 1996, pp. 298-305.
VASCONCELLOS, Maurcio de. "Habitao Rangel de Lima- Av. do Aeroporto, Lisboa". Arquitertura, n. 75, p. 6,
Junho 1962. l :r n Jll'hJi ii!UI I!
SANCHEZ, Sebastio Formusinho. "A Arquirectura Moderna Brasileira, Arquitecrura Moderna Po rtuguesa". [Cartas hi hl it l~ 1, 1 .1ll . l'o "' ,J,I'O "flltl
de Leitores]. A rquitectura, n. 29, p. 17, Fevereiro/Maro 1949.
SOA RES, Ernni Nunes. "Da Funo do Arquitecto e dos factores que l ntcnm na sua Orientao". In: I Co11gresso
de I 1)2() :r I%()" n lU H
Nacional de Arquileclura. Lisboa: Sindicato L\'acionai dos Arquitectos, 1948, p. 17-23. p c.: ri<'ldrn >~ I l. la ll. ~"t:h 1 fi
SOUSA, \Vladimir Alves de. "Arquitecrura Contempornea no Brasil". / lrqllitrcllrra, n.53, p.IB-22, Novembro/ Dezembro m::r io ria artigo~ ,~ lifii
1954.
TAINHA, Manuel. "Cidades Universitrias- Realizaes c tendncias actuais". Arquitectura, n.s 55-56, p. 14-27,Janeiro/ arqui teto t:-. pn i1 11 '' tl 'l
revereiro, 19 56. assunto. /\ pmdw. ''' '
TVORA, Fernando. "Entrevista" a Mrio Cardoso. A rquitectnra, n. 123, p. 150-154, Setembro/Outubro 1971 . vinte c doi ~ (:~2) ,II [IWJ
TOSTES, Ana [coordenao]. Arqmtectura Moderna Portug11esa 1920-1970. Lisboa: IPPAR, 2004.
TOSTES, i\ na. Os f/emes Anos 11a Arquitectura Portuguua dos A11os 50. Porto: Faculdade de Arquitecrura da Universidade
tota l, que n:1 ltHrint in 11
do Porto Publicaes, 1997. t\ segu ir, .q 11 1.,,,.,,,
WISNIK, Guilherme. Lucio Costa. So Paulo: Cosac & Naifr Ed ies, 2001. e d ifu s~o n:ts nv l'"''' (I
com o co ncLi lo d1 II_U
Depoimentos revistas c o s au l o l r t"tiY.
recepo que " P'" ''' t' ll l
Foram recolhidos testemunhos dos arguitectos: Alzina de 1\lenezcs (01/08/2001); Formosinho Sanchc'! (Setembro
2002); Nuno Teotnio Pereira (02/1 1/2003 e 10/02/2006); Alvaro Siza (Janeiro 2006).
as informac:; 1\'Vt 1,,,1,
geral; rece po di l l'l 11 ' I
Agradecimentos obra, e recepo l111 ;r i
autor for brasileiro' 11 1'
Arq. Jorge Nunes. trs tipos de reccpc;:tt 1 it
As duas p rilllt'l t,
nmeros especiai s 1 lt 1
Salvador, Bahia, nn I hr
na Architectural Rettrm 1 1
Brazil Builds ap f'~'M 'I l i i

128 129
 Recepo e difuso da arquitetura moderna no Brasil:
Norte-Nordeste nas revista francesas, inglesas
e italianas entre 1940 e 1960
Maria Beatriz Camargo Cappello

I'""" I " uldnde

Em pesquisa levantada em indices gerais e especficos de arte e arquitetura e em

bibliografias sobre "arquitetura moderna no Brasil em peridicos europeus entre da dcada
de 1920 a 1960", encontramos 616 entradas sobre o assunto, sendo o maior nmero em
peridicos franceses, seguidos dos peridicos ingleses e italianos. Essas entradas so na
maioria artigos crticos sobre a arquitetura moderna no Brasil ou sobre a o bra de um
lo I' I 'I 1/, j.IIH;iro/
arquiteto especfico, mas podemos encontrar tambm diversas referncias relacionadas ao
assunto. A produo arquitetnica no Norte e Nordeste tema ou citada em apenas
vinte e dois (22) artigos, constatando-se, assim, uma pequena po rcentagem em relao ao
total, que na maioria trata da produo do eixo Rio- So Paulo.
A s~ouir, apresentaremos esses artigos destacando a trama que envolve a sua recepo
e difuso nas revistas em estudo. Para uma abordagem dessas interpretaes, trabalharemos
com o co nceito de recepo da arq uitetura. A recepo est ligada interpretao que as
revistas e os autores fazem da moderna arquitetura brasileira. Identificaremos trs tipos de
1
recepo que aparecem nas revistas: recepo a distncia, quando o autor do texto obteve
tqJ,., "" l11 1 (:"wtl'mbro
as informaes reveladas por meio de imagens e textos que alimentam uma informao
geral; recepo direta quando o autor obteve as informaes a partir de contato com a
obra, e recepo local, quando o autor faz parte do contexto da obra, ou seja, quando o
autor for brasilei ro ou estrangeiro com vivncia no Brasil. Acreditamos que detectar es ses
trs tipos de recepo auxiliar na leitura dos artigos.
As d uas primeiras manifestaes de uma prod uo dessas regies aparecem em
nmeros especiais de revistas inglesas sobre o Brasil. A primeira, a Escola Normal em
Salvador, Bahia, na The Studio, em o utubro de 1943; a segunda, a Torre d'gua de O linda,
na Architectural Revieu;, 1 em maro de 1944. Com essas revistas, a arquitetura brasileira do
Brazil Builds apresentada Europa.

12H 129
 A historiografia mostra-nos que a primeira grande recepo e difuso internacional
da Arquitetura Moderna do Brasil se d com a exposio e a publicao do catlogo Brazil
Builds, organizados pelo Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York, em 1943. O p111tlit
livro-catlogo, esc rito por Philip Goodwin , arquiteto e presidente da Comisso de
Arquitetura do MaMA e da Comisso de Relaes Exteriores do Instituto Norte-Americano
de Arquitetos (A. I. A.), apresenta as primeiras manifestaes de quase uma dcada de
produo arquitet nica moderna no Brasil.
George Everard Kidder Smith, arquiteto c fotgrafo, acompanhou Goodwin em
sua viagem ao Brasil (1942), realizando a m aioria das fotografias publicadas. Outros
fotgrafos tambm contriburam: no Recife, foi Benicio Whatley Dias.2
Importante pela proj eo internacional que deu arquitetura brasileira, mas tambm
pela condio de primeiro levantamento sistemtico da produo nacional, o texto e a
iconografia de Goodwin inauguram uma matriz de leitura que marcar de for ma significativa
a historiografia sobre o assunto. 3
Como sabemos, aps a edio do Brazil Builds e recepo por ele conquistada, uma
srie de artigos e nmeros especiais de revistas internacionais especializadas sero dedicados
arquitetura moderna no Brasil, e os peridicos de arquitetura passam regularmente a
programar pginas para mostrar o que se construa no pas nesse perodo.
Alm dos nmeros especiais j citados, podemos destacar tambm: no ano de 1943,
a revista Architectural Record, em janeiro, e no ano de 1947, as revistas Progressive ArcbitectJtre
em abril, L 'Architecture d'At(jourd'hui em setembro, e The Architectural Fmm, em novembro.
Segundo Goodwin, o movimento moderno no Brasil traz o carter do prprio pas
, -, 1111 I l "lllll tUII [I 1\IU I
e dos artistas, ajusta-se ao clima e aos materiais de que dispe, resolve o problem a da
proteo contra os reflexos da luz so lar e do calor e contribui para a evoluo do movimento ( ltl/11 111 1\ l~t\'i i!W Iii I~
lanado na Europa e na Amrica, antes da 1a Guerra. 4 \ l t 'I t lo. !11'11 li\' fft d
Retornando aos n meros especiais, a The St11dio ir publicar um artigo de Paulo T.
Boavista,5 "Modero Architecture", que apresenta a arquitetura moderna brasileira publicada
pelo Brazil Bttilds, e destacando-se a Escola Normal de Salvador, Bahia. A fo to escolhida
mostra o ptio da escola, com a sua piscina limitada por passagens abertas protegidas por I ' I" I' 11, 111
C l !HIIj~lldt~Rtide
uma cobertura de concreto. A legenda repete as in formaes citadas por Goodwin, de que
o conjunto foi proj etado por um arquiteto brasileiro formado na Alemanha. Poderamos .unig;t 1 '''"'' d ,1 ~\iqtdt

classificar ta:l recepo como sendo local, mas pelo fato de o texto estar to limitado ao

130 1:11
 texto de Goodwin, poderamos pensar em uma recepo a distncia, pois o autor, mesmo
sendo brasileiro, parece ter obtido as informaes por meio de imagens e textos da
publicao do Brazil Bui/ds.
A Architectural Revie1v salienta em seu editorial que o fato de o Brasil produzir "de
repente" uma arquitetura nova, dando origem a uma Exposio de Arquitetura Brasileira
11111 ,1 d, 1 .1 d.1 de que primeiro foi apresentada no MoMA de Nova York e que na poca estava para ser
inaugurada em Londres,6 deu origem ao nm ero especial.
O primeiro artigo dessa revista ser BmziL The Background, de J. de Sousa-Leo,7
~oi,, . (l,Hros Conselheiro da Embaixada Brasileira em Londres, que faz uma descrio rpda da histria
do Brasil e das caractersticas do pais, na perspectiva de quem o sobrevoa. O segundo The
Brazilian Sryle, de Sacheverell Sitwell,8 escritor ingls, trata da histria da arquitetura brasileira,
e o terceiro, TheArchitects a!ld the Modem Scetze/ de G. E. Kidder Smith, sobre o "movimento
moderno que floresceu assim d e repente".
D esse m odo, a recepo da arquitetura brasileira na AR se d em trs categorias
diferentes: a recepo local, por meio de autor brasileiro que conhece o pas, sua cultura e
sua arqui te tura; a recepo a distncia, com um autor ingls que conhece o Brasil, sua
cu ltura e arqu itetura p or meio dos livros e das imagens, e a recep o direta do autor
americano, que veio ao Brasil para registrar a arquitetura brasileira e que, portanto, tomou
1H 111 ,, , dt I 'JI \, contato in loco com essa produo.
Ili htll"ll/11'1' Nessa poca, a revista editada p or Nikolaus Pevsner, pois J. M. Richards ausentara-
Clll 111 1\"1 1111111>. se de sua redao entre 1942 e o incio de 1946. Pevsner d continuidade ao trabalho j
I' I" "I'"" p:IIS desenvolvido desde 1937, uma srie de documentaes e anlises do Movimento Moderno,
ii I''"'''' 111.1 d:1 como tambm a sua leitura da existncia de uma linha contnua do m ovimento Arts and
Craftsao Movimento Moderno ampliando, e aprofundando os estudos tericos e histricos.
A tese de seu livro de 1936, Piotzeers of the Modern Movement from William Monis to Walter
Gropiu.r, era que as razes do Movimento Moderno estavam na tradio inglesa.
dentro desse quadro qu e se insere o nmero especial sobre a arquitetura brasileira,
dando destaque tanto arquitetura antiga como arquitetura moderna apresentada na
exposio.
O artigo de Sacheverell Sitwcll, The Brazilian St]le, traz uma anlise tanto da arqui tetur~
antiga como da arquitetura moderna no Brasil. A inteno apontar suas caractcrsti c~s
l if lilllll l lllll ; l()

I \0 131
f-ig. l . Caixa d'Agua. Luiz t>.:unes e Fernando Saturnino de Brito. O linda.
Arcbiteclttml Rnieu (95):69, maro, 1944

particulares para que o leitor, ao olhar um edifcio, saiba identific-lo como arquitetura
brasileira.
ni'""IPu 11 .. i'wuJonnl
A seguir, o artigo intitulado "Modern I3uildings" apresenta uma relao dos edifcios jllll I f 111 ~~ ~~~ l 1 I I ili j!l"ii [!!
modernos presentes no Brazil Builds por intermdio das fotos de K.idder Smith, explorando
rjll! "lll'l ll r littlti!Ulll l
o formato da revista em grande dimenso, onde a imagem se torna mais importante que
1tul1, ~ ~ .,., 111 1 tl i tu ~r.r
o texto. Procurava-se por meio da imagem criar uma realidade tridimensional dos edifcios
c\11 liif',ii l', ' " I l t lilj1111( 1.!
na mente do leitor, explorando as dimenses da imagem para aproximar o leitor do objeto PMII ih tr. IJ"i111t i llil
e contribuindo para a compreenso da realidade. li! lllli. llt"i il"l l""l l !~ l i!l! ft IH
A Caixa d'gua em Olinda,lf1 Pernambuco, ser um dos edifcios apresentados, ,l,, .,'li l i t .11111" rt
destacando os tipos de proteo solar que ali foram inventados e suas variaes: no caso, o
elemento vazado ou "cambog'. A foto, que a mesma do Brazil Builds, explorada em
maior dimenso, destacando tanto a plstica dessa fachada e a sua relao com um entorno
P'' fl l lll .ll t~M. ('(l li l (jt lll

132 I \\
 de construes antigas que, segundo a revista, marca bem uma produo brasileira. O
editorial quer mostrar que mesmo usando linguagens diferentes, uma arquitetura reala a
outra, e tambm chama a ateno para o fato de essa forma estar mais relacionada a um
efeito abstrato que de uso (fig.1).
Assim, o segundo exemplo de arquitetura moderna no Nordeste publicado na
revista inglesa AR, sem nada ser dito sobre os autores do projeto, Luiz Nunes e Fernando
Saturnino de Brito, e sobre o desenvolvimento de uma arquitetura moderna nessa regio
do pais.
As revistas apresentaram somente dois dos exemplos de arquitetura moderna
presentes no Nordeste publicados no Brazil Builds, que mostrou tambm: a Residncia
Arthur Moura, no Recife; o Sanatrio de Tuberculose Santa Terezinha, em Salvador; o
Laborat rio de Anatomia Patolgica, no Recife; o Edificio do Ministrio das Finanas, no
Recife; a Escola Normal, em Salvador e a Residncia Johnson, em Fortaleza.
Embora as revistas trabalhem com recepes diferentes, o relato apresentado no
muito diferente, pois as duas repetem as anlises j estabelecidas pelo Brazil Builds, e suas
leituras esto dentro de uma tradio inglesa que estabelece relaes entre a arquitetura
tradicional e a moderna.
A Caixa d'gua de O linda ser publicada tambm em 1950, pela AR, em um artigo
de]. M. Richards, um de seus editores, intitulado "The Next Step?". Nesse artigo,]. M.
R.ichards aponta os perigos da poca - incluindo o perigo de o prprio funcionalismo se
m I'' i 1ctura tornar um estilo to consen'ador quanto os do passado. Conclui que no se trata de
abandonar o funcionalismo na busca por uma linguagem da arquitetura capaz de satisfazer
lt ~ ;,,,, 1, ,., n li fkios
por completo os propsitos que as expresses humanas requerem, e sim, de compreender
tttli l t, ' ' lll()rando
que o prprio funcionalismo, por sua natureza absoluta, permite mudanas: no reduzindo
l ll ! 11!it"l " 111 .11ll c que tudo s generalizaes, mas relacionando sempre aos detalhes essenciais mais prximos
11 ~ ! '" " , I,., n lifcios do lugar, do tempo, da finalidade. 11
Para ilustrar, o artigo Richards apresenta uma seqncia de imagens que mostram as
tendncias estticas presentes na arquitetura moderna durante os anos 1930 e 1940,
'I ''' ,t'tl lados, classificando-as como pioneiras: esttica da mquina; diagramtica; ps cubista; orgnica
111 1 caso, o
regional e orgnica empirica.
t ' l'l <lt':tt la em
O autor destaca as diferenas que nascem a partir de estudos das neces sidades
t l ttt ltt ttt t'lllorno particulares, e a arquitetura moderna no Brasil contribui para essas anlises, com a ( )br:t d o

1.)2 133
 Bero, de N iemeyer; o Edifcio de apartamentos para operrios no Realengo, de Carlos
Frederico Ferreira, e a Torre d'gua de O linda. lll1l:l 1('1 l'J 11,, 11' {'il! !'llll
Publicada como exemplo de uma arquitetura diagramtica, a Caixa d'gua de O linda v i ag~' l ll.l l :, lllrj P 1 1LI!ii
ser definida por Richards como um tipo no muito, t11ecanicista, ou seja, voltado para uma pt'l'Sl' llll ''\ c iii~Utlll I I
construo lgica. Para o autor, nesse caso, o edifcio torna-se puramente diagramtico. A Acropm11 1 ,.,,, Jk !l''t q
revista retoma assim o que j tinha falado sobre esse edifcio na publicao anterior. A I k '>Lil ,11111 l'!l I
forma est mais relacionada a um efeito abstrato que ao uso. E, mais uma vez, nada se fala aprolliiHiadt l~l .I I11!Uil!i
sobre o autor da obra. Brnsi l, V1 t.tl ll rlt ~i l CH!\
Essa obra aparecer tambm na Architectre d'Aty'ourd'hui, 12 de maro de 194 7, junto cons1r u:11, l1 \'f1fld1 l.i
com outras fotos do Brazti Builds que ilustram um artigo de Andr Bloc, "Amrique Latine", compt:11li:H III JHh icl!jH
comunicando o incio de uma edio em lngua espanhola da AA em Buenos Aires, e que matrias pc i111,, ., l11 ciu,
apresenta um pouco da Amrica Latina aos europeus. 1\ r~: vi~t.t,qll~ ..t nr
O prximo artigo a ser publicado nas revistas em estudo a citar um exemplo de locais em <O I H t H l t 11![itt
arquitetura moderna no Norte do pas ser tambm em um n mero especial da Architecture mistos d~: t "" " 11 1!1,/IC" j
d'Atijourd'hui sobre o Brasil. melhores co,uiH/ cl! I1 1H1
O nmero especial (13/ 14) de setembro de 1947 daArchitectured'At!)ourd'huz13 ser () pn'l\111111 !ll.!li'li
editado por Alexandre Persitz, com a colaborao de Maria Laura Osser, correspondente outro monH'tll l r (1)!11
daArchitecture d'At!)'ottrd'hui no Brasil. Esse nmero duplo daAA constitui a primeira edio moderna no Nt1111 ~' N~11
dessa revista consagrada exclusivamente " nova arquitetura brasileira" 14 e Amrica Latina. parte da I lli t'll.d l11[ ( i
Esse nmero apresenta os edifcios includos no Brazil Bui/ds, com um particular Internaciona l tlt 1\ IIJ IIlfi
interesse em mostrar alguns interiores de edifcios que ai nda no estavam completos durante Ess~: L' o ,t"l'"""''
a visita de Goodwin, bem como alguns arquitetos e projetos que no fizeram parte da revista retoma o I t 111,1 d1t
exposio e do livro-catlogo Brazil Builds. 43), em agos to de 1 1 '1 V.~.
A revista organiza a apresentao da arquitetura moderna levantando inicialmente em fase de acah :lllll'llltl
alguns temas- os azulejos, o brise-soleil e os jardins de esprito novo-, destacando em seguida Esse nnWII I 111111
tais temas nas obras dos arquitetosY Pirro, 19 cor rt:spo 111 ltc111 i
O texto de apresentao do tema do nmero especial da revista, L'Architecture au redao foi Rcnt-~. I >t .llllll
Brsi!, de Alexandre Persitz, 16 uma copia quase literal, com pequenas modificaes, do da arquitetura <.:011h'l11]11 11
texto de G.E. Kidder Smith, The Architects and the Modem Scene, publicado no n mero especial as iniciativas so t.'\lg1 1,t,.,
da The A rquitectura/ Review, em maro de 1944, citado anteriormente, e trata-se, assim, de O editorial tll)'." d
uma recepo a distncia. Anos de Arquitclllt,l, (t il\

134 135
 J!, do 11)'. " de Carlos
1 I' ,\)',11. 1 de O linda
'' li .11 !1' para uma
clll)',r:untico. A
I! li illo
rhlt, 11,.tn .111t c rior. A
1 ihll 11111 ncmplo de
I d cl.1 lrrbitectttre
1, ' I ''/'uml'lllfi'' ser
1 l tl'spondente
!illl 'l'"" wira edio
1i 1 \ttll ' II C:t Latina.
i!ll illlcll tllt c ia lmente
h ;!u lltlt octnseguida
!lj 1 1 I ' lt du'!tc/!1re ali
1111 11 11u l1 f 11 :I<) es, do
11 111 1 .,,., assi m, de
134
Em julho de 1947, antes da publicao desse nmero especial, a revista promove
uma recepo em Paris, na Galeria A1aeght, para um grupo de arquitetos brasileiros em
viagem Europa, junto com uma exposio das principais obras dos arquitetos brasileiros
presentes e ausentes. 17 Entre eles estava lvaro Vital Brazil, arquiteto do Projeto para um
Aeroporto em Belm, que ser publicado nesse nmero especial.
Destacado por explorar as condies particulares da regio a partir de estudos
aprofundados em numerosas viagens pelo interior dos Estados do Norte e Nordeste do
Brasil, Vital Brazil convenceu-se da necessidade de modificar radicalmente as tcnicas da
construo, levando em conta dois fatores: o atraso in dustrial, que s poderia ser
compensado pela importao dos materiais manufaturados, e a abundncia d e certas
matrias-primas locais, como a madeira.
A revista apresenta vrios desenhos de tal projeto, destacando a utilizao de materiais
locais em concorrncia com os materiais importados, provando ser possvel obter tipos
mistos de construes perfeitamente adaptados a suas funes e ao clima, dentro das
melhores condies financeiras, utilizando uma estrutura em madeira.
O prximo nmero especial da Architecture d'Atf}ourd'hui sobre o Brasil, j em um
outro momento e contexto, ir apresentar um nmero maior da produo da arquitetura
moderna no Norte e Nordeste do pais. Vrios dos projetos apresentados pela revista fizeram
parte da I Bienal Internacional de So Paulo, de1951, participando da I Exposio
Internacional de Arquitetura.
Esse o segundo nmero especial da AA d edicado ao Brasil. Aps cinco anos, a
revista retoma o tema da arquitetura moderna no Brasil, publicando o nmero duplo (42 /
43), em agosto de 1952, 18 apresentando novas construes terminadas nesse perodo ou
em fase de acabamento.
Esse nmero foi realizado sob a direo de Andr Bloc, com a assessoria de Guiseppina
19
Pirro, correspondente da AA no Brasil, e do arquiteto Grald Hanning.20 O secretrio de
redao foi Rene Diamant-Berger. A revista ir tratar da contribuio do Brasil para a evoluo
da arquitetura contempornea. Andr Bloc introduz o tema cli/:endo que, enquanto na Europa
as iniciativas so exguas, no Brasil surgem novas c audaciosas realizaes.
O editorial organiza a edio em trs subtemas: O Homem, o Pais e Arquitetura; Dez
Anos de Arquitetura, (divididos em construes industriais, edifcios de escritrios, !mi:;nH>,
135
edifcios de apartamentos, habitaes individuais, Cataguazes, construes hospitalares,
edifcios culturais e construes esportivas), bem como Projetos e Realizaes de 1952.
dentro do subtema O Homem, o Pas e a Arquitetura, que a arquitetura moderna
no Nordeste aparece inicialmente representada pelo Edifcio Caramuru, em Salvador, na
Bahia, do arquiteto Paulo Antunes Ribeiro. 21A caracterstica principal levantada pelo editorial
est em sua abertura para a paisagem com panos de vidros protegidos do sol por um
sistema de grades formado por leves lminas metlicas destacadas da fachadas em dois
p lanos. Essa proteo contra o excesso de insolao, como um brise-solei! desenvolvido
para a fachada, acrescenta uma expresso plstica ao edifcio (fig. 2 e 3).
As fotos de Verger apresentadas pela revista exploram a plstica das fachadas, com
seus sistemas de proteo solar e seu volume que se inserem na paisagem, mostrando sua
relao com os edifcios antigos.
Poderamos tambm pensar que esse jogo de planos sobre o desenho da fachada
cria uma expresso plstica alm do funcional, que estabelece uma relao do edifcio com
a cidade c com o homem comum que passa pela rua. Fig. 2. Edifcin C ' ' 11 111011 ll ~lilj
Ano 23" (42n):.>l .,, '~"" dn. '
O edifcio apresenta, no ltimo piso, um apartamento com terrao-jardim e sobre
uma das fachadas desse apartamento foi realizado um painel do escultor Mario Cravo, em
com a paisa~e1 11. \I ' 11
fio de cobre.
variao <.k riqw ''.F'!
O E di fcio Caramuru trabalha com vrios temas caractersticos da arquitetura
plstica. Di z lJ IH' ,1 .11 qpj
moderna no Brasil, par ticipando de uma discusso internacional gerada pelo processo de
do palS, a 00I'l'SI :1 ~~ fi! li 1
reviso da arquitetura moderna no segundo ps-guerra, como: integrao com a paisagem,
os arquitetos, t h.11 11:11 Hii t
sntese das artes e expresso plstica alm do funcional.
com os cdilk io, ll i!li/tli '
O material apresentado, como j vimos o mesmo da 1a Bienal de 1951 , deve ter sido
de sua arc.!uitdlll .l 1 t l i~ ,lt .
enviado pelo autor do projeto e talvez at o texto seja do mesmo. Trata-se, portanto, de
seu povo silo dt":tl lll ~ 1
uma recepo local, se pensarmos no autor do projeto, ou na correspondente brasileira e,
encontram o~ lt ll jl' 111
a distncia, se pensamos em seu editor, Bloc, que recebe as informaes por meio dos
alguns tcm:t ~ 11.dt,dl 1,11l"
textos e das fotos, explora a plstica das fachadas e apresenta esse material n o subtema "o
nos centros hi'>IOI\It 1'
homem, o pas e a arquitetura".
pela revista, ilu-.11 .1 't 'I' t
Dentro do segundo subtcma, "Dez anos de arquitetura", a arquitetura moderna no
i\ S<.:~llll , :1 I I \ I I I
Nordeste ser destacada no texto "Depoimento de um poeta", de Vincius de Moraes. 22 O
dez anos, suhdJV11llll1
texto, ao apresentar os dez anos de arquitetura, comea destacando que o problema mais
prcscn Lc na t" ill iW ' 111 d
importante resolvido pelos arquitetos modernos brasileiros foi o da integrao da arquitetura

136 137
 lll'llll.li.lrls, .. - ' .t~-
I .
; 1_~ =:
1 ~
.... , ' .. -

i
. ' U.l
1 i
~ ...;.:.:-- -- a -::-..
---1
I
-- r. ~;-

11111 11.111t l.. sua

ill"' d 1 1.1111ad a
' " tlll' "'" 111(0111
Fig. 2. Edifcio CaramurLl, Bahia, Paulo Antunes Ribeiro. Arcbitecture d'Au;ourd'b11i.
11 j,fl,lilll <' .,,dJrc Ano 23 (42/3):24-5, agosto, 1952. Fo10s: Vergcr

f\ illlill ( :1:1\'(), t'lll

com a paisagem. A paisagem brasileira, que tem uma variao de norte a sul, o ferece uma
variao de riquezas aos arquitetos que chega a ser um desafio em relao ao domnio da
plstica. Diz que a arquitetura moderna conquistou os grandes centros urbanos, o interior
do pas, a floresta e que, conquistar uma cidade como Salvador na Bahia, um desafio para
os arquitetos, chamando a ateno para a relao que a arquitetura moderna deve estabelecer
I, " ' \'1' ,, I .tdfl com os edifcios histricos, sua tradio popular, suas lendas, sua msica, etc. A qualidade
i""'lilllln, tk de sua arquitetura religiosa e colonial, como a barroca, a tradio e a arte popular, a beleza de
i 11 ! l11 I ilt 11 .I I ',
seu povo so desafios para os arquitetos modernos. E diz que a arquitetura moderna que
I'"' 1111 11 1 tios encontramos hoje nessa cidade est em harmonia com esses desafios. Assim, Vinicius levanta
f !_llllll I 1d11! 111.1 "o alguns temas trabalhados pela arquitetura moderna, a integrao com a paisagem e sua insero
nos centros histricos com fortes tradies culturais. A foto do Ecfcio Caramuru, publicada
pela revista, ilustra o que diz o poeta. Encontramos aqui uma recepo local.
A seguir, a revista ir apresentar algumas realizaes dos arquitetos brasileiros nesses
dez anos, subdivididas por categorias. A arquitetura moderna no Norte e Nordeste cstar:
presente na categoria d e Edifcios de Escritrios, com o Edifcio para o Banco el a lhh ia;

I \(> 137
 como se ndo dn '"I'''"
Renato l\lcStJLii!.t de1
erros podcn1 ~ l' l 1 ,tll.,.til
Aps :1 ap1 er.n H
contribuio do" HIIJIII
essa produo t' ll-1 d 11t lt
Dentre os esco ll111l t~. rli
a contribuio d:t "'l' d1 1
Pode-s<.: IH'""'" 'I'
editor d a rev ista 1\111111
associaes d t 111 11 g1 11,1
Nesses doi , 111111 11
diferen tes c< HlSII'I 1e111
Fg. 3. Edifcw Caramuru, Bahia, Paulo Antunes Ribeiro, Archihcf11re caractersticas kv:tlll't h
d',.111jomd'hui. Ano 23 (42/3): 26-7, agosto, 1952. Foro: Vcrger do funcional), rd:n,.ll 1 111
tropical. PodcnHI' tll lilt
so todos de arqull tl"
na categoria de Turismo, com o Hotel A m azo nas, e na categoria de edifcios culturais, com
dizer que se tra ta d.tl'ldtl
a Escola Profissional.
poderia ser ju:-~t iIH ,,cl,, I"
No edifcio para o Banco da Bala, Ilhus, d e Paulo Antunes Ribeiro, a revista
N o ano ~t'P,III tll l
apresenta por m eio das fotos de Voltaire Prasa a fachada inferior de vidro, o d eta lhe da
com o tema S;Htdt l't'lltl
loggia na fachada c os elementos que asseguram a d efesa contra o sol. O edifcio construdo
que estavam JHt'M ii ll "
em estrutura de concreto armado, explorando o do mnio tanto dessa tecnologia como as
Renato P. Sm~ito.' 1
caractersticas da arquitetura m o derna no Brasil d e proteo contra o sol.
Em I <J ,J<J, a ~ l , thl
O Hotel Amazonas, em Ivfanaus, de Paulo Antunes Ribeiro/3 destacado pelo lugar
projeto ck um a lq t lilt~ l tJ
onde se encontra, Manaus, em plena floresta amaz nica, a 5.000 K.m do Rio d e Janeiro.
Digc ncs lk ht Hil,.l'l, N ti
So apresentadas as dificuldades encontradas para a construo do cdificio, e a proteo
c um arquitlo h,tl.ll\1 1, I
solar no edifcio assegurada tanto pela sua implantao como pelas varandas que protegem
a m aqu<.:t(', :1s pl a 111 .1 ~ 1
os guartos d a insolao do clima tropical d e ~Iana us.
I ~sco la hrasik11.t, 1111 IH m
As fotos de Pctcr Scheier d estacam a implantao do edificio, a plstica dos volumes,
innucnciada 11a '1 11.1 1111
o terrao-jardim e a vista para a paisagem.
co mpreclld t.mlll ,, 111 11
Na Escola Profissional de Teresina, pelos desenhos apresentados, percebe-se a plstica
do conjunto e as solues funcionais d e organizao dos espaos. r\ esco la apresentada rigoroso d e '"" I'" li1I

138 IW
 como sendo do arquiteto C. F. Ferreira, mas trata-se de um projeto de Jorge h .:rrLira,
Renato Mesquita dos Santos e Renato Soeiro, todos arquitetos da ENBA, 1936. I ~ss cs
erros podem ser causados por uma recepo a distncia.
Aps a apresentao dos projetos por categorias, a revista faz uma sntese da
contribuio dos arquitetos e artistas do Brasil s pesquisas contemporneas. Apresenta
essa produo em duas pginas por meio de fotos que destacam a plstica dos edifcios.
Dentre os escolhidos, destaca-se a plstica da fachada do E difcio Caramuru, representando
a contribuio da arquitetura moderna no Nordeste.
Pode-se pensar que tal leitura plstica, por meio das imagens, foi feita pelo diretor e
editor da revista Andr Bloc, que, alm de engenheiro, era um escultor e articulava vrias
associaes de integrao entre as artes plsticas e a arquitetura.
Nesses dois nmeros especiais sobre o Brasil, um de 1947 e o outro de 1952, fatos
diferentes constroem a trama d e interesse pela arquitetura moderna no pas, mas as
caractersticas levantadas so as mesmas: brise-so/ei/, sntese das artes, expresso plstica (alm
do funcional), relao entre a tradio local e a arquitetura moderna e a relao com a paisagem
tropicaL Podemos notar tambm que os projetos apresentados nos dois nmeros especiais
u dltll':t JS, com so todos de arquitetos cariocas que atuam no Norte e Nordeste do pas. Podemos assim
dizer que se trata da publicao de uma "arquitetura carioca" no Norte e Nordeste, e que isso
lt il ll'i Ju,:1 revista poderia ser justificado pelo fato de os correspondentes daAA serem todos do Rio de Janeiro.
\' lol t 1, ndvtalhc da No ano seguinte ao nmero especial de 1947, a AA nmero 17 de abril de 1948,
I ., I olilh H I t' ! tHl SlrudO com o tema Sade Pblica, ir p ublicar um dos projetos de arquitetura moderna no Norte
i 11 1 111 1l '1 '.1.1 cc >mo as que estavam presentes no Brazzi Builds} o Sanatrio para Tuberculosos em Manaus, de
t!tl 11 li! li Renato P. Soeiro. 24
1f th UI 11 11l' 1 pelo lugar Em 1949, a Anhitecture d'Azvourd'hui nmero 27 dezembro ir publicar o primeiro
l ~ liloi" H111 de .Janeiro. projeto de um arquiteto moderno baiano, o Hotel na Bahia, d e Paulo Antunes Ribeiro e
!11 t dJit, 11 . 1 :1 proteo Digenes Rebouas. Na realidade, trata-se de um arquiteto carioca, formado pela ENBA,
li IJJ.i .J, [lll' protegem e um arquiteto baiano, formado pela Universidade Federal da Bahia. 25 A revista apresenta
a maquete, as plantas e um corte do projeto JizenJo ser um dos mais caractersticos da
1. u pl 1 111 1 dus volumes, Escola brasileira, indicando em que sentido evolui uma concepo de arquitetura largamente
influenciada na sua origem por Le Corbusier. Para a revista, os arquitetos brasileiros
l 11 ~, ru,- ~e Iv :-c a plstica
t compreenderam a necessidade de enriquecer o vocabulrio plstico com um volume
\ ..-~ , n l.1 v :t prcscn ta da rigoroso de um paraleleppedo com fachadas que mostram um carter funcio n al c uma

11R 139
 terrao-jardim ('l_llll um l
de vidro com a p1ll
Apar<Xt' tllllllu 111
Fernandcs;'1' ( n11111 111 n
trelias de mad111 .1 qu
tradicional <.: inc 11 1 \"llil~l
Ed ifcio ( ..11 ' ll t \1!1
revistas. Em .- lrrhlhYI"'1
conferncia de in;u 1 11
Museu de 1\rt~ 1\lcult 1 11
p o nto de vi sta ll'l' ll llt d
veio dos artjULil'to., lt'll
solei/, mveis l' Hxt 1'i, uf11
Fig. 4. Hotel na Bahia. Salvador. Paulo Antunes Ribeiro c Digenes Rebouas. proteo do caln1 ' l'lj}l
Architerture d'Aujo11rd'bui (27): 88-90, dcz.1949 tropical. O l:d ilit In C ' li
O arquiteto "cn iH'tlt 11
natural de condH lnl t 1111
audaciosa fantasia, sem que seja excedida contudo a estrita medida para alm da qual o E m m an;o de I;
h umanismo corre o risco de verter no pitoresco. artigo in titulado i1thlll
O Hotel Bahia de Salvador ser publicado tambm na AA nmero 52, de janeiro- Bahia, ele Paulo t\11 11111
fevereiro de 1954 (fig. 4) . Esse nmero lanado depois de uma Exposio de Arquitetura revista tra7. trts f nl cJt, d 1
Contempornea Brasileira que ocorre em dezembro de 1953 em Paris, e durante a II Bienal e observa <1uc t'SM'I''' Ih
de So Paulo. O tema da revista a arquitetura contempornea no mundo, e a revista uma forma cspcllll.llll~ll
apresenta as obras dos seguintes arquitetos brasileiros: Oscar Niemeyer, Rino Levi, Srgio s a casa ru rn l, 111:1'' tnd
Beroardes, Affonso E. Reidy, Paulo An tumes Ribeiro e Digenes Rebouas, agora com o elementos t p:u t11 lo., "'
Hotel na Bahia agora j construdo. parte das nlcn;sld ,H I, 'I
As fotos do destaque implantao do edifcio e ao seu volume, que contrasta com se n a a rq uitl' lll l ,t 1 "111
os edifcios histricos da cidade, e ao mosaico utilizado como revestimento da fachada do caractersticas 1k 11 111.1 1.
edifcio, caractersticas presentes na arquitetura moderna no Brasil. italianos, traz 11111 -,i11ul11
Nesse nmero, tambm ser publicado o Banco da Bahia em Salvador, igualmente do seu tem po. 1\ .tll:ill
de Paulo Antunes Ribeiro. As fotos destacam a entrada, a fachada pri ncipal de vidro e o solei/ que coh t'l' tod .1,t 111
dos painis, qttl' so1 11 lt

140 141
 terrao-jardim com um clube e um restaurante. Ivlais uma vez as caractersticas so a Fachada
de vidro com a proteo contra o sol c o domnio da tecnologia do concreto armado
Aparece tambm nesse nmero a residncia de um medico em Macei, de J .ygia
Fernandes/r' como uma nota fora do corpo principal da revista. As fotos exploram as
trelias de madeira que funcionam como brise-so!ei~ elementos presentes na arquitetura
tradicional e incorporados pela arquitetura moderna brasileira.
E difcio Caramuru, de Paulo .Antunes Ribeiro, ser o edifcio mais destacado pelas
revistas. Em Arcbitecture d'Atg'ourd'btti, em dezembro de 1953, Mario Pedrosa, em uma
conferncia de inaugurao da Exposio de Arquitetura Brasileira Contempornea no
Museu de Arte Moderna de Paris, dir que a contribuio mais o riginal e significativa, do
ponto de vista tcnico dos arquitetos brasileiros, a proteo contra o calor. E salienta que
veio dos arquitetos brasileiros a inveno de uma variedade notvel de sistemas de brise-
so!ei!, mveis e fixos, orientveis, basculantes, horizontais e verticais, com o duplo papel de
proteo do calor e captao da brisa das cidades litorneas, atenuando os excessos do sol
tropical. O Edifcio Caramuru na Bahia, de Paulo Antunes Ribeiro, um desses exemplos.
O arquiteto "concebeu um sistema que sem ser um brise-soleil, um verdadeiro sistema
natural de condicionamento de ar".27
Em maro de 1954, a Domus, revista italiana dirigida por Gio Ponri, publica um
artigo intitulado Architettura spontanea, em que apresenta o Edifcio para escritrios, na
I tllllll '', ',2, de janeiro- Bahia, de Paulo Antunes Ribeiro, conhecido como Edifcio Caramuru (fig. 5). A pgina da
i", ,,,,'' 1k Arquitetura
1
revista traz trs fotos da fachada do edifcio, destacando o brise-soleil que determina a mesma,
ti I "'" a n Bienal
. llllt:
e observa que esse partido, desde que empregado corretamente, "no por moda", determina
1 ''' 1 c a revista
III IIIHio,
uma forma espontnea de arquitetura. A revista define como arquitetura espontnea no
llli'\'' 1, Hi110 l .cvi, Srgio s a casa rural, mas toda arquitetura que apresenta elementos que a caracterizam, ou seja,
! lo- 1" " ", ' ~, agora com o elementos e partidos construtivos que so originrios da prpria arquitetura, que faam
parte das necessidades reais dessa arquitetura. A arquitetura racionalista italiana inspirou-
ltl l lll', tjll! ' contrasta com se na arquitetura espontnea da costa m editerrnea por acreditar que ela trazia as
n 1111 11 11111 da fachada do
caractersticas de uma ita!ianit. A arquitetura espontnea para os arquitetos racionali stas

'" igualmente
111 ' ii \'. Hior,
italianos, traz um sinal tpico do lugar, de acordo com sua cultura, respeitando o cl.ima ideal
do seu tempo. A anlise feita pela revista sobre a fachada do edifcio constituda pelo lm'.l't'
lti 1'1111! ip:d de vidro e o
solei! que cobre toda a superfcie, destaca a transparncia da fachada, ritmada pelas medidas
dos painis, que so fixos e sobrepostos alternativamente, em dois planos.

140 141
 ;.=:.::..=-:...-

_____
,_, __
...r-.J
~

.. _
__ _
..- --
--- .. --- .~

~:~~~.
--~ ~v
E:~~=~=
---.--

~~~~i~i Fig. 6. Edifcio Caramuru, lh h111. tt,ol.

fig. 5. Edifcio para Escritrios (Caramuru), Bahia. Paulo
A ntunes Ribeiro. Domm (292):5, maro, 1954

Podemos dizer que a fachada une as necessidades de ordem material a um valor como uma cortina p cn1111 11
esttico, alcanando uma harmonia que induz o olhar do observador a uma emoo. edifcio e excluem o h til lu
Entendemos que isso que os italianos chamam de arquitetura espontnea As foros como n t,.
No mesmo ano, a A rcbitectural Rcviezv, que tem como editores H. De C. Hasting, J.M. brancas. a prim<.:ira \'1 ,
Richards e Nikolaus Pevsner e editor-assistente Reyner Banham, publica em outubro o artigo aparece a escultura 11:1 l.u I
"Report on Brazil". A primeira parte trata de um debate entre a opinio de crticos estrangeiros Tanto a / 1/ I conto 1
sobre arquitetura moderna no Brasil aps a sua vinda ao pas para participar do jri da II Bienal fachada do Ecl i cio ( ..11.111
de So Paulo, dentre os quais Walter Gropius, H.iroshi Ohye, Max Bill, Ernesto Rogers28 e Peter forma um jogo dt: h1 1 11 ll
Craymer, c, na segunda parte, aparece a apresentao de trabalhos recentes de alguns arquitetos caractersticas mais dil'11n
brasileiros, dentre os quais Paulo Antunes Ribeiro, com o Edifcio Caramuru29 (fig. 6). proteo solar c a tx ptt'!lli
Mais uma vez o edifcio destacado pelo seu sistema de proteo solar, dando um Como v inH>'l ll <l' 11
tratamento original sua fachada. As fotos e o texto da revista destacam o desenho da Brasil, entre l940 c 1%11,
malha de brise-so!eil de extraordinria leveza e transparncia, salientando o tratamento bem junto com um ctrtH .1, 1111
sucedido e a valjosa contribuio para o problema da proteo solar. Os brise-so/ei/s so projetos de arttuitt'l"" ~ ll
d estacados das fachadas, compostos por leves grades metlicas h orizontais, que funcionam para esse t rah:t lltn l'u~"'

142 143
 ~--~r)

_____ .. __ _
----- ,.

-----
------
~~~~~~T.:;.
__ .... .t~
--

:::...~:
'
.
:=..,-;;:.

fi.~';.-d.~.~-00.::::.
::-..:::~
-.;::.o::.':=
.;!'.::'.::.:---.. -
-- ... -

__ .. ____ --:::::.;:.::..:;,

:.o-=.:.:..:=..-:=:..~
:::::::..-:.::.."':'"'...!--:."!:':
--"~:=::~-=:...--::::
:::.~::=:-==
:-.z::.=...=.::
: :..:::. :=
~-;s~~

f'ig. 6. Edificio Caramuru, Bahia. Paulo Ribeiro. Arcbitecillral R~11it111 (694):246, out. 1954

lr111 ttt.llcrial a um valor
t \' "I r a uma emoo.
lllllll.lllC:l
li I k C. Hasting, J.M.
hl11 ,, l'tll outubro o artigo
''''', I 1rt icos estrangeiros
111 q'" do jri da II Bienal
111 I ttt1sto Rogers28 e Peter
ttt , de alt,runs arquitetos
29
I lt.IIIIII I"U (fig. 6).
I'' 1111 1, :to solar, dando um
1 d . l.rcam o desenho da
llltllclo o tratamento bem
,,,,l.tt. Os hrisc-soieiis so
. 1 1111ais, que funcionam
como uma cortina permanente de venezianas, que no cortam a vista do mar de dentro do
edifcio e excluem o brilho excessivo da luz.
As fotos como o texto destacam tambm o revestimento do edifcio em pastilhas
brancas. a primeira vez que o jardim do terrao citado como sendo de Burle Marx, e
aparece a escul tura na fachada como um trabalho de Jaques Gotard.
Tanto a AA como a A R e a Donttts exploram com suas fotos a expresso plstica da
fachada do Edifcio Caramuru, criado pelo sistema de proteo solar, o brise-so/eii fixo, que
forma um jogo de luz e sombra no desenho sobre a fachada, explorando assim uma das
caractersticas mais difundidas internacionalmente da arquitetura moderna no Brasil, a
proteo solar e a expresso plstica.
Como vimos nas revistas estudadas, a arquitetura moderna no Norte e Nordeste do
Brasil, entre 1940 e 1960, resume-se a poucos pro jetos: um projeto de um arquiteto baiano
junto com um carioca, um de uma arquiteta alagoana formada na "escola carioca", e alguns
projetos de arquitetos cariocas que atuaram no Norte e Nordeste. Talvez o ttulo ind icado
para esse trabalho fosse "Recepo e difuso da arquitetura moderna carioca: Norte c

142 143
 Notas
Nordeste nas revistas france~as, inglesas e italianas entre 1940 e 1960", ou ser que a
arquitetura moderna no Brasil para as revistas estudadas a arquitetura "da escola carioca"? 1 Usaremos A R como abreviao 1
Assim , a importncia d essa fonte bibliogrfica para a constituio d e uma 2 GOOD\'(' IN, Philip. L. Brazilllmlrl
historiografia da arquitetura moderna no Brasil s valida com uma anlise critica e no se p.8,1943
3 MART[NS, C. i\. F. Arquitellllit r I
sustenta por si s. Pode nos trazer vrias leituras, mas devemos detectar os tipos de recepes, 1
Bra.ril, a obra de Luo Costa. Sto 1
pois algumas trazem informaes totalmente trocadas, mas no deixa de ser uma histria 4 GOODWIN, Philip. ! .. Brazilllm/,

da arquitetura moderna n o Brasil a partir do ponto de vista das revistas. p.l 03,1943.
5 Paulo T eixetra Boavista fo rmou ~~
Sabe-se que o comit de redao da AA fazia um plano de publicao que era c em Cincias Polticas e Econn
divulgado entre todos os correspondentes, solicitando-lhes que enviassem materiais sobre 6 Segundo, A nna Beatriz Galviio,l'lll

os temas definidos. No Brasil, os correspondentes enviavam tais solicitaes para os Exposies, no foi encontmdn 1
Em pesquisa realizada pela ~11111
presidentes dos IABs c para os arquitetos, talvez os de seu alcance. Assim, os representantes I
Arcbitects'Jounf(l/, tambm n o l1 1
I
tambm eram responsveis pelas escolhas dos projetos, e talvez isso esteja ligado ao fato - H istoriador c notvel colecion.11h
I Histrico e Geogrfico Brasilt'lll l
de os projetos serem mais da regio Rio - So Paulo, pois todos os correspondentes da i
I
brasileiros", em 1942, " Palcio 111
AA eram do Rio de Janeiro. Exteriores. Em o utubro de 191I
A histria aqui contada pelas revistas, assinala a influncia do ambiente e da tradio ser publicado o artigo 'Porluglll
8 Sachevercll Sirwell, (1897 -19KK)
na arquitetura moderna brasileira, qu e n o ignora as dife renas locais em relao a
Inglaterra. Foi considerado n 11111 1
necessidades, costumes e materiais, e trabalha com elementos universais mediante solues 9 SMITH, G. E . Kidder. Archiltt ~ -

que se adaptem s condies especficas de seu ambiente nativo. 10 Essa mesma foto e texto scrnol >ll
O material grfico apresentado pelas revistas procura ilustrar as particularidades de maro, 1944
11 Este artigo vai de encontro l ' lllll
cada projeto, na busca de uma arquitetura criativa que utiliza as tcnicas de sua poca, 12 Ser usado AA para a abrv:I\1"
explorando novas experincias formais e funcionais, que, no caso do Brasil, esto intimamente 1' Diretor Geral Andr Bloc, 1111-h
ligadas s condies climticas e integrao com a paisagem, enfatizadas pelas revistas. 1' Citando como bibliografi~: /1,,,,1,
um arcigo d a mesma r evi s t:~ <'11111
As revistas acrescentam matriz de leitura de Goodwin os temas presentes nos de fevereiro, e a Progressite ''' /,lf
debates dos trs primeiros CIAM do segundo ps-guerra, propostos por Giedion, Sert, Le 15 Pierre Vago, guando qucstil >11111 \11
Corbusier, Rogers e J. M. R.ichards do Grupo MARS, que esto ligados " expresso da f'rana, reSpOnde que, por 11ll'lll I
estudaram na Europa, c co111 111 11
arquitetura" e sua relao com o espao urbano e o homem comum. brasileira. D iz que para eles (nl 11111
Nessa histria, o Edifcio Caramuru foi o escolhido para representar esta produo sabiam nada " desse pas se h 'H'
1H

da arquitetura no Norte c Nordeste, pois trabalha com vrios temas caractersticos da e s. Confirma que as prinwtt .t I
York, c de publicaes nn~ u \ l lll
arquitetura moderna no Brasil, como a integrao com a paisagem, a sntese das artes, o recepo que preparamm p .u 1 ''~
brise-soleil e a expresso plstica alm d o funcional. mto desconhecidos, COI/10 NiCIIII!t'l, lj
entrevista concedida ai <JIIIh 11
questes colocadas na fab dt 1'1

145
144
 r ~..
_,
...;c:=- - - -

UFPfjCAC ""'
que a
' ' " '( ' f":t
Notas SIBLIOTEC:A JOAC)IJIM C "'Q!)() <;()

' r1i.1 carioca"?

1
Usaremos A R como ab reviao para t\rchitcctur al Re,icw
1
GOOD\X'I N, P hilip. L 13razil Build.r- A rchitecfureNeu~tm d 0 /d 1652- 1942. Ncw York, The Museum o f Modc rn Ar t.
p.8,l 943
3
JviART INS, C. r\. E Arqttifeltrra e E.stfldo no 13msi!: elemwfos para tr!llfl i1111estigao sobre a conslii!I[o do discurso modem isla 110
Brasil; r1 obm d, f .J1cio Co.rta. So Paulo. Dissertao (.\fcstrado)- FFLCH -USP, 1988.
1' 1' IIIILI his tria
'GOOD\'\'I:-.1, Philip. L Brazil Builds- Archikcf11re Neli' and 0 /d 1652- 1942. N ew Yo rk, T hc M use um o f M odem Art.
p. 103, 1943.
5
Paulo Teixeira 11oavisra fo rmo u-se em Engenharia Civil em 1937, na escola Nacional d e Engenharia do Rio de ja neiro
e em Cincias Polticas e E con mica e m 0:-:ford, em 1942.
1 i!flll,ll l 11.11s sobre
''Seg undo, Anna fieatri7. Galvo, em sua pesguisa realizada no a rquivo do Ma MA, no D epartamento de Circulao das
!tlid t ""' para os E xposies, no fo i encontrado ne nhum docume nto que comprove a ida da expo sio Brazil Builds p ara Londres.
E m pesquisa reali7.ad a pela auto ra no s peridico s Jouna/ oj tiJe Roytillnstitate of Briti.riJ A rcbitects (RIBA Jo unal) c
' il' "~ '' I''' stnLtntcs Arcbilecls' ]oamal, tambm no foi encontrada nenhuma cham ada p ara essa exposio nesta poca.
,,,.,.111,. :Ir> r:lto ' Historiador c not:h cl co lecionador de Arte Colonia l, n ascido em 1897 e m Pernambuco, fo i membro do I nstituto
I"'"' kn1cs da Histrico c Geogrfico Brasileiro, escreveu sobre a histria do B rasil. Publicou em 1937, " Frans Post: seus quadros
brasileiros", em 1942, " Palcio Itamaraty: resenha h istrica e g uia descritivo" . Rio de J aneiro : l\1inistrio das Relaes
Exteriores. Em o utubro d e 1943, o a rtigo 'Brazilian Co lonial Architccrure' na revista The Studio. Em a bril de 1944,
ser publicado o artigo ' Portugucse tiles in brazilian archirecturc ', Bur/ingtonl11agazilze.
8 Sachevere ll SirwcU, (1897 -1988). Crtico de arte re prese nta nte do M odernismo e da pintura Barro ca I taliana na

Ingla terra. Foi considerado a maior autoridade em B arroco n a Ingla terra.

9 SMITF-1, G. E . Kidder. .'\rchitects anel the modem scene. T!Je A rcbitectura/ Revie/1). Voi. 95 (567):7 8-84, m aro, 1944.

1
" E ssa mesma foto e texto sero tambm publicados in: BRli.Z ILIAN Folly. The Architects']oumal. Vol. 99 : 2 18, 23 de
l lll l! lil.ll ld:alcs de maro, 1944
11 E ste artigo vai de encontro com as idias que j.l\. Richards estava defendendo nos CIAM s nesta poca.
, 1, ''"' (-poca, 11
Ser u sado AA para a abreviao de Arcbitccture d'1\ujourd 'hui.
U11 llllllll:lll1cntc 1
-' D iretor Gera l An dr Bloc, Presid en te d o Comit d e Red ao Pierre Vago e Redator-Chefe Alexand re Persit z.
1
~ Citando co mo bibliografia: Bmzil B11ilds (1943) , o nmero especial da r evista ArciJitectural ReJJiew de: maro de 1944 c
um artigo d a mesm a revista em maio de 194 7; as revistas de 194 3, A rdJitec/ural Record, de janeiro, e Architectm'lll Fort1111,
de fevereiro, e a f'rogressive ArciJiteclure, de ab ril de 1947.
1
; Pierrc Vago, quando questionado sobre como foi pautado esse nmero especial sobre o Brasil e como foi a recep o na
jii('SS:tO da Frana, responde que, por meio de contatos com arquitetos brasileiros, sobretudo os seguidores de Le Corbusier q ue
estudaram na Europa, c co m um nmero de 600 assinantes no Brasil em 1945-46, decidiram ,er de perto a produo
brasileira. Diz que para eles foi uma surpresa e q ue fizeram um dos nmeros de maior sucesso da revista. Segundo ele, no
n o1a pmduo
sabiam nada ''desse pas selvagem", apenas que era um pas um pouco colo ral, o nde alguns franceses havia m trabalhado,
! t il ol t I t ' IISI ic os da e s . Confi rma que as primeiras in formaes foram obtidas na exposio realizada por Goodwin no i\lo'MA, de Nma
1111 -ltr d.1s ar lcs, o Yo rk, e de pLtblicacs n as revi stas Arcbiteclural H.ti,IP, Fomm, A rciJitecfllmi Recorri. E afirma que com essa edio c com a
recepo q ue prepararam para os arquitetos brasileiros na Galeria tl-laeg/Jt e m Paris, a Europa foi aprese11tada a arquitetos till
mlo desconhecidos, C0/110 NieJ!Il)'eJ; Burle Mlllx, IAcio Costa, &iJO Levi, r'1/a/ Brazil (. . .) Foi, para todos ns, /1/1/a l'el>eiao. Cor!fimm
entrevista concedida arquiteta t\na Luiza Nobre, em 1997, in AU n. 70 fev./ mar. 97. in teressante notar algLJill:ls
questes colocadas na fala de Pierre Vago, mostrando o inte resse do editorial da revista. Primeiro, ele c ita os ar<tuii<'IDS

144 145
 2~ P EDROS 1\ , C\l:no. I ' \11 illt eiiJ
brasileiros que esLUdaram na Europa, seguidores de I ..e Corbusier, e depois o faro ele que foi com esse nmero especial da
revista c com a exposio na Galeria Mac;sbt que a Europa scci apresentada arquitetura moderna brasileira, ignorando l953. Coofern~1.1 flltill llttfii,l
uma posshcl repercusso da exposio Brazil Bm/ds no ;\loMA em No,a York, a publicaiio dos nmeros especiais das de Arte C\(odcrna dt 1',111 rti
rc,ista 'U.~e J111dio f TIJe A rcbilec!Jtml Rem na lngla{erra c al!,'l.tns artigos isolados publicados anteriormente em o utros Ccero Dias para u111 n hl h 111 (i
peridicos, ressaltando o papel da revista como um importante veculo de difuso, na Europa, de carter internacional. arquitetura modnn .t 1111 tt l
''' i\ lexandre Persitz assumiu a redao d a nova srie da re,ista a partir do n"IO de maro de 1947. 1939. Esse mesmo p.11111 l i' l1!l\ l
,. Essa recepo ocorreu e m junho de 1947, quand o um g r upo de a rquitecos brasileiros fizeram uma viagem Europa, artes" na arquitet\11.11111111. lll l
dentre eles Ri no f..e,i, Burle C\Iarx, Vital Brazil c Carlos Frederico Ferre ira. Em pesqu isas realizadas pela autora no '" So esses os ccld Hl'' ' '' lltltn
arquivo do escritrio Rino Le\i, fo ram encontrados documentos do arq uiteto comen tando essa viagem. i\ recepo moderna no Bra ~ il , 11 1.1 ~ 11111 lt . tl
fui publicada na sesso de atualidades da revista Arrbitectl/rt d '.-1t:jollrd'JJJti (12), de julho d e 1947. '' O edifcio Carnmur11 ,.. 1 li !l llt llil
'" 1\ revista continua send o d irigida por ,\n<.lr Bloc, preside nte do comit de redao Pierre Vago e redator chefe
Alexandre Persitz. Alguns membros do Comit de patronagem: Alvar r\alto (11 Bienal), Alfrecl Agache (Rio de
Jan eiro 1927-29), Mareei Breue r (IV Bienal), Siegfricd G icdio n (Bienal), Walter Gropius (II Bienal), Le Corbusier
(Brasil 1929, 1936, 1962), Rich ar d J. Neutra (Brasil, 1945), Oscar Nicmcycr, Enersto Rogers (I I Bienal), Jos Lu is
Sert (ll Bienal- Projeto Cidade d os ~lorores), P;wl L \XIicncr (Pavilho do Brasil em N. Y.- Professor convidado Referncias Bibliow 1\ n~
da Universidade do Brasil - Cidade dos Motores), Frank Lloyd \'X'right (Rio de J aneiro 193 1) . Foram listados us
pa rticipantes do Comit de Patronagem que tin:ram uma ligao com o Brasil como, visita, trabalho, exposio,
pa lestra, etc. E sse nmero assim como o anterior re,e o patrocnio do governo b rasileiro e a revista agradece a ACTUALITES li C>SI' l'l't\ I li :!U
Rodrigo M. r:. de Andrade diretor do lPH AN, e a i\lilton Ro berto, presidente do L'\B/ RJ, assim como aos au tores d'Aujourd'bui. 1\1111 1'1"( I ') H'.l
dos artigos e todos os colaborad ores desse nmero. A LV; \RO Vital Br:ml. I'I"J' I 1'!1111
21 ARCHIT ECTURE CONI I i\11'1
' Arquiteta b rasileira, particip ou da Comisso Artstica da Exposio Internacional de Arquitetura na li Bienal do

,\ [useu de Arte de So Paulo de 1953-54 Rebouas. L >lnlutrtlmr ,f: I

21
Arquiteto Francs, p articipou do ASCORA L, grupo do Ci t\M francs, trabalhou com Le Corbusier. ARCHrTECTU R I ~ U lN' JI ~ ~II'I
22
Pa rticipou da I ' Exposio Internacional de Arqui tetura na I ' Bienal Internacional do i\fuseu ;\ne Moderna de So Rebo uas. L >lnlll/1'!1//lr ,/ ' 1.,
Paulo, em 1951 . f.Icno Honrosa para p rojeto de edifcio de escritrio. O material apresentado o mesmo q ue foi ARCH ITECT URE(.Of\c li i\11'11
publicado em PAGLI/\, Da nte. [OrgJ.(I952). Arquitelum 110 Birtlfll de Srio Pa11/o. So Paulo: Ediam. a Salvado r: Paulo t\tllll lil'' 1111
!.1 Poeta, compositor, intrprete, c rtico de c inema e d iplo mata brasileiro, nasceu no Rio e m 19/1 0/13 e faleceu na ARCHITETf UR t\ SI'< >N'I \tU
mesma cidade em 09/07/ 80. !':a poca desse artigo estava na Euro pa, encarregado de estudar a o rgan izao elos BL\NQUE de Bahia ;, 1111> 111, l'u
festivais de cinema de Canncs, Be rlim, Locamo c \'cnc%a, no sentido da realizao do Festival de Cinema de So Nmero E sp~c.:i: d .
Pau lo, dentro das co memoraes do IV Centenrio da cidade. No mesmo ano, fixa-se em Paris, ocupando o cargo BILL, Max. et nl. lk t' "'l t!l tll tllll
de segundo-secretrio da em baixada. ! caro de Castro, ''"W 1\ f,r t>ll
24
t\ revista apresen ta no sumrio essa obra como de Paulo Antunes Ribeiro e na pgina onde aprese nta essa o bra como RevieJJ. l l6(694): 2 \l 111, 11 ~111111
sendo do arquiteto Anigas, no nmero 44, posterior, de setembro de 1952, ela corrige o erro. ~ fa i s um CITO gue 1\LOC, A nd r. 1\m(riqll<' I .11111 '
pode ocorrer por se tratar de uma recepo a distnc ia. 1\0i\.VIST A, Pnu lo '1'. ,\1 , ,.11 11 1111ol
2 ll RAZ!Ll AN Polly. 'Jht l!o l111.-. ,
' Renato Soei ro, Rio de Ja neiro, ENBA, 1936.
16 BRr\ZIL. An-/;ilerl!llctl l(rl'lrll ("ri>
Cfr: ALBAN, N. NERY, P e REIS, i\. Digenes Rebouas. Documento. AU (58):55- 63, fe,./ mar. l 995. Digenes
Digenes Re bouas forma -se primeiramente engenheiro agrno m o c desde 1935 trabalha tambm como arquiteto. BRS!L - I,aco ntllhlltt>lll >lllilll lr
Em 1952 ser o primeiro arquite to baiano a diplomar-se pela Uni,ersidadc Federal da Bahia c ab rir o p rimeiro r\ no 23" (42/~) I I \\ IH> I
escritrio de arquitetura na Bahia, no mesmo ano. BRUAND, 1\cs. llrJIIIIo/111>1 I rll/1;
2 D E CKKER, i'.i lah <Jua itlr r 11,,,
' Arquiteta, nascida em So Luis, l\laranho e formada pela f'aculdadc Nacio nal de Arquitetura, R io de Janeiro, e m

1945. J\ corresp ondente brasileira d esse nmero G iuseppina P irro que j havia trabalh;ldo com Lygia no pro jeto CONSTRUCTION r,J llt l' ll, \11
apresentado no concurso para o Jockey Club Brasileiro, 1946, Rio de Janeiro, obtendo o 3o lugar (6): 93-95. 196 11.

146 147
 18
PED ROSA, Mrio. I.' t\rchitccture l\Ioderne au Brsil. Arcbilecture d'At(/ourd'bui. Ano 24, (50/ 1) : X X I - X:\ 11 I, d v~ .
19.53. Conferncia pron unciada na inau,'l][ao da Exposio de t\rquitetura Brasileira Contcmpodnc:a no i\ lu' l'll
de Arte :\foderna de Paris. r\: as fotos apresentada pela revista junto ao texto de Pcdrosa encontramos um p:1111d (k
Ccero Dias para um edi fc io em Pernambuco, co m data de 1948. O texto no se remete a esse exemplo d e u111 . 1
arquitetura moderna no Recife. Trata-se da Secretaria da Fazenda, de r-emando Saturnino de Brito c cquip1, d ,
1939. Esse mesmo painel j havia sido publicado in: Le ,\1ur..4A(24):60-61, jun, 1949. Um exemplo da " sntese.: tb
artes" na arqui tetura moderna no Brasil
"' So esses os celebres e conhecidos textos da polmica entre Max Bill, Gropius e Rogers sobre a arquitetura
moderna no Brasil, mas infelizmente n:io h espao e tempo para um comentrio desse debate.
JO O ediicio Caramuru chamado pela revista de Caramura.

Referncias Bibliogrficas
11 d o111 111, I ' 1'""\~0,
11 11 I I I I ,l):l.itke<: a ACTCr\ LI TES HOSPITALlERES. Sanatorium pour tubcrculeux Manaos (llrsil). Renato P. Soei ro. L 'Architec/w'l!
d'A;yourd'bui. Ano 19"(17): 89, abril, 1948.
1\LVARO Vital Brazil. Pro jet pour une arogare. L'Arcbileclure d'Aiyourd'hui (1 3-14):7~, maro, 1947.
\
lll,n:d do ARCHITECTURE CONTEMPORAINE Or\NS LE liiO ND E. Hotel Bahia: Pau19 Antunes Ribeiro et D igenes
Rebouas. L 'Arcbitec/ure d'A;(jourd'hui (27) :88-90, dezembro, 1949. J

ARCH ITECTURE CONTEMPORAINE D,\:--JS LE MONDE. Toucisme. Brsil, Hptel a Bahia: P. A. R.! beiro et D.
lo" lo11 1.1 d, S,io Rebouas. L:.IJrcbitecture d:411jourd'hui Ano 25 (52):32, jan./fe'' 1954.
ARCHITECTURE CONTEi\IPORi\INE DANS LE l\IONDE. Co nstructions a usage commercial. Bangue de Bahia
a Salvador: Paulo Antllnes Ribeiro. L >4rcbiteclure d'A;(jourd'bui Ano 25" (52):42-3, jan ./ fev. 1954.
ARCHITETTCRA SPO!'\Tt\NEA Palazzo per uffici a Bahia. Paulo Antunes Rlbeiro. DMms(292):5, maro, 19.54.
BM\QUE de Bahia llheus, PaLilo Antunes Ribeiro. L 'Archileclure d'A.IIJOIIrd'bui Ano 23" (42 / 3):38, agosto, 1952.
l':mero Especial.
i li 111 11 HI" u t.tq.;n BILL, 1L1x. et al. Report on Braz i!. first part: second pare: Afionso Reid}', Oscar t\: iemeyer, Segio Bernard es, Rino Le,i,
Icaro de Castro, Jorge l\loreira, Paulo Ribeiro, He lio Duarte, Carvalho Mange, M.M. Roberto. Tbe Architeclllr(l/
\ olll.l l "Oil10 Rnieu,. l16(694):234-50, outubro.l 954.
111n ntn (.jliC ll i.OC, Andr. Amrigue La tine. L'Archicture d'A;yourd'bui. Ano 18(1 0):1-2, maro, 1947.
BOA\1STt\, Paulo T. tvlodern archicecturc. 1.'Arcbikclm< d'AI!Jourd'htti. \'ol. 126 (607): 121-9, oct. Spccial Brazilian lssuc.
BRAZ ILIAN follr 1'!JeArcbikcts'Jo11mal. Vol. 99:218, 23 de maro, 1944.
11111 I 'IIJ, I )ll>g cllt'S BRAZIL. Arrbitectural Reew (567), maro, 1944. Nmero Especial.
BRSII.- l .a concribution actuellc du Brsil L'volution de l.'archicecture comempora.ine. L'Architeclure d'AJ!foun/'/)lli
Ano 23 (42/ 3)1-135, agosto, 1952. Nmero Especial.
BRCr\ND, 'r\cs. Arqttildllra Coutmtporliuea 110 JJmsi/. So Paulo, Perspecciva,1981.
DEC K KER, Zilah Quezaclo. Bmzil B11111. 7'he Arcbitecttm of Modem MoNIItmt i11 Bmzil. London , Spon Press. 200 I .
l11 1 " " ' l.q,l l "" p1ojcto CONSTRUCTTCJN 69. Brsil, Amazonie: I locel "Tropical" Manaos. Sergio Bernardes. Ti:chuiques et A rc/; ikrtmr V. \li,
111&111 (6): 93-95. 1969.

ir!() 147
CONTR II3TTON cl'architectcs et cl'artistcs du Brsil aux recherches actuelles. L'Arrbitedure d'Aujourd'bui Ano 23 SI LVA, Fcrn:111d:1 ITttltlllh
(42/ 3): 114 agosto, 1952. i"mero EspeciaL PaHio = 50 )ft/1 ' nf l/li I
I.C<)I.E profcssionalle Teresina,]. Ferreira et aL I ,'Arrbiled11re d'/JJ!fourd'bui Ano 23" (42/3): 105 agosto, 1952. N mero 200 1.
EspeciaL T EATRO Castt o '"" , 1 ~"11
I~ DI FICE Caramuru it Tiahia, P. Antunes Ribeiro. 1/ Arrbiteclm't' d/ l,yourd'blfi Ano 23 (42/ 3):24-5, agosto, 1952. N mero fe \erciro, I96 1
EspeciaL T INEr-.1, Nclc1 . ( >11Im dn /l!tll ''
G IED ION, Siegfried. / I dt'rade of nm tlrchiteclllre. Zrich, G irsbergcr. 195 1. VAGO, Picrrc. (21HIO). l 'iillf I
GOO DWIN, P. L Bmzil Build.r - Arclitecture New and 0/rf 1652- 1942. ::--lcw York, Th c Museum o f 1\Iodern Art. 1943 Bruxellcs, 201111.
II TEL Amazonas Manaus, P. Anruncs Ribeiro. L:4rcbiteclm'l!d'A'!)ourd'lnri Ano 23" (42/3):54 agosto, 1952. Nmero ZUCCON I, Cuido. ( l 'lHI) 1,11 fl
EspeciaL 78-89, j3nciro.
JANNlERE, I lclene. Politiques editoriales et arcbitec/11re de nomelles remo m Frmtce. et en Italie (1923-1939). Paris, Argumcnts.
2002.
J1\USS, Hans Robert. Pour rme esthtique de la rception; traduit de l'allemand par Claude J\1aillard; p rf de Jean Starobinski.
Paris: Gallimard, 1978.
KLElN Richard e LOUGUET, Philippe., org. Lt1 lireptioJJ de l'llrrbilt!cllfre. Cahier thmatiques. Architecture 1-Iistoirc/
Conception. Editions de l'ecole drchitccture de Lille. 2002.
LARA, E Outros espelhos: Arquitetura Brasileira vista do Exterior. So Paulo Vitruvius, 2000. Disponkcl em: <
JJJI/llf( vilmvim.com. br/ arquitexlos/ arqOOO/ espO 12.asp. >Acesso em setembro. 2000.
J\11\RTJ NS, C A. E ./lrquitetun; e Estado no Brasil Elementos para lfi!Jt1 tlll'tsligaro sobre a Co11stituio do Dimmo Modemista
fio Brasil, a obra de uo Costa. So Paulo. D issertao (Mestrado) - FFLC H-USP, 1988.
MINDUN, 1-1 . Arqlfitetura modmw fiO Brasil; prefcio de S. Giedion ; organizad or da edio brasileira Lauro Cavalcanti
; traduo de Paulo Pedreira. 2.ed . Rio de Janeiro : Aeroplano Editora/IPH AN. 2000. Ttulo original em ingls:
Modcrn architecture in Brasil. New York : Reinh old, 1956.
MI RANDA, C. L. A crtica /las revlas de arquitetura /lOS a110.1 50: a expruso plstica e a s!llese das artes. Dissertao
(i\fcstrado) EESC-L'SP. 1998.
MODERN Bu ildings. T!Je Architectural Rez>iew Vo1.95 (567): 69-77, mar. 1944.
MORAES, Vinicius de. Tmoignage d'un poete. L'Arclliterturr d'A1(jorrrd'bui Ano 23 (42 / 3):27, agosto, 1952. Nmero
Especial.
OCK.MAN, Joan. (org.) Anbitec/ure Culftrt'l!, 1943-1968:/1 Dommentmy Antholo,gy/ with the collabo ration o f Edward
Eigen. New Yo rk: Columbia Cniversit)' Graduare School of Arcbitecture, Planning, and PrcscrYation: RizzoH.
1993.
Pi\GLIA, Dantc. jOrg]. Arquitetura na Bienal de Stio Paulo. So Pau lo: Ed iam. 1952
PEDROSA, l\lrio- f.' t\ rchitccturc Moderne au Brsil: Con fcre nce. L 'ArchrJectrrre d'At!Jourd'bui Ano 24' (50/ 1): XXI
-XXIII, dezembro, 1953.
RJ~SIDENCE d 'un Mdccin a Maceio, BrsiL Lygia Fernandes, L'Arclliter!m'l! d'/ lt()nurd'htll Ano 25 (52):VIII,Jan./fev, 1954
RICHA RDS,J. l\L Archircctural Expression. 6 Clt\M Congrcss ar Bridgwaccr. ./lrcbitects']oumal, vol. 106 (2746):277-
279, september 25, 1947.
RICI-IARDSJ. M. The Next Step? The Architectural Rlrim 107(639):165-178, maro, 1950.
ROG ERS, Ernest N., Jos l .uis Scrt,Jaquclinc Tyrwhitt (org.) J/ Cuore del/a ci!lti: prr una ta tllllalla del/a ro1molitti. [llilano:
Hoepli. Ttulo original: Thc hcart o f the city; traduo de Julia Banfi Berrolotti. CIAJ\1. 1954
SEGAWi\, 1-1. Arq11ileturas no Bmsi/1900-1990. So Paulo, EDUSP. 1997.

148 149
 SI LVA, Ferna nda Fe rna ndes da. ' Bienal 50 anos : exposies internacionais de arquitetura'. f11: 50 fiiiiJS llitll,,; rk ,\1111
Pa11/o = 50yars oJ the So Paulo Bimnial. 1951-200 1 So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 200 1, p. 2fl.' 2H7.
lj'ot!ltt, 1'1 ' 1\Ccmcro 2001.
T EATRO Castro t\ hes a Salvador. J. Bina Fonyar and othcrs. I.'Arc/Jitellttra Crollacbe e Storia. 64 Ano \' I ( I O):(,'J I
tJttt ll l, 1111, , Nlmtcro fc\-crciro, 196 1.
T INE,\{, Nclci. O ako do o/bar estmngeira: o Brasil na historiografia da arquitetura moderna. Joo Pessoa : !llan ufatura, 2002
VAGO, Picrrc. (2000). Pinn fgo, 1111e Vie Intmse (Autobiografta) A/\M d itions, Archivcs d 'Architccture i\fodcrnc,
Bruxcllcs, 2000.
ZCCCO:--.Jl, Cu ido. (1981). Le ri\'iste tecnichc dclla costruzio nc : una bibliografia ragionata . Tnghilterra. & ssegJJa (5):
78-89, janeiro.
111). l'. ccl', \ ' )',umc nts.

Jll!'i olc Ic '" '- 1.111 ,J.inski.

\ti lllt ccllll'' ll "toirc/

I tt] 11111 (.' 7116):277-

148 149
 Universalidade, diversidade e audcia
da arquitetura moderna brasileira nas pginas
de L'Architecture d'Aujourd'hui
Nelci Tinem

':At?)ourd'bui /e Brsil est un peu consider dans iemonde entier comme

la ferre d'election de l'architecfttre contemporaine la plus nouveile el ia
plus audacieuse':
Persitz (1947)

Em meados dos anos 1940, mais especificamente aps a li Guerra Mundial e a

publicao do livro de Philip G oodwin (1943), Brazi! Buiids, as revistas de arquitetura
passaram a divulgar sistematicamente a arquitetura brasileira, celebrada por sua liberdade e
frescor, mas principalm ente por sua diversidade e fidelidade ao Movimento Moderno. E
isso exatamente o que interessava a certa crtica internacional ligada aos CIAM e a algumas
das mais importantes pu blicaes internacionais, dentre elas L 'Architecture d'A'!}ourd'hui,
uma das mais difundidas internacio nalmente e que chegava sistematicamente a quase todas
as partes do mundo, inclusive ao Brasil.
A crtica divulgada por essas publicaes to importantes para a difuso do
Movimento Moderno co nstitui uma das bases sobre as quais se construir a verso
historiogrfica hegemnica a respeito da arq uitetura moderna brasileira. D a a impo rtncia
de verificar-se como essa literatura via a nova produo emergente que, apesar de seus
matizes, no se afastava dos pressupostos do iderio moderno.
Os artigos sobre a arquitetura brasileira, publicados nessa revista entre 1940 e 1955,
so documentos que registram opinies ainda frescas e sem os preconceitos de uma verso
can nica que se consolidaria mais tarde, ainda que no imune aos preconceitos rcl a1i vo~ :'t
concepo moderna hegemnica, centrada na Europa, com poucas concesses cm crg('ll l v
Amrica do Norte.

151
 A arquitetura brasileira aparece como uma produo que, ao mesmo tempo em que
reafirma os princpios modernos, introduz outra forma de olhar e interagir com o mundo,
um olhar a partir de outro hemisfrio, com todo o 'exotismo' que a cultura europia via na
Amrica no-anglo-sax. mn
L'Anhitectm-e d'A1gourd'hui , entre os anos trinta e cinqenta do sculo L'<., uma das
E ssa co11 " 11:11 1 li
revistas mais importantes na difuso da arquitetura moderna e internacional, na Frana c
propostas arq11111 'll ttllt ll
no mundo, e exerce um papel comparvel ao da revista Architectural Review, na Inglaterra, c
movimento 11H HII 11111,
Das IVerk, na Sua.
L'/'11rliikdm ~ri' ' I
O primeiro nmero da revista, sob a direo de Andr Bloc -seu fundador- aparece
conhecirncn l() tlt l' 111111111
em Paris, em novembro/ de7.embro de 1930. O Comit de Patronnage da revista inclui
entre os p r ofiss1 111o1 h , l.t
representantes ilustres de distintas tendncias c idades, como Le Corbusier, Alfred Agache,
so os colgios, IH~H H I t i ~
Augustc Perret, Freyssinet, Mallet-Stevens, Bcrtold Lubetlcin, Mareei Lods e Andr Lurat.
Uma mescla similar caracteriza tambm o conjunto numeroso d e correspondentes I ,'1\ t'll
estrangeiros, que inclui representantes de dezenas de pases, dentre eles o Brasil. 1 11111[1 I!
A revista busca proporcionar um espao de intercmbio de informaes com uma l'.ll 'lll li
proposta editorial destinad a a: t:llll!lllo

A li nha rwHhtl(!t
produz a rcapari~ ,,,, h 1
..
".~".n
..........,.
\.; ,._ . . diversidade de: ()l lllllltl
Vago (1950) cvol li .1 ~ I'"
t\ 111"1
~~~ li I li
) llltl l I
)1 111,1 "4
lt il\' 11 1

( I lt 11 I

d' i\111'
pl.1 o flt
(111 "'1 1
rig. I. Capas de dois nmeros monogrficos sobre o l:Srasil: L'Arrbitel11re
d'A11jollrd'lwi n" 13/ 14, 1947 e L'Ar.-biteture d'Aujourdlmi n 42/43, 1952

152 153
 .. .lutar contra todas as rotinas, contra todas as normas impcrfcitas c
materiais nefastos, contra a onda de feira que permitiu a construo,
no centro de Paris, de edifcios monstruosos, erigidos a custa de milhcs,
mas carentes de qualquer considerao esttica (BLOC, 1930).

Essa consigna leva busca de produes modernas distintas, que tragam novas
p ropostas arquitetnicas, e inclui a arquitetura da periferia da civilizarJ (Giedion, 1963) ao
movimento modcrn6.
L 'Architecture}I'Atijourd'hui, tendo como alvo sondar as asp iraes dos arquitetos e o
.ip:il'l'CC
conhecimento do; rumos que tomava a arquitetura, busca incentivar o debate e a pesquisa
entre os profissi,dnais da rea. a mesma diretriz seguida pelo CIAM, cujos braos regionais
so os colgios; associaes ou institutos de representao profissional. Para Pierre Vago:
L'Architecture d 'Aujou rd'hui no s uma revista: um movimento,
uma tendncia, um estado de esprito que se manifesta de mltiplas
formas: viagens, conferncias, congressos, exposies, concursos,
emisses radiofnicas, publicaes diversas, etc. (YAGO, 1950).

A linha condutora definida po r Bloc, Vago e Persitz a partir de 1945, quando se

produz a reapario da revista aps q uatro anos de ausncia, 3 continua privilegiando a
diversidade de opinies e a difuso da arquitetura moderna. Em um editorial de 1950,
Vago (1950) evoca as palavras de Bloc no editorial de um dos primeiros nmeros da revis ta:
A Historia dir todo o mal feito a nosso pas por alguns arquitetos que,
sob o pretexto de defender a tradio, foram seus piores inimigos. O s
bons arquitetos no so os que copiam servilmente, mas os que criam
para seus contemporneos um marco novo e mais apropriado. Amanh
haver mais indulgncia com os que se equivocaram ao criar do que
com os q ue no tentaram n ada. ( ... ) Porm, se L' Architect ure
d'Aujourd'hui sempre incentivou o esprito inventiva, a inves~gao
plstica e tcnica, a audcia na concepo, nunca aprovou a novidade a
qualq uer preo nem a excentricidade (BLOC, 1930).

I S2 153
 /
/
Fig. 2. Arqui tetos brasileiros rcccbitlos na sede da rc,ista.(L'Arcbitelure d'At!J.OIIr'/JII n" 12, 1947)

Ao mesmo tempo em que incentiva a criao e a liberdade, os diretores da revista cs to , I rqmlt'/111 ,, /1, 11 ~ 1
posicionam-se contra o novo a qualquer preo e contra as concepes extremas e Ri bciro ( I!) r~ o), fi,, , ,.,
intransigentes. Entendem que o Movimento Moderno, ou, mais concretamente, o que a ele Gas tao Cttd"l ( IIJ I'J ,
revista chama a jovem arquitetura moderna", poderia estar ameaada por um novo Wildcr ( I()4 H). <l, tlttd" I
formalismo dogmtico, estril e nefasto", que aspiraria substituir o formalismo acadmico dos crti cos l ' :tllll llj '" l"'
do sculo XIX: "Chamamos formalismo predominncia da preocupao plstica sobre a certa dosc dt l' \ ltll 'l lllro
preocupao com a lgica, a economia e a estatstica" (BLOC, 1930). t\ n..: spl'i to 11! 1 1""1'
A partir de 1947, Vago passa a ser o presidente do comit de redao e Persitz o
a aparecer na re\'i st.t ''"''
redator chefe da revista, permanecendo assim at o final do periodo investigado. A partir publicados: Rinn I c\ 1, '
de 1949, o comit de patronage passa a contar com novos membros, dentre os quais i\alto, Paulo; ngelo HtuiU1h, 1 '
Giedion, Gropius, Hudnut, Lger, Niemeyer, Rogers, Alfred Roth, Zehrfuss, Wiener, Sert um edifcio residr nt i.d, 11
e Wright. da Ed ucao se'> l 01111 1, ,1 1
A rev ista adota como poltica editorial trabalhar com exemplares temticos e nmero monogn\1 ic o dt 11
permanece atenta ao que ocorre no cenrio internacional, por meio de seus inumerveis Nesse nttnw ro, 111 ' d
correspondentes estrangeiros. O Brasil foi algumas vezes objeto desses documentos ser a primeira matt"lt .di 11
temticos. por suas qualidadcs pmpt
O interesse da revista pela arquitetura moderna brasileira traduz-se pelo volume de a toda obra consLru id:t I"'
projetos e matrias publicados. Alm da nfase na sua capacidade criadora e na audcia de

154 155

Jll'l
Jiill i tl'l 'll d :1 11'\' ISI:l
I \ l i\ lli.I S t.:
suas propostas, questes como as inovaes formai s proporcionadas pelo briJe-.roll, a
integrao arte-arquitetura, a natureza, a diversidade racial, os problemas urbanos, o apoio
da autoridade e a influncia lecorbusierana so co nstantes, principalmente nos n meros
dedicados ao Brasil.
Os arquitetos brasileiros mantinham boas e amplas relaes com a revista, que sempre
divulgava suas exposies ou visitas Frana, muitas vezes pro movendo recepes em sua
homenagem. A exposio promovida pela G aleria Maeght, em 1947, e a organizada por
Mrio Pedrosa, em 1953, por exemplo, foram amplamente divulgadas.
Outro sinal de interesse e boa vontade a publicao de " uma bibliografia sobre o
BrasW', em 1952, indicando a amplitude do interesse pelo pas. Alm dos nmeros de
L'Architecture d'Aujourd'hui dedicados arquitetura brasileira e a m ais duas revistas
brasileiras, Hbitate Boletim do SPHAN, compem essa lista, preparada pela revista, livros
de arte e de div ulgao do pais4 e cinco de interpretao antropolgica, da autoria de
Gilberto Freyre. Dentre os livros de arquitetura, em que no consta G oodwin (1943),
esto Arquitetura Brasileira, de Lcio Costa (1951); Idias modernas sobre ogtico, de Flexa
Ribeiro (1950) ; The 1vork of Niemeyer, de Stamo Papadaki (1950); Aparncia do Rio de Janeiro,

de Gasto Cr uls (1949), e A gttide to the ar! of LatittAmrica, de Ro bert Smith e Elizabeth
\Xfilder (1948). Os ttulos listados revelam a preocupao de, por meio da arte, da paisagem,
dos crticos e antroplogos brasileiros, entender essa cultura, para eles estranha e com
certa dose de exotismo.
1 1' .11 / O
A respeito dos projetos de arquitetura, precisamente aps a guerra que eles comeam
~1! ~,'11 I I J t
a aparecer na revista. Anteriormente, so raros os arquitetos brasileiros que tm seus projetos
1 11 1l\ 1 1 \ p.11 1i r
publicados: Rino Levi, com um edifcio residencial e uma residncia de frias em So
'I" ti , \ .dl ct,
Paulo; ngelo Bruhns, com um edificio comercial, e Vital Brasil & Adernar Marinho, com
\\ lt llt I, Sl' ll
um edifcio residencial, os dos ltimos no Rio de Janeiro. Inclusive, o projeto do Ministrio
da E ducao s comea a ser difundido aps o trmino de sua construo, no primeiro
lt 111 lllltt:; l'
nmero monogrfico dedicado ao BrasiL
111111 11 1 1.1 \ ' (' I '\
Nesse nmero, o edifcio, que em uma leitura bastante france sa celebrado mais por
dtttll lll t lllll '\
ser a primeira materializao integral de envergadura das doutrinas deLe Corbusier" qu e
por suas qualidades prprias, tomado como o marco inicial que exercer influ ncia sob re
' j u lt l \t tltl l llt' de a toda obra constr uda posterio rmente no Brasil e que repercutir, inclusive, no edifc io da
!l!illlftl l IHI 11111 1. 11 1.1 de

111 155
 ONU, nos Estados Unidos, cujo projeto foi desenvolvido tendo como base as propostas dt~dt 0'1 d!l \%1
elaboradas por Le Corbusicr e Oscar Niemeyer, membros do comit encarregado de projetar ( I C)) 1), pd .18 I q 1
o edificio.
t'dtimm t 111 ,\, gtl
(.01l i 1lll11~ 111 hfttllih il
O brise-soleil

Gucguen (1946), ao referir-se ao edifcio do Ministrio da Educao, fala de "grandes

superfcies alveolares", tocando um tema muito estimado pela revista francesa, o brise-.rolei!. nrquit <: ttll .l 1111 "'' 'f ll ~l
Reforando essa estima, Calsat (1945) escreve um artigo em que explica para que serve c
quais so os tipos mais comuns desse recurso arquitetnico: ninho de abelhas, lminas 1\ ;nquh nll1ru 1
horizontais ou verticais e galerias. Os exem!?Js citados no so outros seno aqueles
propostos teoricamente, em 1933, por Lc/ Corbusier em Argel, e aque.les especficos (.: jtt : t o~taui C nn
realizados, em 1936, nos edifcios da Associao Brasileira de Imprensa e do Ivfinistrio da va lioso p :1n 1 I L ( .f tf H!
Educao e Sade.
I ~-'1>o.ri(tlll d 11 I 'dmrllfl (
Esse elemento, que ser uma constante na arquitetura brasileira posterior a esses canlctcrislil .1 c~r< prei fi
dois edifcios, ser assunto tambm de um artigo de Le Corbusier (1947), Breve hi.rtoire d11 in tq.?,ra~ an 1' 111 1, 1111 l.-WI
bfise-soleil Trata-se de um documento que historia graficamente a evoluo do brise-soleil, oportunidadt d.1 f"'Lll h
do J'vl inist c tlt' 1!.1 I ,luu!
l 'AACH IT ECf'.J RE O'AUJOl,A.D HUI
eleio d~ l .qlllltl . ~~j ro~
LES
,
JRfSE . SOLEI~ c arquill'l ltl.l .
Cil'dton , I'" ' 11111
jardim de nn ~:u 1111'1" ~
para c nt <.'tHi t .1 1111)\ll ftj
da.rJl()rl'.flrl .t 1'11;1!1'111 ,/rJ ..-I
I tft lll
11111 I
ti 1' 1i I
I I 1IIf t

Guq.!,\1~ n .tilltllt \1
Fig. 3. Imagens guc ilustram o artigo de Calsac sobre o blire-soleif. Associao Brasileira de Imprensa, Condomnio
Residencial em Argel c .:\finisrrio da Educao (L'Archircccure d'Aujourd'hui no 13, !945).
brasileira dr f'ntlll.l li '"''
plasticidadt dn 11111111 ' '

156 157
1111 li ' J , , , ~ , .1 ~
pll)postas desde os da Vila Cartago (1 928) at os de Marselha (1946/194 7), passando por Barcelona
111 t!l tl.giul ,Jv Jm>jctar (1933), pelos Imveis de Aluguel (1933) e pela Cidade de negcios (1938/1942), os dois
ltimos em Argel. Ainda que a edio seja de 1947, e a essa altura j seja inquestionvel a
contribuio brasileira no desenvolvimento desse elemento, o nico exemplo de tal produo
est na pgina seguinte ao artigo, e o Ministrio da Educao. A "breve histria", contada
por Le Corbusier, detm-se no brise-soleil criado por ele, mas no abarca a diversidade de
variantes realizada a partir desse mecanismo de controle climtico caracterstico da
arquitetura moderna

A arquitetura e as artes

justamente no edifcio do Ministrio da Educao que um tema universal to

valioso para Le Corbusier, a sntese das artes- presente na produo brasileira desde a
Exposio da Prinuira Casa Modernista de Warchavchik em 1929 -, aparece como uma
caracterstica especfica da arquitetura brasileira. Esse tema, que Costa entende como
integrao entre as artes, aparece constantemente na revista. Gueguen (1946) fala da feliz
oportunidade da escultura de Lipschitz, Promthe terrasant le vautour., em uma das fachadas
do Ministrio da Educao, ainda que detecte problemas de escala na execuo da obra. A
eleio de Lipchitz , para ele, um sinal da compreenso da perfeita relao entre escultura
e arquitetura.
Giedion, por outro lado, elogiando a o bra de Burle-Marx como uma expresso do
jardim de n osso tempo, relaciona sua condio de pintor abstrato com sua sensibilidade
para entender a linguagem das plantas de seu extico pas, pesquisando as planta.r selvagens
das florestas virgens do Amazonas ou utilizando as plantas simples que crescem por toda parte:
Esta afinidade com a arte contempornea o segredo dos jardins de
Burle-Marx. Oxal os encarregados do edifcio da UNESCO
demandassem seus servios para dotar Paris de um jrdim
contemporneo similar (GIEDION, 1952).

Gueguen afirma uma vez mais que as esculturas e murais combinam com essa arquitetura
l t (I HII!I1 ! ot iiolot t lll lltl> brasileira de formas novas e inslitas, essa arquitetura surpreendente cheia de curvas c com a
plasticidade do concreto. Fala de Niemeyer como o discpulo deLe Corbusicr que sai do

15(, 157
tri11n[o da linha reta da escola corbusiana para o triurifo da linha cNrJ)(J, que a afirmao de sua
prpria originalidade. Fala da Capela de Pampulha como a glria da parbola, do equilbrio
perfeito, que lembra o hangar de Orly de Freyssinnet e guarda similitude com as igrejas
romanas: ''A originalidade sabe apanhar na armadilha a beleza" (GUEGUEN, 1946a).

A mescla racial e a natureza diversificada

Tanto P t' t li ll 'lll'iill
da periferia rlt1 ciJiili\'rl(rlll, 1\ i 4
Giedion (1952b), na mais pura verso francesa do exotismo dos pases do terceiro diversidade da pmcl111, l fi i
mundo, reafirma sua viso romnci.\a sobre a colonizao, afirmando gue os grandes donos
de terra, enquanto exploravam o pais, tambm criavam valores em suas fazendas. Observa A autoridad,
que os portugueses, os primeiros eu~opeus que se integraram no meio colonial fixando-se
nele com sua famlia, e no s co~ as companhias comerciais, trouxeram ao Brasil sua Giedion tT ~~ ~~~~ 1 't
velha tradio de mescla racial. E, s\~m perder a opor tunidade de faL:er poesia, conclui: periferia de a ciPilizrt(ttrl, ,1 I ' I
"Nos belos edifcios de Pedregulho, negros e noruegueses vivem lado a lado".
pases?" 5 Sua cotH ht .. llr 1
Esse mesmo tema retomado por Persitz (1947), citando Stefan Zweig, que tambm,
paises se di fcrcnciaflt I" Ir'
de forma lrica, estende o xito dessa integrao religio e s classes sociais: q ue faltam em Pari ~ t' \\ ,u,J
Como viver em paz sobre a terra, a despeito de todas as diferenas de raas, refere-se aulorirlrlfk 1H I' 1'I
de classes, de pigmentos, de religio e de convices, nenhum pais resolveu governo brasilt:iro qttt t
de uma maneira mais feliz e exemplar que o Brasil. De no considerar mais modernizao do l .~ 1 .11i ' '
que o sentimento humano, que, a nosso ver, proporciona a escala real da Finlndia como tH> l{l ,t'l l,
cultura e da civilizao (. ..) o Brasil me parece um dos paises do mundo em que no se lhe :1slt \ l.1
mais dignos de ser amado (Z\X!EIG apud PERSITZ, 1947). De forma sintil.tt' ~~
produzido em to Cllt' l ll 11
Tambm a natureza diversificada, que j impressionara Lc Corbusier e Goodwin,
contempla, mais tlu ~ ;1 111"1
volta a impressionar Persitz (194 7): a extenso territorial, a beleza natural, a selva amaznica,
adquirida pelos anJUII<'I"
a floresta atlntica, as montanhas das Minas Gerais, a montanha e a selva do Rio de Janeiro, estimulo de pcrsonalul.11 l,
a indstria nascente no planalto paulista e um clima to variado como as regies.
arquitetura como in ~ l!' lllltt
Do mesmo modo que a exuberncia natural, tambm o impressiona a forma como
M. F. de Andradc, .J oan N'
os brasileiros solucionam os problemas de proteo contra o sol c chuva, de construo Os olhos fra1Wt'.,,.,,
em altura, de p r-fabricao, sem contar os brise-soleil intimamente vinculados ao partido
autoridade, para o apn11
plstico, que merecem ateno especial.
modernas. Persz (I1)17) 1

158 159
 "Um dos mritos principais dos jovens arquitetos brasileiros ter sabido
1
-~1-. dn
('lfllilbrio equacionar os problemas fundamentais que se lhes apresentavam -
lmill1111 h n ttt oi 'i ig rejas condies fsicas, modo de vida e trabalho sobrevindos da industrializao-
!II L I. IUJ, I'lf<,a). e haver encontrado solues tcnicas e plsticas de uma perfeio raras
vezes alcanadas em to pouco tempo" (PERSITZ, 1947).

Tanto Persitz quanto Gideon, apesar de uma viso um tanto estereotipada dos pases
ljl!l !h!!t ft ,II , cl 11 ll'l'cciro da periferia da civilizao, recorrem a fatores antropolgicos para analisar a especificidade e a
l!ili l fW i H gt lttcl!'s donos diversidade da produo arquitetnica brasileira.
il fll lll ll l ll ll c' llcl. t. ( )f>stT V;t
\ A autoridade
!illll 111 Hr:tsil sua
t' I" '' ''.t;t, < nnclui: Giedion ressalta o alto nvel da arquitetura brasileira e compara-a a outro pais da
perije1ia de a ciuilizao, a Finlndia, ao mesmo tempo em que se pergunta Por que esses
l.tlllbm , paises?"5 Sua concluso a de que, alm de possurem arquitetos de talento, esses dois
pases se diferenciam pelos clientes" esclarecidos e liberados de concepes retrgradas,
que faltam em Paris e Washington, mas principalmente nos estados ditatoriais. Sem dvida,
refere-se autoridade perseguida por Le Corbusier para concretizar seus ideais, o apoio do
governo brasileiro que tinh a, como o finlands, na arquitetura um instrumento de
modernizao do Estado e a afirmao de uma identidade nacional: <<A arquitetura, na
Finlndia como no Brasil, nos mostra que o sentido criador se desenvolve no momento
" " li H li tdo em que no se lhe asfixia" (GIEDION, 1952a).
De forma similar a Giedion, Bloc pergunta-se como tal transformao pode ter
i (IIHH fWil , produzido em to curto tempo um nmero to grande de obras de qualidade. 6 A resposta
contempla, mais que a slida convico sobre a importncia do Movimento Moderno
adquirida pelos arquitetos brasileiros ao longo desses anos, o empenho do Estado e o
estmulo de personalidades influentes junto ao governo esclarecido da importncia da
arquitetura como instrumento de modernizao: Gustavo Capanema, J ,cio Costa, Rodrigo
I I n l 'd I 11(1': 11) M. F. de Andrade, Joo Neves da Fontoura e Roberto Assumpo de Arajo, dentre outros.
111 fl,lftldt) Os olhos franceses da revista, como os de Le Corbusier, esto voltados para a
autoridade, para o apoio dos glle possuem o poder de tornar realidade grandes obmll
modernas. Persitz (194 7) encontra em Gustavo Capanema essa autoridade que, flanljU<.:ada

J !)H 159
por <<homens de talento com formao europia", como Costa, tornou possvel o
florescimento da arquitetura moderna.
Niemeyer entende igualmen te, que o desenvolvimento da arquitetura brasileira deve-
se p rincipalmente ao apoio do governo, que os arquitetos soub eram aproveitar habilmente,
e por meio do qual conquistaram certa independncia.
Devemos o progresso alcanado principalmente ao apoio oficial do
governo e ao interesse de personalidades clarividentes que aceitaram
nossos proj etos e pontos de vista profissionais e souberam orient-los e ,, f', , 1111111 ni w 1
1J1

dirigi-los corretamente (...) Lcio Costa foi o fundador e o lider do ti' IIIJII!IItl'lml ' ilf\ltif t!l d
movimento modernista, o mestre probo e desinteressado de nossa dt''"' ' '11.1 "' l\wHh vlr11
\ gerao ( ... ) Le Corbusier, o grande gnio da arquitetura moderna ,(' p1111( ip.li l lll 1111 ll i!l id
\
contempornea, exerceu, por sua vez, uma grande in fluncia sobre ns 11 111dl'llll ,.,, I I ( ""I li ~ il i
(NIEMEYER, 1947). 11111:1 l l'iLI,'IIO liit'llil Pti' l
O l ll:ll '> ,lllt qll,lo l1t I IIJ!j\!
Na mesma direo, Roberto Assumpo Arajo (1952) atribui a uma personalidade
individual a ihteressante e desproporcionada quantidade de bons exemplares arquitetnicos !<\ti I [I
construdos em Cataguazes. Comenta que essa a n ica razo que explica a febre construtiva OJiill
em uma cidade pequena, sem nenhum ttulo de nobreza, que tampouco havia sido I li !Jiil l
importante no ciclo do ouro. Atribui a iniciativa a Francisco Peixoto, um intelectual moderno dtl td
l jtll I
que decidiu investir em uma indstria txtil, transformou-se em um empresrio influente
1\ ,, 111
n a cidade e encomendou importantes trabalhos a alguns dos melhores arquitetos
contemporneos, dentre os quais Oscar N iemeyer, Aldary Toledo, Francisco Bolonha e
t\l. l !><, td l\ l.lfii( IW.
Edgar Valc. 7 O autor explica o fenmeno Cataguazes baseado na autoconfiana dos
hu:-.l ad:l , a .11 111.11idt1 d1
brasileiros na "capacidade inventiva de sua raa". No se refere, porm, ao desej o de
:nq ull l'ltialh ,,., a, pt lal i'lf
modernidade, que contaminava as elites esclarecidas. 1
( ::t p:lllt'tl l.l ,l '>'tl'd I I 1" ill

l'~ l t'Vl' Pl <''l'll[l: l t. l 11 1111

A influncia de Le Corbusier
O :i prohh~ tJiiHI 11
Persitz reconhece a influncia de Le Corbusier no como um modelo a ser copiado
mas como um vulco de idias que se aj ustam muito bem na arquitetura brasileira e a t\ nd~t Hh11 .111 I
induzem a desenvo lver-se e lograr uma identidade: :1rqui tl' i c\ 1w w 1 1"' '1 11 111 11

160 1(>1
i llli f li . lttlllll ll ll"~svd o A influncia de Le Corbusier sensvel, sobretudo em Niemeycr, mas
a influncia de um semeador de idias e no de clichs inteiramente
prontos. E o resultado prtico tem sido sempre especificamente brasileiro
(PERSITZ, 1947).

Joaquim Cardoso (1947), em um artigo para a revista, afirma, inclusive, que o

renascimento do azulejo se deve aLe Corbusier, que o prope para o Ministrio da Educao,
'I'" .l(ei laram em 1936, e incentiva o uso de todos os materiais regionais que lhe parecem interessantes.
A grande maioa d os joven s arquitetos listados nos artigos d e L'Architeture
d'At!J"ourd'hlli natural do Rio de Janeiro e esteve em contato com Le Corbusier em 1936,
!i ll f ll loitl de llOSSa
durante sua segunda viagem ao Brasil. Na primeira, em 1929, o contato profissional centrou-
111 11 il pll! I 11 11 I 111 I H k rtl a
se principalmente na cidade de So Paulo, naquele momento mais sensibilizada pelos ventos
modernos. Le Corbusier (194 7) comenta, inclusive, que suas palestras, em 1929, provocaram
uma reao hostil por parte de Lcio Costa que, mais tarde, elegeria seu pensamento como
o m ais adequado arquitetura brasileira:
Estas idias germinavam no Rio desde 1929, data em que fiz a primeira
exposio de minha doutrina provocando em particular uma viva reao
hostil por parte de Lcio Costa, ento professor de arquitetura naquela
cidade. este mesmo Lcio Costa, transformado em grande amigo,
que em 1936levava sua equipe a m inhas conferncias: Niemeyer, Leo,
11t plitclos Moreira, os irmos Roberto, Vasconcelos, etc. (LE CORBUSIER, 1947).

I!! 11111"' llll.i l lt,.l dos Mas, obviamente, o que mais o impressiona o beneplcito da autoridade semp re
jllli~Itl , ,111 d, ..,,jo d e buscada, a autoridade que lhe permitiria concretizar suas inumerveis propostas
arquitetnicas e, principalmente, as ur banas: "Resulta interessante observar que o ministro
Cap anema assistiu s minhas seis conferncias, enq uanto que o embaixador de Frana s
esteve p resente na primeira . .. " (LE CORBUSIER, 1947).

Os problemas urbanos
illllllllt h lo I 11 /.1 I l l l j!l.ltlo

11 p1H! ''" '' In~ ~ ~~~ 11 .1 e a Andr Bloc, ao tempo em que elogia a ampla utilizao no Brasil dos elementos
arquitet nicos propostos por Le Co rbusier -pilotis, brise-soleil, cortinas de vidro, phu1 1:1

l() 161
li vre-, denuncia a indisciplina dos donos da terra urb ana, que condenam o urbanismo a I '1\'t' ll.lt 111 ,1;: liir!'\

um estado rudimentar:
Nes te pa[s onde o capitalismo desempenha um papel preponderante,
lldtflllll
nenhuma disciplina pode ser imposta aos proprietrios de terra e o
urbanismo estanca em estado rudimentar. As tmidas regulamentaes llt ti
no so respeitadas. O Plano Agache para Rio de Janeiro foi abandonado
,,
ill
e no foi substituido. O resultado de tal anarquia se agrava a cada ano. A
circulao se congestiona, as melhores realizaes arquitetnicas so
soterradas p or massas compactas de enormes edifcios estrangulando
ruas estreitas (BLOC, 1947). ( , () 111 ( i l lll 't ltll i l li! li

Denuncia tambm os prefeitos que acreditam poder resolver os problemas urbanos com 11.1 , , lllt 111 .I I ,,11 11 11 1, I) ,, I dt d
intervenes !aHaNssmann, mas que s privilegiam aos especuJadores: " Parece que nesse pas .1 ol'l ),l1 1:d11Li dt "'I""' tftnj
to prspero, as ,fnunicipalidades como os arquitetos se abandonam ao prazer de construir sem puhltl idad1 ollt ll l t 111 l!li

preocupar-se <;m as catstrofes que ameaam estas grandes cidades" (BLOC, 1947). ,, 1-t-lll ! lii
Persie~; 8 em um artigo ilustrado p or duas fotos muito significativas - uma da praia ,,-- nwu
sombreada/pelos arranha-cus e outra que mostra os edifcios modernos da Associao 1
I "' 1 IH li
Brasileira de Imprensa e do Ministrio da Educao, perdidos entre os velhos edifcios 111.tl!. qU
eclticos dos ministrios- comenta o crescimento desordenado da cidade do Rio de Janeiro, I :11111 li
que se revela completam ente incompatvel com a sua beleza e com a qualidade dessa 1; 1111 dt_' I
arquitetura que impressionou ao mundo: t' ill tuIIt
Em uma cidade to naturalmen te bela como Rio, este desperdcio de J.
I .c <,tllllll :;i.-r (I''
p ossibilidades latentes significa falta de clarividncia. Os mtodos la corno uma v i t<'ll1 .1<'!'11 111 io1 l
H attssmann no podero em absoluto aportar uma soluo verdadeira
anos depois dv ""' 1 'l i 1d
aos problemas desta t idade que cr esce em desordem. ( .. . ) se as 1\lonr cvi du, l\i11 dt 1,11 11 11
autoridades centrais n o se apressarem a sair de sua indiferena, o Rio cidade. Sua avall.1~ .111 d_t '- .1
ser um monumento de possibilidades perdidas. As especulaes polticas os arquilctos so 11IH 1.1111 111
no dominio do p/anningcontrastam pobremente com a maturidade segura '-luc a norma(.: i1tlrllt.ll 111
de si mesma da arquitetura (PERSITZ, 1947). <C a arlluitcturn lltndt 11111

Giedion (1952a), na mesm a direo, acredita que o problema superar a especulao porque corrcspo111lt ,,
febril - que duplica o valor dos terrenos e oculta as palhoas rudimentares-, que dificulta maquin ista" (I ,I : ( .( >lU 11 il

162 163
 11111 kn:11n o urbanism o a
11Y1 p.1pt"l preponderante,
111p111'1.11ios de terra e o
1111111 l.1 ~ regulamentaes
j,lll!'llo f'oi abandonado
111,,,.. 1grava a cada ano. A
11 1" , :m 1uitetnicas so
1di1111os estrangulando
I' I'" 1hl!'mas urbanos com
11.11tTc que nesse pais
I 1111 .111 ' I de construir sem
(lll .c lC, 1947).
1111 o~ll\': l s- uma da praia
lltlllt 111os da Associao
i 11111 n s velhos edifcios
.- ~tl 11!t- do Rio de Janeiro,
f f fi 11 .1 qualidade dessa
I( 11' c dcsperdicio de
.t l'
I f If 111 1.1. < )s mtodos la
11111.1 .nluo verdadeira
1 .11 .,,, Hkm. (. .. ) se as
11, 11 ,1 111dif'crena, o Rio
\ 1.pt n daes polticas
'1 11" .1111aturidade segura
111c' til I pna r a especulao
:itltt ' lll ~ llt'S , q ue dificulta
162
a aceitao de uma proposta urbanstica m ais ampla, sem a qual o p as no logran
encontrar solues e seguir adiante. Esse crescimento demasiado rpido no poss ibilita
a con struo de bases slidas e, apesar de sua exube rncia, apresenta na organizao
urbana seu ponto mais dbil:
Brasil no tem ferro, s umas poucas fbricas d e cimento, porm vem os
os arranha-cus crescendo por toda parte. Existe algo de irracional no
crescimento da arquitetura brasileira. Ao contrrio dos EUA, a nova
arquitetura brasileira nasceu de repente, tal como uma planta tropical.
(GIEDION, 1952a).
Com o mesmo entendimento, Sert e \Xfiener (1950), em um artigo sobre o urbanismo
na Amrica Latina, no dedicam ao Brasil mais que umas poucas linhas, nas quais se destacam
a o riginalidade arquitetnica, a influncia de Le Corbusier, o vnculo com o lugar e a
publicidade oficial em torno do plano para o centro comercial do Rio de Janeiro:
A municipalidade do Rio de Janeiro estudou o pro jeto de uma quadra
reservada aos servios pblicos e ao centro de negcios. As realizaes
dos arquitetos brasileiros, sob a influncia de Le Corbusier, foram objeto,
mais que qualquer outra obra de arquitetura, da mais ampla publicidade.
Estas realizaes so de alta qualidade e de grande originalidade pelo
fato de descobrir novas solues arquitetnicas adaptadas aos problemas
climticos e especficos do lugar (SERT & Wiener, 1950).
J Le Corbusier (194 7), analisando a Cidade dos l\fotores de Sert e Wiener, a v
como uma vitria essencial do urbanismo defendido pelo CIMI n a Amrica Latina, dezoito
anos depois de sua estada, durante a qual divulgou a Vil/e Radieuse em Buenos Aires,
Montevidu, Rio de Janeiro e So Paulo, um a vitria das quatro funes fundamentais da
cidade. Sua avaliao da Cidade dos i\Iotores positiva, principalmente porque, a seu ver,
os arquitetos souberam utilizar admiravelmente a teoria existente, soub eram reconhecer
que a norma internacional, e no um freio, mas uma ferramenta que garante a unidade:
Se a arquitetura moderna internacional, universal, adotada e praticada universalment e,
porque corresponde s necessidades, aos m eios e s aspiraes d e uma civili zao
maquinista" (LE CORBUSIER, 1947).
163
 interessante perceber que, apesar do reconhecimento da qualidade e inveno da
arquitetura brasileira, bem como da confiana nela depositada, h tambm algumas
preocupaes que sutilmente permeiam essas anlises. Andr Bloc insinua que, frente a
uma produo to ampla e um coletivo de profissionais to extenso, jovem e entusiasmado,
necessrio tomar certos cuidados para no desbordar:
tranqilizante ver penetrar em toda Amrica do Sul uma grande onda
de entusiasmo e uma grande preocupao com a esttica que j triunfa
em arquitetura. Podemos confiar em nossos amigos. Eles sabero
disciplinar a audcia (BLOC, 1947).

De forma similar, Giedion (1952a) insinua -referindo-se mais especificamente a

Niemeyer- que uma produo to rica em idias, apesar da boa qualidade apresentada, no
est isenta do perigo de perder o sentimento de escala e de equilbrio.

A audcia de um movimento de arquitetura moderna renovador

Giedio n, uma vez mais, entende que, mais que bons exemplos de arquitetura, h no
Brasil um importante movimento de arquitetura moderna: "Brasil pertence ao pequeno l 'i).!.. 4. 1.\l'llljllo . d ." 111 '1'"1
nmero de pases onde se tem o sentimento de cometer injustia por citar s alguns nomes" I .ima ().',1'11l'lll'id.u h d 1 1~ 1 :p11
(GIEDION, 1952a). t':ilh:ld.l'), r) ,\ l,ih 11111l.ula (li

No mesmo artigo, dentre os inumerveis arquitetos de talento, cita cinco nomes, a

maioria deles, exceto Marcelo Roberto e Rino Levi, integrantes da equipe do :Ministrio da 1\ las l'Oill I\IIIIOM

Educao: Costa, "o mais modesto e invisvel", destaca-se pela organizao do plano, con tribu i~;H> d.1 .uapliii
expresso plstica e adaptao ao lugar; Niemeyer, O que possui a imaginao mais as OJlil(l~S cil' \ jl l,ll l d I
fascinante", sobressai pela leveza de linhas; Rino Levi, longe da exuberncia tropical de arquitctur.1 hi.l '.dtl 1' 11 1
Niemeyer, o que encontra solues simples para problemas complexos; Marcelo Roberto, da segu nda t'd1~.1n llflli
o jovem pleno de entusiasmo, o que no encontra escusas para a falta de imaginao, seja N1
na soluo dos problemas complexos, seja na necessidade de organizao; e finalmente (11111
Reidy, arquiteto inventiva e funcionrio da prefeitura da cidade do Rio de Janeiro -<<Uma (C 111
rara combinao na Europa"-, que teve a possibilidade de criar no s uma unidade de I ' CCli
habitao, Pedregulho, mas todo um conjunto arquitetnico. C1 tlf l

164 165
 'i
,.

Fig. 4. Exemplos das trs qualidades apontadas por G iedion (1952a): a) Esmo de f-I iclromies de :\ttlio Corrca
Lima (~cncrosiclade dos espaos), b) Aeroporto Santos Dumont dos irmos Ro berto (tradio de mo,imcntar
fachadas), c) .\Iatcrnicladc de So Paulo d e Rino Levi (plano simples para programa com plexo).

Mas com tantos arquitetos e co m uma produo to extensa, qual fi nalmente a

contribuio da arguitetura brasileira ao movimento contemporneo? Vale a pena registrar
as opinies de quatro eminen tes articulistas da revista. Giedion, destacando o alto nvel da
arquitetu ra brasileira, responde o gue reafirmaria mais tarde no texto de 1963, no prefcio
da segunda edio italiana de Space, Time and Arcbitecture:
Na minha opinio, so, sobretudo trs elementos: a generosidade d o
projeto e da construo, o fato de aportar solues simples a problemas
complexos e, talvez, a contribuio mais importante para a arqu itetura
contempornea, a capacidade de animar as grandes superfcies das
estruturas vi,as e multifo rmes (GIED ION, 1952a).

I C>l 165
 Le Corbusier, com seu impressionante poder de abarcar, apreender e processar nnm
rapidamente tudo o que v e conhece, destaca a construo de "arranha-cus dt: 11111 novo !i
tipo", referindo-se aos edifcios comerciais dotados de mecanismos de controle climtico, e
Da IIH!Illll,\ lniil
manifesta suas preferncias elegendo trs edifcios para exemplificar a capacidade inventiva
:\lllll1(1:1 ll llli l C'l" l'i~ilt
dos arquitetos brasileiros: "So os componentes dessa equipe que realizaram trs arranha-
Sl' ck llll l:l ollljlll lt l t thlj
cus de um novo tipo: o da Imprensa, o da Educao Nacional e o da Estrada de Ferro do
Sul" (LE CORBUSIER, 1947).
c su rpn'l'IHkll lt I'' I
p rod u t o r t:~ r i C'i~ll OftJ!!l
.Andr Bloc pronuncia-se com entusiasmo acerca desses jovens arquitetos brasileiros
fjllr.I' .fi' 111111/tltlll/ llll/!1
que no tm medo de inovar, que preferem correr riscos a seguir o caminho fcil da rotina:
m cs 1rcs < n1 11t ltlj~ ,_o l ir ill
E m um sculo particularmente materialista, bom constatar que existem cs pccfi cn "11,Jo m;
esforos substanciais em pontos diversos do globo para dar a nossa J!,l'lflllr'::;.f' ", lJIII, 1 1 tnl(t M
poca um aspecto que seja digno da condio humana" (BLOC, 1952). rcvistn (: de ' l ll tll r~fii <
rradiao, c :H rltH~IIItll H
Manifesta certo cepticismo a respeito do destino da arquitetura moderna na Frana,
:to 1\J ov i llln \l c) rvtl!dt}l 1\
onde reina uma atitude passiva e perigosa de admirao pelo passado que, obviamente,
n:t Fntn ~:t. It n: tl r t H~ III l 1
fortemente combatida por L'Architecture d'Atgourd'hui, cuja ao reconhecida por poucos,
pessoal t' ll l \ 1;1 dt; (, t!il
da mesma forma que o esprito criador de Le Corbusier foi durante muito tempo
porm,{ i rw~.t \rl ' I' H
incompreendido e algumas vezes levado pouco a srio. Desalentado, diz: "Ningum
confian\:1 p 11p 11 t ale Ult
profeta em sua terra" (BLOC, 1952)
ri> li!J'rmnf'hm 11'' I.!/<I l.
Em uma viso bastante amarga da Europa aps a II Guerra Mundial, acredita que
ll nt a V<'llllidl it' l
ela desprezou as pesquisas relativas arquitetura moderna, causan d o o abandono das
arqu i lt'l t)s h r.l'.li r i t ttM
iniciativas criadoras e provocando um retorno supervalorizao dos estilos artsticos do
;I nos l Jll l' arttp li.lll l ll d
passado. E m contraponto a essa Europa abatida, a construo do edifcio do Ministrio da
CI'I.:LI' l' ('OilSI I Ul' l "(f , t ~ .,,
I
E-ducao , para ele, motivo d e jbilo. Com a autoridade que lhe proporciona o cargo de
diretor da revista, Bloc afirma:
.J; t 11 1 I cH J, l't " 11
f resco r d l c~ p ft ll tt t 111 1
Durante esse tempo e sem que nos dssemos conta na Europa surgiam, " ( ) ll10VI IIH'II f ll lt l n d t I U
alm do Atlntico, realizaes substanciais. .A passagem de Lc Corbusier mal u rid :rc k lJIIl 111 .11 .1\ ri
pelo Rio de Janeiro e a admirvel compreenso das personalidades Jo'i n:tl ll u 111r.. , 1'.-t
brasileiras provocaram - neste pais onde nada supunha tal evoluo- h rasi k11 .1:
uma emulao das maiores surpresas no dominio da arquitetura e da
I )fi li f
arte. ( . .. ) Hoje, o Brasil considerado, de certa maneira, em todo o
Ctilll

166 167
 Ulikt' 1. ~ ptoccssar
nt dlfl dr 11111
!ill tt d. tlllll;ltico, e
I H l 1\jidt ld,u lt II IV<.:ntva
lli f H 1111 111 ' ~ .t rranha-
11 i ~ 11 ' ' ' ' tlt I :rrro do
ltli nrqu llt' fll 'i lll ':lsilciros
tl11itdlll fli1 ti d.t rotina:
d '111 , 111 1\ t.tmcnte,
itll ltt.l 1d.t por poucos,
dw tllll c ttlllllo tempo
"Ni ngum
t11d11 '1 .tl.tlldono das
1!1 I tl//111 rll'/fsfiCOJ d0
I
d111111 d11 r-. 1111istrio da
1'' ' '1"''' 1'111;1 o cargo de
!!H tt 11.1 I :.111 o pa surgiam,
1g1111 d l I .c Corbusier
1- 1r, d ,., pnsonalidades
1'l11 111l1.t 1:tl cvoluo-
tflllll ,1.1 ,tl'qu ilctura e da
11 .1 111 llll'tla, em todo o
m undo como a terra de eleio d a arquitetura contempornea, a mais
novo nova e a mais audaz (BLOC, 1952).
Da mesma forma, em uma notcia de L'Architecfttre d'Atijourd'hui (1952) , na qual se
anuncia uma exposio de arquitetura brasileira no M useu de Arte Moderna de Paris, fala-
se de uma arquitetura plena de " vitalidade e coragCJ;!', que exalta a indcpettdncia e a liberdade"
e surpreendente pela "ausncia de precotJceitos". Aqui se ressalta a juventude dos arquitetos
produto res dessa arquitetura e sua forma de tratar a cultura - "no renegam as tradies, as
quais se adaptam itJtprimindo-lhes um carter atual"-, assim como o fato de no co ntestarem os
mestres contemporneos, apesar de serem ferozmente zelosos de sua personalidade
especfica- "no cortam duramente as amarras, desfazem os ns e se libettam dos laos com cottesia e
gentile~", que, como afirmam os autores da nota, so tipicas dos brasileiros. O tom da
revista de surpresa e admirao em relao a essa arquitetura que convive bem com a
tradio, e ao mesmo tempo se caracteriza pela liberdade formal e reafirm a sua fidelidade
ao Movimento Moderno, ou seja, um caminho que a revista francesa desejava ver seguido
na Frana. Finalmente, a nota afirma que, apesar da con struo de um caminho ntido e
pessoal em via d e formao, h um a inegvel raiz francesa na arquitetura brasileira: "E,
porm, inegvel que h um lao e uma espcie de afrancesamento feliz que assinala a
confiana prpria de uma juventude que conquista a plenitude da maturidade" (L'Architecture
d'Atij"ourd'hui n 42/ 43, agosto 1952).
Uma vez mais reforando a questo da juventude, exibe-se uma larga lista de talentosos
arquitetos brasileiros -com exceo de Costa e Warchavchik, tm todos menos de 50
anos- que ampliam a diversidade desse mov imento: Neste p as novo, onde h tanto para
criar e construir"(L/'lrcbitecfttre d/'lt!)ourd'hui n 42 /43 , agosto 1952).
J em 1947, Persitz considera que a arquitetura brasileira se impe p ela sua amplitude,
frescor de esprito e maturidade alcanada, apesar da juventude do pas e dos arquitetos:
"O movimento moderno brasileiro se impe hoje com amplitude e se manifesta co m uma
maturidade que maravilha por sua juventude" . (PERSITZ, 1947)
F inalmente, Persitz sada e augura perspectivas de contin uidade arquitetura
brasileira:
Desejamos que os arquitetos brasileiros tenham a p ossib ilidade dl'
continuar essa obra to plena de promessas que iniciaram. D cst j:ll nw.
166 167
Fig. 5. Os trcs arranha-c6us de um novo tipo destacados por Le Corbusier: Ministrio da Educao
de Costa e equipe, Associao Brasileira de Imprensa dos irmos Roberto e Sede da Rede Ferroviria
do Rio Grande do Sul de Rcidy & ~lorcira. (I :Archilerturl! ri'At!)ourd'hui n 13/14, 1947)

tambm que o exemplo deste frescor de esprito, de empreendedora

juventude que se ope a mortal rotina que se instala em tantos pases, se
imponha enfim e ajude a fazer compreender que a verdadeira tradio
em arquitetura a dos ... edificadores de catedrais brancas (PERSITZ, 1947).

Os augrios de Persitz revelam a j comentada admirao da revista pela produo no 1.11" 11 11 11111 (! iiii li
brasileira, principalmente aquela que segue a trilha aberta pelo mestre francs e, ao mesmo a cxp ltll,, to l t l l lil n td\'tl
tempo, insinua um caminho futuro fecundo e, com certeza, lecorbusierano.
do:- pd.11 1"' ti 1 ti 1 il\ !!I'
i ntne~'" ' ' " .t l!. 111pli!
Para encerrar I1H' I l~an dt dl 'it j'thll(l i f
, .. P 11 olt 1 pon(il
Entre os anos quarenta e cinqenta, so muitos os esforos para difundir 11 ()~': 10 d.t .liii Jlill tli "-' d
internacionalmente a arquitetura moderna e, ao tempo, buscar novos e diversos exemplos
I :du1 .1 ~ '' 1 ' ti,, \ !.~.h_ i!l
especficos de utilizao desse iderio, os quais pudessem ampliar e consolidar o movimento.
l'rit' l ltn, 1, I'' 11 1 li! ti 'd!
b~ o caso tanto de L'Arcbitecture d'A;!Jourd'bt~i como de outras revistas similares, como, por
dt' d ll h '' "' 1 111.d tt~11 r 1
exemplo, Arcbitertural Reuie1v, Casa bel/a e Architectttml Fomm, todas com fortes vnculos com I ' I1o l111r1 ''I,-~ d
o CIA.M e as entidades de representao profi ssional. Principalmente L 'Arcbitecttlre l ' lllil'd ,l 'lll,ld I 11 1111 I \'1
d'At!J"ottrd'hui d ampla cobertura a essa produo moderna internacio nal em busca de t 11111 ,I tI ,ui ic .l111 l tl H 11 j

168 1(/l

lill 'lllltto i t, II Sl"S, SC
t .I'"' '''' tr:tdio
1 Por trs do <<algo de irracional no crescimento da arquitetura brasileira", detectado
! !' l lt~.II 'I.. I'Jtl 7).
I H t 11 H'S I1l0
IM{
expresses especficas que a vinculem ao lugar. So muitos os nmeros monognHicos
dedicados a pases situados fora de Europa, principalmente aqueles que se destacam po r
novas propostas plstico-formais, como o Brasil e a Tunsia, por exemplo.
O Brasil enquadra-se perfeitamente no perfil buscado, com uma arquitetura
eminentemente moderna, fiel aos princpios racionalistas, que privilegia a proposta plstico-
formal e fala desde um lugar especfico. No descarta a tradio, mas tampouco se aferra
a ela. Essa convivncia tranqila entre tradio e modernidade interessa particularmente a
Revie1v, que tem nesse tema seu mais antigo objetivo, e de certa forma a Casabelfa, que vive
internamente essa questo da conciliao do racionalismo moderno de carter internacional
com a enraizada tradio italiana.
Se o Brasil reconhecido por sua arquitetura, no ocorre o mesmo com o urbano.
H uma q uase unanimidade a respeito da ausncia de planejamento das cidades brasileiras,
da ausncia de planos amplos e gerais que freassem a especulao crescente e descontrolada,
a concentrao desmesurada e problemas similares. Bloc, Persitz y G iedion reclamam dos
governantes aes to firmes como as que possibilitaram a implantao da arquitetura
moderna no pas.
por Giedion (1952), est a pergunta no formulada mas subentendida no s pelo seu artigo,
mas por todos os que se dedicaram ao tema: Por que a autoridade que promove a arquitetura
no faz o mesmo com o urbano? A resposta encontra-se nas anlises dos prprios articulistas:
a exploso construtiva provocada pela arquitetura interessa indstria da construo, um
dos pilares do desenvolvimento nacional; as medidas de planejamento urbano, em troca, no
interessam aos p roprietrios de terras urbanas, que inviabilizam qualquer medida com a
inteno de disciplinar esse rpido crescimento das cidades brasileiras de grande porte.
Pcrsitz, porm, que, com no mais que duas imagens, revela por um lado a exata
noo da amplitude da nova arquitetura no pas -os edifcios modernos do Ministrio da
Educao e da Associao Brasileira de Imprensa, dentre os mais numerosos velhos edifcios
eclticos- e, por outro, a ausncia de normas urbanas disciplinadoras que permitam a constr u~o
de edifcios to altos e to prximos que acabam por provocar sombras sobre a praia.
L'Architecture d'Aujourd'htti , sem dvida, dentre as revistas citadas, a mni s
entusiasmada com a vitalidade inventiva e a ousadia da arquitetura brasileira. Convivincia
com a tradio, liberdade fo rmal e fidelidade ao Movimento Moderno so as <.JU:tlidadr s
169
 privilegiados na ulili~111;nt
proposto pelo nw~ ttt' ft 'il
Nos primt:irm .t!H
quanto amplillldl 1 .'1 qi
sem se afastar t:m du11 n
esto preocupados <'tll 11111
que proporcione111 '" 1"' ,,,,I
e resgatar o vncldo lndi'IM I
so tarefas importHI\11 Mt lt
as preocupaes tJlH' 111 it 1
anos quarenta. i\ inda '1'11 1
f'ig. 6. Associao Brasileira de Imprensa e Ministrio da Educao com o formalisrn<><' ,, 1lttt
entre edifcios eclticos (1 -'/ !rcbitedure d'/lujourd'bui n 12/13, 1947)
moderna, equivoc:ldl! tllt 11
que passa a tachat ti< i"
que marcam a avaliao da revista. Porm, alm da admirao por essas qualidades, existe cnones modern< 1!->. 11, 'Lt 1
a questo d o apoio do governo brasileiro, apoio que n o se deu na Frana, pas adotado so evitadas pelos u ftt(t'i
por um dos mais renomados mestres da arquitetura moderna. De cer ta forma, a ateno havia provocado a :tdtttll
ao Brasil est vinculada a um certo desencanto da revista em relao s autoridadesfrancesas. e objeto de pol(mu .1, u
Essa arquitetura com certo carter oficial, caracterizada como ousada e inventiva" de seu jor!llalisti!O t' 111 r't/'''
pela revista franc esa (Bloc 1947), tambm uma arquitetura cara e sem limites tcnicos momento tanto datttl t llli
que, na Revieu;, tem duas avaliaes divergentes: para :t-.fax Bill (1954), vai desembocar em arquitetura modenl.t,
uma arquitetura desbordada e sem sentido de responsabilidade; para Biden (1 950), revela-
se como urna contribuio importante q ue apon ta um caminho alternativo para o
desenvolvimento das idias modernas e permite a sobrevivncia do racio nalismo. Essas
divergncias o bv iamente contemplam objetivos distintos.
Finalmente, est o tema dos mecanismos de controle solar e lumnico amplamente Notas
estudados e utilizados na construo dessa arquitetura vinculada ao lugar, mecanismos
que vo colaborar com a definio de uma arquitetura muito especfica, caracteri7.ada como 1
O Hrasi l tinh ~ co11111 ' '"" ''!""
aberta, leve, simples e livre, estreitamente vinculada integrao das artes e ao era o corrcspondcllll' tLtll111"
2 Ou d os /JfiSff lotWIIrfllf" (lll111
desenvolvimento das propriedades plsticas do concreto. L'Architect11re d'AI!)tJHrd'IJlli trata
j O g rupo editorial p l' ll11o llll<l 1

do tema como territrio lecorbusierano, no qual sobressai a inveno brasileira. Calsat, Aps um intcrrl')\"'' 1 1111 1 I '
Persitz e o prprio Le Corbusier afirmam que os edifcios brasileiros so exemplos direo c tendo t\l l '\,ll lollt I\

170 171
 p rivilegiados na utilizao, apropriao e integrao ao projeto do brise-soleil mode rno
proposto pelo m es tre francs.
Nos prim eiros an os aps a Il Guerra 1\'l undial, h uma certa surpresa e perplexidade
quanto amplitude e qualidade dessa produo que prope formas diversas e renovadas
sem se afastar em demasia do iderio moderno. Os artigos publicados nesse momento
esto preocupados em superar a chamada crise do movimento moderno, e buscam manifestaes
que proporcionem uma sobrevivncia dessas idias. Identificar a influncia dos grandes mestres
e resgatar o vnculo indissolvel entre arquitetura e cidade, proposto pelo movimento moderno,
so tarefas importantes desses importantes meios de difuso apoiados pelo C IAM. So essas
as preocupaes que orientam a crtica arquitetura brasileira encontrada nas revistas d os
anos quarenta. Ainda que persistam algumas dessas questes na dcada seguinte, a preocupao
com o formalismo a dominante nos anos cinqenta. Em meio s contestaes da arqwtetura
moderna, equivocadamente confundida com o Estilo Internacional, h uma reao defensiva
que passa a tachar de formalista e irresponsvel o que no corresponde exatamente aos
ijl! tltd .ult " l'Xistc
cnones modernos. E, da mesma maneira que manifestaes singulares de culturas especficas
i r . ui~ t , I''"' adotado
so evitadas pelos crticos e historiadores, a m esma liberdade e ousadia p lstica brasileira, que
havia provocado a admirao nos anos ps-guerra, passa a ser vista com certa desconfiana
e objeto de polmica, como as desenvolvidas nas pginas da Rtvie1v e da Casabella a respeito
de seu formalismo e irresponsabilidade. Paradoxalmente, essa m esma dcada dos cinqenta o
momento ta nto da intensa difuso como da consolidao da produo brasileira no mapa da
arquitetura moderna.

Notas

!illllll l.llbcomo 1
O Brasil tinh a como correspomknrc r.duardo l'cdcrncirns. Pictro M aria Ihrdi, c1uc mais tarde se instaln ria no Brasil,
11 .l u,. .t l ll' S c ao era o corresponuentc italiano, e Sicgfried G ieu ion representava a Sua.
l' lltflllllrl'!llti trata 2 Ou elos paim !ongilltjiiO! (Benvolo, 1960)

-'O grupo ed itorial perm ~ nec e uniuo, desde seus incios at a li Gue r ra i'vlundial, em torno a 1\nclr Bloc c Pil'rrt V:IJ',' '
11 lti 'it!ti kll. t. Ca lsat,
;\ps u m interregno entre 194 1 e 1944, qu~ndo ~ revista deixa de ser editada, t:m 1945 reaparece co m :1 llH'")l;l
"' txmplos clirciio c tendo Alexandre Persitz como sec retrio geral.

170 171
"So eirados como livros de arte: Arte 11ecmidade l'ita/, d e l\Irio Pcdrosa (1949), e Roteiro de al1f, de Santa Rosa (1952) . GIEDION, Sigfricd. 1,:1 :11'111111 11
De di\'ulgao do pas aparecem: Flagm11tes do BmJil, de Jean i\Ianzon (1950), BriJil, de Gautherot & Vergcr (1950), 1963.
Guidr d'011ro Prdo, de Manuel Bandeira (1948) c u Blisil, de Cendrars & J\fanzon (1952). GIEDION, Sigfricd. L< ll11 11 l ''
'"I.e Corbusicr visirou muitos pases, os EUA, por exemplo. i\ las sua visita no provocou mais que algumas m anchetes GI E DION, Sigfricd. l .'unll r d h!' I
ridculas nos jornais de No,a York. Em 1936, Le Corbusier \'Cio ao Brasil. A conseqncia <jue se construiu o GUEGUEN, Picrrc. < h.qu !11 i I
Ministrio da Educao graas a um ministro, que no tinha a pretenso de entender de arquitetura mais que I .c GUEGUEN, Picrrc. l{l'llllll d "'-'
Corbusier, c a colaborao de Lcio Costa c de uma equipe de jo\'ens arquitetos, da qual Niemeyer faz ia parte" LE CORBUSLER. Bn''l' ht-11111111
(Giedio n, 1952a). LE CORBUS! ER. 1.:~ citi dn '''''
'' Bloc observa que a quantidade de obras era to grande que foi neccss~rio dobrar o nmero de pginas do nmero LEVI, Rino. L'architcl llll < c1 1 tlil
especial sobre o Brasil. UPCHITZ, Jacqucs. ll ut lh1 11 l'1
7
Aldary Tolcdo (ho tel, cinema e residncia Pacheco 1\fedeiros), l'rancisco Bolonha (hospital, residncia Jos de Castro NIEl\IEYER, Oscar. C.l 'I"'''''"'
e residncia Wellington de Souza), Edgar Vale (Igreja de Santa Rim de Cssia, residncia Jos Peixoto), Niemeyer N I EMEYER, Osc:tr. l':u11po11111 I
(residncia Francisco Peixoto, Colgio de Cataguazes). PEDROSA, Mario. I.' A" illt l llle l
8
Persitz registra como bibliografi a utilizada: Goodwin (1943), Pro,gressive / lrcbitecture (alml d e 1947), Arcbiteclura/ Fomm PERSITZ, Alexandre. ll11tNII I 1
(fevereiro de 1947) c Architectural Record Uanciro de 1943). PERSITZ, Alexandre . I .'A 11Itlll 1 f
ROBERTO, Milton . 1)1\ .111111 1
SERT y \\'IENER. Ueb.n11 ~1 '" ,i I
VAGO, Pierre. 1930 1'J (), I 1 l1d,
ZWEIG, Stefan. F./ Hnn1/. , ,,,,, tl
Referncias Bibliogrficas

Exposition d 'architecturc b rsilienne au ~lAM/ Paris. L 'Arcbitetfure d'Aujourd'hui 50/ 51, dezembro 1953.
Le mur. L 'Architecllfre d'Aifjourd'hui 22, maio 1949.
Le peintre Po rtinari cst notre hotc. L'Architectlfre d'/!Pjourd'hui 06, p. 97, m aio 1946.
Les ftes du ccnrcnaire d e la fondation de So Paulo. L'Arcbiterlrtre d'Aujortrd'hui 4 1, junho 1952.
Modero buildings. A ~<-bitectlfml &wie111 567, p. 69-77, ma ro 1944.
Reception dcs architcctes b rsilicn s a Paris. L 'Archiffct/lre d'A11;omd'lmi 12 , jul ho 1947.
Une exposition cl'archi tecrurc au ,\IAI\1/ RJ. L'Arcl;itectllrt d'AI!JOIIrd'bui 42/43, agosto 1952.
ARA J O, Roberto. Cataguazcs. Audaces d'architecture et d'a rt. L'Architect11re d'/lujomd'/)lli 42/43, agosto, 1952.
BIDI:::N, 1\lf. Rcport on Brazil. A rchitectural Re!Jicll' 646, p. 221-222, outubro 1950.
Bl LL, I'.Iax y otros. Repore on Braz1l Arrhiteduml Rertetll694, p. 234-250, o utubro 1954.
BLOC, Andr. Amerique !.atine. L 'Architu!Jm d'/-IP)ourd'hui 10, maro 1947.
13 LOC, Andr. Arons Confia ncc dans l'architecture. L'Arcikclttre d'AJ!Jourd'bui 42/ 43, agosto 1952.
BLOC, And rc. dito ri ai. l. / 1rcbiteclttre d'Atyourd'hui OI, p. 03, novemb ro 19.30.
Ci\LSAT,J.H . Le brisc-soleil. L '/Jrrhitect11re d'At(/omd'hui 03, setembro 1945.
CARDOSO, Joaquim. Les :1zulejos. L'Architecturc d'At!Jourd'hlli 13/ 14, setembro 1947.
COST,\, Lu cio y otros. (.IES. 1:Archt!ecture d'A!(/011rd'b11i 13/14, setembro 1947.
COSTA, Lucio. Archirecture, arr pbstique: devcloppement acrucl de I'Architecture Comempo raine. L'rl.rrbitecl!lre
ti'Ai!JOIIId'HIIi 42/ 43, agosto 1952.
G EN ESTII:'.R, Philippc. Quand ]'agora ctait blanche. L'Arcbi!rcl11re J:AP)omd'bui 264, setem b ro 1989.
G !E DION, Sigfricd. Burle Marx ct lc jardin contemporain. L 'Arcbiterture d'At!Jomd'ui 42/ 43, agostO 1952.

172 173
H J!, .olt, de Santa Rosa (1952) .
,j, t .1111 hc rot & Vcrger (1950),
11111,11' <JUC algumas manchetes
jll IH Ja que se construiu o
lo 1 oh .lrtluin:tura mais (llie Lc
d 1 jil,l! Nicm cyer fazia parte"
1111111 111 dl pginas do nmero
111111!, ll,idi:ncia Jos de Castro
, 111 1.1 ,.,,{ Peixoto), Nicmeyer
Hil do 11>17) , / lrcbiteclum/ f'onm;
I ' I I I, .1g" lo, 1952.
ltlllli illj"LII I II', l. >lrcbilecture
11111!" l 01tl 11
I l. 11po1 o11 o I1J'i2.
172
G I ED ION, Sigfried. La arguite ctura cn torno a 1960 cspncio, Tiempo)' Arquileclura. Barcelona, Ed. 1\l d ico-Cicnlffi ca,
1963.
GIEDION, Sigfricd. Le Brsil et L'arcbitecturc conrcmporaine. L>1rcbitecture d'A;!Jollrd'blli 42/43, agosto llJ52a
G IEDI ON, Sigfricd. L'unit d ' habitatio n Pedregu lho . L 'An-/;itectltre d>'l.,!fo/Jirf'/)Jii 42/43, agosto 1952b.
GUEGUE N, Picrrc. Chapclle a Pampulha. L'Arcbiftoclure d ~4ujomrl'bni 06, dezembro 1946.
G UEGUEN, Pierre. Retour d'un sculptcur. L>4rr/;itecture d'Aujourd'bui 03, maio 1946.
LE CORBUSIER. B te\'C hi stoire du brise-soleil. L'Arcbitedure d'Aujourd'hui 13/14, setemb ro 1947.
I.E CORBUSIER. La cit eles moteurs. L'Arrbitectme d'A J!folllrf'bui 13/ 14, setembro 1947a
LEVI, Rino. L'architccturc est un art ct une scicnce. L'Arcbitecl11re d'A1!Jo11rd'hui 27, dezembro 1949.
LI PCI HTZ, Jacqucs. Brazilian Promerhcus. Architectural Re1>ie11! 576, dezembro 1944.
NIEME YE R, Oscar. Ce qui manque a no tre architecturc. L'Arcbitecture d'Aujourd'h11i 13/14, setembro 1947.
N IEi\IEYE R, O scar. Pampulha: l'architecru re. L'Arc/;itecture d'AI!JOIIIrf'bui 13/14, setembro 1947.
PEDROSA, M ario. L ' Architcturc J\.!odcrne au BrsiJ. L'Arcbitecf11re d'Aujounl'b11i 50/ 51, de7.embro 1953.
PERSITZ, Alexandre. Brasi l. La Arq;littcfm~ide H I!J 09/10, p. 102, oun1bro 1947.
PERSITZ, Alexand re. L'Architecturc a u Brsil. L 'Arcbitec/11re d'/lt!fourd'hni 13 / 14, setembro 1947.
ROB ERTO, ;\lilton . D ix annes d'architcctu re. L 'Arcbile<"fllrr d'A ;!Jollrd'bui 42/43, agosto 1952.
SERT y WJENE R. Urbanisme:: l' Ame rique Latine. L 'Architectl/re d'Atfiomrl'hlfi 33, dezembro 1950.
VAGO, Pierre. 1930- 1950. L'Ard;itectlfre d'/ltfiollrd'bui 33, dezembro 1950.
Z\'G'EIG, Ste fao. E/ BrasiL Tierrn de jlllllro. Buenos Aires, Espasa, 1952.
173
 Frank Algot Eugen Svensson, arquitetura e ideologia
Andrey Rosentha l Sch lee

Ele.r eram poucos

e nem puderatJJ cantar muito alto a Jnternacional
naquela casa de Niteri em 1922.

i\1as cantaram ejimdaram oparttdo.

(. . .)
O PCB !lo se tornou o 111aiorpartido do Ocidente
nem mes!llo do Brasil
Mas q11em contar a histfia de nossopovo e sem heris
tem que falar dele.

Ou estar mentindo.
(Ferreira Gullar) 1

Como nasce um arquiteto / introduo

Prank Algot Eugen Svensson nasceu na cidade de Belo Horizonte, sendo filho do
casal sueco Algot e Elin Rosal.ie Svensson. O pai era um pastor evanglico, de maneira que,
desde muito cedo, Frank foi instigado a conhecer, a compreender e - provavelmente- a
questionar (sempre!) as coisas da religio. A me era telefonista do Estado sueco e acumulara
uma rica experincia de vida comunitria em sua \ila natal, de modo que, desde criana,
Frank ouvira relatos de tipos diferentes e, por vezes, mais harmnicos de sociedades -
sempre em contraste com a dura realidade brasileira, que o pai ajudava a melhorar. O casal
veio para o Brasil em 1928, com um objetivo evangelizador, primeiro no Recife e logo em
Belm. No entanto, a malria o brigou Algot a voltar Europa, permanecendo l por
alguns anos. Os Svcnsson, ainda assim , retornaram ao Brasil no incio da dcada de trinta,

17jl 17!i
direto para Macei. Finalmente, em 1934, mudaram-se para Belo Horizonte, em substituio professores engcnl w im
ao pastor local. Naquele mesmo ano, em 25 de setembro, nasceu Frank Svensson. Ainda formados pela Esc< )la I'
em 1934, um jovem poltico de Diamantina, o mdico Juscelino Kubitschek, elegera-se estavam Raphacl ll :ttdr
deputado fe deral. Embora a bihlinlt
Da infncia, Frank Lembra os cafs da manh, com o pai lendo - em voz alta - um existia um mercado tdll
versculo da Bblia retirado da Caixinha de Promessas, seguido das principais manchetes da portugus era insig11 ifit o1 1
edio diria do Estado de NJinas Gerais; lembra a Escola Malheiros, o coro da igreja e a "artesanais" de obnts ~-oil',l
comunidade erguendo seus templos sob a direo do pai-pastor (sua primeira experincia de uma srie dessas ohn
com a arquitetura!) . construtivos, de Sylv io d1 \
Em 1940,Juscelino Kubitschek foi eleito Prefeito de Belo Horizonte e, com dezesseis da sociedade industrird, 1 l1
anos, Frank comeou a trabalhar em uma firma de engenharia que prestava servios ao participou da publica~~~~ 1 ,
governo. Durante o dia, apontava as solicitaes dos mestres, encomendava os materiais o de Lcio (196'1). '
necessrios e realizava o pagamento semanal do pessoal de obra. As noites, cursava o Em meio a un 1:1 1:1
cientfico na Escola Marcone. Em 1950, quando Juscelino Kubitschek foi eleito Governador Frankconheceu un1 tl':t)l
de Minas Gerais, a capital Belo Horizonte j era uma outra cidade. A regio da Pampulha dava notcias das l ut all u
estava urbanizada e, para as margens da Lagoa, Oscar Niemeyer havia projetado algumas o tema ganhou fo ~ n 1.
das mais importantes obras da arquitetura brasileira: a capela e o cassino. De 1953 a 1954, esclarecidos e mai s <' 11)
Frank prestou servio m ilitar como soldado na aeronutica, encarando-o como uma comunistas. A inquiLt :ll,
experincia de cidadania, pois pde conviver pela primeira vez, dia e noite, com pessoas levaram organiza:H1 1
das mais variadas classes sociais. Foi motorista de ambulncia e trabalhou na biblioteca do movimento estuda ntil d t
Cassino dos Oficiais. Era para ser aviador, mas virou arquiteto ... Frank estava no Partid tl
J\k tl t
De estudante a camarada
R ~< tfl
No ano em que Prank deu baixa na aeronutica, Jusceno Kubitschek lanou sua
(... ) I ~~
candidatura Presidncia da Repblica. A tumultuada posse ocorreu em 1956, inaugurando o
fitJ HI t
nacional-desenvolvimentismo. L cio Costa projetou Braslia e Oscar Niemeyer seus
o uttd J
monumentos. Segundo Roberto Scbwartz, o Brasil estava "irreconhecivelmente inteligente." 2
1>:11 11 li
Ainda vivendo em Belo Horizonte, Frank cursou -de 1958 a 1962- a tradicional
lrnltul
Escola de Arquitetura da U niversidade de Minas Gerais, a primeira criada na Amrica do
N:1 I"
Sul sem um vnculo direto com as Belas Artes e as Escolas Politcnicas. 3 Mesmo assim foi,
por muito tempo, caracterizada por um ensino bastante tcnico - com uma maioria de

176 177
 I Ir utzonte, em substituio
_~ 11 I r t nk Svensson. Ainda
littrt l'\t thitschek, elegera-se
' lt-1 trltt em voz alta - um
ttl rH ipais manchetes da
'''''' ' ' coro d a ig reja e a
11 (htl tl l'' imcira experincia
1l11tl nttl l'e, com dczesseis
l11 jill I' H'Siava se rvios ao
tlrllllll tttl ava os materiais
tt lt .l .\. tH>i lcs, cursava o
llrh lortr lr it o ( ;ovcrnador
I td! J\ ' ' l'.r.tn da P:tmpulha
IHI\' 1 l' ' nll'l:td() algumas
!- KIIl I k I 'F) ) a 1954,
1111111, 1 c 1111 pessoas
t~dtd iiiHII 11 .1 l t~h l1 o 1 cca do
i!li u, li, lt l 1111,ou sua
10 lllfl(o, ilt.111)',111.111do o
I
~ I ! 11111 ' ''.t lll !"oi,
111 11111.t lll.tlcl tl.t de
17(1
professores engenheiros. Tal perfil s comeou a mudar quando os primeiros ahtllll'o
formado s pela Escola p assaram a retornar Instituio para nela lecio narem. D cn t tT 1 h-.,
estavam Raphael Hardy Filho, E duardo ~vlendes Guimares e Sylvio d e Vascon cellos.
Embora a biblioteca da E scola fo sse uma das melhores do Brasil naquela poca, n:u >
existia um mercado editorial voltado para a arquitetura, bem como a oferta d e ttulos c111
portugus era insignificante. Frente a esses fatos, o s cursos terminavam por produzir cdi<its
"artesanais" de obras significativas. i\ Escola de !vlinas Gerais foi responsvel pela publicaa<>
de uma srie dessas obras, hoje consideradas paradigmticas: Arquitetura no Brasil - sislei!Jrt.r
construtivos, de Sylvio de Vasconcellos; Arquitetura e o hometJJ, de Edgard Graeff; A arq11ilelm~'
da sociedade industrial, de Paulo Santos; Lcio Costa - obras completas, dentre outras. Prank
participou da publicao do livro de G raeff (1959), 4 enquanto Roberto Sussmann organizou
o de Lcio (1961). 5
Em meio a uma comunidade empobrecida e evanglica- no coro da igreja d o pai
Frank conheceu um trabalhador grfico que, em conversas descontraidas, constantemen te
dava notcias das lutas operrias. Falava da classe trabalhadora. Na Escola de Arqui tetu ra,
o tema ganhou fora e, pouco a pouco, o jovem estudan te fo i encontrando colegas
esclarecidos e mais engajados, den tre os quais muitos latino-americanos, m ilit ante:>
comunistas. A inquietao e a necessria reflexo sobre a situao da classe trabalhadora
levaram organizao de um grupo de estudos e ao estabelecimento de relaes co m o
movimento estudantil de esquerda, inclusive com o P artido Comunista. N o tardo u muito,
Frank estava no Partido:
Meu encontro com Marx foi em Minas, lendo Caio Prado Jr. (...)S no
Recife passei a questio n ar Marx e Arquitetura ou vice-versa. 6
(...)Entrei para o PC, q ue na poca era clandestino, sem data exata nem
ficha de filiao. Minha primeira tarefa, a pedido da direo local, foi em
outubro de 1949. Pediram-me p ara dirigir uma reunio no sind icato dos
bancrios em Belo Horizonte e ali apresentar o palestrante, um advogatl< 1
trabalhista por nome Mario A lves, depois trucidado pelo regime mili1 :11'.
Na Escola d e Arquitetura da UFMG havia uma clula do PC B na llll:tl
177
 militei at ir para o Nordeste, onde passei a militar numa das duas bases pela arte univcn;n l dll 1
daSUDENE. 7 Mendes da Roch,, 1 t ;d
Durante a construo de Braslia, Oscar Niemeyer costumava passar por Belo Ginsio do CIH/;e , ltlltim
Horizon te. Em uma dessas Yiagens, Frank com mais dois colegas (todos do Partido) foram e g rande espacialul 1d
visit-lo no hotel Amazonas. Da conversa e reflexo sobre a situao d o pas, surgiu o criao arquitettJ nu .t, 1
convite para um estgio na nova Capital. A partir de ento, todas as frias escolares foram desprendimento. A gn
dedicadas a Braslia - com exceo de uma, quando Frank participou, sob a coordenao A colao d( g1 ;u t
de Luis Saia, da equipe que in ven tariou Pirenpolis para o SPHAN. "L uis Saia nunca foi o orador da turma . ( l,
do Partido, mas um nacionalista ardoroso. Lutou muito pelo Patrimnio Histrico." 8 Dessas o do jovem arqui l<'lt 1, l
frias to bem aproveitadas, ficariam o carinho permanente por Oscar Niemeyer e pelas
coisas do patrimnio (temas que seriam retomados anos mais tarde). Um catnarml. 1

Braslia foi inaugurada em 1960. Eleito no mesmo ano, J nio Quadros governou o
pas por apenas sete meses. O vice Joo Goulart assumiu o poder em meio a uma grande A form atLir:t '~ 11 1
crise institucional e econmica. Eram tempos de grande efervescncia poltico-cultural. O professo r Edgan l C r
Em So Paulo, foi realizado o 1 Encontro de Arquitetos e Estudantes de Arquitetura. Na de Construes I 1.M 1 ti,
oportunidade, Frank deu incio a um contato fraterno com os arquitetos Vilanova Artigas, entre Braslia c o Rn 11 r
Demtrio Ribeiro e Edgard Graeff. O curso de graduao em arquitetura de Frank culminou D esenvolvimen to tln ~
com a elaborao - juntamente com os colegas Jos Expedito Prata, Ivan Cupertino, no havia tido exp' r tu1
Haroldo Nogueira, Lo de Jud Barbosa e Fernando Camacho- em 1961 , do projeto de para amenizar a m.1 i, ch 1
uma Universidade Opertia no Vale do Rio Doce1 MG. O trabalho, com caractersticas inovadoras 1\ i 111 I
e de forte contedo social, foi laureado com o Prmio Internacional destin ado a escolas de d cHII
arquitetura, du rante a VI Bienal de So Paulo. O Prmio foi entregue ao Diretor da Escola, S(' l \' I

Jos Geraldo Faria, pelo prprio presidente da Repblica, Joo Goular t, que em discu rso 11111 h
afirmou: ''A democracia traduz as formas mais belas da convivncia h umana, da qual a arte dt 11
uma superior expresso. Ambas exigem, para florescer, o mesmo clima de liberdade. E, idI 111
para serem autnticas, no se podem desvincular de sua raiz comum, a vida do povo."
O projeto do grupo m ineiro ficou exposto durante toda a Bienal, ao lado de outros Como Brasil i.1, 11
concorrentes, dentre os quais o do grupo paulista, assinado por Srgio Ferro, Rodrigo Plano de D cscnvo l\' 11111
Lefevre e Flvio lmprio 10 (que receberam M eno Honrosa). A VI Bienal foi organizada 1959 a 1964). P ro\'.l\1'1'
por Mrio Pedrosa e ficou marcada pelas mostras de arte religiosa das misses do Paraguai, d edicou Fran k s,.,,,,
de arte bizantina iugoslava e de arte dos aborgines australianos - um impressionante passeio desafiador. Apo1adn 111
fren te d o govc r 1H1

178 179
 pela arte universal de origem popular (vernacular) e erudita. Na mesma exposio, l):lttlo
Mendes da Rocha recebeu o Grande Prmio Presidncia da Repblica pela construo do
Ginsio do Clube Atltico Paulistano (1958)- exemplo de obra com soluo estrutural arrojada
e grande espacialidade. Sobre arquitetura e arquitetos, mais tarde Frank concluiria: "i\
criao arquitet nica, como qualquer criao artstica, implica numa atitude de coragem c
d esprendimento. A gente percebe pela arq uitetura a mesquinhez do arquiteto..." 11
A colao de g rau ocorreu em 1962. Vilanova Artigas foi o paraninfo e Frank Svensson
d' : 1 c c H ordc.:nn~o
o orador d a turma. Os respectivos discursos foram publicados. O do mestre, na ntegra; e
l1w ~. 11.1 llltll G'l foi
o do jovem arquiteto, com trechos censurados ...
ttltt I li lootll c'" H Dessas
11 t~lc II H'\'1'1" l' pc.:las
Um camarada na Sudene

A formatura e a premiao na Bienal resultaram em duas oportunidades de trabalho.

O professor Edgard Graeff o convidou para lecionar na Universidade de Braslia. O Setor
de Construes Escolares Pernambucano o convidou para atuar na Sudene. Em 1963,
entre Braslia e o Recife, Frank escolheu trabalhar como arquiteto na Superintendncia do
Desenvolvimento do Nordeste, transferindo-se para a capital pernambucana. At ento,
no havia tido experincias profissionais concretas, mas optara por enfrentar e contribuir
para amenizar a mais dura realidade da misria nacional. Sobre sua opo de vida, sentenciou:
Ainda estudante universitrio, vivi uma poca de intenso questionamento
dos destinos do Brasil e cedo assumi a posio d e vir a atuar atravs do
, 1111 1111 d:1 h;rola, servio pblico. Reforar o servio pblico, bem como a estatizao e a
Hh11 'I"' c 111 discurso nacionalizao da vida prtica de um pas, constitu medida indispensvel
llitlll.lll.t , ,1, ' l''al :1 arte de oposio aos interesses privados m ultinacionais que minam a
ilii111d ld ll'lcl:tdc. E, identidade econmica, poltica e cultural de uma nao. 12

Como Braslia, a Sudene foi criada no governo de Juscelino Kubitschek, a partir do

Plano de Desenvolvimento do Nordeste elaborado por Celso Purtado (que a dirigiu de
1959 a 1964). Provavelmente, a Sudene foi a primeira experincia revolucionria a que Sl'
dedicou Frank Svensson. Naquele momento, o panorama poltico do Nordeste e ra
i" d l'.lr:tguai,
desafiador. Apoiado pelo PCB, Miguel Arraes, do Par tido Social Trabalhista (PST), estava
11 olllllll ' passeio
frente do governo pernambucano (1962 a 1964) , buscando, tambm, tran sl'or111a r

17H 179
radicalmente a vida local. No tardaria, todos seriam perseguidos, cassados e forados a As n.:si dt'IH 11
viver longe do Bmsil. produzido por h 111 d
N a Sudene, Fran k conheceu uma experincia de trabalho multidisciplinar, que buscava os indicativos d t 11111
solucio nar problemas concretos do povo nordestino. Assim, p d e desenvolYer alguns identificando o q111 O:l!
projetos significativos e de grande alcance social , como a rede de E scolas Primrias padro uma p lanta ele hww l (~ l t
p ara as cidades do interio r nordestino (1963); o Centro de Treinamento para Professoras ao sistema COil SI IIII k(t I
Leigas e o Centro d e Superviso de E n sino, 13 de So Luis do Maranho (1963 14), e os telhado em dua :- ug1t:1 _)
projetos dos ncleos populacionais de Bebedouro e de Mandacaru, no vale do So Francisco, e sanitrio pulve 1il.ttlt
respectivamente em Pernambuco e na Bahia (de 1967 a 1970). toda uma srie de lt.tllll
Elaborados em parceria com o Organismo d as Naes Unidas para a Agricultura e aos moradore s), 1 qm
Alimentao (FAO), o s ncleos populacionais de Bebedora (10.000 habitantes) e Mandacaru dormitrio, depo to<llt ,, \
(400 habitantes) envolveram o projeto e a con struo de inmero s espaos qualificados e meio urb ano (1\ I \ 1 1\ I
toda a infra-estrutura necessria para o seu pleno desenvolvimento, como as unidades dessa vez, bascad1 1 111'
residenciais ampliveis, a escola primria, o clube, o ambulat rio mdico-dentrio, a sede de medianeira <HI gt 11111
da administrao d a rea irrigada, a c ooperativa de produo e de consumo, dentre outras Filho, no seu Qmtrlm ,/,
edificaes. Frank projetou tudo. O p rojc.:1o d .1 I 111
Em Bebedouro, cada p equeno produtor deveria receber um lo te de dimen ses 7,5 x 7,5 m qu<.: ro11 d r
variveis para a produo agrcola irrigada e um lote urbanizado, de 800m 2 com residncia bsica de cobc.:rl ul'a (11 h
j construda, para a sua morada. O conjunto d e residncias co nfiguraria uma espcie de e articulado, de n t,llll 11 1
vila, co mplem entada com os servios n ecessrios. Prank criou um ncleo urbano que se abertos o u si111pl t~'"' 11
desenvolve numa espcie de "espinha de p eixe" , a partir de uma rodovia de acesso principal uma ling uagc.;tll 11111d1 11
(paralela linha frrea no construda e ao leito do So Francisco) . Dessa rod ovia, parte m mesm a arquii <.: IUI';I d1 11
(quase a 45) trs vias estruturais que organizam todo o ncleo: a via residencial; a via de N a I ~s l :t~ao p,,,,,
servios comunitrios, com escola, clube, p osto mdico e hospedaria; e a via administrativa, em arguitc1u r:1. B11 ,c 1111
com o Centro de Treinamento. Como estratgia de organizao dos espaos urbanos,

'I ' lli~Jll~

Frank adotou o zoneamento e a disp erso das reas edificadas. Trata-se de uma p eguen a
cidade fu ncio nal, marcada pela h ierarquia d as v ias, pela hegemonia do verde, pe lo /
zoneamento c pelo macroparcelamento no-iden ti ficado (zonas). ~~
A via residencial tambm assumiu o desenho de "espinha de peixe", com derivaes
de seis ruas locais de, no m ximo, dez lotes. No entanto, reproduz " uma rgida diviso
classista dos m o radorcs." 15 rig. I. Est:t~o Pttllt ll loll ,I! 11.,
Fome: S\'1\NS~< lN, lt 1111 \

180 181
 As residncias dos agricultores foram p ensadas considerando um estudo anterior
produzido por Fraok para a Sudcnc: o levantamento de 62 casas de campo neses, buscando
os indicativos de uma cultura verncula. Assim, trabalho u com o conceito d e tipo,
identificando o que chamou de " casa de faixas", ou seja, uma arquitetura caracterizada por
uma planta ele base retangular, dividida em "faixas" que correspondem s funes da morada,
ao sistema construtivo e ao sistema de cobertura (pequenas peas de madeira sustentando
telhado em duas guas). Uma habitao com varanda de frente e de fundos, e com cozinha
e sanitrio pulverizados no lo te. Do tipo "casa de faixas", foi desenvolvida, para Bebedouro,
toda uma srie de habitaes ampliveis (J\'1-1 e M-2) a partir d e um mdulo bsico (fornecido
aos moradores), e que reunia sob uma cobertura em duas guas, sala, cozinha, sanitrio,
dormit rio, depsito, varandas e forno. As casas dos tcnicos e funcionrios oriundos do
~~~~ ~ p1.tlilicados e meio urbano (M-3 e M-4) tambm seguiram um procedimento projetual semelhante, mas,
lltt .1s unidades dessa vez, baseado nos tipos habitacio nais urbanos ribeirinhos. Frank refere-se 16 s casas
1.1 " ' 111 : rio, a sede de m edianeira ou geminadas, to bem caracterizadas e ilustradas por Nestor Goulart Reis
lllllrt, tlnllrc outras Filho, no seu Quadro da arquitetura no Brasi/, 17 de 1970.
O projeto da Escola Primria foi desenvolvido a partir de um mdulo quadrado de
h"' dt dimenses 7,5 x 7,5 m que corresponde, em p lanta baixa, dimenso de uma sala de aula e estrutura
bsica de cobertura (triangulaes de peas de madeira). Assim, o mdulo foi sendo repetido
e articulado, de maneira a permitir a definio d e espaos fech ados em contraste com os
lii ll!ii 1." 11rhano que se abertos ou simplesmente cobertos. Nas vedaes, Frank utilizou- intencio nalmen te -
I I"' principal
H I'SSO uma linguagem moderna, alternando panos horizontais de vidro e trelias de ventilao. A
I )._~- 1 1 H I<JVia, partem mesm a arquitetura de mdulos quadrados foi utilizada em outros projetos de Bebedouro.
1 \<l t 11 .t.ll' mial; a v ia de Na Estao Principal de Bombeamento (fig. 1), Fraok explorou o conceito de carter
illt! .1 '1.1 .1dm inis trativa, em arquitetura. Buscou dar-lhe fora e representatividade, considerando sua funo
' 1 [. ' " , . p.1os urbanos,

- r1
I i 1ii 11 u dl' uma pequena
111"111.1 do verde, pelo

p 1"' ", com derivaes

td1 11 " tttna rgida diviso
i''Q~
Fig. l. Es t~iio Principal ele Bombeamento.
Fonte: SVEI'\SSON, Frank. Arquitetura, criao e necessidade. Braslia: EdlJN B, 1992. p. 90

IXO 181
em b lemtica no pro jeto de irrigao. nico prdio em altura do conjunto, foi tratado
como uma antiga sede d e fazenda, imponente em sua escala e generosa na sua cobertura
em quatro guas (numa falsa casca de concreto). Buscando humanizar programa to tcnico,
Frank incorporou um pequeno mirante ou belvedere construo.
Por fim, na garagem e posto d e abastecimento, Frank utilizou uma soluo de
J\
cobertura com membranas de co ncreto armado em parabolide hiperblico (15 x 15m -l L.~
com 4cm de espessura) sobre apoio nico. Soluo pioneira no nordeste, calculada pelo
frade do minicano e ex-engenheiro civil Jos Raymundo Oliva. Fig. 3. Residncia En:rio dt (
Simultaneamen te ao trabalho desenvolvido na Sudene -que comeou a diminuir Fonte: INSTITUTO DO!-. A I(

em decorrncia da Revoluo de 1964-, Frank projetou e construiu sua prpria residncia, 18

na cidade de O linda. A partir de ento, contando com a colaborao permanen te do arquiteto Dessas obras,{ 11
Marcos D omingues da Silva, atuou como profissional liberal, criando o Templo Evanglico do arquiteto em Olind.1
de Recife (1965); o Centro Cvico d e Patos, Parruba (1966) ; o Ginsio de Paulista, Pernambuco artesanal, onde- dt' lllll
(1966); a Residncia de Enrio de Castro, no Recife (1967); a Residncia de Zenaldo Rocha, s lajo tas do piso, o11d,
no Recife (1967), e a importante e premiada Sede da Rede Ferroviria Federal SA de Recife lote e o lote a ca:~: 1"
(1968). Projetou tambm a Residncia de Roland Poultney, 19 em Santa Lucia, Pequenas Antilhas 1967 (fig. 3), na <.Ju:tl 11
(1968); a Residncia de Lineu Borges Escorel,2t' no Recife (1969); o Restaurante e os Vestirios fluidez espacial. Agot.t,
da RFFSA,21 em Jaboato (1 969); as Residncias Edmirson Duarte e Aldo Freire,22 em O linda abrigo. A Residn<.:i.t I
(1970); um Posto de A.bastecimento,23 no Recife (1968-69), e a Agncia do Banco do Brasil caracterizou, mais 1.1 te h
de Caxias do Sul,24 Rio Grande do Sul (1970). Casa Gerassi, de P:~t d '
Bittencourt (1959), dt 1
Em entrcv ist:l t 111 1
caracterizar e sinl t'I/ 111
,- [o : :--]
0
r=-rR"
1 =--:::;;,_ IL--c.,.,.,.,..,.,.c,->J r =- r--
entanto, tais cararl('l (~ I
Frank na Sudcn<..':
Uma arquit t'llll fl
f--- interessa< Ia;

~u- UJ~~ c::r:::u::::J

r~
I
I
, I
\ -
\ -
~--- __E- ~~~
Uma arquitl'llll.l'
o s espaos p1" 111 1
Uma artluil t' tl ll 1
l'ig. 2. Casa do arquiteto, Olinda (1964). condics tl1111.11i
Fome: INST ITUTO DOS .- \RQUlTETOS DO BRr\Sl l.. Prcmia:io anual do lr\Bpe. Recife: L\Bpe, 1969. p.l 7

182 183
 1 1 (oi tratado
IIIIJII II I(),

, ', 1',. 1 11.1 s ua cobertura

r pJr-,(,".J I ~~ ~~

\
, ,
. .
,
. 6.
i'
!
L.~ \!lJ G.-
~~ 1 I" 111,1.1111a to tcnico,
, . {1 .

d
:l
. . I~.. :
~~ ' W~.
I
il
ilt 11 11 111na so luo de
IIIJ Hth11lico (JS x 15m
\
(]_r
rcr- .'.1:1)c . .
.
1]ift
; : Gil ' .........:..
, -' i DDD

"'~lrolv, calculada pelo I

w ' ' ltlll"\'OU a diminuir
18
111,1 111 1pria residncia,
I
Fig. 3. Residncia Enrio de Castm (1967).
Fonte: INS'ITTUTO DOS ARQU ITETOS DO BRASIL. Premiao anual do I ABpc. Recife: TABpe, 1969. p.71

'l lll;ltlt" tll c do arquiteto
11 '1 Ttlllplo Evanglico
J, I1.11tlts1a, Pernambuco
111 1.1 dtl.cnaldo Rocha,
i.1 I:!', IL"ral SI\ de Recife
' " '' Ih1ucnas Antilhas
c os Vestirios
, , 11" .11111:
\l, j, 1 I:n 1rc;'~ em O linda
1 abrigo. A Residncia E nrio de Castro apresenta a mesma radicalidade espacial que
11 ' ' ,J, 1 Ihnco do Brasil
ti lt I "'I"' I CJ(ot). p.l 7
Dessas obras, importante salientar o cuidado e o requinte da execuo da residncia
do arquiteto em O linda (fig. 2), modesta e marcada pelo expressionismo e perfeccionismo
artesanal, o nde- dentre o utros cuidados - os tijo los da laje de cobertura correspondem
s lajotas do piso, onde o espao interno se expande para o exterior, e onde "a casa o
lote e o lo te a casa". Ela o antecedente direto da Residncia Enrio de Castro, de
1967 (fig. 3), na q ual os arq uitetos foram mais radicais nas propostas de integrao e
fluidez espacial. Agora, o jardim invade a morada, e a cober tura transforma-se em grande
caracterizou, mais tarde, obras como a Casa Nadir Zacarias, de Ruy Ohtake (1971), e a
Casa Gerassi, de Paulo Mendes da Rocha (1988) , todas ligadas Residncia Taques
Bittencourt (1959), de Artigas e Carlos Cascaldi.
Em entrevista concedida a Geraldo Gomes da Silva,25 Marcos Domingues conseguiu
caracterizar e sintetizar a arquitetura at ento realizada por ele e Frank Svensson. No
entanto, tais caractersticas j estavam p resentes em todas as obras desenvolvidas por
Frank na Sudene:
Uma arquitet ura resultante de uma parceria entre o arquiteto e a comunidad e
interessada;
Uma arquitetura que valoriza os elementos arquitetnicos e as formas de conceber
os espaos prprios da cultura nordestina;
Uma arquitetura que considera o h omem em sua integridad e e que responde :\ s
condies climticas locais;

182 183
1 1 , "'J unto, foi tratado
'' ' ' ,.,,, na sua cobertura
" I'' ' grama to tcnico,
-
\j,..::;z:;::JI
1

-~ ~
n
6 !
:
n :l.
u
I_F -~~- R
.I
I ~ -

I
0. 7., . r -

:J ;!J
...-01.\ [;.~ 1](1 ,J ~l !i
c oe
il1 1HI uma soluo de
11::( -
hipn h<'>lico (15 x 15m
I .
"dt-slc, calculada pelo
1

u l '11 ncou a diminuir
18
'" '' prpria residncia,
H'llll:lncnte do arquiteto
, ' ,, 'l't'mplo Evanglico
l1 l'.ndista, Pernambuco
111 ' ' dc Zenaldo Rocha,
1.1 h dcral SA de Recife
lltLI,I\;quenasAn tilhas
''''"" tnlc e osVestirios
\ l,lt I:rcirc,22 em O linda
11 1.1 do lbnco do Brasil
lo t il I \ 111'', I%'!. p.l 7
I
Fig. 3. Rcsiclncin En:rio de Castro (1967).
Fonte: INSTITUTO D OS ARQUITET OS D O BRASIL. Premiao anual do lt\Bpe. Recife: IABpe, 1969. p.71
D essas obras, impor tante salientar o cuidado e o requinte da execuo d a residncia
do arquiteto em OI inda (fig. 2), modesta e marcada pelo expressionismo e perfeccionismo
artesanal, onde- dentre outros cuidados - os tijolos da laje de cobertura correspond em
s lajotas d o piso, onde o espao interno se expande para o exterio r, e onde "a casa o
lote e o lote a casa". Ela o anteceden te direto da Residncia Enrio de Castro, de
1967 (fig. 3), na qual os arquitetos foram mais radicais nas propostas de integrao e
fluidez espaciaL Agora, o jardim invade a morada, e a cober tura transforma-se em grande
ab rigo. A Residncia Enrio de Castro apresenta a mesma radicalidade espacial que
caracterizou, mais tarde, obras como a Casa Nadir Zacarias, de Ruy O htake (1971 ), e a
Casa Gerassi, de Paulo Mendes da Rocha (1988), todas ligadas Residncia Taques
Bittencourt (19 59), de Artigas e Carlos Cascaldi.
Em entrevista concedida a Geraldo G omes da Silva,25 Marcos D o mingues conseguiu
caracterizar e sintetizar a arquitetura at en to realizada por ele e Frank Svensson. No
entan to, tais caractersticas j estavam p resentes em todas as o bras desenvolvidas por
Frank na Sudene:
Uma arquitett1ra resultante de uma parceria entre o arquiteto e a comunidad e
interessada;
Uma arquitetura que valoriza os elementos arquitetnicos e as formas de conceber
os espaos prprios da cultura nordestina;
Uma arquitetura que considera o homem em sua integridade c que rcspo n ~k: :'ts
condies climticas locais;

182 183
 l l111 a arlluitctura que busca " reutilizar o repertrio popular, os materiais e as tcnicas Urbanismo e de 'J'cocc a
dc ntro do mesmo esprito d e simplicidade e provar que, por meio de solues mais do Departamento ( I 1)
acessveis economia popular, atingiramos nveis satisfatrios tanto do ponto de pioneira, que objct i v:I\
vista tcnico quanto do po nto de v ista esttico."26 realidade distrital c rqr~ '
Uma arquitetura que explora os diferentes sistemas estruturais e que trabalha com as Ainda em 1972, I c
vedaes como elementos de valorizao da experincia espacial, o " trato espacial"; Administrativo do l:st,
U ma arquitetura que rejeita as solues formais exticas e estranhas s culturas locais. ex-alunos). No cnt :c clt
determinao do mint 'l
Foi por intermdio de Marcos Domingues que Frank conheceu o advogado, filsofo 477, sendo proibido dt
e professor Evaldo Coutinho:
Dos filsofos existencialistas, para mim o mais evoludo do Brasil. Ensinou- Um professo!' cl
me que o mais importante instrumento cognitivo de que disponho sou eu.
A partir de minha existncia no mundo, o mundo vem a mim e torna-se No havendo 111 ,
referncia para a busca de sua verdade, que apesar de no existir em termos exlio. Em 1973 - p<ll
absolutos, deve ser procurada com intensidade e persistncia. 27 professor Jean-Pi crrl' ''
Frana para lecionar ll ;l
Um arquiteto professor/ Brasil: ame-o ou deixe-o at 1974. No mesmo :111
Niemeyer nos p rojctm
No mesmo ano em que Frank Svensson projetou sua residncia para viver em Olinda, os consistiu em coordcn:tr
militares depuseram o presidente Joo Goulart e, pela fora, tomaram o poder no Brasil. Como Um prdio baixo, ele pl
muitos outros, Celso Furtado foi exilado nos Estados Unidos e l'vfiguel Arraes na Arglia.
I 1ot 1
De 1964 a 1968, a Sudene sofreu um pesado processo de esvaziamento e mudana
a lu 1
de prioridades, de modo que- convidado pelo professor Miguel Pereira-, Frank transferiu-
art ( ~
se para Braslia e, em fevereiro de 1971, foi admitido no Departamento de Arquitetura e
cst'l,t
Urbanismo da UnB. Uma escola de luta em uma Instituio que enfrentava graves problemas
l' lh it
conjunturais. Na UnB, Frank passou a fazer parte de uma gerao que teve a co ragem de,
enfrentando o poder institudo e - contra tudo e contra todos -, reconstruir a utopia Em 1975, mudcu
vetada de Darcy Ribeiro. professor assistcn tr l ' 1
As aulas ministradas sobre planejamento fsico e urbano em cursos de admini strao do Instituto Pol itcni<''
municipal promovidos pela Sudene em vrias cidades do Nordeste e as inmeras viagens no campo da prcscr v~ ll,
a<> exreriot2 x para estudo in-loco da arquitetura ento realizada, foram de extrema importncia Itlia e Alem:ulh.l,
para a rormao de F rank que, na UnB, se tornou professor de Projetos Especiais de Montigny.

184 185
/
 ''''I' 11.11s c as tcnicas
111 111 1k solucs mais
111', 1.1111<> do ponto de
, . IJIIl' 1rabalha com as
~ t : tl , o " 1rato espacial";
1tl t: t ~ :'ts culturas locais.
11 11 .ld\'ogado, filsofo
''" J1,,]<, lhasil. Ensinou-
li< <J< w d1sponho sou eu.
" 111 .1 mim e torna-se
I'
l1' tl.tn ~x is t i r cm termos
I 'd' l l' ll( ia.
27
1.11.1\' I \ tr L'ln O linda, os
]"" it-1 I H, l ~rasil. Como
I \ ll.lt 's na t\ rglia.
.t.rl lll ll' lllo c mudana
11:1 , l,.1:111k transferiu-
,11 .11111 d1 /\ rquitctura e
111 11 .1 1',1.1\'('S problemas
p 11 1t ',. :1 coragem de,
, 11 'll ll '.truir a utopia
11!<~,., de .tdministrao
,. 11' 11111111eras vtagcns
h' i'" III llt.lllltporul ncia
l'lljtltl', 1.-.s pecia is ck
I R4
Urbanismo c de Teoria do U rbanismo, e logo foi designado para exercer o carg() dv < itl' lc
do Departamento (1972). N a FAU UnB, F rank deu incio a uma cxpcri (nna did:1111 :1
pioneira, que objetivava colocar os estudantes da Capital em contato com a cont rast:tlll('
realidade d istrital e regional.
Ainda em 1972, foi designado para orientar a elaborao do projeto do Centro Poltico
Admini strativo do Estado do I\{ato Grosso, em C uiab (desenvolvido po r um gr upo d e
ex-alunos) . No entanto, no pde finalizar o tra balh o, pois no incio de 1973, por
determinao do ministro Jarbas Passarinho, foi enquadrado na "odiosa lei de exceo
477, sendo proibido de lecionar e ele ser servidor pblico pelo prazo de cinco anos."29
Um professor do mundo
No havendo mais condies de trabalho no Brasil, Frank op tou por partir para o
exlio. Em 1973 -por intermdio da arquiteta Philomena Mller (membro do PC) e do
professor Jean-Pierre Alevi -, aceito u o convite do Ministrio dos Assuntos Cult urais da
Frana para lecionar nas Escolas de Arquitetura de Estrasburgo e Nancy, onde permaneceu
at 197 4. No mesmo ano, partiu p ara a Arglia e p assou a colaborar com o arquiteto Oscar
Niemeyer nos projetos da Universidade Tecnolgica de Argel. Sua atividade profissional
consistiu em coordenar a equipe que desenvolveu o Centro de Informtica da Universidade.
Um prdio baixo, de planta circular com um jardim central.
foi uma experincia interessante. A imagem primeira do pen sam ento
a fora dos projetos de Oscar. E la - a imagem primeira - muito
artstica, muito bonita ... Voc tem que lutar consigo mesmo para
esclarec-la. Oscar sabe fai:er isso.... E le tem noo de escala, pro poro
e fluidez espacial. 30
Em 1975, mudou-se para a Sucia - terra n atal de seus pais- e assumiu o cargo d e
professor assistente e pesquisador do Departamento de Teoria e Histria da Arquite tura
do Instituto Politcnico Chalmers, em Gotemburgo (1975-1 986). Ali, desenvolveu atividades
no campo da preservao d o patrim nio arquitetnico c da renovao urbana. I ~ e m viagl'ns
Itlia e A lemanha, desenvolveu pesguisa sobre o perodo europeu de c; radjc:t n de
:l\fontigny.
185
 ,\ ~ posi</ >cs politicas e ideolgicas defendidas por Frank aproximaram-no do Indicad o pe lo I
(\ Ic '"irncnl<' Popular de Liberao de Angola, de maneira que, de 1979 a 1982, foi convidado D esenvolvimento 1~cc >1 111
pdo r\lini strio ela Educao da Repblica Popular de Angola, e pela prpria direo do com a competncia de 'I
1\1Pl ,/\.., para estruturar o Curso de Arquitetura da Universidade Agostinho Neto, em Luanda. de desenvolvimento <'< o
() trabalho ento elaborado foi relatado na sua tese de doutorado defendida na Sucia: vista articulao das rc'
/ lrquitet11ra, uma aptido do pensammto, uma necessidade da tJida (publicada em sueco, em 1986). Segundo o Dicio11
Ao retornar Sucia, defendeu seu doutorado na Universidade de Lund, onde - demonstra ou resulta dt
como professor titular - passou a chefiar o Departamento de Estudos Internacionais de tambm pode designar r r
Arc.1uitetura (1 986-1987) e o Instituto de Arquitetura (1987-1989). so aqueles que se con~ i t lc
Frank Algot Eugcn Swrr
Um camarada do Brasil/ concluso do Partido. Um camarad
ele, foram tantos ou t rrr ~
Em 1988, Frank Svensson foi anistiado e reintegrado aos quadros da Universidade de Ribeiro, Edgard G rnd I,
Braslia, como professor titular. Antes de regressar ao Brasil, visitou a Rssia, a Repblica Paulo de Mello Bastm,
Democrtica Alem, a Tcheco-Eslovquia e Cuba. Em 1989, retornou a Braslia e logo assumiu Vasconcellos, Raphacl li
o cargo de D iretor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UnB (1989-1993). Maia Mendona, d (;nl 11
Na FAU, foi professor de Histria da Arquitetura e o responsvel por um intenso Homens e mulheres qw
trabalho de reflexo sobre o papel da Histria e da teoria na formao dos arquitetos e sempre reconhecida!) , 1
urbanistas. Tal atividade resultou em um significativo esforo editorial. Assim, pela UnB conscientes ele sua cond1
publicou sua tese de doutorado com o titulo A rquitetttra criao e necessidade (1991 ); pela conscientes de que arq111
AURORA criou a coleo Arquitetura e conhecimento, em seis volumes, lanados entre 1994 das malformaes, da ~
a 1998; e pela ALVA, o livro V ises de mundo - arqtlitetttra, de 2001. Dentre os artigos por ele representativas de ur 11:1 11
assinados destacam-se: Contn'huio do materialismo dialtico esttica da arqttitetura," Arquitetura Frank um amig1
e conbecimento histrico/2 O perodo europett de Grancfjean dei\!Iontig'!)l, 33 O neopositivmo de Leo;tardo nica. To pequena <JI I.ll
Benvolo face oproblema da configttrao urbana/4 A atualzdade do Marxismo 35 e Marx como filsofo, diversa. Sobre sua g r:t rtcl
economista e revolttciontio.36 a distncia, por um H r.1 ~ 1
Em 2001, foi aposentado do servio pblico. Desde ento, tem participado de
atividades ligadas ao Programa de Pesquisa e Ps-Graduao da FAU UnB e mantido uma
co nstante c lcida atividade edito rial e de pesquisa. No momento, trabalha no resgate da
obra arquitetnica e ideolgica do engenheiro Louis Lger Vauthier, precursor das idias
::;ocialistas no Recife de 1840.

186 187

1
 . q>~cxllnaram-no do
1
" .1 1 >X2, foi convidado
'' !.1 pr pria direo do
f 11 d11 Neto, em Luanda.
" dt' kndida na Sucia:
cl.l 1'111 sueco, em 1986).
cI,,,lt de Lund, onde -
11e Icos Internacionais de
Ite ~ d:t Universidade de
11 .1 Rttssia, a Repblica
1 I \ 1 . t ~lia c logo assumiu
'I I ( I <JWJ-1993).
lll ' '"d por um intenso
" ' ' '' > dos arquitetos e
clll .tl . Assim, pela UnB
"'''" idade (1991); pela
. I.11H;ados entre 1994
, -ll f l l ' os artigos por ele
"!lllklmrt," Arquitetura
'lt'II/J" rilii'I~WJO de Leonardo
to '' ,. ;\/ri!":\' comofilsofo,
c' 111n participado de
l l l ln f\ \.' mantido uma
f 1.1h.dll:t no resgate da
1, I' n 't u rsor das idias
186
Indicado pelo Partido d esde 2003, Membro Titul a r do Co nsc llltl d ('
Desenvolvimento Econmico e Social (CDES), colegiado ligado Presidncia da lkpu l oh( .1,
com a competncia de apreciar propostas de polticas pb licas e de reformas estruturais, t '
de desenvolvimento econmico e social, que lhe sejam submetidas pelo President e, com
vista articulao das relaes de governo com representantes da sociedade civil.
Segundo o Dicionrio Houaiss da Lng ua Portuguesa, o adjetivo ca111arada expressa,
demonstra ou resulta de sentimento de companheirismo, amizade e simpatia; Ca111arada
tambm pode designar o companheiro de militncia poltica de esquerda. Assim, camaradas
so aqueles que se consideram amigos, mas tambm so os membros do Partido Comunista.
Frank Algot Eugen Svensson um camarada! Um amigo da boa arquitetura. Um militante
do Partido. Um camarada que fez da profisso um instrumento de sua militncia. Como
ele, foram tantos outros bons camaradas: Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Demtrio
Ribeiro, Edgard Graeff, Miguel Pereira, Paulo Mendes da Rocha, fernando Burmeister,
Paulo de Mello Bastos, Leo Bonfim, Geraldo Gomes da Silva, Jorge Cury, Silvio de
Vasconcellos, Raphael Hardy Filho, Eduardo Mendes Guimares, Jaime Golubov, Eduardo
Maia Mendona, dentre tantos o utros. Arquitetos de profisso, militantes de corao.
Homens e mulheres que- criticamente- buscaram realizar uma arquitetura correta (nem
sempre reconhecida!), uma arquitetura moderna e brasileira elaborada por arquitetos
conscientes de sua condio na estrutura social injusta em que (ainda) vivemos. Arquitetos
conscientes de qu e arquitetura no faz revoluo e que - e sempre ser- "representativa
das malformaes, das contradies, das vergonhas da comunidade ... Arquiteturas
representativas de uma infeliz realidade social e poltica."37
Frank um amigo d o Brasi l! Camarada Frank Svensson! Sua obra arquitetnica
nica. To pequen a quantitativamente e to rica qualitativamente. moderna, universal e
diversa. Sobre sua grande obra, argumenta: "(...)no deixei de me empenhar, no exterior e
a distncia, por um Brasil melhor e mais livre." '11
187
Notas 2'1 SVENSSON, Prank. C:at't.t ,,1 ~
.\uSVENSSON, rrank.l :,lttt l\1
31
SVENSS01 , Frank. t\n.ltllh t
1 c;LJI.I,t\R. Ferreira. Disponhel em:< ww\v.pcb.org.br/PCB_ESTt\DOS.html>. Acesso em: 18 fc\. 2006. 12
SVENSS01 , Frank. t\njllltl 1
SCII \\'ARZ, Roberto. O pai de famli a e outros estudos. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1978. '-' SVENSSON, forank. t\rtpltll l
<)J JVI ~l R t\ , Clo Ah-es Pinto; PERPTUO, .f\laini de Oliveira. O ensino de projeto na primeira escola de arquitetura
1
3
~ SVENSSON, Frank. t\rtllllll 1
do Brasil. Tn: Jl Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de 1\rquitetura, Projetar 2005. Rio de .Janeiro. Cadernos }~ SVENSSON, Frank. t\nlultl l
de Resumos. Rio de Janeiro: PROARQ, 2005. 16
SVENSSON, Frank. t\nltllll l
1
G RAEFF, Edgar. Arctu itetura e o homem. Belo Horizonte: Ed ies Escola d e Arquitetura, 1959. Os textos foram 37
ARGAN, Giulio Carlo. ll i'lttiJ
compilados por Haro ldo Nogueira. :;:; SVENSSON, Frank. I ~ ntr , v l 'lt
' COSTA, Lcio. Obras completas. Belo Horizonte: Edies Escola de 1\ rg uitetura, 1961. A edio da Escola de Revista Projcro, So Pauln, 11
~:[i nas Gerais de 1961, portanto anterior a publicao semelhante, organ i7.ada pelos estudantes da Faculdade de
t\rquitetura do Rio Grande do Sul, inti tulada Lcio Costa: Sobre Arquitetura, que de 1962.
6
SVENSSON, Frank. Depoimento a Andrey Rosenthal Schlce. Brasilia: indito, 27 jan. 2006.
' SVENSSON, fmnk. Depoimento a Andrey Rosenthal Schlee. 13rasilia: indito, 16 fev. 2006.
H SVENSSON, Frank. Entrevista a Andre\' Rosenthal Schlee. Braslia: indito, 15 fev. 2006.
J
Referncias Bibliogdt
') SVENSSON, Fran k. Depoimento a Andrey Rosen thal Schlcc. B.rasilia: indito, 16 fev. 200.
10 Projeto de um Centro Educacional em Presidente AI tino (SP), elaborado tambm por Jlio Baronc, Srgio Pereira de
Souza Lima, Geraldo Gomes Serra e Wanda W de Souza c Silva. ARGAN, Giulio Carlo. I 11.1'/fllttl
11 SVENSSON, Frank. Entrevista a Andrey Rosenthal Sch1ee. Braslia: indito, 15 fev. 2006. ARTIGAS, Vilanova. Crlllllll/1111 ,
12 SVENSSON, Frank. Entrevista a Geraldo Gomes da Silva. Repensando uma trajetria de quinze anos na arquitetura. BIENAL DE SO PAU I ,(>, c,,
Revista Projeto, So Paulo, n.1 06, de7.. 1987 -jan. 1988. COSTA, Lcio. Obras tolllfJif'/,tl
"Projeto elaborado em parceria com a arquiteta Alete Ramos de Olin:ira. COUTINHO, Evaldo.() 1'1/ltlt'' ,
1
~ No mesmo ano, foi projetado, mas no executado, o Centro de Treinamento para Professores de Esco las Tcnicas d e DOM INGUES, Marco s. I ~ 111 1 1 '
Fortaleza. Projeto elaborado em parceria com o arquiteto Jos Expedito Prata. Paulo, n.l06, dez. 19H7 Jllll
1' SVENSSON, Frank. A rq11itdura e co!theci!Jiento: inquetHdes pessoais. Aula Inaugural FAU Unl3, 5 agos. 1998. Braslia:
GRAEFF, Edgar. ArrtNIMm,t r ,
Cediarte, 1998.1 fita de vdeo (94 mio.), VHS, son., calor. GULLAR, Ferreira. Di ~ po1ll \l l
1(, SVENSSOl\i, Frank. Arq11itelttra, oiao e nece.rsirlade. Braslia: EdUN B, 1992.
INSTITUTO DOS ARQI II'I'I '
1
- REIS FILHO, Nestor Goulart. Quadro dc1 arquildmYJ no Bmsif So Paulo: Perspec tin, 1970. OLIVEIRA, Clo l\ln ;s Pu11 11, I
1x Trabalho publicado na revista Acrpole (12) de 1969
do Brasil. In: li St'II!IIt/1111 ,,,f.
1
'' Obra no edificada. Resumos. Rio de J:tnt'lll l Jll
211
Projeto elaborado em parceria com a arquiteta Cristina de 1vfello Juc. ROCHA, Edileusa dn (org.) I rh
21 Projeto elaborado em parceria com o arquiteto l\.farcos Domingucs da Silva.
SCH\X/1\RZ, Roberto. O p111 rir I
n Obras no edificadas. SVENSSON, Frank. R~: !> idt~ llll k
21
Primeiro projeto do No rdeste a empregar uma superfc ie de dup la curvatura. Clculo de Jos Raynund o Oli\a. SVENSSON, Frank. C""''' ,m \f
~-~ Projeto elaborado e m parceria com o arc..J ui tc:to Jos de Arr uda Rapo zo. SVENSSON, Frank. Hntl'('\' 11111
21
00~-IINGUES, i\farcos. Entrevista a Geraldo Gomes d a Sih-a. Em Busca dos mesmos objetivos. Revista Projeto, Rnla Prcjeto, So Pa1dn, 11 I
So Paulo, n. 106, dez. 1987 -jan. 1988. SVEJ'\SSON, Frank. ,lrqml!l o
!I DOMINGUES, ~farcos. Emt-c\ista a Geraldo Gumes da Siha. Em Busca dos mesmos objetin)S. Revista Projeto, SVEJ'\SSON, Frank. lt'tfllllrl 1fl
So Paulo, n. l 06, dez. 1987 -jan. 1988. SVENSSON, Frank .. IJqlllfrlul
'" SVENSSON, Frank. Depoimento sobre Evaldo Coutinho. Braslia: indito, 08 jun. 2005. SVENSSON, Frank . . lrrtlllflllfl
x Viagens aos J~stados Unidos da Amrica (1966), Sucia e D inamarca (1969), Frana e Espanha (1970) . SVENSSON, hank .. lrqllllt/111

188 189
 frank. Carta ao ,\(inistro da Educao d o Brasil. Gotemburgo, (> d.: junho dl' I 'iH ~.
1'> S \ 'ENSS0::--.1,

' ' SVENSS0::--.1, Frank. Entrevista a Andrcy Roscnthal Schlcc. Braslia: indito, 15 fc,. 200.
' S\'E~SS0::--.1, Frank. Arquitetura c conhecimento. Vol. l. Braslia: AURORA, 1994.
' 2 S\ ' E l\:SSON, Frank. Arquitetura e conhecimento. Vol.2. Braslia: AU RORA, 1995.
" " " I H In. 2006.
1' 1 '' S\'E~SSON, I'rank. Arquitetura e conhecimento. Vol.3. Braslia: AU RORA, 1996.
I'''""" .tncola de arquitetura "SVE:.:SSOI:\:, Frank. t\rquitetu ra c conhecimento. Vol.4. Braslia: r\URORi\, 1996.
,'111 1' l(t dvJam:iro. Cadernos '-' S\'Ei\SSON, Frank. Arquitetura e co nhecimen to. \'ol.5. Braslia: AURORA, 1997.
36 SVENSSON, F'rank. Arquitetura e conhecimento. Vol.6. Braslia: AURORA, 1998.

r ARG,\ N , Giulio Carlo. H ist ria da arte com o histria da cidade. So Paulo : l\[arrins Fon tes, 1992.
'' ' ' '' ' '' l'h'J. < }s texros fo ram
"SVE NSSO )J, I'mnk. Entrc,ista a Geraldo G omes da Siha. Rep e nsando uma trajetria de q uinze anos na arquitetura.
l'ltol ,\ ..diiio da Escola d e Revista Projeto, So Paulo, n .106, dez. 1987-jan. 1988.
,, ' ' ''"I."Hl'S da Faculdade d e
" ' l'llt .'
,, 111
11(,
I 1111)(,

1
1111tt Referncias Bibliogrficas
' 'llllh
Jtll, 11.11<>11<:, Srgio Pereira ele
r\RGAN, G iulio Carlo. J list1ia da ar/e coliJo hi.rtria da cidade. So Paulo: l\[a rtins Fontes, 1992.
'lllllt
c\RTIGAS, Vilano,a. Camiu/JOJ da arq~tifelllm. So Paulo: Cosac & N aify, 1999.
BIENAL DE SO PAULO, 6, 1961, So Paulo. So Paulo: Museu de Arte Moder na (carlogo ge ral).
1 .(, 111111/l" a nos na arquitetura.
COSTA, L cio. Olmtsro!ltpletas. Belo Horizon te: Edies Escola de Arquitetu ra, 1961.
CO UTI:-.l H O, Evaldo. O t.rpa[O da arquildm'tl. So Pa ulo: Perspectiva, 1977 .
DOJ\!I~G UES, l\.larcos. Entrevista a Geraldo Gomes da Sika. Em Busca dos m esmos objetivos. Rerista Prqjeto, So
"'"' " '. ,~c I ~scolas Tcnicas ele
Paulo, n. l 06, dez. 1987 -jan. 1988.
11 I 111 I, ., agos. 1998. Braslia: G R.A Ef'I', Edgar. .rl.rquitefl(m e o homtJII. Belo Horizonte: Ed ies Escola ele Arq uitetura, 1959
G U LLA R, Ferreira. D ispon vel em <www.pcb.o rg.br / PC B_ES-Tc\DOS.htm l>. Acesso em 18 fcv. 2006.
INSTITUTO DOS A RQU ITET OS D O BRI\SIL. Pre miao anual d o !Al3pe. Reci fe: I Allpe, 1969 .
I ' lf ll O LIV EIR A, Clo t\l,es P in to; pr; RP TUO, J\laini de Olive ira. O ensino de pro jeto na p rim eira e scola de a rquitctma
do Brasil. In: /I Je;;;IItJio .robre Ensino I' Pw j11isa em Prqjeto de ArqHiletllra, Prqjetr1r 2005. Rio de J aneiro. Cade m os tk
Resumos. Rio de Janeiro: PROARQ, 2005.
ROCHA, Edileusa da (org.). G11Ji1 do Rec(fe. Arq uitetura e paisagismo. Recife: E d . dos auto res, 2004.
SC H WA R Z, Roberto. O pai de jtw;ilill e outros e.<tudos. Rio de Janeiro: Paz c Te rra, 1978.
SVENSSOr-;, Frank . Residncia em O lind a. Res/a /l crpole, So PaLtlo, n. 368, d ez. 1969.
lo ;,, I,.,, R .11 nundo O li1a . SVENSSO N, frank . Car/11 ao Ministro da Edu((lro do Bra.ril. Gotemb urgo, 6 de jun ho ele 1985.
SVEI:\:SSON , fra nk . Entrevis ta a Gera ldo Gom es ela Sik a. Repensando uma trajetria de quinze anos na arqui1~:1ur.t.

" '" " 1'1'.""" Rl.:l'ista Proje to, Res/a Prqjeto, So Pau lo, n. I 06, dez. 1987.
SV E NSSON, Fran k. Arquilet11ra, aiaro e necessidade. Braslia: EdUNB, 1992.
SVENSSON, fra nk . ."'lrquitrllll'tl t conhecilllmlo. \'o!. I. Braslia: AU RORA, 1994.
111" ..1'I ''"' "' R.:,-ista Projeto,
SVE NSSON, Frank. ArqHiftflo'f1 t ro11btcimmto. Vol.2. Braslia: AU ROR.i\, 1995.
1
1111o SV ENSSON, f'rank. A rq11itet11ra e ronhrmmto. \'ol.3. Braslia: AU ROR!\, 1996.
SVENSSO)J, Fran k. A rq11ilelura e ro11becimmlo. Vol.4. Braslia: r\U R ORt\ , 1996.
, I 1' "'1'' ( 1'170).

188 189
', \ ' 1 1\.\"1 IN, h .tnk . . l nfltildum r rollbt'rit!lmlo. Vol.S. I3 raslia: AU RO RA, 1997. Alexander S.
, \'1 1\.\:-,t >N, lrank . . l njlliMum r ro!lbuimmlo. Vol.6. Braslia: AURORA, 1998.
"\" 1i\,:-,:-,( JN, 1:rank . .-lrqui/t'lum e collbeci!llmlo: iJJquietudes pn.roais. Au la Inaugural E.\.U UnB, 5 agos. 1998. fl raslia:
do ModernlfJ
I nll.u tc, 1998. I fi ra de vdeo (94 min.), VHS, son., color.
'\\' I 1\:SSl >N, Frnnk. I 'ises de 1111111do; arqt~itelum. Braslia: t\lva, 200 1.
Paulo Ormindo cl
S \' 1:1'-:SSON, Frank. Drpoitttmlo a AJ;drq Roselllhal Sc/;/er.. Uraslia: indiro, 27 jan. 2006.
S\' I:i\!SSl )N, Frank. Depoi111mto a Andr~y Rnsmthal Sc/;/u. Bmsila: indito, 16 fc\'. 2006.
SV I ~i\! SSON, Frank. Depoi111mto a Al;drry Rosmthal Sc/;/ee. Braslia: indito, 15 fcv. 2006.
A primeira fast 1l
1936, da chamada " l :t-~
fortemente influcncia1 l.t
um dos pioneiros no ~~ ~~
plasticidade na prand H
introduzido por eles 111 1
figuras centrais no pr(l( 1
R. Riedlinger, diplo m:Hit
de Janeiro em 191 2,0111
R. Riedliger f u ndq
mestres de obras conlH 1
seria encampada pd:t
transformada na Comp;ll
Christiani Nielsen, donll
sculo passado. Alm 1l 1
O escritrio d e I(
como estagirio, o 1<.'111
mai.ores recordistas l'lll 1
de mestre dos mais illl j ll
dos pioneiros da ~mpttl c
Tropical realizado nt 1 I(
discorrendo sobre :1 ~ f\
que projetou o Mini!-. lt'l
de Janeiro, como aulnl '
As revistas de :11 q
segundo Digenes Rllu

'190 191
 Alexander S. Buddes na Bahia: a influncia
,. I 11 11. '> ' !'."~- I <Jl)H. Braslia: do Modernismo alemo na dcada de 1930
1

Paulo Ormindo de Azevedo

A primeira fase do Modernismo no Brasil, aquela que precede a emergncia, em

1936, da chamada "Escola Carioca", muito ligada a Le Corbusier e aos CIAMs, fo i
fortemente influenciada pela arquitetura moderna alem, pr-nazista. Os alemes foram
um dos pioneiros no uso do concreto armado e esse material, que ganharia uma enorme
plasticidade na prancheta dos arquitetos e estruturalistas brasileiros, foi basicamente
introduzido por eles no pais, por meio de calculistas c empresas construtoras. Uma das
figuras centrais no processo de insero da arquitetura brasileira na Revoluo Industrial
R. Riedlinger, diplomado por uma escola tcnica da Alemanha e que desembarca no Rio
de Janeiro em 1912, onde se faz engenheiro.
R. Riedliger fundou a Cia. Construtora em Cimento Armado e faria vir da Alemanha
mestres de obras conhecedores da nova tcnica. A Cia. Construtora em Cimento Armado
seria encampada pela germnica Wass & Freitag, de renome mundial, e em 1928
transformada na Companhia Construtora Nacional que, conjuntamente com a dinamarquesa
Christiani Nielsen, dominaram o mercado de grandes obras em concreto at os anos 80 do
sculo passado. Alm dessas, destaca-se tambm a alem Kemnitz & Cia.
O escritrio de R. Riedliger era uma verdadeira escola. Ali ingressou, em 1912, ainda
como estagirio, o teuto-descendente Emlio Baumgart, que se transformaria em um dos
maiores recordistas em estruturas de concreto armado do mundo. Emlio Baumgart, alm
de mestre dos mais importantes calculistas brasileiros da segunda gerao, foi tambm um
dos pioneiros da arquitetura moderna e teve papel destacado no I Salo de Arquitetura
Tropical realizado no Rio de Janeiro, em 1933, sendo um dos conferencistas do evento,
discorrendo sobre as Novas Possibilidades Architectnicas. 1 Ele tambm fez parte da equipe
que projetou o :Ministrio de Educao e Sade, atual Palcio Gustavo Capanema, no Rio
de Janeiro, como autor da avanadissima concepo e clculo estrutural do edifcio.
As revistas de arquitetura que circulavam no Brasil na dcada de 1930 eram alc.:ms,
segundo Digenes Rebouas, e ele prprio confessa que se inspirou no E stdio Olmpi r o

190 191
'\l 1e k<" llna Bahia, a saber: o Banco Eco nmico da Bahia (1926-27) , a sede da firma l\hnucl
I" H I II IIll de Carvalho e Cia. (1927) e a " tropicalizao" do projeto do Elevador Lacerda
1 1
( 1 1.~ 1), do sueco-americano Fleming Thiesen. Prentice seguiria depois carreira-solo de
.t I< n.so. Ro mpendo com o scio, Floderer faria em um par de anos umas p oucas obras

!'> tlZi11ho, como o projeto do Edifcio Tofic Nigri & F'".(1931), no Rio. Em seguida, associa-
..,c a Buddes, e o novo escritrio responsvel pelos projetos do Rio C ricket Club e do
l11s1it uto de Cacau da Bahia (1932-34). provvel que Buddes tenha aceitado essa parceria
1H 11 no possuir titulo reconhecido pelo Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura
< l11 Ri<> de Janeiro. Alexander Altberg, que chegara ao Brasil em 1931, levaria sete anos para

tli>ln o reconhecimento de seu diploma. 8

1\ introduo da arquitetura moderna na Bahia deve-se ao desejo de mudana dos
1H 1vc 1s representantes locais da Revoluo de 1930 e colaborao de grandes construtoras, Fig. 1. Fachada posterior do lnstilu iO dn I

d cnl rc as quais estava a Cia. Construtora Christiani Nielsen, que trabalhava com arquitetos
t <1111 i"ormao europia, radicados no sul do pas. A construtora, de origem dinamarquesa, Nielsen j havia feito, anteriorr111
lundada em 1904 e estabelecida no Brasil desde 1922, foi contratada pelo Estado da Bahia da Bahia (1926-27) e ela fi1111
11:tra realizar algumas obras pblicas no Estado. Essa empresa, que se dedicava construo tratamento ecltico, de tipo da
< k pontes, barragens, obras porturias e silos em concreto armado, notabilizou-se pelo seu Com a dissoluo do t'St 1
.dto padro tecnolgico, sendo responsvel pelo desenvolvimento das estacas pr-moldadas (fig. 1) foi confiado ao novo ~M
< I o r mas deslizantes, verticais e horizontais para concreto armado, razo pela qual se o profissional perfeito para t' lllt
11.111sformou em uma lder m undial em construo de silos e cais-cavalete. No campo da deveria, ao mesmo tempo, 11 a
< o nst ruo civil, trabalhou sempre com os maiores escritrios de arquitetura do pais, j autoridades revolucionarias t 111
l lllt' !"oi a criadora do sistema de contratos Turn Kry, em que a empresa se responsabiliza cidade s suas tradie s c p:tllll
dtsdc a elaborao dos estudos preliminares at a entrega das chaves. 9 A reao do Intervc nlrll
/\ntcs de realinr grandes obras civis em Salvador, a empresa construiu algumas que encontrou na Bahia, L'lll
IHllll l'S c estradas no interior. Sua escolha para a construo do Elevador Lacerda (1929- econmico elo Estado, o C:ll . lll
\0), um a concesso pblica, e o Instituto do Cacau (1932-36) deveu-se, alm de menor Nova York. Seu principalckl 11
Jl lt~n, :1 s ua reconhecida experincia internacional no uso de formas deslizantes e na Agricultura, Viao, Comc1 t 11 '
< 1111s1ruo ele silos e armazns. No primeiro caso, o escritrio de arquitetura escolhido foi Cacau da Bahia, em 1931, cn11 1
11 <I c ) sueco-am ericano Pleming Thiesen, provavelmente indicado pela O tis Company estudos na Inglaterra, onde Sl ' r,
10
lllllll'<'n lora dos cquipamentos. Mas o projeto teria sido adaptado s normas brasileiras e Unidos para estagiar durantt ' 1
ckt :dh:tdo pelo escrit rio Prcntice & Flodcrcr, com o qual a construtora vinha, na mesma bancrios. Era, portanto, um i11
' 'Jl< H .1, n:dizantlo oulra grande obra em Porto Alegre, a Usina do Gasmetro. 11 A Christiani modernidade da sede do fll :-; 1111

194 195
 .1.1 d1 da firma Manuel
1, 1l1 , I :kvador Lacerda
'l1 1'' 11s carreira-solo de
111 ~ tlllJaS poucas obras
''' l.m seguida, associa-
I H1" Cricket Clube do
l1,1.tt c i1ado essa parceria
"1',111haria c Arquitetura
~ I , ltva ria sete anos para
' lt '!' )<, de mudana dos
lt gra ndes construtoras,
d 1dl t:1va com arquitetos
' '11tgtm dinamarquesa,
l1 pclo I ~s tado da Bahia
' dtdJcava construo
lltll.lhilizou-se pelo seu
l.t!. cs racas pr-moldadas
'' lt ' pela qual se
I':IZ:io
< " ' .tlltc. No campo da
1 ,ll <ptill'tura do pas, j
I) li ('',:1 SL' responsabiliza
,,
Ij ,., ,
Ir ' . 1 ! '<tnsr ruiu algumas
l1v.ulm l .accn.la (1929-
' 1 11 ~~. al(m de menor
IIIU' tkslizantes e na
''I' 111 r tlll':l escolhido foi
l1 1u !.1 < >ti s Company
.1. 111 11 1nas bras iIeiras e
1'111111;1 v111ha, na mesma
11
l t. ttlllt 1111. t\ Christiani
194
Fig. l. Fachada posterior do Instituto do Cacau
N ielsen j havia feito, anteriormente, com o mesmo escritrio, as sedes do Banco Econmico
da Bahia (1926-27) e da firma Manuel Joaquim de Carvalho e Cia. (1927), mas com
tratamento ecltico, de tipo classicizante.
Com a dissoluo do escritrio Prentice & Floderer, o projeto do Instituto do Cacau
(fig. 1) foi confiado ao novo escritrio Fioderer & Buddes. O jovem arquiteto alemo era
o profissional perfeito para enfrentar uma obra de grande complexidade tecnolgica e que
deveria, ao mesmo tempo, transmitir a imagem de modernidade ansiada no s pelas
autoridades revolucionarias como pelos soteropolitanos, que associavam o marasmo d a
cidade s suas tradies e patrimnio histrico.12
A reao do Interventor Federal, Ten. J uracy .Magalhes, situao de depresso
que encontrou na Bahia, em 1930, foi o fortalecimento da produo do novo esteio
econmico do Estado, o cacau, circunstancialmente em crise com a quebra da bolsa de
Nova York. Seu principal defensor era o Dr. Joaquim Igncio Tosta Filho, Secretrio da
Agricultura, Viao, Comercio e Obras Pblicas, idealizador e criador do Instituto do
Cacau da Bahia, em 1931, como rgo de fomento da cacauicultura. Tosta Filho fez seus
estudos na Inglaterra, onde se formou em Engenharia Mecnica. Vai em seguida aos l : stados
Unidos para estagiar durante cinco anos nos mais diversos estabelecimentos comerciais t '
b ancrios. Era, portanto, um homem preparado e com os olhos voltados para o mundo. t\
modernidade da sede do Instituto no foi um acaso, era um item programnt ico.
195
 l ~1nhora assinado pdos dois scios, o projeto do Instituto do Cacau, datado de
11) )2, foi elaborado por Buddes, segundo Abelardo de Souza, o que fcil comprovar
diante da produo pretrita de Floderer, de cunho ecltico. u O edifcio ocupa toda uma
quadra, medindo 104 x 38 m, localizada no Comrcio, ,prximo ao cais do porto, com
16.250 m 2 de rea construda distribudo s em quatro pavimentos com ps-direitos de 6,00m
no trreo, e 5,00 m nos demais andares. Pilares tipo cogumelo distribudos segundo uma
grelha de 5,00 x 5,52 m apiam lajes, sem vigas, calculadas para suportarem uma sobrecarga
de 1.500 kg/m2 .
Trata-se de um edifcio avanadssimo para seu tempo, seja do ponto de vista
estrutural, seja funcional. Foi concebido como um edifcio misto, administrativo e industrial,
com um grande ha/1 de exposies, auditrio/biblioteca, diretoria, expediente e assessoria
tcnica, ocupando cerca de um tero do trreo. O restante da construo um grande
depsito para 350.000 sacos de cacau. Ao chegar, o produto era desinfetado em autoclaves
e depois movimentado por elevadores, deslizadores e esteiras at o local de estocagem.
Uma esteira subterrnea levava a sacaria at o cais, p or debaixo da Av. da Frana. Todo o
Fig. 2 . Eric j\1cndclssolll1 , ~ l 11
ambiente interno era desumidificado por um sistema de ventilao forada e filtros de
Stuttgart
slica-gel instalados na cobertura. Estas caractersticas o tornavam um prottipo dos atuais
edifcios inteligentes.
sendo utilizado por 1':
O Instituto do Cacau segue a linha da arquitetura expressionista alem. indisfarvel
expresso Att Dlro ~.: :n
a influencia de Eric Mendelsohn nessa obra. Ali esto suas duas marcas: as janelas contnuas,
do Mu seu de Arte.: 1\!1
ou em fita, e os cantos arredondados. Quem tiver dvida, confira as lojas de departamento
nascente arqu1tctu ra 11
Schoken de Stuttgart (fig. 2) (1926-28) e Chemnitz (1928-29), construdas Alemanha quando
uma obra m ais cu ropt
Buddes estava a deixar o pas. curioso que o reconhecimento da obra de Mendelsohn
Em artigo de 111
s seria feito aps a sua morte, em 1953, mas no teria passado despercebida, de imediato,
Salvador, o Instituto Nt
por Buddes.
A decorao marajoara do Hall de Exposies aparentemente no de Buddes. Isaias Alves) (fig. 4).11 1
do Instituto do Caca11
(fig. 3). Ela teria sido exigida pelo Pro( Frederico E delweis, professor de tupi-guarani e
membro da diretoria do Instituto, como uma referncia origem amaznica do fruto, depois do sucesso dn 111
No existia naqu<.:k 11111
segundo a Profa. Consuelo Pond de Sena, sua ex-assistente. Seu projeto e execuo seriam
Philip L. Goodwin, qw
da firma Laubisch & Hirth, a melhor do gnero no pas poca, e que contava com
excelentes designers, J entre o utros Joaquim Tenreiro. O Marajoara, de inspirao revival, j <h t
havia sido util i ~ado pouco antes por Agache, em 1929, e esteve em moda algum tempo, C\t.l

196 197
 , , lo , t .tcau, datado de
111' lacil comprovar
d ilt< '" ocupa toda uma
111 l'.tt s do porto, com

tlllws din:itos ele 6,00m

t11IH11dos segundo uma
>tl.llt'lll uma sobrecarga

,, l' do ponto de vista

1111111 ' ' rat ivo c industrial,
t q wd icn te c assesso ria

111 .tt w.; ao um grande

ollil !'l.tdo em autoclaves

11 l>t :d de cstocagem .

1 h . d :1 hana. Todo o Fig. 3. Hall Marajoam do Instituto do Cacau

'" 1111<;ada c filtros de
11111 p1c>tt ipo dos atuais
1.1 .dt 111:1. I~ indisfarvel
t , ., ,, ., ):tllclas connuas,
I lc 'I'" de departamento
111d.t ~. t\lc tn:tnha quando
,1,1 'd li,, dl' Mcndclsohn
'i u " ,.1,id:l, de.: imediato,
' 11.l 1' 11.1n t' dl' Buddcs.
ll 'li'o~tl d (' tupi g uarani e
111 ;1111.1/ c>ltica do fruto,
1' '11''''' t'\\TU<;oscriam
1 .1, 1 'I"'' lontava com
.!1 lll 'llll .ll,aO l"l'l'i!'a/, j
111 IIHHI.I .ilgum tempo,
f-ig. 2. Eric l\lcndclssohn. i\lagazinc Schockcn,
Sturrgart
sendo utilizado por Edgar Viana e Louis Lacombe, dentre outros. Essa obra, de forte
expresso Art Dco c aerodinmica, no poderia ter deixado d e chamar a ate no da m isso
do Museu d e Arte Tvloderna de Nova York, :Mo1Ia, realizada para reconhecimento d a
nascente arquitetura m oderna brasileira, em 1942, mas, provavelmente, fo i considerada
uma o bra mais europia que brasileira.
Em artigo de 1988, foi a trib uda a Alcxander Buddes uma outra grande obra em
Salvador, o Instituto Normal da Bahia (1936-39), atual ICEI!\ (Instituto Central de Educao
Isaas Alves) (fig. 4). 1 ~ As razes foram duas. Prim eiro, era uma obra reali zada pouco depois
do Instituto do Cacau pela mesma construtora e no havia porgue trocar de arquiteto,
depois do sucesso da primeira obra. Segundo, pela evidente influncia do Bauhaus no 1C I ~ I A .
No existia naquele m o mento no Brasil nenhum arquiteto com essa vivncia, seno Budck i'1s.
Philip L. Goodwin, que chefiou a misso do Moi\la ao Brasil, constata isso.
Os exteriores muito simples d a Escola Normal ela cidade da lbh 1.1, pot
exemplo, so de inspirao germnica, ao passo l ]UC mu itos nltl. tn ~ d,

1% 197
 Havia no pat ~ :li}
Grande do Sul, m :1.., ;t t
Alemanha, em Muniqttt
fachadas trabalhadas'''
a Ch ristiani Nielsen ~ I''
A co nstruo d1 '
de Salvador e do intt:tlllt
fazia parte do projeto cl
Ten. Juracy Magalh ik~. r
Pro f. lvaro Augusto 1l11
de Educao do Rio dt
em concurso por 1 1gc
consegue a au torizas:\ 1 1
dados e sugestes pn1,, 1
Fig. 4. Vista rea do Instituto Kormal d a Bahia
D~ 11
11):111, ,
So Paulo traem a influencia italiana de um moderno mais pesado e Ft'tll."
mais p retensioso. Certo numero de arquitetos so mesmo de origem Cw t
estrangeira, tendo vindo para o Brasil j formados, prontos a aplicar apnc
idias e princpios que traziam". Comentando o Instituto N ormal,
Goodwin afirma: "U ma escola ampla, bem projetada por um arquiteto Em 6 de mar~n d
brasileiro formado na Alemanha. Destaca-se por suas largas galerias projetos para a scd<..! tlc,
abertas, salas de aula bem arejadas e uma atraente piscina. 15 Silva. Apenas a C: hrill ll
construtora solicita tll t tl
A misso do MoMa visita a Bahia para conhece r a arquitetura colonial brasileira e sendo designado o d it't'l
recebida por Godofred o Filho, diretor do SPHAN e, conseqentemente, muito ligado
I ~sco la Carioca de Arquitetura. Acidentalmente, Goodwin descobre e se espanta com o ( ) I >u
Instituto Normal. 16 Naquela oportunidade, Buddes j havia voltado para a Europa e dat n
nin~um , na Bahia o u no Rio, sabia dar uma inform ao precisa sobre a autoria do projeto, C lj llll

da resultando o equivoco de Goodwin. No se tratava de um arquiteto brasileiro formado ~~~I ti I

(;,I\'(
na 1\k:m anh::~, mas de um arquiteto alemo que havia vivido cerca de dez an os no pas,
i"ala\'a mui to bem o po r tu~us c estaya integrado vida brasileira. C: li H lt

198 199

.. )

!l111 lt 1no mais pesado e
. 1t1 lllts nH> de origem
tll t~ ., pmntos a aplicar
1 11 ll!stituto Normal,
1 1.1tl.t 1)nr um arquiteto
11 11 :o~ 1:t s largas galerias
'' I'''<111:1. "
111,!11ni:d brasileira e
'"'' 1111, lnuito ligado
11 ' 1 .v VS f)<tnt'a com o
lt .ldc I jl:ir:l :l I ~uropa e
111 .l.!llllll ia dopro jeto,
ll 'l''lll.l '.ikiro formado
I tlc I" ~- : li lOS 110 paS,
198
Havia no pas alguns arquitetos descendentes de alemes, cspcc ia!m cnt l I HI 1\i, ,
Grande do Sul, mas at onde sabemos, s um, Arnaldo Glasdoch, havia es tudado 11:1
Alemanha, em 1vfuniqLle. Glasdoch tinha uma obra de carter muito pessoal, marcada pnr
fachadas trabalhadas em tijolo aparente, e no consta que tenha projetado uma s vez par:1
a Christiani Nielsen e para o Nordeste.
A construo de uma nova Escola Normal com capacidade para atender demanda
de Salvador e do interior, dotada de todos os requisitos de um verdadeiro centro educacio nal
fazia parte do projeto de modernizao da Bahia, empreendido pelo Interventor Federal
Ten. J uracy Magalhes. Mas o grande batalhador por sua construo foi o seu novo diretor,
Pro f. lvaro Augusto da Silva. O modelo de referncia para obras desse tipo era o Instituto
de Educao do Rio de Janeiro, cujo projeto, obrigatoriamente neocolonial, fora ganho
em concurso por Angelo Brunhs, em 1928. Em 1934, o diretor do Instituto Normal
consegue a autorizao do Governador para visitar os estabelecimentos congneres e colher
dados e sugestes para a nova escola.
De minha viagem ao Sul, durante a qual estive em contacto com os
maiores tcnicos do pas, em matria de educao: Loureno Filho,
Fernando de Azevedo, Ansio Teixeira, Nereu Sampaio, Almeida Junior,
Guerino Santa Casa, - trouxe dados, croquis e estudos que submeti a
apreciao de S. Exa . e do Sr. Secretrio da Educao. 17
Em 6 de maro de 1936, publicado o edital de concurso para a apresentao de
projetos para a sede do novo Instituto Normal, de cuja redao participara o Pro( lvaro
Silva. Apenas a Christiani Nielsen apresenta um anteprojeto e ganha. Em seguida, a
construtora solicita um tcnico em educao para assessorar o desenvolvimento do projeto,
sendo designado o diretor do Instituto.
O Dirio Oficial de 22 de janeiro (de 1937) d publicidade aos pareceres
da comisso Gulgadora), sendo que o nosso, acompanhado de sugestes,
capituladas em trinta e tantos itens, envolvendo algumas divergncia!l c
alteraes ao excelente projeto, as quais aceitas e encaminhada:; 1wlo
Governo, lograram integral acolhimento por parte da acrccli1ada firlll :l,
candidata construo... afirma o diretor.
199
 t\I)L:na a concorrncia para sua construo, em 3 de abril do mesmo ano, apresentam-
se a Christiani Nielscn e a Construtora Nacional, ganhando a primeira . 1 ~ Como se v, a
concepo do instituto e a elaborao do programa foram do Prof. lvaro Silva, em perfeita
consonncia com o arquiteto da constr utora. !vias o arquiteto que d forma ao edifcio e
rompe com o estilo o ficial vigente, o Neocolonial. O programa compreendia, alm de
salas de aula, um teatro, campo de futebo l, quadras de esporte e uma piscina, tudo articulado
por passarelas. O projeto original previa a demolio de casas em sua frente para a criao
de uma praa, e a construo de um viaduto ligando os bairros de Nazar e Barbalho, onde
se encontrava a escola. Mas essas intervenes no ch egaram a ser realizadas.
As o bras comearam no final d e 1937, e Buddes no pode acompanhar a execuo foig. 5 e 6. Fachadas do Intiruto d11 (
de seu projeto. O mais interessante que nessa obra ele abandona, completamente, o
tratamento expressionista que adotara no Instituto de Cacau, com cantos arredondados e
O impacto dessa pri tt l i
um certo classicismo, expresso na planta c fachadas simtricas. Prefere trabalhar, agora,
de 1930, em uma cidade aitu
com a articulao de volumes puristas b rancos, de diferentes tamanhos, como a prpria
p orta e duas janelas, foi c tt o l l
sede do Bauhaus, em D essau, de Gropius (fig. 5). A fenes trao mais livre, com um jogo
inteiras, como as j citada:-:
de grandes painis envidraados verticais e janelas moduladas dispostas horizontalmente.
acesso por uma ponte ele 71.
Apenas um elemento comum aos dois projetos, o esquema compositivo clssico das fachadas
estao de hidroavies da I
do Instituto de Cacau e do Teatro do Instituto Normal, com marqillse em balano e prtico
projetos estavam localizadt ~~
gigan te marcando a entrada. Esse seria o ltimo projeto de Buddes no Brasil (fig. 6) .
Diante desse choque, a S\'}\f
anos 40, inspirada na E scnlu
Ribeiro, Bina Fonyat c os t l t
plida. So casas privadn '>,
menor que os da dcada :1 ~ ti
Po rtanto, a introdu~ .~~
tem insp irao corbusia11:111
alguns baianos, como l g 1t:11
Bah ia de arguitetos europtll ~
empreiteiras sulistas. A inHI~~
poca, em que o dirigw l <
novo aterro d eserto do ( :1111 1
1-'ig. 5. \X':dtcr Cropius. l:difcio da Bauhaus, O cssa u, rnaqucrc uma das mais important ts 111

200 201
1li , 1. 1 mesmo ano, apresentam-
'' .1 primeira. 18 Como se v, a
1
l 1<> I. Alvaro Silva, em perfeita
, . ,, 1 que d forma ao edifcio e
1,1.11 1la compreendia, alm d e
1
1 11111 ;1 piscina, tudo articulado
I' <'1 11 sua frente para a criao
, ,., de Nazar e Barbalho, onde
1111 .1 ser realizadas.
IH 11 Ic acompanhar a execuo
tl>,tndona, completamente, o
1, ro111 cantos arredondados e
j, :1 ~. Prefere trabalhar, agora,
1 ~ l:tmanhos, como a prpria
' .lll t' tnais livre, com um jogo
,., d ispostas horizontalmente.
''I H ~i l ivo clssico das fachadas
ll.llljl!sc em balano e prtico
I1,11ldcLis no Brasil (fig. 6).
200
foig. Se 6. rachadas do Intituto do Cacau e do instituto Normal da Bahia
O impacto dessa primeira onda de Arquitetura Moderna, patrocinada pela Revoluo
d e 1930, em uma cidade ainda muito colonial, constituda por sobrados e casinhas de uma
porta e duas janelas, foi enorme. So construes imensas, envidraadas, ocupando quadras
inteiras, como as j citadas: o Elevador Lacerda (1930), com torre de 73,50 m de altura e
acesso por uma ponte de 71,00 m de vo, a nova sede dos Correios (1935-37), e a moderna
estao de hidroavies da Ribeira (1939), do Arq. Ricardo Antunes. 19 A maioria desses
projetos estavam localizados na- nova rea de expanso do centro de Salvador, o Comercio.
Diante desse choque, a segunda onda de Modernismo ocorrida a partir de meados dos
anos 40, inspirada na Escola Carioca e representada por D igenes Rebouas, Paulo Antunes
Ribeiro, Bina Ponyat e os novos arquitetos formados pela Universidade Federal da Bahia,
plida. So casas privadas, edifcios de escritrios e apartamentos em uma escala muito
menor que os da dcada anterior.
Portanto, a introduo do Modernismo na Bahia no obra do Estado Novo, nem
tem inspirao corbusiana ou carioca. conseqncia ela Revoluo de 1930 e da viso d e
alguns baianos, como Igncio Tosta Filho e lvaro Augusto da Silva, e da introduo na
Bahia ele arquitetos europeus, em sua maioria germnicos, que atuavam no Sul, pelas grandes
empreiteiras sulistas. A imagem dessa modernidade foi consagrada em um carto postal da
poca, em que o dirigvel Graff Z eppelin paira sobre o Instituto do Cacau, em meio ao
novo aterro deserto do Comrcio. A Christiani Nielsen, Engenheiros e Construto res S. A.,
uma das mais irnportantes protagonistas da engenharia e da arquitetura moderna bras ilcim,
201
 de um convite "honro,(
uma tremenda ditadur
sempre se insurgiu. I :~I '
1955, quando dcvcri:1
jubileu de prata da cot 1
mais conhecid o como
universidade local, pot~
aplicveis s condit''
timbrado, que tem COIII
I Ministry of Public Wt
Em agosto de I 1) 1
duplo, No 42-43, dcdir,ll
Costa, Jos Lins elo Rt 1
dos mais important<:s .11
Fig. 7. Postal do Instiruro do Cacau e o Zeppelin
outubro do mesmo :-u H'
dos quais seus cokg:tl
possibilidade ele rcstl1 hc
foi adquirida em 1988 pela Carioca E ngenharia S.A. e passou a denominar-se, a partir de a volta ao pais, que dt'i),
1992, Carioca, Chistiani-Nielsen E ngenharia S. A. Os ricos arquivos tcnicos da construtora Resolve assim t'"'
dinamarquesa tm sido conservados por sua sucessora, no bairro de So Cristvo, no um portugus quase pt
Rio, mas precisam de apoio oficial para ser organizados e abertos ao pblico (fig. 7). artigos no BrasiP' Co1 1
Em 1938, depois de viver cerca de uma dcada no Brasil, Buddes volta para a Revista do Servio ti
Alemanha, a convite da Cia. de D inamite Alfred Nobel, para construi r duas das maiores entregue em uma sctl\ilt
fbricas de explosivos m undiais. Era a Alemanha preparando-se para a Segunda Grande de 8 de novembro, ao "
Guerra. No h indicaes de que ele fosse um simpatizante do nazismo, mas um tcnico havia conhecido n:1 A I
em busca de melhores condies de trabalho. Passa o perodo da guerra em seu pais e desesperado de socot tl
enfrenta as agruras da derrota. "Liquidado at a camisa" e temendo um terceiro conflito Sergio e fica sem ns1.
mundial, aceita, em 1951, um convite para ir trabalhar na Etipia, sendo encarregado de brasileiros, com l .Creu 1 I
projetar um novo palcio para o Imperador Hailc Selassi I, que j possua outros doze. voltar "terra do 111 (.'11 r
O palcio referido na carta o Palcio Nacional, atual residncia oficial do Presidente Sua trajetri:l pt'rtl
da Rcpublica, uma construo imensa, precedida de prtico neoclssico, situada em um pas, o retorno A k t 1111
par<JUC urbano onde esto o Museu de l-listaria Natural e o Zoolgico. Apesar de se tratar uma personaUdadc irrt iJ'

202 203

J

1 llntt llnar-se, a partir de
Ic 1 tltros da construtora
' clc Sao Cristvo, no
,.. pr thlico (fig. 7).
I, ll trdd clis volta para a
1!111111 duas das maiores
1'"1.' ,, Segunda G rande
tl l' lllo, mas um tcnico
I r .1'111 11.1 em seu pas e
d' 11111 1nn:iro conflito
, c 11cln cllcarrcgado de
'1 I'" ''" 11.1 o ui ros doze.
1111 ti te 1:rl do Presidente
Li ,..ttn, ~ 11uad a em um
,j,-~ ,\1 u ~.1 r dl' se tratar
202
j
de um convite "honroso", Buddes no estava feliz, vivendo em um pas p:tu pcl lll tlf '.,, ti '
uma tremenda ditadura e compelido a fazer uma arquitetura formalista, contra a qll.rl
sempre se insurgiu. Esperava poder livrar-se d o comp romisso profissional at no m : xitlllt
1955, quando deveria ser inaugurado o palcio, coincidindo com as comemoracs elo
jubileu de prata da coroao do "Leo de Jud", razo pela qual o edifcio passou a ser
mais conhecido como Jubilee Palace. Aparentemente, Buddes trabalha tambm na
universidade local, pois faz referncia a seus ltimos estudos sobre tcnicas construtivas
aplicveis s condies (tropicais) do Brasil. Tal suposio confirmada pelo seu papel
timbrado, que tem como cabealho: "Prof. Alexander S. Buddes / Architectural Adviscr
/ Ministry of P ublic Works anel Communication" .
Em agosto de 1952, a revista francesa L'Architecture d'AI!Jourd'Hui publica um volume
duplo, N" 42-43, dedicado ao Brasil, com artigos de Andr Bloc, Siegfried Giedeon, Lcio
Costa, Jos Lins do Rego, Milto n Roberto e Vinicius de Moraes, ilustrados com projetos
d os m ais importantes arquitetos brasileiros. Quando Buddes pe os o lhos na revista em
outubro do mesmo ano, espanta-se com o salto que deram o s arquitetos brasileiros, muito s
dos quais seus colegas o u ex-alunos da Escola N acio nal de Belas Artes, vislumbra a
possibilidade de restabelecer uma comunicao com os arquitetos brasileiros e con cretizar
a volta ao pas, que deixara h catorze anos.
Resolve assim escrever uma carta comovente, datada de 30 de outubro de 1952, em
um portugus quase perfeito, a Srgio Buarque de Holanda, que traduzira seus primeiros
artigos no Brasil.Zl' Como no possua seu endereo, a missiva endereada simplesmente
Revista do Servio d e Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, e
entregue em uma semana. Rodrigo Melo Franco de Andrade a encaminha, com um bilhete
de 8 d e n ovembro, ao "compadre" Srgio, im aginando que se tratasse de u m amigo que ele
hav ia conhecido na Alemanha. Nela, Buddes, como um nufrago, lana um pedido
desesperado de socorro. Mas aparentemente a mensagem naufraga na escrivaninha de
Sergio e fica sem resposta. Buddes mo rre sem poder comunicar-se com os colegas
brasileiros, com Lcio Costa, que ele recorda como "um artista e homem de d istinco", e
voltar "terra do meu corao", como chamava o Brasil.
Sua trajetria profissional, iniciada na Alemanha, passando pela Blgica c pelo nos sn
pas, o retorno Alemanha, a ida para a Etipia e o desejo de voltar ao Brasil, d c nloll ~ ll .1
uma personalidade irrequieta, que nunca criou raizes e cuja nica paixo em fazer ar( jlril t' l ll l ,1,
203
 ..
< :uriosamcntc, sua vida parece-se muito com a de Menddsohn, marcada por muitas Referncias Bibliogr:\li
vtcissituJcs, inclusive a falta de trabalho, e pelo fato de ter deixando uma obra dispersa em
muitos continentes. Ambos se impuseram um permanente auto-exlio. A explicao para AZEVEDO, Paulo Ormind11 I
isso foi dada pelo prprio Mendelson, mas podia ser aplicada a Buddes: "Um homem de Secretaria do Planejam ..:nto, ( 11 1
_ _ _ . Crise c lllodc rnit:u,.uo,
gnio deve constantemente se renovar, seno se ossifica."2 1 de Hugo Segawa. So P.tulo
_ _ _.Dige nes Rebou . t ~, 1111
(Re)dmlilido o Modemis111o. S.tl l olt
BUDDE S, Jo hann Fran z. 111 /1
CHRISTli\ NI & NlEI.S EN. l llt
listadas as obras da emprcs:l t ll t
Notas CHISTIANI-NlELSEN I \11p,11t
EYLON, Lili. Erich Mcndd1loli1
culture_1 -l.html > i\ccs~" 111
I YRIGOYEN, 2002, p.63. GOOD\\'1!\:, P hilip L /lr,,i/ /11
AZEVEDO, 1977, p. 189. MOREI RA, Pedro. i\lcxattdll 1'1
I SOUZA, 1978, P 60. \!!\N,v.vitrm;ius.com.br / art[ll ll l' ~ I
' J'vJOREIRA, Arq uitcxtos 058. PERES, Fernando d a Roch:1. ,\1,
' SANTOS, 1981, p. 98. SANTOS, Paulo E Q11(!1m .\ iw/,,
1
' Ibidem, p. 115. SEGAWA, Hugo. Arq11itrtm,, , ,
Ibidem, p. 98 e 104. SIA RQ- Sistema de Arqu1v11 d 1
l\IOREIRA , 2006, p.17. de 08/ 11/ 52 encaminh.t11d11
'' C IIRISTIANI-NIELSEN, 1982 c 1984. SILVA, lvaro Aug usto d~ . \ 11/
1
" AZEVEDO, 1988. SMTTH, G.E. Kidder. t ; ntl<'l'l ot
" Segundo Hugo Scgawa fotografo da misso do 1l l 11~
" P I: RES, 1974; AZEVEDO, 1988. SOUZA, Abelardo de. i\ 1\N II
I I so USA, 1978, p.60 ' Depoi!Jimto de lllllfl C:el'fl(tlll. S
"AZ EVEDO, 1988, p. l4-l8. YRIGOYEN, Adriana. ll' ~1thl r
" GOOD\'\'TN, 1933, p. 81 c 144.
11
' SM IT H, 19%.
,. SILVA, 1958.
'" Ibidem, p. 15 -19.
''' 1\ZI~V l'.DO, 1988.
" Sli\RQ.
'' I'.YTON.

204 205
1. 111.1 11 ad a por muitas Referncias Bibliogrficas
, lllll.tnhra dispersa em
ilt ' ,\ explicao para AZEVEDO, Paulo Orm indo. _- I .-llfnde;ga f o Mnrado: J\lel!lrin f Rntcmrao. Salvador: B:~h ia,
Secretaria do Planej~m cnco, Cicncia c Tecnologia, 1985.
dd t " ' " llm homem de _ _ _ .Crise e ;\ lodernizao, a Arquitetura dos Anos 30 em Sah-ador. In / lrquiteturas 110 Brasil/ Auo.r 80. lntrod uc;.to
de Hugo Segawa. So Paulo: Projeto, 1988.
_ _ _.Digenes Rebouas, um modernista baiano. l o: CARDOSO, l.ui7.; O LIVEIRA, Olhia .
{Rt-)dismtiudo o'' fodmtis11to. Sahador: PPG / AU - UFBa, 1977.
BUDDES, Johann l-ranz. in B1itmmin, E11riclopnedia. London, 1955, v.4, p. 325.
CHRISTIAJ\!1 & NIELS EN. Jndex CN/ POJT I\'R 1-147, 1848-1984. Copenhagen, 1984. Nele esto
listadas as obras da empresa em quarto continentes c seus respons\eis.
CHISTIANI -N IELSE!:': Engenheiros e Constru tores. 60 /Jno.r:1922/1982. (Rio de Janeiro) : s/ed., 1982.
EYLON, Li li. Erich Mcndclsohn - Oriental from East Prussia. Disponvel em: v.'ww.architecturcweck.com/2001 /o124/
culture_1-l.html> Acesso em 24/06/05
GOODWI N, Philip L. Bm~JI 13uilds. N.York: MoMa, 1943.
1\IORE IR t\ , Pedro. r\le,;andre Altberg e a Arguitctura Nova no Rio de Janeiro. Disponvel em:
v..-,vw.\itru,ius.co m. br/arquitextos/arq058/arg058_00.asp> Acesso em 19/02/06, 23:00:00.
PERES, Fernando d a Rocha. A!em1in da S. Salvador: Empresa G rfica da Bahia, 1974.
Si\NTOS, Paulo F. Quatro Smlos de Arquitetura. Rio de Janeiro: I AB, 1981.
SE GA\X'A, Hugo. Arquitttura 110 Brasil, 1900-1990. So Paulo: Edusp, 1997.
SlJ\ RQ - Sistema de Arquivo da Unicamp. Fuudo Sergio Buarque de Holanda. Carta de Rodrigo M.F. de 1\ndrade a SBH
de 08/11/52 encaminhando correspondncia de Ale:-:ander S. Buddes, Cp 112P7.
SILVA, Ah-aro Augusto da. S11bsdios para a Hiitria do I11stillllo Nomtnl da Bahia. Salvador: s/ed, 1958.
Si\!ITH, G.E. Kidder. Entrevista indita dada a Anna Beatriz Galvo, em 1996, pouco antes de mo rrer. Smith foi o
iotografo da misso do MoMa ao Brasil, em 1942.
SO UZA, Abelardo de. t\. E!\BA antes e depois de 1930. I n XAV IER, Alberto (org) A rquitetura Modm10 Brasileira:
Dep(}immto de uiiNI Cm1o. So Paulo: Pini; i\bea; f- VA, 1987.
YRIGOYEN, Adriana. n;;,~~ht e /Jrtigt~!: dum viagms. So Paulo: Ateli; Fapcsp, 2002.

204 205
Anexo informa<">t:-. 'i
especial" nr ~''
Carta de Buddes a Srgio Buarque de H olanda poder enCOIIWI
porventura 111!
Caso u1 11
Addis Ababa / Ethiopia, 30.10.52 ltimos estude
isolamentos dt
Caro amigo, am1go me pu
processos p i'llll
apropriada llH'I I
estudando um numero "Brsil" da revista "L' Architecture d' Aujourdhui" possuir aind:1a
encontrei o seu nome entre os colaboradores da Revista do Patrimnio. H mais tambm o c nl .l t
do que 20 anos- em 1930-31 -o amigo me tem introduzido no Brasil (traduzindo me lembrei n ~ ~
alguns dos meus artigos para a imprensa) e talvez se lembrar do meu nome nessa matria 1
ainda. do mesmo e Ih
Tive o maior prazer em saber, que o amigo est figurando hoje entre os
literrios de destaque no Brasil, como igualmente fiquei admirado dos progressos Nota: Aparcn u:n H
fantsticos da arquitetura brasileira desde os tempos da minha modesta actuao na primeira no apart'l c
como professor da arquitetura moderna na Escola Nacional de Belas Artes.
Passei os tempos da ultima guerra na Alemanha devido a uma chamada
(em 1938) da C ia. de Dynami te Alfred Nobel, para a qual construi duas das maiores
usinas de explosivos no mundo. Liquidado at a camisa depois da guerra e afim
de no soffrer ainda a terceira conflagrao, aceitei no ano passado um convite
do governo ethiopico e esto u atualmente a desenhar o imenso novo palcio do
Emperador Haile Selassi I. Acceitei este servio honroso pesar da min ha forte
saudade do Brasil, pois no encontrei nesses ltimos tempos uma ponte viavcl
para o Brasil. Tenho porm a firme inteno de voltar o quanto an tes para a terra
do meu co rao - o mais tardar dentro de 3 anos - e por isso alegro-me
especialmente de ter encontrado. o seu endereo.
Seria um forte prazer para mim, se o amigo me escrevesse de vez em quando
e me mandasse algumas noticias sobre a situao no Brasil. Igualmente pensei,
que o amigo sendo escritor e jornalista tivesse eventualmente o interesse de receber

206 207
 J
info r maes sobre a Ethiopia, utilisand o-me como o seu "corrcspo1Hklll<'
especial" nessas terras distantes. Irei abrir um conto bancrio no Bras il a lin1 tk
p od er encomendar algum as revistas co m o a do Patrim nio et outras que o amigo
porventura me recomendar.
Caso um a das revistas de arquitetura no Brasil tiver interesse nos meus
ltimos estudos sobre novo s processos de constr uir em concreto armad o,
isolam entos d e g randes coberturas e accelerao do reboque etc. seria favor se o
amigo me p uzesse em co ntacto com as mesm as. Tenho elaborado o s ditos
processos principalmente para as co ndies do Brasil e afim de poder 'r ealisar
ap rop riad am en te o que o s arq uiteto s m odernos esto idealisando no papel sem
ll 'l llll'l' d' Aujourdhui" possuir aind a a tcnica adequada. Encontrei m encionado naquela revista francesa
lc1 P.tll im(mio. H mais tambm o ento colega e diretor da E scola N acional Lucio Costa, do qual sempre
.c 1 111, I hasil (traduzindo me lembrei com o artista e homem de distinco. Talvez poderei corresponder
tniiJ.tr:'t do meu nome nessa matria com o co lega Lucio Costa, se o amigo quizer m and ar o endereo
do m esm o e lhe transmitir a s minhas saudaes.
)'lll ,ttHio hoje entre os
11111 .tdo dos progressos Nota: A parentem ente deveria haver uma segunda pagina da carta, desaparecida, pois
11d1.1 tnodcsta actuao na primeira no aparece as despedidas de Budde s, nem sua assinatura.
11.d dt Bdas Artes.
l1 ' 11l1 1 a uma cham ada
11'.1 1111 duas das maio res
1, I HI Is da guerra e afim
' '' p.t ssad o um convite
111 11'" novo palcio do
'I H's.t r d a min ha forte
'I~~~. ttnla ponte viavel
t.lll li >:llll cs para a terra
1 I'' 11 1sso alegro- m e

l'.'i'< 11<- vez em quando

"" l).u;tllllcn tc pensei,
1 c tl llll'l't' SSl' de receber

206 207
 A construo de um morar nordestino segundo
o olhar do arquiteto italiano Mario Russo
Renata Campello Cab ral

A obra do arquiteto italiano Mario Russo no Recife fortemente delineada por uma
maneira pragmtica de projetar. O d ilogo com as particularidades locais, nesse contexto,
aparece como uma necessidade pragmtica de resolver o projeto em sua plenitude, adaptando-
o s condies de ventilao e insolao recifenses. Essa questo aparece em toda a obra
de Mario Russo no Recife, mas, acompanhada de um discurso diferenciado nos projetos
das casas.
O fator climtico foi determinante para as obras de Russo desde suas primeiras
experincias projetuais no Recife. Sobre o projeto da cidade universitria da Universidade
do Recife (o primeiro data de 1949), Russo aponta que:
Em uma cidade com a situao geogrfica do Recife, a 8 de latitude do
equador, ter-se- que levar em conta nos estudos dos projetos de edifcios
os fatores climatricos, em particular o aproveitamento mximo da
ventilao natural que representa um agente precioso de correo dos
excessos de temperatura e realizao de condies de conforto. 1

O discurso do arquiteto um discurso que se pretende tcnico, sendo citada a situao

geogrfica do Recife em relao linha do equador. Fala, sobretudo, de uma preocupao
em fazer o projeto funcionar em sua totalidade.
A preocupao em inserir, no processo projetual, o tema do aproveitamento dos
ventos e cuidados com a insolao aparecem, tambm, nas aulas de Russo nas disciplinas
de Pequenas e Grandes Composies de Arquitetura para o curso de Arquitetura da Escola
de Belas-Artes de Pernambuco. 2 Os dados do programa e as condies ambientais so
alguns dos fatores a serem estudados, enfrentados e resolvidos, e a influenciarem a sint~se
arquitetnica.

209
 ---I= L.==. ..... ;:-.:...-:::.:_-~ _.,
Mario Russ< 1 ,.
li Npoles, onde cstLttLt
i como apontam Ma z:, ,
St l
pnt
I :M
pal t
! "qll
li daq
- - ------- -~--"' -- ..,...!..__ ............... .::x=:.... -- - _===:t:._ - -- .... ~- .l
Fig. 1. Plan ta com grfico de in solao e grfico dos azimutes feita por equipe de Mario Russo. A principal di ~ , I
Fonte: acer vo flundao Joaquim Nabuco. Nessa disciplina, cnn1
arquitetura como Ulll 1
resoluo, numa i11l t: t
O depoimento do ex-aluno de .Mario Russo, Marcos Do mingues, significativo nesse
possudos ou adq ui1id
sentido. Ele explica qual foi a metodologia de projeto que o professor italiano ensinou aos
aluno fosse capaz dt
alunos:
um "organismo unit.ll
Comeava pela anlise do terreno, a sua vizinhana, o entorno, depois a aquela capaz de hat'lllll
sua orientao magntica, a questo da ventilao, da insolao etc. de arquitetura como 111
Depois o programa, o d imensionamento e os fluxogramas d e de Auguste Choisy (I
funcionamento, as interligaes dos diversos componentes do programa, da mquina. Choisy nll
o pr-dimensionamento e uma conversa com o cliente sobre o que ele solution tait indiqllt" (I
pretendia em termos de espao, de cor, de materiais, de texturas, de da apreciao cor nt:l
forma, uma conversa com o cliente nesse sentido e, a partir da, obrigar Nesse sentidt ,,
o crebro a comear a racionar e a conceber mentalmente alguma coisa problema a ser rct~ol v l
a partir de um lanamento no terreno em funo desses elementos todos, os ventos e a inso l:t<,.t
que deveriam ser pr-colocados antes de qualquer trao. 3 Na locao d11't
mesmos voltada p:11 .11
Essa fo rma pragmtica de projetar tem um componente moderno traduzido nos
de julho - cobrjndn 11
procedimentos objetivos adequados ao projeto moderno e foi incorporado por Russo
meses de novemhm t
desde sua formao na I tlia.
No pro jeto d:t I
Russo no Brasj I e 11111

210 211

I!
~ "que neste instituto surja a Escola de Arquitetura com o regulamento
li' )(,, .......
l',lll'', c significativo nesse
;;, 11' i1:diano ensinou aos
,llu,' .l, I> entorno, depois a
d . 1<, ,I(), da insolao etc.
I I I S nuxogramaS de
11'i,, HH' ntcs do programa,
lltill'ltlc sobre o que ele
ll.lli 'll :l S, de texturas, d e
,j, 11, : 1 partir da, obrigar
t. lll. dtn cntc alguma coisa
1dt ~~~ s elementos todos,
3
j\11 ' 1 I I: I0.
IIIIH lnno traduzido nos
11 11 1rporado por Russo
210
IVl ario Russo graduado em arquitetura pela Escola Superior de J\rqu itl' tu r:l dt
Npoles, onde estuda de 1936 a 1942. E ssa escola, criada em 1930, seguia o modelo ro111at1< >,
como apontam Mazzola e Compagni:
Se para as o utras escolas a escolha da ordem dos es tudos e os relativos
programas da Escola de A rquitetura de Roma foi espontnea, para a
Escola de Npoles foi praticamente uma escolha obrigada: os entes
patrocinadores haviam concedido os fundos com uma nica condio
daquela de Roma". 4
A principal disciplina do curso era a de Composio Arquitetnica (ou Arquitetura).
Nessa disciplina, como aponta Anelli, o aluno era habilitado a equacionar o projeto de
arquitetura como um problema frente ao qual deveria agenciar conhecimentos para a sua
resoluo, numa interlocuo constante com conhecimentos tcnicos e cientficos - j
possudos ou adquiridos ao longo da elaborao do projeto. Tambm era necessrio que o
aluno fosse capaz de realizar a " sntese" desses conhecimentos, no sentido de conceber
um "organismo unitrio" ou um "todo harmnico" 5 , no qual a boa forma seria, ento,
aquela capaz de harmonizar todos os raciocnios envolvidos no projeto. A noo do projeto
de arquitetura como um problema a ser resolvido coerente com a abordagem pragmtica
de Auguste Choisy (1827 -1909), 6 descrita por Banham em seu Teoria eprqjeto na primeira era
da mquina. Choisy constri um processo projetual baseado na mxima "la question pose la 1
solutiort tait indique" (posta a questo, a soluo estava indicada), acreditando que, a partir
da apreciao correta de um problema, chega, como conseqncia lgica, sua soluo. 7
N esse sentido, pode-se situar a ques to da adaptao climtica como mais um
problema a ser resolvido no processo projetual (Fig.l). Mas como essa preocupao com
os ventos e a insolao interfere concretamente na obra de Mario Russo?
Na locao dos prdios da cidade universitria, significou posicionar a largura dos
mesmos voltada para o leste, recebendo o vento sudeste de janeiro a outubro, com exce?.o
de julho - cobrindo o perodo mais quente do ano -, e recebendo o vento no rdeste nos
meses de novembro e dezembro.
N o projeto da Faculdade de Medicina (1949), que o primeiro elaborado por M:11io
Russo no Brasil e um dos poucos construdos segundo o projeto origina l d o Hl'tJl! tt tn,
211
''.t',t lilicou a elaborao de esquadrias que facilitassem a circulao do ar: so venezianas por ele de buzinotcs t ' 1
'' Hlvcis em alumnio, produzidas no Rio de Janeiro pela firma Ferro Alumnio Construtora. circulao tambm lt i I
H Signi ficou tambm o desenho de tijolos de vidro \'azados, para permitir que as paredes insolao direta.
construdas com ele pudessem respirar. Nos projetos das 1 ,1
Uma o utra conseqncia da adaptao ao clima nesse prdio interfere de forma dos ventos ganhou ulll 1
mais significativa na sua volumetria. So os ptios situados na face posterior do edificio e Couceiro, localizada IW
prximos s extremidades dele, favorecendo a ventilao nas salas de aula e centros de " respeitar uma tradiilo 111
pcsc1Llisa e som breando esses espaos (fig. 2). de um clima que, no oi
No projeto do Hospital das Clnicas (1 950 e 1951), do qual s a estrutura foi construda agradvel ven tilao COII 'I
segundo o p rojeto de Mario Russo, vale a pena apontar como o arquiteto privilegia, em utiliza p alavras como n~ 1
lodos os blocos do complexo, a circulao pela p eriferia dos volumes, uma maneira de m esmo arquiteto que ciH
otimizar o espao c proteger os ambientes da insolao. geogrfica do Recife "a H
Da mes m a for ma q ue a Fac uldade de Medicina, no p rojeto do In stituto de De fato, parcCt'lll
Antibiticos (1952-54), ltimo p rojeto de au toria d e Russo con strudo n a Cidade p ragmticas. Ao escn.:v~1
Universitria, o arquiteto dese nha venezianas de alumnio, paredes com furos - ch amados Lopes, n. 227, no bai''"'
destaca a impo rtncia t lt 1 1
fo i aproveitada p rOCllfill
caracterstico da cidad~ 111
anotando que esse rcspt' 111 1
vlidos para preservar< >~ 1.11
em nossos dias, pelo al:u 111
Russo parece i11lt' ll
geografia local e n:tlttl
rigores da arquitetura 1111
ab soro de um conll'XIII
viso diferen ciada da 1Hti u
Cron ologicam(;llll , I
universitria, o que pod1 h
sobre a sua obra no Rn 11 1
f.'ig. 2. Fotografia do ptio imcmo Fig. 3. Fotografia do 1nsti tuto de Antibiticos.
discurso m ais h umani:t:ul tl
d .o !:acuidade de l\lcdicina. Fo nte: i\ccno Fundao Joaquim Nabuco.
, .., >nlc: i\ccrvo I;undao Joaquim N abuco. em relao s casas t JII t,
homem que a habita l' 11 I

2 12 213
, , , I' .11: sao venezianas
'.\ h11111111o Construtora.
1" 1" 11 ti 1 l i LI C as paredes
d1() ll ltnf"crc de fo rma
c l'""tnior do edifcio e
l.c. ele .1u la c centros de
I :1111{ tlr;t f"oi COnStruda
1il ljlllll' I O privilegia, em
lt ll lll':;, uma maneira de
1")' 111 de> In stituto de
CIHI~t l udo na Cidade
1. 11111 luros - chamados
212
por ele de buzinotes - e uma parede de cobog de porcelana no aud iLrio (fig. 1). 'lc HI.I .1
circulao tambm feita pela face poente do edifcio, protegendo os laborat<'>rios da
insolao direta.
Nos projetos das casas, a preocupao co m a resoluo da questo do aproveitament o
dos ventos ganho u um novo tipo de discurso. Ao escrever sobre a residncia Antnio
Couceiro, localizada na Av. Beira-Mar de Piedade, Russo diz ter procurado no projeto
"respeitar uma tradio nordestina que refuga ambientes circunscritos, fechados, para gozar
de um clima q ue, no obstante seja caracterizado pelo calor tropical, beneficiado por
agradvel ventilao constante" .9 Ao falar do aproveitamento da ventilao local, o arquiteto,
utiliza palavras como respeito, caracterstico, tradio. No nvel do discurso, no parece o
mesmo arquiteto que chegou cidade falando dos "fato res climatricos" e da localizao
geogrfica do Recife "a go de latitude do equador".
D e fato, parecem surgir nas casas p reocupaes que vo alm das questes
pragmticas. Ao escrever sobre a casa de John Wechgelaar (1954, construda na Rua Ferreira
Lopes, n. 227, no bairro de Casa Forte) na revista brasileira Acrpole, em 1956, Russo
destaca a importncia do respeito ao ambiente natural local: "a suave declividade do terreno
foi aproveitada procurando mais uma vez evitar perturbaes no ambiente natural
caracterstico da cidade nordestina".10 O arquiteto completa a pequena descrio da obra
anotando que esse respeito e a integrao da casa com a natureza "sero os nicos [pressupostos]
vlidos para preservar os fatores humanos da arquitetura residencial, continuamente ameaados
em nossos dias, pelo alarmante chamado progresso mecanizado" .11
Ru sso parece interessado em relao adaptao de sua arquitetura ao clima,
geografia local e natureza, assim como parece atento s crticas em relao a certos
rigores da arquitetura moderna ortodoxa. O texto parece refletir igualmente uma certa
absoro de um contexto cultural local de tom marcadamente freyriaoo e, sobretudo, uma
viso diferenciada da natureza da arquitetura residencial.
Cronologicamente, tais residncias so posteriores aos projetos construidos na cidade
universitria, o que po de significar um processo geral de mudana no discurso do arqu iteto
sobre a sua obra no Recife. Mas pode tambm ser levantada a hip tese de que esse tipo tlc
discurso mais h umanizado e regionalizado mostre uma preocupao particular do a rqui tv t<1
em relao s casas que, diferentemente dos locais de trabalho, tm que dia logar <' lll l l n
homem que a habita e no sucumbir ao chamado " progresso m ecanizado" (fig. '1).
213
 De l ]UC forma Russo expressa nas suas obras residenciais essas preocupaes?
1\ preocupao em respeitar uma tradio nordestina que refuga ambientes fechados
aparece na integrao dos espaos de permanncia das casas co m o exterior. Na casa John
Wccbgclaar, Russo abre a sala de jantar e o escritrio para o quintal, separando os ambientes
internos dos externos apenas por tubos espaados entre si, postos em cima de um pequeno
muro de pedra (fig. 5 e 6). A integrao tamanha que os moradores chegam a apontar
inconvenientes como a chuva, que por vezes adcntra os espaos da casa. N a casa Antnio
Couceiro, a volumetria espraia-se no terreno, permitindo que os trs ncleos da casa se
integrem com o espao exterior a partir das aberturas das extensas esquadrias. Essa
volumetria tri-partida acha-se interligada por uma varanda, de forma tal que se tem contato
com exterior em todo o deslocamento entre os quartos e a cozinha, ou entre a sala e os
quartos. O arquiteto tambm explora varandas e terraos na casa John Wechgelaar. Nela,
as aberturas so mais generosas: h, no trreo, 2 terraos - um voltado para o jardim e
o utro para o q uintal. No pavimento superior, h uma grande varanda voltada para o quintal, Fig. 4. Perspectiva da rcsidL' II\ hl
Fonte: Acervo Fundaiio j o.u111
que se interliga a uma varanda extensa que serve aos 3 quartos.
A integrao com a natureza que aparece no discurso de Russo parece tambm ter

~I
relao com esse contato mais direto com o espao exterior. E m esboo da casa Antnio
'l'l
i~!tl l
Couceiro, o arquiteto desenha um co queiro que colocado no jardim da casa.
Pelo que foi visto acima, o dilogo da arquitetura do italiano Mario Russo com o
clima local foi rico, requerendo do arquiteto um esforo para faz-lo, esforo expresso nos !
desenhos, por exemplo, de cobogs de vidro vazados e de venezianas mveis de alumnio.
I
. ti
I, I
I
::
A questo da adaptao climtica tambm foi importante na sua viso do que seria uma
!;'
r..r7:-n.: rlrt l; ~
I
tradio no rdestina do morar, sendo interessante a construo que ele faz do morar
:.::: :::d:h: r !~
nordestino: casas generosamente abertas para o exterior, que tendem, no extremo, a se . .:_:.;;:;:.::.,,::11 1
negar como abrigos. ...:~1.~: ~; rrr
=: ~
'l
~:~
h- ..., '"
i l . !j' I

J: '..'~.r
t.\ :..2 . ,.~;?;'; r';1.j; :.
i
' l 1
.. -'1,.
~~ ,. .,,..
K~:tflt

''
Fig. 5. Planta l3aixa do p:il' lll ll'
da residncia John \XIcchgrl,111
f o nte: Acen o Fumbllo Jt1o11 11

214 215
 ,., I'"'' 1cupacs?
I IJ',I .llnhitntcs fechados
,. , 1c 11c 1r.Na casa John
''1' 11 .1ndo os ambientes
lll l'llll.l de um pequeno
J, ll l'~ 1 hegam a apontar
1 c .1',,1. Na casa Antnio

11 c lll.lclcos da casa se
,.,,!,:l'i t'S(Juadrias. Essa
1!1 l :d qtll' se tem con tato
l1.1, <lll ('11 trc a sala e os
I d111 \Xil'chgclaar. Nela,
1 d1 .1e In para o jardim e

11 1l1.tda para o quintal, f ig. 4. Perspectiva da residncia Antnio Coucciro.

fonte: Acervo Fundao Joaquim Nabuco

, .,.;, 1 p.1rccc tambm ter

~
,luH,n da casa Antnio iiil1ft
d1111 ch casa. t!.q
..
; . _;_,;,

111 i\ l.1 1io Russo com o :h7:nm

r--"'"''!!~ ~
. . , I "''1
11, t , l11 1 ~-~ 1 expresso nos JH~ ~-:it::;._

.f1H1, ::~:,'J
IJ I ' llll Vl'is de alumnio.

l' l ~ n elo ( JU C seria uma

t: nJ r\,....~
",

.
I JIW 1'1 (' raz do morar
1'1.:::.
!i . '1'. . :: r--
...~~:HP p , 1 l
r:I]!t~:ttj:! i_:~:;~
f
. ,. r .- . . .....
~
d1111 , nn ~.:x tremo, a se
~-LIH'tt i;l >' I'!~
;r~r~ ~-
... . . _~ I
!:~ -: :::1;::: ;dftrittlTiln
;....,,J,t.,;'~--tt~-
" !

...:~.:
. '1H- .. , - ..... .. ,.., .. ., !"!':': , :::Jt: rJ[.:~
. ,, ........ ,,
I

fig. 5. Planta Baixa do pa\imento trreo Pigura 6. Planta Baixa do pavimento superior
da residncia John \XIcchgel~ar. da residncia Jo hn Wcchgclaar.
r-onte: Acervo Fundao Joaquim Nabuco. Ponte: Accno fundao Joaguim Nabuco.

214 215
~
 RUSSO, l\Iario. UR: lmttfltl
Notas Recife, s/ d.
RUSSO, l\lario. UR: Pltum I ' ''
1
RUSSO, l'd ario (1956). Cidade Universitria do Recife. Acrpole, n.2l 3, jun. p.351. RUSSO, l\Iario. Istituto. l111tlt,
z Russo e nsina nas cadeiras de Pequenas Composies de Arquitetura I e II (1949-1950), Pcrspec ti,a, Sombras c RUSSO, l\Iario. 1\.-ote .r11llrt t/111
Esrercotomia (1950) e Grandes Composies de Artluitetura, I c li (1951-1955) , exercendo o papel de professor RUSSO, }..lario. Facoltri t/1AI,,/A
d urante todo o perodo em que permanece no Recife. RUSSO, i\Iario. Hospital tf,, c ,
' D omingues, out. 2001 (cm re,ista) . RUSSO, Mario. Cidade t l nll t
I CO!viPAGNI N, Loredana ; N\ZZOLA, Maria Luisa. La nascira dcllc scuole Sllperiori di architettura in Italia. In :
RUSSO, Mario. Rcsidl:nnu 1 11
DANESI, Silvia; PATETfi\, Luciano (org.) (1976). li RazionaliJIIIO e l'arcbitettura i11 !ta/ia durante i!fascismo. Milo, RUSSO,l'llario. Rcsidncl.l tk
Elccta, p.19 S.
; ANELLI, Renato (1995). Arq11itetura e cidadr /la obra de Ri11o Levi. Tese (Doutorado) -Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo- Universidade de So Paulo. p.37-40.
ANELLI, op. cit., p.38.
7
BANHAM, Reyner (1979). Teoria e projeto na primeira em da mqNina. So Paulo, Perspectiva. p.45.
8
~laia 1'\eto, jan.2001 (entrevista) .
9
RUSSO, Mario (19 56). Residncia de praia em Recife. A crpole, n.212, jun. p. 31 5.
1
~ RUSSO, Mario (1956). Residncia em Recife. Acrpole, n.218, dez. p.7l.
11
RUSSO, Mario (1956) . Residncia em Recife. Acrpole, n.218, dez. p.71.

Referncias Bibliogrficas

ANELLI , Renato. Arquitetura e cidade 11a obra de Rino Levi. Tese (Doutorado)- Faculdade de Arquitewra e Urbanismo
-Unive rsidade de So Pa ulo, 1995.
BAN ll.Alii, Rryne1: Teo ria e projeto na primeira era da mquina. S"o Paulo: Pl'rrpectitrJ, 1979.
COMPACNnV, Loredrma; 111AZZOLA, Maria T...11isa. La nascita ddle smole mpe~iori di arcbitelt11m in !falia. in: D..-1J.YESI,
Silvia; PATEIT/1., Lucia11o (o~Jt.J. l i Razionalismo e l'archircttura in ltalia durante il fascismo. 1Wio: 1::./ecta, 1976. p.
194-96.
t\IARQUES, Snia. Maestro m11 orquestra, um estudo da ideologia do arquiteto no Brasil 1820-1950. Dissertao (Mcscrado)
- PI MIS, Un iversidade Federal de Pe rnamb uco, 1983.
CABRAL, Renata. Mario Rtmo, 11111 ruquiteto racio11alista italiano n11 Recife. Recife: Editora Universitria da UFPE, 2003.
RUSSO, Mario. A specto urb anstico da Cidade Universitria do Recife. Boletim Semanal do Rotary Clu/J do &rife, Recife,
n. 3, 20 jul., 1950.
RUSSO, Ma rio. Cidade Universitria do Recife. Boleti111 Tmico da Secretaria dr Viao e OlmJS Pblictts, ano Xll, ,-.XX, n.1,
p.SS-86, jan /fcv/mar., 1950.
RUSSO, .Mario. U R: r mldade de Medicina. Recife, Escritrio Tcnico da Universidade do Recife, Universidade do
Reci fe, s/d.
lU ISS< ), 1\h rio. U/1.: Hospital dr1s Clricas. Recife, Escritrio T cnico ela Uni1ersidade do Recife, Universidade do Recife, s/cl.

216 21 7

...

" l. 1\-rspc.:cti\'a, Somb ras c
' ' I 'I
,,,, ", """" papel de professor
'" ''' dt " < lutcttura in ltalia. In:
'' /,,,/i,, thm111le i! fascismo. Mi lo,
RUSSO, ..\la rio. UR: l11sli/Jtto dt / lllti!Jiticos. Recife, Escrit rio Tcnico da Universidade do Reei I<-, l ln11, ,.,,,J.,,I, ""
Recife, s/d.
RUSSO, i\lario. UR Plrmo Urvrmstiro. Recife, Escritrio Tcnico da Universid ade do Recife, Universidade do Ht h , ,;ti
RUSSO, ,\faria. J.rtituto A11tibiotifo. Recife, s/d. / manuscrito.
RUSSO, Mario. Yote sul/a cil! 111/l'emtrin di Recife. Recife, s/ d . / manuscritO.
RUSSO, Mario. Farol/ri di Medici11a. Recife, s/d. / manuscrito.
RUSSO, Mario. Hospital dar Cl11icns. Recife, s/ d. I datilografado.
RUSSO, Mario. Cidade Universirria do Recife. Acrpole, n.213, jun., 1956.
RUSS O, M ario. Residncia em Recife. Acrpole, o. 21 8, p.70-1, dez., 1956.
RUSSO, M ario. Residncia de p raia em Recife. Acrpole, n.212, p.3 15-3 16, jun., I 956.

'' l . ~e uldadc de Arquitetura c

"I 111 .1, p.'I S.

"' .!, ,\,'luitc.:tura c Urbanismo

1'-' 'J
111"'"' '" /ta/ia. l11: DA.J\!EI'l,
, ,, ., 1'11 1<> , t\liltlo: Ciecta, 1976. p.

'11 I 'I til. I ) tssc.:rtao (Mestrado)

, l ln11 ''"lla ria da UFPE, 2003.

I,/,, 1(,.,,"1' ( '/u/J rio Recife, Recife,

'''' /'u/1/tu", ano X II, v.XX, n. l,

f, ,f, Hn tk, Universidade do

1ft l ltuiT" 'dadc do Recife, s/d.

216 217
J
 j
Arquitetura Moderna de Manaus:
como a arquitetura moderna de Severiano
Mrio Porto incorporou prticas construtivas
e atendeu aos condicionantes climticos locais
Graciete Guerra da Costa
Antonio Rodrigues da Silva Fil ho

Arquitetura de Manaus entre 1920-1967

Entre 1870 e 1914, com o surto da economia gomfera na regio, a Cidade de Manaus
conheceu um perodo de franca expanso e desenvolvimento urbano, deixando de ser uma
cidade completamente isolada nos confins do norte do pas. Esse perodo ureo, todavia,
encerrou-se a partir de 1913, em virtude da perda do mercado internacional para a borracha
asitica, retornando a cidade, com isso, a um novo perodo de isolamento.
A cidade de Manaus, nos anos de 1920, mostrava-se preocupada com a crise que
atingia especialmente as finanas pblicas. No foram observadas preocupaes com
"
polticas pblicas que dessem conta da expanso ou da estagnao da cidade. Aceitou-se
simplesmente o curso dos acontecimentos como inevitvel, o que garantiria a dimenso
poltica espacializao da cidade. No se pode dizer tambm que se lhe deu tratamento
tcnico. Percebe-se que as polticas pblicas foram de curtssimo prazo e davam conta da
resoluo de problemas da cidade e/ ou pessoais, no sendo aplicado um plano capaz de
solucionar os problemas coletivos, capaz de pensar a cidade para alm do aqui e do agora.
No final dos anos 1940 e especialmente nos anos 19 50, seguindo os rumos da
arquitetura moderna brasileira, a arquitetura de Manaus buscou ser "funcional e moderna",
principalmente naquelas representativas do Estado e de cunho social.
A tendncia foi seguida por outros setores da construo pblica e privada, tai s
como: bancos, escolas, estatais, hospitais, correios e o utros servios nacionais c regionais.
E les seguiam formas simples, de estrita modulao, de forte definio formal, para aSSl'gunu
uma modernidade compatvel com o novo Estado.

21R 219
 Na arquitetura privada, edificios o u residncias, os aportes formais e as tecnologias Fundada n uma Id
recm-chegadas proveram o sustento bsico do desenho funcional. desativada e liberta ti
A construo do aeroporto de Manaus por lvaro Vital Brazil1 (1944), a instalao desestimuladores, a / ,t 11
de fbricas de beneficiamento de produtos extrativos, a construo da Refinaria de Manaus de seu funcio namcnt 1 1
e, principalmente, a ampliao da rede viria para possibilitar a introduo do transporte todo o pas e do extcrtt 1
rodovirio coletivo e a circulao de automveis, obrigaram construo de novas pontes A partir da drnt Lt
e pavimentao de novas ruas. para comporem o Di). I ti
Nos anos 1950, a expanso da cidade ainda era insignificante, embora tivessem da cidade e o apareci1111
ocorrido modificaes da espacialidade por conta da construo do Aeroporto de Ponta
Pelada e da Refinaria de Manaus na parte sudeste da cidade, direcionando a ocupao para A Arquitetura qt
o Bairro de E ducandos e adjacncias.
Em 1966, j no governo militar de Castelo Branco, o artigo 9 da Lei 5.1 73, de 21 de Dois aspectos :;:i1
outubro, instituiu a SUDAM (Superintendncia do Desenvolvimento da Amaznia), Manaus. O primeiro v,,
encarregada de coordenar a ao federal para desenvolver a regio, agora, porm , por vista da construo ri, t
meio de concesso de incentivos fiscais, estabelecendo reas de livre comrcio, e da perodo da Segunda (: 11
formulao e implantao de programas voltados para a ocupao e aproveitamento O segundo asp('<1
econmico da Amaznia. de arquitetura em Matt ,t
na Universidade Fcd(t,t
A Zona Franca de Manaus pertencem a faculd:tdl'.,
A ida de arquitttt
Na histria mais recente do Amazonas, aps o apogeu da borracha, em nada se para outras cidades es1111
compara ao advento da Zona Franca de Manaus.2 O modelo da ZFM o responsvel pela Vital Brazil, sabe-se tJtll
reinsero da economia do Estado do Amazonas no sistema capitalista internacional, e, denominou Peregrino.t', f\
por conseguinte, tambm pelos benefcios promovidos no Estado e por certos impactos potencializa, assim , q tu
provocados na regio. o estudo do rwdt.
A Zona Pranca de Manaus foi criada pelo Decreto-lei N". 288, de 28 de fevereiro de Czar Ferreira Reis, pn'
1967, do Presidente Castelo Branco, como uma rea de livre comrcio de importao, arquitetos Luiz Ca rlos
exportao e incentivos fiscais especiais, estabelecida com a finalidade de criar no interior Diretor da Cidade ck ~1,,
da Amaz nia um centro industrial, comercial e agropecurio dotado de condies Arquitetos Associ ad<, ~
econmicas que permitissem seu desenvolvimento em face dos fatores locais e da grande atender Zona PrntH .1 1
distncia em que se encontram os centros consumidores de seus produtos. da Cultura Lbo d' /\ ltt t

220 221
'11111 .11.., l ' as tecnologias
I d esativada e liberta das inibies burocratizantes e dos enclausurarm:nlos esta tais
)'ti 1 ( I 1)tlt1 ), a instalao
d 1lk l1 11ari a de Manaus
l i I u iiii,W> do transporte
IIIH,: Ic1 de novas pontes
,,,,, ., lmbora tivessem
1, 1 1\noporto de Ponta
'"''''I c' ;1ocupao para
" ' l:1 f .ci 5.173, de 21 de
1111 1ll n da Amaznia),
,1.111, agora, porm, por
' ll\n comrcio, e da
11, .1c1 t ' aproveitamento
'(
1 I" 11 1.1cha, em nada se
1\ I 1 c' responsvel pela
ll .tlt ol :t inte rnacional, e,
1 < 111 11 certos impactos
H cIc ~H
de fevereiro de
ttl< 11 '' > d e importao,
lu lc dl' criar no interior
""' .td n d e condies
,,,,, ., f<lc:t is c da g rande
ljch liiiiiS.
220
f'undada numa fi losofia e poltica fiscal de livre iniciativa de econom ia d e llWrt :1do,
desestimuladores, a Zona Franca de Manaus conseguiu atrair, nas duas primeiras dcadas
de seu funcionamento, um considervel nmero de empresrios e empreendedores de
todo o pas e do exterior.
A partir da dcada de 1970, quando se inicia o deslocamento das primeiras indstrias
para co mporem o Distrito Industrial de Manaus, observa-se logo em seguida o crescimento
da cidade e o aparecimento de uma nova arquitetura.
A Arquitetura que veio de fora
Dois aspectos so fundamentais para o entendimento da Arquitetura Moderna de
Manaus. O primeiro a ausncia de profissionais engenheiros e arquitetos. Do ponto de
vista da construo civil, poucos arquitetos o u engenheiros projetaram para Manaus nu
perodo da Segunda Guerra Mundial e nos anos seguintes.
O segundo aspecto, de certa maneira relacio nado ao primeiro, a ausncia de cursos
de arquitetura em Manaus at a dcada de 1990. At hoje no existe curso de arquitetura
na Universidade Federal d o Amazonas. Os cursos de arquitetura existentes em Manaus
pertencem a facul dades particulares, com profi ssionais vindos de fora.
A ida de arquitetos formados pela Escola Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro
para outras cidades estimulou a difuso da arquitetura moderna brasileira. Alm de lvaro
Vital Brazil, sabe-se que pouqussimos arquitetos passaram por Manaus. Hugo Segawa3 os
denominou Peregrinos, Nmades eMigrantes, em referncia disseminao apontada, a qual
po tencializa, assim, q ue a arquitetura brasileira assuma certa feio regionalizada.
O estudo d o perodo revela que, em 1965, o ento governador do Amazonas, Arthur
Czar Ferreira Reis, preocupado com o futuro desenvolvimento de 1vfanaus, contratou o s
arquitetos Luiz Carlos Antony e Fernando Pereira da Cunha para elaborarem o Plano
Diretor da Cidade de Manaus, estabelecendo na cidade a firma Antony & Pereira da Cun ha
Arquitetos Associados Ltda., diante da n ecessidade de criar um Distrito Industrial pan1
atender Zona Franca de Manaus. Foi tambm de Antony & Pereira da Cu nha o Pal:cio
da Cultura Lbo d'Almada, a Sede do Departamento Rod ovirio M unicipal.
221
 Alm desses profissionais, um reduzido grupo dominou o panorama construtivo at
os fins da dcada de 1960. Nesse grupo, destacam-se Cesar Oiticica, 4 que foi o primeiro
diretor-presidente da COHAB-AM, Ivan Pimentel, Sergio Bernardes, que projetou o Hotel
Tropical de Manaus encomendado pela VARIG, Mrio Emlio Ribeiro, Agesilau de Souza
Arajo, que nasceu em Manaus, mas que se formou arquiteto pela Escola Nacional de
Belas Artes do Rio de Janeiro, em 1966, e que mais tarde veio a projetar a Sede da Justia
Federal do Amazonas.

Um modernista na Amaznia

Fig. 1. Foto do Arctuitcto :-,,., 1

A arquiteta e historiadora Sylvia Ficher foi, provavelmente, a primeira a fazer referncia Fonte: www.googlc.com
Arquitetura Moderna de Manaus no livro Arquitetura Moderna Brasileira,5 em 1982. Em
seu relato, concretizado no captulo "Regio Norte: Manaus", ela reconhece as
especificidades da arquitetura local, chama a ateno para os aspectos climticos da Regio construiu casa c fi xw
Amaznica e trata particularmente da obra de Severiano Mrio Porto. Premiao Anual do I
Em texto publicado em 1986, o arquiteto chileno Enrique Brown constata que a Premiado na I~H
consagrao internacional costuma preceder o reconhecimento em sua prpria regio, obras que empregam 11
citando principalmente Oscar Niemeyer e Luis Barragn. Embora a modernidade no um caminho prprio, .1
possa ser dissolvida ou esquecida apenas pelo desejo da mera novidade, precisa peculiar, com uma P'' u
necessariamente ser compreendida de maneira mais abrangente do que vem sendo feito. Chapu de Palha ( I%
Severiano Mrio Porto, como muitos outros arquitetos latino-americanos, insere-se no que Sede Administrativa d.t
Browne denomina a "outra modernidade", percorrendo caminhos alternativos que no 1980), Residncia dt 1
deixam de ser tributrios da herana moderna. Brasil - Rio de Jan<.:i 111
Para Browne, a arquitetura latino-americana tem se desenvolvido numa permanente 1971-XII Premiao A
tenso entre "esprito de poca" e "esprito de lugar" - simplificadamentc, entre o desejo Secretaria de Produ~"'
de estar em dia com os mais recentes desenvolvimentos e a vontade de pertencer a um (Companhia de SarH ,11
ambiente local. do BASA (Banco d"
Severiano Mrio Vieira de Magalhes Porto nasceu em Uberlndia e com cinco anos mdico do IPASI U\ (
mudou-se para o Rio de Janeiro. Comeou a trabalhar ainda na faculdade, como desenhista 1979), sede da TI ~ I .A~ I
em uma construtora. Formou-se na Escola Nacional de Belas-Artes do Rio de Janeiro, em Centrais Telefnica~ 111
19 54. Foi para Manaus em 1965 e durante um bom tempo ficou na ponte area: um ms 1980), Vila O lmpk.1
em Manaus, um ms no Rio. Em Manaus, havia pouquissimos profissionais e logo Severiano

222 223
1~1"'''"~,,, . ,, 11 s tr uti vo
at
1
I 1 li"' ' I( 11 o primeiro
. 'l"t projetou o H otel
til'' \t',cstlau de Souza
, h I .srt 1la Nacional de
''l' 1,11 a Sede da Justia
ti IItH 11.1 :t faze r referncia
1 1.til'11 a,' em l982. E m
~~ " , (' l:1 reco nh ec e as
r,.; t'llltl:tt icos da Regio
11111
I1, 11\\' ll l'c. ronstata que a
'11 1 .u.1 prp ria regio,
11 11 ,, lllodc rn ic.lade no
,... , 11r>v 1da d e, precisa
''' llll' vem sendo feito.
li 11 11>', lllSL'f'e-sC no que
~ ;dl t'lllati vos qu e no
l' ll ltt llll llla pe rmanente
h1111 ll lt, tn trc o desejo
1d1 dt pn tencer a um
lllliltttomcincoanos
ld 1d1 , rn111o desenhista
I H~ttll' janeiro, em
11 1"11111' .H rva : um ms
'' ttl.ll' ,. lt 1p,o Scveriano
222
Pig. I. Poto do .Arquiteto Severiano Mrio Porto.
Ponte: www.google.com
construiu casa e fixou residncia. O projeto d a residncia do arquiteto lhe rendeu a IX
Premiao Anual do I nstitu to d e Arquiteto s do Brasil- Rio de Janeiro, ano de 1971.
Premiado na Bienal de Arquitetura de Buenos Aires, em 1985, mais divulgado por suas
obras que empregam materiais e m adeiras da Regio Amaznica, Severiano trilha desse modo
um caminho prprio, afastado do s modernistas pioneiros, opera uma modernidade que lhe
peculiar, com uma produo variada e abrangente: Estdio Vivaldo Lima (1965), Restaurante
Chapu de Palha (1967), Estudo para a Rem odelao do parque 1O de Novembro (1967),
Sede Administrativa da PO RTOBRS (1969), Campus da Universidade do Amazonas (1970-
1980) , Residncia do Arquiteto (1971 - IX Premiao Anual do I nstituto dos Arquitetos do
Brasil - Rio de Janeiro), Sede da SUFRAMA (Superintendncia da Z o na Franca de Manaus,
1971-XII Premiao Anual do Instituto dos Arquitetos do Brasil - Rio de Janeiro) , Sede d a
Secretaria de Produo do E stado do Amazonas (1972) , Reservatrios elevados da COSAMA
(Companhia de Saneamento do Amazonas, 1972), Agncia da VARJG (1972),Edifcio sede
do BASA (Banco da A maznia, 1973), Residncia Roberto Schuster (1978), Ambulatrio
mdico d o IPASEA (Instituto de Previdncia e Aposentadoria do Estado do Amazonas,
1979), sede da TELAMAZON - Telefnica de Manaus (1979), Centros de Apoio O peracional,
Centrais Telefnicas no interior do Estado do Am azonas, Clube do Trabalhador (SESI-1\ rvl ,
1980), Vila Olmpica de Manaus (1980), Po usada na Ilha de Silves (1979-1983), Ccnt ro
223
Int egrado de SaCtde da Santa Casa de Ivlisericrclia de Manaus (1983), Projeto d e Urbanizao Rest aurante C lu-
da Ponta Negra (1992), Aldeias Infantis SOS Brasil (1994), dentre outros.
A arquitetura de Severiano Mrio Porto7 pertence tradio brasileira de adaptao O Restaurante Cl
d e postulados m odernos ao stio fsico, clima, m ateriais e ao jeito brasileiro. Severiano obra d e rpida execu~:111
integra a gerao de arquitetos que vivene1ou de perto o inicio do processo de difuso do materiais eram predo11111
modernismo na arquitetura brasileira. Quando opto u por trabalhar em Man au s, construiu O restaurante I<><.
uma arquitetura prpria, a um s tempo moderna, regional e contempornea. Na Amaznia, mais elevada que o cc1111
o acompanhamento da obra muito difcil, e tambm o transporte dos materiais necessrios, Os materiais ut ilt,
p ois nos locais o mximo que existe so p equenas olarias, os demais vm de barco de uma estrutura de po s t ~
Manaus, demorando meses. Todas as distncias so muito grandes. no p osteamento da rc1 l1
Por esse tipo de problema, pela necessidade de aproveitar ao mximo os recursos externas foram execu 1:11
m ateriais locais em vez de traz-los de longas distncias, que Severiano Por to foi final era em verniz. A t'! 1l
desenvolvendo a arquitetura "amaznica" que lhe p eculiar: "No foi um processo da regio e o forro t'c 11
deliberado, mas um comportamento natural decorrente das possibilidades e das necessidades Severiano espcc i li
da regio." mesma linguagem, d t nt t
Toda a regio amaznica, embora fraca de densidade populacio nal, o cupada pelo de vime, abajures em lu
caboclo, o homem brasileiro, e foi observando esse caboclo que, segundo Severiano, ele
aprendeu a fazer a arquitetura regional. O homem da regio est muito b em adaptado a Estudo para a lt
seu meio, sabe viver e dali extrair sua condio, alimento e moradia.
O m odernismo que Severiano p ratica no se encerra numa forma, nem na leitura O Parque 10 ck I"
tecnologicamente correta, mas de um contemporneo que inclui todos os tempos possveis ano de 1942, destinadn
e vividos n o tempo em que se vive. Seu universo abrangente, envolve fatores de natureza livre com um balndtic 1
tecnolgica, cultural e tambm econmica. Suas implicaes envolvem interaes complexas clima e cultura do bani
e completas, refletindo a prpria vida humana. Esse conjunto constitui uma sntese marcada fins de semana, o Parqtt(
na conformao arquitetnica, muitas vezes relativamente inabo rdvel em palavras. A por ser um dos po uco:- I
linguagem arquitetnica de Severiano determinada por fatores identificados com a natureza O Parque 1O fic:t lc
tectnica (como toda arquitetura), voltada para a resoluo da adaptao do contexto dos clubes-de-campo, :t
material (terreno, clima, materiais disponveis e outros.) , mas tomados no espectro amplo Mind. Dista cerca ck I ,I)
de questes e ponderados pela propriedade das suas circunstanciais possibilidades. Em - o da COHAB-ANI lllc1
conjunto, esses fatores compem um quadro que seria regional? Ecolgico? E diante do Para o pro je to dCI
qual opera como meios de resolu.o de requisitos de natureza social. Recreio e Di ve r~ t
com a modificao tot nl ,

224 225
 I 'q, I'H 'll'lo de Urbanizao
Restaurante Chapu-de-Palh~ -1967
li' I >1111 C IS.
c;c lll ltr:tsilcira de adaptao
O Restaurante Chapu-de-Palha foi um projeto elaborado para resultar em um:1
jt.' ll" hrasi leiro. Severiano
obra de rpida execuo, baixo custo e com materiais tpicos da Regio Amaznica. I :sscs
,j, , 1' '''cesso de difuso do
materiais eram p redominantemente a madeira e a palha.
ll t ll t'lll Manaus, construiu
O restaurante localiza-se no bairro de Adrianpolis, tranqilo, de cota ligeirament e
c' ltljH ir:i nea. N a Amaznia,
mais elevada que o centro da cidade, de clima privilegiado e fora do centro urbano.
c c j,,., materiais necessrios,
Os materiais utilizados nas fundaes foram sapatas aparentes de concreto, com
clc IILtis vm de barco de
.~, ,.,
uma estrutura de postes de aquariquara, madeira caracterstica da regio, muito utilizada
no posteam ento da rede eltrica antes do surgimento dos postes d e concreto. As pared es
11 ,t(l 111:ximo os recursos
externas foram executadas em tijolo aparente, e o piso em tijolo recozido. O acabamen to
'I'" Scveriano Porto foi final era em verniz. A cobertura, como o prprio nome j caracteriza, de palha de palmeiras
1 "N:1o foi um processo
da regio e o forro com outro tipo de palha tranada.
l cdtcl.tc ks c das necessidades
Severiano especificou at alguns detalhes na decorao e procurou desenvolver a
m esma linguagem, dentro do mesm o esprito do restaurante, com a utilizao de cadeiras
11d,11 1onal, ocupada pelo
de vime, abajures em forma de chapu de palha e outros detalhes.
11 11 , tgtll1do Severiano, ele
.1.1 111 uito bem adap tado a
Estudo para a Remodelao do parque 10 de Novembro -1967
tdl.l
111.1 lc11 ma, nem na leitura
O Parque 1O de Novembro foi construdo pela Prefeitura Municipal de Manaus, no
I cH Ic,., c1s tempos possveis
ano de 1942, destinado s atividades recreativas da cidade. Dispondo de uma grande rea
"' "" t ' !'atores de natureza livre com um balnerio e um bar, sendo o b alnerio o ponto mais importante d evido ao
I' c 111 111 tcraes complexas
clima e cultura do banho nas guas dos igaraps,8 o banho um convite p ermanente. Nos
t. tllll i uma sntese marcada
fins de semana, o Parque 1Ode Novembro o local preferido de grande parte da popula< >,
tlccllc l.t vcl em palavras. A
por ser um dos poucos lugares pblicos a oferecer as mnimas necessidades recreativas.
c llltllctdos com a natureza
O Parque 1Ofica localizado em uma antiga zona de turismo, tambm denominada zona
1 1cl.1 p tao do contexto
dos clubes-de-campo, a 6 km do centro da cidade. acessado pelas estradas do V-8 c do
11t.tclns no espectro amplo
l\1ind. Dista cerca de 1.000 metros dos dois conjuntos habitacionais mais populares de Mannuo.;
'' I! 1.11:. possibilidades. Em
- o da COHAB-Al\'1-Fl res, com 800 casas, e o COHAB-AM-Parque10, com 1.000 casas.
IIJ I :.c cllc'>gico? E diante do
Para o projeto d o Plano D iretor do Parque 1O, o partido adotado compreend eu:
11( ' "
Recreio e D iverso: elhoria das piscinas existentes;plqygrounc/,1 bloco de rcs tauralll t'
com a modificao total do servio de bar, pista de dana, instalao de sorveteria; cons ll' tl~';l! l

224 225
 de um caminho com trenzinho, que dever percorrer todo o zoolgico, com duas estaes
de paradas intermedirias; churrasqueiras para a preparao de local para churrascos, peixadas,
espetos e outros, bem prximas s zonas destinadas a piquenique; quadras de esportes, natao
e saltos, ginstica, quadras polivalentes para basquete, vlei e futebol de salo, 2 campos de
futebol; 1 anfiteatro ao ar livre; mudana e ampliao do zoolgico; iluminao adequada
para valorizar a beleza do local noite; estacionamento para 600 veculos.

Sede Administrativa da PORTO BRS - 1969 Fig. 2. Sede da PORTO II H ~

Fonte: revista CJ ARQU I'I'JI.' I'I
A Sede Administrativa da Portobrs faz parte integrante de um conjunto projetado
para atender a todas as necessidades do DNPVN, tanto na parte administrativa e de servios
quanto na criao de facilidades para seus funcionrios. Campus da Uul
Esse conjunto localiza-se na Estrada da Ponta Negra, s margens do Rio Negro, e o
bloco da sede esta situado exatamente na ponta do terreno que avana para o Rio Negro A Fundao l J
que devido aos desnveis que ocorrem entre as cheias e as vazantes, permite que as Universitria Livre de ~
embarcaes atraquem, ou em torno da sede, ou que ento surjam praias que sero utilizadas que funcionava em pn
pelos usurios do conjunto. A doao de Lll lll
Para realar a beleza do stio da Sede Administrativa da Portobrs e explorar a beleza proximidades do D ist 11
do Rio Negro, uma ponta circundou o edifcio com um muro de pedra visvel apenas na o incio da constru:11 )
baixa estao e onde as embarcaes atracam nas pocas de cheia. O edifcio circular em Porto, e que os ten 1a 1u
concreto aparente, e os muros de arrimo executados em pedra de to m avermelhado, prpria As diretrizes inH
da regio. As esquadrias so de m adeira envernizada com vernizes nas fachadas externa e local que pudesse prop
interna, permitindo uma ampla ventilao cruzada. emprego de pouco l'ljl
O partido desenvolve-se em torno de um amplo ptio central e possui dois anis de Em to da a ;rl:t,,
circulao: um interno, entre o ptio e os escritrios, e o outro externo, junto ao muro de utilizado em sua totalld
arrimo. G raas posio das aberturas que permitem canalizar as brisas do rio, foi possvel instalaes provisrin-. '
dispensar o uso do ar-condicionado. O segundo, esco lhido 1
Internamente, numa faixa central, temos uma canaleta corrida que permite localizar cercado de nasce nll' ~
ou g rupar instalaes sanitrias em qualquer sala. O ptio interno arborizado, o que Iniciado em l <)7,1
ameniza a insolao. de ensino e pesq uisa, 1:
malhas, mod ulado, lll l
biblioteca, reitoria, .tti

226 227

\
 ~.11 1>,
rr >In duas estaes
11 ,, 1llllrrascos, peixadas,
1111 .1\ 1lc esportes, natao
ll 1lt sa lo, 2 campos de
, iluminao adequada
1 !ll dt >S.
11111 ro njunto projetado
lllllll ~ lr:llivae de servios
11)'.' 11s do Rio Negro, e o
'' .lll t,: l para o Rio Negro
l:.lllll's, permite que as
11,1i.1:-. que sero utilizadas
1ti >1,1s c explorar a beleza
J>t dra visvel apenas na
< I n lil'cio circular em
1111 ,1\'t'r mclhado, prpria
11.1" I achadas externa e
1,d ' possui dois anis de
'' 1111>, ju nto ao muro de
"''''' ti() rio, fo i possvel
td 1ljlll' pnmite localizar
1111> t ' :1rhori%ado, o que
226
Fig. 2. Sede da PORTO BRAS beira do Rio Negro.
Ponte: revista CJ ARQUITETURA N. 20- Al\1AZNIA, 1978
Campus da Universidade do Amazonas9 -1970-1980
A Fundao Universidad e do Amazonas (1962), sucessora legtima da Escola
Universitria Livre de Manos, aos poucos foi se co nsolidando e ampliando sua estrutura,
que funcionava em prdios .isolados, espalhados pelo centro da cidade.
A doao de uma rea verd e com dimenso de aproximadamente 700 hectares, nas
p roximid ades do Distrito Industrial, zona leste da cidade, pelo Governo do Estado, ensejou
o incio da construo do Campus Universitrio, projetado pelo arquiteto Severiano Mrio
Porto, e que ostenta premiao nacional.
As diretrizes iniciais partiram do estudo de to da a rea do ca11pu~ procura de um
local que p udesse propiciar a construo de um tipo de arquitetura adequada ao clima e ao
emprego de pouco equipamento de ar-condicionado.
Em toda a rea, en contram-se dois plats em cotas b em elevadas, o primeiro j
utilizado em sua totalidade com as instalaes da rea de educao fsica, onde se situam as
in stalaes prov-isrias que ab rigam parte das unidades da universidade, chamada minicampus.
O segundo, escolhido para o projeto, situa-se praticamente n o centro geogrfico da rea,
cercado de nascentes em suas bases e envolvido por uma densa vegetao tropical.
Iniciado em 1973, o projeto agrupa todas as diversas unidades, institutos, laborat rios
de e nsino e p esquisa, biblio teca, administrao. O partid o adotado foi de um sistema de
malhas, mo dulado, intercalado por jardins e reas verdes, e ainda unidades administra tivas,
bibli oteca, reitoria, au la m agna, restaurante, centro comunitrio, que possibi lit asse m
227
 Apesar de a rcgi.11
construo com es~w 11
Manaus, a madeira t ott
O prprio BNH (Ball<'
utilizou a madeira cotl\c
esse o material de qut: t''
Na residncia (il'
torno de um jardim ittl
elementos vazados. () it
montados em estrutut .11
Fig. 3. Cmp11.r da Universidade do Amazonas. ronte: BRITO, Rosa ~fendona de. Da Escola Universitria da estrutura. O andar Htt l
Livre de Manaus Universidade Federal do Amazonas, Manaus: EDCA, 2004 de alvenaria; os pi so ~
maaranduba, sucupira '
flexibilidade em adaptaes e acrscimos constantes, devido principalmente ao crescimento louro a ritu, macacaLtl 1:1
dinmico que ocorre nas universidades. Esse projeto lhl 11
As circulaes de pedestres foram projetadas como uma rede de interligao de -Rio de Janeiro- Pr(tt
todo o cartpus universi trio, suporte estrutural do projeto, e que, percorrendo toda a rea
construda, convergem para os equipamentos gerais e complementares, como a biblioteca Sede da SUFH.A
central, a reitoria, a aula magna e o centro comunitrio, de uso mais intenso e comum po r
toda a populao universitria. A Sede SUFRA 1\ I
A rede de veculos foi traada perifericamente ao conjunto construdo, adaptando- para o Estado do J\ nt,l
se o mais possvel s curvas do terreno e distribuindo os carros em zonas de estacionamento Zona Franca de M a n:t tt'
que atendem com bastante a proximidade a toda a universidade, contando para isso somente O Conjunto 1\111
com ramificaes essenciais ao seu funcionamento, de forma a liberar o mais possvel o Auditrio, Castelo d'g
plat para as atividades universitrias, e alimentando, a partir dessas zonas estratgicas, a pela unio de md ulo. 1
malha de circulao de pedestres, integradora de todo o campus universitrio. de sua forma de tronn
coifas distribudas pot 1
Residncia do Arquiteto - 1971 Nas salas e con j11t
mesmas uma estru t ll t'.t
Indo residir temporariamente em Manaus e querendo construir uma casa rapidamente, mdulos. No fechanWt tl
a baixo custo e de acordo com as condies ecolgicas da regio, o arquiteto Severiano amplo remanejamento d
1\11 rio Po rto resolveu levant-la, utilizando a madeira como material bsico.

228 229

I ul.o Universitria
I'" IIH 111 c ao crescimento
11tlc d l' interligao de
111 1c (lf'l'<.: ndo toda a rea
l l.ll c's, como a biblioteca
I!. 1 11c n s o c comum por
1 c 11 1'> 1rudo, adaptando-
' '"'' de estacionamento
11.111dc, para isso somente
lil 11 1.1r n mais possvel o
I' ' ' 111as estratgicas, a
111\'c l ,lf :'t rio.
111 IIIILI casa rapidamente,
, '' :m1uitcto Severiano
1111 1 I 1,1s ko.
228
Apesar de a regio ser rica em madeira d as m ais variadas espcies e caractersticas, :l
construo com esse material no bem vista como padro decente de moradia. l ~m
Manaus, a madeira conside rada como tp ica das camadas sociais de menor nh'el de renda.
O p rprio BN H (Banco Nacional da Habitao), em seus programas habitacionais, no
utilizou a m adeira como alternativa para propiciar uma mo radia mais barata, apesar d e ser
esse o material de que esto construdas, praticam ente, tod as as casas populares da regio.
Na residncia de 308m2 do arquiteto, os c modos principais foram distribudos em
torno de um jardim interno, cujo espao iluminado pela luz que se filtra atravs de
elementos vazados. O interior ventilado por estreitos basculantes verticais d e piso a teto
montados em estrutura de alumnio c que contrastam com o dimensionamento da madeira
da estrutura. O andar superior su portado por vigas de madeira, onde se apiam as paredes
de alvenaria; os pisos so de pranches de madeira. A m adeira empregada - itaba,
maaranduba, sucupira vermelha, sucupira amarela, sucupira preta, cedro, aguano ou mogno,
louro aritu, macacaba - foi trazida da mata prxima.
Esse projeto lhe rendeu a IX Premiao Anual do Instituto dos Arquitetos do Brasil
-Rio de Janeiro- Prmio Marcelo Roberto Habitao U nifamiliar.
Sede da SUFRAMA- 1971
A Sede SUFRAMA tem um carter extrem amente importante pelo que ela representa
para o Estado do A mazonas. o rgo responsvel pelo planejamento e implantao da
Zona Franca de Manaus, do D istrito Industrial e do D istrito Agropecurio.
O Conjunto Arquitetnico constitudo por blocos da Administrao, Museu,
Auditrio, Castelo d'gua e rea de Estacionamento. Fisicamente, o conjunto formado
pela unio de mdulos estruturais de 15 m x 15 m, ind ependentes entre si, q ue em funo
de sua form a de tronco de pirmide oca funcionam, em relao ti ragem de ar, como
coifas distribudas por toda a rea coberta.
Nas salas e conjuntos administrativos, foi utilizada para a montagem e cobertura das
m esm as uma estrutura metlica leve, independente e bem mais abaixo da cober tura dos
m dulos. No fechamento das salas, fo ram utilizadas divisrias rem ovveis que perm item um
amplo remanejamento das mesmas dentro da modulao utilizada, que foi de 1,25m x I,2Sm.
229
 Quanto ao conjunto todo, em funo do sistema cons trutivo ado tado, haver sempre improvisaes comtll ll'l
a possibilidade de se aumentar a rea construida por meio do acrscimo de no vos mdulos muitas vezes, sacri fi n td
estru turais. A Secretaria d<: I1
vivncia amazo m: n ~<
Sede da Secretaria de Produo do Estado do Amazonas - 1972 O utro ponto a l l '
ab undantes na regiao.
Partindo de uma idia inteiramente am aznica, Severiano Mrio Porto projetou uma vigas de concreto por '
Secretaria de Estado 10 ecolgica, con stituindo-se, depois do projeto do Restaurante Chapu pedra encontrado nn I'<
de Palha, no m ais integrado realidade regional. amaznica e, em cspt'<
A importncia da contribuio de Severiano para a arquitetura de Manaus est no fato Construdo c:n1 ,
de que, antes da sua chegada cidade, os manauaras no aceitavam a origem de sua arquitetura bela unidade plstica, ll-1
indgena, e principalmente aquelas construes gue deveriam representar o Estado. Esta ltima influnci:1
A idia de utilizar um g rande lago de onde emergeriam vrios pavilhes, formando amaznico, o que tal v<'
o torpo principal da Secretaria, denuncia a inspirao indgena e utiliza sabiamente conceitos ndio e do caboclo d :1 1
e vivncias d as po pulaes nativas. A situao privilegiada do terreno e sua amplido A partir da Sccn
possibilitaram a disp erso setorial, segundo um critrio de prioridade e um programa engenheiro Meira, dr I
elaborado pelos tcnicos administrativos da Secretaria de Produo. Par. O projeto pavilll ,,
Como se v, todo o processo criativo foi submetido a um planejamento g lobal, o paraen se uma leveza 'I'
que possibilitou a criao de um complexo que, alm de ecolgico, funcional, evitando as
Sede do BASA

As caractcrsl it:l'
pelo projeto por mdo c
colocados nas entmd.u
com madeiras de tipn
reduzem a lumino sid ,lc
em co ncreto , pcri"vi 1.
Mais motivHdn 1
do tema e do prpri<1 1
1 \l~ 4. Sede da SUfR AJ\lA- Superintendncia d a Zona Pranca de Manau s.
elementos com um q11
Fo nte: BENC IITl\10 1., Snmucl. Zo na Franca de Manaus: A conquis ta da Maioridade. origem ou vincula~~ w
S:lo Pnulo: Svcr & Boccnto, 1989.

230 231
 1 ul1ll .tdo, haver sempre
1 11 1111de novos mdulos
II;!H - 1972
l 11111 Porto projetou uma
' I 1111' lkstaurante Chapu
1 1dt 1\ lanaus est no fato
, lll),tm de sua arquitetura
, .1111.1r o l ~stado.
11 11 ,., pav ilhes, formando
lt . .1 ,,,hiamente conceitos
1n1c1lo c sua amplido
1111 l.ull' c um programa
111,
1 pl.11lt'jame nto glo bal, o
' 1 lll tKio nal, evitando as
1111
210
improvisaes comuns a muitos prdios pblicos brasileiros, em que a funcionalidade ,
muitas vezes, sacrificada aos efeitos plsticos.
A Secretaria de Produo alia um planejamento exato preocupao co m o clima e
vivncia amazo nense.
Outro ponto a ressaltar fo i a preocupao do arquiteto com a utilizao de materiais
abundantes na regio. O uso intensivo das diversas madeiras n obres, a substituio de
vigas de concreto por vigas de madeira, a utilizao do arenito rosa, que o nico tipo de
pedra encontrado na regio, identificam ainda mais a Secretaria de Produo com a regio
ama7.nica e, em especial, com o Amazonas.
Construido em sua maior parte, o grupo de pavilhes sobre o lago constitui uma
bela unidade plstica, lembrando uma vila amaznica e traindo certa tendncia orientalizante.
Esta ltima influncia notada em vrios projetos de arquitetos j integrados ao mundo
amaznico, o que talvez se explique pelos traos orientais encontrados na mentalidade do
indio e do caboclo da regio.
A partir da Secretaria d e Produo, vrios projetos surgiram e foi ela que inspirou o
engenheiro Meira, de Belm do Par, no projeto do Campus da Universidade Federal d o
Par. O projeto pavilho-galeria com cobertura ou passadio foi repetido, e deu ao projeto
paraense uma leveza que se identifica com o trpico.
Sede do BASA -1973
As caractersticas do banco, voltado para o desenvolvimento regional, foram expressas
pelo projeto por meio de madeiras da regio, com troncos em sua textura e formas originais
colocados nas entradas principais, e internamente nas formas e finalidades mais diversas,
com madeiras de tipo e seo variados. Grandes painis treliados na fachada principal
reduzem a luminosidade sem impedir a viso do interior e do exterior. A estrutura das lajes
em concreto, perfeitamente integrada s madeiras.
Mais motivado pela voga ecolgica, se no tanto por ideologia, mais pela definio
do tema e do prprio programa que antecede a soluo arquitetnica, ocorrem nessa obra
elementos com um qu de interesse antropolgico, de leitura e adaptao do que teria su:t
origem ou vinculaes com a cultura au tctone ou vernacular do Norte do Brasil.
231
 Nesse caso, existe a combinao de uma busca pela contemporaneidade da obra que independentes; apc11:1 ~
se expressa no s pela interpretao do programa- em relao ao qual Severiano procede possuem ar-cond icio n.
a certa elaborao de cunho ecolgico - , mas tambm pela maior inter-relao entre os sol e da chuva, mas pt
elementos que se mostnm pertencentes a pocas distintas, expressando mais diretamente para o oeste, recebctl :li
o que constituiria certo amlgama de elementos de culturas e realidades p rimeira vista vazados de concreto :11
distintas e at contraditrias, mas que Severiano nos mostra no serem.
Sede da TELA
Ambulatrio mdico do IPASEA- 1979
A simples malt'l
O Ambulatrio mdico do IPASEA (Instituto de Previdncia e Aposentadoria do que a prpria marwl t'l
Estado do Amazonas), foi concebido para atender s necessidaJes do funcionalismo do sistema de transpo rtt'h
Estado do Amazonas. Devido realidade ainda hoje existente, os ambulatrios do institutos A despeito d i~.
transmitem uma sensao de falta de opo e impossibilidade de melhores solues. Grande empreendimento, ck q1
parte disso se deve s bases fsicas em que eles se situam, devido aos espaos inadequados, necessria, embo ra 1 1l
geralmente adaptados e freqentemente mal conservados. progresso.
Nesse projeto, Severiano procurou uma soluo adequada s exigncias do clima, No caso parli11
que fosse alegre, humana, digna, precisasse de pouca conservao, sem prejuzo das suas telecomunicaes, Sl'
necessidades de funcionamento. As circulaes para usurios, funcionrios e mdicos so ilhamento das comu11i
um nvel compatv<.: l 1
A Companhin
concessionria inglv ~.
horizonte de 20 anm.
passaram a desatwdi:t.n
anos.
O prdio inici:d
unidades aps a a<.Jtli t
administrativo c o utll t
fachada voltada parn 1
lmses, localizados na 11

Fig. 5. Sede do I3ASt\-l3anco da Amaznia.

Fonte: Arquitetura Brasileira do Ano , Rio de J aneiro~ GB, 1967-1968

~
232 233
 tq '' ll,lll(' ld :tdc da o bra que
,,, op1.al ~( v criano procede
ti li 1111\'1' relao entre os
,,, .. 11 " lo mais diretamente
'.al l!l.t<ks :\ primeira vista
I I t lll.
' 111 1.1 (' t\ posentadoria do
tdt .. do runcionalismo do
111 li llll.ll c'lrios do institutos
111 ll11 li('S solues. Grande
ttl', !'sp:1os inadequados,
d;t ex igncias do clima,
.1:.
In, .tm prejuzo das suas
11111 tutLtrios c mdicos so
232
independentes; apenas os consultrios, biblioteca, espaos administrativos c aud i1' 11111
possuem ar-condicionado; as circulaes e salas de espera so em varandas protegidas d1 1
sol e da chuva, mas permitem o bvre cruzamento do vento. A fachada principal, voltad.t
para o oeste, recebeu alguns elementos p rotetores, como beirais, brises verticais e clcmcn lo s
vazados de concreto armado.
Sede da TELAMAZON - 1979
A simples materiali zao da rea d o Estado do Amazonas em u m mapa evidenciou
que a prpria manuteno dessa fronteira s poderia subsistir tendo como suporte um
sistema de transportes e comunicaes perfeitamente entrosados.
A despeito d isso, houve o reconhecimento governam ental, em termo s ck
empreendimento, de que a existncia de uma rede de telecomunicaes a condio mnim:t
necessria, embora obviamente no suficiente, para se criassem condies mnimas de
progresso.
No caso particula r do Estado do Amazonas, um eficiente sistema regional dr
telecomunicaes, se no elimina na totalidade as conseqncias socioeconmicas d o
il hamento das comunidades amazonenses pelas deficincias d e transportes, as atenua em
um nvel compatvel com as necessidades do desenvolvime nto.
A Companhia Telefnica de Manaus foi criada em 1966, aps a compra d:t
concessionria inglesa. Foi dimension ada com uma previso para a demanda de um
horizonte de 20 anos. Com a criao da Zona Franca de Manaus, em 1967, as prcvis<"ks
passaram a desatualizar-se, atingindo os nd ices previstos para o fim do perodo em pouc<1s
anos.
O prd io inicial da central telefnica e administrao foi sendo ampliado co m novas
unidades aps a aquisio d e terrenos visinhos. Em 1979, Severiano projetou um prdio
administrativo e outros elementos de integrao do conjunto. Situado numa esquina, com
fachada voltada para o sol da tarde, o projeto procurou proteg-la com elemento s do 1ipo
brises, localizados na parte externa do prd io.
233
 Concluses ' Igaraps : Ido tup i iimr/11', "
terra firme. Os banhos tlr '~
' CJ ARQUITETU RA N". !11
Proceder a um estudo da arquetura de Severiano Mrio Porto oferece a oportunidade '"r\Bt\ . ARQUITET UR1\ 1111
de pensar sobre o papel do modernismo no BrasiL inegvel a sua importncia, at mesmo
como fundador, por assim dizer da arquitetura e de sua disseminao como discipli na. .Mas
h uma grande variedade de maneiras como seus preceitos foram e ainda so tomados.
Sob esse aspecto, a obra de Severiano ap resenta uma originalidade das mais potentes. Referncias Bibli o~r.'
A produo arquitetnica brasileira desenvolveu-se e desenvolve-se ainda h oje nos
marcos de uma cultura colonizada. E la teve sempre como padro de excelncia a europia Aba, ARQUITETURA IlH A
e, mais recentemente, a americana, e s pde ser estudada tendo como referncia a Europa ALMEIDA, Cludio Gran d'
1982.
c os Estados Unidos. BENCHL\10 L, Samucl. AM
Sendo assim, a arquitetura registrada na o bra de Severiano no deveria ser objeto de BENCIIL\IOL, SamLtcl. Z urm
investigao restrita ao mbito arqui tetnico, desprezando-se todo um conjunto de fatores BRITO, Rosa de:: )-lcndon\':t, I
95 anos construindo conltn
que, primeira vista alheios arquitetura, na verdade incidem em sua produo. Mesmo BROWNE, Enrique. Un Oult
que qualquer discurso no os revele de todo, o esforo empreendido e o resu ltado parecem correspondente a um capftult 1
advir de uma investigao materializada no mbito arquitetnico, porm sobre universo C.J. ARQUITETURA NU211
DERENJI, J ussara da Si il'l'tt.l
mais amplo: do conjunto de fatores q ue podem ser resumid os na palavra social. FICI-IER, Syl\'ia e r\Ct\ Y1\ 1\,\ ,
So Paulo, 1982.
1\.!0RIN, Edgar. Educ.-i1o
OLIVEIRA, Jos Aldcmil til
G o,erno do E stado do i\nt,lil
Primeira mostra de tr:tba lhu
Revista PROJETO N U8.1/ !111
Revista aU N ". 130/ Jan<.;ito do
Notas
R APOSO, G ilber tO Mcs lt'td lt
T rs, 1994.
1
DERENJI,Jussara da Silveira. In: M ode rnismo na Amaznia. In Projeto N192, p.75 SCHLEE , Andrcy Rosct11l11tl I
2 BENC HIMOL, Samucl. ZONA FRANCA DE MANAUS: a conquis ta da maioridade. So Paulo: S1er& Boccato, SEGA\X'A, Hugo. Arqui tc lil ll
1989.
'S EGAWA, H ugo. Arquiteturas no B rasil: 1900-1999. So Paulo, Edusp, 1997.
' 1\ba, ARQUITETURA BRASILEIRA DO ANO. Rio de janeiro, GB / 1967 -1968.
' FICI I ER, Sylvia c ACA YABA, Marlene 1\!ilan. Arquitetura Moderna Brasileira. Projeto Editores Associados Ltda,
Siio Paulo, 1982.
'' llRO\'\' NE, Enrique. U n Doble Espiritu en la Arquitectura Contempornea de la Ame rica Lati na, ensaio
com:spondcntc a um captulo d o livro d o mesmo autor, acerca da Arquin:tura Latino-americana, 1986.
ltl'vis1n PROJ 1::ro N. 83 pg 44 Te;.;to de Ruth Verde Z e in, Silvia Pente ado e D c::nise Yamashiro, 1986.

234 235

I 1 () It J't TL' a o portunidade
llllljH >I t:'incia, at m esmo
t,, H' 1 1>mo disciplina. Mas
1111 , . :1in da so tomados.
[, d.1s mais po tentes.
11' ''"'v se ainda hoje nos
1 ''' ncd ncia a europia
'Jllll >refer ncia a Europa
11 :11 1 , k vcria ser objeto de
1, ,11111 conjunto de fatores
1111 ., ,,a prod uo. Mesmo
lt [,, l ' 1 > resultado parecem
1 ' po rlm sobre universo
1 ['.da vra social.
I' I ~
1.1 ,.1, "'" !'nulo: Sver& Boccato,
''"11'i''' I'""' rl~ i\ssociaclos l.tda,
.1 de l tl Am t:rica L atina, ensaio
ilr\11 111 111 \1 (. 11 1:1 , 1986.
li" ' llll .l , liil't >, 1986.
234
' Igaraps: [do tupi iom'p, "caminho d'gua" .[ So can ais naturais, estreitos, entre d uas ilhas, o u entre unl:l ill>.>t ''
rc rra fi nn c. ( )s banhos de igarap faz1am parte do hbito do amazonense.
" CJ t\RQUITETURA N. 20- :\i\L-\ZN!r\, pg 27, 1978.
'".t\BA. ARQUTETUR,\ BR,\SI IEIRA. DO ANO, Rio de Janeiro, GB, 1967-1968.
Referncias Bibliogrficas
;\ba, ARQUITETURA BRASILEIRA DO ANO/ Rio de Janeiro, GB/1967-1968.
AI .i\:!EIDA, Cludio Graa d'. Zona Franca: de onde para onde. Manaus: Imprensa Oftcial do Estado d o Amazonas,
1982.
BENCHIMO L, Samuel. AMAZNIA: formao social e cultural. i\!anaus: Valer, 1999.
BENC HII\:!O L, Sam uel. Zona Franca de Manaus: a conquista da maioridade. Siio Paulo: Svcr & Boccato, 19H').
BRITO, Rosa de Mendona. Da Escola Universitria Livre de Manos Universidade Federal do Amazonas:
95 anos construindo conhecimentos. Manaus: EDU1\, 2004.
13ROWNE, Enri.que. Un Doble Espiritu en la Arquitectura Contempornea de la America Latina, ensaio
correspondente a um captulo do livro do mesmo autor, acerca da Arguitecura Latino-americana, 1986.
C J. ARQUITETURA Nu 20: AMAZNIA, 1978.
DERENJI,Jussara da Sveira. I n: Modernismo na Amaznia. Texto publicado na Revista Projeto N 192, p.75
FICf-lER, SylYia e A.CAYABA, Marlene Milan. Arquitetura Mo derna Brasileira. Projeto Editores Associados Ltda.,
So Paulo, 1982.
i'.'IORTN, Edgar. Educao e complexidade: os sete saberes e outros ensaios. So Paulo: Correz, 2002.
OLIVEIRA, Jos t\ldemir de. Manaus de 1920-1967. A cid ade doce e dura em excesso. Manaus: Editora Valer/
Governo do E stado do Amazonas/ Editora d a U niversidade Fede ral do .t\mazonas, 2003.
Pri meira mostra d e trabalhos de ARQUITETOS DE MANAUS. JAB- i\1\f, 1984.
Revi sta PROJETO N" 83/ Janeiro 1986.
Revi sta aU N . 130/ Janeiro de 2005.
RAPO SO, Gilberto l\!esrrinho de Medeiros. Amaznia terra verde: sonho da humanidade. So Paulo: I~d i 10 r. 1
Trs, 1994.
SCHLE E, Andrey Rosenrhal.Estudo de proteo do Centro Histrico de Pelotas, RS. Braslia, 2003.
SEGAWt\, Hugo. Arquiteturas no B rasil: 1900-1999. So Paulo, Edusp, 1997.
235
 Expresses do moderno sergipano: as residncias
unifamiliares do bairro So Jos nos anos 1950 e 1960
lsabella Arago Melo Sa ntos
Juliana Cardoso Nery

A dissemi nao da arquitetura moderna no Brasil apresenta uma diversidade

vastssima, que vai dos grandes marcos referenciais dessa produo, como o Complexo da
Pampulha, de consagrados arquitetos como N iemeyer, a uma imensido de apropriaes
leigas que se manifestam em pilares, platibandas, elementos vazados, dentre outros que
demonstram a multiplicidade das vontades, dos entendimentos e das concretizaes de ser
moderno na vastido do territrio brasileiro. A importncia do conhecimento das
especificidades locais de culturas e contextos torna-se fundamental no mapeamento dessa
diversidade e no aprofundamento do que foi e do que significou a arquitetura moderna, ou
as arquiteturas modernas, nas vrias regies do pais e no caso especifico no nordeste.
Este trabalho visa contribuir nesta jornada mediante o estudo das residncias
unifamiliares construdas entre os anos 1950 e 1960 no Bairro So Jos, em Aracaju, que
de alguma maneira incorporaram solues desse m ovimento em suas concepes
arq uitetnicas. Esse bairro abriga, no cenrio aracajuano, a mais significativa produo
(parcialmente protegida por legislao municipal) desse perodo, com um razovel grau de
preservao, na qual ainda possvel identificar e analisar as caractersticas e os valores que
configuraram e consolidaram a arquitetura moderna na cidade.

Arquiteturas aracajuanas: das p rimeiras manifestaes s solues modernas

Para melhor compreender as expresses e apropriaes da linguagem moderna em

Aracaju e o papel dessa produo na histria da cidade, faz-se necessrio situ-la no tempo,
por meio de um pequeno panorama das transformaes e do processo de moderni :t.ao
de sua arquitetura. Inaugurada em 17 de maro de 1855, a cidade, construida. para S(; r a
capital do Estado de Sergipe, despontou em torno de uma rea onde hoje se sitLia a Praa
Fausto Cardoso, local das primeiras construes ainda bastante singelas.

2J(j 237
 Enquanto as c l:t !-1~
I~m 1870, passados quinze anos do nascimento da cidade, surgem em Aracaju alguns
(quase sempre desp rovit
edifcios que podem ser caracterizados por uma releitura do neoclssico, ou seja, um
abastadas seguiam a di1 ,.
ncoclssico mais simplificado. Segundo Fernando Porto (2003), as edificaes apresentavam
de lotes urbanizados, 'lt f
traos e elementos desse estilo apenas no fronto triangular e no arco pleno de algumas
As famlias tendi:tl
janelas, caracterstica desse estilo no Nordeste. 1 Posteriormente, como final dessa fase
Isso se deu, principal11l1
neoclssica, Porto chama a ateno para um novo estilo: o neogtico, que possivelmente
feita por italianos. Val1
chegou a Sergipe via Bahia, expresso que no obteve muito xito na cidade dada
italiana em Sergipe", o ~I'
c;-::igidade das obras nessa linguagem.
Dentre elas destacam t-e
A partir da Aracaju vai ser o palco de um novo estilo: o ecletismo. Segundo o
Residncia do Dr. Augt t ~
Professor Lus Fernando Ribeiro Soutelo,2 essa expresso arquitetnica, tida como uma
e o edifcio onde hojt I
mistura catica de estilos, representou um momento de transio entre o oeoclssico e a
Prefeitura, na esquina d 11
modernidade, desfazendo assim o entendimento sobre tal manifestao ter sido apenas
Italiana, apenas alguns p
uma colagem de caractersticas estilsticas.
e um pintor chamado Cln
nessa fase da arquitetura na cidade que, j nas primeiras dcadas do sculo XX,
Fernando Porto (2003),
comeam a surgir novas edificaes que so financiadas pelo Governo do Estado, em
da influncia italiana. C:c
busca de acompanhar o progresso da poca e manter a urea de modernidade que envolvia
sala de jantar e de cs1:11',
a criao da capital. Gerenciadas quase sempre pelos engenheiros militares Pereira da Silva
tinham suas portas ab~1 t
e Sebastio Pirro (este ltimo responsvel pelo traado da cidade), essas obras surgem nas
Um nome des tncc
imediaes da Praa Fausto Cardoso. Dentre elas destacam-se: a interveno no Palcio
alemo, cuja formaat 1 1
do Governo, constituda pela ecletizao de sua fachada, e a construo da antiga Intendncia
somente conhecido pt f
Municipal, onde hoje se localiza o edifcio Walter Franco.
uma nova corrente art rt, l
Do incio do sculo at a dcada de 1930, a cidade passa por inmeras transformaes,
que ele propunha era ,
dentre as quais se destacam os melhoramentos: da infra-estrutura, dos servios e dos
No entanto, foi no " t:il
equipamentos pblicos. Assim, em funo dessas e de outras mudanas,3 a cidade passa a
obras de importncin l11
se tornar o centro do desenvolvimento econmico, poltico, administrativo e cultural do
como edificaes de i11
Estado- Aracaju comea a se afirmar como capital. Como conseqncia desse fato, iniciam-
elas, podem-se citar: 11
se as primeiras migraes para a capital de famlias abastadas que residiam no interior.
(atual Arquivo Pblico 1I
No entanto, a expansoda cidade s se d efetivamente entre meados dos anos 1930
e Telgrafos e o Palrit 1
e a dcada de 1940. Segundo Ribeiro (1989), a decadncia das culturas do acar e do
importantes para a t n11 1~
algodo, juntamente com a criao da funo administrativa e o desenvolvimento da indstria
somente nn d
txtil, intensificam a migrao do campo para a cidade, favorecendo o crescimento
arquitetura modermt. I
popul acional aracajuano.

238 239
IJ ' Iill cm Aracaju alguns
, 111 l.1'sico, ou seja, um
!1111 .1<;< 1cs apresentavam
11 c11 pleno de algumas
ltll ll o final dessa fase
11c ,, t jLIC possivelmente
llo na cidade dada
1 cc k1i smo. Segundo o
11 llllnl, 1ida como uma
c l l l ll' o neoclssico e a
c", I. I<, .10 ter sido apenas
dcc .u las do sculo XX,
n\ <'111<> do Estado, em
lc Ic 1111dade que envolvia
llil11 :11cs Pereira da Silva
' ,,;is o bras surgem nas
1111 <1vcno no Palcio
' i11 <Li :1111 iga Intendncia
,lclll lt r;~s 1ransform aes,
11':1, dos servios e dos
"'lc,.l'i, 1a cidade passa a
illl '; lt. lli vo c cultural do
c1<1.1, kssc fato, iniciam-
te , 11 l1.1m no interior.
1111 ; I cI< s dos anos 1930
'" '"t.l s do acar e do
l \ tll\' llllt'tllo da indstria
, c< ndo o crescimento
238
E nquanto as classes menos favorecida s se instalavam, em especial, na rc g l iiCI c1c s i I '
(quase sempre desprovida de infra-estrutura), seguindo o eixo rodovirio, as fnmll1a s 111.11 ',
abastadas seguiam a direo do vetor sul. Nessa regio, a prefeitura disponibilizou a vmd~1
de lotes urbanizados, dotados de infra-estrutura, onde a elite construiu suas casas.
As famlias tendiam, quase sempre, a seguir a corrente artstica da poca: o eclclismo.
Isso se deu, principalmente, aps a reforma da fachada do Palcio do Governo, j citada,
feita por italianos. Vale ressaltar ainda que tal grupo fora denominado "1\1isso Artstica
Italiana em Sergipe", o que justifica o fato de o ecletismo aracajuano apresentar tal influncia.
Dentre elas destacam-se: o Casaro dos Rollemberg na praa do "Mini-golf", a j demolida
Residncia do Dr. Augusto Leite na Avenida Baro de Maruim, esquina com a Rua Itabaiana,
e o edifcio onde hoje fica a Arquidiocese de Aracaju, localizado prximo ao prdio da
Prefeitura, na esquina da Rua Santa Luzia, na Praa da Catedral. Dos componentes da Misso
Italiana, apenas alguns permaneceram no E stado, dentre eles podem-se citar um construtor
e um pintor chamado Orestes Gath, que trabalhou na pintura de afrescos da Catedral.4 Segundo
Fernando Porto (2003), as plantas dessas casas tambm apresentavam caractersticas tpicas
da influncia italiana. Geralmente, possuam um enorme corredor que levava o visitante
sala de jantar e de estar. Enquanto a cozinha se localizava nos fundos da casa, os quartos
tinham suas portas abertas para o corredor no decorrer desse percurso.
Um nome destacou-se nesse perodo - Herman Otto Wilhelm Arendt von Altenesch,
alemo, cuja formao desconhecida. Apesar de ter realizado obras eclticas, no ficou
somente co nhecido por essa linguagem, m as tambm foi o responsvel por introduzir
uma nova corrente artstica na cidade: o art-dco. Altenesch costumava dizer que a arquitetura
que ele propunha era "a gosto do cliente", o que no determinava um s estilo a ser seguido.
No entanto, foi no "estilo dco" que ele melhor se expressou, construindo e concebendo
obras de importncia mpar no processo de modernizao da cidade, registradas inclusive
como edificaes de interesse histrico-cultural pelo Plano Diretor de Aracaju. Dentre
elas, podem-se citar: o Instituto Histrico e Geogrfico de Sergipe, a Biblioteca Pblica
(atual Arquivo Pblico do Estado), a Associao Atltica de A racaju, o Edifcio dos Correios
e Telgrafos e o Palcio Serigy. Assim, pode-se dizer que Altenesch foi uma das figuras mais
importantes para a transformao da paisagem da capital sergipana na poca (NERY, 2003).
somente na dcada de 1950 que Aracaju comea apresentar traos tl<.: Li ma
arquitetura moderna. De acordo com o depoimento do Professor Soutelo, isso se deu em
239
 runo de uma tentativa de acompanhar o que estava vindo de fo ra. A essa altura, os Residncias m odcJ'I
g randes referenciais da arquitetura moderna j estavam prontos: os edifcios do Ministrio
da I ~ducao e da Sade e o Conjunto da Pampulha. No entanto, a sua concretizao, D a primeira mani k '> l
cm1w1nto vertente a ser seguida pelo povo brasileiro, em especial o aracajuano, s viria por \Xfarchavchik no fina l (lc 1
acontecer em meados da dcada de 1950, incio de 1960, com a construo de Braslia e a nos mais distantes cantos c
chegada da Petrobrs ao Estado de Sergipe. adaptaes ocorridas a p.tl
Nesse perodo surgem as primeiras obras modernas na cidade, que mais tarde se 1\-fovimento Moderno, qu(' c
tornariam importantes marcos locais dessa linguagem. Ligadas ao poder pblico o u Atrelado ao primci1'11
in iciativa privada, ressalte-se que essas, em sua maioria, foram locadas no centro da cidade. instaurado na Vila Mariana ( I
Dentre elas, destacam-se: a Estao Rodoviria Governador Luiz Garcia e o Hot el Palace tecnolgicas de relevnci:t tp
(ambos constr udos pelo E ng.Joo Machado Rollemberg Mendona, Secretrio da Fazenda homem comeou a ser st d1
do Governador, tambm responsvel pelo primeiro edifcio residencial vertical da cidade centros das grandes cidadt:-J
- o Ed. Atalaia, na Avenida Ivo do Prado); o Edifcio Aliana, localizado na esquina do idia de industrializao M'
Calado da Rua Laranjeiras com a Rua Itabaianinha; o Edifcio Mayara, na esquina respeito aos materiais de t c1
perpendicular com a Igreja de So Salvador; o Edifcio Walter Franco, que se destaca pelo Nas ruas, as carro~a !;
seu carter modernista, com o uso de pastilhas, pano de vidro na fachada, brise-soleil na Nas casas, novos costu nw.,
fachada lateral, planta livre e reas de circulao em pilo tis; e o Edifcio So Carlos, vizinho domstica consistiam no :t p
ao edifcio Walter Franco. 5 higiene corporal, na libcril
Concomitantemente a essas obras, surgem tambm residncias modernas que se modificaes sociais rcpcn ''
localizam, em sua maioria, nas imediaes da Praa d o Colgio Estadual, o Atheneu, no moradia (REIS FI LI I< >, I
Bairro So Jos, 6objeto de estudo deste trabalho. O inicio da ocupao desse bairro deu- Nas residncias, ~s 1111
se ainda em meados dos anos 1940, quando algumas famlias mais abastadas comearam a mas incluram tambm :t
construir num local que ficou conhecido como Arrebalde Presidente Barbosa, mas nas implantao e o uso de IH 1vc
dcadas de 1950 e 1960 que se consolida essa ocupao e so desse perodo as construes garagem, novidade por :t,
niais representativas na caracterizao da rea. Esse local passou a ser conhecido pelas Um elemento que desapant
suas elegantes ruas, pois, alm de belas casas, o bairro podia contar com a presena das tinha a funo de alo jar L' IIIJ
sedes dos clubes desportivos Cotinguiba e Sergipe, que na poca s eram freqentados pela ( exceo daqueles qu<.: st 11
elite da cidade. Com relao s residncias, quase sempre estavam implantadas em lo tes tradicionais, ainda pcrlll:t lll
.clnrados pela prefeitura e vendidos a essas famlias que construam suas casas geralmente fundos, para os servios 111 .11
'l',lliiHio as tendncias da poca. Assim, a maioria delas incorporou em suas solues, no poro. A questo d o t r
c11111 111. 11' o u menos hibridismos, os preceitos do movimento moderno brasileiro, atento pontos cruciais na ela bo l'il~ ll
.1, ide 1111c l.tclts locais. se expressa por meio dt t l ll

240 241
 1111.1. ;\ essa altura, os
1' '' ,1 'll:t concretlzaao,
.~ ,di11c 1os do Minist:io
I u .11 :1rajuano, s viria
111' 1111<)<> de Braslia e a
l.u lt , que mais tarde se
11 1 IH1dcr pblico ou
' li 11n rc ntro da cidade. instaurado na Vila Mariana (1927/ 28) supracitada, surgiram no Brasil as primeiras mudanas
< , ,11( 1:1 c o Hotel Palace
.1, Sc nct{\rio da Fazenda
li! 1.d vertical da cidade
" .d1 1.1do na esquina do
111 1\laya ra, na esquina
te n , que se destaca pelo
u 1.11 hada, brise-soleil na
1 te 1t' ~:1< >Carlos, vizinho
111 1.1, modernas que se
,1.1d 11:d, o Atheneu, no
1 'I',''' desse bairro d eu-
,d ,,,,t;1das comearam a
1111 l ~. 1rhosa, mas nas
I" 11c H Ic> as construes
1 .1 .ct con hecido pelas
11t11 " ' ' "l a presena das
' 1:1111 I l'l'(ILicntados pela
11 lll'lll.tn1adas em lotes
11 ; 11:1~ <:tsas geralmente
11 c111 ('111 suas solues,
.j, '"'' hnls ilc:.:iro, atento
240
Residncias modernas: expresses nacionais e nordestinas
D a prim eira m anifestao da ling uagem moderna em uma residncia, construda
por \\7archavchik no final dos anos 1920, at a efetiva difuso e apropriao dessa vencnl c,
nos mais distantes cantos do pas j nos anos 1960, foram muitas as reformulaes c
adaptaes ocorridas a partir das primeiras concepes, principalmente europias do
:M ovimento M od erno, que chegaram ao Brasil.
Atrelado ao primeiro passo da casa brasileira em busca de uma soluo moderna,
tecnolgicas de relev ncia que favoreceram as transformaes no cenrio arquitetnico : o
homem comeo u a ser substitudo pela mquina, surgiam 0s primeiros arranha-cus nos
centros das grandes cidades, e as tcnicas construtivas foram aprimoradas. Aos poucos, a
idia de industrializao se consolidava, mesmo que ainda muito incipiente no que dizia
resp eito aos materiais d e construo.
Nas ruas, as carroas e carruagens deram lugar a automveis, caminhes e nibu s.
Nas casas, novos costumes tomavam o lugar dos antigos. Essas transformaes na vida
domstica consistiam no aparecimento dos eletrodomsticos, na m udan a dos hbitos d e
higiene corporal, na liberao da mulher, dentre outros aspectos. Assim, todas essas
modificaes sociais repercutiram tambm na arquitetura, principalmente no que diz respeito
moradia (REIS FILHO, 1978).
Nas residncias, as mudanas no ocorreram somente na composio das fachadas,
mas incluram tambm a diversifi cao das volumetrias, as articulaes espaciais, a
implantao e o u so de novos materiais. Os jardins passaram a ocupar a frente da casa, e a
garagem, novidade poca, normalmente se localizava no recuo lateral de m aior dimenso.
Um elemento que desapareceu das residncias brasileiras foi o p oro. Ele que, no ecletismo,
tinha a funo de alojar empregados, animais e objetOs, passou a praticamente no existir
( exceo daqueles que se tran sformaram apenas em galerias de arejamento). Das solues
tradicionais, ainda permaneceram a "entrada de servio", os quintais e as edculas nos
fundos, para o s servios mais pesados da casa e abrigo das funes anteriormente exercidas
no poro. A questo do conforto ambiental e a adequao ao clima local revelaram se
pontos cruciais na elaborao da arquitetura residencial d esse periodo, cujo resultado formal
se expressa por meio d e uma riqueza variadssima de elementos construtivos c so l u~m s
241
arlJUtctnicas, ljUC foram das peles expostas de vidro em busca do so l na Regio Sul do preconizado po r ck e
pas aos artifcios de proteo solar e captao de Ycntos em prol das sombras e do fresco r arquitetura na regi ~o.
nas regies mais quentes no Norte e Nordeste. No entanto, ~~ ntq
Quanto articulao espacial, nas solues mais eruditas, pode-se dizer que as forma, de fato, na dn ,1
residncias modernas proporcionaram uma maior liberdade de criao e disposio dos 1949, na FNA) e Dcl f111
cmodos. Isso se deveu, dentre outros motivos, s possibilidades estruturais do concreto 1947). Apesar d e fot'll
armado, pois a coincidncia das paredes dos diversos pavimentos no era mais obrigatri? arqui tetura modcrn:1 qw
c o princpio da plan ta livre corbusiana inspirava boa parte das solues nacionais. Alm passavam para seu s :d11
desse, outros princpios corbusianos passaram a ser tema nas residncias entendidas como assim, a arquitetura I"L'~III
modernas, expressos no uso dos pilotis, das janelas em fita e dos elementos vazados cujo desafio primeiro l1
(SCHUSTER, 2000), vastamente utilizados no Nordeste. Kas fachadas, observa-se a abolio mido. Baseados ncs:-lHN
dos ornamentos e o uso das formas puras, geomtricas e simples, compostas quase sempre principais cidades do N
de traos ortogonais. A principio, as 1~
No que se diz respeito setori?:ao, verifica-se uma inovao, principalmente no linguagem carioca c a d1
que se refere zona ntima. Composta por quartos, banheiros e s vezes sala, essa zona funcionais, nos matcria t
tornava-se cada vez mais independente do setor social. Os quartos, que no perodo colo nial em meado s d:1
eram proibidos visitao, passaram a acumular funes, servindo como rea social prpria comearam a somar :1..,
do ocupante, utilizados at como "sala de estar" e " sala de visitas" (VERSSIMO, 1999). buscavam relaes c<>111
Enfim, pode-se dizer que a residncia moderna brasileira surgiu como u m smbolo das esse novo aspecto da :1111
alteraes dos programas de necessidades e do modo de viver e morar trazidos pela dos seguintes elcn H"I l
modernidade. No entanto, vale ressaltar que essa tipologia, no Brasil, teve um aspecto bastante revestimentos em m ;1 s:~ .1
singular, pois, apesar de seguir as premissas estrangeiras, demonstrou uma linguagem prpria, regulares, trelias e m 1111
definida pelo uso c pela reapropriao de materiais e tcnicas tradicionais locais. resultado formal apro\i
No Nordeste, a entrada dos ditames modernistas e o processo de adaptao ao lugar beirais, suas supcrfc iv,
tiveram incio mais precisamente na cidade do Recife, com o episdio Luiz Nunes,7 cuja destaque principalmv111
dedicao conciliao dos princpios racionalistas com tcnicas tradicionais locais, corrente brutalista. () p1
vastamente utilizadas em seus projetos, foi a marca determinante de sua obra. Dentre suas elas, destacam-se dua~:
caracters ticas, podem-se citar: o emprego sistemtico de novos materiais, especialmente laje de concreto. A 111< 11
do concreto armado; construes com estrutura aparente; coberturas planas; grandes colonial laje. O n:s1d t
superfcies envidraadas de caixilhos metlicos; criao do elemento vazado (cobog).
(...)
Com sua atuao essencialmente voltada para o setor pblico, I .uiz Nunes e o movimento
aso.,q

242 243
 "" '"' 11:1 Reg io Sul do
l.t ' Hllhras c do frescor
, 1,, ,, lt se dizer que as
tl,ll,. lll t' d isposio dos
' .t 1til li rais do concreto
1111, t r:t mai s obrigatria
otltll,l ll'S nacionais. Alm
l1111 1.1 " en tendidas como
'l1 ,., k mcntos vazados
l.t .. 1 1h~nva-se a abolio
11111111 1stas l)uase sempre
t<, 111, principalmente no
I' \ 'l l t 'S sala, essa zona
,I'" 11n perodo colonial
1 ' llll! 1 : rca social prpria
"(\' l : ld SSIMO, 1999).
111, '1111o um smbolo das
1 ' lttnr:tr trazidos pela
,, ., <' t11ll aspecto bastante
111111.1l111g uagem prpria,
1111 t.tl ' locais.
'' ' t lt- .11 l:1pt ao ao lugar
"t1111 l .uiz N unes/ cuja
11 t. 11 . lt I icionais locais,
lo .11.1nhra. Dentre suas
111.1 I !'I 1:11 s, l'Specialmcn te
11 ' 11111.1 ~ planas; gra ndes
lt ' ltln \':t/.:tdo (cobog).
N t ii H' s l' o movimento
242
preconizado por ele em Pernambuco in fluencia ram incisivamente os caminhos d a
arquitetura na regio.
No entanto, a arquitetura residencial moderna pernambucana s comeou a tomar
for ma, de fato, na dcada ele 1950, com os arquitetos i\ccio G il Borsoi (formado, em
1949, na FNA) e Delfim Pernandes Amorim (portugus, formado na Escola do Porto, em
1947). Apesar de formaes diferen tes, Borsoi e Amo rim procuravam elaborar um a
arquitetura moderna que estabelecesse certa relao com o local, postura que ambos
passavam para seus alunos na Escola de Belas Artes de Pernambuco. Pundamenta-se,
assim, a arquitetura residencial moderna no Recife, referncia basilar na produo nordestina,
cujo desafio primeiro foi adequar a nova arquitetura s peculiaridades do clima quente e
mido. Baseados nessas preocupaes, formaram-se os jovens arquitetos que atuariam n as
principais cidades do Nordeste (NASLAVSKY, 2003).
A principio, as primeiras o bras traziam consigo solues de conciliao entre a
linguagem carioca e a do Nordeste brasileiro, seja nas solues de planta, seja nos aspectos
funcionais, nos materiais locais, na adequao ao clima o u na integrao ao meio.
em meados das dcadas de 1950 e 1960 que os projetos residenciais m odernos
comearam a somar s tendncias anteriores (a adequao ao clima) uma nova p ostura:
buscavam relaes com a arquitetura rural do pero do colonial. Segundo Naslavsky (2003),
esse novo aspecto da arquitetura residencial nordestina podia ser visto por m eio da utilizao
dos seguintes elementos: telha dos cer micos e m q uatro guas, beirais generosos,
rcYestimentos em massa caiada, varandas, esquadrias em madeira com venezianas, aberturas
regulares, trelias em madeira e volumes com predominncia de cheio s sobre os vazios. O
resultado formal aproxim a-se da idia da casa-grande dos engenhos, com seus generosos
beirais, suas sup erfcies lisas pintadas na cor branca e suas varandas e terraos, aspecto de
destaque principalmente na o bra de Amorim, j que Borsoi enveredou mais tarde para a
corrente brutalista. O primeiro foi responsvel por alg umas inovaes arquitetnicas. Dentre
elas, destacam-se duas: a primeira corresponde resoluo dos problemas causados p ela
laje de concreto. Amorim incorpo rou a idia de Lcio Costa e associou o uso da telh a
colonial laje. O resultado cons tatado, segundo Y\"es Bruand (1997), foi um sucesso.
(...)a circulao do ar entre as telhas e a laje provou ser suftcient c p :1 r:1
assegura r o resfriamento desta, de um lado evitando sua dilatano l' n .
243
 conseqen tes riscos e do outro, to rnan do des n ecessrio revesti-la () pl
nl:tll!
internamente com materiais isolantes. Assim, essa laje podia servir de
teto e assumir diferentes aspectos: nua, ela co nvinha a um ambiente grup
t k-:-.CI
austero; mas bastava reco bri-la com placas de madeira encerrada para
I XII"
transformar a atmosfera, dar-lhes mais calor e at um aspecto luxuoso
(BRUAND, 1997,147). ifw id
do~.
A segunda inovao refere-se utilizao d e azulejos como revestimento do edifcio, c..:il'll l
resgatando uma tradio construtiva amplamente empregada na arquitetura tradicional, Ollll!
como em So Luis do Maranho. Embora essa utilizao na arquitetura moderna j tivesse (I I< )
sido proposta por Le Corbusier e con sagrada pela escola carioca, o azulejo no era usado
com a inteno d e proteo ao das intempries, mas como elemento ornamental e S. Configuraao l
simblico que representava um carter nacional. ambientais.
Apesar d a existncia dessa tendncia que partia de uma espcie de aluso ao colonial, A:.
no se p ode restringir a arquitetura residencial moderna p ernambucana a essa nica corrente. a 111 1
Sobre ela, o que pode se afirmar de fato a existncia de uma busca incessante da adaptao dl' H
do movimento moderno ao clima e aos m ateriais locais. Assim, pod e-se dizer que, em ohjl
geral, a arquitetura moderna pernambucana se caracterizava pela utilizao dos seguintes csLd
elementos: an l t'
n :tl i
1. Telha canal sobre laje (id ia de Amorim), cuja finalidade era minimizar os efeitos inq u
d e insolao. Vale ressaltar, ainda, que sua convenin cia a transformou em uma tcnica Ar-. I
usual, to comum quanto a alvenaria de tijolos ou taipa e pau -a-pique.
2. Laje dupla, uma outra soluo que co nsistia em isolar termicamente as edificaes E ssas caractett ~ t i
m ediante a disposio de lajes que eram colocadas paralelamente. Assim, a laje superior disseminadas e reinll'l
fazia um certo sombreamento na inferior, permitindo a circulao con stante do ar entre solues e suas innutt
elas, proporcionando ao ambiente uma maior arejam ento. de Belas Artes de Plt 1
3. Planos opacos recobertos com materiais cermicos, continuando a tradio da profissionais, as id i a~. t
azulejaria oitocentista. No entan to, vale salientar que, como j foi visto anteriormen te, essa foi pioneira na regi ~o t '
idia no consistia apenas na decorao do edifcio, mas tinha tambm com o fi nalidade a residencial moderna 1l
proteo da parede contra a ao das intempri es.
4. Aberturas em sistemas mveis e sistemas fixos.

244 245
 1!1 '> lt l'l'l'SSrio revesti-la
1 1 l.1jc podia servir de
11111 tt lha a um ambiente
1tt .tcl vira encerrada para
,11 v um aspecto luxuoso
imcnto do edifcio,
11 ' \ l "S I
1 111 11 ' itetura tradicional,
11111ra mode rna j tivesse
, 11 .t1.ulcjo no era usado
1 1 lt"llll'nto ornamental e
1 11 1 ll' aluso ao colonial,
111.1 .1 t'Ssa nica corrente.
11111 tssante da adaptao
I, I" Hic se dizer que, em
11 11 1ili zaio dos seguintes
,., .1 111111irnizar os efeitos
I1Htllllll em uma tcnica
'" I'"'
1111 .llll t ' lliCas edificaes
\ .... illl, a laje superior
"1 11llsl:tnte do ar entre
11111111.111do a tradio da
td11 .1111niormcnte, essa
1d 11 111 to mo finalidade a
244
O primeiro g rupo inclui as esquadrias, nas suas diversas forma s t'
materiais, e o brise-soleil mvel (horizontal ou vertical). Do segundo
g rupo fazem parte o elemento vazado, nos seus diversos materiais l '
desenhos, o brise-soleil em concreto e o peitoril ventilado. Esses sistemas
fixos eram utilizados em superfcies voltadas para as orientaes de menor
incidncia de ventilao (oeste), permitindo a sada permanente do ar
dos ambientes e controlando a incidncia direta solar nos cmodos. Os
elementos vazados foram mais extensivamente utilizados do que qualquer
outro sistema fixo, provavelmente pelo seu baixo custo e fcil manuteno
(HOLANDA, apud AMORIM, 2000) .8
S. Configurao espacial e composio da edificao definidos a partir das condies
ambientais.
As diversas materializaes do paradigma ambiental, exemplificadas
acima, expressam seu papel central na composio da edificao. Porm,
ele se faz tambm presente, na sua prpria configurao espacial, com o
objetivo de permitir a livre circulao de ar nos ambientes, sem, contudo,
estabelecer conflitos com os princpios d e setorizao, discutidos
anteriormente. Portanto, seus efeitos no esto restritos forma c a
nat ureza d os materiais con strutivos, mas esto profundamente
impregnados na estruturao d o plano arquitetnico (HOLANDA, apud
AMORIM, 2000).
Essas caractersticas da arquitetura residencial pernambucana foram aos poucos sendo
disseminadas e reinterpretadas em outros estados do Nordeste. A propagao dessas
solues e suas influncias ocorriam por meio daqueles arquitetos formados pela E scola
de Belas Artes de Pernambuco. Em outros casos, em que no h avia a penetrao desses
profissionais, as idias eram propagadas graas a revistas e a colagens dessa arquitetura que
foi pioneira na regio e no pas. Como exemplo deste ltimo caso, p od e-se citar a arquitctu r;1
residencial moderna da cidade d e Aracaju, objeto deste estudo.
245
 Traos modernos na arquitetura sergipana: a Residncia Calumby Barreto Composi:11 1

Em A r acaj u, as expresses modernas, caracteriz am -se por uma arquitetura A residnr 1;1
majoritariamente leiga, que foi aos poucos se apropriando e relendo um vocabulrio e planos horizonta i~ (
solues modernas que chegavam de fo ntes dispersas e formas variadas cidade. A falta cujo fechame nt o l1
de um curso de arquitetura, naquele momento, somada estrutura sociocultural da poca aspecto bastante~ ~~
no possibilitou o surgimento de uma escola to profcua como a do Recife, mas produziu outras casas do h.ll
exemplares interessantes, que apresentaram adequaes criativas da linguagem moderna e traos h orizont aiH 1
de grande qualidade compositiva c construtiva. Como exemplo dessa produo, pode-se utilizao das con
citar a Residncia Calumby Barreto, localizada na Avenid a Ivo do Prado, n 942, Bairro claro e escuro. !\in ~
So Jos (fig. 1). De autoria do desenhista Walter Barros, essa edificao foi situada num varandas em b aln11
terreno cuj o metro quadrado era o mais caro da cidade p oca, devido s condies continuidade ao !'nl
privilegiadas do local, incluindo sua vista para o Rio Sergipe. A obra, concluda em 1962, por uma pareck lt,
foi projetada em 1960 para abrigar a m orada do Banqueiro Ronaldo Calumby Barreto e configurando um V'
sua esposa Natlia Amaral Barreto, que mesmo viva permanece na casa ainda hoje.
Implanta:u 1

Com rclfl ~acl

ocupa a parte C'l'l ll
(fig. 2). Enquanto
jardim, o latcrfl l d11
edcula posteriol' :1
jardim na comrwd~
de suma import;i 111 1
do jardim um t l'llc,
Bratke, em que o 1
entre o jardim~ H 1

Articulaac 1 1

A planta aptt
rig. I. Residncia Calumby Barreto. Autor: lsabclla i\ra~-,.-o, 2004
de esp aos fluido '>

246 247
 ia <:.dumby Barreto
JH I I' uma arquitetura
1 11dn 11111 vocabulrio e
111.1d.ts :'t cidade. A falta
1 ''" tocultural da poca
J1, Hn tk, mas produziu
l.t ltllgt tagcm moderna e
J,..,.,,, produo, pode-se
1 1 l'r .tdo, n 942, Bairro
1111 . H, .ru !"oi situada n um
1, dn ido s condies
l11 ' ,,,,,cJuda em 1962,
lido < :dumby Barreto e
"" ' :1s:1 ai nda hoje.
246
Composio volumtrica
A residncia possui dois pavimentos e apresenta sua composio deftnida por doi s
planos hocizontais (parcialmente em balano) que se contrapem ao volume central vertical,
cujo fechamento frontal um pano de vidro. Esse jogo de planos e volumes define um
aspecto bastante singular, pois, alm de demonstrar certa elegncia e leveza jamais vista em
outras casas d o bairro, oferece composio um equilbrio concebido por meio de seus
traos horizontais e verticais. Com relao demarcao dos planos, observa-se ainda a
utilizao das cores, que proporcionam ao conjunto um outro tipo de jogo, dessa vez do
claro e escuro. Ainda no que se diz respeito volumetria, verifica-se a existncia de duas
varandas em balano, que se encontram em um dos planos, e de uma prgola que d
continuidade ao fechamento da cobertura. Vale ressaltar, ainda, que esse pergolado apoiado
por uma parede fina em um p direito d uplo que se eleva d o cho ao seu encontro,
configurando um vazio essencial beleza da composio.
Implantao
Com relao disposio da residncia no lote, verifica-se que a sua implantao
ocupa a parte central do terreno, proporcionando assim a existncia de fartos recuos
(fig. 2). Enquanto o recuo frontal e o lateral esquerdo so tomados por um generoso
jardim, o lateral direito utilizado como acesso de veculos garagem que se localiza na
edcula posterior ao corpo p rincipal da residncia. Vale ressaltar, ainda, a relevncia do
jardim na composio da obra. Ele se integra ao objeto arquitetnico, assumindo um papel
de suma importncia na caracterizao da brasilidade do Movimento Moderno. A notoriedade
do jardim um trao comum nas casas brasileiras de arquitetos modernos, como Oswaldo
Bratke, em que o carter excepcional de seus espaos externos, a exuberncia e a integrao
entre o jardim e a edificao so essenciais em suas obras.
Articulao espacial
A planta apresenta uma soluo na qual a articulao dos cmodos feita po r meio
de espaos fluidos, as ligaes atravs de ha/1 e salas ntimas evitam o uso ele co rn.:dorcs
247
extensos como elemento de distribuio e passagem, quebrando assim conceitos tradicionais
das solues residenciais. Na setorizao dos espaos, os cmodos so separados racional
c claramente em social, servio e ntimo, e obedecem seguinte disposio:

Pavimento Inferior

Na parte frontal desse pavimento encontra-se a zona social. Nela pode ser o bservada
a existncia de duas varandas que ladeiam a sala de estar, localizada no centro delas. Em
ligao direta com a sala de estar, aparece a de jantar, que se encontra em frente escada.
Dela surge um ha/1 que d acesso zona de servio. Nessa zona localiza-se uma sala ntima
para trabalhos manuais ou leitura, a qual se abre para o jardim lateral parcialmente coberto
por um caramancho em grelha, e a cozinha, que possui ligao com a copa e com uma
edcula em L nos fundos que abriga os demais compartimentos de servios. Nela se "":::
1;;n'
::~~
encontram: o quarto de empregada, w.c., quarto de costura, rea de servio, a garagem e ao I
:;:m:
fundo o quintal. Ainda com relao a esse pavimento, observa-se a existncia de dois 1 , I !Hfi!
aspectos fundamentais: a fluidez do espao social e a integrao do exterior com o interior,
proporcionada pela utilizao de panos de vidro e portas tambm de vidro, de propores
generosas.

Pavimento Superior Pavimento Superior

Legenda
Nele encontra-se toda a parte ntima da casa. Observa-se a existncia do quarto do
casal, voltado para o leste, priorizando a vista para o rio Sergipe que se localiza sua frente. Pavimento Superior P11vl
Os demais quartos so contguos e voltados para o sudeste, buscando favorecer as condies
1. Varanda I, J 11
ambientais em relao insolao. Vale ressaltar ainda que o desenhista props uma soluo 2 Quarro Casal 2. \
em L, quando priorizou o conforto trmico, voltando os quartos para posies que oferec em 3. W/.C 1. 11
boa ventilao. As varandas que completam a regularidade dos blocos retangulares servem 4. Circulao 1. ~-
5. Quarto 'i, ~ -
tambm como elemento de proteo solar. As reas de permanncia transitria, como os 6. Escada (t (
banheiros, a sala-copa e o vo da escada em leque, iluminado por um painel em tijolo de 7. Sala-copa 7 (
H. l ', l
vidro, voltam-se para nordeste, e a orientao mais castigada pelo sol da tarde resolvida t), \\
em uma fachada cega.
Fig. 2. Plantas baixas. Tt ' ~''' 1

248 249
 .t tll < j Hlccitos tradicionais
,,
, , , 1 1 sl' parados racio nal

1~~'1 H ISI;lO:

( 12

N< la 1)odc ser observada

u l.1 no centro delas. Em
ltiiLI L'l11 frente escada.

11 .d1 1;1 se uma sala ntima

1.d 11:1rcialmente coberto

< n111 a copa e com uma
i ow i C:!::!:i
H,., til' servios. Nela se I

--""'!

~
""'--=='
, . .,,., \' to, a garagem e ao
1 .,, :1 existncia de dois I ~Eilll
,I
, I #Esl J
j 1 n 1nior com o interior,

~
1 "' ' idro, de propores

Pavimento Superior Pavimento Inferior

Legenda
11 ' '"' IL' ncia do quarto do
l1w a locali za sua frente. Pavimento Superior Pavimento Inferior
In I .1vm ccer as condies
I. Varanda I. Jardineira 1O. Sala ntima
11'.1.1props uma soluo
2 Quarto Casal 2. Varand a 1 1. Caramancho
1 ' 1u ,sic;cics que oferecem 3. \v.C 3. Hall 12. rea descoberta
u rLtangulares servem
j , ., 4. Circulao 4. Sala de Estar 13. Garagem
5. Quarto S. Sala de Jantar 14. rea de Senio
111 1.1 1ransitria, como os
6. E scada 6. Copa 15. Sala de costura
1 11111 painel em tijolo d e 7. Sala-copa 7. Co?.inha 16. D ependncia de empregada
,1 d :t tarde resolv ida
j , j 8. E scada 17. Quintal
9. \V.C
Fig. 2. Plantas baixas. Trreo c pavimento superior. Sem escala. f-ome: O LIVEIRA e SIMES, 2002

248 249
 Materiais utilizados
poca das Residnc ia!!

Quanto aos materiais empregados, verifica-se o uso de mrmores, madeira, vidro c

pintura. Um outro material que aparece uma mistura granulomtrica de vidro e pedra,
I T;: I ,,
conhecido porfufget. Na tonalidade cinza, esse m aterial aparece como o revestimento de
Identificao dos Propt h j
alguns planos que contrastam com a pintura em tom claro do resto da casa. Com relao s
esquadrias, o bserva-se o uso do alumnio e a vedao em vidro nas maiores portas e nos Total I Protull

panos envidraados. Nas janelas, as esquadrias so em madeira, e algumas possuem 55

venezianas mveis, cujo funcionamento ainda se mantm impecvel, sem necessidade de

Uso Atual
nenhuma troca at hoje. O guarda-corpo das varandas em um desenho limpo e muito leve
em alumnio. Na cobertura foi empregada laje plana, com telha fibrocimento por cima. Total Resldencl81

Na edcula c na rea de servio, o fechamento feito por uma trelia de madeira de um 55 37

lado e, no fundo, em cobog de loua.

Essa residncia um importante exemplar da arquitetura residencial no Bairro So Estado de Conservaiio
Jos (apresentada a seguir) e em Aracaju. Mostra as solues e os valores modernos Total I Excelento

incorporados e adaptados cidade. Demonstra tambm a qualidade possvel de ser alcanada 55 I 27

nas obras modernas, mesmo fora dos grandes centros do pas.

Autoria do Projeto
As residncias modernas do bairro So Jos Total Arquiteto ProprleU til
flolgo

55 7 6
O Bairro So Jos, como j foi mencio nado, abriga, no cenrio aracajuano, a mais
* Dessa quantidade vale n: s~;II U
significativa produo (parcialmente protegida por legislao municipal) dos anos 1950 e
d a autoria do desenhist a \X':tlt t 1
1960, com um razovel grau de preservao, na qual ainda possvel identificar e analisar
as caractersticas e os valores que configuraram e consolidaram a arquitetura moderna na
cidade. rea privilegiada na primeira grande expanso qualificada da cidade, o bairro abrigou melhor e mais claratlll
os recm-casados, que constituam famlia naquele momento - abertos a novos valores -, includas mais 3 casa:-. '
e os recm-chegados, especialmente os responsveis pelos cargos de chefia e tcnicos possvel mapear as pn11
especializados da Petrobrs - que j traziam dos maiores centros a referncia do morar aracajuana do perodCl 1
moderno. (em sua esmagadora 111,1
Assim, a partir do inventrio9 das residncias unifamiliares existentes em todo o do inventrio das res1d1
bairro, que apresentam qualquer referncia ling uagem moderna, construdas no perodo Sobre esses dadn
estudado - num total de 52 edificaes e da anlise detalhada daquelas que ainda conservam dos projetos. De aconlt 1

250 251
 poca das Residncias

11111 1 1 '~.1n;tdci ra, vidro e I Total

I Dcada de 1950 Dcada de 1960

1 1111 .1 ' k vidro e pedra, I 55

I 25
-- -
30
---- ---~~~ - ---~

11111 111 11 revestimento de

Identificao dos Proprietrios
d .11,1:-:1. Com relao s
Total Proprietrios conhecidos Proprietrios desconhecidos
"' 111:11ores portas e nos
11, , . :tlg umas possuem 55 51 4

'1 I, ~l nt necessidade de
Uso Atual
1d11 1 limpo e mui to leve
Ili 11 11r int cn to por cima. I Total I
] Residencial Comrcio I Misto Governo In stitucional

1111,.1 de madeira de um [ 55
l 37 j _ 11
I 3 2 2

'oil lt ltrial no B airro So Estado de C onservao

11, v: tlo res modernos Total Pssimo

I Hl'.~lvL I de ser alcanada ~ 00

Aut oria do Projeto

Total Arquiteto Proprietrios Desenhista Mestre Eng. Desconhecido
(leigo) de obras civil

. . 55 7 6 a 1 8 27
11 1111 :tr:lCljuano, a mais
* Dessa quantidade vale ressaltar que, das oito residcncias pro jetadas seis so
111 I) Lil) dos a nos 1950 e
da autoria do desenhista Walrcr Barros.
'1 I 1rl m1 ifi car e analisar
,t lqllll c lura moderna na
1 1c l.u 1(', <1 bairro abrigou melhor e mais claramente as influncias dessa linguagem, somando 14 obras, alm de
1 tl ll~ :1 novo s valores -, includas mais 3 casas das imediaes dev ido excepcionalidade de su as solues -, foi
'"' 'k c he fia e tcnicos possvel mapear as principais solues e fazer uma leitura do que significou a arquitetura
,1 ltlv rLn c ia do morar aracajuana do perodo e o enfrentamento do morar moderno e seus hibridismos por autores
(em sua esmagadora maioria no-arquitetos) na cidade. Dos dados analisados nas 55 fi chas
t 1 \l~ ll'111 Cs em todo o do inventrio das residncias, observaram-se os seguintes resultados:
t'llll'il ru das no perodo Sobre esses dados, o que mais chama a ateno o ltimo, que diz respeito~ autori:1
dos projetos. De acordo com a anlise, das 55 casas, apenas 15 foram feitas por profissionai s
''"li"' :tinda conservam
250 251
dev idamente habilitados, e dessas somente 7 por arquitetos e 8 por engenheiros civis. As
dcm<s residncias somam um total de 21, cuja responsabilidade pertence a pro fissionais
no -habilitados na rea. Dentre esses, destaca-se o desenhista \'Valter Barros, no s pela
quantidade num total de 6 obras no universo pesquisado, mas principalmente pela qualidade
de suas propostas.
Aps essa anlise, ainda dentro desse universo, foi investigada a diversidade das
tipologias a fim de serem sintetizadas as diferentes composies dessa produo. Com
relao composio volumtrica, observou-se a predominncia de quatro tipos (NERY,
2003):
A - As solues em dois pavimentos a partir de uma composio ortogonal e de fig. 3. Exemplo da tipologin 1\ , ll1
uma caixa estrutural, com destaque para a contraposio dos cheios e vazios (fig. 3); Autor: Isabella Arago, 2004

B- As residncias de um pavimento que possuem na sua cobertura um coroamento

que extrapolao limite das paredes e que so interceptadas ainda por finas lajes sustentadas
por pilares (fig. 4);
C - As casas solucionadas a partir de uma caixa estrutural suspensa parcialmente
por pilotis (fig. 5);
D-As residncias de um pavimento, definidas a partir de caixas traos e/ ou planos
ortogonais (fig. 6).

Como resultado de pesquisa, foram encontrados os seguintes dados:

fig. 5. Exemplo da tpologia ( .. 1(,
Tipologias Freire . Amor: I sabdla t\ raga11, 1111

I T::l : I
I : I: I : I 1 Ou:os I as necessidades de cadn 11
foram estabelecidas as SlW 1
ela apresenta uma articul.t
No que diz respeito articulao espacial, observa-se a predominncia da separao quando ela pertence a \1111. ~
dos setores pela funo dos compartimentos. Quando a residncia se apresenta em dois central, o que demonstI': I 1
pavimentos, geralmente se encontra no primeiro piso, na parte frontal da casa, o setor Nota-se que, t:n< pt
social, seguido do de servio, enquanto o ntimo se localiza no pavimento superior (fig. 7). contratar servios ck pt P
Q uando ela apresenta um pavimento, verifica-se uma tentativa de setorizao, de acordo com modernas em todo s o H ;1

252 253
 .' llheiros civis. As
l lltt <'llt'('
I~~' ' l<'tlcc a profissionais
',til< t lb rros, no s pela
q.dtlH'Ili C pela qualidade

li)',.I< l:1 a diversidade das

' ~ <k ssa produo. Com
1 d< q ua tro tipos (NERY,

lll l "':' i ~iio ortogonal e de Fig. 3. Exemplo da tipologia A. Residncia Barbosa. Fig. 4. Exemplo da tipologia B. Residncia Figue iredo.
1 111' (' vazio s (fig. 3); Autor: Isabclia Arago, 2004 Autor: lsabella i\rago, 2004

ciiHtt ltr:l um coroamento

1111 l1 nas lajes sustentadas

11 i .tt spc nsa parcialmente

1 ;li \ ,ls lraos e/ou planos

ji lc " dados:
Fig. S. Exemplo ela tipologia C. Residncia So uza Fig. 6. Exemplo ela tipologia D. Residncia Akcs Sob rin ho.
Freire. 1\utor: Isabclb Arago, 2004 Auwr: lsabclia Arago, 2004

Outros
as necessidades de cada proprietrio e das condic)es ambientais. Ainda sobre esse assunto,
6 foram estabelecidas as seguintes relaes: quando a residncia pertence a famlias mais abastard as,
ela apresenta uma articulao espacial mais fluida, na qual os ambientes se intercomunicam;
olc1tl lin:i ncia da separao quando ela pertence a uma famlia de classe mdia, apresenta solues a partir de um corredor
'' i:t :.1 :1prcscnta em dois central, o que demonstra um carter ainda tradicional na resoluo espacial.
' ltlttll :tl d :t casa, o setor Nota-se que, enquanto as famlias mais abastadas tinham o poder aquisitivo <.k
t\" it 1wn1 o superior (fig. 7). contratar servios de profissionais qualificados, que elaboravam casas com caracterstica:;
1 lctl /.:t(;:to, de acordo com modernas em todos os seus aspectos, as famlias de classe mdia construam com a ajuda

252 253
 , \ o11nola:io ~"pa cial de famlia da classe mdia. Articulao e spacial de fa mlia mais abastada. dois papis fundame ntai ~ : r
l((,,dncin Figueiredo l\lch Rcsitinc ia Souza Freire. de contribuir para a co1111'
- ~- ~. - -~~-l'r! brasileiras.
1.& =t Quanto ao s matt'lt .lll

~
~ ~
..-, d- -- m
~ r"
<iJC--
1!- . . , .
~-------

I -f1 do pano de vidro como \'l'l

~I L-
r.5"'~~
\ "JR,. .. ) -r!:;''"" ' ~
N 1".1:() \.) . ~..-:'.f
~r~ 2x2; da pintura de tcxt111 :t
~ - -~ esmaltados; do "fuget", v
r- ~ i - I ~:71 ." ~~ ~--- sobreposta laje, nas qu.1i
11 1. C::thinciC 07. Garngem OI . \ "ar:tnd a 07. Cozinha casos, as de fibrocimc nto,
li.! \ ':tr;mda 08. Dcp. Enop. 02. Espelho d'~ua 08. \\:c
Ol S:d:1de CSI:l r 09. Area de scn io lll l lall 09. Costura
Por fim, verifica 1':111
IH. ( .np:1 /co~ i nhn HJ. lJL:psiro 04. ~~mr 10. :\rea de scnio moderno nacional que, n H'
(I ' ( J (i ,ti'IO li. Quintal 05. J:umu l i. ( jtl:lrtO de en'!pr,g;\<b
11(,, \X:,, 12. Circulao dcscoh~.:na 06. Cop:l 12. :\ r~Ca desco berta residencial moderna em /\ 1
13. Garagcnl
essas influncias chega 1':11 1
1-'ig. 7. Croq ui das distintas articulaes espaciais das residncias. Autor: IsabeUa i\rago, 2004 com entrevistas feitas C()ll
tinham como referncia 1<
d e con strutores pouco ou no-habilitados, que expressavam indcios modernos apen as outros casos, os moradort
nas solues das fachadas, conservando assim os aspectos tradicio nais da distribuio rea, antes de chegar :'1 ~
espacial. Observa-se a existncia freqente de varandas, que so posicionadas em diversos possivelmente trabalbm1 l'l
lugares, predominando a colocao delas na parte frontal do corpo principal d a residncia
c na frente dos quartos, onde muitas vezes ela usada como elemento de p ro teo contra 1. D elfim Amo rim : n
a inso lao. assim um espao que pc111
No setor de servio, observa-se quase sempre a existncia de uma edcula nos fundos. residncias;
I ~ la surge como um apoio aos servios domsticos. Geralmen te abriga o quarto da
empregada e, em muitos dos casos, a garagem. 2. Escola Carioca l-
Na rea intima, verifica-se quase sempre o banheiro p rximo aos quartos, porm proteo solar, dos ditnnw"
raram ente como sute. Quanto aos quartos, nota-se a tentativa de disp-los segundo uma formais, principalmcntt' d t
melhor condio de ventilao, nem sempre alcanada.
Com relao implantao, as casas geralmente possuem seu corpo p rincipal no 3. Lcio Costa: u )tt
centro do lote, o que possibilita a existncia de recuos. Enquanto o s laterais quase sempre tambm pertence a A 1111
s:io utili zados como acesso de servio e de garagem, e o posterior praticamente no existe nordestinas;
em fun o da edcula, o recuo frontal sempre utilizado como jardim, apresentando apenas
.tlguma s poucas excees. Esse jardim, alm de proporcionar a quebra da aridez, possui

254 255
' 1 111111!.1 111.11 '
" de contribuir para a composio plstica da obra, um dos aspectos tpicos das so lui >c s
+ Quanto aos materiais, em gera], observou-se a utilizao da madeira nas esquadrias;
11 ' C tl/ l ll h ,L
111( 1\ '
uq 1 ~ .. 1n1.1
111 \ ,, dt- "tn io
li f l n H IIcL'Illprcgncb
I' \ LcLdt'.,tol H.:na
I\ I I 11.1,~( 111
" 11111
1
,Ih li >s modernos apenas
rllt li nais da distribuio
u '' ll 1o nadas em diversos
"' pt incipal da residncia
ll '<l tn de proteo contra
llt1 t. t nlcula nos fundos.
lllt' .thriga o quarto da
111111 :tns quartos, porm
r.I J:.p<' los segundo uma
1 ,,,.,, corpo principal no
,,., l:ttnais c1uase sempre
I' 111.11 icamcnte no existe
llltl, .1prcscntando apenas
ll'lt'h ra da aridez, possui
a bas tada. dois papis fundamentais: o de serYir como elemento de transio entre a rua c a casa, L' i,
brasileiras.
-11 do pano de vidro como vedao; das cermicas que imitam o tijolo aparente; das p astilhas
2x2; da pintura de textura lisa, quase sempre em to ns claros; dos azulejos decorados c
esmaltados; do "fuget", e de pedras. Nas coberturas, h um predomnio do uso de telha
sobreposta laje, nas quais so utilizadas quase sempre as telhas cermicas e, em alguns
casos, as de fibrocimento, recurso nordestino caracterstico e bastante aplicado.
Por fim, verificaram-se algumas influncias de figuras importantes do cenrio
moderno nacional que, mesmo distantes, contriburam para a conformao da arquitetura
residencial moderna em Aracaju. Sobre esse assunto, vale ressaltar que os meios pelo quais
essas influncias chegaram cidade ainda devem ser mais bem investigados. De acordo
com entrevistas feitas com moradores, muitos dos profissionais que atuavam na cidade,
tinham como referncia revistas nas quais se apresentavam as tendncias da poca. Em
outros casos, os moradores afirmaram que alguns deles tiveram outras experincias na
rea, antes de chegar cidade, como foi o caso do desenhista Walter Barros, que
possivelmente trabalhou em So Paulo. Dentre as principais influncias podem-se destacar:
1. Delfim Amorim: mediante a prtica da cobertura em telha sobreposta laje, criando
assim um espao que permitiu a circulao de ar e contribuindo para minimizar o calor nas
residncias;
2. Escola Carioca e Oscar Niemeyer: por meio do brise-so!eil e de outras formas de
proteo solar, dos ditames corbusianos, e do uso de pilares em "V", dentre outros elementos
formais, principalmente d epois da construo de Braslia;
3. Lcio Costa: com a tentativa de mesclar o colonial com o moderno, busca c1uc
tambm pertence a Amorim na valorizao das referncias coloniais especificament e
nordestinas;
254 255
 4. Luiz Nunes: pelo uso de elementos vazados (cobogs), cuja criao foi de sua Referendas Bibliogrf1c
auto ria, bem como os panos de vidro com caixilhos metlicos;
Ai\IORii\1, Luis do Eirado . Modt
5. Oswaldo Brakte: por meio da composio volumtrica em cai."Xas leves, o tratamento P ublicado em Setembro dt 1111
Acesso em 9 ou r. 2004.
das fachadas em composies retangulares compostas pelas aberturas e por materiais B R UAND, Yves . Arquitctu m Co1
cermicos de revestimento, alm de seus exuberantes jardins, cuja integrao direta de 1\:r\SLAVSKY, Guilah. Arquitt'tltt tt 1
I n: Anais do 5 Semin rio I >
interior e exteriores, teve papel fundamental na composio do conjunto;
1\:ERY, Juliana. As rc si d n ci 1t ~ 11
DOCOMOMO Brasil. S:in c
6. Vilanova Artigas: com a tipologia de suas residncias em forma de "caixa". OLIVEIRA, Clautcniz A l vc~ dt t
Residncia Calumby B~tr rc t o. A
de i\ rquitetura e U rbanismo ti
Na certa, no se esgota aqui a compreenso da arquitetura residencial moderna em PORTO, Pernando. Alguns n o ""
Aracaju e, conseqentemente, no Nordeste, assim como tambm no se exaurem as vrias REIS FILHO, Nestor G o ula rt . () 11
RIBEIRO, Ncuza Maria G c'>is. ' J'oto
possibilidades de entendimento e anlise dessa produo. Este trabalho apenas busca avanar
Massangana, 1989.
no mapeamento das solues sergipanas, a fim de que se possam aprofundar os estudos SANTOS, Isabella Arago f\.l clo, A
sobre essa questo, incentivar e contribuir para a constituio de um acervo documental Bairro So Jos. Aracajlo: I\ lo ''
dessa arquitetura na cidade chamando a ateno para as obras que vm sistematicamente SCHUSTER, Benjaminvich Co~t.t
concluso do Curso de 1\ nJIIItt
sendo descaracterizadas: pela fragilidade de sua proteo legal, pelo desconhecimento de VERSSIMO, Francisco c 1\l t\1 I
seus valores e caractersticas essenciais e pela prpria dificuldade de manuteno dessas arquitetura e da utilizao do
edificaes dentro da dinmica urbana contempornea. Portanto, este estudo surge como
mais um momento na tentativa de se registrar e compreender melhor essa produo e as
possveis polticas para a sua preservao.

256 257
 , "'I' t ri ao foi d e sua
cli ' ' ~ leves, o tratam ento
I u lllll': ls c po r materiais
uq.1 Integrao direta de
i
1 111 11111 o;
' d" " ".
I1111 lt)I'IWt e ca1xa
1 11 . idvncial moderna em
1'111 ,111 Sl' exaurem as vrias
dl111 :1penas busca avanar
111 .q no fundar os estudos
1 11111 ace rvo do cumental
111 \'t' m sistematicamente
11 ltt dtsconhecimento de
l1 d1 manuteno dessas
1, 1 l l' l'St udo surge como
11'111111 tssa produo e as
256
Referendas Bibliogrficas
AMORi i\1, Luis do Eirado. Modernismo recifc nsc: uma escola de arquitetura, trs paradigmas e alguns paradoxos.
Publicado em Setembro de 2003. Disponvel em: <\\>ww.vitruvius.com.br/arquitextos/arq012 /bascs/ 03tcx.asp >
Acesso em 9 mn. 2004.
BRUAKD, Yvcs. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo. Editora Perspectiva.1 997.
NASL'\ VSKY, Guilah. i\ rquitetura moderna em Pernambuco entre 1945-1970: uma Prod uo com Identidade Regional?
In: Anais d o 5 Seminrio DOCOMOMO Brasil. So Carlos: SAP/ EECS/ USP. 2003. CO- ROM.
NERY, J uliana. 1\ s residnci as modern istas em Aracaju nas dcadas de 50 e 60. I n: Anais do 5 Seminrio
DOCOMOMO Brasil. So Carlos: SAP/ EECS/CSP. 2003. CO-ROM.
OLIVEIRA, Clauteniz Alves de e SIMES, Amanda Mitidieri. Registros da arquitetura moderna em Aracaj u.
Residncia Calumby Ba rreto. Aracaju: Trabalho da disciplina H istria da Arquitetura e do Urbanismo UI do Curso
de Arguitt:tu ra e Urbanismo d a UNIT, professora Juliana C. Nery, 2002.
PORTO, Fernando. Alguns nomes antigos do Aracaju. Sergipe: Grfica e editora J. Andrade T.tda., 2003.
REIS FI LI 10, N estor Go u!art. Quadro da a rquitetura no Brasi l. So Paulo: Perspectiva, 1978.
RIBEIRO, N euza l'l!aria Gis. Transformaes do espao urbano: o caso de Aracaju. Recife: FUI'\ DAJ, Editora
Massangana, 1989.
SANTOS, Isabella Arago Melo. Anlise das residncias m odernas da cidade de Aracaju da dcada de 50 e 60:
Bairro So Jos. Aracaju: Monografia de T FG do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UNIT, 2004.
SCHUSTER, Benjaminvich Costa . A Residncia Araca juana no Centro e Bairro So Jos . Aracaju: Monografia de
concluso do Curso de Arquitetura e urbanismo, UNIT, 2000.
VERSSIMO, l"rancisco e i'vlALLMANN SEBAR, \\liJliam. 500 ano s da casa no Brasil: As transformaes da
arquitetura e d a utilizao do espao de moradia. 2 ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.
257
 Caminhos da Arquitetura Moderna
em Campina Grande: emergncia, difuso
e produo dos anos 1950
Marcus Vi nicius Dantas de Queiroz
Fabiano de Melo Duarte Rocha

Na segunda metade da dcada de 1950, os jornais da cidade de Campina G rande,

interior da Paraba, faziam coro com o clima de otimismo que dominava o Brasil frente s
aes empreendidas pela admini strao do presidente Juscelino Kubitschek. As matrias o
homenageavam em "gratido" pelas obras realizadas pelo governo federal no municpio,
discutiam os pontos presentes no Plano de Metas, ' estampavam fotos da construo de
Brasilia,2 obra que "h de insuflar a qualquer pessoa um sentimento que vai passando da
admirao ao entusiasmo, do entusiasmo a uma convico eufrica de confiana no Brasil
e na capacidade de realizao do homem brasileiro" .3
Envolvida por essa atmosfera, a cidade experimentava o desenrolar de um novo
ciclo de modernizao, em compasso com os acontecimentos nacionais e alicerado nos
esforos da elite local para inseri-la no processo de industrializao do pas. Com manchetes
do tipo "Campina Grande marcha a passos largos para a industrializao", "Campina
Grande: porta do serto e centro de trabalho incansvel", "Campina Grande: um dos
municipios de maior progresso", "Campina: centro industrial e de irradiao econmica
do Estado", a edio inaugural do peridico campinense Dirio da Borborema, de 2 outubro
de 1957, trazia detalhadas incurses, carregadas de tom herico, acerca da pujana econmica
do municpio, nas q uais o comrcio, que sempre esteve presente na base da sua economia,
aparecia como algo do passado e a industrializao como o futuro promissor.4
Ao mesmo tempo em que se tentava edificar ou consolidar novas estruturas para a
economia local, a cidade assistia expanso da malha urbana por meio de loteamentos
particulares, construo de casas populares financiadas pela iniciativa privada 5 e a uma
maior difuso dos transportes pblicos e dos eletrodomsticos, a discus ses sobre
planejamento urbano e sua insero na estrutura administrativa do municpio; construo

258 259
da Escola Politcnica da Universidade da Paraba, do terminal rodovirio de passageiros e territrio brasileiro.' ' I
ao ioicio elo processo de verticalizao ela sua regio central, com o surgimento de complexos democrtico, dos pl;ut1
empresariais e ele grandes edifcios ele apartamento. Quantificando esse entusiasmo de uma identidade 111
p rogressista, a mesma edio inaugural do Dirio da Borborema mostrava nmeros do convico eufrica 1!1
"vertiginoso surto de construes em Campina Grande". O salto foi de quase trinta vezes brasileiro", 8 realizatll 1
em pouco menos de cinqenta anos, pulando de 600 edifcios, em 1905, para 17.240, em alvo dos olhares dos t
1954. Paralelamente a tudo isso, existia o empenho de uma elite econmica e intelectual Nesse contcxlt 1,
que buscava alinhar-se aos movimentos culturais em voga nos grandes centros do pas. Arquitetura Moderna
Foi nesse contexto que a Arquitetura Moderna encontrou terreno frtil para sua e de profissionais v1 11
emergncia e difuso, ganhando status de progresso, arrojo e civilidade. Sua insero no dos 1960. Foram avc t J
cenrio local aconteceu em meio a um processo de renovao da paisagem urbana de tais edifcios, em 1
campinensc, o qual se iniciou na dcada de 1930 (principalmente da sua regio central), Brasil e que pecu l i;~rit
atravessou os anos 1940 e chegou aos 19 50 com o mesmo intuito e discurso de construo matrias e material d1
de uma cidade moderna, civilizada, burguesa, pronta para o livre desenvolvimento do projetistas de alguns 1
capital. Almejava-se edificar uma urbe sadia, arejada, fluida, bela e disciplinada, projeto (plantas, cortes, fach:11
utpico no qual a modernizao da arquitetura ocupava um lugar de destaque, e era Esse material formn t
considerada o 'instrumento' ideal para combater o dito arcasmo das construes trreas e que j permite tecct' 1
acanhadas, cuja implantao no lote e organizao espacial ainda eram coloniais. escassez, ou quase i11
A primeira modernizao, ainda no-moderna em termos de arquitetura, entre os permite uma pr:imcint
anos 1930 e 1940, soltou as casas dos limites do terreno para a ventilao e insolao elas significativos no mhi
alcovas consideradas insalubres, diversificou os programas, reclistribuiu os espaos, inseriu de fontes podem trn :t~
novos materiais construtivos e mecanizou o abastecimento d'gua e a coleta de esgoto.6
No campo formal, o neocolonial, o estilo misses, os chamados bangal s e o art dco (que Emergnci ~t, 1

dominou grande parte da produo arquitetnica desse momento) elaboraram a imagem

pblica dessa primeira fase de modernizao. Eram inovaes sadas das pranchetas de Como j fo i ~tpt
arquitetos, engenheiros e desenhistas, disseminadas por todas as camadas sociais. dcada de 1930 c i 11
J na dcada seguinte, 19 50, a renovao arquitetnica deu-se com a filiao ele boa neocolonial e o esliln
parte dos edifcios construdos na cidade ao l\[ovimento de Arquitetura Moderna, ainda Geraldino Pereira I ) t
que muitas vezes ele maneira incompleta, superficial, ou incorporando apenas elementos eram freqente s na1l p
isolados dessa linguagem. Sua maior difuso e popularizao pelo Brasil s aconteceu a por clientes e projctHit
partir do segundo ps-guerra, principalmente devido criao de escolas de arquitetura do Grande Hotel pl' lt
em vrias regies do pas e ao deslocamento de profissionais de formao moderna pelo

260 261
 ltultl\ 1."1 1'1<> de passageiros e
,,, 'lll~'"''vnto de complexos
dill! .llll i<J esse entusi asmo
,llltf 1111 >'>I rava nmeros do
llt 1l111 dl' quase trinta vezes
, t.'lll 11)05, para 17.240, em
.li11 ,., nn<">mica e intelectual
1'1.11 H ks centros do pas.
11111 1nrcno frtil p ara sua
1 "il~tl.1d c. Sua insero no
111, ,I., da paisagem urbana
tllt d.1 sua regio central),
111 ,. dtscurso de construo
li\ 11' desenvolvimento do
11 l.1 ,. d isciplinada, projeto
1 l11g.1r de destaque, c era
t 1d.1s construes trreas e
''' l'l:tm coloniais.
ti', t k arquitetura, entre os
1 \I llli l :~<;o e insolao das
lliiHIIll os espaos, in seriu
''''11,1 t' a coleta d e esgoto.c,
1. ll,lll_l\:d{)s e o art dco (que
11it1) d :1horaram a imagem
..11d.1s das pranchetas de
I' t .1111:1das sociais.
11. ~\ \ om a filiao d e boa
ltlltlll'lu r:l Moderna, ainda
ll utt .11 1do apenas elementos
I'' lt llr:tsil s aconteceu a
1 1l1 \ 'S t ( 1hs de arquitetura
,, lt '' lll.l<;ao moderna pelo
260
territrio brasileiro. 7 Tais transformaes ocorreram no contexto d e um sistema pol1 iw
democrtico, dos planos desenvolvimentistas dos anos 1950 e dos esforos de constru~:to
de uma identidade nacional que criasse um sentimen to d e "admirao, entusiasmo <'
convico eufrica de confiana no Brasil e na capacidade de realizao do homlm
brasileiro",s realizao que, nos mesmos ano s 1950, atraiu a ateno internacional, viro u
alvo dos olhares dos crticos estrangeiros.9
Nesse contexto, essa comunicao estuda o momento de emergncia e difuso da
Arquitetura Moderna na cidade de Campina Grande mediante a anlise de algumas obras
e de profissionais vinculados a tal corrente arquitetnica ao lo ngo dos anos 1950 e in cio
dos 1960. Foram averiguados, semp re que possvel, quais conceitos direcionam a concepo
de tais edifcios, em que medida essa produo se relaciona com a de outras partes d o
Brasil e que peculiaridades assumem no cenrio campinense. Para tanto, recorreu-se a
matrias e material de publicidade de jornais da poca, entrevistas com proprietrios L'
projetistas de algun s imveis estudados, levantamento fotogrfico atual e registros tcnicos
(plantas, cortes, fachadas etc.) encontrados nos arquivos da prefeitura de Campina Grande.
Esse material fo rma um cotpus docu mental ainda incompleto, com algumas lacunas, m as
que j permite tecer consideraes e especular sob re essa arquitetura. Assim, diante dn
escassez, ou quase inexistncia, de estudos especializados sobre o tema, lO este trabalho
permite uma p rimeira aproximao em relao a um conjunto de obras e de profissionais
significativos no mbito local, com todos os riscos que esse tipo de abordagem e limitao
de fontes podem trazer.
Emergncia, difuso e personagens
Como j foi apontado, as manifestaes arquitetnicas em Campina Grande, entre n
dcada de 1930 e incio dos anos 1950, localizavam-se entre o art dco, o bangal, o
neocolonial e o estilo misses. E stes dois ltimos eram chamados, pelo ento desenhist:~
Geraldino Pereira Duda, 11 d e "estilo portugus" e "estilo espanh ol" respectivamente, c
eram freqentes nas publicaes nacionais de arquitetura, sempre utilizadas como referncia
por clientes e p ro jetistas da cidade. Talvez a nica exceo do perodo tenha sido a constru:u >
do G rande H otel pelo poder pblico (1936-1942), cujo jogo de volumes, limpeza for n111 l,
261
explorao do concreto armado e integrao espacial entre os cinco pavimentos por meio arquitetnica. Renov:11
de um grande vazio circular central aproximava-se mais de uma modernidade que tentava d o alto serto da l'ar:tl
romper com as construes da poca. No mesmo pero do, entre 1934-1937, Luiz N unes, Tal repercuss:u '
no Recife, j realizava uma obra moderna significativa, tanto em termos qualitativos como co rrente de modcrn i:t,l
quantitativos. E ntretanto, somente entre o final dos anos 1940 e incio elos anos 1950, com do Nordeste no cst.l\
a produo de arquitetos como Mario Russo, Accia Gil Borsoi e Delfim Amorim, que G rande, o movimcnt1 1 ~
eram tambm professores da Escola ele Belas Artes de Pernambuco, 12 a cidade passou a vindos de outros lugar(
viver uma renovao arquitetnica de maior alcance. At ento, a formao dos arquitetos campinense, encontn11
de Pernambuco era acadmica. 13 absorveram, reinvcn 1,, 1
J a partir da segunda metade da dcada de 1950, encontra-se nas pginas do jo rnal No atual estngi1 1
Dirio da Borborema uma infinidade de projetos alinhados com a Arquitetura Moderna Arquitetura Modcrn:11
desenvolvida em outros lugares do pas, seja absorvendo seus conceitos de projetao, seja como o introdutor dt''
apenas se apropriando e recriando as suas formas. So propostas para residncias, declaraes a jornali f. l
urbanizao de partes da cidade, teatros, mercados, hotis, rodovirias, escolas tcnicas, aumentarem as vozl''~
paradas de nibus, faculdades, moradias populares, praas, agncias bancrias, edifcios de arquitetura campi n<.:1n
apartamento e de escritrio. Boa parte desses proj etos foi concebida por profissionais de entre 1962 e 1963, 1H
fora da cidade, principalmente por pernambucanos oriundos das primeiras turmas de concreto armado"2 ' . (
orientao modernista formadas aps a renovao do ensino d e arquitetura no Recife, cimento armado, j 1 1
promovida por Russo, Borsoi e Amorim. Nomes como Augusto Reynaldo, Heito r Maia estrutura do G rand(' I
Neto, Lucia Estelita, Waldecy Pinto, Hugo Marques e os artistas plsticos Corbiniano Lins Longe de dc.:smt
e Abelardo da Hora figuravam entre os atuantes no mercado local nesse momento. se pode consider lo r
Campina Grande, na poca, era o maio r centro econmico prximo ao Recife, que sua converso .111
tornando-se interessante campo d e trabalho para muitos profissionais do estado vizinho Oscar Niemeyer: qu:t l
diante do constante aumento do seu nmero de construes 14 e do reduzido quadro de da poca (projeto <.:111
arquitetos residentes e atuantes na cidade.15 Alm d isso, possua uma elite circulante e Leo e E rnani Vas r< 111
atenta aos acontecimentos da capital pernambucana. Profissionais vindos de outros lugares, fez a Belo Horizon tt. r
como o arquiteto carioca Ayrton Nbrega, que fez a primeira proposta para o Teatro oito anos de idade, o q
Municipal, em 1957, Roberto Burle Marx e o polons Wit Olaf Prochnik,16 que foram plena e consciente.: l' l ll
contratados para elaborar projetos de urbanizao para o Aude Velho, na dcada d e 1950, co njunto d a Pampullt .t
tambm passaram pela cidade nesse mesmo momento. Concomitantemente, alguns aquela forma de pn >i< t
engenheiros locais, como Lynaldo Cavalcante e Austro de Frana Costa, e desenhistas, n o mesmo ano ele I'i
como G eraldino Pereira Duda, comearam a se engajar nesse movim ento de renovao do Brasil. Nesse tl'l' 'l "

262 263
 1111 ', 1''"imcntos por meio
1 tlle~dnt 1idadc que tentava
11, 1'1 H I():17, Luiz N unes,
1 11 1111os qualitativos como
11\lllo dos anos 1950, com
'" ,. I k lfim Amorim , que
ti ti H 11, 1 ' a cidade passou a
1 Io1 111:ti'io dos arquitetos
1 .,,. 11as pginas do jornal
11 .1 t\rq uitetura Moderna
IH' 111 1s de projetao, seja
1pm 1as para residncias,
,J, 1\ unas, escolas tcnicas,
'LI ' h:m crias, edifcios de
Itida por profissionais de
d.t. primeiras turmas de
d1 .ll tJ Utetura no Recife,
I c, lhyna ldo, Heitor Maia
l'l.t.licos Corbiniano Lins
.tlt l\ 'ssc momento.
'"'" prximo ao Recife,
""'''s do estado vizinho
' " " lt'd uzido quadro de
111 11111:1 d ite circulante e
\ I tit ios de outros lugares,
i'"'JH>Sia para o Teatro
li l'1ncl lnik, 16 que fo ram
, ., 1111 ' n:t dcada de 1950,
tclltlll.tlllcmente, alguns
11; ' < tiS! a, c desenhistas,
ltt \ IIIH ' I t lo de renovao
262
arquitetnica. Renovao que, alis, ati ngiu desde a capital, Joo Pessoa, 17 at munic1 p111s
do alto serto da Paraba, como, por exemplo, a cidade de Patos. 18
Tal repercusso, associada ao trnsito de profissionais vivamente conectados C< >lll :1
corrente de mo dernizao arquitetnica e das artes p lsticas do pais, mostrava que o intl'l'it >I
do Nordeste no estava margem dos desdob ramentos nacionais. No caso de Campi 11a
Grande, o movimento ganhou fora, em um primeiro momento, com a atuao de pro fissionais
vindos de outros lugares, mas, logo em seguida, ou at simultaneamente, enrai7.ou-se em so lo
campinense, encontrando seus seguidores locais, que, com maior o u menor intensidade,
absorveram, reinventaram e p useram em prtica as concepes projetuais modernas.
No atual estgio da pesquisa, fica difcil precisar qual foi o autor da primeira obra de
Arquitetura Moderna da cidade. 19 Publicaes locais20 sacramcntam Geraldino Pereira Duda
como o introdutor desse tipo de arquitetura em Campina Grande, fato reforado por suas
declaraes a jornalis tas e d emais interessados n o assunto. 21 Alguns trabalhos, alm de
aumentarem as vozes dos que consideram Geraldino o precursor e o "pai da moderna
arquitetura campinense", afirmam q ue seu projeto para o Teatro lviunicipal, constru do
entre 1962 e 1963, pertence " primeira gerao de edificios campinenses erig idos e m
concreto armado"22 . Con tudo, desde 1940, o concreto armado, ou, como era conhecido, o
ci mento armado, j era bastante utilizado nas construes da cidade. 23 Alm do mais, a
estrutura do Grande Hotel fo i toda erguida co m esse material j na dcada de 1930.
Longe de desmerecer os mritos de Geraldino Pereira Duda, o fato que dificilme nte
se pode consider-lo o pioneiro da Arquitetura Moderna na cidade. Ele mesmo rclatmr''
que sua converso ao modernismo se deu em dois instantes de obser vao da o bra de
Oscar Niemeyer: quando viu a fachada do Ministrio da Educao c Sade em publicao
da poca (projeto em parceria com Lcio Costa, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos
Leo c Ernani Vasconcellos) e quando conheceu o conjunto da Pampulha em viagem <.JUC
fez a Belo Horizonte. No ano da concluso do Ministrio, em 1943, Geraldino tinha apenas
oito anos de idade, o que leva a crer que o seu contato com esse edifcio s se deu de fo rm:1
plena e consciente em momento posterio r. Contudo, o episdio decisivo foi a sua v isita ao
conjunto da Pampulha, quando se impressionou e pensou em levar "para Campina Grilnde
aquela fo rma de projetar", algo que tambm no aconteceu n o momento da sua conclusao,
no mesmo ano de 1943, mas durante a gesto d e Juscelino Kubitsche k como prcsidenl('
do Brasil. Nesse tempo de uma possvel converso, outros arquitetos modernos j atll;lV:\11\
263
na cidade. A residncia do mdico Bezerra de Carvalho, por exemplo, foi projetada p or
Augusto Reynaldo, no ano de 1952. Em 1956, incio do governo JK e poca da sua viagem
a Belo Horizonte, j se encontrava reformada a Praa da Bandeira, com um projeto de
Lcio Estelita e escultura de A belardo da Hora.

Projetos e obras

Durante a dcada de 1950, Augusto Reynaldo2 s projetou uma srie de habitaes

para mdicos e comerciantes campnenses. Nesta pesquisa, foram localizadas quatro dessas
residncias. A primeira foi para o mdico Bezerra de Carvalho, 26 em 1952, momento anterior
sua formao como arquiteto. O conjunto de plantas que compe esse projeto mostra
que o resultado j era um exemplar moderno maduro/7 com a presena de muitos dos
elementos q ue caracterizariam uma linguagem prpria da arquitetura produzida no Rio de
Janeiro. Partindo para a anlise d os registro s g rficos, percebe-se a disposio do edifcio
em dois blocos articulados, implantados no centro de um vasto lote, distinguindo setores
social, ntimo e de servios. O arquiteto fez uso de g randes empenas trapezoidais para a Fig. l . r\ugusto Reynaldo. Ao I
residncia Wanderley (dcM .11 o
demarcao dos volumes, utilizou lajes inclinadas substituindo o madeiramento do telhado, Fonte: Carvalho et ai (200(o)
brises de concreto nos corredores, elementos vazados cermicos, generosas aberturas e
planos de vidro de piso a teto nas reas sociais (numa tentativa ele in tegrao interior e
pblicas. As d emai s
exterior) e dialogou com a topografia irregular do terreno por meio da explorao de pisos
elabo rados jogos volt 11
e cobertas em nveis variados. As grandes aberturas para o exterior, mais a ausncia d e
Porm, se a c:o1 1
divisrias entre seus vrios recan tos, tornaram as reas sociais extremamente permeveis e
projeto e construa1 1,
fluidas visual e espacialmente. A ausncia de divisrias tambm foi um recurso utilizado
famlias Wanderley ( I1)
nos quartos, que foram divididos por armrios, numa tentativa de aproximao do conceito
(1957) representan1111 1
de planta livre. 2H O acesso residncia d ava-se por uma rampa, em meio a um jardim com
obra. J formado (ou 1
formas sinuosas.
com passagem pcln s .1
Contudo, observando a obra construda, nem to das essas inovaes para o contexto
maior inventividadl 11
local chegaram a ser concretizadas. A interferncia do proprietrio e a dificuldade de
implantao, solua1 1 1
aquisio d e mo-de-obra especializada e de alguns materiais no mercado locaJ29 produziram
Muitos dos elemcn tO'o
um resultado inferior qualidade do projeto. Houve um esforo maior em manter as
formas livres, clivis:11 1 1 1
concepes originais dos setores sociais e da fachada com frente para a rua, demonstrando
trapezoidais, graotk~ 1
a p reocupao com o arrojo e a aparncia de modernidade, principalmente nas reas mais

264 265
1'111plo, t'oi projetada por
11\ I' tp >c:l da sua viagem
t'I'a, 1 nm um proj eto de

11111:1 Slri c de habitaes

'll t" . di ~~::1d as quatro dessas
'11 I11'>?, momento anterior
'J ll H ' tssc projeto mostra

111 l'''t'lla de muitos dos

I li I .1 produ zida no Rio de

, ,1 di sposio do edifcio
l1 1!!', di slinguindo setores
IH11:1s 1rapczoidais para a Pig. 1. Augusto Reynaldo. t\cima, resJdncia Bezerra de Carvalho, 1952. Abaixo,
residncia Wanderley (descaracrerizada), 1955.
11,11 l11ra mcnto do telhado,
Ponte: Carvalho et a\ (2006) / Arguivo Pblico l\.lunicipal de Camptna Grande
c,.,, )',l'llnosas aberturas e
1 tlt i111cgrao interior c
pblicas. As demais fachadas foram al teradas, os ambientes compartimentados, os
11 1d:1exp lo rao de pisos
elaborados jogos volumtricos contidos, as aberturas reduzidas.'0
,., i111 , 111ais a ausncia de
Porm, se a concepo da residncia Bezerra de Carvalho levantou um h iato entre
11 1 lll.ll llcnte permeveis e
projeto e construo, entre discursos e prticas modernas, as casas concebidas para as
l1 11 11111 recurso utilizado
famlias \v'anderley (1955), Vieira Silva (segunda metade dos anos 1950) e Loureiro Celino
:q11o \ i111ao do conceito
(1957) representaram uma fase de menor distanciamento desses dois momentos: projeto x
11 1111('io a um jard im com
obra. J fo rmado (ou no final do curso no momento do projeto para a farrlia Wanderley),
com passagem pelas aulas de Borsoi e pelo escritrio de Amorim, Reynaldo demonstrou
111 1\'.1<;1>t'S para o contexto
maior inventividade nas solues propostas, chegando a resultados refinados quanto a
' 1' ' H 1 t ' :1 cl ificuldade de
implantao, soluo espacial, aspecto formal, uso dos materiais e detalhes construtivos.
111.11lc 1I<>cal 2~ produziram
Muitos dos elementos presentes na obra analisada anteriormente se repetiram (jardim com
11;o 111:1ior em manter as
formas livres, diviso entre setores social, ntimo e de servio, lajes inclinadas, brises, empcnns
jUI'.I .1 r 11a , demonstrando
trapezoidais, grandes esquadrias, dilogo com a topografia irregular do terreno m edianll! o
q hiiii H'III l' nas reas mais

264 265
uso de pi sos e cobertas em nveis diversos), mas agora co m a engenhosidade prpria de
sua experincia como arquiteto.
A residncia \X'anderley aproximava-se da do mdico Bezerra de Canralho em seu
aspecto macio e no partido formal determinado pela casca de co ncreto que delimitava
um volume horizontal preso ao cho, mas houve maior leveza na rampa e na silhueta da
casa, marcada por planos de cobertas inclinados para dentro, reforados p or uma moldura
continua q ue envolvia.e delimitava todo o desenho da fachada frontal (configurando o que
ficou conhecido como coberta tipo borboleta). J os projetos posteriores fo ram alm,
adquiriram leveza c dinamismo ao terem seus volumes principais elevados, deixando o
pavimento trreo recuado, transparente ou livre, com o uso de pilotis. 31
A residncia Vieira Silva32 ocupava uma posio central em um terreno de grandes
dimenses, em aclive em relao cota da via, o que lhe conferia isolamento visual do
entorno c privilegiad os pontos de o bservao. As formas livres dominavam os canteiros,
os caminhos e o lago do jardim. O programa distribua-se em dois pavimentos, dispostos
em planta em fo rma de U. O trreo era composto por garagem, saleta, alguns ambientes
de servio e pilotis, o qual recepcionava quem chegava c abrigava a escada que conduzia ao
pavimento superior. Nesse, desenvolviam-se os setores social, ntimo e parte dos servios.
Uma das caractersticas espaciais da casa era a presena de varandas nas salas e quartos, e rig. 2. Augusto Rcynaldo. ltnl
o utra era a permeabilidade visual entre os espaos sociais (salas e terraos), garantida pela
ausncia de divisrias e pela presena de grandes esquadrias de vidro e de venezianas.
estavam a garagem t ' 11
Plasticamente, a construo era fo rmada por volumes simples, de superfcies
jardim interno) e dL M
retangulares e trapezoidais, que se articulavam e se diferenciavam por meio de balanos,
resposta bastante int~ t
recuos e revestimentos variados (cermicas de cores diversas, pedra, mrmore, painel de
em linha reta, mcsdatt
azulejos, pintura). Esses recursos eram utilizados para destacar o bloco do pavimento
vazada). Em detcrm itl.
superior, marcando sua independncia estrutural e de usos em relao ao trreo. Os brises
muros distintos: um dt
apareciam mais como elementos de vedao do que como anteparos de proteo solar, j
patamar da garagcm, '
que se encontravam nas fachadas que recebiam m eno r insolao (norte e sul), e geralmente
pavimento. O jardi111 I"
em espaos abertos e, portanto, mais ventilados (terraos). Para o poente, o arquiteto
Reynaldo que, jun l<l tllt'
utilizou grandes planos de vidro nas reas de circulao, talvez explicveis pelas temperaturas
demonstrando a inlt'l'.'
mais amenas registradas na cidade em determinadas pocas do ano.
presente em vrias o l111
Outro exemplo, mas infelizmente j demolido, fo i a residncia Loureiro Celino. Seu
programa distribua-se em trs pavimentos. No primeiro, aproveitando o desnvel do terreno,

266 267
 tlil'<'tdtDsitlade prpria de

t'<: t 1.1 dl' Carval ho em seu

h u ttH reto <-1ue delimitava
11 11.1 r.ttnpa e na silhueta da

1; lfl,tdos por uma mo ldura

ttttl.tl (configu rando o que
,., 111 t~ tniores foram alm,
q1,1h l' ll'vados, deixando o
plil!tls. 11
t' ttt ttt tt terre no de g randes
lt 11.1 iso larncnto visual do
1 dt1111 inavam os canteiros,

lt tt \ p:tvimc ntos, disp osto s

11, .. tl rt :t, algu ns ambientes
,, .1,-.cada que conduzia ao
llt tll l!ll' parte dos servios.
111!1.1'. na s salas e quartos, e Fig. 2. AugustO Reynaldo. Residncia Vieira Silva, segunda metade da dcada de 50
t' lt'l rao s), g arantida pela
,idlf 1 r de venezianas.
estavam a g aragem e uma saleta de estudos; no segundo, estavam o s setores sociais (co m
" .i1nplcs, de superfcies
11 11 l)tr meio de balanos, jardim interno) e de servio, e, no terceiro, ficavam os quartos. O muro apresentava uma
resposta basta nte interessante s diferenas d e nvel: iniciava no ponto mais alto do lo te,
IH d1 .1, 11t ~ rn10re, p ainel de
em linha reta, m esclando pedra e tijolos (arranjados d e for m a a permitir uma superfcie
11 ', ltloco d o pavimento
vazada). Em determi nado mo mento, esses m ate riais se separavam, dando origem a d o is
~t-l.tt, .111 ao t rrc-o. Os brises
muros distintos: um de pedra, que continuava em linha reta, resolvia o desnvel e cercava o
I'''',., tlc proteo solar, j
patamar da garagem, e um de tijo los, que ass u mia formas curvas e guarnecia o segund o
1 ( 111 11 tt t' su l), c geralmente
1 pavimento. O jardim possua lago e abrigava uma escultura de Corbiniano Lins, amigo clt:
11 ,, 11 pocn te, o arquiteto
Reynaldo q ue, juntam ente co m ele, participou d a So ciedad e d e Ar te Moderna do Reei <.',
lj tltt ' ' t ts pelas temperaturas
,ll\11. demo nstrando a in tegrao entre as artes plsticas e a arquitetura, caracterstica que se l~:z
presente em vrias o bras da Arquitetura Mot.lerna brasileira.
,111 Lt l .nt trciro Cd ino. Seu
iitdtttt d('srtvcl do terreno,

26 267
 Mas a caracterstica mais marcante da residncia foi seu aspecto plstico, que resultava Reynaldo no momcnttt
em inovao e ousadia para o contexto locaL O primeiro e o segundo pavimentos formavam da U niversidadc da l'.t
uma base, unificada pela utilizao dos mesmos revestimentos cermicos (com as mesmas Pcderal de Campin a (,
cores dos utilizados na residncia Vieira Silva), sobre a qual se apoiavam os quartos e parte pilares em forma ck V, lt
da coberta do andar inferior, elementos que formavam um elegante volume triangular, a esses pilotis, enco111 1.
branco, com poucas aberturas, e que contrastava com resto da obra. Posteriormente, o soluo do auditri< > 1 I
arquiteto apresentou uma proposta similar no projeto para a residncia Joseph Tourton,33 pavimentos superiol'l"
no Recife. Augusto Reynaldo faleceu durante a execuo dessa obra e quem a assumiu foi caixa suspensa. As roI I li
seu primo, o arquiteto Heitor Maia Neto. o provvel auditrio (.11
Maia Neto formou -se na primeira turma do curso de arquitetura da Escola de Belas
Artes de Pernambuco, j orientada pelos pressupostos da Arquitetura Moderna. Trabalhou
como desenhista para Mrio Russo e, nos anos 1960, associou-se a Delfim Fernandes
Amorim. 34 Em Campina Grande, alm de ter dado continuidade s obras inacabadas de

f'ig. 4. I lciwr i\laia N c111, I "

f'onte d a perspectiva: I '.M 1ol.t

268 269
 r ltt jll:lsl ico, l)Ue resultava
.In p;1V1111cntos formavam
1.111\lt'os (com as mesmas
ti .1\'; lln os quartos e parte
g,tlll t' volume triangular,
nl11 ':1. Posteriormen te, o
ldt 'IH ia .Joscph Tourton/3
l11 .1e t1ucm a assumiu foi
ilt lura da Escola de Belas
' I til .t1\lo dcrna. Trabalho u
H .,, . :t Delfim Pernandes
lt. ,,.., obras inacabadas de
268
Reynaldo no mom ento da sua morte, elaborou, em 1959, o projeto para a J:scoln Poli11.\ I I IC:I
da Universidade da Paraba, no bairro d e Bodoco ng, atua] campus I da Univcrs id:td l'
Federal de Campina Grande. O edifcio principal, o de maio r extenso, ap oiava-se sobre
p ilares em forma de V, liberando o solo para a circulao c os espaos de convvio. Articulado
a esses pilo tis, encontrava-se um bloco trreo, com funes ad ministrativas, q ue remete
soluo do auditrio do Ministrio da Educao c Sade Pblica. Parte da estrutura dos
pavimentos superiores corria pelo exterior da fachada, conferindo ao volume o aspecto de
caixa suspensa. As formas livres dominavam os jardins, as marquises, a casca gue con figurava
o provvel auditrio (ao centro) e um bloco, sem funo identificada, em form a de calota.
f'ig. 4. I leitor Maia Neto. Esco la Po litcnica da Univt:rsidad<: da Pa raba, 1959.
f'on te da perspectiva: Escob ... , 1959
269
 da cobertura form:w;t 11
S uma pequena parte do projeto foi construid a. As solues aqui adotadas eram muito
e a boate. O projeto l tl
parecidas co m a sua proposta para a faculdade Catlica de Pernambuco (1957-1958), com
Se Geraldino 1\
forte influncia da arquitetura carioca.H
Moderna em Campi11.1
A partir do segundo lustro dos anos 1950, uma srie de equipamentos de comrcio,
e de vasta repercuSSH 1
lazer, habitao e ser vio, reunidos em uma s construo, comearam a ser instalados na
casa de espetculos pn
cidade. O arquiteto Hugo Marques projetou trs grandes edifcios com essas caractersticas
respondendo ao clim;t
para o centro de Campina Grande (Edifcios Riq uc, Lucas e Palomo, alm do Hotel Ouro
prova de que o p ru~
Branco) . Outro projeto que apareceu com freqncia no material publicitrio dos jornais
arquitetnica e cu ltut.l
campinenses, entre os anos de 1958 c 1959, foi o complexo que reunia, em volta a um
edifcio tirava partid P c
terminal inter urbano de passageiros, equipamentos como mercado, boate, restaurante,
(a Avenida rtoriano Pc
escritrios, apartamentos e hotel, e cuja construo fo i uma parceria entre a prefeitura
para compor um volt l
municip al e a Empresa Nacional de Mercados 1,tda. (ENAC). O autor no aparecia em 1
influncia do projctn c
nenh uma das matrias, mas os responsveis pela o bra a descreviam como um " mo derno
em So Paulo, e do dv .l
con junto arquitetnico, de linhas funcionais, construdo com os mais avanados requisitos
O programa d 111
tcnicos". 36 O complexo dividia-se em dois edifk ios: um horizo ntal e o utro vertical. O
destaque e impacto VI'I
primeiro acolhia o terminal e o mercado, caracterizando-se pela seqncia de abbadas em
co m pequenas a bcrt U I ,
estrutura metlica que configurava a coberta, movimento semelhante soluo de Artigas
e uma ponta de o it o 111
para a rodoviria de Londrina (PR), e pela longa marquise de concreto, so b a qual ficavam
pavimentos, de base
as platafor mas de embarque. No segundo, onde estavam os demais pontos do programa,
vedada po r grande p.u
as fachad as de maiores dimenses eram marcadas por uma grelha, na qual cada quad ricula
(oeste) co m abcrtunl ~ 1
aparecia vedada por g rande pano recuad o de vidro (demarcand o um escritrio o u
original, esse bloco ;q
apartamento), e as m enores possuam pequenas aberturas. A laje plana e impermeabilizada
fech-lo e destim. lt 1 U
obra, Geraldino prnj t~L
foi sua criao mH io t,
arquitetura brasik it .l 1
elaborado, concchidt '
Como aconttt 1 ~
mais variadas can1:11 l.t
ganhando nem S l't ll l ' ~"
tinha acesso aos llH' Ic 1
Fi!-(. 5. i\Iaqucte do complexo estao rodoviria, mercado, cdiicio de escritrios e ho tel, 1958.
l'ontc: l:smo..., 1958
Modernismo no 1\ t .11

270 271
 11 .1tlo1.1das eram muito
lo11c c1( I 1)~7 1958), com
Jt;IIII!' III CIS de: Comrcio,
ILIIII . 1 ser instalados na
c1111 c.,sas caractersticas
1, d l'lll do f fo tel Ouro
J'ltltll( it :rio dos jornais
I c 11111.1, em volta a um
tol11, IH >ate:, restauran te,
cc ll.t l'11 lre a prefeitura
llllt>l n:\o aparecia em
11 !'co111o um "moderno
tl ti .tv:tnados requisitos
11,d t' outro vertical. O
11 111 1:1 de abbadas em
ttc .1 so luo de Artigas
tc lc l, soh a Cjual ficavam
"' I" 1111 os do program a,
11.1 ' Ji' :tl cada quadrcula
11do 11111 escritrio ou
111.1c 1111pc:rmcabilizada
270
da cobertura formava um terrao, onde ficava um pequeno bloco que abrigava o rcst<l ttr:tll l('
e a boate. O projeto foi parcialmente construdo.
Se Geraldino Pereira Dud a no pode ser considerado o introdutor da Arqui tetu ra
Moderna em Campina G rande, com certeza ele concebeu uma das obras mais significativ:ts
e de vasta repercusso para os padres da poca: o T eatro Municipal Severino Cabral. A
casa de espetculos precisava "corresponder imagem de progresso q ue a cidade ostentava,
respondendo ao clima d e auto-afirmao e de otimismo p rogressista dos anos 1960, numa
p rova de que o progresso econmico observado na cidad e merecia uma resposta
arquitetnica e cultural altura". 37 Assim, projetado em 1962 e inaugurado em 1963, o
edifcio tirava partido do terreno t riangular localizado na via mais movimentada da cidade
(a Avmida Floriano Peixoto), o que lhe con feria grande visibilidade e e feitos de perspectiva,
para compor um volume com arrojadas solues plsticas e estruturais, com provvel
influncia do projeto de Niemeyer para o auditrio do Parq ue do Ibirapuera (1951-1955),
em So Paulo, e do de Jos Bina Fonyat para o teatro Castro Alves (1957-1958), em Salvador.
O programa distribua-se em dois volumes distintos, mas articulados. O de maior
destaque e impacto visual era o bloco anterior, em form a piramidal, revestido de mrmore,
com pequenas aberturas nas empenas laterais, iluminando pontos de circulao, teto jardim
e uma ponta de oito metros em balano sobre a calada. O segundo era u m edifcio de seis
pavimentos, de base retangular com suave curvatura, que possuia fachada frontal Oeste)
vedada p o r grande pano de vidro que ia do primeiro ao ltimo andar, e fachada p osterior
(oes te) com aberturas protegidas por b rises verticais e painel artstico cermico. No pro jeto
original, esse bloco apoiava-se sobre pilotis, mas no decorrer da construo resolveram
fech-lo e d estin-lo a algum ponto do p rograma. Principalmente aps o sucesso dessa
obra, Geraldino projetou uma srie de construes na cidade. Porm, o Teatro M unicip al
foi sua criao maior, onde manipulou os m todos p roj etuais e os elemen tos da moderna
arquitetura brasileira com maior d esenvoltura e inven tividade, chegando a um resultado
elaborado, concebido por um jovem desenhista sem formao acadmica.
Como aconteceu no restante do pas, toda essa produo arquitetnica penetrou nas
mais variadas camadas sociais campinenses, foi ap ropriada por m eio d e vrias leituras,
ganhando nem sem pre os contornos mais eruditos, prprios de uma parte da cl i1c que
tinha acesso aos meios materiais c culturais promotores das realizaes mais elabontdas. ( )
Mod ernismo no Brasil tornou-se ex tremam ente popular nos anos 1950, inserindo ~t 110
271
 cerne da identidad<.: n:tt
parti r de e nto. '~ i\:-.~ 1
apropriados como nH H
ciosos quan to ignof'<ll llt
M uitos construt tl
reper trio formal o itl\'<
por boa parte da po p11
difundida p or m eio d " ~
circulao nacional (tt
abrangente). N om <.:s r
construtora IN CO'J'I:<
comeo da sua carrd t 1
pelos quatro cantos dt 1 t
possvel encontr~ r, 1
profissionais, caracttt 1
.. -.,. - - ... - ... - livres, brises, lajes plan.t
..... ... ~
~-

pastilhas cermicas, pt~

.....' ~
'"- Jf j
construdas n as d ~cad . t
-, reas social, ntima l' 1 lt

Pensand o o nw

D estruir origin:tt t
que pensam o paL rinl ot
caso mais ev.idenu.: :tn 1
de 1930, com reconiH't
.* ' ~.
-
..;...., ,) perfeita e muito bc111 '
. .,~ ......................... ...... . " ............~, ' .. festas juninas, o edif"ft t
. .. ~..:-<i
;"

............
.n-~-'.1 ~!'\
............. co mo uma alegoria 1, H
de fundo para fcs tivH I.t
Fig. 6. Gcraldino Pereira Duda. Teatro Municipa.l Sc,crino Cabral, 1962- 1963. todas as dvidas COil l .1
I'< >n 1c: W\VW. te a troseverinocabral.com.br
q ue quase nada res to ! ti

272 273
 cerne da identidade nacio nal e representando um papel fundamental na cultura brasik ir;t l
partir de ento. 18 Assim, os " elementos formais dessa arquitetura de prestgio ronUll
apropriados como modismo, quer por construtores populares, quer por engenhe iros, tao
ciosos quanto ignorantes do contedo arquitetnico por trs dessas formas". 39
l'vluitos construtores, engenheiros, desenhistas e mestres-de-obra encontraram ncssl
repertrio formal o invlucro esttico que corresponclia imagem de modernidade ansiadH
por boa parte da populao. A referncia maior, nesse caso, era a produo carioca, s<:jn
difundida por meio das o bras construdas na cidade, como foi visto, seja pelas revistas <.1<:
circulao n acional (no s as especializadas mas tambm outras de circulao mais
abrangente). Nomes como o dos engenheiros Austro de Frana Costa, proprietrio da
construtora l NCOTEC, Lynaldo Cavalcante c o prprio Geraldino Pereira Duda, que no
comeo da sua carreira trabalhou como desenhista para Austro de Frana, difundiram
pelos quatro cantos do municpio edifcios e casas com essa linguagem. Por todos os bairros,
possvel encontrar, at nos dias de hoje, residncias e edifcios erguidos por esses
profissionais, caracterizados pela presena de empenas trapezoidais, jardins com formas
livres, brises, lajes planas e inclinadas para dentro (tipo borboleta), pilotis, elementos vazados,
pastilhas cermicas, pedras, pilares em V e azulejos na fachada. Diferentemente das casas
f~ !
I f "'
construdas nas dcadas anteriores para as classes mdia e baixa, as plantas agora traziam
reas social, n tima e de servio bem demarcadas, separadas entre si.

\:- ~\ ~~ Pensando o moderno como patrimnio

I ':J ~. . \,i.
... r: .........
. .....-.....
' I o<:J~l; Destruir originais para cultuar rphcas, esse um estranho hbito de algumas polticas
':"
. . ,....~\"' que pensam o patrim nio histrico (material e imaterial) da cidad e de Campina Grande. ()
. . .. caso mais evidente acontece com o Cassino Eldorado, edifcio art dco erguido n a dcada
de 1930, com reconhecida im portncia para a memria locaL Porm, enquanto uma rplica
perfeita e muito bem cuidada montada e d esmontada todos os anos durante as sua:;
festas juninas, o edifcio original est em runas.40 Pensa-se o patrimnio como cenrio,
como uma alegoria fora do seu contexto, fugaz nesse caso, j que se transforma em pano
de fundo para festividades passageiras. Campina Grande nutre a iluso de que vai resolvr1
tod as as dvidas com a sua histria c cultura ao longo do ms de junho. Da mesma ror11 1,1
que quase nada resta de um tmido conjunto ecltico que a cidade constituiu no col lH:n

272 273
 no ano ele 1962, uma pplll.i
do sculo XX, que aes equivocadas ou incompletas tm descaracterizado os edifcios a rt
de 1962, disponhcJs em 11 11 '
dco41 da sua regio central, os exemplares mais significativos de Arquitetura Moderna esto ,\ prod uo de l1abitac; ao 111 I
desaparecendo sistematicamente. no, 'idades. Regi s t ramo ~ 11111 U
' Com a inaugurao, em I 11 \ 11
Destrudos ou irreversivelmente descaracterizados, eles no so apenas o testemunho Saturnino de Brito Filho,
material de um perodo da histria da cidade, mas so flagrantes e ressonncias dos esforos Scgawa (2002, p.131).
de um movimento internacional que procurou transformar o habitar na cidade moderna e " Arago (1959).
'' Sobre o assunto, H:r Till<' ltl I
o dialogar com a sociedade industrial. De maneira geral, a proteo de bens ligados ao 1" A exceo o trabalho dt I

Movimento Moderno demorou a ser assimilada e ainda muito incipiente no pas. A t\driana Almeida. p rov1\\l
11 Em entrevista a D ino: (11lHI<i
conscincia de se pensar essa produo como patrimnio restrita, geralmente limitada
" Nesse perodo, a regio N111
aos crculos especializados.42 Fruns como o III Projetar e o 7 Seminrio Docomomo 2002, p.130-131).
Brasil tm como pauta, para o ano de 2007, a discusso da Arquitetura Moderna como ,; Bruand (2003, p.146) c N"l
registro histrico. Mais ainda, considerando que tais espaos esto sujeitos a presses " Vertiginoso... (1957).
" Em pesquisa <.JLie se dt:IHitt,
culturais e econmicas que conspiram contra a conservao de testemunhos d o passado
profissionais que atLwratltt ll
nas suas feies e funes originais,43 os eventos discutem caminhos conceituais e projetuais os arquitetos l saac Soare' (t
para interveno nesses edifcios. E spera-se, assim, estabelecer um dilogo entre o antigo atuao, mas sem escri1 r"H lo 1
c Clodoaldo Gouveia (r:tdlt
e o contemporneo, entre o arquiteto passado e o arquiteto presente, a fim de evitar q ue Recife) e o arquiteto c 111 lhn
polticas de preservao tenham por tnica a destruio dos originais e a reproduo de desses p rofissionais, ntttlill~
rplicas. "' \\' it Olaf P rochoik fo i etLHit
de Petrpolis (RJ), de I <)C,,,
tex to sobre.: planejam<:ltl il ttt l
planejadorcs. In: IBt\,\ 1. 1.1"11
1
- So bre a produo de.: t\"1"'''
1" Sobre a cidade de Patt', 1' 1
1960.
Notas 1'' Segundo entrevista com 1.ih

cidade, co m aproximaao oi
1 imagens da poca a t t llt' 111' 1
O que so ... (1958).
'" Ver a publicao da Prtktill l
Foram encontradas nas pginas do Dirio da Borborema imagens da Capela de Nossa Senhora de Ftima (edio d e
o trabalho de.: O livc.:ira (20011
19/ 11/1957), do Plano Piloto e da Praa dos Trs Poderes (edio de 21/02/ 1959). 11 Em entrcvisw a D ino:\ ( I 11HI
3 Arago (1959).
'' O lin:i ra (2000).
A mesma edio faz referncia a um p rmio nacional que Campina Grande recebeu por ter sid o, em 1956, um dos
'' C:mara (1947, p.13).
dez municpios brasileiros de maio r desenvolvimento, apo ntado como a quarta cidade do Norte c Nordeste do
'' D ino (1988).
Brasil, perdendo apenas para Recife, Fortaleza c Belm. Segundo a diviso geogrfica da poca, Salvador pertencia
' ' O incio da sua carrCII':t I111 1 1
regio Leste, no entrando na comparao (CARVALHO, 2006). Aranha (1991, p.238) observa que, no fina l da
funco no escritrio dt I l1 li
dcad a d e 1950, capitais co mo Natal, l\hcei, Joo Pessoa, So L uiz e Aracaj u no eram mais in fluen tes
P<:rnambuco, foi aluno d t \,
economicamente do que Campina Grande, que possua, no final do nosso pe rodo de estudo, m~ is especificamente

274 275
 '' 1n izado os edifcios art
' ' I''' ' c tu ra Moderna esto
L '' >apenas o testemunho
1, ~s >nncias dos esfo ro s
~ '"" na cidade mod erna e
l 11,ao de bens lig ados ao
In incipiente no pas. A
b l a, geralmente limitada
'" Snninrio Doco momo
jll ll t' l ura Moderna como
l.lo sujeitos a p resses
'' '~ ll'munhos do passado
,., ''" 'ccituais e projetuais
111 di: logo entre o antig o
' ll ll', a fim de evitar que
,ltLII:-. c a reproduo de
' s, ''''"'a de Ftima (edio d e
l o trabalho de Olive ira (2000) .
1111 1"" 11 1 " do, em 1956, um dos
1d '"' do None c Nordeste do
' 1 rl 1 ' 1"" .1, s,1lvado r pertencia
I' ' IH)"''"'"'" que, no fi nal da
lju11 1" 11.1111 mai ~ in flu e ntes
Ir '""'' ll l ;ll s especifi camente
274
no ano de 1962, uma POI)Uiaiio ele 207 .+45 habitantes, inclu indo clis tritm c zo nas u rbana c rura l ( D ado~ sol H ,. 11 " 11 1
de 1962, cli>pon1eis em 1\'Ww.ibge.gm. b r- Estatsticas d o Sculo XX).
A produo de hab ita~o pela iniciati1a privada para mdia c baixa rendas e os loteamen tos parriculan :s no c1.111 1
no1idades. Registramo' iniciati1as nesse sentido desde as pri mei ras dcadas do sculo XX.
'' Com a inaugu rao, em 1939, dos servios de abastecimento d'gua e coleta de esgotos p rojetados pelo engenheiro
Sarurnino de Brito fil ho.
Segawa (2002, p .131).
" Arago (1959).
9
Sobre o assumo, ver T ine m (2002).
"' A exceo o trabalho ele Carvalho (2006) . Um estudo de maior flego est sendo elaborado pela pesq uisadora
i l.driana A lmeida. p rovn:l t] Ue seja con c.ludo ainda este ano.
11 Em entrevista a Dino (1988).
1
~ l"esse perodo, a regio Nordeste s po sSLla dois cursos d e arquite tura, o de Salvador e o do Recife (SEGAWA,
2002, p.l 30- 131) .
D 13rua nd (2003, p. l46) e NasJavsky (2004, p.79).
1' Vertigin oso... (1957).
,; E m p esquisa <JUC.: se debruou sobre os a nos 1920, 1930 e 1940, tivemos a o portunidade de acompan har q uais os
profissiona is que atuaram em Campina G rande nesse perodo. Co m escrit rios estabelecidos na cidade, localizamos
os arquitetos l saac Soar es (com atuao principalmente na dcada de 1930) e Josu Ba rbosa (dcada de 1940). Com
atuao, m as sem escrit rio estabelecido, encontramos, dentre o utros, o arquiteto italiano Hermenegild o Di Lascio
e Clodoaldo Gouveia (rad icados em Joo Pessoa) , o francs G corges Municr c Hei tor i\faia Filbo (radicados no,
Recife) e o arquiteto e urbani sta Nestor E gydio de Fig ueiredo (pernambucano radicado no Rio de Janeiro). Alm
desses profiss io nais, muitos engenhe iros c d esenhistas projetaram na cidade.
16 \\;ir Ola f Proch nik foi citado por i\findlin (2000, p.20 1) por seu p rojeto para um p:n ilho d e natao no municpio
de Pe trpolis (RJ), de 1955, pouco antes de sua passagem por Campina Gra nde. Na dcada de 1960, escreveu um
te:< to sobre plane jamento urbano , no qua l fez re ierncia cidade paraibana. Ver: PRO CHNI K, \'(' O . Formao ele
plane jadores. In: Jl) ,\ i\ 1. Leituras de p laneja men ro c urbanismo. Rio de Janeiro, 1965.
1- So bre a produo d e t\ r<iuitcmra ,\ 1oderna e m Jo o Pessoa, ver T inem e t ai (2005).
" So b re a cidade de Patos, ,~r imagem do Edifcio elo DER pL1blicaela no jornal Diriio da Borborellltl d o dia 23 mar.
1960.
1'' Seg undo e ntrevista concedida po r Ge raldino D uela aos autores (em 28 ago. 2006), a prim ei ra o bra moderna da
cid ade, com apro ximao da chamada E scola Carioca, ioi a 1\Iate rnidade E lpd1o de A lmeida (1949). Porm, as
imagens da poca :1 t] UC tivemos acesso so pouco rc,claeloras, o q ue nos impossibilira conti rm ar tal in formao.
~ Ve r a publicao da Pre ieitura 1\ lunicip aJ de Campina Grande, ele 2003, sobre o Teatro i\lunicipal Se veri no Cabral c
21 E m e m rc, ista a D ino: ( 1988) .
22 O li1eira (2000).
2-' C:imara ( 194 7, p. l36).
2' D ino ( 1988) .
25 O incio d a sua carreira fo i como desen hista elo tio, o arqui tcro J leitor i\ laia 'ilho. Posteriormente, exerceu a mesma
funo no escritrio de Delfim ,\morim e, durante a gradua.'io no curso de arquitetura d a E scola de Belas i\n cs dt
Pernambuco, ioi aluno de ,\ c;cio G il Bo rsoi. Formou-se em 1956, aos 32 anos, ocasi:io em que j ~ atua\'a na p ro li""'
275
 .~

Referncias Bibliogr1\l
i\lm de arquiteto, Reynaldo tambm fo i a rtista p lstico, partic ipando, em 1948, da funda:io da Sociedade de J\ne
i\Ioderna do Recife, entidade de a fi rmao e di,ulgao das artes plsticas e dos artistas modernos. Sua obra em
Pernambuco foi marcada pela proximidade linguagem da Escola Carioca (NASLAVSKY, 2004, p. 57-65, 139-142), ARAGO, J. G. Os cand:mgm
caracterstica que perpassou, como veremos, coda a sua produo em Campina Grande. raJeceu em acidente areo ARANHA, G. B. Campi n: <;,,,
durante viagem que fez a Campina Grande, em setembro ele 1958 (SINlSTRADO. .. , 1958). Sobn: o Reynaldo, n~r algodoeiro. 1991. D isscrl~IH 1 1
tambm Lima (2002, p.128-129). Campina Grande, 1991.
2" Segundo Carvalh o (2006), o mdico Bezerra de Carvalho had a cursado medicin a no Reci fe poucos anos antes de sc ARRUDA , A ~1. "A populnrit.u,l
mudar p ara Campina Grande. Outro fato interessante e tambm explorado no trabalho de Carvalho (2006) o fato http:/ / w\v""\\witcuvius.t'Oili I
de o mdico ter ap resentado Prefeitura de Campina Grande um projeto anterior ao de Au).,'liStO Reynaldo para a BRUAN D, Y. Arquitetufl\ CUIII
construo da sua casa. Era um bangal, cuja assinatura le,,a,a o nome do engenheiro Austro de f'rana. CMARA, E . D atas camph11 1
,- Essa opinio difere da nossa primeira impresso sobre essa residncia, p ublicada no I Seminrio D O CO"'l OI\10 Ci\ RVALHO, J. Estrias de 111
No-Nc, em maio de 2006. N a ocasio, fizemos uma anli se do arquiteto a pa rtir da obra constr uda, cujo resultado Grande da dcada de I9,11
julgamos uma com posio pouco e xpressiva e de trao s tmidos. A desco berta dos desenhos originais desse projeto Movimento Moderno. 11Hij
nos arquivos da Prefeitura de Ca mp ina Grande revelou a matur idade do trab alho do arquite to na poca. O Bahia. Salvador, 2006.
d istanciamento entre projeto e o bra construda foi causado po r en tendime ntos com o cliente c por dificuld ades de C ARVALHO, ). L .; Q U E! IH 1/
aq uisio de m o-de-obra especializada e materiais no mercad o local. brasileira JV. D irio da li ~
28
Carvalho (2006). CARVALHO, ]. L.; QUEI IH >'/
29
Na poca, mui tos m ateria is de construo eram adquiridos no Recife. VI: a necessidade da p ! l ' M 1
JO Uma anlise mais deta lhada sobre essa obra, ver Carvalho (2006). i DINOA, R. A a rquitetura tk <
31
Carvalho ct ai (2006a) . ESCOLA Politcnica diplo 11 1.1
31
A resid ncia da fam lia Viera Silva uma dos ltimos grandes exemplares campincnses de habitao moderna em ESTAAO Rodoviria ted Nl iil
bom estado de conservao que rene tantos elementos da Arquitetura i\1oderna Brasileira. 16 jul. 1958.
33
So bre a residnc ia Joseph T o urton, ver Naslavskr (2004, p.1 41). FACULDADE Catlica dt' Pr 1
34
Lima (2002, p.79) . LARA, F ''1\ insustentvel kn
-'> Sobre o p rojeto d a Faculdad e Catlica de Pernambuco, ver Naslavsky (2004, p. l46) e Facu ldade ... (1958). (05/ 12/2004).
36
Estao... (1958). Lli\IA, D. A. Arquitetura 111111
3
' Templo... (2004) . Arquitetura c Urba ni"1111, I
38 l
Lara (2004). MINDLIN, H. E. Arqu ilc llil
39
Segawa (2002, p. l 3 1), ver tambm Arruda (2005). NASL1\VSK Y, G. Arqu itcwn
'" Car valho ct ai (2006b). Fernandes Amorim. 'l'l'M' 1
" D evemos o reconhecimento do valor Jo conjunto Art Dco de Campina Grande, antes da sua destruio total, aos Paulo, 2004.
trabalhos desenvolvidos por Lia Mnica Rossi ao lo ngo dos anos 1980, 1990 e comeo dos 2000, poca em que era
pro fessora do curso de D esenho Industrial da U FCG. So bre o assun to, ver \l"vw.art-deco-sertane jo.com
'I O Q UE S},O as metas do Jl''
OU VEIRJ\, 1\I. J. S. En1hhu
'

"
2
Carvalho et a] (200Gb) .
hrtp:/ / www.ufrgs.br/ propar/ evenros/docomo mo-pro jetar.hrm (acesso em 01 abr. 2007).
.,j
~~
m uJtifacet a d as d a hi ~ tful
2000.
PREFEITUR.t\ i\ IUN tCll 11\l
~ D uda. Campina Grandr,
SEGAWt\, 11. Ar q u i tcl\H i i ~ 11
SIN IST RAD O ontem a dc ''
G rande, 6 ser. 195ft

277
276

l!
 -

1
I liitul.ll,,l" d .1 Sunladc de 1\rtc Referncias Bibliogrficas
~ ~~ "''thlt Sua obra em
tllouktrlll,,
j \\ ' ' \, '1111 1. 1'')7 S, 139- 142),
ARAGO, ]. G. Os candangos. Dirio d a Borborema. Campina Grande, 28 fe.,: 1959.
il " '"' I ti,'''"
l'tl l acidente areo
ARANHA, G. B. Campina Grande no espao econ mico regional: estrada d e ferro, tropeiros e emprio comercial
ht 1 l'hH) S"l"'' o Rcynaldo, ver
algodoeiro. 1991. Dissertao (Mestrado) - Centro de Humanidades, Universidade Federal da Paraba- Campus LJ,
"'' !(, '' ' I" 1111 ~~~a nos a ntes de se
Campina Grande, 1991.
iJ, dl11 ,J, r .11 \'alho (2006) o faro ARRUDA, i\. 1\1. ''.t\ popularizao dos elementos da casa moderna em Campo Grande, Mato Grosso do Sul". Vitruvius.
hrrp:/ / www.vitruvius.com.br/arquitextos/esp228.asp (O I /1 1 / 2005).
'' '" ,J, \111~'"'" Rc.:ynaldo p ara a
tlutt \tt\ lt ,, dl' Frn na. BRUA ~ D, Y. Arquitetura eonrempornea no Brasil. 4 ed. So Paulo: Perspectiva, 2003.

I''" I " 111111.11111 DOCOi\.fO i\10 CAi\L'\.Rt\, E. Datas campincnscs. Joo Pessoa: D epartamento de Publicidade, 1947. (Reim presso de 1988)
d 1 ',J,, t ollll',ltuda, c ujo resu ltad o CA RVALH O, J. Estrias de arquitetura: a residncia Bezerra de carvalho e as casas de estilo funcional na Campina
I
1 do .,, 11 111 ~ " ' igi11ais desse projeto
Grand e da dcada de 1950. Monog rafia apresentada disciplina Universalidade e diversidade da arquitetura do
Movim ento Mod erno. Program a ele Ps-Graduao em / lrlluitetuca e Urbanismo da Univer sidad e Federal d a
lt.tillll "" oii<Jllil l'I'O na poca. o
Bahia. Salvador, 2006.
"' " '' Ito til I' r I'"" dificuldades de
CARYALHO,J. L.; QUEIROZ , 1\1. V. D.; ROCHA, F;\!. D. Campina Grande no contexto da arquitetura moderna
brasileira 1\Z Dirio da Borb orcma, Campina Gra nde, 23 jul. 2006.
CARVALH O,). L.; Q C E IROZ, M. V. D.; T I0J E~, N.; Campina G rande no contexco da arquitetu ra moderna brasileira
VI: a necessidade da preservao. Dirio da Borborema, Campina Grande, 6 ago. 2006.
DINOA, R. A :m1uitetura de Gcraldino Duda. Dirio d a Borborcma. Campina Gra nde, 28 ago. 1988.
l11 "~''' dt lo:doitao moderna em ESCOLA Politcnica diploma segunda turm a de engenheiros. Dirio da Borborcma. Campina G.rande, 27 dez. 1959.
~I ll 1 1'11 lt li .1, EST AO Rodoviria ter sua ped ra fun damental sentada dia 31 dt: julho . Dirio da Borborcma. Campina Grande,
16 jul. 1958.
FACULDAD E Catlica de Pernambuco. Dirio da Borborcm a. Campina Grande, 12 jan. 1958.
l io)' I "11ld.uk:... (1958). LARA, F "i\ insustent\d leveza da modernidade". Vitruviu s. http:/ / www.vitruvius. com.br/arquitexto/ esp276.asp
(05/1 2/2004).
LIMA, D. t\. Arquitetura moder na nos trpicos: exemplos de Pernambuco. D issertao (mestrado) - Faculdade d e
Arq uitetura e Urbanismo, Universidade de Siio Paulo. So Paulo, 2002.
MIND LJ N, H . E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Rio de Janeiro: Aeroplano/ IP HAN, 2000.
NASL\VSKY, G. Arquitetu ra m oderna em Pernambuco 195 1-1972: as contribuies de Accio Gil Borsoi c Delfim
""' d,t .ua d ..struio total, aos Fernandes Amorim . Tese (doutocado) - Faculdade de Arguitctura c Urbanismo, Universidade de So Paulo. So
1111 '" ,J,., ' OI 111, Lpoca em que era Pa ulo, 2004.
111 til til ,c r i ,Hll' j(>.COm O QC E Si\ O as metas do presidente J uscclino Kubitschek. Di do da Borborema. Campina Grande, 4 fcv. 1958.
OUVEI RA, M. J. S. Emb lemas da modernidade campinensc. In: GU RJO , Eliete de Queiroz (org.) . Imagens
11 ,'1111 /) multi facetadas da histria d e Ca mpina Grande. Ca mpina G rande: Prefeitura Municipal / Sccretacia da Educao,
2000.
PREFE ITURA l\[lJN ICIPAL D E CAMPINA GRANDF.. O homem que projetou o teatro municipal: Geraldino
D uda. Campina Grande, 2003.
SEGA\\Ir'\, H . Arquiteturas no Brasi11900-1990. 2 ed. So Paulo: EDLSP, 2002.
SIN ISTRJ\00 ontem a dez guilmetros desta cidade um avio do Loidc 1\reo. Dirio da Borborema. Campina
Grande, 6 ser. 1958.

276 277
Tl~i\ I PLO maior elas artes campinenses. Teatro i\!unicipal Severino Cabral. http:/ /wwv.r.teatrosewrinocabral.com.br
(02/ "11 / 2005). Metodologl
TINEM, N. O alvo do olhar estrangeiro: o Brasil na histo riografia ela arquitetura moderna. 2 ecl. Joo Pesso a:
Universitria, 2006.
de edifica1
TINEM, N.; TAVARES, L.; TAVARES, M. Arquitetu ra Moderna em Joo Pessoa: a memria moderna e local de um de clima qt
mo vimento internacional. Anais d o 6 Seminrio D OCO~IOMO Brasil. Niteri, RJ.
VERTIGINOSO surto de construes em Campina Grande. Di rio da Borbore ma. Campina Gtandc, 2 out. 1957. moderna d,
Paula Ma ciel t.
Romena Lunn
Alex Lucen a

1. Introduo

O reconh cci ttH't

de 40 deu-se, entre ou I
com o rigem europ~ i:1
no qual, no Brasil, dll1
morar ao invs do q11
para incorporar cotH 1.1
solues como bci t.d
proteger o interior d.
tcnicas p oss.ibililtlll
compreenso de as1wt
no Rio de Janeiro v
engenheiros Ricardo ~
de Tecnologia c o t1H't
Em Recife, a l'IJ
com o objetivo de 1 t
caracterstica de S lt :t ~ '
futuras tambm at r: I\ 1
1\ I
.qm

278 279
 ,, '' '' ,lt"""''t'rinocabral.com.br
Metodologia para anlise do desempenho trmico
1 '""d1 111a. 2 ~d Joo Pessoa: de edificaes residenciais verticais em regies
"11 "" "1.1 modrrna c local de um de clima quente-mido. Exemplos da arquitetura
I!I
f ''"!'"'" (; ,ande, 2 out. 19.57. moderna de Pernambuco
Pau la Mac iel Silva
Romena Luna
Alex Lucena

1. Introduo

O reconhecimento por parte da crtica estrangeira arquitetura brasileira na dcada

de 40 deu-se, entre outros aspectos, pela adaptao dos princpios da arquitetura moderna
com origem europia s particularidades climticas e tecnolgicas do pas. Foi um perodo
no qual, no Brasil, difundiu-se a cultura do conforto am biental, da casa como mquina de
morar ao invs do quadro para ser visto. A nova arquitetura deveria encontrar solues
para incorporar conceitos bioclimticos da arq uitetura colonial e vernacular q ue utilizavam
solues como beirais largos, paredes espessas, ps-d ireitos elevados com o o bjetivo de
proteger o interior das condies climticas externas. O desenvolvimento de pesquisas
tcnicas possibilitou o conhec im ento de co nceitos tericos que permitiram uma
co mpreenso de aspectos como a geometria solar e ventos predominantes primeiramente
no Rio de Janeiro e em So Paulo. E ntre os profissio nais envolvidos destacam-se os
engenheiros Ricardo Severo, Heitor de Souza Pinheiro, Paulo de S do I nstituto Nacional
de Tecnologia e o mdico pernambucano Bezerra Coutinho (Segawa 2003).
Em Recife, a equipe de Mrio Russo elaborou grficos de insolao e dos azimutes
com o objetivo ele compreender a geometria solar. A preocupao com o clima uma
caracterstica de suas obras projetadas para o Recife, princpio que transferiu para geraes
futuras tam bm atravs de sua atividade acadmica (Cabral, 2006).
A p reoc up ao d e in serir no p rocesso projet ual o tema do
aproveitamento dos ventos c cuidados com insolao, aparecem tamhlm

278 279
 Analisando St' l
nas aulas de Russo nas d isci plinas de Pequenas c G randes Co mposies
obsena-se que en1 1111
de Arquitetura da Escola de Belas-A rtes de Pernambuco.
de elementos ,m.J u i t l~ l
Mais tarde os arquitetos 1\ccio Gil Bo rsoi, carioca, e Delfim Amorim, portu.t,rus, Outros se destaca111 1
d o continuidade a renovao c co nsolidao do idcrio mode rno na regio propondo habitao. Para nv;tl
solues q ue fortemente refletiam uma preocupao com o clima local (Amorim, 2001). desenvolver um a nwlc
A influncia dos m estres p ode ser vista na produo arquitetnica de arquitetos de estabelecer nveis (ll
geraes posteriores com o M auricio Castro, Reginaldo Esrcve s, H eitor Maia Neto e da radiao solar c ( l1
\V'andenkolk Tinoco. variveis ambien tai s d
A nalisando os exemplos de a rquitetura m oderna de uso resid encial na cid ade do A utilizao dn
Recife possvel identi ficar aspectos comuns identificados por Amorim (2001), como no q ue se refere {\ !"c1
paradigm as. Entre estes, dois esto p articularmente relacionados ao desempenho trm ico efeito dos p rotclon
da edificao: o dos setores c o ambiental. O primeiro refere-se o rganizao espacial das ambientes. O critrio
un idades habitacionais em setores social, n timo e ser vio e reflete a defin io das atividades ao fato de que, es l n~,
funcionais do msticas. O bserva-se que, frequen temente, os edifcios possuem fo rmas desempenho trmirc 1
alongadas e so implantados no terreno d e modo a favorecer condies de maior conforto
trmico nas zonas sociais c ntimas pro tegendo-as do sol ela tarde e direcionando as aberturas 2. O So1 e OH v
para captar os ventos predominantes. A zona d e servio funciona como zona de p roteo
ela contra radiao solar indesejada e exausto para a ventilao cruzada. O esforo de D e forma si111p '
o ferecer so lues adequ adas ao clima tinha um ob stculo que era a falta de embasamento leste e oeste aconlvn
tcnico-cientfico para fundamenta r suas propostas. "O experimenra lismo era incenti,aclo c sul, ocorre ao longe1
pela avaliao intui tiva elas p ropos tas realizadas que fo ram posteriormente sintetizadas po r inteiro n ~t f:-tch ada 111 1
Holanda em Ro teiro para Construir no Nordeste" (Amorim, 200 1). D o ponto de vi sta d.t
N os anos sucessivos houve um grande desenvolvimento nos diversos campos de pode explicar a rol"l l l l
pesquisa do conforto ambiental. No que se refere geometria solar, por exemplo, as cartas na cidade do Reeirl.
solares2 com os grficos med idores de ngulos ' e as mscaras de som bra4 permitem o Com rela? > 11 1
d imensionamento de protetores solares que geram sombras previstas assim como a leste funcionam CO illc
identi ficao elos ho rrios e p erodos ele somb ra e sol ao longo do ano para as diversas aberturas para norlt'
o rientaes e tipos ele proteo (BlTTENCOURT, 2004). No que se refe re identificao sudeste, sendo este c
da existn cia ela ventilao cr uzada no interior dos ambien tes, alm de se conhecer a ventilao, a oricntnc,'l
p redominncia do s ventos ao lo ngo elos perodos d o ano ; necessrio uma compreenso orientaes norte t '
bsica J a fora clinmica6 que atua na movimentao do vento no interior elos ambientes. demandar solu<'>l'S \'t

280 281
 < ~ l .l ttdv ~ Composies
1111 \111o rim , po rtug us,
111 1 11.1 rLgi:l o p ro pondo
1111 .d (,\morim, 2001 ).
ll tllll .1 de arquiteto s de
, l l1' ll< 1r Maia Neto c
o~ .l t 'lll'i:d na cidade do
\t11ori11 1 (2001), com o
111 1~c ~ ~ tnp cn ho trmi co
' 1)',.1111 /.:l:lo espacial das
d t l t ll t ~w> das atividades
I 1111 1, poss uem formas
11,1,, , tk maior co nfo rto
111 1 to11ando as aberturas
1 111 1111 i' <111a de proteo
1 111 1:ul:t. () esfo ro d e
1 l.d1 .1d l' em basamen to
11 d1.1111 1era incen tivado
lllll 'll lt' sintetizadas po r
I)
111, di\'<Tsos campos de
1" 11 1':\l' tn plo, as cartas
1 'ol lll lhr:t 1 permitem o
11 ' io1 .1 s :1ss im com o a
l1, .11111 p:tra as d iversas
" 11 In c :'1 idc n tifi cao
1k111 d1 se co n hecer a
11111 11111:1 ('ompreenso
illll ' lll d11s ambien tes.
280
Analisando-se exem plo s da arq uitetura moderna d e uso reside ncial Yc nical em Reei!(:,
obsena-se que em muitos d eles houve a inteno de gerar som b ra nas cs<.lLwdrias atra\ ts
de elementos arquitet nico s como brises, jardineiras, varand as ou salincias nas fac hadas.
Outros se destacam pela fo rma que permitem a ventilao natural circular no in te rio r da
habi tao. Para avali ar os edifcios segundo o desem pe nho t rmico foi n eces s ri o
desenvoher uma metod ologia que possibilite a avaliao das solues utilizad as. O o bjetivo
estabelecer nveis de classificao n o que se refere existncia de elementos de contro le
da radiao so lar e d e ve ntilao cr uzada no interior dos ambientes identificadas com o
variveis ambie n tais d o projeto arquitetnico.
A u tilizao da m etod o logia proposta press upe um conhecimento tcnico minimo
no que se refere fo rma co m o o co rre a incidncia da radiao solar nas edificaes, o
efeito d os protetores solares c q ues tes relati\as ven tilao natural no interior d os
am bientes. O critrio d e es colha d as variveis ambientais utilizadas nas anlises foi devido
ao fato de q ue, estas, so duas das p rincipais recomendaes para se o bter um melhor
desemp enho trmico nas edifi caes em locais d e climas q uente mido (ABNT, 2003).
2. O Sol e os ventos do Recife
D e fo r ma sim plific ada, pod e-se di zer que a variao d a incid ncia solar nas fach adas
leste c oeste aco n tece m com relao ao p eriodo do d ia, enq uanto que, nas fachadas norte
c sul, o corre ao lo ng o do ano. Para a situao do Recife (latitude: 8. Sul), o sol incide o d ia
inteiro na fachada no rte n o p ero do de 21 / 03 a 24/ 09 e na fachada sul d e 06/ 10 a 08/03.
D o po nto ele \'ista da radiao solar a orientao no rte m ais favorvel que a sul o que
p ode explicar a forma de irn p lantao de tanto s edifcios reside nciais verticais existentes
na cidade do Recife.
Com relao predominncia dos ventos na cidade do Recife, as aberturas da fachad a
leste fu n cio nam como captado rcs do s \'Cntos p red om inantes leste, no rdeste e sudeste. As
aberturas para no rte captam o ve nto no rd este, e as abe rturas p ara o sul, os ve ntos s ul c
sudeste, send o este d e m aio r pred ominncia ao lo ng o d o ano. D o p o n to de v i~t.t d a
ventilao, a o rie ntao leste a que traz m aio res benefcios e, quando se com param as
o rienta es norte e sul, a sul. Percebe-se q ue estas caractersticas cl imticas pod em
de mandar solues con fl irantes.
281
 3. Metodologia proposta Zona ntima
Zona Social - I c 11
t\ m etodologia proposta estabelece nh-eis d e classiticao no que se refe re existncia Zona de Ser v i~, ,
de elementos de controle da radiao solar e de Yentilao cruzada no interio r dos ambientes
identificadas como variveis am bien tais do projeto arquitelnico. A tipologia escolhida foi D este mod o, o 11
a de edificao de uso residencial ver tical po r constatar a fo rte tendncia a ver ticalizao um c modo social, u1 1t
da cidade do Recife. A anlise feita com base nos dados dos solscios d e vero, inv erno
e equincios de primavera e outono por en tender que estes perodos rep resentam a variao 4. Estudos de '-'
da posio do sol na abbada celeste ao longo do ano. Os dados relativos predominncia
dos ventos pred o minantes tambm estes so fornecidos de acordo com essa va riao. Para exemp li fi cu
A partir dos dados obtidos na anlise sazonal o mtodo tambm sugere urna forma verticais de uso resicktH
de sntese que possibilita uma anlise anual. O objeti\o identificar atravs de uma linguagem a po ssibilidade d e nnal1
grfica a in te nsidade com a q ual o s aspectos ambientais selecionados esto presen tes n os m oderna com ca ractl'll
edifcios d e modo a estabelecer g ra us de comparao entre edificaes verticais de uso como as unidades h nh tl
residencial. fo ram: o Acaiaca, de I)t
A tabela 01 apresenta os o[veis de classificao de intensidade. Baseia-se no percentual Tinoco (1978).
dos cmodos em cujas aberturas existe proteo contra incidncia radiao solar bem A primeira crap:t
como dos qu e apresentam ve ntilao cruzada no interior dos ambientes. O p ercentual os aspectos ante riornK t
estabelecido em funo do nme ro total de cmodos existente em um pavimento. O m todo p ara cada parmetro Sl
simplifica a contagem dos cmod os da segu inte fo rma:
a. Edifcio Ac:tl

DESCRIO Localiza-se, n:t /\~

CLASSIFICAO N DE C0MODOS COM ABERTURAS COM N DE CO MODOS COM da cidade, um ediflt 1
PROTEO CONTRA INCIDtNCIA DA
I
RADIAO SOLAR
VENTILAO CRUZADA comp o sto por 04 un itl
(+ +)
enquan to as duas ccnrt ,t
N ~80% N ~8 0%
( +) para o leste, aprescn l:t)
70~ N < 80% 70~ N < 80%
(+I) das aberturas possui p t
50~ N < 70% 50~ N < 70%
(-) fu no da orientaHo.
30~ N <50% 30~ N <50%
(- - ) Com relao :'1 v~
N<30% N < 30%
que receb a g rande itH 11
Tabda I. Cl.t~silicnciio cbs Solu<ics para R adia~o Sobr c \ 'cntilao.

282 283

'I''' 'I n -Ine;\ existncia
, , 111 1ni 1r dos ambientes
\ 1'Iu 1lc J,l!,a escolhida foi
tHic tl<l.l a verticalizao
111 " ~ 1 k vero, inverno
1, Jnslntam a variao
l.ttt \ 's a predominncia
n 1 '' '' 1 l'Ssa variao.
tlw t1\ ~ ugc re uma forma
11 1\ , , dv uma linguagem
1~ . n lao presentes nos
c ,11, c ,,.~ ve rticais de uso
1\,,.,,.t:tse no percentual
11 1.1 r:t<li;l::o solar bem
I"' 11 1n. () percentual
tlljl:" 11mnro. O mtodo
282
Zona ntima - cada quarto conta como sendo um cmodo;
Zo na So cial- toda a zona social computada como um nico c mod o;
Zona de Servio - roda a zona de servio computada como um nico cmodo.
Deste mod o, o nmero total de c modos (N) de cada apartamento ser a soma de
um cmodo social, um cmodo servio e o nmero de q uartos.
4. Estudos de casos
Para exemplificao da metodologia proposta foram escolhidas duas edificaes
verticais de uso residencial na cidade do Recife. O critrio de seleo dessas o bras considerou
a p ossibilidade de analisar duas obras de diferentes perodos da produo da arquitetura
moderna com caractersticas similares no que se refere forma d a edificao e ao modo
como as unidades habitacionais so ordenadas no pavimento tipo. Os edifcios selecionados
foram: o Acaiaca, de Delfim Amorime Lcio Estelita (1957) e o Vila Cristina de Wandenkolk
T inoco (1978).
A primeira etapa descreve a anlise do desempenho trmico das edificaes segundo
os aspectos anteriormente defi nidos o que permite, na etapa seguinte, define as classificaes
para cada parmetro segundo critrios definidos pelo mtodo proposto.
a. Edifcio Acai aca, de Delfim Amorim e Lcio Estelita (1957)
Localiza-se, na Avenida Boa Viagem, 3232. Foi um dos primeiros edifcios residenciais
da cidade, um edifcio erguido sobre pilotis com 11 pavimentos sendo cada um deles
composto por 04 unidades habitacionais. As duas das extremidades possuem 03 quartos
enquanto as duas cen trais, 02 quartos. A maior rea de aberturas na fachada est direcionada
para o leste, apresenta janelas em fita e utiliza na parte inferior o peitoril ventilado. Nenhuma
das aberturas possui proteo solar. A variao no desempenho trmico se d, apenas em
funo da orientao.
Com relao ventilao, o fato do edifcio n o ter o bstculo a sua frente, faz co111
que receba grande incidncia dos ventos predominantes N, NE e SE. A zona n 1im :t d o:-
283
\~\'\
b. Edifcio Vil.,
~\-
\.-.

O segundo L:M 11
no 197, no bairro d.t
Apresenta como cat.u
jardineiras e varand:1 ~
radiao solar direta. i\
de proteo foram COI 1
proteo solar ofcrtt j,
A tabela 2 apn.~-. t
Fig. 1. Ed Acaiaca. Planta baixa, pavto tipo
Fonte: 1\morim, 1981 mscara de sombr~ . ( )I
proteo vertical, '',/"

~~~Sf~H
horrios de insolao
dia, entre l h e 14h 11
~ Com relao i1 \
que promovem vcnti Lt
exausto. No entanto,

L
Fig. 2. Ed i\caiaca. Planta baixa, pavto tipo
\
Fonte: Amo rim, 1981

apartamentos, com exceo dos quartos das unidades habitacionais das extremidades,
possuem ventilao cruzada apenas quando esto com portas abertas e visto que as aberturas
q ue funcionam como entrada de ar esto todas voltadas para leste possvel se obter
ventilao o ano todo. No quarto 03 dos apartamentos do tipo A e D, a ventilao cruzada
no depende das aberturas das portas uma vez que este ambiente possui abertura para sul
ou no rte c oeste. No entanto a captao do vento fica comprometida de acord o com a
orientao e o perodo do ano (fig. 1).
Vale destacar o uso do peitoril venti lado abaixo das esquadrias da fachada leste q ue
permite o acesso ao vento mesmo quando as janelas esto fechadas c possibilita controle rig. 3. Fachada do Ed Vtl.l ( I
dos ventos, principalmente no imerno quando a alta velocidade pode causar um desconforto. roto: Luna, R, 2005

284 285
 b. Edifcio Vila Cristina, Wandenkolk Tinoco (1978)

O se,srundo exemplo o Edifcio Vila Cristina (fig. 3), localizado na Av. Rosa c Silv:1
n 197, no bairro das Graas, e possui 10 pavimentos e 04 apartamentos por and:u.
Apresenta como caracters tica marcante do seu projeto o uso de esquad rias recuadas,
jardineiras c varandas que funcionam como elementos protetores contra incidncia da
radiao solar direta. As aberturas foram numeradas e atravs da identificao dos ngulos
de proteo foram construdas mscaras de sombra que permitem identificar os nveis de
proteo solar oferecidos.
A tabela 2 apresenta a anlise de um dos protetores solares atravs da elaborao da
mscara de sombra. O s ngu los de proteo horizontal so identificados como " " e os ele
proteo vertical, "'. D e um mod o geral a soluo existente favorece a reduo nos
horrios de insolao recebida pelas aberturas especialmente nas horas mais quentes do
dia, entre 1Oh e 14h representando um ganho no desempenho trmico.
Com relao ventilao, a zona social de to dos os apartamentos possui aberturas
que promovem ventilao cruzada at o setor de servio cujas aberturas funcionam como
exausto. No entanto, o fluxo do vento no beneficia grande par te do am biente. Na zona

11 111.1i~ das extremidades,

.~~. 1 v i~ ! o que as aberturas
lt "oll' C possvel se obter
,. I>, :1'cntilao cruzada
' l '''~.s u i abertura para sul
1111 11d:1 de acordo com a

lt t.l' d :l rachada leste que

ltl' 1 I)' >ss ibilita controle Fig. 3. Fachada do Ed Vila Cristina
1, t',lll '-.:1r um desconfor to. Foto: Lu na, R, 2005

284 285
 Abertura I Angulos de Mscara de sombra
<( Total dn
o Edifcio
~-
proteo COmodo
N ,- ' ' :ao dos resultados ~o

v
r .
,....,
Y
sol
o:
At
12H
o<C
a:: c> a::
~--- ~ :5
zoo
16

a= 72 ;1 sol At 8~ (/) 20
01 {3 esquerda =26 v .~ ,( j!-- ~
' ' l' ... :
,..- {;f ' L =:=li' o: 10H30
- I h. .- .....
Total dn
{3 direita =28 :duo 1H30 Edifcio
(_..),; " Q 1 c omodu

=~r----
(._).<( <(
s :) Oz 16
- ~a::
1-:::lw
za::t- 20
Tabela 2. Quadro das m:searas de sombra dos p rotetores horizontais c ,-ertieais ~()!';

Tabela 3. Controle da radin~tt ll

no interior dos ambientes pttt.l
ntima a situao varia de acordo com a posio da unidade habitacional no pavimento. A
maior parte dos c modos possui janelas para o leste permitindo a ventilao cruzada guando A Tabela 4 faz llll
as portas encontram-se abertas. O quartos das ex tremidades possuem janelas para fachadas Acaiaca tem um tralHtl\1
adjacentes (norte/ oes te ou sul/ oeste) o gue as to rnam seletivas captao dos ventos. Os mais favo rvel guando 1
apartamentos centrais apresentam um dos quartos co m abertura para o oeste (situao gualidades ambientais 1
desfavorvel). A figura 4 aptT'
existncia de protetor~::.
5. Aplicao do mtodo em quadrantes. No p rl
relao ao contro le d:t
A tabela 3 sintetiza os resultados das anlises. N o aspecto controle da radiao solar guadrante ocorre o t l\
nas aberturas d os dezoito cmodos existentes no Edifcio Acaiaca, nenhum deles possui da radiao solar. O l t ' l
protetor solar. No E difcio Vila Cristina, durante o vero e a primavera setenta por cento nem para a radiao, 111
dos seus cmodos apresentam algum tipo de proteo contra a radiao solar direta, no onde h um bom aprm
inverno e outono, este percentual cresce um pouco, pois mais um dos ambientes se ben eficia radiao solar direta.
da proteo solar em funo da mudana da trajetri a do sol nesta poca do ano.
Ediflc' '
1'\o gue se refere ve ntilao cruzada no interior dos ambientes, o Hdifcio Acaiaca
Radiao
tem ao lo ngo do ano, a maio r par te Jos seus cmod os com boa ventilao, sem a formao Ed. Acaiaca
de zonas de ar quente. Apenas quatro dos dezoito cmodos no perodo de vero c primavera Ventilao

apresentam condies desfavorveis. No E difcio Vila Cristina a situao bem diferente, Ed.
Vila Radiao
- --
pois dos seus vinte cmodos apenas oito tem Ltm tratamento sati sfatrio quanto utilizao Cristina

da ventilao natural. Tabd a 4. Tabela Comp~r~ li1 ,1 1

286 287
1 Ullilulo, ~
o Edifcio
Total de Vero Outono Inverno Primavera I percentual
Mdia
Cmodos do ediflcio
A lo ~o
Q(
Abs % Abs % Abs o/o Abs o/o
1.'11 ~ ~~ Acaiaca 18 o O% o 0% o 0% o 0% 0%
zo
Ahl
~Vila 20 14 70% 15 75% 15 75% 14 70% 73%
101110
Cristina ---
Vero Outono Inverno Primavera Mdia
1111() Edifcio
Total de percentual
~ Cmodos Abs % Abs "'o Abs "'o Abs "'o doediffcio
<><i..:
~oz
i= ~ c:: Acaiaca 18 14 78% 13 72% 13 72% 14 78% 75%
z::>W
!Z
w c::
> -
l Vila
Cristina 20 a 40% 8 40% 8 40% 8 40% 40%

Tabela 3. Contro le da radiao solar nas aberturas c a existncia de ventilao cruzada

lnt llllt:d no pavimento. A no interior dos ambien tes para os edifcios J\caica e Vila Cristina. Fonte: L un a, R. 2005

1 111 d . 1~: 1o cruzada quando

111 ll iJ:II tclas para fachadas
1. 1p1 .1 ~ao dos ventos. Os
p.1 1.1 o oeste (situao
ll ltlltllc da radiao solar
' .1, 11cn hum deles possui
1111 n:t setenta por cento
l>lt ll.l<,":lo solar direta, no
,,., .llltllil'IHcs se beneficia
1.1 1 por:t do ano.
A Tabela 4 faz uma anlise comparativa entre os resultados. Verifica-se que o Edifcio
Acaiaca tem um tratamento menos privilegiado em relao ao controle da radiao solar c
mais favorvel quando a questo a ventilao. O Edifcio Vila Cristina apresenta maiores
qualidades ambientais q uanto s protees para reduo da racliao solar clireta.
A figura 4 apresenta o g rfico que sintetiza a posio das edificaes quanto a
existncia de protetores solares nas aberturas e de ventilao cruzada. O grfico est cliviclido
em quadrantes. No prim eiro, encontram-se as situaes que tm uma boa soluo em
relao ao controle da radiao solar, mas deficiente em relao ventilao, no quarto
quadrante ocorre o inverso, tem-se uma boa soluo para ventilao e falhas no contro le
da racliao solar. O terceiro quadrante o pior deles, pois no se tem soluo adequada,
nem para a radiao, nem para a ventilao. As situaes idias esto no quadrante dois,
onde h um bom aproveitamento da ventilao natural aliada a protetores que reduzem a
radiao solar direta.

ltlt :!., t 1 I:difcio Acaiaca UEdiflcl '.:: '

'ji
Vero ' . Outon~". 7 ,to~fi1o c:~ Primavera " Ano

1tld.1(1o, se m a formao Radiao { --) (--) {--) (--) { --)

Ed.Acaiaca
111!1 1, ,,. \'cnlo e primavera Ventilao { +) { +) { +) (+) { +)
1111.u,.1n t' hem diferente, Vila J Radiao { +) { +) {+) (+) {+)
Ed.
1111111 '' llt.lnlo ;I utili zao Cristina rVentilao {- ) {-) (- ) (-) {- )

T abela 4. Tabela Comp arach a dos E dificios Analisados. Fonte : Luna,R, 2005.

286 287
 .
Radiao .. ~
Notas

( + +)

(+)
I
VilaJCristina
[[
1 CABR.t\J ., Renata Ca111p1 I
DOCOMOMO Norte, N
I
~Car t a so lar so represcn l,tt, t
( +/-) e do ano (BI1TEN COI IH
3 Medidores de ngulos srttg

( -) so lares (BITfENCO ll H'I',

I 111 IV
( - -) Acaiaca
Mscaras de sombra so )11
determinada abertura c k ll
2004, p.45).
( -/-) ( _) (+/-) ( +) (+/ +) Ventilao 5 (\ predomin ncia dos V\"111
(FRElZANET, 2003, p. I '
Fig. 4. Posicionamento Rclati,o guanto a Eficincia
'' O vento se move pela di lttf
no Tratamento da Radiao Solar e Veotilaiio Na tural.
na ;::o na de presso po~l t l ~
Fonte: Luna, R., 2005
(FREIZANET, 2003, p.'iC>

6. Consideraes finais

A m etodologia apresentad a permite atravs de uma linguagem grfica e de rpida Referncias bibliog
compreenso identificar a presena d e qualidades ambientais refere ntes ao controle da
radiao solar nas aberturas e a existncia de ventilao cruzada n o interior dos ambientes. 1\ BNT 2003. Pro jeto: 02.1 I''
Diversas podem ser as formas ele aplicao. A obra de um arquiteto ou m esmo a produo e diretrizes construiI\' 1
arquitetnica de uma poca pode ser analisada de modo a se veri ficar a freqncia com a www.labcee.u fse. br/ (" t il I
c\MORIM, Luiz. D e lfim A1
qual estas caractersticas ambientais foram utilizadas nas solues p rojetuais. possvel i\MORlM, Luiz Manoel. ~ I
tambm identificar se houve predominncia em uma das variveis analisad as de modo a Vit r uvius Arqu itcx l l
identificar as pectos semelhantes, associar obras, autores e/ou pocas. arq0 12_03.asp > . C\' '1~11
C ABRAL, Renata Campl'i l
Algumas limitaes so identificadas na metodologia proposta e que merecem um
DOCOMOMO Not''''M
aprofundamento na pesquisa. o caso da pontuao dos protetores solares que considera BITIENCO URT, l.eoomoo h
apenas a existncia sem, contudo avaliar sua eficincia na proteo. No parmetro ven tilao r RE IXANET , Victor 1\tnl
para arquitetura. /l lr\11
cruzada tambm ocorre uma situao semelhante: os ambientes deficientes so classificados HOLAt'-:D A, A. Rote iro p
da mesma forma como os (JUC no possuem aberturas para ventos predominantes. Outra Recife, MDU / UI;P I.,
deficincia refere-se ao n mero de ambientes existen tes no pavimento. Q uanto me nor o LCNA, Romena. Estrai<' J.l ll
locais de clima quc.o111
nmero de ambientes maior a influncia da alterao das condies de um cmodo no LMv!BE R.T S, Ro be rto; I:;r ,
resultado final. E studos posteriores podem vir a suge rir fatores de correo para. situaes S EGA\\'A, H ugo. C lnw dt
como estas. Disponnvcl em: http I

2R8 289

'1 ~-

itt),ll.l,l', l'm grfica e de rpida
11 : l'l' f"crcntes ao controle da
1d 11111 interio r dos ambientes.
JIIII<'I<J o u mesmo a produo
',., rficar a freqncia com a
lr11,nc s proj ctuais. possvel
" ll c'ls analisadas de modo a
11 I 1101 :I S.
l" n i HI'>Ia c c1ue merecem um
111 '''"'' solares que considera
c,.111 Nc 1 pnrmetro ventilao
1Ic IH 1m tcs so classificados
c'lllcl', predominantes. Outra
1,11 l111< '111o. Quanto menor o
lllclll,n< s de urn cmodo no
1lc 1ciiTciio para situaes
2R8
UFPE/CAC
Notas 818LIOTtC:A JOAQUIM C" Al/\)1 )'In
1
CABR.\L, Renata Campcllo. A obra de J\.lario Russo no Recife c a tradio nordestin a do morar. Scmimlrlo
DOCOMOMO Norte, Nordeste . Reci fe, 8 a 11 de maio de 2006.
' Carta solar so representaes grficas do percurso do sol na abbada celeste da terra, nos diferentes pcrodcJs d() d1.t
e d o ano (BITIENCOURT, 2004, p.27) .
.; .\Iedidores de ngulos so grfi cos que representam os ngulos de proceo dos elementos utilizados como p ro! t'ICl lt''
solares (BITIENC O UR'I~ 2004, p.33).
Mscaras de sombra so gr ficos que indicam a obstruo da abbada celeste oferecida pclo(s) protetor solar dl: u111 .1
determinada abertura e fe ita a sobreposio na carta solar define o perodo de somb ra existente (BITIEI\!C( ) lJit'l',
2004, p.45).
; 1\ predominncia dos ventos ao longo do ano para uma regio pode ser conhecida atravs da rosa do ~ V~ l llcJ ~
(FRE! ZM-JET, 2003, p. 13).
" O vento se move pela diferena de presso, da zona de presso positiva para a zona de presso negativa. As abcrt U l'il'
na zona de presso positiva funcionam como entrada de ar e as da zona de presso negativa, como sada de :11
(FREIZ1\ NET, 2003, p.56)
Referncias bibliogrficas
ABNT 2003. Projeto: 02.135.07-00113. Desempenho trmico de edificaes. Parte 3: Zoneamento bioclimtico brasileiro
e d iretrizes construtivas para habitaes unifamiliares de interesse social, 2003. D.isponvel em: < hup:ll
wv,w.labeee. ufsc.brl conforroltexrosltermicalparre3_SET2004.pdf>. 1\cesso em janeiro 2006.
AMORIM, Luiz. Delfim Amorim Arquiteto. IAB, Recife: Apipucos, 1981.
AMORIM, Luiz Manoel. ;\fodc rnismo rccifense: uma escola de arquitetura, trs paradigmas e alguns paradoxos, In:
Vitruvius Arquitextos, 2001. Disponnvel em: < btrp:llwww.vit ruvius.com.brl arquircxtosla rq O121
arq012_03.asp> . Acesso em dezembro 2005
C1\BRAL, Renata Campello. A obra de Mario Russo no Reci fe c a tradio nordestina do morar. Seminrio
DOCOMOMO Norte, Nordeste. Recife, 8 a 11 de maio de 2006.
BITIEI\!COURT, Leonardo. Uso das cartas solares. Macei: Edito ra Edufal, 2004. p. 27 a 66.
FREIXANET, Victor Armando fouemes, VIQUEIRA, Manuel Ro drigues. Ventilaci n NaturaL Clcu los bs icoH
para arquitetu ra. Mxico, Azcapotzalco I Uni\ersidade Autnoma Metropolitana, 2004.
HOLAC\DA, A. Roteiro para construir no N ordeste: arquirerura como lugar ameno nos trpicos enso l a rado~.
Recife, MDU I UPPE, 1976.
LUNA, Romena. Estratgias pro jetuais para edifcios residenciais verticais visando o conforto ambiental t:lll
locais de clima q uente-mido. Trabalho de concluso de curso, Faculdade ESUDA, Recife, PE
LJ\MBJiRTS, Roberto; ET /\ 1.. Eficincia Energtica na Arquitetura. Si\o Paulo, Editora P\~; 1997.
SEGAW'A, Hugo. Clave de Sol: notas sobn: a histria do confo rto ambiental, Tn: Vitruvius Arquitextos, 200(1,
Disponn\cl em: h ttp:l l wW\\~Vit rU\' u s. com :brla rquite~tosla rq073la rq073_03 . asp>. Acesso em janeiro 2007.
289
 Os prenncios do paisagismo moderno:
o Parque do Derby no "Novo Recife" de 1924
Ana Rita S Carneiro
Al ine de Figueira Silva

1. Introduo

O Parque do Derby, hoje P raa do Derby, implantado em 1924 por iniciativa do

governador Srgio Loreto (1922-1926) na gesto do prefeito Antnio de Gis (1922-1925),
lanou as bases do paisagismo moderno no Recife, antecedendo a atuao do paisagista
Roberto Burle Marx (1935-1937). O p arque fazia p arte de um projeto urbano que
contemplava p reocupaes estticas e higinicas, no sentido de embelezamento e
higienizao da cidade, e inclua o desenho de um lo teamento, a definio de um padro
residencial configurado por palacetes e um canaL
A concepo do parque segundo os moldes europeus co ntinha elementos do
romantismo ingls, como coreto, prgula, lago e alamedas, e um traado monumental de
influncia francesa, com imponentes eixos arborizados articulando-se s futuras residncias
e edifcios institucionais do entorno, com o canal e o rio Capibaribe. Tal magnitude, de
certo modo, consolidava a idia de complexo recreativo proposta por Delmiro Gouveia,
em 1898. O projeto do parque co njugava o " verde sanitrio" e o "verde decorativo" do
pensamento moderno de Camillo Sitte, que foi perpetuado no traado sanitrio do
engenheiro Saturoino de Brito para o Recife, entre 1909 e 1915. Trata-se de um projeto
urbano que exerceu influncia nas idias dos projetistas posteriores, incluindo Burle Marx,
lanando as bases para o surgimento do jardim moderno na cidade do Recife.

2. O pensamento paisagstico na dcada de 1920

A produo paisagstica do Recife na dcada de 1920, particularmente o pcrod<)

correspondente administrao do prefeito Antnio de Gis e do governador S(rgi<)
Loreto, rene uma srie de intervenes significativas, seja pela remodelao dt: ;)ntigos

291
 jardins, seja pela implantao de parques em antigos largos e campinas. A conotao de (...)
parque estava atrelada compreenso de espao vegetado contendo elementos expressivos, da I
como lagos, coretos e pavilhes, fontes, janos, colunas, bancos e esculturas, ao propsito di t l
\ de expanso da cidade.
Remonta guele momento a criao do Parque do Derby, na Campina do Derby, do
A'''
opu
Parque Srgio Loreto, na Campina do Bode, do Parque do Entroncamento no Largo do I tp
Entroncamento, do Parque do Paissandu no Largo do Paissandu ou Chora Menino, do
Parque Amo rim na Campina dos Manguinhos, e do Parque Oswaldo Cruz na Lagoa de A criao de pat
Fernandes Vieira. um projeto que incl 11 f
Esse perodo foi entendido por Moreira (1994) como uma fase de "Modernizau pontes rsticas, colu11,
do Recife", ou da construo de um~ "Cidade Moderna", que englobava a reform a urbana alamedas, lagos e ottl '
do Bairro do Recife, o projeto de melhoramentos do Porto e o Plano de Saneamento, A"
elaborado pelo engenheiro Saturnino de Brito, num primeiro momento entre 1909 c 1915. gt.ll
Aes de modernizao a que se somava a abertura da Avenida Beira-Mar, expandindo a j1l'<l
cidade e diversificando as reas e opes de lazer, com os banhos de mar. t't': tl
No incio do sculo, a inteno de reformar o bairro, ampliar o Porto e sanear a n. I
cidade demonstram preocupaes de ordem esttica, funcional e higinica, q ue tambm se
expressariam na perspectiva de criao dos parques, entre 1922 e 1926. A reforma do
ro:~ '
bairro abarcou a modificao d o traado urbanstico, com a implantao de amplas avenidas P:tt
radiais, demolies, construo de novos sobrados ou tratamento ecltico de fachadas, t: ll d
obras de expanso da estrutura porturia com a execuo de aterros e novos armazns. A St'j',l
interveno vinculava-st: reforma empreendida por Haussmann em Paris na metade do C<>t l
sculo XIX, no bojo das remodelaes urbanas gue marcaram o incio do sculo XX no Sll ll'
Brasil sob o mo te de sanear e embelezar. E a reforma do Porto assentava sobre necessidades rwl. ~
de expanso e reaparelhamento da estrutura porturia atrelada ao plano de saneamento nrtl
capitanead o por Brito. tal ti
E nfim, a cidade embelezada, funcional e saneada era o cenrio maior da criao de t'(' ll
um conjunto de parques que conjugavam intenes estticas, higinicas e recreativas, na <:Ut
perspectiva de um "Novo Recife". No en tanto, o Parque do D erby extrapolava a criao rolt
de um espao pblico, como parte da implantao de um bairro com a definio de um dn
loteamento, um padro residencial de palacetes c um canal, marcando a expanso da cidade.
Os projetos dos parques procuravam:

292 293
 " ' IJ 11 11 :1f>. 1\ conotao d e
''"' l,ll lt'll lo s c:-; pressivos,
,. , .. , 1dtm:1s, ao p ropsito
11.1 ( ';1111p1na do Derby, do
111111 .1 11ll'IH<> no Larg o do
111 1111 <.ho ra Menino, do
" dd11 C ru z na Lagoa de
1:1 I. 1 ~.c dl' " Mod ernizau
gl1d1.1\':1 a re fo rma urban a
11 I 1l. 1no de Saneamento,
111 11 1II D entre 1909 e 1915.
l \1 11.1 l'vla r, expandindo a
1. 1l1 lll:tr.
IIJ ,1t,1 1 o Porto e sanear a
l11)', 1l'l11ca, q ue tam bm se
1 1 1 I 1)26. A reforma do
11111, .11 , de amplas avenid as
1111 ,.<lt:r ico de fac h adas,
1111; ,. novo s ar mazn s. A
111 <'lll Pari s n a m etad e do
', lllll in do sculo XX no
111.1va sobre necessidades
111 1 tli:IIH> de saneamento
11 11 111 tn aio r da criao d e
11)'." lliC:Is c recreativas, na
d 1\ n 1ra po lava a criao
11 111111 a d efinio de um
1" 1,, .1 n panso da cid ade.
292
(... ) acertadamente alliar o utilitarism o das coisas publica s ao s p r<. <cit m
da b oa esthetica urbana, ao confo rto e hygienc, que so p or ass1 111
d izer os mais affirmativos facto res d o gro [sic] de civili zao d <.: ll lll
grande cen tro populoso e d etentor das m ais seguras p ossib ilidad t:s ti l
opuln cia e de g randeza (Revista de P ernambuco, n. 6, d ezem bro tk
1924) .
A criao d e p arques que teriam a funo d e embelezamento d a cidade se reb atia em
um pro jeto q ue inclua um mobilirio artstico, a exemplo de banco s, prgulas, core tos,
pontes rsticas, colunas e jarros e outros elementos de efeito decorativo, como gramados,
alamedas, lag o s c fontes.
A " Praa Sergio Loreto", com seu lindo g rupo es colar, seu s risonho s
grammados (...), sua ilha, m uito verd e, eme rgin d o d a serenidade de s<.:u
pequeno lago com sua ilumin ao profusa, con stitue uma d as melhores
realizaes da actual administrao municipal (Rev ista de Pernambuco,
n. 13, julho de 1925).
Est ce rtamente fadado a d eixar a m ais agradvel impresso o bcl lo
P a r q u e do Entroncamento, c u jos trabalh os de constru o <.:
emb ellezam ento apresentam j d e agora um ava namento (... ). E m
seguida, foi iniciada a construo d e artis ticas e graciosas alamedas C.fUC
convergem para um ncleo central ( .. .) onde se ergue na elegancia de.:
suas linhas e do seu conjuncto, a monumental fonte luminosa adquirid a
p ela Prefeitura (...) e que se caracterisa pelo seu perfeito acabam en to
artstico e p elo deslumbrante effeito d e seu p od er iluminativo (... ). Silo
tamb m de b ro nze os lin dos flores que sobem helico idalmen te pe la
fren te da co lumna. H inda outros m o tivo s o rnamentaes de g rand e.:
effei to d eco rativo (.. .) uma graciosa pergola (.. .)ar tsticos banco s c so bri:1s
co lum nas supportand o lindos jarres d es ti nad os a c o n ter plan tas
decorativas (Revista de Pernambuco, n . 14, agosto de 1925).
293
 c hygt
Alm da funo de embelezamento, os parques agregavam a funo higinica, no
sentido de sanear a cidade, relacio nando-se em nivel d o projeto mais especificamente Perna
vegetao em especial, ao estrato arbreo que configurava alameda s ou macios vegetais, Aos parques do H
como as mangueiras do Parque do Entroncamento. Enquanto a vegetao presente nos referente prtica ck 1l
parques na forma de gramados e nos jarros assumia uma funo decorativa, portanto Em relao ao projeto, !
ligada funo esttica, era a vegetao de maior porte e em quantidade que lhes atribula Entroncamento, no P:uqt
a funo higienizadora. no Parque do D erby.
O largo ter na ponta o edificio do Grupo Escolar Sergio Loreto, (...) N
obedecendo a todas as regras de hygiene (...) j esto em andamento os bc.:lo p
servios de construo de um g rande lago, no qual se ver uma ilha gr:tiiiH
ostentando runas de velhos eclificios em que sobe a era e vegetam plantas propt t
caractersticas(... ) As margens do lago ficaro em talude, sero gramadas, 192-1) ,
com a sua arborizao apropriada e bem distrib uda e dando acesso
ilha por diversas pequenas e artsticas pontes de cimento armado (Revista ( ) jlll l
de Pernambuco, n. 1, julho de 1924). ()('t tp.t
CO IIII II
Comearam em abril do ano corrente a dragagem e o aterro da Campina j)OI \ 1 1
do D erby (...). O Plano Geral dos trabalhos organizado pelo Depto. De (Rrvi'l
Obras Publicas comprehende, alm dos servios primordiais de drenagem
pela abertura de um canal, com os muros de cais e o aterro de que falamos 'l'lt .t l i
ainda a construo de avenidas profusamente arborizadas e de um grande :t j)I'IH,'I
bosque que faro da nova praa do D erby o logradouro mais pitoresco da n. I 111
cidade do Recife (Revista de Pernambuco, n. 1, julho de 1924).
As funsocs (' slt 111
A nova praa do Payssand situada na rua do mesmo nome mais um conju nto dos p:mlll''" d11 I
logradouro publico construido pelo dr. Antonio de Ges (...). O mod t:r no, cuj :t ~,.. pn11111 1
aformoseamento no interior do refgio conta com aj ardinamento
distribudo em canteiros (...), arruamento c de farta arborizao que 3. O projtIO 111h \ll
com suas arvores quer propriamente arborisao quer de ornamentao
est destinada a dar sombra e ale~ri a a to aprazvel recanto da cidade. A ,, il't.t til I 11,11, ,,,, d
(...)So tambm cobertos de pedra britada as ruas do interior, vantajoso 'I'JI jll llll l/, ,llll lt I oi l l l llll,it l

294 "I',
1 ,1 11111<, .1o higinica, no e hygienico systema que impede e evita o acumulo de agua (Revista de
in .li-; l'spvc iricamente Pernambuco, n. 1, julho de 1924).
l.1 , I H I lll ;I C OS vegetais,
Aos parques do Recife, na dcada de 1920, ainda era atribuda uma funo recreativa,
'1 ) ',1 t.1<,.1o pn:scnte nos
referen te prtica de retretas e tocatas, exposies, exerccios fsicos, desfiles e paradas.
11 1 tln ora tiva, portanto
Em relao ao projeto, essa funo refletia-se na existncia dos pavilhes no Parque do
111d ult till<..: lhes atribua
Entroncamento, no Parque Srgio Loreto e no Parque do Paissandu, e ao campo de esportes
no Parque do Derby.
I.;.,,' tl:tr Scrgio Loreto,
(... ) No centro do refgio [do Parque do Paissandu] foi construdo um
t'.l,ll 1 c nl andamento os
belo pavilho octogonal de cimento armado, tendo suas escadinhas de
' 'I' t.tl se ver uma ilha
granito (...). O pavilho destinado a retretas, est aparelhado com bancos
11 .1 , ... , c vcgctam plantas
prprios para bandas de msica (Revista de Pernambuco, n. 1, julho de
1 Ltltu k, sero gramadas,
1924).
li ttth Lt L' d ando acesso
I IIH 11111 armado (Revista
O parque [Entroncamento] ter (...) o belo pavilho de tocatas que
ocupar o angulo do refugio d irigido para a av. Rui Bar bosa. A sua
construo toda em cimento armado, estando a coberta sustentada
111 1 o :tlnro da Campina
por columnas tambm de cimento armado que obedecem a bello estyllo
1111 .ulo pelo Depto. De
(Revista de Pernambuco, n. 13, julho de 1925).
1'111 111 1rd iais de drenagem
' .tlt'l rode que falamos
Ter o grande parque [do Derby] a extenso de 200m de frente, inclusive
url z.tdas c de um grande
a praa de exerccios e a parada dos batalhes (Revista de Pernambuco,
td11 rn mais pitoresco da
n. 1, julho de 1924).
pdllltdl' 1924).
As funes esttica, higinica e recreativa estavam fortemente relacionadas no
111 .11 1o 110111e mais um conjunto dos parques do Recife naquele momento, expressando um pensamento paisagstico
11111111 d e Ges (... ). O moderno, cuja experincia maior foi o Parque do Derby.
11 .1 '11 111 ajardinamento
1 1.111.1 arborizao q ue 3. O projeto urbano-paisagstico do Derby
n '111t ' de o rnamentao

I\' I recanto da cidade. A idia de criao do Parque do D crby na dcada de 1920, seja como bairro j.u tl 11n,
1; d1, int crior, vantajoso seja priorizando a implantao de um parque pblico, parti u da atuao de engclllwllc Hl

294 295
ingleses e franceses que chegaram ao Brasil para construir as cidades. Assim, esse pro jeto Um exemplo di :-.~~
urbano est mesclado por traos dos jardins ingleses e franceses que foram incorporados o parque, motivo d:~ 111
realidade do Recife, e podem ser analisados sob vrios aspectos, como as funes prioritrias acentuadas, lagos, i n i L' II
nas intervenes urbanas, o traado do bairro ou do parque, o mobilirio ou a morfologia perspectiva de se gara nl
da paisagem. Sabe-se que atuavam na equipe da Diretoria de Viao e Obras Pblicas, do ou seja, o parque, o 4..'1l' l
Governo do Estado de Pernambuco, os engenheiros Giacomo Palumbo, Jos Estelita, a idia de espao v cgv 1n
Atlio Correia Lima, Nestor de Figueiredo e Domingos Ferreira. arquitetnico que lh<: de
O desenho em perspectiva do projeto urbano do Parque do D erby, estampado na Dessa form a, 1> 11
capa da Revista de Pernambuco em 1925 com a denominao de " Recife Novo", sugeria jardim de Howard n.:spc
uma paisagem urbana cujo centro era o espao pblico prolongado pela arborizao das com os espaos conSII'II
ruas num traado de influncia europia, demonstrando que o governador Srgio Loreto O Jardim Amrica d<: 1~,
almejava o que pudesse haver de mais moderno para o Recife (fig. 1). O desenho criterioso princpios de How::~rd l
nos detalhes de representao ressalta as linh as naturais predominantes da paisagem - as Parker e Unwin parn n
guas do rio e do canal e a vegetao - como definidores de uma proposta paisagstica de haviam sido implantadc
bairro-jardim, seguindo a concepo dos parques ingleses no sculo XIX, em que o espao 1890, e vinculado~ cuh
pblico parte de um grande lo teamento. Victor Nothmann. Tal t
projetando um espao 1
para manter a gra ndl' 1
Essa tambm j era n i1
havia comprado os tc 1n1
J em 1860, o pit '
de Maio, apresentado p~
partir de eixos de in Ih 1
Campo das Princesas, !1
do rio e das vias circu1u
Em 1888, fun dt 11
de cavalos da Sock dnt l,
como afirmou o hisltll l
o empreendimento Coll
Modelo Coelho Cin11 .1

Fig. l. Descn ho do Parque do Derby. fo nte: Re,ista de Pernambuco, maro de 1925

296 297
 ( ) ( ' ;11

lllljll I
h yglt
<.: Sp oH
tah11l
<-lu~ I

A recomenclaHt
'-'<'~~>1(\o~C:'C H~ ' :,.!,.0""'!~ .;:_;,:'1"" ~"'.r~":<;
Camillo Sitte, conjugn ll
Fig. 2. 1-forcl Internacional num carro-postal.
Fonte: Acervo do Museu Delmiro Gouveia, na cidade d e D clmiro Gomcia-AL
funes prioritrias na ,
O Plano Geral dt
como edifcio princip1d
Tratava-se de um complexo que ainda continha veldromo, cassino e parque de Ntre, Vaux-Le-Vico111
diverses (Correia, 1998). Segundo Leonardo Dantas, foi no Derby que aconteceu a primeira entorno: a Faculdadl' 1
partida de futebol de Pernambuco (Alves, 2000). A existncia desse complexo recreativo, Estudante (fig. 4).
incendiado por volta de 1901 por questes polticas, justificou a inteno do Governo do
Estado de construir um quartel para alojar o 2 Batalho da Fora Pblica, executando um
grande aterro e visando expanso urbana, tirando proveito das runas do antigo mercado.
No lugar do Hotel I nternacional, foi construda a Faculdade de Medicina, projetada pelo
italiano Giacomo Palumbo, hoje Memorial de Medicina.
O projeto do bairro estava, portanto, alicerado na idia inicial de Delmiro Gouveia,
consolidando os ideais modernistas de embelezamento e higiene urbana por meio da criao
de um espao pblico, e apoiando um empreendimento que atrasse a populao pela
qualidade esttica, oferta de esportes, exposies, retretas, desfiles e paradas dvicas. Segundo
Correia (1998, p.195), o Derby inspira-se em experincias europias e americanas, sobretudo,
favorecidas pelo acesso a revistas especializadas e visita a exposies da indstria em pases
estrangeiros realizadas p or Delmiro Gouveia.
As influncias francesas parecem firmar-se no s a partir da concepo de renovao
do Porto e da remodelao do bairro do Recife, mas tambm nas linhas de atuao de
Saturnino de Brito, por meio do Plano de Saneamento do Recife, idealizado nos moldes
do urbanismo sanitarista de princpios tcnicos e estticos. O engenheiro tambm defendia Fig. 3. Plano Geral de i\klhu1 o,
a criao de parques pblicos em que o Derby foi recomendado. organizado peb Dircror1.1 ( IJ
Fonte: Acervo d o ArtJu ivn l'l11

298 299
 O campo do Derby no deve ser arruado e edificado; seria um alt enl :tdt 1
ingualificavcl contra a esthetica municipal, sendo tambem prejudicial .i
hygiene da cidade, gue preciza cuidar desde j de salvar o que puder dt
espaos Livres destinados aos Parques. Nesse campo devem-se d ei Xai
taboleiros apropriados para os jogos de sport, mantendo-se a preferc ncia
que j se lhe d para a util diverso (Brito, 1917, v. 1, p. 178).

A recomendao de Saturnino de Brito consolidava o pensamento modernista de

1111, t assi no c parque de
111" .tt onteccu a pnmerra
.:. , t tttllplcxo recreativo,
l lll t 11~ : 1n do Governo do
1 l't tl ka, executando um
Camillo Sitte, conjugando o "verde decorativo" e o "verde sanitrio" e anunciando as
funes prioritrias nas intervenes paisagsticas que ocorreriam na dcada posterio r.
O Plano Geral de Melhoramentos dos Terrenos do Derby (fig. 3) mostra o quartel
como edifcio principal no final do eixo central, a exemplo dos jardins concebidos po r ( ,c
Ntre, Vaux-Le-Vicomte, Cbantilly c Versailles. O desenho ainda pontua os edifcios elo
entorno: a Faculdade de :Medicina, o Hospital da Brigada, a Maternidade e a Casa do
Estudante (fig. 4).

''""'"doantigo mercado.
1\ l1d~t 111:1, projetada pelo

1 tlt k Dc lmiro Gouveia,

1l ~o 11 "' por meio da criao
11 .li'' ' ' .1 populao pela
I'' .11 l:ts cvicas. Segundo
1 .11 ll l' t icanas, sobretudo,
, d.1111dstria em pases

1 '' u c p~ao de renovao

~,, .. l11thas de atuao d e
1 1t l1 .tl izado nos moldes
Fig. 3. Plano G eral de l\lelhocamcntos dos Terrenos do Derby (21 / 09/ 1925)
td ll 11n l:unhm defendia
organizado pela Diretoria Geral ele Viao e O bras Pblicas.
Fonte: Acen o do 1\rquivo Pblico Estadual Jordo E merenciano.

298 299
 q
~J~
:.tfA:.~~.:::. :.
. .i.iolillt:. . .
-~.&
:: t '

fig. 5. Lago com a ilha.

fonte: Revista de Pcrmu1\lntt

4. Conclus~H
Fig. 4. P ro jeto de Melhoramentos d os Terreno s do D erby
Fonte: Revista de Pernambuco, julho de 1924
As intervcn< tl'l
O eixo fica ladeado por duas reas verdes compactas e de vegetao rasteira com consolidaram a vo<":l~.
rvores no entorno, para marcar a imponente edificao principal, o quartel. Nas reas e de saneamento. Dn 1
maiores, aparecem os caminhos que levam s prgulas e aos lagos (fig. 5 e 6). O canal um de lazer e, em segutd.
dos elementos definidores do projeto que fortalece a inteno de higienizao. Por fim, parque. A conccpac ,
esto distribuidos os lotes residenciais para a elite ascendente que edifica seus palacetes ao e paisagstico no Hl't
lado da rea de recreao. esttica, higiene (' ,\
importante ressaltar a projeo nacional do Passeio Pblico do Rio de Janeiro, moderno que canwll
concebido pelo Mestre Valentim em 1779 como um jardim de beleza e prazer, de influncia expanso de outras 11
francesa, predominando os grandes eixos arborizados (Terra, 2000). Esse jardim foi de Maio, em 1939, d
reformado, a partir de 1862, pelo botnico francs Auguste-Franois-Marie G laziou, que concepo paisagbt t
adotou caractersticas do romantismo ingls, ou seja, transformou as linhas retas em curvas Roberto Burle Marx,~
e acrescentou lagos irregulares. desse momento ainda o Parque da Quinta da Boa Vista, do Rio de Janeiro ,. 1
que Glaziou fe;;: para D.Pedro II, no Rio de Janeiro, com uma ilha romntica contendo um Amores". Hoje, cott\
pavilho e inserida num grande lago. Os componentes dessa proposta apareceram no Parque projetuais, estt i ca~
do Derby em forma de um pequeno lago com ilha, uma prgula cruciforme em ordem popularidade, com.. t
drica, e outra, semicircular, definida em ordem corntia (fig. 6) . Recife Metropolital\c

301
300
 Pig. S. Lago com a ilha. Fig. 6. Prgula corntia em construo.
Fonte: Revista de Pernambuco, novembro de 1924 Fonte: Revista de Pernambuco, outubro de 1924

4. Concluses

As intervenes urbanas e paisagsticas nos terrenos do Derby ao longo do tempo

'C!',tt:1o rasteira com
consolidaram a vocao recreativa da rea, combinando as preocupaes de embelezamento
d, 11 qua rtel. Nas reas
e de saneamento. D o uso inicial de hipdromo, p assou a oferecer um complexo diversificado
(111',. '1 t' ). O canal um
de lazer e, em seguida, concretizou um projeto urba no cujo elemento estruturador era o
1 l11!',1('11izao. Por fim ,
parque. A concepo do Parque do Derby m ostrou um grande avano no projeto urbano
, d1l1< .1stus palacetes ao
e paisagstico no Recife na dcada de 1920, priorizando funes urbanas relacionadas
esttica, higiene e recreao. Rep resentou a realizao de um grande empreendimento
d11 f 1 d n Rio d e Janeiro,
mo derno que caracterizava o progresso e a qualidade urbana, e serviu de exemplo para a
1c p ra zn, de influncia
expanso de outras partes da cidade e outros projetos paisagsticos, como o do Parque 13
'IH 10). I ~ssc jardim foi
,,., i\ I. ~r~ c G laziou, que
de Maio, em 1939, da autoria do engenheiro D o mingos Ferreira. O s princpios de sua
concepo paisagstica to bem formulados foram respeitados e aprimorados pelo paisagista
'' l11d1.1 s retas em curvas
Roberto Burle Marx, em 1937, que acrescentou vegetao encomendada do Jardim Botnico
l1 < l111111a da Boa Vista,
do fuo de Janeiro e reform ou um espao acolhedor, que teria designado com o "ilha dos
f llll.lllll<"a contendo um
Amores". Hoje, com a denominao de Praa do D erby, esse espao mantm caracterstkas
1.q1.11t < nam no Parque
projetuais, estticas e higinicas, e uma re ferncia de convvio social, de gra nd (
11111 1lct llll c em ordem
popularidade, conservando at certo ponto sua funo de parque para a popula~:1o d t~
Recife Metropolitano, que busca um lugar agradvel e atraente no final ele s<.m:111:1.

300 301
Referncias Bibliogrficas Arquitetura
Cibele Haddad
ALVES, Cleidc. D erby: Bairro foi criado no incio do sculo. Jorna l do Commercio, Recife, 15 fe\. 2000.
Magda Camrwlt
ARRUDA, J uliana Bandeira de. Os canais na paisagem do Recife: Por um sistema azuL Trabalho de Concluso de
Curso (Graduao em Arquitetura e Urbanismo) - Departamento de Arqui tetu ra c Urbanismo, Universidade
Federal de Pernamb uco, Recife, 2005.
BRITO, Francisco Saturnino Rodrigues de. Saneamento de Recife: Descrio e Relatados, v. 1: Descrio. Reci fe:
1. Introduo
Imprensa Official, 1917.
CORREIA, Teima d e B. Pedra: plano e cotidiano operrio no serto. Campinas: Papirus, 1998.
LUBAMBO, Ctia Wanderler. Bairro do Recife: Entre o Corpo Santo e o Marco Z ero. Recife: Cepe: Fundao de A arquitetura t '
Cultura d a Cidade d o Recife, 1991.
MARCONDES, Maria Jos. Patrimnio e lugar: apontamentos p ara o pensamento urbanstico. Projeto de Pesquisa
arquiteto Neudson l\:11
apresentado ao CNPQ, 2005. em Fortaleza, que ap1
1\fARQUES, Sonia; VAINSENC HE R, Ktia. O Bairro do Derby: Influncias Europias no Morar Bem d as Universidade do Br:ll'l ll
Elites. (Texto apresentado no 4 Seminrio de Histria Cidade e do Urbanismo, em 1996).
MOREIRA , Fernando D iniz. A aventura do Urbanismo Moderno na cidade do Recife - 1900 a 1965. In: LEl\fE,
fomentar discussc~ 1
Maria Cristina da Silva (Org.). Urbanismo no Brasil. So Paulo: Studio Nobel: FAUUSP: FUPAM, 1999. integrar o corpo tl:Cil\1
_ _ _.A Construo de uma cidade m od erna: Recife (1909-1926). Dissertao (Mestrad o em Desenvolvimento dessa Universidade, i11
Urbano) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal de Pernamb uco, Recife, 1994.
PIANO Geral de Melhoramentos dos terrenos do Derby - Diretoria Geral de Viao e Obras Pblicas, Escala 1:1000, 21/09/1925.
novos edifcios qut vtt
REVISTA de Pernambuco. Recife: Repartio de Publicaes Officiaes do Est.'ldo de Pernambuco. i\no 1, n. 1, julho de 1924. Tais referenci:111
_ _ _. Ano 1, n. 2, agosto de 1924. Universitria de 196H,
_ _ _. Ano l , n. 4, outub ro d e 1924.
_ __ . Ano 1, n. 5, novembro de 1924.
flexibilidade pedag)J.It
_ __ . Ano 1, n. 6, dezembro de 1924. pela proposta da planl.t
_ _ _ . Ano 2, n. 9, maro de 1925. introduzindo assim <) 1
_ __ . Ano 2, n. 13, julho de 1925.
_ __ . Ano 2, n. 14, agosto de 1925.
de permitir o atendi li H
_ _ _. Ano 2, n. 15, setembro Je 1925. A forma arquitetni1 ,1
_ _ _ . Ano 2, n. 16, outubro de 1925. puros geomtricos dl'"
_ _ _. Ano 2, n. 17, novemb ro de 1925.
_ _ _. Ano 2, n. 18, dezembro de 1925.
nos princpios modtl 1
RIBEIRO, Ana Rita S Carneiro. The rela tionship between Park Design, Functions and Uses: A case study in Merecendo dl'i
Recife, Brazil. Tese (Dou torado em Parques Urbanos)- Oxford Brookes Univcrsity, Oxford, 1996. produo arqui tet t H 1
SILVA, Aline de Fig ueira. O projeto p aisagstico dos jardins pblicos do Recife de 1872 a 1937. Disserrao
(Mestrado em D esenvolvimento Urbano) - Departamento de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal de
arquitetnica e urbn11l
Pernambuco, Recife, 2007.
SITIE, Carnillo. A construo da cidade segundo seus princpios artlstieos. 4. ed. So Paulo: tica, 1992. 2. Arquitctum
SOUZA BARROS, 1\lanocl. A dcada de 20 em Pernambuco. Rio de Janeiro: Grfica l:!ditor:t Acadmica, 1972.
TERRA, Carlos G. O jardim no Brasil no sculo XIX: Glaziou revisitado. Rio de Janeiro: E Br\: Uf'RJ, 2000.
A dcada <k ')(I

302 303

J(, oi lo, I S fcv. 2000.
l iui l'~;dmlho de Concluso de
11.1 1 l l1ha111smo, Universidade
uuduN, v. 1: Descrio. Recife:
1
1\198.
11'1ili',
1 111 Hn i fe: Cepe: Fu ndao de
rlouul ~ lico. Projeto de Pesquisa
u op<laH no Morar Bem das
111 1'1%).
Ih 1900 a 1965. In: LEM E,
1
lll l~ l' : I'L JJ>i\i\1, 1999.
ln 11 .1dn t:m Desenvolvimento
' 111.1111hueo, Recife, 1994.
1hlio ,1\ Jo..;cala 1:100), 21/09/1925.
11luun Ano l,n.l,julhode 1924.
111 UIHI lJRcs: A case study in
~ 11\ , ( l\ ln1d, 1996.
do 11172 a 1937. D issertao
"" ' ( l .,o v nsid~de Federal de
' '" l'o~ul11: A1 ica, 1992.
1 I """' ' 1\ cadmica, 1972.
1111 '" ' llli\: LIFRJ, 2000.
302
Arquitetura Moderna no Campus da UFC
Cibele Haddad Taralli
Magda Camplo
1. Introduo
A arquitetura e o urbanismo modernos no Cear encontram referncias na obra do
arquiteto Neudson Bandeira Braga para o camp11s da Universidade Federal do Cear (UFC)
em Portaleza, que aps sua formao na Faculdade Nacional de Arquitetura da amiga
Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro, contribui na dcada de 1950 para disseminar e
fomentar discusses conceituais e projetuais nas Regies Norte e Nordeste. Passando a
integrar o corpo tcnico da UFC, ir influenciar decisivamente a produo arquitetnica
dessa Universidade, introduzindo princpios modernistas no projeto e na implantao de
novos edifcios que viriam a compor a estrutura fsica da Instituio.
Tais referenciais arquitetnicas encontram identidade nas diretrizes da Reforma
Universitria de 1968, marcada dentre outros aspectos, por fatores de racionalizao e de
flexibilidade pedaggica. Braga desenvolveu tipologias de edificaes que se caracterizaram
pela proposta da planta-livre, projetada sobre malha modular associada ao mdulo estrutural,
introduzindo assim o moderno conceito de flexibilidade de arran jos espaciais, como forma
de permitir o atendimento de diversas funes, de acordo com as solicitaes pedaggicas.
A forma arquitetnica resulta da planta funcional, representada na composio de volumes
puros geomtricos destitudos de ornamentao, e cobertura visualmente plana, preconi:.::ada
nos princpios moder nos da nova arquitetura.
:Merecendo debates c reflexes sobre a expressividadc e a representatividade dessa
produo arquitetnica, veremos que a obra no seu conjunto constitui refer ncia
arquitetnica e urbanstica para a cidade e para o ensino superior.
2. Arquitetura Moderna na cidade de Fortaleza e no campus da UFC
A dcada de 50, sculo XX, vivencia a difuso da arquitetura moder na t ' ll1 v:tn:t s
303
 rcgics do Brasil, notadamente a da linha carioca, influenciando arquitetos a disseminarem Em 1966, oricn
essa linguagem e seus conceitos pelo pais. 1 No N ordeste, o arquiteto formado no Rio de UFC para seis anos, I
Janeiro, em 1949, Accia Gil Borsoi, torna-se docente do curso de arquitetura no Recife, implantao de novo~ e
em 1951, contribuindo para esse processo na regio. 2 eles, destacam-se ~Hl'"
J em Fortaleza, em meados da mesma dcada, " [...] jovens arq uitetos cearenses, enfoque e anlise m.,t
recentemente diplomados, voltam terra natal com seus sonhos e compromissos. Formados racionalidade nos proJ
no Rio de J aneiro e no Recife, trazem para o Cear o debate sobre a arquitetura e o urbanismo Tais projetos 111
modernos, praticados naqueles centros c nas g randes cidades do mundo" (DIGEN ES, 1960, posteriormcntt
et ai. , 1996, p. 7 4), o que naquela poca no constitua viso una e largamente praticada na para a moderniza~< , 1l
produo cearense do espao constr udo. D entre esses, destacam-se os arqui tetos Jos de 1968, que expli< 11 1
Liberal de Castro e N eudson Braga, fo rmados na Faculdade N acional de Arquitetura da autonomia do ensi111 ,
Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro, que em 1965 fundaram a Faculdade de Arquitetura racionalismo - futh t
da Universidade Federal do Cear, com a colaborao do arquiteto carioca H lio Duarte, adotados na conccp~
Professor Catedrtico da Faculdade de Arquitetura e Urb anismo de So Paulo.
Conforme Castro (1982, p. 12), predominava nesse perodo na cidade de Portaleza 3. O campus d
uma produo arquitetnica de caractersticas eclticas, elabo rada " [... ] no apenas por
leigos, mas por leigos inabilitados de desenvolver qualquer formulao terica." Ainda, segundo A Universid<u lt
o autor, " [...] possvel identificar umas poucas obras, pelo menos at 1945, com caractersticas dezembro de 1954 <'
de um modernismo arquitetnico local. No h, porm, uma preocupao permanente com regime especial, vi111
as inovaes, de modo que se chega a supor que os projetistas talvez tentassem fazer o universidades brasil< I
moderno como uma variante do ecletismo." Assim, a arquitetura de linhas modernas vai estavam instaladas cn'
gradativamente substituindo essa produo, com a colaborao dos pro fissionais que haviam " plos" do Benfica, I
assimilado o novo repertrio formal e projetual. As obras realizadas por Liberal e Braga, exceo do Porang. 1
nesse perodo, atestam a influncia da nova arquitetura na produo cearense. E m 1966, ao n
Nesses exemplares,esteativamente substituindo est ficam evidentes as referncias reformulao da su:l lt
arquitetura moderna carioca perceptveis na forma arquitetnica com volumes diferenciados Hlio D uarte, q ue ja I
de linhas retas e sem adornos, no uso de pilotis, na modulao estrutural que marca a e de arquitetura d<.: rm1~
fachada, destacando-se das vedaes em alvenaria, e do uso de elementos verticais e para os trs plos ja
horizontais para a proteo solar. compromisso com 11,
Passando a integrar o co rpo tcnico da Universidade Federal do Cear (UPC), no Arquitetura e Urban1 ~
D epartamento de Obras,' rgo respo nsvel pela estrutura fsica da I nstituio, esses centrauzao das ati' t
arquitetos iro infl uenciar decisivamente a produo arquitetnica da Universidade. da rea de Arquil<.:t 111

304 305
IIJIIIII'Ins a disseminarem
llll'lc 1 lorrnado no Rio de
clt .tnp til l'lura no Recife,
,,., "'luirctos cearenses,
Ctilljlf<tl)liSSOS. fo'otmadOS
,llljlltlvlura c o urbanismo
lltiiiHio" (DIGENES,
Ltt ~.. llncn tc praticada na
111 o.,(' os arquitetos Jos
' llll:tl de Arquitetura da
I I! 1dtladc ele Arquitetura
1c 1 1 .11 ioca Hlio Duarte,
cli' S: tc 1 Paulo.
, 1 11 ,1 cidade de Fortaleza
cl1 "1... 1no apenas por
t(('cltWa." Ainda, segundo
I CJ I\ com caractersticas
IIJt.u;ao permanente com
I. ti \ l'i' lentassem fazer o
c J,. ltnhas modernas vai
111c dlssionais que haviam
d.t. por I ,iberal e Braga,
I I I l':ll'l'fl SC.
\ tclt llf cs as referncias
111 \o lumes diferenciados
1 , ftlllural que marca a
J, l'i1mcntos verticais e
1.ti do Cear (UFC), no
11 .1 d.1 Ins tituio, esses
1 d .1 l lnivc rsidade.
304
Em 1966, orientados pelo Plano de Desenvolvimento que projetava uma expansfto da
UFC para seis anos, foi realizada uma proposta de reformulao da rea fsica, com n
implantao de novos edifcios que viriam a compor a estrutura fsica da Instituio. D entre
eles, destacam-se aqueles de autoria do arquiteto Jos Neudson Bandeira Braga, objeto de
enfoque e anlise neste trabalho, que utilizava os conceitos modernos de flexibilidade c
racionalid ade nos projetos do espao construdo da Universidade.
Tais projetos orientaram a produo arquitetnica dos edifcios da UFC a partir de
1960, posteriormente retomados n a dcada de 1970, respondendo ao projeto do Governo
para a modernizao das universidades b rasileiras fundamentadas na Reforma Universitria
de 1968, que explicitava a racionalizao, a expanso, a flexibilidade, a integrao e a
autonomia do ensino superior. Essas orientaes encontraram correspondncia direta no
racionalismo - funcionalista do Movimento Moderno da arquitetura b rasileira, sendo
adotados na concepo arquitetnica das edificaes do camp11s da UFC desse perodo.
3. O campus da UFC: concepo - modelo urbanstico
A Universidade Federal do Cear, sediada na cidade de Fortaleza, foi criada em
dezembro de 1954 e instalada em junho de 1955 na forma de autarquia educacional de
regime especial, vinculada ao l\linistrio da Educao e Cultura. Assim como vrias
universidades brasileiras, resultou do agr u pamento de escolas isoladas, que nesse caso
estavam instaladas em diferentes locais da cidade. D istribuam - se nas trs reas denominadas
"plos" do Benfica, Porangabuu e Piei, os quais se localizavam nos bairros homnimos,
exceo do Porangabuu, implantado em Rodolfo Tefilo.
Em 1966, ao realizar o Plano de Desenvolvimento, a UFC elabora uma proposta de
reformulao da sua base fsica, contando com a contribuio e a coordenao do arquiteto
Hlio Duarte, que j havia participado do desenvolvimento de vrios projetos urbansticos
e de arquitetura de campi universitrios. Duarte apresenta a proposta de um novo zoneamento
para os trs plos j implantados e uma proposta de sistema virio, que evidenciam seu
compromisso com os preceitos urbanisticos definidos nos Congressos Internacionais ck
Arquitetura e Urbanismo (CIAM). Nesse p lano introduzido o conceito d e core, lcus d t.:
centralizao das atividades administrativas e gerenciais, viso essa discutida nos cong n;ssos
da rea de A rquitetura, como aponta Segawa (1998, p. 65), e que Duar te j havia Lllilizado
305
no Plano da Cidade Universitria de Santa Catarina (1955).
O plano de urbanizao mantm a configurao das trs reas, denominando-as
setor A, setor B e setor C, correspondendo respectivamente ao Benfica, Porangabuu e Piei.
No caso do setor C (Piei), por se tratar de rea com grande potencial para a expanso de
futuras unidades em decorrncia de sua extenso territorial, Duarte elaborou um estudo
de ampliao que se caracterizava:

1. pela previso de um zoneamento para as reas de ensino e pesquisa com seus edifcios
cong regados co nfo rme atividades e reas do conhecimento afins;
2. pela implementao de um centro de lazer, aproveitando o aude existente, como
extenso natural da funo de lazer;
3. por um sistema virio interno que obedecia a uma hierarquia de fluxos, com eixos Fig. 1. Universidade Federal d11 (
Vista area: em primeiro pl:tt1t t, I
principais destinados ao trfego de veculos e com eixos secundrios exclusivos para
c Agrono mia- zoneamento t11
a circulao de pedestres, conectando as reas de atividades acadmicas e os fon te: UFC- SuperintcndtH ht
estacionamentos;
4. e por uma inteno de respeitar as caractersticas fsicas locais, principalmente as
com perfeio aos objctt\
topogrficas, reservando a esplanada de mais alta cota de nvel para se constituir no
atendendo ao iderio dt,
core, em torno do qual se distribuam as demais funes.
e funcional, com grandt t
de circulao hierar(j ll l~
As condies climticas locais tambm constituram pea fundamental para o esboo Mais tarde, ver i fu
da ocupao da rea, que priorizou a direo dos ventos dominantes e a incidncia solar
eixos de circulao, c.l<..: s\ 1'
como elementos organizadores do desenho de implantao dos edifcios. Projetados em sociais universitrias, <T''
blocos padronizados, buscavam a o rientao mais favorvel, maximizando as condies
vezes desagradveis" (IH
de conforto trmico nos ambientes. As caractersticas desse estudo estavam fundamentadas
resultou em espaos st' l
em um zoneamento funcional, com edifcios implantados segundo uma malha modular lanada
edifcios e a escala p<Ht( 1
no terreno lfigura 5], aproximados por afinidades e interligados por circulaes. Revelam,
original de atribuir-Hw:4 11
assim, uma proposta de desenho que evidencia a influncia do urbanismo racional moderno,
por meio de espaos n'
estruturado pelas reas de trabalho, lazer, circulao e administrao central- core.
principais conceitos t< d ,,
Posteriormente, em consonncia com as diretrizes da Reforma Universitria de 1968, O plano de csl :d H
a UFC passa a avaliar sua configurao fsica em trs setores, procurando reformul-la em
foi consolidado, em ht
uma mesma rea de ocupao dentro do conceito de campus universitrio. N essa pro posta,
deslocamento das un id.1
estabelecia-se a base fsica da UFC dentro da idia de campus, cuja configurao se prestava

307
306
 111 .I', d l'nominando-as
1li1 1, ll1trangabuu e Piei.
111 ui Jl.l ra a expanso de
11111< 1 Lthorou um estudo
' II'IIS; I com seus edifcios
11 .t~IH k existente, como
p11,1 dt I lu xos, com eixos
111 td :t rios exclusivos para
I l.tt k s acad micas e os
lt 11 .11s, principalmente as
tl\cl para se constituir no
lltd.llllt'll lal para o esboo
1111n ,. a incidncia solar
t d1i1l'ios. Projetados em
1 IIIIIZ:tndo as condies
11 . l.t vam fundamentadas
llt,tllt:dha modular lanada
1u 11 c 1rculaes. Revelam,
lllt'.ltllll'acional moderno,
' 1 1 c 111 ral - core.
111' l lnivcrsitriade 1968,
111 ,,ndo rcformul-la em
1'dl.lllo. Nessa proposta,
1111l1gurao se prestava
306
Fig. 1. U niversidade Federal do Cear - Piei (dcada de 1970).
Vista area: em primeiro plano, Centro de Cincias e eixos de circulao. Ao fundo: Centros de Tecnologia
c Agrono mia - zoneamento funcional. Vista superior direita: Aude Santo Anastcio.
Fonte: UFC - Superintendncia de Planejamento Fsico e Operaes
com perfeio aos objetivos de racionalizao e expanso preconizados pela citada Reforma,
atendendo ao iderio do urbanismo racional moderno, representado no zoneamento claro
e funcional, com grandes esp aos verdes entre os edifcios isolados e interligados por eixos
de circulao hierarquizados, con forme se pode visualizar na figura 1.
Mais tarde, verificou- se que essa proposta urbanstica, que previa o uso social dos
eixo s de circulao, desviou-se dos seus objetivos de incentivo ao convvio e s manifestaes
sociais universitrias, res ultando em esp aos "depredados, sem ocupao, inspitos, en fim s
vezes desagradveis" (BRAGA, 2004) .4 O que deveria funcionar como reas de convivncia,
resultou em espaos sem funo. A rigidez no traado das circulaes que interligam os
edifcios e a escala pouco expressiva das sua s dimenses dem on strou o equvoco na inteno
original de atribuir-lhes atividades de trocas e convivncia. A integrao dos edifcios entre si
por meio de espaos culturais e sociais n o se concretizou. Permaneceram, entretanto, os
principais conceitos urbansticos e arquitet nicos do plano original.
O plano de estabelecer o campus em dois setores, Piei e Porangabuu, tambm no
foi consolidado, em funo do montante d e recursos financeiros necessrios para n
deslocamento das unidad es j in staladas no Benfica e de parte das do Porangabuu, tJ UC se
307
constituiria no Campus U niversitrio do Piei. Posteriormente, em 1979, aps um estudo de Com base na ~~ ~
diagnostico da sua rea fsica, define-se uma proposta de Plano Diretor do Campus Universitrio, que se caractcrizaralll l
como instrumento o rientador de seu desenvolvimento fisico, co m a identificao e associada ao mdllh
delimitao das trs reas que compem o conjunto: rea I - Piei, rea II -Porangabuu flexibilidade dos art.tt1
e rea I II -Benfica, conforme esto apresentadas na figura 2. programa pedaggin
A Universidade opta, assim, por considerar as implantaes j c onsolid adas, solues de dem;~nda
direcionando e dando continuidade s novas construes no Piei, mantendo a rea de bidimensionais), occ 11 1
Cincias da Sade no Porangabuu e adensando com novas unidades a rea do Benfica. da composio po 1
complementado p 01 11
4. Arquitetura Moderna no campus universitrio da UFC: m as que reprod uzia t
dcadas - 1960 /1970 prin cpios m oderno:~ 1
D escnvolv<.:u, .1.
Coube ao Arquiteto Neudson Bandeira Braga elaborar os projetos de arquitetura as necessidades funnc
destinados s reas do Piei e do Benfica, previstos n o Plano de Desenvolvimento (1966). em uma com pos1ao 1
aos limites e s possll
blocos-tipo articulndc,.
q ue caracter iza v;1111
D esenvolvim ent<>.
l\'farcado p<.:l:1 t 1
como resp osta s di11
p reviu a padroniza ~';lt
co m econo m ia c atl'll
investimento financei

4.1. Matri:t d .1

A concepii~ ) a
aliado a urn pron~'it '
Q) P!CI (l} PORANGABIJV Q) BENFICA dados foram o rdl'l lacl
r ig. 2. Fortaleza- Planra de localizao do co111pus da UPC.
blocos-padro, conlt
i\s trs reas que compem o cn111pus universitrio se interligam por vias urbanas A parti r dcss:1~
c esto inseridas, hoje, na malha da cidade. (Fonte: UFC, 1966, no pagmado) composio c dos 111

308 309
t l 'l / 'I, aps um estudo de
-,/ri/ rio Ca111pus UniJJersitrio,
u, a identificao e
1 ' l lll
11 Arta li - Porangabuu
111.11, ocs j consolidadas,
1
1 1! 1, 111antendo a rea de
ltl.tdc:. a rea do Benfica.
IJIC:
pmjctos de arquitetura
1 ,
lnmfolrilllento (1966).
Com base na sua form ao acadmica, Braga desenvolveu tipologias de cdifH ,II, UPi
que se caracterizaram pela proposta da planta-livre, projetada segundo uma malha t1 H H lt ~~ ~~~
associada ao mdulo estrutural construtivo, introduzindo desse modo o concci1n tl1
flexibilidade dos arranjos espaciais como resposta s diversas funes e espccificidadt.:s do
programa pedaggico. A form a arquitetnica refletia a sntese projetual elaborada par:t a:-
solues de demandas e necessidades espaciais organizadas nas plantas funcionais (rcla{ks
bidimensionais), ocorrendo o mesmo processo na expresso formal tridimensional: a adoo
da composio por volum es puros, ortogonais, destitudos de o rnam entao,
complementado por um sistema de cobertura com componentes construtivos tradicionais,
mas que reproduzia po r similaridade a imagem visual da laje plana, numa clara aluso aos
princpios modernos da nova arquitetura.
Desenvolveu, assim, uma metodologia de projeto que consistia em tipificar e ordenar
as necessidades funcionais dos espaos con for me o programa de necessidades, resultando
em uma composio de blocos padronizados. Os edifcios projetados obedeceram, ento,
aos limites e s possibilidades fixadas pela adoo de uma malha modular que resultou em
blocos-tipo articulados por passarelas, soluo em perfeita sintonia com os ideais racionalistas
que caracterizavam as relaes urbansticas e os objetivos definidos n o Plano de
D esenvolvimento.
Marcado pela ori entao de otimizao e pelo controle dos espaos arquitetnicos
como resposta s d iretrizes previstas pela Reforma de 1968, o sistema construtivo adotado
pre\iu a padronizao elos elementos arquitetnicos, de modo a permitir sua reproduo
com economia c atendendo ao exguo prazo ele execuo determinado pelo programa de
investimentO financeiro vigente.

4.1. Matriz da Concepo Arquitetnica

A concepo arquitetnica ado tada embasava-se em um estudo de padronizao,

aliado a um processo de tipificao dos prog ramas de necessidades e usos, em que os
dados foram ordenados e sistematizados, resultando numa estrutura de o ito "ordens"' de
blocos-padro, conforme a classificao apresentada a seguir no Quadro 1.
A partir dessas unidades essenciais de demandas e atividades, o projeto resultaria d:1
composio c dos arranjos entre esses elementos que, articulados entre si, gerava m :1

308 309
expresso formal dos blocos, e seqencialmente a soluo dos co njuntos, considerando de vedao e dos m:\1\
diferentes possibilidades de associao. Com tal procedimento, procurava-se caracterizar definido em fun o d.1
a flexibilidade de composio dos blocos resultantes. professores, unidadt t
O conceito de flexibilidade estava, portanto, associado s possibilidades de arranjos o sistema estrutura l 1t
das tipologias entre si; da adaptao e expanso dos edifidos em relao ao conjunto, visualizado no excmpl
prevendo um processo de crescimento gradativo, uma vez que o estudo no tinha dados Os aspectos t l11 1
precisos das futuras necessidades, o u projees de crescimento da Universidade. Atendia privilegiados, adotand
dessa forma ao princpio de construir por etapas, sem comprometer o todo, inviabilizando articulveis, q ue se d
a coerncia e o sentido desse iderio como programa e projeto arquitetnico. desenvolvem as ativ11
Uma vez definida a tipologia funcional caracterstica de cada bloco, determinou-se amplamente utilizadc
um mdulo dimensional que permitiu a padronizao do sistema estrutural, d os elementos conj ugado com a so l1 ~
permitia induzir a Vt' t
AS-1 -Utilizao: Sa las de aula AS-2 Utiizaao: Sala de aula - Auditrio radiao solar clircw 1.
rea coberta: 475 m ' rea coberta: 218m'

Caracterlsticas: compe -se de Quatro salas de Caracteris.ticas: Auditrio para 200 pessoas e 111
aula para 50 alunos cada uma e conjunto cabine de projeo.
sanitrio.

GP Utilizao: Gabinetes de prol eSSO<es e OF -Utilizao: Oficinas e salas de estudo

oficinas leves.
2
rea coberta: 656 m ' Area coberta: 900 m

Caracterlslicas: Bloco de dois pavimentos para

Caracter,sticas: compe -se de qtJatro ofteinas e
22 boxes.
gabinetes de professores (individuais ou para
dois prolessores).

CA Utilizao: Cantina. CE - Utilizao: Circulao externa.

.1-
Area coberta: 112 m ' Caractersticas: rea que faz a ligao externa
entre os blocos e as reas de recreao e estar.
Cara cterlst!cas: Compe -se o bloco de uma OF.
rea livre para estar e recreao e um pequeno 0 -, .......... .....
reservado para servios.

AO - Utilizao: Administrao LBo~t - Utilizao: Laboratrios didticos e de

pesquisas.
Area coberta : 1.300 m'
rea coberta: 1.350 m'
Caracteristicas: Bloco de dois pavimentos para
a instalaAo da administrao e servios
Caracterlsticas: Bloco de dois pavi mentos,
normais (diretoria, secretarias, almoxarifado,
sanitrios, etc). A rea do segundo pavimento focando quatno laboratrios didticos no trreo e
seis laboratrios de pesquisas no superior.
foi reservada para a biblioteca e as salas de
reunies de professores e congregao.

310 31 1
lljll lllns, considerando
u t 11 ,, \'a se caracterizar
Ntllllldmlcs de arranjos
1 1t l : t ~ ao ao conjunto,
.111do no tinha dados
l l111 vnsidade. A tendia
11 llldo, inviabilizando
Jllll '1t>11 ico.
Itlllco, determinou-se
l ttlt tr:tl , dos elementos
de vedao e dos materiais de revestimento. Tratava-se do md ulo bsico d e 2,50 x 2,50m
definido em fun o das dimenses do menor ambiente projetado, que seria o gabinete d os
professores, unidade essa com possibilidades de associaes mltiplas, que orientou tambm
o sistema es trutural adotado, o timizando a resoluo dos edifcio s conforme p ode ser
visualizado no exemplo apresentado na figura 3.
Os aspectos climticos e suas implicaes em relao ao con forto ambiental foram
privilegiados, adotando-se um modelo-padro de esquadria de madeira com venezianas
articulveis, que se distribui nas fachadas correspondentes aos ambientes onde se
desenvolvem as atividades acadmicas. Tratava-se de um modelo de fabricao local
amplamente utilizado nas residncias da cidade de Fortaleza durante esse perodo, que,
conjugado com a soluo de esquadrias distribudas nas vedaes opostas do am biente,
permitia induzir a ventilao cru zada, alm de prestar-se perfeitamente ao controle da
radiao solar direta to intensa nesta regio.

:, .. _, lrt1 .:,. .
IDfiTf-rr--:: '1~

-~
LS.

,
-.-r ~--............... ,., ~--~
~ 1
oj 1':~.:.: i'h'~.. .
. ';.; '" ' 1: ! H

l' ""' f

] li I

m
- ~ 1 .1
I .
' - -- -
sf"l I
~
'~ ---

~t11'RillJ
~ I:i~j
L. .....!. L

310 31 1
 i\ padronizao dos materiais estava associada categoria funcio nal dos espaos. nos arranjos espaciais d
De acordo com as funes dos ambientes, adotava-se uma mesma especificao, evitando- de cada lugar, j expc1i 11 u
se assim a diversificao que oneraria o custo final da obra e problemas futuros de (Alv10RIM;LOUR I:II
manuteno. Pode-se destacar tambm como resultado da proposta de padronizao a ()~
soluo de cobertura com telhas planas de amianto, auto-portantes, que simplificava o Vl d
processo construtivo e a execuo da obra, mantendo as caracteristicas formais dentro dos I ~ ~~ t
moldes da arquitetura moderna, conforme se pode visualizar na figura 4. CO I I
A articulao entre os blocos dava-se por meio de passarelas, cujo traado rgido e
geomtrico, cumpria a funo de conectar os edifcios e demais espaos do campus, Na mesma lin hu
protegendo contra a incidncia solar, m as cuj as d imenses e resoluo fo rmal de Hlio Duarte, COill
comprometeram as intenes originais, alm de inviabilizarem o uso dessas circulaes proj etos para edi f<."lil
cobertas como reas de convivncia. co m uma fun o cspct
Sob a tica da organizao espacial, possvel encontrar, na proposta de Braga, referncias a respeito dessa an(LIIt
arquitetura desenvolvida pelo arquiteto Richard Neutra. Sua metodologia de projeto estabelece
procedimentos de classificao e ordenamento das funes em setores funcionais, que se refletem 1\ '
C:n1
tl ll'
p ~u

I : ~1
(tH

1\ "'
ao
IH I

Dentro d c.:ssa
arquitetnicos da I I f
predominncia hot i
pretenso fo rmal <.11H
Seguindo os prcct:i tm
revelando a coertH'I\1
As referncia.,
f-ig. 4. Vista dos blocos na rea I - Piei, dcada de 1970. iderio moderno d.l\ I'
Fonte: UFC -Superintendncia de Planejamento Fsico e Operaes

3 12 313
 111111 tonal dos espaos.
n pn illcao, evitando-
lllohlcmas futuros de
,. 11 de padronizao a
11c~. <1uc simplificava o
li": c ~. I< >tmais dentro dos
11.1 ''
t!l, < IIJO traado rgido e
olt>. t'spaos do campus,
: < resoluo formal
tl,c <k ssas circulaes projetos para edifcios escolares, adotando a composio de b locos isolados, cada qual
t.l . l de
Ihaga, referncias
1) 1,1.1 c !v
projeto estabelece
11111 uu1:1is,quese refletem
312
nos arranjos espaciais das edificaes, bem como na preocupao com a adequao climtica
de cada lugar, j experimentada nos projetos escolares que esse arquiteto desenvolveu na Calit"c'lrnia
(AMORlM; LOUREIRO; 2004). Braga atesta essa influncia:
O Neutra foi um arquiteto que tambm teve grande influncia na minha
vida inicial profissional. Eu descobri o Neutra nessas escolas tropicais.
E nto, quando eu vim para o Cear eu fiquei muito entusiasmado,
comecei a estudar ele e todas as obras dele[..l'
Na mesma linha de concepo funcionalista, no se poderia desconsiderar a influncia
de Hlio Duarte, como coordenador da equipe, que j desenvolvera anteriormente vrios
com uma funo especifica, interligados por circulaes abertas. Defendia princpios claros
a respeito dessa arquitetura:
A arquitetura , antes do mais, invlucro adequado vida do homem.
Como invlucro subtrai o homem aos efeitos das aes e interaes
dos agen tes fsicos exteriores, proporcionando-lhe, ainda, ambientes
psico-fisiolgicos adequados s funes normais humanas. E como
Espao, e como Volume, tem que se apresentar formalmente correta
(necessidade humana do belo), mas no exclusivamente "por fora".
Afinal, se o aspecto externo interessa ao"passante", o efeito interessa
ao vivente. E este mais importante que aquele (DUARTE, apud
BUFFA; PINTO, 2002, p. 113).
Dentro des sa orientao, o resultado da composio esttica dos projetos
arquitetnicos da UFC reflete visualmente a configurao de b locos prismticos de
predominncia horizontal, com uma linguagem destituda de adornos e de qualquer
pretenso formal que no seja a de expressar a funo utilitria para a qual foram projetados.
Seguindo os preceitos da arquitetura moderna, o resultado do conjunto limpo1 e sinttico,
revelando a coerncia estrutural que o compe: independncia entre estrutura e vedao.
As referncias arquitetnicas de tal produo no poderiam ser analisadas fora do
iderio moderno daquele perodo. Nos anos 1960, j estavam consolidados na arquitetura
313
moderna brasileira os preceitos do Movimento Moderno, como afirmam Buffa e Pinto ditados por Lc Cntl'
(2002, p. 138): maquinista de pcll''ll't
No Rio de Janeiro, arquitetos como Lcio Costa, Oscar N iemeyer e
4.2. Tipologi ~
Reidy, entre outros, projetavam e construam edifcios de acordo com
as caracterstica!-! dt
tais principias. Mais ainda: desenvolviam uma linguagem singular, indita,
mundialmente, conhecida e respeitada.
O partido :'lt'<.JIII
(2004) 1,
A influncia desses arquitetos reiterada por Braga ao afirmar que, ao chegar localizados na re11 I
a Fortaleza, Braslia era o modelo urbanstico e arquitetnico que predominava no Pas. As definido por um cixc,
obras de arquitetos como Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Lcio Costa e os de pesquisas, admitm
irmos M.M. Roberto marcaram seu pensamento como profissional de arquitetura. copa, almoxarif~d o c
A diferenciao e especificidade desse projeto implantado na UFC foi a sensibilidade pavimentos. A co mpc
e abertura do autor sua viabilizao, dad as as condies administrativas, oramentrias, formalmente as futu,
construtivas disponveis naquele momento, alm da experincia que determinava a desenho ortogonal c
necessidade de acomodao s caractersticas socioculturais e climticas da regio Nordeste. predominncia hmi
Isso explica a ausncia de parte dos elementos caractersticos da arquitetura racionalista, unem em uma cornpc 1
em que os volumes geomtricos puros e o uso de coberturas-terrao e janelas contnuas de apresentado na figllt l
vidro constituem marca expressiva e de identidade desses preceitos, mas de uso O resultado 2 ~
desaconselhvel na regio: o rigor climtico com temperatura e umidades elevadas e a criam, com os edi!Tt
grande incidncia solar levaram os arquitetos a executar uma arquitetura moderna adaptada. criteriosa e hierrtJ LIIt
Entretanto, algumas dicotomias podem ser observadas em relao aos aspectos de
conforto ambiental. Ao mesmo tempo em que o uso de tcnicas de ventilao regional
privilegiou os espaos internos, esse efeito foi atenuado com as solues de beirais e
platibanda de dimenses exguas, que no favoreceram as condies de proteo contra a
incidncia solar direta no interior dos ambientes e nas vedaes externas das edificaes. A
ausncia de sombreamento nas superfcies verticais externas favoreceu a radiao solar
incidente ao longo de todo periodo diurno e o conseqente acrscimo de carga trmica na
edificao. Da mesma forma, a cobertura em telhas de fibrocimento aplicada na tipologia
quase plana tornou-se inadequada, por inviabilizar a livre circulao de ar que contribuiria
para atenuar o efeito estufa
Pode-se perceber nessas solues o vnculo com a esttica arquitetnica e o purismo Fig. 5. Ilustrao csquc:IIHII I
(Fonte: CAMP LO, 2011\ l
racionalista do Movimento Moderno, que inclua o uso da laje plana entre os cinco pontos

314 315
 tltr'ttl.llll Buffa c Pinto
' "' ' < l ~car Niemeyer e
ttt~.trn singular, indita,
r ;tli1111:trtjue, ao chegar
'' dt Hlllllava no Pas. As
' ''h, I .cio Costa e os
1.tl r lc artjuitetura.
I li< Ioi a sensibilidade
lt .lll \': lo.; , oramentrias,
' l ol q11v determinava a
tt':1. 1 !.1 regio Nordeste.
trp1111 rura racionalista,
,,. l"'clas contnuas de
11"1 I IIIIS, mas de U SO
lltniii.Hks elevadas e a
111 11111 dnna adaptada.
' ' l11, .11 :11 >s aspectos de
dt 1 t'tlti lao regional
.,, illll,nt"s de beirais e
!I dt prntto contra a
tll .l' d.1 s ctlilicaes. A
" ' 1111 .1 radiao solar
"'' 'lt 1 .11 ga rr mica na
111 IJ,IH .11!.1 na ripologia
'cl1 11 li"'' con tribuiria
JUII I;t,,lltt .1 t' o purismo
l'lll tt ,,., 1 i11co pon tos
3 14
ditados por Le Corbu sicr. Nesse sentido, visualiza-se o d esejo de expressar a "poit ira"
maquinista de parecer ser moderno, e no apenas ser moderno. 9
4.2. Tipologia de projeto selecionada p ara estudo: o partido arquitetnico c
as caractersticas do projeto original
O partido arquitetnico adotado nos edifcios selecionados para anlise neste trabalho,
localizados na rea I - Piei, mo stra coern cia e fidelidade aos preceitos modernistas.
definido por um eixo-circulao que articula de um lado o bloco das atividades acadmicas,
de p esquisas, administrativas, e do outro o volume correspondente aos servios (sanitrios,
copa, almoxarifado e depsito) e a circulao vertical (escada) , d istribuindo-se em dois
pavim en tos. A composio volumtrica organizada pela adoo da malha modular expressa
formalmente as funes do edifcio. " Como conseqncia, os ambientes apresentam um
desenho ortogonal e geomtrico, proporcionando ao edifcio um resultado formal d e
predominncia horizontal, constituido de dois volumes prismticos retangulares, que se
unem em uma composio por 'justaposio"''(CAMPLO, 2005, p.87), conforme esquema
apresentado na figura 5.
O resultado simples, mas no destitudo de beleza. As formas retilneas e geomtricas
criam, com os edifcios ao seu redor, um conjunto singelo e harmnico. A implantao
criteriosa e hierrquica, em sintonia com os parm etros fun cionalistas estabelecidos n o plano
fig. 5. Ilustrao esquemtica do partido arquitetnico.
(Ponte: CAMPLO, 2005, p.87)
315
de ocupao do local, aliadas a uma escala modular lanada sobre o terreno, exibe um co n junto As esquadrias p;lt
de edifcios com clara inteno racionalista, confor me se constata na fih'1Jra 6. articulveis, de fabrinu,
O acesso ao interior do edifcio determ inado, tambm, pela funo (jUal ele se interna, mas sem imptt
destina. No caso das tipologias com atividades administrati\-as, ele se d atravs de duas entradas com iluminao con 1n 1
prolongadas c alinhadas que vazam o volume constituindo um al!, elemento orientador para D es taca-se m:sl:t
o pblico visitante. J nas tipologias destinadas ao ensino e pesquisa, esse ocorre pela caixa armado, que permiLiu u
de escada e servios no ponto de interseo com a circulao, sem intenes de marcar ou padronizadas. Com ~~11
diferenciar a entrada/ sada, ou de constituir um ponto focal de referncia do edifcio. independentemente dt I'
Isso provavelmente se explica pela necessidade d e tentar evitar concen traes de de pilar a pilar, na S\1:1
usurios no interior desses edifcios didticos, por vrios fatores de ordem acadmica ou caracterstica const rllli
adminis trativa, ou mesmo por o utros de natureza tcn ica, co mo rud os indesejveis vedao, refora a ca r:u
manifestados d urante o desenvolvimento das a tividades. Participam igual1
N a implantao das edificaes, verifica-se tambm uma preocupao com o movimento cermica de fabrica;H 1
solar. Nesse sentido, o eixo longitudinal do edifcio encontra-se orientado na direo norte-sul,' das caixas de servio~ /
de forma a receber o sol da manh, com radiao solar menos intensa c ventilao de direo essas solues, prol nt'
predominante na fachad a leste, que corrcspondc ao bloco de atividades pri\.ilegiando a livre estrutura modernst :t,
ci rculao do ar que penetra pelas esquadrias da fachada (aberturas de entrada), c que ap s rigor climtico da n:gt,1
atravessar o ambiente sai por outras aberturas na circulao central do edifcio. Internamente:.:, o
utilizou-se o azulejo ; 1
administrativo, aclo l 011
laboratrios, utilizou .,.
administrao, o de 1111
No sistema de< 1
alguns, a cobertu ra <.: t t
com telhas aparen 1c11 1 I
p latibanda com calha,
uma pesquisa formal q
embora tais cobert lliW
aspecto, considera St''
hg. . ,\ cima: Blocos: Arca l -Piei. \'ista da composio n>lullll'trica cm blocos prim1ricm que se unem por
O p artido cstn1t
justaposio -- dccada de 1970. lmplanrndns em lima gleba de grande itrca, estes edi fcios so aniculndos por passarelas.
.\direita: ,\s tcm11as pums c,idcnciam a inllul.ncia do .\lmimcmo Racionalista - dcada de 1970. no contorno da <.:d iftt
l'onre: l TC - Superintendncia de Planejamento h sito e C)pcrai>cs remanejamentos elo:. ~

316 317
 ""''l' 'vx ibe um conjunto
11.1 , ,~~~~ ,.,, . articulveis, de fabricao prpria da regio, permitiram o controle da radiao solar direta
,.1,, i'~rn;lo qual ele se
Ir rt '" l'S de duas entradas
1lltl tl'l tto orientador para
r, l '>Sl' ocorre pela caixa
1 tllll rr ~oes de marcar ou
11 ru r. r do edifcio.
1 ' 11.11 concentraes de
1!1 c 1rc lcrn acadmica ou
''"' rrrdos indesejveis
'I '".H, n >111 o movimento
ul11 11.1 direo norte-su[,l
1' \t'lllilao de direo
1dl , pri,ilcgiando a livre
,J, llllrada), e que aps
J, , 'drlwio.
fi t lflt ,, IIIH'Ill por
,_. tttu ui ult" por p;lSS;ln.:hs.
1'1 '11
31
As esqu adrias padronizadas em todos os edifcios em madeira veneziana com rguas
interna, mas sem impedir a livre circulao do ar. Os resultados so ambientes ventilados
com iluminao controlada.
D estaca-se nesta anlise a soluo estrutural modulada e independente em con crelO
armado, que permitiu as aberturas na fachada em vos regulares e protegidos por esquadrias
padronizadas. Com essa soluo, a estrutura de concreto, marcada pelos pilares e vigas,
independentemente dos planos de vedao, assumiu a soluo de esquadrias que se estendem
d e pilar a pilar, na su a largura, e do peitoril at a viga superior de cada pavimento. Essa
caracterstica construtiva que obedece a uma relao de independncia entre estrutura e
vedao, refora a caracterizao desse projeto como representante de arquitetura moderna.
Participam igualmente desse resultado os materiais utilizados nas fachadas: pastilha
cermica de fabricao local, que reves te os pilares, vigas, platibanda e alvenaria de vedao
das caixas de servios / escada; e tijolinho cermico nas vedaes abaixo dos peitoris. Com
essas solues, promove-se uma delicada harmo nia entre o volume e a concepo de
estrutura modernista, incluindo as cores e os revestimentos utilizados para amenizar o
rigor climtico da regio.
I nternamente, os revestimentos atendem aos aspectos funcionais: nos laboratrios,
utilizou-se o azulejo; nas circulaes, a pastilha cermica, e nos ambientes de ensino e
administrativo, adotou-se a pintura lavvel. Para os pisos de reas molhadas, incluindo
laboratrios, utilizou-se a cermica; nas circulaes, o vinlico, e nos am bientes de ensino c
administrao, o de madeira tipo taco obedecendo ao critrio funcio nal.
N o sistema de cobertura, encontram-se duas solues tcnicas de as pecto plano: em
alguns, a cobertura resolvida em duas guas apoiadas em estrutura de madeira, co bertas
com telhas aparentes de cimento-amianto tipo kalheto; em outros, a telh a envolvida por
platibanda com calhas impermeabilizadas. Essa diferenciao resulla, provavelmente, de
uma pesquisa formal que procura dar ao conjunto d e cada Centro uma identidade prpria,
embora tais co berturas planas sejam desaconselhveis em regics de clima quente. Nesse
aspecto, considera-se que a esttica racionalista preponderou sobre os aspectos climticos.
O partido estrutural- soluo em grelha com vigas a cada 2,50m ap oiadas em pilares
no contorno da edificao e fun daes em sapata - revela a clara inteno de permitir
remanejamentos dos espaos internos, para atender, dentre outros, criao d e novas
317
unidades acadmicas e de pesquisa a partir das existentes. Nesse sentido, a flexibilidade foi superfcies e dos vnlt
a resposta natural do arquiteto para equacionar a dinmica das mudanas promovidas so caractersticas q11
nessa arquitetura universitria. fo rmais da arqui tc1tll1
A resoluo ld
5. Consideraes Finais singelo, pela pureza t h
de constituir uma rd~
Os estudos promovidos sobre a arquitetura do campus da UFC, com nfase no plo
do PICI, demonstram o compromisso e a representatividade desse local, com a arquitetura
moderna introduzida e praticada a partir de 1960, em Fortaleza.
Mediante a anlise de uma das tipologias significativas de edifcio, projetada por
Braga, evidenciou-se o uso de uma metodologia de proj eto cujo objetivo era a ocupao Notas
desse territrio com uma arquitetura favorvel racionalizao do processo construtivo e
viabilizao dessa implantao por etapas. Essa inteno, por sua vez, estava em perfeita 1
Segawa (2003, p.131) '"
disseminao dos val01 t'ft 1
sintonia com as diretrizes da Reforma de 1968, que preconizava a expanso das reas do
uma regio p ara outra, t l11
conhecimento gradativamente, com o respaldo da sua estrutura fsica, elegendo um processo formao s outras n gllll
construtivo que permitisse eventuais adaptaes e ampliaes dos edifcios. A adoo do A ssim q ue as d iscuss< tt~ 1
moderna en tre os jovrll~.
conceito de flexibilidade aplicada concepo modular e construtiva do projeto, ainda que 2 Segundo Lima (2002, p. r,
facada nos arranjos espaciais internos, respondeu satisfatoriamente s demandas da va nguard a moder nist rl ti'
Universidade, promovendo um conjunto representativo do modernismo na cidade. formas plsticas ele ( )M'III
1
O Departamento dt.: ( ll11
Essa caracterizao reforada, ainda, pelo modelo de implantao que obedece ao
ed ifcios d a UFC, co11~1 1
paralelismo entre as edificaes, levando a uma leitura clara e direta do ambiente universitrio Superintendncia de.: Pli1111
na sua proposta pedaggica. Pode-se evidenciar, na concepo arquitetnica d os edifcios en\'oke projetos, o br:l', 111
' Entrevista conccdid~ pt l1'
projetados por Braga, a proposta de uma arquitetura de caracterstica moderna, singela,
; O Arquiteto Hlio l)umtt
sem intenes de diferenciao ou valor de referncia emblemtica, passvel de ser praticad a da flexibilidade em pi'CI)\1 1
na cidade de Fortaleza naquele momento, e que tinha como limites os recursos econmicos ambien tes-tipo auclitt'u u 11
para classificar a tipo h 1),1.1
disponveis para investimentos em construo e ocupao do campus. O zoneamento adotado 6 Entrevista conccdid:1 pl'l1
com a distribuio dos blocos conforme suas funes; o uso da planta - livre; a p lanta - Colin (2004, p.49), CO illt 11
como elemento gerador do modelo tridimensional; as linhas geomtricas e retilneas da Le Corbusicr, Gropi l' ~' t.
simples, funci o nal CDII III 11
forma arquitetnica, a malha modular que subordina todos os elementos do edifcio dentro
~ Conforme se cons t~ l .t 1111
dos princpios racionalista-funcionalistas; o sistema estrutural que deixa mostra pilares c 9 Colin (2004. p. 55) C'Jl''
viga, revelando a estrutura resistente e os componentes d e vedao; o uso da cobertura mac1uinista, apesar do~, . , ,

com telha plana; a busca da padronizao dos elementos constru tivos, o tratamento das

318 319
1111dn, a llcxibilidade foi
'tttl! l.111<;as promovidas
I I , 1 om nfase no p lo
lt H :ti, com a arquitetura
' d tf te io, projetada por
d 'I'' I ivo era a ocupao N otas
1 ''''cesso construtivo e
'1 z, estava em p erfeita
' ' panso das reas do
1, 1 kgcndo um processo
t'd111cios. A adoo do
1 'I<> projeto, ainda que
H 111e s demandas da
1ttr . tno na cidade.
lll.t<;:to que obed ece ao
11 .11t1hicnte universitrio
p1111"1!mica dos edifcios
d 11 :1 moderna, singela,
l''';svcl de ser praticada
,., r v cursos econmicos
I > 11Jneamento adotado
l'l.1111a - livre; a planta
IIH'Iricas c retilneas da
'111, ,, do edifcio dentro
1111x:t :1 mostra pilares e
'' ,: ', uso da cobertura
11\'lls, o tratamento das
318
superfcies e dos volumes sem ornamentos, e a preocupao com a adequao clim:tira
so caractersticas que podem ser vistas como um exemplo da aplicao dos princpio~
fo rmais da arquitetura moderna no camp11s da UFC.
A resoluo formal e esttica do edifcio revelou uma vocao simblica para o
singelo, pela pureza destituda de complexidade do ponto de vista perceptivo, sem intenes
de constituir uma referncia singular no quadro da arquitetura moderna cearen se.
1
Segawa (2003, p.l31) aventa a hiptese de que houve dois fatores (entre tantos outros) mais significativos na
disseminao dos valores da arquitetura moderna atravs do pas. Um deles foi o deslocamento de profissionais de
uma regio para outra, chamados pelo mesmo autor de "arquitetos peregrinos, nmades c migrantcs", levando sua
fo rmao s outras regies. Outro fator teria sido a criao de escolas de arquitetura em vrias regies do Brasil.
Assim que as discusses e os debates nas escolas de arquitetura foram fundamentais para a afirmao da arquitetura
moderna entre os jovens.
~ Segundo Lima (2002, p. 61), "13orsoi trouxe d a Faculdade do Rio de Janeiro (antiga Belas Artes) as experincias da
vanguarda modernista do pas, fo rtemente influenciada pela linguagem moderna de Lc Corbusier e pela pesquisa de
formas plsricas de Oscar N icmcycr. "
J O Departamento de O bras era, naquele perodo, a unidade administrativa que elaborava c construa os projetos e
edifcios d a CFC, constitudo por arquitetos, engenheiros c desenhistas. Extinto, foi substitudo pela atual
Superintendncia de Planejamento Fsico c Operaes (PLA~OP), responsvel pela estrutura fsica do ca111pus, o qual
envolve projcros, obras, manuteno, vigilncia, limpeza c transportes.
I Entrevista concedida pelo Arquiteto Ncudson Bandeira Braga em 27 I 04 I 2004.
; O ArquitetO Hlio Duarte em seu trabalho "Espa{oJ Flexveis-uma conseqiincia e111 Arquitetura", ao abordar a questo
da flexibi lidade em programas escolares, classifica os ambientes necessrios em trs "ordens": ambientes-tipo sala,
ambientes- tipo auditrio c ambientes-tipo laboratrio. Dentro dessa orientao, adotou-se a mesma palavra "ordens"
para classificar a tipologia das fu nes dos blocos projetados por Braga.
6
E nrrevista conced ida pelo Arquiteto Ncudson Bandeira Braga em 27 I 04 I 2004.
- Colin (2004, p.49), comentando sobre o significado na arquitetura moderna, expe que conforme os vanguardistas
Lc Corbusicr, Gropius c ;.\[ics, essa no deveria simboli:T.ar nada, resultando em uma arquitetura que deveria ser ela r~.
simples, funciona l como uma mquina.
" Conforme se constata na encrevista concedida pelo arquiteto Ncudson lhndcira Braga em 27 I 04 I 2004.
9
Colin (2004, p. 55) expressa que no se pode negar arquitetura dos edifcios modernos o discurso de conol.t\.io
maquinista, apesar dos esforos dos arquitetos em banir a teoria associacionista do ecletismo.
319
moderno paulista, em sua maioria, empolgado pelas opo rtunidades de trabalho geradas A seguir, apreSl'llt
pela urbanizao e pelo reconhecimento de um amplo setor do mercado imobilirio, aceitou se expressa de fornw .1
postergar seus pro jetos sociais para o futuro. E ram po uco s os que questio navam a cultura popular. So :t!> c
possibilidade de a industrializao acelerada do Brasil gerar aqui uma verso tropical do
American WCij' of Life. Exposio Bab11
Seu dilema nesse mo mento fi ca claro: sendo impossvel desenvolver um design sem
inserir-se na indstria (tanto a de construo quanto a de objetos utilitrios), como no se N o ano de 195<J, t
submeter ao projeto poltico e social dessa indstria? Da b usca por uma franca insero no V Bienal Internacimlcll tlr
processo de desenvolvimento industrial, procurada em seus primeiros anos no Brasil por Ibirapuera, em So Pat tl
meio do MASP, IAC e Habitat, Lina Bo opta por um outro campo de ao, sendo a Bahia Paralelamente : 1 c
um a o portunidade inestim vel para a tentativa da co n struo de alternativa s de outro acontecimento< lt
desenvolvimento industrial e cultural. exposio Bahia no 1/Jint1
Entre 1958 e 1964, Lina Bo instala-se em Salvador, podendo dedicar-se com maior por Lina Bo Bardi, tHI t
nfase do que em So Paulo construo de um projeto de modernizao cultural que Bahia, e por Martirn ( :c
objetivava ser algo mais que a atualizao da elite cultural. Engaja-se assim na construo Nos p rimeiros te
de um projeto de emancipao cultural popular. O quadro po ltico aparentemente indicava realizao vinha justiiH
essa possibilidade. A criao da SUD ENE (Superintendncia do D esenvolvimento do
N ordeste), em 1959, parecia apontar para sua viabilidade.
Convidada para criar o M useu de Arte Moderna da Bahia (MA M BA), Lina repete l
a concepo de museu polarizador da produo cultural moderna local, implementada
com sucesso em So Paulo. Abriga a E scola de Teatro da Universidade da Bahia, dirigida
por Martim Gonalves, os Seminrios Livres de Msica, coordenados pelo maestro
Koellreutter, e o Clube de Cinema da Bahia, de Walter da Silveira. Conforme muitos
depoimentos, foi nesse ambiente dinmico que se formaram vrios dos protagonistas do
Cinema Novo e do Tropicalismo. E m 1963, aps a concluso do restauro do Solar do
Unho, transfere para l o MAM BA e fu nda o Museu de Arte Popular do Unho, inaugurado
com a exposio Nordeste. Planeja criar junto a esses museus o Centro de Estudos e Trabalho
Artesanal e a Escola de D esenho Industrial, instinties que apro fundariam a experincia
do IAC em So Paulo, agora relacionadas com sua atuao junto a um a cultura popular de Fig. 1. Cartaz da Exposi:o
forte presena. Bahia no Ibirapuera- SP (JII''
Projetos encerrados em maro de 1964 e jamais reto mados, nem mesmo no seu
retorno a Salvador, na dcada de 1980.

322 323
,), . ., 1 k 1rabalho geradas
, ,1,1, 1 unobilirio, aceitou
1 ljllt' l[lH.:stionavam a
11111.1 'nso tropical do
1'11\()lvcr um design sem
1111 ltt.11'1tts) , como no se
11111.1 i'ranca insero no
1'11' ~ ~ anos no Brasil por
' , lt- .~~:1 0, sendo a Bahia
I'' dt alternativas de
[, 1 tlnl 1car-se com maior
uk1111 Y.ao cultural que
:.c .t ~s im na construo
1 ~'l ' " c ntcmcnte indicava
[, 1 I k~cnvolvimento do
A seguir, apresentaremos dois momentos da atuao de Lina Bo na Bahia, nos qu:tl'i
se expressa de forma abrangente esse projeta d e modernidade como emancipaao da
cultura popular. So as exposies "Bahia no Ibirapuera" e "Nordeste".
Exposio Bahia no Ibirapuera (1959): mostra de uma cultura
No ano de 1959, o cenrio artstico e cultural do Brasil marcado pela realizao da
V Bimallnternacional de Artes Plsticas no pavilho Armando Arruda Pereira, n o Parqu e
lbirapuera, em So Paulo.
Paralelamente a essa mostra das manifestaes da arte e da cultura moderna, um
outro acontecimento chama a ateno da midia e dos visitantes. Trata-se da realizao da
exposio Bahia no Ibirapuera, peJa Escola de Teatro da Universidade da Bahia, organizada
por Lina Bo Bardi, na condio de professor convidado da Faculdade de Arquitetu ra da
Bahia, e por Martim Gonalves, respon svel p ela Escola de Teatro.
Nos primeiros textos e cartas dos organizadores da mostra, a inteno de sua
realizao vinha justificada p elo objetivo de mquadrar os aspectos attsticos da Bahia na ar/e

1.\ t\ 1 1~/\), Lioa repete l

11 1.1 l ~tral, implementada
'"' l.1dc d ;1 Bahia, dirigida
1dt11:1dos pelo maestro
'' 11.1. Con forme muitos - e'~"
o' ~, ~,_ i:l u
11 ,., ,[, 1s protagonistas do -.....,...,.~, ...,~ ....~~-....
l -- ~
~ .:.:.(':--'-'..:....;;...~<lO

ltt l l'~ lauro do Solar do

3 ~. .. ,.""W~ ;q,.~;,q..,..,~~..:;'""!:<,;l< ~ I.

l,1 1d,, l lnho,inaugurado

" $
:e-' ~'
Il ,~ i'

1' 1 ,1, I ;,s i udos c Trabalho

f(j) 9gl ,....,~ 1I
11

t11111d.11iam a experincia PI.AHTA ...--=-

111 11.1 cultura popular de Fig. 1. Cartaz da Exposio
Bahia no Ibirapuera- SP (1959)
'" IICill mesmo no seu

322 323
mllle!JijJOrclnea, ou de incluir no panorama da atividade esttica dfJ homem moderno as chamadas "artes A parte mvd I'' '
IIJ('IIfll't's': 1 da a pertinncia de tal exposio junto V BienaL mostrados diretanu.:t1ll
Localizada em uma co nstruo provisria sob a marquise do Ibirapuera, no local baianas vendedoras tlt: ~
onde tempos depois se instalaria parte do Museu de Arte Moderna de So Paulo, a exposio propaganda turstica."'
Babia tinha objetivos que ultrapassavam o carter de mostra de arte. Pretenclia apresentar Ainda complt:tnt
aos paulistas uma cultura, ou, como preferiam seus promotores, uma civilizao. realizao de paleslra-. 1
Essa mostra de Lina Bo e Gonalves aponta novos p rincpios para a reflexo sobre Amado, como tam bt'l 11
esse assunto, apresentando-se inovaes sob dois aspectos: um relativo ao discurso elaborado }Jm de Lina Hc1 I
acerca do conjunto exposto e outro sobre a forma de exp-lo. explicitando os co ncd 11
O conceito de civilizao recorrentemente utilizado por Lina Bo Bardi ao referir-se Retomam a oposio t'l
cultura popular. Apesar de estar presente em seu discurso, esse termo claramente diviso histrica da ptt
explicitado pela autora em duas ocasies que nos interessam neste estudo: uma delas foi a formulaes das van g 111
prpria Bahia no Ibirapuera; a outra, a exposio Civilizao Nordeste (1963), que inaugurou Ao questiom1r n 1
o Museu de Arte Popular do Solar do Unho. Por ocasio da inaugurao dessa segunda ao lado, defendem a ali
exposio, sob o ttulo Apresentao- M anifesto da Exposio de Arte Popular do Unho, Lina caso, no seria privi lq
define assim o conceito de civilizao: especialista. Seria a 111.11
expresso artstica O ll 1
Civilizao. Procurando tirar da palavra o sentido ulico-retrico que a
Uma direo opt
acompanha. Civilizao o aspecto prtico da cultura, a vida dos
dominava a cultura 1111
homens em todos os instantes.2
significava a inseriio c lt
Com esse conceito, Lina aponta para a cultura e no apenas para a arte. Uma cultura A arquitetura St' l
que se refere experincia de vida de uma sociedade. Essa de civilizao o que d sentido arte moderna a ampl11
a um amplo conjunto de objetos de uso cotidiano e a uma srie de atividades simultneas propagao da nova t~o~
apresentada na exposio Bahia. outro. E laboram um 1111
A exposio Bahia foi dividida em duas partes: uma fixa e outra mvel. A primeira denomin-los como :u ll'
parte era composta por um conjunto de 150 fotos enquadrando aspectos da arquitetura, o seguinte questiona1111
da cidade e dos hbitos da populao da Bahia. Seus autores so Mareei Gautherot, Silvio
Po1
Robatto, E nnes Mello e Pierre Verger.
cngl
Ainda na parte fixa, os objetos expostos so peas de cermica popular, ex-votos,
t'a '
carrancas das embarcaes do rio So Francisco, peas de escultura negra, apetrechos
Cu1u:1
midos de cozinha e de uso cotidiano do povo, roupas, brinquedos, instrumentos de festas
est i!t
popula res c algumas peas de santos barrocos.

324 325
 otlt'l 11r1 111 rlirllliadas "mtes
l11 ll , l r:~ pu c ra,
no local
~.,,, l':ltdo, a exposio
t\ 1'1l' l t"ndia apresentar
11;111/'1/i~v(/(ffO.
,., I'' r:1a reflexo sobre
'1 ,11, d1scu rso elaborado
oi 1111 lb rdi ao referir-se
, - 1v1 111o claramente
n 111do: uma delas foi a
( I '!(,~), ljUe inaugurou
'l' ' ''.t~:to dessa segunda
/'o/111/rll rio Unho, Lina
ltt Hdiro retrico que a
1 ' tdlura, a vida dos
11 .1.1arte. Uma cultura
1 d ( rlll \ ' o que d sentido
11 1\ 1dadcs simultneas
11111.1 lltovcl. A p rimeira
I ' 1H 'I 1()S da arquitetura,
l.tlt d ( ;autherot, Silvio
11111.1 l" 1pular, ex-votos,
dt111 ,1 t wgnt, apetrecho s
, ltl'dlll l t tv nLos de festas
324
A parte mvel procurou reproduzir "uma cidade viva, o u seja, gente e seus co st um cs
mostrados diretamente ao pblico. Capoeiristas, tocadores de berimbau e de ata ba<rucs,
baianas vendedoras de guloseimas e o candombl estaro presentes, corrigindo os erros da
propaganda turistica."3
Ainda complem en tava a mostra um espao destinado apresentao de slides c
realizao de palestras proferidas pelo antroplogo Edson Carneiro e pelo escrito r Jorge
Amado, como tambm a apresentao do msico Dorival Caymmi.
Alm de Lina Bo Bardi c Martim Gonalves, Jorge Amado escreve no folder da mostra,
explicitando os conceitos a partir d os quais se estab eleceram os valores da cultura p opular.
Retomam a oposio entre artes maiores e artes menores, artes plsticas e artes aplicadas,
diviso histrica da produo artstica desde o Renascimento e objeto fundamental das
formulaes das vanguardas modernas do comeo do sc. :XX.4
Ao questionar a distino entre arte popular e arte erudita, a propsito da V Bienal
ao lado, defendem a arte como um direito de expresso de todo ser human o. A arte, nesse
caso, no seria privilgio de uma elite especializada no assunto, nem um trabalho d e
especialista. Seria a manifestao de uma das necessidades m ais ntimas do ser humano: a
expresso artstica ou esttica.
Uma direo oposta ao princpio corbusiano de integrao d as artes que at ento
dominava a cultura moderna brasileira, n a qual a aproximao da arte com o cotidiano
significava a insero de painis e esculturas (artes maiores) em edifcios m odernos.5
A arquitetura seria a um s tempo objeto artstico e suporte capaz de apresentar a
arte moderna a amplos setores da sociedade. Cumpriria assim uma funo de difuso e
propagao da nova esttica. O caminho proposto por L ina, Gonalves e Jorge Amado
outro. Elaboram um m anifesto de defesa do valor dos objetos feitos para o cotidiano, sem
denomin-los como arte popular. Concorrendo para esse sentido, Lina e Gonalves colocam
o seguinte questionamento:
Por que existe arte popular e n o a dos funcionrios pblicos, dos
engenheiros e dos bancrios? Aquilo que geral mente se denomina "povo"
a nica classe no inibida por esquemas e conceitos " cultu nli s", a
nica talvez que conserva o hb ito de explicaes naturais d o hom t'lll
esttico. 6
325
 Essa posio exprime um entendimento de cultura como algo inerente sociedade desse contexto c co tHil
c no como um adereo de distino de parte dessa sociedade.7 Historicamente, as sociedades c muscogrfico, { li' '
se caracterizam pelo todo da sua cultura, que constitui aquilo que os autores preferem adoo de uma did . il
denominar civilizao. Combatem assim a idia de cultura como erudio ou ostentao conceito de r\ rqui 1v111
para a diferenciao de classe social. Nesse sentido, aproximam-se do ideal romntico impo rtanl l' 1
oitocentista d e William Morris, de recuperao de uma unidade entre cultura, arte e vida naqueles anos tcn) 1111
perdida ao longo do desenvolvimento da modernidade. Entretanto, ao invs de procurar a o processo catrti c< t'
unidade perdida em um perodo histrico, como no caso de Morris foi a Idade Mdia c os objetos so scmpH
suas corporaes de artes e ofcios, Lina Bo Bardi busca os sinais de autenticidade e instrumentai s r~un il
organicidade na forma como o povo consegue sobreviver em meio s mais variadas fragmentos do co ! id1.
adversidades. Uma postura que retoma a do italiano G iseppe Pagano, que defendia, em totalidade con struda .
1936, que a arquitetura moderna deveria olhar para a autenticidade da arquitetura rural. Em algun s t:t't
Nas pequenas casas de camponeses, Pagano via uma estreita correspondncia entre vida e exposio. Na mos1r:1
forma, que deveria alimentar a nova arquitetura, evitando o seu desvio formalista e frvolo. de Mrio Cravo q uv gt
No povo longe das metrpoles, estaria uma reserva tica exemplar para a cultura moderna. 8 tem nos terrei ros do (
Sob uma tica antropolgica, Lina encontraria essa mesma condio na cultura de proteger, fazer :1 ~f
nordestina. 9 Uma reserva permitida pela aparente estagnao econmica da regio se exposio sobre bao,t
comparada com o acelerado desenvolvimento industrial do Sudeste. O arcaico das vrias indumentria d o ca tH I
culturas ali presentes soma-se essencialidade derivada da pobreza (corno o aproveitamento
do lixo para a produo de u tenslios) aos objetos de crendices e religies. Lina procura
construir com esses fragmentos uma totalidade, urna civilizao e sobre ela estruturar uma
alternativa de futuro. Arte, cultura e reorganizao da produo compem um esboo de
proj eto social e poltico que caracteriza essa sua primeira passagem por Salvador.
A forma expositiva adotada para apresentar essa concepo de cultura tambm
relevante para este trabalho.
Sabe-se que, j na maneira de se comunicar uma informao, de se apresentar um
objeto, existe uma seleo, um ponto de vista para o qual o emitente da mensagem deseja
direcionar o olhar do seu receptor. Lina, ao defender a idia de uma cultura viva, aponta a
pertinncia de a mostra estar vinculada Escola de Teatro de Bahia. Para ela o teatro
uma das formas de arte que mais se preocupam com as questes d o cotidiano humano, e Fig. J . E~ po>io Hrthlo1111 I

assim tambm, desde o incio, que surge a proposta de i\fartim Gonalves para a criao ,\no re de tl orcs de papd \
douradn com santos ( I'I 'l)
d a Lscola de Teatro o mais prximo possvel da realidade bai ana e de sua cultura. A partir

326 327
 'llll'll'll lc h sociedade
11 .lllH'IIIl', as sociedades
' '' ~ :lllll> l-cs preferem
lldl!.. ll > ou ostentao
ll ka l romntico
'' 1 !1
IH' l lillura, a rte e vida
:111 111 \TS d e procurar a
~ 1:; lni a Idade M dia e
11 , dl' autenticidade e
1111 111 .1s mais variadas
1111, l(liL' defendia, em
1.- d .1 :ll'l(llit etura ruraL
(lllllllnJCia entre vida e
'' I 1 nma li sta c frvolo.
ll'.l :1 t 1111 ura moderna. 8
1 Ullll ii ~iio na cultura
,,,,,lllliCl d a regio se
' < l .IITaico das vrias
1 ll llc>1>ap roveitamento
11 il)'.'' 'l'S. I ,ina procura
'ti 11 c l l:1l'struturar uma
''''l"'l'lll u m esboo de
1 I"" ~.d vador.
' de 1 1il lllra tambm
'' ''' 'l :1prcsentar um
'' d.1 IIH'llsagcm deseja
1' lil llll .l viva, apon ta a
l11,, 11.11.1 ela o teatro
'' ' 'll uit.llll> humano, e
tll!,,il\c , l):t ra a cri ao
1, hll.lll illu ra . A partir
326
desse co n te~ to c cons iderando tod o o trabalho desenvolvido p o r J,i na no campo c~positivc
e muscogr:Hi.co, yue a rnosrra Bahia adL(Liirir suas caractersticas particulares, com a
adoo de uma didtica em que arquitetura c teatro - ou cenografia - se fu ndem sob o
co nceito de i\ rquitctura Cnica.'''
importante ressa lta r que a concepo de cenografia adotada p or Lina Bo Bard i
naqu eles anos tem uma fundam e ntao brechtiana. Seu obje tivo forar a reflexo e e vitar
o p roc esso catrtico que imprime cena a iluso de realidade. Na suas forma s exposi tivas,
os objetos so semp re interpretados p elo expositor. A posio, o suporte, a iluminao so
in strumen tais para a explicitao d esse comentrio. Tratando-se de um conjunto de
frag men tos do cotidiano popular, a exposio procura ap resent-los como parte de uma
totalidade construda.
Em alguns casos, a ambientao original referida pela disposio do o bjeto na
exposio. i'\ a mostra Bahia, logo no incio, o Yisitantc se depara com um Exu, uma escultur a
de Mrio Cravo que g uarda a entrad a do salo, ocupando o m esm o lugar que essa divind ade
tem nos terreir os d o Candombl c re produzindo a s ua funo no esp ao relig ioso, qu e a
de proteger, fazer a sentinela do local. O conjunto de carrancas encontra-se na e ntrada da
exposio sobre b ases cbicas, r econstituindo a sua posio nas proas dos barcos. A
indumentria do candombl apresentada com o u so de bonecos de pano e palha, colocados
.__
f- i~. 3. l :x po~io 13(/hi(/ n o Jbirapuera - SP. Fig. ~. E xposio /3abirt no lbirapuera- SE P;m:d t:
r.norc de tlcm:s de papel. '\ o fundo pa n:d t: Lk cxW>to~ (foto: ~l iros la, J a,urck 1959)
dourotda com sanros (1951))
327
 Ao contrrio d.1

f~
no construdo), o n~1
---.::;::=; do exterior. No hn 11
exposio a reprtsc 1
tambm des<mhado s 1u
~ d e conchas e pequctH'
no ar o conjunto c.h: Ir

r\ gaiolas e bonecas de I
Em um mon11 1
exposio confere a t"
uma cultura a ser co11l
uma outra modern id .t

Pig. S. Exposio Fla/;io no l birapuera - SP Pig. 6. E xposio Babia no Ibirapuera - SP. Estudo do supo rte
Estudo do suporte para fowgrafias e
Exposio No
para fotografias c objetos populares: detalhe da base em
objetos populares (1959) concreto com conchas e outros elementos calcrios (1959)
E nquanto a t:X I
sobre bases cbicas, representando seis divindades. As roupas de couro do vaqueiro, uma cultura baiana, a cxpoH
rvore de cata-ventos e outra de flores de papel, o conjunto d e orixs do candombl em Salvador.
baiano, as imagens de santos barrocos da Igreja catlica, os ex-votos, so todos apresentados D urante essa fl tl
a partir de uma ambientao que comenta seu contexto original. sua ao o emprec: nd
No entanto, as formas geomtricas que organizam a disposio dos ex-votos e demais amadureceu um co t1 j11
imagens no painel no se inserem n esse objetivo. H uma lgica prpria da exposio na populares nordestina
o rganizao dos painis e no apelo a o utros sentidos que no apenas a viso. O perfume e um de uma srie d~ c
a textura das folhas de eucalipto, que cobrem o cho do pavilho, criam uma nova e artesanato so algu n:-~ d
envolvente ambincia. arquitetos brasileiro;,
As imagens de santos barrocos so as representaes Cristo na Coluna, escultura em Procura es tllH h
madeira do sculo XVIII, c Nossa Senhora das Dores, tambm em madeira e pertencente da cultura do seu p< >Vi 1
ao sculo XIX. Ambas so apresentadas tendo como fundo um plano-parede revestido de Nordeste oo Solar do ~
material dourado, fazendo aluso ao ouro que reveste as igrejas barrocas de onde essas isto , procura apt~ "'
imagens foram retiradas. A referncia ocorre pelo material (ouro) e no pela reproduo cotidiano particulnt c
da form a das paredes d as igrejas. Uma operao de grande controle da relao suporte/ Diante dessn l1a
objetos expostos. acerca do patrim111r

328 329

. t11.i ' dn supo rte
11 ti I , ,, j,,(' L'll l
I dt 11110, ( J'J59)
11111 1 do vaqueiro, uma
111 1\ as do candombl
H, 11 1dos apresentados
1l ,., vx votos e demais
II Jl l l. l da exposio na
~ .1 v1s;l o. O perfume e
1, 1 nam uma nova e
n luna, escultura em
111 .11ki r a c pertencente
111 J> l rnlc revestido de
111111.1S de onde essas
11.111 pel a reproduo
d .1 re lao suporte/
328
Ao contrrio da transparncia do seu projeto para o Museu de So Vicente ('1 951,
no construdo), o recinto expositivo fechado lateralmente com cortinas que o separam
do exterior. No h transparncia para o Parque, e sim descontinuidade, uma vez q ue a
exposio a representao de uma outra situao bem distante. Os suportes principais,
tambm desenhados por Lina, apiam-se em uma base cnica de concreto, com incrustaes
de conchas e pequenos elementos de calcrio martimos. A leveza desses suportes suspende
no ar o conjunto de fotografias e outros objetos populares, como as bandeiras de terreiro,
gaiolas e bonecas de barro.
Em um momento marcado pela intensa migrao nordestina para So Paulo, a
exposio confere a esse contingente de fora de trabalho o estatuto de povo, portador de
uma cultura a ser conhecida e respeitada. Uma cultura a partir da qual se poderia construir
uma outra modernidade .
Exposio Nordeste (1963): do pr-artesanato indstria moderna
Enquan to a exposio Bahia representa o incio da aproximao de Lina Bo com a
cultura baiana, a exposio Nordeste expressa os resultados de quatro anos de intensa atividade
em Salvador.
Durante essa sua primeira passagem por Salvador, q ue teve como ponto mximo de
sua ao o empreendimento do Museu de Arte Popular no Solar do Unho, a arquiteta
amadureceu um conjunto de conceitos e uma proposta precisa de interveno sobre bases
populares nordestinas. Inicialmente, seu discurso iria firmar uma conceituao sobre cada
um de uma srie de elementos desse contexto: as idias de povo, de popular, de folclore, de
attesanato so alguns deles. Ao faz-lo, elabora uma crtica em relao distncia entre os
arquitetos brasileiros e a experincia popular nacional.
Procura estabelecer uma definio de nao a partir de uma definio e caracterizao
da cultura do seu povo. Ao realizar tanto a exposio Bahia no Ibirapuera, quanto a exposio
Nordeste no Solar do U nho, ela pretende refletir sobre a identificao de uma civilizao,
isto , procura apresentar os aspectos mais diversos que dessem conta de registrar um
cotidiano particular e especfico de um povo.
Diante dessa base cultural marcada pela presena de tais elementos, uma d isc us s ao
acerca do patrimnio cultural, isto , da tradio, seria abordada por Lina. Seu projeln
329
parte de uma concepo da cultura tradicional como elemento vin> e em evoluo e defende produtiva que contrxtt
uma ao transformadora sobre a mesma. I~ m funo d essa posio, ela se ope ao conceito material, no havt:tldct
de folclore nos seguintes te rmos: trabalhadores m cdit:v: tt
De acordo cotll '
Est fora de causa o folklorc, que sen 'c aos turistas e s "Senhoras" que
da misria da popu lll\1
acreditam na benefic ncia. Fo lklore uma pala\' ra que precisa ser
ocasionais, sobretudt >'
eliminada, uma classificao em " categorias", prpria da Grande
to logo acontecesse 111
Cultura central, para eliminar, colocando no devido lugar, incmodas
Sobre este potlt
e perigosas posies da cultura popular p erifrica. 11
artesanato importan t l' I
Dessa maneira, o folclore congela no tempo a produo popular, distanciando-a da outro pais do mu nd u
vida cotid iana e tornando -a uma esp cie de extico. Ao cont rrio, Lina prope que se desenvolvimento ind 111
reconhea a necessidade da sua transformao junto com a vida. J nas suas primeiras necessrias no dctt: rtl 1
peSlJuisas sobre as trad ies populares no Brasil, I ,ina Bo Bardi entendia como ine\it,,el e forma de produo l'lll
necessria a sua tran sformao. Partia de uma viso que enquadra a tradio como uma organizados como J.!,l'll ~
herana importante para a construo de uma no va cultura m oderna. Lina afirma, llh
Em seu posicion amento frente questo, defenderia que as realizaes tradicionais organizao social, qu<
e populares, sobretudo o artesanato, fossem consideradas d entro do processo evolutivo produzidos n o Nordt
inad ivel trazido pela mquina, pela indstria. Nesse sentido Lina se aproxima das posies existncia, para uma ' 1
de Walter Gropius expressas na fundao ela Bauhaus. A idia que ela prope, nesse contexto, arte, os objetos no ~1 1 1
a de que esse progresso tiYesse como ponto de partida as raizes culturais presentes no votos q ue, como afinn
B rasil, o pondo-se a um processo de descnvokimento que provocasse a sua excluso. ,\ existncia humana.
criao de uma escola d e desenho ind ustrial a partir da procluo popular seria es tratgica Esses foram os 1
para esse projeto. do Museu de Arte ] ><>i ~
(: importante ressaltar q ue Li naBo Bardi procura estabelecer uma preciso conceitual Museu como um esp.t
em relao uti lizao do conceito de artesanato para id enri ftcar a produo manufaturada registro necessrio p:tt;l
de ob jetos p o pulares. O artesa nato liga-se a um momento da histria do ho mem, que tivesse como m n111
expressand o uma forma de organizao produtiva e cultural. de evoluo tecnol <'>~,ll
J.in a Bo adota a palana pr-mtesanalo, defendendo que o g ue existe no Nordeste so de estabelecer uma Iig.1
" sobre,iv ncias naturais em pequena escala, como herana de o fcio", c no a perman ncia Ao mesmo H' lll\
de uma forma de organizao social ou um meio de produo q ue pertence a um perodo Unho, Lina particip.t\
especfi co da histria ainda caracterizado pelo artesa nato. Po r si s a manualidade da Com o objetivo de 11
prnduo no su ficiente para defini- la como artesanal. Seria necessria toda a estrurura estabelece um a conpt 1

330 331
' , 111 l'l f .Ju ~,ao c defende
1 l.t ~l 1 poc ao conceito
l : 1 ~ " Senhoras" que
I oi '
1,tl ,11 1.1 tlu e precisa se r
", ptnpria ela Grand e
1 ido lugar, incmodas
tt tl.tt, d islanciando-a da
tf ,, l .itt :t prope que se
1, J.t 11:1s suas primeiras
' tll lt.t C<11110 inevitvel e
" ,, lt .tdio como uma
11 1:1
11,tl tl'. :t<;c'i cs tradicionais
1 f 1,, proccsso evolutivo
1 'I '' <,, im a d as posies
1I'' f 'Il<>l', ncssc contex to,
, ,t1111rais presentes no
l''l' a sua excluso. A
"'I" d.tr seria estratgica
ttttt.l 1lt'l'Ciso conceitual
I "IH III l,:H> manufaturada
1 l1t ~ lllria do homem,
\l '. ll' 110 Nordeste so
1 tle estauelecer uma ligao entre a modernizao da sociedade e a sua identidade cultu ml.
' 1 ', l tt:tc >a permanncia
111 tl< ' t iCL' a um perodo
1 .,,; :1 tltanua lidade da
I V 11 1.1 lfHia a estrutura
330
produtiva que contextualizava o artesanato simultaneamente como cultura c p roduao
material, no havendo na histria do Brasil, algo equivalente s guildas ou ligas tk
trabalhadores medievais.
De acordo com a arquiteta, apesar da aparncia artesanal, essa produo decorren te
da misria da populao, que a obriga a esse tipo de trabalho. So grupos isolados c
ocasionais, sobretudo organizados a partir de uma estrutura familiar e que desapareceriam
to logo acontecesse um mnimo de desenvolvimento econmico no Nordeste.
Sobre este ponto d e vista, Lina reforaria sua idia lembrando q ue no existe
artesanato important e brasileiro, assim como no existe artesanato importante em nenhum
outro pas do mundo que tivesse atingido algum grau, por mnimo que fosse, de
desenvolvimento industrial. Para a existncia d e um artesanato, nesse sentido, seriam
necessrias no determinadas condies artsticas mas uma determinao econmica: uma
forma de produo em que se encontrem os artesos agrupados em corporaes de ofcio,
organizados como grupos sociais, tal como existiram na Europa durante a Idade Mdia.
Lina afirma, mai s d e uma vez, ter encontrado uma produo simples, como
organizao social, que se realizava sobre uma base familiar. A arquiteta considera os objetos
produzidos no Nordeste como .fatos populares, elementos que so suportes para uma
existn cia, para uma vida que se desenvolve sob condies adversas. No so obras de
arte, os objetos no so produzidos nunca como obras de exceo, m esmo n o caso dos ex-
votos que, como afirma ela, so semp re produzidos para atender s necessidades de uma
existncia humana.
Esses foram os princpios que fundam entaram a concepo e o programa d e aes
do Museu de Arte Popular implantado no Solar do Unho. A idia inicial era constituir o
Museu como um espao para o registro da produo popular de todo o Nordeste, um
registro necessrio para a criao, em seguida, de u ma escola de desenho industrial moderna
que tivesse como matriz e lastro cultural esses.fatospopulares. Diante de um processo inevitvel
de evoluo tecnolgica, de industrializao, o Museu de Arte Popular cumpriria o papel
Ao mesmo tempo em que se ocupava do projeto de recuperao do edifcio do
Unho, Lina participava de uma articulao entre a Bahia e outros estados norck:stinos.
Com o o bj etivo de realizar um inventrio da produo popular em todo o NordtSil".
estabelece uma cooperao co m Lvio Xavier, fundador e diretor do M us<. u dL' 1\ t' l l ' d:t
33 1
 indt
Universidade do Cear (MAU C), e com Prancisco Brennand, um dos fundadores do IviCP,
nnn
Movimento de Cultura Popular, no Recife. 12
Aps um perod o de pesquisa c levantamento da produo popular, e tendo o Solar Frente a uma p111
as condies minimas ~e uso, no dia 3 de novembro de 1963 foi inaugurado o Museu de Lina quer intervir no ~~~1
Arte Popular. A exposio inaugural foi intitulada Nordeste e foi estruturada em duas partes: A mostra rcalt11
uma, localizada nos pavilhes laterais do Unho, exps a produo de artistas plsticos maneira como esses o l 1
nordes tinos, estreantes e consagrados. Era composta de um conjunto de ap roximadamente populares. Lina Bo h:tv
duzentos trabalhs, de 24 artistas pernambucanos, 23 da Bahia e 10 do Cear. o acervo do museu, pllo
A outra parte foi a mostra da produo popular coletada, mostra que contou com o funcionamen to do tn
mais de m il objetos recolhidos em feiras e o utros locais de vrias cidades e no apenas das objetos manufaturad1 Hl
trs capitais. Lina ~rgumenta que a exposio deveria chamar-se Civilizao do Nordeste e e outras manifesta(n.,
apresenta a exposio apontando para o valor dos objetos como produo til, afastando Para dar SC([t: t H
a viso folclrica e destacando a necessidade de entend-los tecnicamente: demais matrizes cul t ti l o
Esta exposio procura apresentar uma civilizao pensada em todos os Pierre Verger) e ../1 I :111
detalhes, estudada tecnicamente, (mesmo se a palavra tcnico define aqui funo da interrup:H 1
um trabalho primitivo), desde a iluminao s colheres de cozinha, s O ltimo projl u
colchas, s ro upas, bules, brinquedos, mveis, ar mas. a procura sido o mais impo rtatll l
desesperada e raivosamente positiva de homens que no querem ser se de uma escola de cll''i
"demitidos", que reclamam seu direito vida. Uma luta de cada instante
para no afundar no desespero, uma afirmao de beleza conseguida com
o rigor que somente a presena constante de uma realidade pode dar.
Matria prima: o lixo.

Lmpadas queimadas, recortes de tecidos, latas de lubrificantes, caixas

f
t -

oRDESTE
l::J
f, :,i;~
velhas e jornais. Cada objeto risca o limite do "nada" da misria. Esse
limite e a continua c martelada presena do "til" e " necessrio" que
constituem o valor desta produo, sua potica das coisas humanas no-
gratuitas, no criadas pela mera fantasia. oeste sentido de moderna realidade ~r
i'
$:i\lfY:O\
,
r:,~ ~'':"" ' :t

que apresentamos criticamente esta exposio. Como exemplo de Fig. 7. Cartaz da Exposi~ll l
simplificao direta de formas cheias de eletricidade vital. Formas de desenho NordeJif. XilograYura em
im presso tipogr6c~ (t !)Co I)
artesanal e industrial. Insistimos na identidade objeto artesanal - padro

332 333
 cj, ,~, lu ndaclores do MCP,
1 pn pular, e tendo o Solar
lll.lll!'urado
,, o Museu de
te11t11 rada em duas partes:
11, '', de artistas plsticos
111< 1dt aproximadamente
IO do Cear.
11111 ~ tra que contou com
1 cd.cdcs c no ap enas das
( 11'1'/i:(tl(o do Nordeste c
1'''1' luiio til, afastando
l1 .llllt'11LC:
'', pensada em todos os
l.c1 1.1 tcnico define aqui
1n lhcrcs de cozinha, s
c., lrmas. a procura
cc. ' Ili L' no querem ser
'" "' Iuca de cada instante
' lwk za conseguida com
1.1 1c:ilidade pode dar.
de lt1hrificantes, caixas
'c1.cd:1" da misria. Esse
d" c " necessrio" que
I c. , , ,j~a s humanas no-
" Ir 1 1Ic m< >Jerna realidade
' ' 1 c 'mo exemplo de
1 c1.d I :, >rmas de desenho
11 In .ll'l csanal- padro
332
industrial baseada na prod uo tcnica ligada realidade dos mat e riais<.:
no abstrao formal folklrico-coreogrfica. 13
Fren te a uma produo popular que transforma a adversidade em cultura d e vida,
Lina quer intervir no seu processo de transformao.
A mostra realizada com recursos m uito simples : caixotes de madeira que evocam a
maneira com o esses ob jetos se encontravam originalmente expostos nas feiras e mercados
populares. Lina Bo havia pensado na complementao desse conjunto reunido e que seria
o acervo do museu, pela destinao da praa aberta beira-mar do Solar do U nho, durante
o funcionamento do museu e da escola, como um espao para a realizao do comrcio de
objetos m anu faturados, de apresentaes d e msica, dana, cap oeira, samba de roda, teatro
e ou tras manifestaes populares coletivas.
Para da r seqncia exposio Nordeste, Lina idealizou trs outras visan do cobrir as
dem ais matrizes culturais formativas do Pas: O ndio, aAjrica-Bahia (com a colaborao d e
Pierre Verger) e A Europa e a Pennsula Ibrica. Nenhuma delas chegou a ser realizada em
funo da interrupo dos seus trabalhos no museu com o golpe em 1964.
O ltimo projeto de Lina, nessa p rimeira passagem por Salvador, que p oderia ter
sido o mais importante de todos, fo i o Centro de Estudos e Tmbalho Artesanal (CE TA). Trata-
se de uma escola de desenho industrial que culminaria as iniciativas anteriores. Lina props
:~"j-~
r(\--fTOt
. li -
Fig. 7 . Carta7. da Exposio Fig. 8. Exposio N ordeJie. Ao fundo a r ig. 9. Exposio Nordeste. Piso ~upc ti o 1
N ordeste. Xilogravura em nova escada d u SuJar do Unho (19G3) do Solar: objetos expostos como l' ll1
impresso tipog rfi ca (1963) feiras popula rcs ( 1963)
333
retomar e aprofundar o trabalho iniciado na escola de desenho industrial do Instituto de executados. Na segund:t 1
Arte Contempornea do Masp. Para isso, o CETA deveria tornar-se um p lo para o em que a reciclagem cln .11
desenvolvimento de uma produo ind ustrial embasada na cultura popular de produo contempornea. Com n 11'
de objetos. Um projeto-chave para um desenvo lvimento da regio que significasse um Entre 1986 e 1989, projt 1
processo de emancipao popular. Centro Histrico de Sah
O desenvolvimento regional do Nordeste brasileiro poderia representar uma importncia para a cid.t
alternativa ao projeto de industrializao que se efetivara no Sudeste do pas. A presena descontin uidade da gc:-.t ,I
indgena e a africana, bem com o as raizes populares da cultura nordestina haviam gerado Ao apresentarmo:-.
uma " civilizao da sobrevivncia". A ao cultural deveria facilitar o acesso informao destacar que o patrim()lli
moderna, com o obj etivo de permitir " a criao de uma verdadeira contracultura baseada em limites das obras arquittlc
razes reais e cientficas, e no so bre bases levianas", levando o Brasil a entrar na "histria de Lina Bo Bardi dewtc:ll
com um p na pr-histria". 14 foram de fundamentn l 11
O Centro de Estudos do Trabalho Artesanal poderia ter sido a mais concreta iniciativa cultura popular brasild t
para produzir "obj etos-tipo a partir do co nhecimento da cultura artesanal, do contato com atraso mas como c l cn w ~
determinados materiais e tcnicas". Estudantes universitrios e mestres artesos entrariam popular. Trata-se, sern ti
em contato direto, permitindo a superao da d icotomia entre o saber do projetista e a o utro projeto de pais.
alienao do produtor. A referncia Bauhaus alem em seu perodo inicial clara:
Sem voltar s Catedrais e ao Romantismo literrio de Ruskin e Morris
hoje imprescindvel implantar sobre uma realidade prtica a efetiva
colaborao projeto-execuo, a atividade se anuncia como marcante
Notas
na nossa civilizao: a produo de Arte ligada vida prtica: o Artesanato
transformando em Industrial Design. 15
1 Inform ao extrada ele.: l 'illf .l
Trata-se de um outro projeto moderno no Brasil, alternativo quele que se efetivava llienal de So Paulo.
ll1\ RDI, Lina Bo (1967). Ap
naqueles anos, marcado pela adeso ao projeto desenvolvimentista e pela construo de mostra Nordeste (1963).
Braslia. -' B1\ RDI , Lina Bo (1959) St t,l
Com o CETA, o conjunto de estratgias que compem a ao de Lina Bo na Bahia
4
Cfr. PEVS~ER , N iko u l a 11 ~ c
Paulo, Martin s r onrcs, I 'J 1J ~ (o
e no N ordeste alcanaria um patamar mais elevado dentro de seu objetivo de pensar a Press, 2002.
arquitetura e a arte na vida. Um projeto que seria drasticamente interrompido pelo Golpe Cfr. LOURENO, ~ lnri : 1 C''
6 B1\ RDI, L.B.; GON1\I.VI '
Militar, em maro de 1964.
I...:.URZ, Robc rt. O Fanta, n tt ,
Os anos seguintes seriam de sobrevivncia, dedicados segunda sede do MASP Cfr. PAGANO, G. c Dt\ N II I
(inaugurado na Avenida Paulista em 1968), arquitetura cnica e a alguns projetos no

334 335
 ultl'. lll :tl do Instituto de
111.11 .,,. U lll p lo para o
11 1 jlllpula r de p roduo
/1 lj lll' significasse um E ntre 1986 e 1989, projeta um conjun to de obras 16 dentro de um Plano de Recuperao d o
i.-1 1.1 re prese ntar uma
11
l.lt do pas. A presen a
111 cl n.t ina haviam gerado
l i I I . IITSSO informao
1uJ11/mml /11ra baseada em
d' d .1l'ntrar na "histria
1111.11s concreta iniciativa
111 111:tl , do
contato com
:.t 1vs artesos entrariam
..1hcr do projetista e a
lttt I, in icial clara:
1H 1 1 k Rus kio e Morris
tl td .11 k prtica a efetiva
;111111 1t'ia como marcante
1t l.1prtica: o Artesanato
I ,11111cle que Se efetivava
1 1 l' pela construo de
.11, til- I ,ina Bo na Bahia
11 n hjctivo de pensar a
11 1 11nmpido pelo Golpe
I')',II I H ia sede do MASP
1 .1 .dguns projeto s no
334
executados. N a segunda metade d os anos 1970, Lin a Bo inicia o projeto do SESC Pompl:ia,
em que a reciclagem da antiga fbrica criaria novos paradigmas para a arquitetura brasileira
contempornea. Com a redemocratizao do pais, Lina Bo convidada a retornar a Salvado r.
Centro Histrico de Salvador. Algumas so implemen tadas, adquirindo at hoje grand e
impo rtncia para a cidad e e para a arquitetura, mas o processo se interrompe com a
desconti nuidad e da gesto p olitica renovadora na prefeitura de Salvador.
Ao apresentarmos ao Do.Co.Mo.Mo os registros dessas duas exp osies, queremos
destacar que o patrim nio da arquitetura moderna brasileira no se conforma dentro dos
limites das obras arquitetnicas, estendendo-se p or outros campos da cultura. As exp osies
de Lina Bo Bardi destacam-se pela sua coerncia entre forma expositiva e curado ria. Ambas
foram de fun damental importncia para a constr uo de uma imagem no-extica da
cultura popular brasileira, inserindo a contribuio do Nordeste no como momento de
atraso mas como elemento fundamental p ara a construo de uma cultura moderna e
popular. Trata-se, sem d vida, de algo somente con cebvel e compreensvel dentro de
outro p rojeto d e pas.
Notas
1
Informao extrada d e cartas de Lina Bo Bardi e Martim Gonalves enderead as comi sso organizad ora da V
Bienal d e So Paulo.
BARDI, f. ina Bo (1 967). Apres enta o-Manifesto d a Expo sio d e Arte P op ula r do Unho I Folder d a
mostra N ordeste (1963).
-' BARD I, Lina Bo (1959) Ser a exposio "Bahia" a apresentao d e uma cultura e no uma mostra d e exotismo.
Cfr. PEVSN ER, Nikoulaus. Os Pioneiros do Desenho Moderno, de William Morris a Walter Gropius, So
Paulo, Martins Fontes, 1995 (ed. O riginal 1936). COT.QU I-IOUN, Alan. Modem Architecture, Oxfo rd Univcrsit)'
Press, 2002.
5 Cfr. J.O URE NO, ~J ari a Ceclia Frana. Operrios da Modernid ade, So Paulo, HucireciEdusp, 1995.
' BARDI, LB.; GON 1\ LVES, M. BAHIA I E xposio no Pa rque lbrapuera I So Paulo- Brasil , 1959.
- KURZ , Robert. O Fantasma da arte. Folha de So Paulo, Caderno Mais!. So Paulo: 4, ab ril, 1999.
~ Cfr. PAGA NO, G. e DAN I EL, G. - Architettura rurale italiana, "Quaderni della Triennalc", t\lila no, l lJ\(o.
335
" A descoberta da cultura nord estina por Li na Bo Bardi no significa que ela no fosse objeto de estudo no Brasil c na A relao en1
regio. Um desdobramento desta pesquisa identificar a presena de obras de intel ectuais brasileiros sobre o tema
nas formulaes de T.ina Bo l3ardi. Anote-se apenas que as origens da sua abord agem alimentam um enfoque na obra de F
especfico desse assunto.
w Sobre o conceito de Arquitetura Cnica ver BERTONI, J\atcus. Lin a Bo Bardi, Arquitetura cnica. So Carlos, seca produzi
dissertao de mestrado, EESC US P, 2005.
11
BARDI, T.ina Bo (1980) . Porque o N ordeste? lu: B/I.RDI, L ina Bo c SUZUKI, Marcelo (Org.)- Te mpos d e Marcelina Gornl
g rossura: o desig n no impasse, So Paulo, In stituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994,.
12
O mapeamento e a diviso de responsabilidades foram ilustrados na forma de um croqui: um tringulo que consta
em seu dirio da poca, que se apresenta anotado em cada um de seus vrtices: f-ortaleza (Xavier) , Pernambuco
(Bren nancl), Bahia (io). Cfr. BARD I, Lina Bo e SUZU KI, Marcelo (Org.) - Op. Cit. Flv io Imprio ft ,j
13
BARDI, T.ina Bo (1963). Nordeste. Folderda Exposio no Museu de Arte Popular d o Solar do Unho, Bahia, Brasil.
14
BARDI, Lina Bo e SUZU KI, Marcelo (Org.) - Op. Cit. diferentes. Sua vasta pn'
1
; BO BARDI, Li na - apresenrao elo projeto ela Escola. de Artesanato, reproduzido dos arquivos do }..!AM-Ua, Solar da direo teatral, da cttt
do Unho por Juliano A Pereira, e m outubro de 2000.
16
arquitetura.
Em 1986, T.i na retoma a Sahador e realiza o Plano de Rrmperao do Cmtro Histrico de Salt-ador, no implemenrado no
seu conjunto (com os a rquitetos Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki); o Beb;edere da J e o Teatro da Fu11dao Gregrio de Ao lado de Rodt igt
Mattos (co m Ferraz e Suzuki). E m 1987, pro jeta a Casa do IJenin tJa Bobia e o conjunto da Ladeira da Misericrdia, Nova1 em 1958, ainda d
constitudo pelo Restaurante do Coa/i, Bar dos Trs A rcos e Casas U111, Trs e Sete (com o s arquitetos Ferraz, Suzuki e Joo
formaram na Faculdad1
Filguciras Lima, Lele) . Em 1988, projeta a Casa do Olodm11, em Salvador, e o rganiza com P ierre Verger a exposio
A (rica Negra no .MASP. Em 1989, realiza o ltimo projeto para Salvador, a Fundao Pierre Verger (com Ferraz e colaborao entre eks, 11
Suzuki). poltica quanto aos pror
trabalho em conjunto ri. I
como docentes na rc..:fnt
A experincia tk I
seus companheiro s de..: 1ll
provou ter im portall ll
desenvolvidos nas 111:11'1
consolidao do connn
coerente e adequada :1
desde os seus pri mc..: iro~
Imprio come~ H 1
Cristo Operrio, no ll l\"
da Universid ade de Snt 1
Em 1960, antes til
caixa cnica, criando .1
Experimental Cacild :t I

).)() 337
 "''I''" dt' l'~tudo no Brasil c na
f,' 111.11' llla,ilci ros sobre o tema A relao entre o artesanal e o industrial
ilr.~ .drm.:mam um enfoque
111
na obra de Flvio Imprio - as bandeiras de carne
i\llj lllh'lura cnica. So Carlos, seca produzidas no Recife no final da dcada de 70
, i\ I.'" ' lo (Ocg.) - Tempos de
Marcelina Gorni
1 11 "I"' tringulo guc consta
11111

I 1l i Jll'Za (X~vier), Pernambuco

I

f, 0.,1 ol.11 do Unho, Bahia, Brasil.
,J, .IIIJlli\'oS do J\11\~...I-Ba, Solar
\,,/,.,dm; niio implementado no
' /,,J/1'11 da F1111rlao Gregrio de
''I""''' da I.LI(/eira da Jl..Iiseticrdia,
r:crraz, Suzuki e J oo
111 Jllll l' li!S
1 1 1 ''" l'rcrrc Vcrger a exposio
"" I 'mn I 'e1ger (com Ferraz e
Flvio Imprio foi um artista-arquiteto que dominava vrios cdigos de linguagens
diferentes. Sua vasta produo abrange trabalhos em diversas reas artisticas, nos campos
da direo teatral, da cenografia, das artes plsticas, da arquitetura e do ensino de artes e de
arquitetura.
Ao lado de Rodrigo Lefevre e Srgio Ferro, Flvio Imprio formou o Grupo Arquitetura
Nova, em 1958, ainda durante a graduao dos trs futuros arquitetos que, em 1961, se
formaram na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. A
colaborao entre eles, principalmente durante os anos 1960, representa uma radicalizao
poltica quanto aos processos de produo na arquitetura e nas artes de modo geral. O seu
trabalho em conjunto estendeu-se aps a graduao- em 1961 - e a quase imediata admisso
como d ocentes na referida faculdade - em 1962.
A experincia de Flvio Imprio dentro do Grupo Arquitetura Nova, no dilogo com
seus companheiros de discusso, pesquisa e trabalho, assim como sua experincia no teatro
provou ter importantes referncias para o artista-arquiteto em todos os trabalhos
desenvolvidos nas mais diversas reas durante toda a sua vida. O desenvolvimento e a
consolidao do conceito de uma nova proposta esttica (conhecida como miserabilismo),
coerente e adequada realidade brasileira foram gradativos, mas claramente marcados
desde os seus primeiros trabalhos no teatro, ainda nos anos 1950 e 1960.
Imprio comeou a trabalhar com teatro em 1956, junto Comunidade de Trabalho
Cristo Operrio, no mesmo ano em que ingressa na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo. Em 1959, passou a integrar o grupo do Teatro de Arena.
Em 1960, antes mesmo de se graduar, fez sua primeira incurso profissio nal crn uma
caixa cnic a, criando a cenografia e figurinos de .Morte e Vida S everina para o 'J'c:rt r o
Experimental Cacilda Beckcr, espetculo no qual aparecem as primeiras ind ica~or s d:r

l .l(l 337
conformao de uma nova esttica miserabilista, que se traduziria em potica da economia na que ia desde coisas 1111
arquitetura experimental do Grupo. muito abstratas ou 1111
Em 1962, Imprio realizou suas duas primeiras experincias junto ao Teatro Oficina, intuio artstica.
cenografando Um Bonde Chamado Deso/o e Todo A'!)o Terrvel. Sua experincia teatral junto Para Imprio, t I
ao Teatro de Arena e junto ao Teatro Oficina proporcionou-lhe um exerdcio de alternncia de criativa" era o que mai:1
solues criativas, em virtude da diferena entre as linhas esttico-ideolgicas adotadas por da obra lhe era m uito 1t
cada um desses grupos. O trabalho realizado junto a esses dois importantes grupos paulistas d o que o resul tad o I
durante a dcada de 1960 foi marcante na sua formao artstica e refletiu-se em trabalhos desenvolvimento do St'tl
posteriores, tanto em teatro como em arquitetura e no ensino. conhecimento.
Depois de 1970, os membros do Grupo Arquitetura Nova partem por caminhos Ainda no m<;slll~
autnomos, principalmente aps Srgio Ferro deixar o Brasil, em 1972. Nesse perodo, levaram ao encontro r1
Flvio Imprio concentrou-se em seu trabalho com artes plsticas (pintura e serigrafia), andanas pelo Nordct> tl
voltando a trabalhar com arquitetura mais raramente. da tecelagem, resuiLanl t
Ao final da d cada de 1970, ele deixou a docncia junto Universidade de So Paulo serigrfica de estampai
e dedicou-se a uma srie de viagens cultural e artesanalmente muito enriquecedoras para ao acaso e as tintas lu
seu experimentalismo artistico, pelo Nordeste brasileiro. Foram viagens que lhe Como ocorre justapo11
proporcionaram um contato mais direto com o povo propriamente e com as suas "produes" de registro. E po r isso t' l
artesanais, e que o fizeram pesquisar e produzir muitos trabalhos, principalmente n as tcnicas como no Mercado Sftc t
de serigrafia e litogravura. nesse perodo que sua visita pelo Mercado So Jos do Recife brasileiras. Ele p roCLII .t'
lhe rende o "encontro" com os tecidos de " carne seca", produtos de rejeito industrial, mais manchados, qu<: :q :
utilizados para os processos industriais de limpeza das mquinas da indstria de tecelagem Assim, ele os re-trahall
e que por isso ficavam manchados e borrados com tinta escorrida. Os tecidos eram vendidos sua autoria, de modo :1
a preos muito baratos nos mercados, e Imprio passou a interessar-se por eles de modo a nicos em cada trab:1l11
imprimir-lhes novas estampas serigrficas com traos por ele desenhados, apropriando-se a misria que se vcstt~. '''
desses pedaos de rejeito industrial e conferindo-lhes renovado carter artstico, status de como as de folhas ck lt
obra de arte. quando de sua visiln 111
Imprio sempre foi uma pessoa que trabalhou antenado ao seu prprio tempo, um significado artesanal<. 111
homem contemporneo de si mesmo, que esteve presente em momentos muito importantes arte, em imagem Llnit .1
para a arte e a cultura brasileira durante os anos 1960 e 1970. Mas, ao mesmo tempo, era consome c a pot<.ntt.ll
tambm interessando em assuntos diversos e estudava-os de forma autodidata. Ele utiliza asHI11
fora" pela indstria. ' l't
margem da socicdadv,

338 349
c 111 jJ(H;Iim da economia na
c ~ jcull<> ao Teatro Oficina,
c , pt rincia teatral junto
c cc1n o de alternncia de
,tl,.o/r~~icas adotadas por
1cr.ullcs grupos paulistas
c1'1 ll'tiu-sc em trabalhos
1 I'' rtcm por caminhos
111 IIJ72. Nesse perodo,
.1. (pintura e serigrafia),
111 \ n sidade de So Paulo
11111 l'nriquecedoras para
:" ' 'm viagens que lhe
cc1111as suas "produes"
1111 rpalmente nas tcnicas
c.11lo So Jos do Recife
tm de rejeito industrial,
l.r rndstria de tecelagem
h ltr idos eram vendidos
11 :.e por eles de modo a
1111:1clos, apropriando-se
.cl'aler artstico, status de
' ,c 11 prprio tempo, um
" 111 c1s muito importantes
. ,,, ' mesmo tempo, era
11.1 .llctodidata.
338
que ia desde coisas muito concretas, como materiais e objetos diferenciados, aL id ~ ias
muito abstratas ou metafsicas. Ele se interessava por trabalhar seguindo a sua prpria
intuio artstica.
Para lmprio, estar sempre produzindo algo que instigasse a sua "vontade artstico -
criativa" era o que mais o interessava. O processo de produo, de confeco, de manufatura
da obra lhe era muito mais interessante para o desenvolvimento de seu trabalho artstico,
do que o resultado final. Para ele, a questo mai s importante estava ligada ao
desenvolvimento do seu processo criativo, com a prtica do "fazer" como forma de produzir
conhecimento.
Ainda no mesmo texto, o artista conta um pouco dos caminhos que por acaso o
levaram ao encontro com esses panos manchados, sucata da indttstria ele estamparia, durante suas
andanas pelo Nordeste. Ele explica que esses pedaos de tecido eram refugos da indstria
da tecelagem, resultantes das operaes de limpeza do equipamento industrial de impresso
serigrfica de estamparia. 25 Como nesse processo as padronagens originais se sobrepem
ao acaso e as tintas ficam escorridas, os tecidos ficam manchados, grossos e duros de tinta.
Como ocorre justaposio, contraposio, superposio ou falhas, tudo fica impresso fora
de registro. E por isso eram vendidos a preos de banana em tabuleiros de diversas cidades,
como no Mercado So Jos, no Recife, assim como acontecia em todas as grandes cidades
brasileiras. E le p rocurava, entre os tabuleiros das feiras em que se vendiam esses panos, os
mais manchados, que apresentavam uma composio plstica que lhe parecesse interessante.
Assim, ele os re-trabalhava, imprimindo-lhes, por meio da serigrafia, desenhos e traos de
sua auto ria, de modo a obter os mais interessantes e diversos resultados visuais, que eram
nicos em cada trabalho. Ele comenta: (... ) Fico com a impresso de que a carne seca veste
a m isria que se veste. 26 Ao se apropriar desses tecidos e imprimir sobre eles novas imagens,
como as de folhas de bananeiras ou coqueiros, ou a imagem da mo do Papa Joo Paulo li
quando de sua visita ao Brasil,27 ele os requalifica, imprimindo-lhes ironicamente um novo
significado artesanal e nico. Num processo de transformao dos restos da indstria em obras-de-
arte, em imagem nica e diferenciada, num flagrante contraste entre a misria que as
consome e a potencializao do significado do tecido. 28
Ele utiliza assim, como m atria-p rima de seu trabalho, justamente o que "jogado
fora" pela indstria. Trabalhar com os restos, com os rejeitas industriais, com (.lllt' tsi. a
margem da sociedade, adqui re nesse caso um significado maior. Trata-se mais uma Vl'i' t k
349
 Mais adiante 11:1 t
prtica do arteso qm I'
criatividade para fazct '
feliz com aquilo. Co1111
Ex it.f
nllllll
CC!lll
tell1J
prod
o po
niio li
o hn
Fig. 2. Exemplos de bandeiras de "carne secas" realizadas atraYs da estampa serigrfica do desenho da mo d o Papa
Joo Paulo I! sobre os tecidos.. Fonte: Catlogo da exposio ,\Jatri{!ls, Filiai! e Coiii/Jatlbilii, SESC, So Paulo, 1979.
no d
Arquivo l\lu ltimeios do Centro Cultural So Paulo- consulta realizada em 2003 gadn
l ~ r:'
ressaltar sua postura d e exp erimentao e explorao das coisas e ob jetos que a sociedade
in tt'lt
ind ustrial no valoriza. Constituem os rejeitas da indstria e por isso so por ela descartados. k:itl'
cu lt 11
Para o artista, trata-se de um novo olhar sobre tudo aquilo que descartado e desprezado
pelo senso comum, pela sociedade em pleno desenvolvimento industrial, no momento de v
histrico particular pelo qual o Brasil passava. Ele apropria-se desses objetos e ressemantiza- Nessa carta, ch- 1
os a seu modo. popular que encontrou 1
Imprio no estava sozinho nesse tipo de busca e pesquisa. Muito anterior a ele, Ao fazer ccmd<~
ainda durante o final dos anos 1950 nos Estados Unidos, surge o importante artista plstico em qual fosse a rc~ r11
ligado ao pop-art americano, Robcrt Rauschenberg e os seus reaqy-mades?>Ele apropriava- por incurses com rcl:t
se de objetos, temas e imagens cotidianos e trabalhava em cima deles, recortando, colando, se fazia teatro no B rn~il,
pin tando, intervindo. Dessa forma, conferia-lhes novo significado, req ualificando-os e para montar um cena
ressemantizando-os. Esse poccdimento de trabalho artstico advm de um certo p rimeiras montagens H
amadurecimento do processo artstico, que uma dentre tantas heranas da Arte Moderna. as outras reas artst it 11'
Para Imprio, era uma questo de experimentar, ver, procurar, sentir o que est por Flvio Imprio p:u
"margem" dessa sociedade. Na verdade, sua postura a m es ma da poca em que trab alhou O cenrio limpo, t t,.
nos g rupo s teatrais dos anos 1960 ou em parceria com os arquitetos Srgio Ferro e Rodrigo

350 341

J, d... nho da miio do Papa
, j ..,, , S:io Paulo, 1979.
'dtjl'los que a sociedade
1 ,, ,,, por ela descartados.
lnc .1rrado e desprezado
IIHIII~ Irial, no momento
'd 1)('1os e resscmantiza-
1 1\ luito anterior a ele,
'i" 111:1nlc artista plstico
"I j ' } .
~ e apropnava-
I
!II.Jm' l.
1, 1tTortando, colando,
d11, rn 1ualificando-os e
1 rd\'C.:m de um certo
'""'" da Arte Moderna.
111 11, slntir o que est
''IH .1cm que trabalhou
I(
~'' ' 1',1" I:erro e Rodrigo
350
Mais adiante na carta, ele continua ressaltando a sua identificao com a inllfli;!,11ci11
prtica do arteso que produz do nada tudo o que lhe essencial sobrevivncia c usa sua
criatividade para fazer o impossivel a fim de ter um mnimo para se sustentar e ainda ser
feliz com aquilo. Comenta:
Existe, viva, uma inteligncia prtica que transforma a desgraa social
numa forma vivel de vida. Como l quase no existe desenvolvimento
econmico, o homem obrigado a desenvolver alternativas criativas o
tempo todo em todas as reas de sua vida, o que se reflete tambm na
produo da arte e artesanato nordestinos. Embora vazados de opresso
o povo ainda inventa seu jeito de sobreviver. (... )No serto, nas praias,
no h quase nada do que se reconhece como "civilizao ocidental". E
o homem se manifesta invencivelmente forte para improvisar sua vida
no dia a dia. Transforma areia em p de algodo, coqueiro em jangada,
gado em tudo. Sabe trabalhar super economicamente o que pode dispor.
E canta e dana e curte muito. Me identifiquei demais com esse tipo de
inteligncia prtica. No teatro que fiz a gente aprendeu tambm tirar
leite de pedra e essa prtica no subdesenvolvimento, um tipo de
cultura pobre do ponto de vista colonizador, mas muito rica do ponto
de vista da realidade do mundo.4
Nessa carta, ele identifica semelhanas entre o seu mtodo de trabalho e esse saber
popular que encontrou no Nordeste.
Ao fazer cenrios para teatro, pinturas, ou mesmo um projeto de arquitetura, fosse
em qual fosse a rea em que ele iria atuar, o experimentalismo de Imprio sempre o levou
por incurses com relao s pesquisas de materiais alternativos. 5 J que era com pouco que
se fazia teatro no Brasil, por exemplo, para ele era preciso tirar desse pouco o mnimo necessrio
para montar um cenrio. E essa postura, inicialmente adotada e identificada em suas
primeiras montagens teatrais como Motie c Vida Severina, de 1960, passou a permear todas
as o utras reas artsticas nas quais ele atuava. Nesse espetculo, a linguagem visual adotada
por l'Jvio Imprio para os cenrios e figurinos j representativa dessa esttica misembi/J.rlrt.
O cenrio limpo, contando com o mnimo de recursos. Os figurino s so simples c: a
341
caracterizao das personagens feita por meio de " mscaras" ou objetos significativos encontrava nas ruas, .'lllrl
c1ue os identificam. encontrou na produ ~''"
Em depoimento a Maringcla Alves de Lima e a I\'faria Thereza Vargas, Flvio I mprio realid ades econm ica, 1
comenta sobre seu trabalho cenogrfico: Identificao com a S\11 1
miserabilista, no por i. 1
E nto as pessoas dizem que tudo o que fao extremamente elegante.
da realid ade brasilci r:1 l' 1
... N o foi - digamos - por uma exorbitncia, no sentido de tornar de
Trata-se de um:1
alguma forma elegante que a coisa ficava elegante. Ficava elegan te, talvez,
jogado fora, no valori1.11
por um certo jeito de juntar o nada com o pouco. Porque sempre foi
a ateno da socicdadt
pouco o que se disps no teatro brasileiro para se fazer qualquer coisa e
"arcaico" , com o que t' 1
era do pouco que se tirava, pelo menos, o necessrio.6
campo da arquitetura, a:.
Para ele, fazer cenrio s em espaos reduzidos, ou com po ucos recursos financeiros, quanto a pesqui sas em
significava, alm de uma dificuldade concreta de trabalho, uma forma d e criao espacial gerar uma habitao l't 1
comprometida co m a denncia d as precariedades n as quais essa mesma c riao era mximo aproveitamel ll l
produzida. Seu trabalho cen ogrfico, denunciava desde o incio uma esttica da misria 7, esto relacionadas com I'
apontada po r ele como uma sada vivel para a produo esttica do pais. Materiais simples politica de se trabalhar ti
e baratos usados com muito engenho, a explicitao do processo p rodutivo da cena, e com certa facilidade tu
incluindo os rastros da fa lta de h abilidade de uma mo-de-ob ra artesanal de "quinta existia de mais p rxirnc1 t
categoria", propunham uma esttica condizente com a realidade (econ mica e social) se de buscar uma arq111
brasileira, como soluo vivel para a produo artstica no pas. problema da carncia dt
A desqualificao da mo-de-obra que no sabe fazer bem e, portanto, no se orgulha Em entrevista n11o
do que faz um dado cultural que a cena tem que incorporar e no disfarar.8 Segundo exigncias burocrticas tI.
Flvio Imprio, esse dado cultural constitui o resduo de brasilidade que se mantm indelvel q ue reflete muitas das t ;I
na confeco d os cenrios e na sua produo artstica e arquitetnica como um todo. in teressava naqueles :1111,,
O reaproveitamento e o trabalho com materiais e objetos que so rejeitados pela satisfao com o "rctm 11
sociedade uma prtica usual para Flvio Imprio desde seus primeiros anos no teatro. As 1 11
Em todo o seu trabalho com artes, em qualquer uma das Linguagens com as quais trabalhou, !\ l llil
ele sempre colecionou e requalifico u, materiais e objetos que eram c.lescartados. Essa sua vis:111
postura artstica e poltica aparece aqui perfeitamen te iden tificada com uma parte da livn 1
produo de um Brasil onde o mais importante trabalhar com o que se tem mo, fazer citn
com o muito pouco ou com quase nada, o mnimo necessrio para sobreviver. A vontade
de Flvio Imprio, a sua nsia em transformar tudo o <.1ue lh e caa nas mos, ou que ele

342 343
 1 cd 'lt'l os significativos
v~ 1rgas, Flvio Imprio
lct:cnamcnte elegante.
' scn1 ido de tornar de
I ' lt <IV:\ elegante, talvez,
11 c' Porque sempre foi
' l.11n qualquer coisa e
t; 1< rursos financeiros,
1'111.1 de criao espacial
.. 1 cltt'sma criao era
1111.1 1'1'1/lica da misria 7,
1 11 ,11 ' 1\ I ate ri ais simples
.,c ' pc odutivo da cena,
1 .ttlcsana l ele "quinta
,, (ccnnt1111ica e social)
11 ''',I c!lo, no se orgulha
"' d1s l.1 rar.x Segundo
111 ,c lll:tnlm indelvel
11 1 ccHllo um todo.
'I' 11 ,,u' rejeitados pela
11111 li<'' :1nos no teatro.
' 11111 : 1 ~ qu:1i s trabalhou,
1 c 1, ,c .1r1 a dos. Essa sua
!1 c tlll\ uma parte da
111 u lt'lll :'c mo, fazer
.tdllc'\' iw r. t\ vontade
1 cu . llt.ltl;o-, ou que ele
142
encontrava nas ruas, em objeto de arte ou de utilidade, em uma pea de cenrio, de figurino,
encontrou na produo do artesanato e do modo de vida nordestinos, que refletem as
realidades econmica, cultural e social de todo o Brasil, uma ressonncia muito clara.
Identificao com a sua produo artstica, com o desenvolvimento e busca por uma esttica
miserabilista, no por exuberncia estilstica, mas como decorrncia de uma necessidade e
da realidade brasileira e mundial.
Trata-se de uma clara postu ra poltica de procurar agir e trabalhar com o que
jogado fora, no valo rizado por no ser material suficientemente "nobre" para "merecer"
a ateno da sociedade industrializada de consumo. Ento, passa-se a trabalhar com o
"arcaico", com o que considerado precrio ou descartvel, aquilo que ningum quer. No
campo da arquitetura, as idias que lmprio desenvolveu junto ao Grupo Arquitetura Nova,
quanto a pesquisas em habitao popular, seu profundo envolvimento e dedicao em
gerar uma habitao econmica, com o mnimo de recursos, de materiais e tcnicas, e o
mximo aproveitamento de qualidade arquitetnica, que originaram a potica da economia,
esto relacionadas com isso. E tambm essa potica caracteriza-se por ser uma clara postura
poltica de se trabalhar com m ateriais "arcaicos", baratos, que se encontravam em abundncia
e com certa facilidade pelo pas, como o tijolo de barro, que se caracterizava por ser o que
existia de mais prximo e mais coerente com a realidade da construo civil no pas. Tratava-
se de buscar uma arquitetura alternativa v ivel, a fim de encontrar uma soluo para o
problema da carncia de habitaes no Brasil.
Em entrevista Folha de So Paulo, em 1978,9 ele responde de forma bem humorada s
exigncias burocrticas da realizao de um mestrado por parte da Universidade. Sua resposta
que reflete muitas das caractersticas dos seus trabalhos de arte e do tipo de pesquisa que o
interessava naqueles anos finais da dcada de 1970, oferecendo indcios de sua identificao e
satisfao com o "reencontro" com o povo brasileiro, indo aonde o povo est:
As conversas que eu tenho com o pessoal pelos barcos e navios do Rio
Amazonas o u pelas rodovirias do Acre e Rondnia vo me dando uma
viso mais clara do que o Brasil, bem diferente da viso herica dos
livros de Hist ria. Eu decidi que o meu mestrado e doutorame nto scri:\lll
feitos tendo como fonte de informao as ruas e as praas./()
343
 De acordo com Fauzi Arap, em texto de 1979, enquanto ainda nos anos 1960 o com salgadin hos. l ~sL1 111
povo era s uma idia, j no final dos anos 1970, Flvio quis e fez de si o povo. 11 Ele no se numa exposio tpu
estava em busca do povo, ele era o prprio povo, e, como parte intergrante do povo brasileiro cenrio de uma pea tt
interagia, comportava-se e comunicava-se com esse mesmo povo como um igual. Era procura por mais liht nl
sempre ali, prximo a tudo o que era verdadeiramente do povo, que ele se sentia mais em e museus. Nessa en trn
casa, mais vontade para criar, trabalhar, viver.
Desd
revelado r como o cengrafo que comeou sua b usca por um a esttica que refletisse
pmqt
as condies reais, precrias e mnimas de sobrevivncia do povo brasileiro em 1960, na
cu :H I
sua primeira montagem profissional, na cenografia de Morte e Vida Severina, fosse abandonar
att )','
a Universidade para poder ir at aonde o p ovo est e, viajando freq entemente pelo pas
afora entre o s anos 1977 e 1979, fosse d escobrir a verdadeira esttica popttlar que tanto Flvio Imprio v:1
procurava. Para alm da liberdade na pintura, das comunidades alternativas, do Tropicalismo e mesma entrevista, ek <r,
da contracultura, essa esttica revelou-se para ele em momento oportuno, como uma forma prpria exposio asSI Itl
de "sobrevivncia ao terror" da ditadura. A sobrevivncia ao terror estava l, na simplicidade entre pessoas de todos o
dos povoados sertan ejos, ou de pescadores e jangadeiros, n as habilidades e prticas N a exposio ( .'o~
tradicionais que resistiam 'civilizao ocidental' e ditadura. 12 exposio, produzindr 1
Na mesma carta que escreve a sua irm Amlia, ele comenta: Se sobrar alguma coisa como funciona o seu t1,1
desse rolo todo de fim de civilizao autoritria, h de ser o que o povo como esse aqui mesa de trabalho, cst:11 11
conseguiu p reservar, o conhecimento da natureza, o trabalho inteligente da sobrevivncia atentos tcnica dos :11 ti
junto a ela. 13 todos o s passos da me 1
De volta de uma dessas v iagens, Flvio Imprio monta uma exposio no Sesc forma didtica e intcr:tll\
localizado na Rua Dr. Vila Nova, 24 5, em So Paulo, intitulada Coisas e Loisas. Em entrevista produto r de obras dt :11
dada ao jornal Folha de So Paulo na poca, setembro de 1978, ele se diz "muito feste iro e importante mostrn1
o tempo inteiro" e fala sobre o seu profundo interesse nas festas populares. N esse artigo, isso instigar e despert 111
ele comenta um p o uco essa "capacidade criativa" do povo brasileiro que encontra em suas por acaso passasse pw !.1
viagens. Parafraseando Caetano Veloso - o povo brasileiro muito musical, ele afirma: dos tecidos.
"Ele (o povo brasileiro) muito visual. impressionante a inteligncia construtiva do A sua vontade clt
brasileiro que, com palha, taquara e terra, resolve todos os problemas de 'dcsign' desde o os seus trabalhos p l:s111
cho at o teto, fogo, utenslios de uso; e com uma incrvel habilidade tcnica." 14 prontos mas como t l c~
A prpria abertura d essa exposio, que foi to talmente dedicada s crianas (irers- em suas cenografias P
crianas na umbanda), assumiu o carter de uma "grande festa popular", com comidas e recusa a esconder o 111111
bebidas tpicas d as festas populares, servindo caf com bolo de fub, ao ims de \inho dos procedimen tos clt t

344 34 5
 tt11l.1 11os anos 1960 o
1, '" ', povo. 11 Ele no
gt;lltlt' do po11o brasileiro
'"'111n um igual. Era
1lt s1 se ntia mais em
\.11 ~ l t'l ica que refletisse
ltt.l '> tltlro em 1960, na
l't/1/lrl, lossc abandonar
jllllllt'lllcote pelo pais
ltul /Jfljiltlar que tanto
.,,, dt~ 'l'ropicalismo c
1111n, tomo uma forma
hl\ .1 l:1, na simplicidade
l1 ,tl,tltdadcs e prticas
''11 '' l1rar alguma coisa
I" 1\' <1 e< 1mo esse aqm
111 v d:l sobrevivncia
11 1 < ' posio no Sesc
, I ot l'tiJ. I : m entrevista
.,, <111 " rn ui to festeiro
'I"II.II I'S. Nesse artigo,
'i'~~' t'tll'on tra em suas
I tlll tscal, ele afirma:
l)',c'll t 1.1 construtiva do
li , )' , clt 'dcsign' desde o
lulc lt'tllica." 1 ~
1cl.1 ,,., < n.t nas (irers-
t1h1 ", r() m comidas e
l1 , .111 111 \'s de vinho
344
com salgadinhos. Estandartes, mastros de festas juninas e motivos populares misturavam
se numa exposio que se caracterizava mais por configurar um espao que lembrava o
cenrio de uma pea teatral ou um circo. O clima da exposio caracterizava-se por uma
procura por mais liberdade e informalidade, se comparada com as exposies em galerias
e museus. Nessa entrevista, Imprio declara:
Desde pequeno gosto de festas de rua e elas continuam a me interessar
porque elas so mais humanas do que as festas com uisque na mo, que
eu acho m uito chato. J estou muito velho para as discotecas, mas destas
at gosto, porque nelas o pessoal dana mesmo e se descontrai. 15
Flvio Imprio vai definir-se mais como um arteso do que como um artista. Nessa
mesma entrevista, ele comenta: Eu no vou buscar inspirao no povo, eu sou do povo.16 A
prpria exposio assumiu durante o tempo todo um clima de festa e de confraternizao
entre pessoas de todos os tipos, independentemente de suas classes sociais, raas, credos, cor.
Na exposio Coisas e Loisas (1978), ele monta o seu ateli no meio do espao da
exposio, produzindo e trabalhando no local, para conversar com as pessoas e mostrar
como funciona o seu trabalho de impresso de serig rafias em tecido. Imprio, numa grande
mesa de trabalho, estampava os tecidos, enquanto os visitantes e curiosos observavam-no
atentos tcnica d os artistas em ao. Na exposio, Flvio Imprio mostrava aos visitantes
todos o s passos da montagem e produo de seus trabalhos serigrficos sobre tecido, de
forma didtica e interativa com os visitantes. A sua postura de professor de ling11agem e incansvel
produtor de obras de arte aparece claramente nessa exposio, na qual o mais interessante
e importante mostrar s pessoas "como se faz" e ensinar o que feito. Procurava com
isso instigar e despertar o potencial criativo ou a "vontade artistica" de algum curioso que
por acaso passasse por l e pudesse encantar-se com o trabalho manual, a produo artesanal
dos tecidos.
A sua vontade de mostrar o fazer, o "colocar a mo na massa", marcante em todos
os seus trabalhos plst.icos. Essa postura de "mostrar ao pblico" no s as telas e tecidos
prontos mas como eles foram confeccionados acompanhou sua trajetria artistica. Como
em suas cenografias para peas de Brecht, como a pera dos Trs Vinllls ( 1964), c ito st
recusa a esconder o modo de produo artistico da cena, dos cenrios. Ele niio fazia mi sl{-ril 1
dos procedimentos de criao d o trabalho, seguindo os ensinamentos de lkr told nrl'cill,
345
l jUCprocurava com isso diluir a "iluso" da cena, valendo-se de mostrar as estruturas dos artesanato clssico trn%1< I
cenrios como um de seus recursos que visavam provocar o " distanciamento" do espectado r. interiores de Minas Gt' t,ll
Na obra de Flvio Imprio, todos os procedimentos so mostrados e todo o processo Ainda segund o ' 1
fi ca se mpre didaticamente explicitado no resultado final da obra . A marca da estreitamente ligada cot11
construtibilidade da obra est evidenciada na arquitetura da casa popular, e o cenrio no Almeida, em colabom.:11
esconde seu processo construtivo, evidenciando e aparecendo ao pblico a estrutura e o pesquisa de campo fo i 11.
suporte por trs do palco. Ele mostra ao pblico o modo de produo artstico dos seus regio do tringulo mi1H'l l
quadros por meio das sobreposies de tintas c1ue aparecem em seus panos serigrafados. da fabricao de tecido s 1
E le aplica assim, inclusive nas artes plsticas, essa velha lio de um outro homem d e O interesse de L111p
teatro, Bertold Brecht, que marcou muito o percurso e o modo de produzir teatral d e do universo da " cultunt P'
Imprio nos palcos paulistanos nos anos 1960. Muitos dos seus trabalhos de artes plsticas quanto s manufaturas d,
tambm evidenciam o modo, as tcnicas e as experimentaes pelas quais passaram para As tecedeiras d<: l JI
chegar at a sua confeco final. Toda a obra plstica de Flvio Imprio, principalmente a vinha sobrevivendo t:lll '
partir do incio dos anos 1970, quando ele comea a aplicar em seus trabalho s a tcnica da acaso que naquele mon 11
serigrafia (ou silk-screen) com a ajuda de seu amigo Cludio Tozzi, parece explicitar o seu mundo, quando quesi<H''
processo de manufatura. Uma camada sobre a outra vai demonstrando, desvelando o modo colocadas em pauta c di111
como a pintura foi executada, o modo como as camadas d e tinta sobre estamparias chegaram essa populao de um:i
a ser o que so, numa incrvel capacidade de experimentao, de testes e de novas aplicaes. ignorada e sem voz aLiv:1
trs do documentrio ex 1
O encontro com o artesanato mineiro - Edmar de Almeida popular", tomo o folclnr
e as tecedeiras de Uberlndia uma populao que tmhn
reduto do tringulo mi ltl
Flvio Imprio e Edmar de Almeida aproximaram-se em 1975, quando trabalharam
juntos em um projeto de pesquisa sobre os trabalhos em tear manual realizados pelas tecedeiras Matrizes, Filiais t
de Uberlndia. Sobre o tema, Imprio realizou um filme, com durao de 50 minutos, o qual (processo artc~na
foi chamado Colhe, carda, fia, tece. 17 Tal filme em super 8 foi rodado especialmente para a
exposio de tecidos artesanais produzidos pelo artista Edmar de Almeida, no Iv[useu de Durante suas vi:t),
Arte de So Paulo. 18 Imprio realizou a.inda outros dois documentrios: A.r tecedeira.r de Uberlndia desenvolve uma srie d 1
e Tedo.r arte.ranais de Edmar de Almeida 19 para essa exposio. volta para So Paulo, d t
Segundo texto de Flvio Imprio sobre a produo desses documentrios, o seu produo plstica, qur
interesse por esse trabalho de documentao estava " diretamente ligado aos ltimos requalificao dess<.:s 1c1
momentos da indstria caseira do tear manual como atividade de subsistncia, repetindo o caracterizam bem ess:1 11

346 347
 r ~ ll. ll':1s L'S iru turas d os
tllllllf()" do espectador.
1 tele ,., ,. lodo o processo
I,, " I1 r:1. 1\ marca ela
tptd:tl, c o cenrio no
jlldllico <1 estrutura e o
tu,.lc 1 :1r1stico dos seus
" ' 11:11l<>S serigrafados.
111 11 cn1tro homem d e
d<" 1)roduzir teatral de
r,dI1CJ ~ de artes plsticas
.r, 'l"a1 s passaram para
1u 1ic 1, principalmente a
, lt.lhal hos a tcnica da
I'' rvn.: explicitar o seu
tlc ' ,lvsvelando o modo
r t"d :tmparias chegaram
i c d<" novas aplicaes.
ida
\ qtr :rndo trabalharam
.dr l.Hio s pelas tecedeiras
dt' SO minutos, o qual
' t" j)l'Cialmente para a
\1111l'ida, no Museu de
I c lr'trd!'ira.f de Uberlndia
clctl'tllncn trios, o seu
111' l1gado aos ltimos
IP.r :. lt' llCia, repetindo o
346
artesanato clssico trazido de Portugal no perodo da Colonizao e ainda utilizado nos
interiores de Minas Gerais como manta e cobertor ou colcha."20
Ainda segundo o texto, a realizao dessa pesquisa ele Flvio Imprio estava
estreitamente ligada com o trabalho de criao de tecidos realizado pelo artista Edmar de
Almeida, em colaborao com as tecedeiras da regio e Uberlndia. E todo o trabalho de
pesquisa d e campo foi realizado antes, "durante muitos anos por E clmar de Almeida, na
regio do tringulo mineiro onde essa tcnica sobreviveu s proibies da corte portuguesa
da fabricao de tecidos manuais no Brasil-colnia." 21
O interesse de Imprio pela pesquisa desse tipo de produo artesanal, que faz parte
do universo da "cultura popular brasileira", sem dvida evidencia seu interesse e curiosidade
quanto s manufaturas de subsistncia que resistiam aos avanos do progresso industrial.
As tecedeiras de Uberlndia representam um tipo de produo arcaica no Brasil, gue
vinha sobrevivendo em regies inteiras de Minas desde os tempos coloniais. No por
acaso que naquele momento de transformaes culturais e econmicas no Brasil e no
mundo, quando questes relativas s minorias sociais, tnicas e sexuais, comeam a ser
colocadas em pauta e discutidas no mundo todo, surja o "olhar" e a ateno do artista para
essa populao de uma regio especfica do Brasil, que tambm uma "minoria", to
ignorada e sem voz ativa na sociedade quanto o restante das minorias internacionais. Por
trs do documentrio existe a preocupao com algo muito alm da rasa viso de "cultura
popular", como o folclore. Ele b usca fazer o registro de uma realidade local, regional, de
uma populao que trabalha e obtm resultados positivos, social e economicamente, nesse
reduto do tringulo mineiro.
Matrizes, Filiais e Companhias- o encontro da serigrafia
(processo artesanal) com os panos de carne secas (rejeitos industriais)
Durante suas viagens ao Recife, em 1978, ele descobre os panos de carne seca e
desenvolve uma srie de trabalhos com esses panos ainda na cidade. Mais tarde, quando
volta para So Paulo, ele mostra na exposio Matrizes, Filiais e Companhias (1979) essa sua
produo plstica, que se caracteriza principalmente pelo trabalho de reutili zao <.:
requalificao desses tecidos. Os trabalhos d e Imprio com os panos de cam e JNII 1-'
caracterizam bem essa tendncia do encontro possvel, onde o incidente c o aridtniL' se
347
 Um en contro d t
cruzam na criao de novas realidades., de acordo co m suas pr prias palavras.23 No catlogo
a sua identik.t ~
dessa exposio, ou seja, um ano aps a exposio Coisas eLoisas (1978), ele coloca que isso
faz parte do seu trabalho: " Pro curo m eu p rprio equilbrio entre o acaso e o improviso.
Flvio Imprio \,I Ic
Essa a chave que me acontece d esde sempre e com a q ual me acostumei ir vivendo." 24
Nessa expo sio , mos trada pela p ri m eira v e z ao pblic o sua ext ensa gama de desd e o incio d e sua l''l
real com o povo mcno:,
experimenta es com o s p anos de carne seca.
Comunidade Cristo ()I"
Imprio tinha uma grande vocao para a dessacralizao da o bra de arte que ele
in regra r po r algum te.; 11 q,.
prprio produzia. Mediante desprendimen to e descompromisso com a p ermanncia de
d e teatro. E le escn.:Vl'll ,
sua obra, ou seja, por meio de sua postura clara e libertria com relao ao p rprio p rocesso
comunidade. Nesse p~1 (
d e criao, Imprio permitia-se experimentar e explorar todo tipo d e tcnica, m aterial o u
no era de sua classe so1 'l
objeto que lhe casse nas mos e que lhe parecesse interessante visualmente. Buscava
comenta sobre a ri<.[U l'~,l
experimentar o que ningum estava vend o o u testando. O olhar voltado p ara o que os
vida por perm itir u m:1n '
artistas e intelectuais da poca no percebiam ou no prestavam ateno, ou seja, suas
preocupaes estavam mais voltadas p ara trab alhar com o que estava "fora do circuito" de depois eu s encontrei ' "'
num plano humano 111 a 1
produo artstica e intelectual, com o que os artistas da poca nem pensavam em usar.
Flvio Imprio ide
Imprio trabalhava com o que lhe cham ava a ateno n aquele momento por algum motivo,
brasileiro" aps realizai' lt
onde morou e prod uz111
sobre a linguagem c o 111
D esde o inc io dv
d a pea Pintado de . 1/r;l'
aproximao co m o lJ III
at mosfera do q ue d<~I
fazem parte de um k q111
com os quais trabalho\I 1
Arena - at 1962) c th-l1
da U niversidade ele S 111 ~
E mbora sendo 1111
Fig. I. Flvio I mprio em Recife segurando uma " bandeira J e carne seca", 1979. ~esta e:-.: posiiio realizada no SESC uma for ma de trabnlhc
localizado na Rua D r. Vila Nova, em So Paulo, e realizada em conjunto com Rcnina Karz, Flvio .Motta e Cludio Tozzi,
passou a ser sua p osl lll\1
Imprio expe pela primeira vez no Sudeste suas banJeiras realizadas atrms da impresso scrigrica sobre os tecidos de
"carne seca" encontrados por ele no ~'fercaJo do Recife. Fome: Capa do catlogo da e:~: posio MatrizFs, Filiais e Co111panhias, em que atuo u.
SI~SC, So Paulo, 1979. Arquivo Mulcimeios do Centro Cultural So Paulo- consulm realizada em 2003.

348 339
 I';I LI\ ras:' 1 No catlogo
'l 'H),l'lc coloca que isso
. .
' .1caso c o tmprovlso.
'' 111111ci ir vivendo." 24
1111.1 ex tensa gama de
tl.1 'hra J c arte que ele
' ' 1111 :t permanncia de
''' :t< prprio processo
'til' tl'cnica, material ou
t VIsualmente. Buscava
,., 1ltado para o que os
1 ~ lt t'niio, ou seja, suas
,._, "Iom do circuito" de
u 111 pensavam em usar.
1t 111 o por algum motivo,
1 i'"''V" rcali7.ada no SESC
I l11 '' 1\ lotta e Cludio Tozzi,
' " ''J:l. lira sobre os tecidos de
lt. 11 ,\ {,,tnztr, I ~liai.r e Companbias,
d1 ul.1 ,.," 2003.
348
Um encontro de Flvio Imprio com o povo brasileiro nos anos 1970-
a sua identificao artstica com a produo artesanal
Flvio Imprio valorizava muito o contato com a populao fora de sua classe social,
desde o incio de sua experincia no teatro, ainda em 1956. O contato e o envolvimento
real com o povo menos abastado demonstrou ser muito importante para ele. Ainda na
Comunidade Cristo Operrio, quando Maria Thereza Vargas foi para o Rio de Janeiro
integrar por algum tempo o Tablado, ele entrou no lugar dela na direo do grupo adulto
de teatro. Ele escreveu, dirigiu e fez cenografias com o elenco amador junto quela
comunidade. Nesse perodo teve muito contato e convivncia com uma populao que
no era de sua classe social. Em seu depoimento a Fernanda Perracini Milani, em 1975, ele
comenta sobre a riqueza desse convvio: "Esse perodo foi um dos mais ricos da minha
vida por permitir uma convivncia bastante ntima e afetiva com setores da populao que
depois eu s encontrei nas filas de nibus, nos bares, sem nenhuma possibilidade de conviver
num plano humano mais profundo." 1
Flvio Imprio identificou-se e definiu mais amplamente sua relao com o "povo
brasileiro" aps realizar longas e profundamente produtivas viagens pelo Nordeste brasileiro,
onde morou e produziu muitos de seus trabalhos de artes plsticas, bem como pesquisas
sobre a linguagem e o modo de pensar dos artesos simples da regio.
Desde o incio de sua carreira como cengrafo, em um texto publicado no programa
da pea Pintado de Alegre (1961), 2 Imprio j assinala pontos de sua preocupao de
aproximao com o que faz parte da " realidade brasileira" mais direta, apropriando-se ela
atmosfera do que do povo brasileiro, da sua atmosfera mais concreta. Preocupaes que
fazem parte de um leque mais amplo de discusses entre os grupos de teatro de esquerda
com os quais trabalhou (Comunidade de Trabalho Cristo Operrio- at 1959, e Teatro de
Arena- at 1962) e debatidas tambm entre seus colegas e professores no curso da PAU
da Universidade de So Paulo, Srgio Ferro e Rodrigo Lefevre.
Embora sendo um texto de incio de carreira do cengrafo Flvio Imprio, ele esp<.:lha
uma forma de trabalho desenvolvida por ele ao longo de toda a sua vida no teatro, c qut'
passou a ser sua postura tambm assumida nas artes plsticas, no ensino, e nas outras :'1rl':lS
em que atuou.
339
 Esses aspectos de sua particular forma e postura de criao a rstica, que iriam permear Lefvre- continuar tnd 11
todo o seu trabalho teatral e tambm iriam desdobrar-se em suas outras atividades arsticas, sem aparentemente 11<.'11
assumindo significados diferentes em cada uma delas, esto assinalados nos trechos em Trabalhar com matcri:1 ~
que ele comenta sobre o espetculo: do olhar do povo brasilti
Eram os mesmos con 1
Meu trabalho passou por um processo de criao emprico. Surgido das
dela ainda no tinha, (' OI
idias do texto, da viso humanstica do autor: 'cada elemento tema do
mais moderno pela intlt
meio ao acaso, seguindo as necessidades interiores dos personagens;
Essa postura elo 11
uma muleta adaptada cama sem p, a flor que cobre o remendo; aliado
para reutiliz-las depoh.
ao sabor da coisa usada e gasta, longe da limpeza da coisa nova ou super
ao meio, pintar e coSllll
racionalizada.' Procurou a componente visual da realidade impressionista
que usualmente no t<:i 1
proposta pela direo (...), pretendendo mais a atmosfera do que o reaL
e que se trata do rejeito
Aproximou-se das fardas, dos uniformes de futebol, dos cantos de
em objetos, cenrios, q1
sapateiros, dos balces de bar, das casas em demolio, do sub-
interessantes. a rcdd
proletariado, da gente desempregada que dorme pela rua, de feirante,
rejeitados e considerHdt
dos circos ambulantes, mambembes, das pinturas populares das
Ele diz, ainda d(
carrocerias de caminho, do fetichismo das bancas de 'remdios santos',
dos cortios. No pelo que possa ter de folcrico, mas pelo que tem de (...)
realidade expressiva da nossa realidade. 3 trlli\H

nas 11
Aqui fica sublinhada a postura e o modo de encarar as informaes, os elementos que lo l ~ll
so considerados a partir da leitura do povo e que ele traz para o seu trabalho arstico.
casn
Em busca do contato mais direto com o "povo", com a alegria da produo simples
do arteso e das festas populares, passou a viajar por longo perodo pelo Nordeste aps Nesse processo, t
seu afastamento como docente da Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo, te-lembranas das fcslw
em 1977. Passou temporadas no Recife, em casa de amigos, conhecendo todo o artesanato, Motta era o "port~l I'
os modos de vida e de produo do povo simples da regio. Em uma carta que Flvio maravilhosas ...''33 Trai n
Imprio escreve sua irm residente em Natal, datada de janeiro de 1978, ele expressa sujeitados pela socicdn
claramente sua paixo e fascinao por tudo o que encontrou ou descobriu no Nordeste. sistematicamente d t::sra
Comenta entusiasmado: "Ave! Que achei o que buscava no Brasil, um povo vivo e serviam mais ao sist(.:ll lf
tropicalmente inteligente!" Reinvenes da~
em suas festas popular('
justa e igualitria. A I''

340 351
 llt',l, tjll(' lriam permear
11 "' .1111 11 ladt:s a rsticas,
1d 11 !11.., 11o<> t rcchos em
11t:ltqmico. Surgido das
\;td .l l'kml'n to tema do
111 t d1 1s pt: rsonagens;
1dH t' <' reme ndo; aliado
11!.1 t 111s:t nova ou super
1t .d1d:1dl' impressionista
ltnml ( ra do que o real.
lt1!1 h1d, dos cantos de
11 d!'mo li o, do sub-
li p!'l.t rua, de feirante,
llt illt .ts po pulares das
,., 1lt ' re mdios santos',
1, ttL is pelo que tem de
'f'l''' <1s elementos que
' 11 11 .dl:dho
artstico.
11.1 d.t produo simples
" " , !lt'l< 1 Nordeste aps
' ' t t o~d a d t: de So Paulo,
11t l11 1ndo o artesanato,
11 111 11:1 ca rta que Flvio
1 111 I 'J78, ele expressa
'1, .,, '1hriu no Nordeste.
1.1.d , um povo vivo e
340
Lefvre- continuar trabalhando e reinventando o seu trabalho a partir de objetos c materiais
sem aparentemente nenhum valor esttico, econmico ou social para a sociedade em geral.
Trabalhar com materiais considerados arcaicos, porque eram os mais acessveis e prxi mos
do olhar do povo brasileiro. Esses materiais estavam fora do processo de produo industrial.
Eram os mesmos com os quais a populao sempre trabalhou, uma vez que grande parte
dela ainda no tinha, como no tem at hoje, condies de acesso ao que era produzido d e
mais m oderno pela inds tria nacional de ponta.
Essa postura do artista est implcita na sua atitude de pegar bolinhas de natal na rua
para reutiliz-las depois em algum trabalho,30 ou recolher do meio da rua uma tela rasgada
ao meio, pintar e cos turar sobre ela uma bota "remendada".31 Ele pega todo esse material
que usualmente no tem valor mercadolgico ou comercial para a sociedade de consumo,
e que se trata do rejeito da mesma e o transforma artesanalmente com suas prprias mos
em objetos, cenrios, quadros, figurinos, que se caracterizam por ser visual e esteticamente
interessantes. a redefinio da prpria linguagem desses materiais e objetos geralmente
rejeitados e considerados inteis pela sociedade industrial da poca.
Ele diz, ainda de acordo com o catlogo da exposio Matrizes, Filiais e Companhias:
(...) As bandeiras me libertam do plano fixo da 'pintura', conservam sua
transparncia real e mantm os movimentos livres do pano ao vento ou
nas mos. Ao mesmo tempo teatrais e arquitetnicas, lembram os estdios
lotados e o carnaval, e o jeito antigo de fazer separaes e 'cortinas' nas
casa do serto (...). 32
Nesse processo, o resultado uma srie de bandeiras que so "re-verses, re-invenes,
te-lembranas das festas da Praa General Osrio, de Ipanema, quando, nos anos 60, Flvio
Motta era o "porta-estandarte" dos artistas plsticos sonhadores e suas bandeiras
maravilhosas.. .'>33 Trata-se de um sistema de incluso- para contrapor excluso a que foram
sujeitados pela sociedade - desses objetos em seu processo artstico. Objetos que eram
sistematicamente descartados e rejeitados pela sociedade na forma de sobras, restos que no
serviam mais ao sistema da vida moderna, inseridos na nova produo industrial brasilt:ira .
Reinvenes das cores, dos retalhos, dos pedaos que vestem a vida do povo brasileir< 1
em suas festas populares e alimentam o sonho e um projeto de uma vida social bmsilcira mais
justa e igualitria. A postura artstica de Imprio carregada de uma crtica ao modo dt
351
Notas e.rlntrd!Jarla peltl Cllllm~' lllllttl, I'"
Pop11lrtr de Fll'io flll[ll;rio, )o11 hd
" 1(\lAPP, Erica, A Fe.rtt1 l'lljttf,,
1
Fl\io Im prio em depoimento a Fernanda Pcrracini i\lilani (ento aluna de Teatro da ECA-USP), em seu trabalho 1" Fl\io Imprio rcal iz~ anot.l~"'
mo nogrfico "Falando sobre Flrl'io l111ptio 'j ap resentado quela faculdade em 197 5, pg. 14. Cpia perrcncemc Sociedade e compiladas em "1<-.-.."to.r rir 1/,u
Cultural Flvio Imprio. Paulo, Sociedade Culturni J.'JII\ h
1
Espetculo "Pi11tado de Alegre'; autoria de Flvio Migliaccio, direo d e Augusto Boal, com cenrios c figurinos de " li\IPRIO, Fl\io. Prqjilti r ''
Flvio Imprio, Teatro de Arena, So Paulo, 1961. trabalho anterior, in 1 is/n1 tlr I
3
IMPI~RIO, Flvio. Texto do progra ma do espetculo "Pintado de A legre'; autoria de Flvio Mig liaccio, direo de Pa11lo, Sociedade Cultura l Il,ti'
Augusto I3oal, co m cenrios c fig urinos de Flvio Imprio, T eatro de Arena, So Pa ulo, 1961. Reproduzido e m 11 Idem.
"{ex/os de Flvio I111prio - seletio de Rtg Moreim Leite para pttl?limrtio ria l:'.ditora da U11iverJidade de Stio Pendo", Sociedad e 22 "Carne-seca" o nome d11d11

Cultural Plvio Imp rio, So Paulo. (O s grifos na c itao so nossos.) mquinas industriais. t\ pc ')~ '"
' IMPRIO, Flvio. Carta a A m lia, 25/01/ 1978, Sociedade Cultural Flvio Imprio, So Paulo. estampas sobrepostas siio P"''
Pi\ ULO, Aug usto r:rancisco. F-111 Tlu.rca de 1/Jl/tl Cmog1~:fi" Pobre, vol. 2, d issertao de mestrado, E CA - USP, So " I i\fPRIO, Flvio. Cm;logo d 1
Paulo, 1998, p. 301 a 313. Cu ltural So Paulo, Siio Pr11d11
f7 lvio Imprio em depoime nto s pesquisadoras Maringeln Alves d e L ima e a l\laria Thcreza Vargas em nome da 1
' Idem.
Equipe T cnica d e Pesquisa de r\rtcs Cnicas, da Diviso de Pesc1uisas (Idart) em 1983, in KATZ, Rcnina c 2.; IMPRIO, flvio. Cat lol~" d
H AMBU RGER, Amlia Imprio (orgs.), Flvio imprio, col. Artistas brasileiros, Edusp, So Paulo, 1999, p. 68 c 69. :!f, Idem.

Em sua d issertao, Koury caracte riza essa esttica nomeando-a Je miserabil ismo (ou esttica miserabilista), in ~- Segundo depoimento d <.: t\nie
KO URY, Ana Paula. CmpoArqtritetura Nom, dissertao de mestrado, So Carlos, EESC CSP, 1999, p. 110 a 1 14. ?il KOURY, Ana Pa ula. Cmp11 lt

A "esttica miscrabilista" representa uma tomada de posio com um a alguns movimentos ocor ridos na mesma :!'I So bre o trabalho de Ro lwrt Jt1

poca, tais como no C inema N ovo, na Pintura Nova e na Arquitetura No\'a. Tal esttica visa denunciar o verdadei ro (que atuaram no plano in11 1111
carter da misria travestida de riqueza no I3rasil. E segundo essa postura esttica, que tambm p oltica, a m isria geral, os novos rumos c d 1 ~1 111
brasileira e staria esco ndida p or d etrs d o modelo de dcscnvokimemo econm ico adotado n o Brasil da poca, ou ver \\'000, Paul; FRASCI N -~
seja, o modelo nacional-desen volvimentista. desde o.r r111os 40, Cosac <.: Nll l 1
8
Lli\J.A, i\Iaringela Mves. "l:'lrrio Imprio e a Cmograjit~ do Teatro Bmsileiro'; in K AT Z, Renina e HA;\IBURGER, " D cpoimcnro de Carmcb ( 1111
Amlia Im prio (orgs.), Flfio l111prio, col. Artistas brasileiros, Edusp, So Paulo, 1999, p. 23. .H D epoimen to de Renina 1 " 11
' Flvio Im prio deu uma entrevista ao ]omal Polha rle Jo Paulo sobre a sua exposio "Coisa.re Loisas" (I 978), realizad a "13ola'; de 1979, foi preS\'1111' 1
numa poca e m que ele acaba\a d e \'Oltar de uma d e suas longas \'agens pelo 1'\ordesrc brasileiro. 32 l i\IP R IO, f'l \io. Cat:lofl" d
111
Flvio I mprio em entrc\ista a .N.'\APP, Erica, A Festa Popular de Flrrio lmphio, Jornal folha de So Paulo, 14/09/ 1978. locali7.ada no 1\rquivo 1\ lllil ll u
11
ARAP, r:a uzi. "FirPio Implio- Do Bexiga f .i/Jmlade "em Folhetim, So Pau lo, nov./ 1979. Re publicado e m catlogo d a '
3
Idem
exposio realizada pelo SESC, 11/atrize.r, Filiais e Compm1hias, So Paulo, 1979. .>I Para melhor explicitai o 11,1!.
12
ARANTES, Pedro f7io ri. Arquilel11ra 1'-:om: J!;~io Ferro, rlrilio lmptio e Rodrigo 1-eftrre, de /lrli,_f!,os aos 11/Hiires, 1' edio, crtica e continuidade ~oh tc
Ed. 34, So Paulo, 2002, p. 159. Brasil, assim como suas pm11o
L' IJ\.IP RIO, Flvio. Carta a Amlia , 25/01 /1978, Socieuade Cultural f7b\vio Imprio, Siio Paulo. partir dos a nos 60, con ,ul1 111
14
rldo Imprio em entrevista a f(Nt\ PP, E rica, /1 Festa Popular de Fl!'io I111plio, Jornal Folha de So Paulo, 14/09/1978. EESC. USP, 1999. Ver t.lll d "
" Idem. tese d e doutorado, So P.nli1 '
11
' !riem.

,- Esse fi lme, ju ntamente com outro fi lme por ele prod uzido em super 8 c intitulauo Pl'(/1/tJ/a !lba da Sicdia (feito em
parceria com Renina l(atz para o curso de ps-graduao da FAU, F.cologia Urbt111t1, com o professor t\zi%t\b'sabcr,
em 1975) , foram exibidos durante sua exposio "Coisa>" e I "'isas", em 1978. Na o c asio da exposio, Fl,iu deu
uma cntrc\ista em q ue diz a rcspciro dos filmes: Quem qurr .vpi-los? F.lf.f Stio dom111entdtios de u111a mlllfrtr qur ~st smdo

354 355

11 d 1 I I ,\ lJSP), em seu trab alho
I I c "1'1:1 p<'rt<;ncente Sociedade
11... 11. 111111 n :nrios e figurinos de
1 d1 I 1.1\'lo 1\ fig liaccio, direo de
,, , l 1111lo, 1961. Reproduzido em
,,,f,uk t/,. Stio Paulo", Sociedade
'" '-,,111 1'.1ulo.
11ws1r:td o, ECA- USP, Siio
llwnza Vargas em nome da
11 1111 I'HU, i11 10\TZ, Re nina c
1"' 1' '>,111 Paulo, 1999, p. 68 e 69.
'"' (1 111 l'sr rica miserabilista), in
I I '>C liSP, l 999, p.ll0a 1 14.
1"' IIIH' lllos ocorridos na mesma
I 111 1 1 1"1 d en u nciar o verdadeiro
'I"' 1.1111i> m p o ltica, a m isria
" 111"'"1" no Brasil da p o ca, OLI
\I lknu ta c H ,\ ,\Il3U RGER,
I' 'I.
1,11 r I JJistl.r" (1978), realizad a
~olo I 1>!.1\ilcim.
I , [1 1.1.k ~ao Paulo, 14/09/1 978.
H' ['uhlicado e m catlogo d a
11111:11 flfl.r 11111/iroes,
l ,IJ,, ,J, ~ ~ " l>aulo, 14/ 09/ 1978.
111"'"'' ///"' dri .\ia'lia (feito em
' f!l '' I''' i'cssor Azi% Ab'sabcr,
1111 .J,, " posio, f lvio deu
Jr '""" mlt11ra fJIIf t.rld smdo
r.rlraalhndtl prlrl mlt11ra a/11al, q11e l'f/11 r destri 111do o q11e baria tiJJ/n"omtenfe. - Fl,io Imprio em KN t\1'1', I ~ rica, I l r.rlrl
Pop11lar de l'lrio Tt~1Jtio, Jornal f-olha de So Paulo, 14/ 09/ 1978.
" Kr\'.\P P, Erica, /l Festa Poptt!arde F!trio !JI!pno, Jornal Folha de So Paulo, 14/ 09/ 1978.
'" I'll'io Imprio realiza a notaes em folh as a vulsa s sobre esse projeto c esse documentrio 'luc foram re produzltl:t s
c compiladas em re.Yios de F!ttio f!!I/Jrio - .rd1'io rir Rt!J' Moreira f .l'itt pam p11blicao da 1-i.ditom da U11il'inidade dt .\',m
Partio, Soc ied ade Culmral Flvio Imprio, Silo Paulo.
20
IilrP R!O, f[,io. Pr~jdo e realizaiJ de jil111t riiJmmmtclio, original manuscrito a caneta em folhas a\ulsas re\'endo
trabalho anterio r, in Textos de Flrio l!!lptio- seleo de R!fy Moreira f .l'lle para pnblicao da Editora da Unhersidade de .\'tio
Pa111o, Sociedade C ultural Flvio Imp rio, So Paulo .
11 Idem.
12
"Carne-seca" o nome dado ao tecido com estampa borrada, resultado d o processo de lim pe :r.a das tinta s d as
mt1uin as industriais. Aps cu mprirem esta fun o, estes tecidos impregnados por diferentes tintas e padres de
estampas sobrepostas so postos ve nda em fe iras !ines c em m ercados populares a baixos preos.
2
-' IMPl~RI O, Flvio. Catlogo d a exposio realizada p elo SESC Mattizes, Filiais e Co!llpaJIIJiriS, So P aulo, 1979, Centro
C ult ura l So Paulo, So Paulo.
2
' Idem.
z; 1.\IP RIO, fol,io. Catlogo da exposio realizada pelo SESC ,\fatrizes, Filiais e Co111pa11hitu, So P aulo, 1979.
"" Idem.
1- Segundo d ep oimento de Am lia Ha mburger autora, em sua residn cia, no dia 26/ 10 /2001.
.?li KOCRY, .t\oa Paula. Gmpo Arquitet11ra N ova, dissertao de mcsrrado, So Carlos, EESC- USP, 1999, p. 113.
1'J Sobre o trabalho d e Robert Rau schen berg, a lm de o utros a rt istas importante s e contempor neos de F lvio Imprio
(que atuaram no plano internacional entre 1960 e 80), e a fim de m elhor compreender o panorama inte rnacional
geral, os nmos rumos e discusses que se estabeleciam n o campo das artes plsticas durante os anos 1950 e 1960,
ver \''OOD, Paul; FRASCINA, Francis; HARRIS, Jonathan e H A RR ISON , Charles. ModemisJilo e111 Disputa- A at1e
desde os til/OS40, Co sa c c Naify E d ies, So Paulo, 1998.
' ' D epoi m ento d e Ca rmela Gross it au rora no seu areli, So Paulo, no dia 12/09/2002.
H Depoi mento de Reni na Katz auto ra em sua resid n cia, n o d ia l i /09/2002. Segundo o depo imento, o quadro
"Rota", de 1979, fo i presente d e F hhio I mprio para Renina K a tz na p oca.
12
IZ\fPRlO , F lvio. Catlogo da ex posio reali zad a pelo St:SC Mailizes, Filiais e CompanlJias, So Paulo, 1979. Cpia
localizad a no t\ rquim Multim cios da Diviso de Pesquisa d o Centro Cultura l So Paulo
.u Idem
'' Para mc:lbor CKplic itar o t rabalho d e Rod rigo Le fvre, Srgio Ferro c r:Jvio I mprio como processo de reviso,
r edio, crtica c continuidade sobre suas postu ras acerca do que eles pensavam sobre progresso social e econmico no
Brasil, assim como suas posturas acerca d os rumos da p ro d uo da arquiretura e dos ide rios mod e rnos no Brasil, a
par tir d os anos 60, consultar KOUR\', Ana Paula. Gmpo Arq11ifd11ra i\'oJ'(I, dissertao de mestrado, So Carlo s,
EESC - US P, 1999. Ver tambm sobre o mesmo tema, BUZZA R, l\fig uel. Rodtigo Brotrro L-firre a Idiia de f ~~(~llm<la,
tese de d o u to rado, So Paulo, f'AU -USP, 200'1 .
354 355
Referncias Bibliogrficas A arquiteturn
no Moviment
ARANTES, Pedro riori. Arqt~ileltmt .\'ora: Srgio rrro, J-ltirio l111prio r Rodrigo L ej(rrr, de Artigos aos mutires, So Paulo:
Ca Guimaracn
Ed. 34, 2002. Margaret L Choh
ARAP, rauzi. ''1-/tivio I111ptio- Do Bexiga Uberdade" em Folhetim, So Paulo, no v./ 1979. Republicado em catlogo da Simone P. Guet rd
exposio realizada pelo SESC, MatrizeJ, Filiais e Coi/Jpanhias, So Paulo, 1979.
Depoimento de Amlia Hamburger autora, em sua residencia, no dia 26/10/ 2001.
Vnia Polly
Depoimento de Carmela Gross autora no seu ardiC:, So PaLilo, no dia 12/09/2002.
DepoimentO de Renina Katz autora em sua residncia, no dia 11/09/2002. Segundo o depoimento, o <.JUadro "Bota';
de 1979, foi presente de Flvio Imprio para Renina Katz na poca.
Neste artigo, a (c
GO RN I, Marcelina. 1:/tivio l111prio- arquiteto cprofessor; dissertao de mestrado, EESC/US P, So Carlos, 2004.
lMPRl , Flvio. Carta a t\m lia, 25/01/1978, Sociedade Cultural Fl vio Imprio, So Paulo. m useolgico em dft:ntt
l.MP Rl , Flvio. Catlogo da exposio realizada pelo SESC Matrizes, 1:1/iais e Co111pa111Jias, So Paulo, 1979. i\rt.tuivo I3rsoi, no campo d~s 1
J\lultimeios da D iviso de Pesquisa d o Centro Cultural So Paulo- Secretaria de Cultura de So Paulo.
Moderno brasileiro. I )t
IMP RI O, Flvio. Convite p ara "CoislrS e l.LJisas: t>-.posio-qficir/(/ de Flvio l111ptio", de 13 a 30 d e setembro d e 1978 no
Sesc, So Paulo. Arq uivo i\Iultimeios da Diviso ele Pes(1uisa do Centro Cultural So Paulo. arquitetura de museus,< I,
IJ\lPRIO, Flvio. D epoimento a Fernanda Pcrracini Milani (ento aluna de Tea tro d a ECA-USP), em seu trabalho delimitar a forma de :1i 1
monogrfico "Falarrdo sobre Flo l111pno'~ apresentado quela faculdade em 1975. Sociedade Cultural r lvio Imprio.
teorias tradicionais c vatt
li\IPRIO, Flvio. Prqjeto e realizaro dejil111e docu/1/enttitio, original manuscrito a caneca em folhas a\ulsas re,endo traba lho
anterior, in 'Textos de Flvio l111pilio- seleo de Rt!)' Moreira Leite para p11blicao da F.ditora da U11iuersidade de So Paulo", Im perial com o .l\1AM ti
Sociedade Cultural folvio Imprio, So Paulo. & patrimnio imprcsr111
l i\I Pl~R l O, rlvio. Texto do programa do espetculo "Pi11tado de Alt;gre", autoria ele Flvio 1\Iigliaccio, direo de
Augusto Boal, com cenrios e figurinos de Flvio Imprio, Teatro de Arena, So Paulo, 1961. Rep roduzido em
arquitetura de museus.
'Textos de Fltirio l111pirio - seleo de RI!)' Morf!im Leitepam publicao da Editora da Uuilersidade de So Pt~~do ", Sociedade
Cultural Flvio Imprio, So Paulo. (Os grifos na citao so nossos.) Matrizes e refcn
Kt\TZ, Renina c 1-IAi\!BURGER, Amlia Imprio (orgs.), Fltio l111prio. So Paulo: E dusp, 1999.
KN t\PP, Erica, A l:Ysta Pop11!ar de Flt;io l111prio, Jornal f olha de So Paulo, 14/ 09/ 1978.
KOURY, 1\na Paula. A rquitetura Not'd in revista AU no. 89, abr/ ma i 2000, p . 68 a 72. Na era das grandt.,
KOURY, i\ na Paula. Cmpo A rquitetum Nova, dissertao de mestrado, EESC/USP, So Carlos, 1999. e eclifcios traduziam o t
P1\ ES, M. H. Simcs. A Dcada de 60, So Paulo: Ed. tica, 1995.
PAU LO, Augusto rrancisco. c111 Bttsca de t/11/a Ce11ogm[ia Pobre, dissertao de mestrado, ECA- lJSP, So Pau lo, 1998.
sculo XIV, agaleri~ dl' ;I
ao lado da biblioteca, S('ll l
Paris e Londres, ao lad1,
retiveram, at o sculo X\'
pelas coisas produzidas I'
No sculo X I ,
conse rvar socialmcn I c
espacializao fsica d< 1

356 357

lt 11111'"' ""' 11111/iri'S, So Paulo:
I /'I Hr puhl1cado em catlogo da
, " " ' J'"IIlll'nto, o guadro "Bolfl",
,c / I'" " San Carlos, 2004.
' "'' '.111111.
"""":-.aooPaulo, 1979. Arquivo
1 1111 111.1 dl Siio Paulo.
I I .1 lO de setembro de 1978 no
1.11 P.t ull l.
' do~ I < ;\ lJSP), em seu trabalho
"" 11 d.11 /e Culrural Flvio Imprio.
111 f., J/ 1," .tvulsas revendo trabalho
,/i/,,,,"" l l11irn:ridt~de de Jo Pa~do ' :
.J, I /.1 1' 111 ;\ lig liaccio, direo d e
1
111 / . 11 " " I% I. Reproduzid o em
, ,,,,/,"/,-,/,..\'tio Pt~11lo ", Sociedade
I ""'I ' 1'1'!9.
.,,., , .111"', 1999.
'"" I< \ LJS P, So Paulo, 1998.
356
A arquitetura de Museus de Arte Moderna
no Movimento Moderno
Ca Guima raens
Margaret L. Chokyu
Simone P. Guerra
Vnia Polly
Neste artigo, a comparao de temas arquitetnicos especfico s do programa
museolgico em diferentes edifcios enquadra o projeto do MAM-Recife, de Accio Gil
Brsoi, no campo das experincias adequadas aos parmetros estticos do Movimento
"t\Joderno brasileiro. Desse modo, para compreender a importncia, em p ro jetos de
arquitetura de museus, da natureza do acervo e da finalidade programtica e, assim, melho r
delimitar a forma de abordagem analtica, fez-se necessrio o estudo e a aplicao de
teorias tradicionais e vanguardistas. Portanto, verifica-se ainda aqui, no confronto do Pao
Imperial com o JYIAM do Rio de Janeiro, que o exame da intrincada relao museu & cidade
& patrimnio imprescindvel crtica tipolgica e melhor delimita os temas de anlise da
arquitetura de museus.
Matrizes e referncias da pesquisa
Na era das grandes descobertas e do circuito transcontinental da informao, as cic.lad c.: s
e eclifcios traduziam o crescimento da centralizao do poder e da economia mundial. No
sculo Xl\~ a galeria de arte dos castelos era, no m.icronvel, uma das sedes do conhecimento
ao lado da biblioteca, sendo o macro-nvel produzido no mosteiro e na universidade. E m Praga,
Paris e Londres, ao lado de Copenhague, Milo e Nuremberg, os gabinetes de curiosidadLs
retiveram, at o sculo l\.'VIIJ, colees e acervos que expressavam o interesse popular e ciertlGt <1
pelas coisas produzidas pelo homem e pela natureza (BURKE, 2003, p. 56).
No sculo XI X, consolidou-se o desejo de compartilhar e, ao mesmo t c tl 1j H ,
conservar socialmente a produo " d o esprito" de grupos e indiv[duos. t\ ss i111 , .t
espacializao fsica d o fato de conhecer c disseminar o saber associava-se aos dif( tu tl t~li
357
meios polticos e econmicos, gerando as formas de guarda e classificao de o bjetos e Ao abranger pn H
doc um entos. Dessa perspectiva, a museografia , que ord ena os o b jetos no espao s instalaes e pcrfot nl
museolgico, refletia as formas de reconhecer o p apel e o poder do conhecimento. de fragmentos q ue, ftvti
No final do sculo XIX, as arquite turas das exposies internacionais, prom ovidas expande, se camu fla.
pelas empresas e pelos governos, tinham como p rincipal o bjetivo ampliar o m ercado e o H oj e, o in tercs~H
comrcio internacio nal, sendo smbolos de g rande impacto. Portanto, os produtos mais la na co ndio de "me11
caractersticos das culturas artsticas e folclricas dos pases particip antes eram expostos e ainda proporcional' c .1
espetacularmente ao lad o d e p eas, m quinas e p ro dutos de consumo suprfluo. Enfim, o edi fdt 1
Nessa fase, a atividade d e produzir e proteger a cultura modernizou-se, tornando-se arquitetnico rotulado
matria de interesse econmico-finan ceiro. A arte, aliada ind stria, passou a com er pois a informao c a ,r
significados e representar os desejos, fixando-os na condio de bem (ou coisa) cultural Lugar de encontros t' c 1
com identidad e nacio nal. ver e serem vistos, 111:1~.
Nas exposies internacionais e museus, a imaterialidade da cultura patrimonial contemporneas.
imprimia grande significad o prod uo material, pois os organizadores e curadores
consideravam a cultura e a tradio integradas aos aspectos econmicos e vice-versa. Os temas e o 1111

Portanto, ainda referi nd o Bu rke (2003, p.1 02) , observamos que a ascen so dos museus ,
desde o sculo XVI, uma ten tativa d e administrar a "crise d o conhecimento" . E m 1925, J. M. Mon tancr (I'
afirmando que o s museus acabaram d e nascer, Le Corbusier admitia que este no era uma de museus: o repert<'Hit
necessidade humana fundam ental, po is nestas inclua o po, a bebida, a religio e a escrita. espao, iluminao<.: oh
A nalisando as formas de exposio dos o bjetos de arte, o arcruiteto registrava: o "museu e comodidade. Utili ~:ttl
uma entid ad e que embai o juzo". (CORBUSI E R, 1996) forma/ discurso, po is t''> l
O s sculos XX e XXI "encararam d e fren te e defrontaram" os desafios tcnicos e o edifcio cidad e.
ideolgicos da tradio neoclssica. E ntretan to, o museu, confo rme ho je o percebemos, A lm dessa hal-o t
ainda pro duto d o Ilumin is mo europeu. Pa ra arquitetos e autoridades, o mu seu estruturas dos edi fc in:l
1
contem porneo reproduz as funes simb licas da catedral adaptada febre da indstria I sistemas construtivos l 11

do conhecimento e d a informao. ,concebida retangula rt1 11

Idealizado na co ndio d e lugar que traduziu interesses diferentes em o bjetivos \um mbito de pequcn:t'
comuns, os museu s, com fu nes mo dernas, torna riam d efinitivamente acessveis a todos Para Leon, a~ 111
os produtos da cultura do "al to esprito". Assim, as iniciativas de superao dos padres p roduzindo infin idadL '
arcaicos e os mpetos de atualizao de grupos de artistas e intelectuais moderni stas foram modernista e vers;tt iltt
integradas s arquiteturas diferenciadas que, sob retudo hoje, iden tificam cidades e reforam espacial, os recentes t't lt
laos de tradies milen ares. co mbinando trs ti po~ 1

358 359
 lw ,; ilka;l o de objeto s e
111i o b je tos no espao
11, I'IH lhccimcnto.
t' ll l.l tl! 111ais, promovidas
n :11npliar o mercado e o
1111111 1, os p rodutos m ais
111 l!l llllcs eram expostos
'.t il 11 o s uprfluo.
l111111ou se, tornando-se
d11 .1 1i:1, passou a conter
I w1n (ou coisa) cultural
1l.t cultura patrimonial
I' 1111 /:tdo res e curad o res
. .
1I I H II l llli CO S e VICe-versa.
1 ''"' t: II S?o dos museus ,
111ilwc im cnto". Em 1925,
IIII Li t JUC este no era uma
1,11 l.t, '' religio e a escri ta.
. trava: o " museu e,
r 111 n ),ts
1111 " "" desafios tcnicos e
ln l llll ' hoje o percebem os,
1 .tll to ridades, o mus eu
"i''"l:t :, febre da indstria
d llncnt cs em o bjetivos
1'. 1111 < lll l ' :1ccssvcis a todos
1l1 .upcrao dos padres
l11111.1i" modernistas fo ram
11 111 11 . 11n cidades e reforam
358
Ao abranger p rodutos artsticos que representam desd e a col!age e o surn.:a lis111o :ll t
s instalaes e perfo rmances, o edifcio de m useu co nverte-se em uma espcie el e colngc111
de fragmentos q ue, frente aos desafios contem porneos, se d issolve, se desmatcriali r.a, se
expande , se cam ufla.
Hoje, o interesse que a cul tura desperta no governo deriva d o fato de ste considcn
la n a co ndio de "meio de nivelar as desig ualdades sociais, para habilitar as co mu nidades
e ainda propo rcio nar capacitao" profissional. (YUDICE, 2004)
E nfim, o ed ifcio congrega as atividades do m acro e do m icro-nveis. No progra ma
arquitet nico rotulado de centro cultural, o m useu am plia e atualiza a geografia burkcana,
p ois a info rmao e a sociabilidade deixaram de ser m atrias apenas p ara a gente " culta" .
Lugar de encontros e conversas, o museu no apenas um espao aonde todos vo para
ver e serem vistos, mas, sim, p ara conhecer (e viver) co mp lexas e contraditrias identidades
contempo rneas.
Os temas e o mtodo da anlise
J. M. Montaner (1990) estuda o s seguintes tem as esp ecficos do p rojeto d e arquitet ura
de museus: o repert rio tip olgico, com preenso e visualizao, relao form a/ discurso,
espao, ilumi nao e objeto, material de fundo, suporte dos objetos, orientao/ sinalizao
e co modidade. Utilizamos noes referentes compreenso e visualizao e relao
fo rma/ discurso, pois estas melhor abrangem o s p rincipais atributos e asp ectos que in tegram
o edi fcio cidade.
j A lm dessa b ase terica e metodolgica, aplicam os con ceitos q ue class ificam ;l s
estruturas dos edifcios de m useus em fechada-esttica e aberta-dinmica. E stes so "ck>is
1sistemas co nstrutivos bsicos da arquitetura fechada [...] a galeria e o gabinete; a prin1Lira
\concebida retangularmente e de am plas dimenses longitudinais e a segunda estruturada <.' lll
um mbito de pequenas propo res tend entes ao quadrado o u quadriltero" (LJ ~ON, l C)<) S).
1
Para Leon, as unid ades podem ser repetidas e combinadas d e d iversas orll l.l '.
p rod uzindo infinidade de opes. O sistema aberto-dinm ico co r res po ndc p lant a ltvll
modernista e ve rsatilidade do espao proposto nessa estrutura. N o n vel da d is tl'il ll tll, 111
espacial, os recentes edifcios de m useus recorrem aos sistemas tradicio nais de d ist 1il H I li, 111,
combinando trs tipos para a funo museu: galeria, gabin ete e planta livre. I :s1a ttllll ll,t l111
359
 I" t:dli ltto de museu,
' 'oollt,tll1 se exemplos
.,, 1 c11 1 Jl' l'l' em trreo
"I'''' t nam percurso
'' '' '' 1 t la implantao
do~ pl.u11a, pois esta
11 d .thorar percurso
11 .,,. Io rnaram obras
11.111 so, substituindo
, 1 o~ o, l (' llta escadaria-
I'' 1 k- uma primeira
1'11 t 11 111a r c distribuir
,11 1,,., em trs blocos
l t\ i\ I l~cci fe, todas as
I'IHT ios semelhantes.
I k I .c Corbusier -
c c1 1
11 .1 t .11\a transparente
1 I ~~'Mill isas plsticas,
ll tl liirarn identificar
111d.ts, pela proposta
tlc 11 c1:-., especialmente
11 Ntlc11 o L' as relaes
360
polticas demonstram a produo das colees e acervos de arte; c o s artigos ck
J.M.Montaner (2003) analisam a condio contempornea, a complexidade e a disperso
das formas arquitetnicas dos museus a partir das vanguardas do sculo XX .
Outros autores afirmam que, no mundo ocidental, os principais representantes das
vanguardas artsticas e os industriais, junto com os governos, foram especial e reciprocamente
~ncentivados a produzir (e promover) eventos notveis em vrios campos da cultura na
primeira metade do sculo XX.
Quanto tendncia ento dominante, a decorao dissimulava os defeitos das
construes e a perfeio apenas seria alcanada pela pea industrializada. O objeto "feito
mo", singular e individualizado, era acessvel apenas aos ricos.
s pessoas "comuns" no era permitido o ambiente de vida constitudo em funo
de objetos que facilitassem as tarefas cotidianas e gerassem conforto. Portanto, a nfase na
padronizao de novos atos e fatos sociais gerou a febre de modelos arquitetnicos
homogneos e nenhum programa escapou da onda.
A inteno de atender s necessidades da vida urbana transformou radicalmente o
edificio de museu que, em razo da excelncia das finalidades, era o tipo arquitetnico
expresso em estilo neoclssico. Belos ou no, os objetos e adornos foram refutados em
favor do lema les.r is more. O minimalismo e a assepsia decorrente deixavam livre o espao
para a arquitetura "brilhar" na cena principal.
Emblemtica para o Modernismo, a relao com a arquitetura foi, desde sempre, o
lugar privilegiado onde a arte e histria se integraram. Assim, o edi fcio do museu e o
entorno que o constitui so, ainda, o suporte que melhor configura e promove, de modo
simultaneamente museogrfico e museolgico, as alteraes que, hoje, atomizam a cidade
e a paisagem.
Neste contexto, no Brasil, as dcadas entre 1930 e 1960 foram pocas propcias para
os projetos de museus e centros de cultura polivalentes ou multifuncionais. Em registros
em revistas brasileiras de arquitetura, ao lado da habitao e do edifcio de escritrios,
esses espaos constituram programas arquitetnicos de "cunho social" largamente utilizados
na modernizao das cidades e da educao. Seguindo as "demandas da sociedade", o
programa de museu e centro cultural foi desenvolvido pelos governos no perodo do
Movimento Moderno e, para no fugir regra, os projetos adotaram a esttica intcrnncit )li :ti
adaptando-a aos "gostos locais".
361
 A funo social do programa e da forma arquitetnica, em paralelo integrao da No edifcio do
arte com a arquitetura, era tema recorrente e consid erado lugar-comum. O s arquitetos, centenrio da lndt r'''
autores dos projetos, desenvolveram e utilizaram tcnicas de valorizao da arquitetura e os objetos d e tod:~ ~,,,
das obras de arte ao mesmo tempo em que se ocuparam com o s temas relativos constituio no estilo neocolo tl l;l
dos acervos e s atividades de dinamizao cultural c museolgica. lusa e hispnica, :1 1 i
Os MAMs serviram de suporte para a estetizao da arquitetura modernista brasileira definia a alterna 1ivu
e essa espcie muito particular de museografia da contemporaneidade foi, tambm, motivo Entre 1975 I'
de experimentaes para os aryuitetos. As reas expositivas e a importncia do valor esttico orientada pelo lph.11
da organizao espacial, ao lado d a p reocupao em "exibir" a estrutura dos edifcios, modernidade, poit' '1
tinham objetivos funcionais e simblicos. que caracterizam n .1
O chamado "esteticismo " foi utilizad o tanto para a regularizao for mal dos Na dcada d1
elementos plsticos e cromticos dos edifcios quanto para a aplicao e colocao de Paulo (i\1ASP); A:-;sl,
obras de arte. s excees n o tveis do paisagismo, caracterstica singular do "bom-gosto comeou a adq uil'i1
moderno", ou seja, integrao visual com o verde e a paisagem, acrescenta-se o quase (J
simplrio uso artstico da vegetao na arguitetura de interiores e espaos abertos de museus.
de
t: l
Agentes e atores: modernismo e museus em processo
11 1
11 1
No sculo XIX, os museus eram aberto s atravs de iniciativas do governo, como o
Museu Real, inaugurado por D Joo em 1818. Esta situao altera-se no sculo XX com a
ir
criao dos museus de arte moderna. Constitudo pela iniciativa privada, o n ovo tipo de As novas n1a11
p rograma e espao museog rfico tornou-se lugar idealizado para diferentes atividades em outros muS I.! l l ~ t
educacionais e as "novas", po rque ditas modernas, expresses artsticas. de Chateaubri ~tnd, 1
O engajamento, na promoo da cultura, de figuras proeminentes do mundo gue se empenh<H' 111
empresarial possibilitou s capitais da Bahia e Pernam buco, ao lado das cidades do Rio de As id ias tk 111
Janeiro e d e So Paulo, a realizao de experincias simultneas com os novos parmetros c museolgica. N~~
estticos. O roteiro histrico-modernista o ficial inicia-se em 1922, quando, na peiformance Costa, respectiv:\llll
artstica e literria da Semana de i\rte Moderna em So Paulo, foi institudo o marco do da m useologia n o H
Modernismo brasileiro. Porm, em oposio, h que registrar que, no mesmo ano, no Rio 1994).
de Janeiro, instalava-se no Palcio das G randes Indstrias da Exposio In ternacio nal o Lina chcgo11
recm-criado Museu H istrico Nacional. para As sis Ch:1 te:11
reco nhecida mu s~c ,J

362 363
1 p.1nddo :'t in1egrao da
cclllll llll. ()s arquitetos,
" ' ' . 1~ .1n da arquitetura e
1.1.. n l.11ivos constituio
I,
JII:I IIH>dernista brasileira
ltcll' Io i, 1ambm, motivo
111.111ria do valor esttico
t ' ., , ,,,, ura dos edifcios,
l'.'" "'i/.ao formal dos
l'''''a<;ao c colocao de
olll)',ldar do "bom-gosto
11 , .H tt'scenta-se o quase
'"' >s abertos de museus.
1 v. 1 ~
do governo, como o
1 IH 1sculo XX com a
I'' " ;H la, o novo tipo de
.1 cltil'rcntes atividades
lhiii:I S.
1111 IIIIIH' IllCS do mundo
lc1d.ts cidades do Rio de
11 11 ns novos parmetros
', ' [U:Indo, na peiformance
111 ill' lllu do o marco elo
, 1111 lllt's mo ano, no Rio
I'II'.Jl,;lo Internacional o
362
No edifcio dos mais antigos da ento capital republicana, escolhido para Cl'khrar o
centenrio da Independncia, o acervo histrico deveria "ensinar o povo a amar o pnssadn,
os objetos de toda sorte que ele (o passado) representa". (TOSTES, 2002, p.158). Reformatlc 1
no estilo neocolonial naquele ano de 1922, o l\IHN caracteriza-se a opo formal de mi ~
lusa e hispnica, a renovao, elaborada por Francisque Couchet e Arch.imedes Mem(lria
definia a alternativa aos estilos eclticos de origem europia.
Entre 1975 e 1986, alguns elementos neocoloniais foram retirados na recuperao
orientada pelo Iphan. Desse modo, at hoje, o conjunto reflete uma das tendncias da
modernidade, pois o MHN , sem sombra de dvida, produto das diferenciadas tendncias
q ue caracterizam a arquitetura da Escola Carioca.
Na dcada de 1920, iniciam-se as aes para a abertura do Museu de Arte de So
Paulo (MASP);Assis Ch ateaubriand, criador do museu, proprietrio dos Dirios Associados,
comeou a adquirir obras para o acervo em 1926. O MASP foi:
O primeiro museu brasileiro a ser implantado com critrios norteadores
de uma politica clara no acervo, voltada s ditas obras-primas e de artistas
clebres do passado, alicerada por uma atuao aberta para novas
manifestaes de poca, e caras ao moderno, como desenho industrial,
moda, co municao visual, e, tambm, um terceiro eixo, educacional,
igualmente comprometido com o moderno. (LOURENO, 1999)
As novas manifestaes de poca referidas por Loureno so igualmente valorizadas
em outros museus contemporneos. Ao usar modos de operao semelhantes, a exemplo
de Chateaubriand, outros empresrios reuniram-se para criar museus. Cicilo Matarazzo,
que se empenhou na abertura do 1\fAM-SP.
As idias de proteo das coisas patrimoniais adquiriam tambm a forma museogrfica
e museolgica. Neste sentido, enquadra-se a produo de Lina Bo Bardi e Lygia Martin s
Costa, respectivamente arqu iteta e museloga que integraram princpios da arquite tura c
da museologia no Rio de Janeiro, So Paulo e outras cidades brasileiras (GU IM AR/\I: N~.
1994).
Lina chegou ao Brasil em 1947, quando, trazida pelo marido Pietro qul' lr:th:tlltil\'il
para Assis Chateaubriand, o rganizou exposies e projetou mu seus. I .\'H '' .1 11 10Ji
reconhecida museloga do Iphan desde a dcada de 1940, em paralelo :i' nll .lllllll. 1t1cln
363
parmetros tericos e prticos em sua especialidade, imprimiu importncia singular funo Cu, instalado na ca~a t
de substi tuta de Lucio Costa na chefia da Diviso de Estudos e Tombamento. 1957), exemplar tpu
,
O MASP e o Centro Cultural Sesc-Pompia, criados por Lina em So Paulo, ao lado O Museu do 1\
do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro e o Museu do Estado de Pernambuco elementos neocolonill
vivenciados por Lygia, entre outros, so os principais edifcios de museus que expressam das equipes iphaniarw
as idias dessas mestras. Em parmetro temporal modernista singular e extenso, os trabalhos
de ambas consolidam a cultura museolgica e museogrfica brasileira. As formas do''
Na dcada de 1950, o Brasil passava por um perodo desenvolvimentista, fruto das
polticas econmicas aplicadas nos governos Vargas e Kubitschek. O novo grupo era Os estudos so h11
formado por industriais, banqueiros e empresrios da rea de comunicao e substituiu a envolvimento e o cn1 1
antiga elite, formada basicamente por produtores rurais. moderno desde os pl'lt!
As novas elites, preocupadas em reafirmar sua condio junto sociedade, investiram modernistas intcgnt !11
na implementao da nova cultura, que representaria o estilo de vida desejado. Adotou-se, se tornaram cones t l1 1
assim, o modelo norte-americano cosmopolita e vencedor. E sta aproximao era apoiada Nas terceira<: lllll
pelos intelectuais, que viam a uma forma de afastar Getlio Vargas do nazi-fascismo brasileiro fizeram c 1 it .1
(LOURENO, 1999, p.19). no aspecto formal qun
Nesta perspectiva, no Rio de Janeiro, o MAM foi criado por um grupo que reunia, Moderno exigia a pn 11
alm de empresrios, funcionrios pblicos de alto escalo, como Rodrigo Mello Franco respeitabilidade s in "t
de Andrade, presidente do SPHAN. A fo rma ar(llill t
A crena na responsabilidade do processo civilizatrio e modernizado r que o grupo museu universal. I :st1
do MAM-Rio tinha para com a cidade, reflete-se na seguinte afirmao de Raymundo Le Corbusier, e no l\l11
Ottoni de Castro Maya: os modelos bsicos fl il
destaca-se o proj<.:t< J 1h
Quando cheguei concluso de que o Rio no podia prescindir, po r
reproduzia a form;~ d
mais tempo, de um Museu de Arte Moderna- museu que quase todas
O MoMA-NY (
as cidades civilizadas possuem- que comecei a trabalhar neste sentido
de arte moderna ct i:11 Ir
com um grupo de entusiastas (...], ficou decidido que criaramos o museu
arquitetura modcrnist
de qualquer maneira (MAYA apud SIQUEIRA, 2003, p.18G).
Phillip Goodwin r I ,d
Empresrio e colecionador, Castro Maya foi um dos principais articuladores do IvlA.ivf- fotografia e cincmn 11
Rio, e tambm criou a Fundao (SIQUEIRA, 2003, p.1 87), que hoje gerencia os museus Rockfcller, do Mo r-.1A
do Aude e Chcara do Cu, compostos do seu acervo particular. O Museu da Chcara do Rio (LOUREN<; <), I

364 365
 t!"tt:lil l'''f', lll:ll' :'1 !uno
l' 11ln dr l'rmambuco
'" ' I , , .., qlll'c\prcssam
' ' .. lt tl\tt,us lrabalhos
11(1
th' IIIII'IIIISU, fruto das
I < l 11t tvo grupo era
ttlll .t t,. tttr ~ubs tituiu a
,c11 lt'clack,invcstiram
1 dct j.tclo. \doto u-se,
lltX" ' ''~ '" HTa apoiada
'l~a~ cln nmi-fscismo
11111 ~. tupoquc reuma,
H~tdllgn r\ ldlo rranco
c' tlli t.tdm c1uc o grupo
lltt.H,,,o dt' Raymundo
'I"'""' prucindir, por
""' tt llll' c1uasc to das
11 .dt.tl li.t r mstc sentido
I"' ' tl.llt:ums o museu
_'llll I, p. IK6).
11 Ih ul.t~lot'l'ldoMAM-
tjt )' < tUH'I:tos
museus
I 1\lu~ctt da Chcara do
364
Cu, instalado na casa de Castro Maya (projeto moderni sta de Vladimir Alves de So uz:1, clt
1957), exemplar tpico do perodo modernista, adaptado para fins muscolgico~.
O I\fuseu do Aude tambm outro exemplo da adaptao d e rcsidC:nci:1 mn1
elementos neocoloniais de finalidade museogrfica, representando, portanto, produto 11p11 n
das equipes iphanianas.
As formas do museu modernista brasileiro
Os estudos sobre as experincias brasileiras no campo da arquitetura demonstram o
envolvimento e o compromisso dos arquitetos, ento vanguardistas, com o movimento
moderno desde os primeiros acordes. O acervo existente de museus projetados em padres
modernistas integra funcionalidade e plasticidade em referncias nacionais e regionais c1ue
se tornaram cones do estilo.
Nas terceira e quarta d cadas do sculo XX, os arquitetos do novo cenrio modernista
brasileiro fizeram e citaes de modelos contemporneos utilizados em outros paises. Tanto
no aspecto formal quanto no programa arquitetnico, o compromisso com o Movimento
Moderno exigia a produo de arquitetura diferenciada e as sedes "assinadas" conferiam
respeitabilidade s instituies (LOURENO, 1999, p.34).
A forma arquitetnica do museu modernista o tipo que podemos classificar de
museu universal. Este tipo representado no Museu de Crescimento Ilimitado (1939), de
Le Corbusier, e no Museu para Cidade Pequena (1942) de Mies Van der Rohe, que foram
os modelos bsicos para a produo de edifcios de museus do sculo XX. Desta matriz,
destaca-se o projeto de Le Corbusier para o campus da Universidade do Brasil em 1936 guc
reproduzia a forma do museu do crescimento ilimitado.2
O MoMA-NY (Tvfuscum of Modern Art, 1929) influenciou grandemente museus
de arte moderna c.r iados em todo o mundo. O MoMA foi o primeiro museu com sede em
arquitetura modernista, inaugurada em 1939 e projetada pelos arquitetos norte-americanos
Phillip Goodwin e E dward Stone, e foi tambm o primeiro a incluir arquitetura, dcsign,
fotografia e cinema no acervo. O empresrio e colecionador norte-americano N(: l ~n 11
Rockfeller, do :M oMA, esteve no Brasil em 1946 e doou algumas o bras ao MAS P c ~ ! 1\ ~ I
Rio (LOURENO, 1999).
365
 O museu G uggenheim de Nova York (1943-59) de Frank Lloyd Wright e a Bofte en A arquitetur:1 1
valise (1936-41), de Marcel Ducbamp foram modelos de forma e co nceito para muitos
museus. A obra de Duchamp, embora no seja um edifci o, mas uma prop osta d e muse u Accia G il lhu
porttil, representa a crtica radical e a negao do espao museolgico. transfer[u no incio 1 li,
Os mais importantes arquitetos brasileiros projetaram os museus de arte moderna a opinio de Bors<'> i, u
do pas: O scar Niemeyer realizou a adap tao dos espaos da sede do antigo Ministrio d a escolas carioca c paul
Educao e Sade para o 11AlVI-Rio; Lina Bo Bardi criou o MASP; Accia Gil Bo rsoi (..')
projetou o MAM-Recife, e A.E.Reidy o MAM-Rio. ("111
Outra referncia da aplicao das idias d e museu no Modernismo encontra-se no s ui
Memorial a Colombo, de Flvio de Carvalho. O projeto, participante de 2a fase de concurso t 1";1.
internacional que se localizaria na Repblica Dominicana, exemplo da tentativa de integrar jH'l
a linguagem modernista herana cultural das antigas culturas da Amrica Latina. 1\ 111
Monumental, o museu buscava harmonizar o estilo prprio com os atributos do futurismo pai
e do expressionismo, utilizando elementos arquitetnicos e materiais de revestimento de Pll
. . .
pura ongem mara1oara e ma1a. I HII
O concreto, material caracterstico da arquitetura moderna brasileira, evidente nos i"t'G
edifcios de museus modernistas. Os pilotis no MAi\1-R.io e MASP so em concreto aparente,
expondo a soluo estrutural utilizada. Os projetos ' h
A caixa de ferro e vidro, com planta livre influenciada por Ivlies, ponto igualmente vivncia estu dantil ~ 1
caracterstico n os projetos de museus modernos brasileiros. Estes elementos do fluidez decisivamente o (:\111
aos interiores integrando-os visualmente cidade (CH OKYU, 2006). com os mestres d a p1
O Museu das Misses, projetado por Lcio Costa em 1937, encomendado pelo SPHAN, Borsoi foi COII 't
pode ser considerado o correspondente brasileiro aos cones do tipo arquitetnico rotulado Iviiranda, reconh l.TIII
de "museu-caixa", pois referencia os espaos exp ositivos projetados por Mies Van der Rohe de Tombamento di , ,
para a Exposio Internacional e a Galeria Nacional de Berlim, de 1929 e 1952.
Embora possa ser equivocadamente considerado tpico exemplar do neocolonial
tardio, a caixa d e vidro com a estrutura nua e livre, recoberta com telha de barro, em que
LC transformou parte das runas configura a resposta tropical s asspticas e puras fo rmas
miesianas (GUIMARAENS, 2002).

r ig. 1. 1\l.Al\f-Rccifc, f'.lth.ul

Revista Brasil Arquitt'llll 1 I

366 367
 'I Wright c a 13ofte en A arquitetura de Borsi e o MAM-Recife
'"'"'ir o para muos
111 pns 1a de museu Accia G il Borsoi, arquiteto carioca, radicou-se em Pernambuco, para on<.lc :;e
transferiu no inicio dos ano s 50. No gue diz respeito s caractersticas da escola nordestina,
" ' d\' arte moderna a opinio de Borsi, a seguir transcrita, contribui para o entendimento das influncias das
llill)',o 1\lin istrio da esco las carioca e paulista:
, 1\ c .1cio G il Borsoi
(...) se forem vlidas como escolas as expresses arquitetnicas do Rio -
em que existe a preocupao de criar no sentido da emoo e de valores
ll l!l('11Con tra-se no su bj e tivos - e de So Paulo - q ue, sob a orientao d e Artigas,
1
' lnsc de concurso
transformava tudo em b unkers de concreto, caixas de concreto com
tcltl:l li va dc integ rar pestanas -, (... ) a (escola) do Nordeste existe sim. uma expresso
cl.1 t\ m ~ rica Latina. arquitet nica em que a luz, a som bra, o vento e a transparncia fazem
1 " '"'"s do futurismo
parte do projeto. E que faz uso de terrao s, grandes b eirais, m uita sombra,
de 1cvcs timento de por causa do calor. E ssa preocupao com o co nforto ambiental fez
parte da nossa pauta de trabalho n a escola d e arquitetura da Universidade
rlcil':l, (:evidente nos Federal de Pernambuco e d ela saiu uma tipologia caracterstica.1
111 c cII Krcto aparente,
Os pro jeto s de Brsoi con tm os reflexos do aprendizado e d a prtica obtida com a
c p c 111to igualmente vivncia estudantil e profission al junto suposta Escola Carioca. Para tanto cont rib uram
Ic 11 11 111 os do fluidez decisivamente o fato de ter sido estagirio de Affonso Eduardo Reidy e o contato dircLO
com os mestres da primeira gerao, entre eles Lcio Costa.
I pelo SPHAN,
11 11 11. 1! c 1 Bo rsoi foi consultor do Iphan no Recife e tambm colaborador de Alcides da Rocha
"' l'll lc tc'>nico rotulado Miranda, reco nhecido arquiteto modernista que dirigiu o ICA-UnB e elaboro u o ParccL' r
'' \ lll's Van der Rohe de Tombamen to do antigo prdio do MES.
"J , I'JS2.

1q"" do nco co lonial

ll e,t dc barro, em que
I'"' .t, l ' pur:1s fo rmas

r:ig. l. MA~IRecifc, fa chad~ l a tcr~ l.

Revista Brasil r\rtJuiretura Co ntempnrnca

366 367
 No q ue diz respeito ao programa, espacialidade e esttica, a produo arquitetnica auditrio e as reas d
de Borsoi bem diversificada d esde o incio da carreira. Compreendendo edifcios preconcebida, prilllt
comerciais, pblicos e residenciais para os quais elabora interessante fatura arquitet nico- justificativa no e sq u<-:111 ,\
fachadistica, qual agregam-se padres urbansticos da orla. Entre suas inmeras obras,
so pon tos de inflexo na arquitetura e no urbanismo do Recife o edifcio Cali frnia e as A implantao
normas de edificao para o bairro da Boa Viagem.
O projeto do Museu de Arte Moderna do Recife e o Museu de Arte Popular em Para estabelcct'1 ,,
Recife, criados na dcada de 19502, aos quais se junta o r ecente Museu de Arte os modelos em voga 11,1
Contempornea de Campina Grande na Paraba pro jetado em 2005, comprovam que Borso.i por Affonso Eduard1 1
tem sido uma das mais importantes figuras da consolidao da arquitetura modernista transformado em g~d t' l i1
brasileira . Campello em 1984.
A descrio d o 1vrAM-Recife era apologtica: "lgico, simples, arrojado, o partido Integrado cid:t1l
adotado exprime bem o terreno em que se deve localizar o futuro Museu de Arte Moderna margens do rio Capih:11
do Recife - a vista sob re o rio se apresenta com a m aior largu eza possvel, cromtica c do conjunto seria ac<.'ll l
convidativa". 1O s pilotis proporcionavam a amplido da paisagem no trreo, pois o pequeno se desenvolveriam n11 1'
museu seria desenvolvido no pavimento superior, onde estariam os espaos expositivos, o Adotando os mn l
que, sob re pilotis e soit CI
dos jardins at o mar, 111 1
referncia em relao .1
Santos Dumont, busr:11
Em relao ci1 !.1
se as pistas do A tcrrCI d
atravessa p arte do s jnrei,
Quanto ao Pa~, 1 I
nova leitura do csp;u;11
colonial. O edifcio st ,
A construo ap1
integrao com a cid:HJ,
internos e das sacad :1~'
~tru1ucc li"rc n.o ;.ato
a simultnea perccp~ : 11 1
foig. 2. 1\lAl\IRecife, corte.
Fonte: Revista Brasil Arquitetura Contempornea, 1955

368 369
i 111 l rr~ ,lo arquitetnica
11 1111ll'ndo edifcios
1.1111 1.r :tr<.juitetnico-
'"'' rr~trmcras obras,
lrltt 1o Cal ifrnia e as
1l1 1\ rtt' Popular em
11t1 i\ lu st: u de Arte
"''llll ''':1111 que Borsoi
, l'''' '' tllf'a modernista
'1, :111 nj:tdo, o partido
~r 11 1k 1\ rt c Moderna
1u ~ ~.t\d, c romtica e
t1. ' ll 'u , pois o pequeno
~ I l , l ~l 1s cxposltlvos, o
)68
auditri o e as reas da administrao. E conclua: "A exuberncia aparentemente
preco ncebida, primeira vista, da concepo plstica encontra, portanto, ra %o v t:l
justificativa no esquema adotado, to apropriado soluo do problema".
A implantao
Para estabelecer as relae s tipolgicas entre o p rojeto do edifcio doMAM-Recife c
os modelos em voga na dcada de 1950, escolhemos o edifcio do :NrAM-Rio, projetado
por Affonso Eduardo Reidy em 1953, e o Pao Imperial, restaurado pelo IPHAN e
trans formado em galeria de arte contempornea e centro cultural, pelo paraibano Glauco
Campello em 1984.
Integrado cidade, o edifcio doMAM-Recife, co nforme p rojeto, localizar-se-ia s
margens do rio Capibaribc, tendo frente larga avenida ligada praa. O carter flutuante
do conjunto seria acentuado pela escada elevadia, e os espaos necessrios s atividades
se desenvolveriam no pavimento superio r, liberando a vista do rio.
Adotando os mesm os critrios, o edifcio do !viAM-Rio eleva do solo o bloco principal
que, sobre piloti s e solto em meio paisagem do aterro do Flamengo, permite a continuidade
dos jardins at o mar, in teg rando o edifcio ao entorno. Reidy aplica no MAM-Rio a mesma
referncia em relao aos pon tos cardeais utilizada pelos ir mos Roberto no aeroporto
Santos D umo nt, b uscando a melhor insolao para o conjunto.
Em relao cidade, o acesso ao MAM-Rio pode ser feito de automvel, utilizando-
se as pistas do Aterro do Plam engo, ou a p , atravs d e passarela. Neste caso, o visitante
atravessa parte dos jardins desenhados por Burle Marx que circundam o museu.
Quanto ao Pao Imperial, a restaurao do edifcio proporcionou diferente funo c
nova leitura do espao. As carac tersticas arquitetnicas originais so prprias do estilo
colonial. O edifcio se dispe completam ente afastado das outras construes da praa.
A con struo apresenta uma volumetria pesada e apoiada diretamente no terreno; a
integrao com a cidade direta e a relao espacial ocorre em razo da p resena de p:t ios
internos e das sacadas que, voltadas para o interior e p ara o exterior d o edifcio, p 1.: ran it c111
a simultnea percepo do edifcio e do entorno.
369
 livre disposio dos S lll ,,
(O percurso do M i\ f\1 'I
dos ambientes defrn ith
pela forma do edifcu
vista da paisagem pot 111
concentra nas obras t' 1
No caso do Pm;t
pavimento superior o111 l
o acesso ao edifcio. Clt
das barcas.
Devido rev itnli ~
realizado pelas fach:HI.t
com que o edifcio se i 11
pois seu uso se limit :l ~111
Fig. 3. 1\lAM-Rccifc, localizao pro jetada. As novas cscad.t
Revista 13rasil Ar<Juitetura Contempornea, 1955 so de materiais cont t tt
clareza os elemenws 111
O percurso de um edifcio tomh;Hi t

A clara preocupao com os percursos pode ser constatada no NlA[v1-Recife no

protagonismo da escada principal. O acesso s reas expositivas seria realizado atravs
desta escada escamotevel, que serviria tambm de vedao do edifcio. Segundo os
princpios modernistas, a construo encontrar-se-ia apoiada sobre pilotis e, por meio da
escada, ocorreria a ligao entre a cidade, o rio e o museu.
N a mesma concepo arquitetnica, no MAM-Rio, a ligao da galeria de exposies
u&1
com os pilo tis se realiza atravs de uma escada helicoidal que se localiza na rea de recepo
do museu. Ao chegar ao topo da escada, o visitante envolvido em espao de p-direito
duplo, que recebia iluminao zenital atravs dos sheds da cobertura. Percorrendo a rea
___J
de exposies, chega- se a um novo espao de p-direito duplo que tambm recebia
iluminao zenital, alm da lateral, proporcionada pela fachada envidraada. (a:~'i.~ p..:.r cKoLlo N

A planta doMAM-Rio, a exemplo de outros museus modernistas, liv re. A soluo Fig. 4. MAM-Recifc, rorl4 t "''

estrutural do edifcio permitiu a criao de uma ampla galeria sem pilares. Isto permitiria a Rc"ista Brasil Arquitt'ltll.t I ''''

370 371
 livre disposio dos supo rtes para as obras d e arte, podendo criar qualquer tipo de percurso.
(O percurso do MAM do Rio no rgido, em geral h mais de uma entrada para cada um
dos ambientes definidos pelas divisrias). A diviso dos espaos e o percurso so ind uzidos
pela forma do edifcio. O layo ut adotado nas exposies cria ambientes que escondem a
vista da paisagem por um momento, e de repente a revelam. Deste modo, o visitante ora se
concentra nas obras e ora descansa, deslumbrando-se com a viso do exterior.
No caso do Pao Imperial, foi necessria a construo de escadas para o acesso ao
pavimento superior onde so realizadas as exposies. A localizao dessas escadas alterou
o acesso ao edifcio. O riginalmente, o acesso se fazia pela fachada voltada para a estao
das barcas.
D evido revitalizao da Praa XV de Novembro, o acesso ao edifcio passou a ser
realizado pelas fachadas laterais, principalmente a fachada voltada para a Praa, fazendo
com que o edifcio se integrasse ao entorno. A escada original foi praticamente desativada,
pois seu uso se limita aos dias em que a entrada original aberta para os visitantes.
As novas escadas e o elevador que atende s exigncias referentes acessibilidade
so de materiais contemporneos e no se "integram" ao edifcio. O contraste mostra com
clareza os elementos novos e os antigos, facili tando a leitura do novo espao, pois se trata
de um edifcio tombado (GUERRA, 2006).

1111 t-. Jt\ I\. I Recife no

ttt.t ~ ~ tli zatlo
atravs
,.j til< 11 ' Segundo os
('tltllt. <',por meio da

1 , tJ, tt.t dt' t'x posies

11 .t tt .t . 111 .t dl' recepo
11 ' ' ('"'' dt' pt' -dircito
11 1 J', t< lltt<'ttdo a rea
, '1'11 l .ttttiH' tl1 recebia
t1l1 ,11
1
.uLt Ot~i~ por c% o d o e:.r:<lt'i't:lt., o,ct o q,u.:l1 ~rv(!', ~<H'n~ m. de ~cdot;v <k lt\Ui.t11t

, t ' li\ 1< 1\ :-o luiio rig. 4. M.AI'vl-Recifc, corte com escada.
Jil ,tt Cii, l !ot lfi(Wt n1i ti1 ia a Revista Brasil Arquitttura Contempornea, 1955

no 371
 Concluso

Aqui comparamos as solues em pilotis encontradas nos museus estudados,

considerando-os o lugar e elemento mais tpicos da arquitetura do Movimento Moderno.
~~ ........
O espao livre do trreo tambm a caracterstica mais marcante, em termos urbansticos,
deste mesmo estilo.
Transparncia e espacialidade so, ao mesmo tempo, livres e contidas nos pilotis
- , ,,6q al. t

para que forma e funo configurem-se fsica e alegoricamente. Assim, a total apreenso
Pig. 6. M.1\M-Rccife, fach11 d11 I
da arquitetura da cidade completa e fascinante. Revista Brasil Arguircturn ( 't 11
Ao criar um espao fluido e democrtico, o museu elevado sobre pilotis, a exemplo
de Lc Corbusier, deixa hvre o trreo e libera a viso da paisagem, seja esta a viso Redy utiliza u11
deslumbrante do Parque do Flamengo, do Belvedere da av Paulista ou a plcida inrcia do toda a altura do cdi f( i1 1
rio Capbaribe, no Recife. Assim, poesia e eficincia gerencial do solo ativam palavras e da seo de ambos c111 1
processos analticos quando a liberdade de sentir os edifcios e a trama urbana possibilitada apia um nico clc11HI
pelo espao arquitetnico livre. mais solta da estrutllt,l
O MAM-Rio e o J\.1AM-Recife apresentam pilares em V, modelo bastante difundido dos pilares. Pilares 1nq
na arquitetura moderna brasileira, e empregado pela primeira vez possivelmente por Oscar do teatro. Reidy cmpn
Niemeyer, no Hotel em Diamantina, em 1951 (KAMITA, 1994). exposies com o hlc ~
No MAM-Recife, Borsi utiliza solues mistas, alternando pilares em V com No projeto tk li
trapezoidais, semelhante observada no Colgio Brasi l-Paraguai (1952), de Reidy, um ano laje. Alm disso, no 1
antes do projeto do i\1Alv1. Enquanto Reidy posicionou os pilares em V voltados para a soluo foi utili zada 1~
estrada de acesso ao colgio, Borsi os voltou para o rio. no Rio de Janeiro po1
Ao analisar o K
l\1oderno, buscam o H
elaborado. Esta c.:SI I ,1
estabelecer t pico:; .11
MAM-Recife em dilt 1

Fig. 5. Mi\i\J -Rio, corte

372 373
 llltt !il~ t l s cstu dados,
J,,,.jllll'll lo Moderno.
ll :t'lllllS 11rhansticos,
, 11 111 1d .1s nos pilotis
1111,.1 loi:tl apreenso
'" l'tlorts, a t:xemplo
111 , ~q :t t'Sia a viso
11 1 1l.u H la inrcia do
ti" .111\ ,1111 pa lavras e
111 I.111.1 c poss ibititada
1 lt;l;f;lltlt difund ido
,,., ltllt'ltft por Oscar
' l'il.llt'' t'lllV com
'). ,1, 1{, td y, um ano
111\ '''lr.u losparaa
( no Rio de Janeiro por N iem eyer.
172
~~ r
4> p; ;.: ..-
~ ..........."'~
VIU'
Rf6
"-\a $-~br- r;b
:J
ufr;'o t1 dO wk.fl.:)-
Fig. 6. Mt\M-Recife, fachada lateral.
Revista Brasil Arquitetura Contempornea
Reidy utiliza uma soluo um p ouco mais semelh ante de Niemeyer, pois vence
toda a altura do edifcio, e a forma com que os pilares se sucedem define a forma trapezoidal
da seo d e ambos o s edifcios. N a soluo d o 1\.-fAM-R.io, n o entanto, cada um dos braos
apia um nico elemento - a laje inferior ou a viga superior, to rnando a caixa do edifcio
mais solta da estrutura, pois as lajes e as paredes parecem independentes de um dos lados
dos pilares. Pilares trapezoidais sustentam a laje que ligaria o bloco de exposies ao bloco
do teatro. Reidy emprega tambm o pilar metlico d e seo em cruz na ligao do blo co de
exposies com o bloco-escola, repetindo o pilar de Mies.
No projeto de Borsi, os dois lados dos pilares em V so iguais, apoiando a m esma
laje. Alm disso, no esto na borda da laje, mas um pouco afastados do alinhamento. Esta
soluo foi utilizada no Conjunto Marqus de So Vicente de Reidy e no edifcio d a FVG
Ao analisar os temas da arquitetura em museus representativos do Ivlovimento
Mo derno, buscamos delimi tar os padres sob o s quais o M.AM-Recife de Borsi fo i
elaborado. Esta estratgia metod o lgica propiciou a viso de con junto, permitindo
estabelecer tpicos an alticos afins e reconhecer o nvel d e impo rtncia da proposta d o
~iAM-Recife em diferentes g raus.
373
Notas KA J\IITA,j.l\1. Experincl. M
PL'C-RJ, 1994.
LEO:-l, A. El musco tcori11 , 1
1
O s tpicos aqu i tratados di7.em respeito s bases das pest]uisas d esenvok idas e coordenadas po r Ca Gu imaraens LO URENO, M.C.F. MuHI' II
sobre a arqui tetura de museus modernistas. E stes edifcio s tambm so abo rdados, segundo LOL:RENO (1999), !\!Oi'\TANER, J. !\L " l\luw 11
na condio de reflexos das idias de modernidad e, incrementadas na dcada de 1930 c consolidadas em 1960. l\IOKTA:-:; ER, j.!\L ",\r<lllillt
2
Le Corbusier aplicou esse padro em 1945, no projeto de reno,au de Saint Di , Frana; c Affonso Eduardo Reidy Arquitetura e Rcabili111't
utilizou-o nu projeto de renovao da Esplanada de Santo Antnio no Rio de Janeiro. A soluo volumtrica da Casa Re,i sra Brasil ArquiretUI :1 ( 11111
da Cultu ra de Firmin y foi outro padro de Lc Corb usier milizado por Reidy. Revis ta do IPHAN. Rio de ),1
1
http:/ /www.arcoweb.com.br /entrevista/ entrevista l 7.asp SIQUEIR A,V.B. "A cid.tdt ' 1
4
No Primeiro Congresso Nacional de Museus, em Ouro Preto, ,\[dulo 1956, R.l\f.f. Andrade registrou a apresentao (org.). Museus c Cidnd111
dos projetos do MAi\f- Recife, MtUf-Rio de Rcidy c o Mi\M-Caracas de i'\iemeyer; e comenta o Museu elo ndio, de TOSTES,\'. "Museu I l i ~ tl'tiH 11
Altlary To /edu, em Ribeiro P reto, e o Mu seu de Moldagens, de c\lcides da Rocha Miranda, no D.F.. Histria represcntadnl ' '
5
Revista Brasil Arquitetura Contempornea n. 5, p. 28-9, 1955. YUDICE, G. A convcni tll'l.l

Referncias Bibliograficas

AFFONSO EDUARDO REIDY. Rio de J aneiro: PUC-RJ/Solar Grandjean de Momigny, 1985.

ANDRADE, R.J\.l.F. "Os arquitetos no congresso d e museus". Mdulo, n.6. Rio ele Janeio, 1956.
BONDUKI,N. (org). Affonso Eduardo Reidy. Li sboa: Blau, 2000.
BURKE, P. Histria social do conhecimento. Rio de Janeiro: Zahar, 2003.
CAVALCANTI, L. (org.). Pao I mperial. Rio de Janeiro: Scxtantc Artes, 1999.
CORBUS!E R, Lc. Arte Decorativa. So Paulo: .\1artins Fontes, 1996.
DISSERTi\ES de mestrado de CHOKYU,M.I.; GUERRA, S.; POI.LY, V. PR01\RQ/PAU-UFRJ, 2006,2007 e
1998.
EL-J t\TCK ANDRJ\DE et alli. Museus e cent ros culturais: 1920-1960. Trabalho da disciplina l\'luscus c Centros
Culturais, DPA- Fi\U / UFRJ, 2000.
PERRBZ, G. O Pao da cidade do Rio de Janeiro. Rio de janeiro. 1985.
GU ll\1/\RAENS, C. Lina e Lygia, dois olhares sobre o patrimnio cultural. Dissertao de mestrado, ECO- Ul,.RJ,
1994.
GUI I\ IAR,\ENS, C. Lucio Costa e o s museus. In: JorNau. Braslia: FAUnB, 2002.
GU il\fARt\I~NS, C. "A idia de museu no Brasi l modernista". I n: PESSA, J. et alli (org.) Moderno e Nacional.
Niteri: EDUFF, 2006.
http://www.arcowcb.eom .br/ entrevista/entrevista 17.asp (2006) .
http:// www. fondationlecorbusier.asso.fr/ culture.htm (2006).
http: / /www.pacoimperial.com.br (2006).
JARDI ,\ 1, F.. "As tradies da di,ersidade cultural -o l\ lodcrnismo". In LO PES, i\.I I, e CA Lc\f3RE, L. (org.)
Diversidade cultural brasileira. Rio de Janeiro: Casa d e Rui Barbosa, 2005.

374 375

J,.,, "I." (""< ''\" <;uimaraens
I'" '"'"I I H IU :NO (1999),
'"" olld.td.IS em 1960.
11u . \lloiiSD l:d uardo Rcidy
\ "''" '" \ oi111n rica da Casa
11l '"' "'l','' '"ll' a apresentao
', ''"' ""'" 1\luscu do ndio, de
\11 ""'' '", I ).I:..
igll l', I 'IH~ .
'" ''" I'I S(,,
lltl I \1 l ii' RJ, 2006, 2007c
1 .!1" '1'1""' 1\ luscus e Centros
'" oi, " "'' ' r:tdo, I ~:CO - UrRJ,
I" ' I' 1 Moder no c Nacional.
\ ,11 ,, l t \l.t\llR E, L. (org.)
374
K Ai\ IITA,j.J\ [. Experincia .Moderna c tica Co nstrutiva- a arquite tura de A.E. Re idy. Dissertao de llll',lt .ul .
PUC-RJ, 1994.
LEOJ\, A. E l musco teoria, praxis y utopia. i\ladri: Catedra, 1999.
LOU RENO, i\ L C. L-. Muse us acolhem Moderno. So Paulo: Edusp, 1999.
i\IONTA N ER, J. i\1. " i\[useu conrcmpor:ineo: lugar e discurso". Proje to, n" 144, So Paulo, 1990.
i\IONTANER, j..\L "Arg uitctura de museus no Brasil". In GUI::\IARAE:-.JS, C. c 1\X'ATA, N. (org.) , Museus,
Arquite tura e Reabilitao Urbana. Rio de j an eiro: PROARQ-FAC/UFRJ c i\l HN/ lPHAN, 2003.
Re\ista Brasil Arguiterura Contcmporne.1, n.S, p. 28-29, 195.1.
Revista do IPHAN . Rio de J aneiro, n. 20, 1984.
SIQ UEIRA,VB. "A ci dade e o s mu seus ele Castro i\laya", in SANTOS, A.C.i\L, KESSEL, C., GUI.MARAENS, C.
(org.). Museus e Cidades. Rio de Janeiro: Jv[useu Tlistrico Nacional, 2004.
TOSTES, V. " i\ fuseu Histrico ~ a ci on a i , A.D. 2002" , in BITTE!'\COU RT,J., BENCHERlT, S., TOSTES, V. (org.). A
Histria represen tada: o dilema dos museus. Rio de Janeiro: MinC/ IPf IAN, 2003.
YUDICE , G. A convenincia da cultura. Belo I Io rizonte: U Pi\fG , 2004.
375
 Edifcio do Pavilho de bitos do Recife:
uma experincia de restauro de Arquitetura Moderna
Pa ulo Raposo Andrade
Andra Dornelas Cmara
Luciano L. Medina

O p resente trabalho registra a experincia de restauro de obra pioneira da arquitetura

moderna brasileira: o edifcio do antigo "Pavilho d e Verificao de bitos do Recife" ,
projetado em 1937 por Luiz Nunes, Fernando Saturnino de Brito e a equipe da chamada
"Diretoria de Arquitetura e Urbanismo" do estado de Pernambuco.
Como se sabe, no perodo entre 1934 e 1937, esse grupo (que contava tambm com
profissionais como Joaquim Cardozo, Roberto Burle Marx, Antonio Bezerra Baltar e Ayrton
Carvalho) realizou um conjunto de obras q ue constitui captulo importante da arquitetura
brasileira; no s pela concretizao pioneira entre ns dos princpios arquitetnicos do
Movimento Moderno, mas tambm pela adaptao desses princpios s condies peculiares
do nosso clima e paisagem. No conjunto de realizaes do grupo de Nunes destaca-se o
edifcio do antigo 'Pavilho de bitos'; obra cujo valor extraordinrio reconhecido pela
historiografia d esd e os anos 40, quando integro u a clebre exposio Brazil B uilds
promovida pelo Mo1v1A de Nova York.
Em 2002, passados 65 anos de sua cons truo, o edifcio encontrava-se em avanado
estado de deteriorao. Nesse momento, por iniciativa do Instituto de Arquitetos do Brasil
seo Pernamb uco', foi d esenvolvida pesquisa e elaborado o projeto que fundamentou a
primeira restaurao extensiva do Pavilho 1 O que constituiu considervel desafio, inclusive
pelo estado de deteriorao da obra, e pela impossibilidade de localizao dos desenhos do
projeto original (Acredita-se que possam ter sido perdidos em 1942, quando da preparao
de material para a exposio Brazii Builds).
Para realizao do restauro, foi realizado minucioso trabalho de pesquisa e pros p<:cc;~< >
da edificao. Os resultados d esse trabalho contriburam para o esclarecimento dos princpio:-;
e idias que fundamentaram a concepo da obra. Na falta dos desenhos o rigin:tis. iss< 1

376 377
 A acomodao d11
possibilitou que o restauro fosse fiel no apenas materialidade da construo existente
d e aparelhos co ndi l 11
mas sobretudo s idias e princpios que orientaram o grupo liderado por Nunes.
imprescindvel a vcd nt, .'i1
De todo o trabalho resultaram algumas descobertas e concluses surpreendentes,
instalao de p ersiann 1 tt
revelando questes que ainda no h aviam sido apontadas em pesquisas anteriores e que
Com os condiciomtt lt 11 1
levam a uma compreenso mais completa da obra em questo.
do Salo no zoPav ittu 11
A experincia de restauro S enquanto os co11dh lt
presa no piso, con ~. li 111 11
Com objetivo de avaliar em que medida a condio do edifcio no momento anterior funcionamento d() i ~ lt 11
ao restauro corresponderia soluo projetada e soluo realizada em 1937, foi realizada necessidades lutH l n tl .l
pesquisa da iconografia disponvel sobre a obra. Tambm para registrar com preciso a importante da at'qllll t!lll
condio da obra no momento anterior ao restauro, foi realizado levantamento fotogrfico do uso engtnho:H 1 .1.--, (f
e elaborada uma planta de danos detalhada, documentando as patologias construtivas
existentes.
Na falta dos desenhos constituintes do projeto original, os resultados dos trabalhos
de pesquisa, levantamento e prospeco permitiram verificar alteraes realizadas na obra r-;;-..--
,
ao longo do tempo. Os trabalhos de prospeco estratigrfica, por exemplo, revelaram a
sucesso de cores e pinturas empregadas no edifcio desde a construo. O que permitiu, I
no restauro, resgatar o cromatismo original da obra tal como realizada em 1937.
A partir das informaes resultantes da pesquisa e levantamento foram realizadas as
obras que constituram-se dos seguintes servios reparadores: recuperao de pilares, vigas
e laj es de concreto armado que apresentavam oxidao de ferragens e desagregao de
argamassa; substituio das superfcies de reb cos exteriores e interiores que encontravam-
se em processo de desagregao; reviso recuperao da instalao hidrosanitria e eltrica
existente, inclusive a retirada de tubulaes e fiaes no integrantes da edificao original;
recuperao e instalao de luminrias e lmpadas; substituio da impermeabilizao da
laje do terrao-jardim, que encontrava-se imprestvel; reparo e pintura das esc1uadrias
metlicas nos trs pavimentos, com substituio de perfis irrecuperveis; substin.io d e
vidros das esquadrias; e finalmente a recuperao completa das superfcies de piso s nos
trs pavimentos, inclusive com substituio dos ladrilh os hi d rulicos dani ficad o ~ 11 0 piso
do pav irncnlo lr rno, Foi rl:di;t :HI :I lnm h(m n nrcll lS i il tt ~ : H l d 11 S.tllii : itll t lligi ~t . tl tlct I"
li ' ,, P I Q III il~ di I I
i''' 11111 11! 11, 1 1Jlll dt 1111 ti 1~ "' dt p 11.1 1 ' J, \ '' 1, , 1 ' ttl ' 11 1il'd" 1'li 1 11 I, 11 11111 1Hl di"t:td 11 dnr1 Bll
 .tlt<;ll ll,ao existente
'' 11111 NllilCS.
''"H''- ~ t il prcendcntes,
11 -J,I'\ ;lll lt'I'IOI"CS e que
111 1 1111 tlllL'nto anterior
, 1t1 I <J 17, !'oi realizada
'ird 1. 11 c<>m preciso a
lll.lllll'nl o fo togrfico
''"'ll'o' l:ts construtivas
A acomodao dos novos usos previstos para a Pavilho fazia necessria a instalao
de aparelhos co ndicionadores de ar do tipo "spl.it", cujo funcionamento to rna va
imprescindvel a vedao da parede de !ocos vazados (cobogs). Isso foi solucionado com a
instalao de persiana txtil retrtil, enrolada e acomodada em nicho criado no novo fo rro.
Com os condicionadores de ar desligados possvel resgatar a condio original do espao
do Salo no 2 Pavimento, mantendo a ventilao natural permanente atravs dos cobogs.
S enquanto os condicionadores estiverem em funcionamento a persiana desenrolada c
presa no piso, constituindo um dispositivo de vedao temporria que permite o perfeito
funcionamento do istema de ar condicionado. Desse modo foram conciliadas as novas
necessidades funcionais previstas e ao mesmo tempo preservada uma caracterstica
importante da arquitetura do Pavilho, constituda na de adaptao ao clima local atravs
do uso engenhoso do cobog.

di.tdos dos trabalhos

111 , tl.tli zadas na obra
1 1 111 pio, revelaram a

11. ' ' ' < ) que permitiu,

11l.t <'111 I <J37. r
I ' I' 11': 1111 realizadas as

1H ,. tn de pilares, vigas
,,., c cksag regao de
1 t , ' llll ' cncontravam- !''"'"''"'' - - "

il~fi;.-
o
i ll ns: ll li lia e eltrica "
.I,1 n Iilicao original;
11 qw rtm:abilizao da

111111 .1 das esquadrias

" ~ ~ " !I
1 1 !!..

li
.._,.
,t:.:.-o-

' ~
0
.-"l'
-- . \ Ir....f'

1\t ls, substituio de

o IC o
b -- o

u 1111 tcs de piso s nos ~-- ~ ....

1, d;lllilictdos no piso ......,g.,.....,.. ... "'~10

----1..----'--- ...J..-- . j
llll.tllo o riginal do 3
Fig. L Plantas do Pavimento trreo, 2~ Pavimento e Teto J ardim do Pavilho.
111 dl'cada dos 80.

378 379
 O ptio externo posterior ao edifcio foi qualificado pela pavimentao com lajotas modernista europia dc t
cermicas e elementos vazados de concreto pr-moldados -o chamado 'cabograma'-, no s pelo emprego d
que permitiram a criao de reas gramadas transitveis. Desse modo, buscou-se a atravs da cr- cntn c
valorizao da fachada poente do Pavilho, com a criao de espao externo utilizvel e do pla11o livre e eslmllllil
visualmente integrado ao rio Capibaribc que constitui importante elemento da paisagem
do local. Modernismo ,.
Num restauro de obra de arquitetura moderna como o Pavilho, por vezes
condicionantes tcnicos levam necessidade de optar entre a fidelidade materialidade da At agora, tlll r-
construo existente, ou, a fidelidade s idias e principias que fundamentaram a concepo inovao, ruptura <: rm
do projeto. iderio modernista. N
No caso em questo, por exemplo, frente necessidade de recompor o forro de pioneiros europeus tal
estuque no 2 pavimento (que encontrava-se arruinado sem possibilidade de reparo) deixou-
se de lado qualquer preciosismo material e, ao invs de uma reconstruo (difcil e onerosa)
com o material original j fora de uso, foi feita a substituio por um forro de gesso com
acabamento em pintura -uma soluo econmica que manteve inalteradas as caractersticas
de forma, cor e textura da soluo original. Assim, ao invs da fidelidade bsoluta ao material,
foi feita opo pela soluo mais simples e econmica disponvel hoje -o que pareceu em
acordo com o esprito de simplicidade e economia que orientava o grupo de Nunes.
Por outro lado, no caso das venezianas retrteis que sombreavam a janela em largura
da fachada leste, a opo foi pela reproduo da soluo original, adotando inclusive o
mesmo material -a madeira evitando alterao das caractersticas de forma, cor e textura.
Embora no momento do restauro no mais existissem as persianas originais, foi possvel
recompor o seu desenho a partir de fragmentos ainda existentes dentro o nicho embutido
no forro, que acomodava as persianas quando recolhidas por enrolamento. A definio
das cores para pintura de paredes internas e externas foi realizada com base na prospeco
estatigrfica que trouxe descobertas surpreendentes: embora existam indcios de que
originalmente os exteriores do Pavilho fossem pintados de branco, descobriu-se que
internamente as paredes eram originalmente coloridas em tonalidades suaves J e azul e
verde. O que sugere possveis relaes entre o Pavilho e certas obras da fase puri sta deLe
Corbusier. Outra descoberta resultante da prospeco estatigrfica foi a de que as colunas
cilindricas que constituem a estrutura independente do Pavilho eram originalmente pintadas Fig. 2. Pesquisa estmtigr:lfl! ,1 11
numa tonalidade escura de vermelho. O que de novo, sugere relaes com a arquitetura Foto dos autores

380 381
tttiC 111 .1~ao co m lajotas modernista europia do inicio do sculo, particularmente com a arquitetura deLe Corbusicr:
1111.1do \ ohograma'-, no s pelo emprego de cores intensas, mas tambm pela diferenciao -marcada tambm
.: llltHio, buscou-se a atravs da cr- entre elementos estruturais e elementos de vedao, segundo os princpios
; ' 1' ft rno utilizvel e do plano livre e estmlttra independmte.
,.,, tlll'llto da paisagem
Modernismo e ruptura no Pavilho de Verificao de bitos
' l'.tvi lh :to, por vezes
l.1dt .1 materialidade da At agora, tm sido mais frequ entes as interpretaes que enfatizam os valores de
1111 111:1nt111 a concepo inovao, ruptura e racionalidade tcnica que a obra do grupo de Nunes incorpora do
iderio modernista. Nessas interpretaes so destacadas as influncias das obras de
lt'l 1Hnpor o forro de pioneiros europeus tais como Gropius, 1\1ies, Lurat e, sobretudo, Le Corbusier.
,d.11!1 til reparo) deixou-
1111,.11' (difc il c onerosa)
1111 111110 d e gesso com
' 1.11!.1 " :ts caractersticas
ul1 hsoluta ao material,
'i' 1' t[UC pareceu em
1~', llljH' de Nu nes.
,.,1 111 .t ptncla em largura
, .1111tando inclusive o
1, llll tll :t, cor c textura.
11 llll),l llai s, foi possvel

11111' '' 11ic ho embutido

1d.ttiH'ntn. i\ definio
'1111 h.tst na prospeco
trlLII ll indcios de que

11111, dvsco briu-se que

Lul1" .,,,aves de azul e
1. 1l.1 I,tst purista deLe
J,,, ,, d(' ljUC as colunas
tltltp,t ll .dtnc nlc pintadas Fig. 2. Pesquisa escratigdfica mostrando colorao original das colunas.
t'11 .. 111111 a arquitetura Foto dos aucores

380 381
 De fato, evidente a intluncia desses pioneiros do Movimento Moderno sobre a obra
do grupo de N unes. Mais evidentes so as relaes com a obra deLe Corbusier. No Pavilho
esto concretizados todos os chamados 'cinco pontos da 11ova arquiteturd : [1] o Pilo tis; [2J a 'Planta
I ivre' (realizada pela cstino entre colunas estruturais e paredes de vedao); [3] a 'Fachada
livre' (expresso vertical da Planta Livre); [4] a janela em Largura'; e [5] o 'Teto Jarcm'.
Tambm so claras na arquitetura d o g rupo de Nunes as intenes de racionalidade,
funcionalidade e eficincia tcnica, assim como a nfase na dimenso social da arquitetura,
idias e atitudes evidentemente derivadas d o iderio modernista europeu.
Com o trabalho de prospeco do ecficio do Pavilho, para fundamentar o restauro, Fig. 3 . Edifcio de Bauhnus (I >1
essas caractersticas foram reconhecidas, mas tambm permitiu-se que outras, mais sutis, Fotos dos autores.
fos sem evidenciadas:
[1] A constatao de que foram adotados traados reguladores que definem a modulao largura'. Finalmentt: l ' l l J
estrutural do edifcio segundo o esquema 'A/B/ N., refletindo princpios caractersticos da uma composio clt: s11
arquitetura clssica e incorporados arquitetura moderna por arquitetos como Le Corbusier. Todavia, quando 1
[2] A constatao de variao dos dimetros das colunas do edifcio em funo das do Pavilho, fica clam
suas reas de carregamento, e tambm a variao das seces das vigas demonstrando que medida superficial, h asl'' '
o chamado 'prilldpio da verdade estrutural' era adotado na arquitetura do grupo (possivelmente e desconsiderando asp11
por influncia de Joaquim Cardozo). axial da planta, de 11:1 1111
[3] A descoberta dos acabamentos cromticos o riginais do interior do edifcio, com Indo alm da a1w
pinturas em uma variedade de cores que sugere relaes com obras da fase 'purista' de Le frontalidade na arclui l'll
Corbusier (tambm caracterizadas por variada riqueza cromtica interior, em co ntraste com a ViUe Stein em <1
com o monocromatismo exterior) .
E ntretanto, a supervalorizao exclusiva dos aspectos de inovao e ruptura (caractersticas Modernismo l' '
inerentes ao Movimento Moderno), na obra do grupo de N unes, tm feito com que as
interpretaes feitas at aqui limitem-se quase que exclusivamente a estabelecer relaes formais Philip Goodwi1 1,
diretas com uma obra deLe Corbusier de 1929 : a Casa Savoye em Poissy, na Frana. tradies arquitetnira1
verdade que, em ambos os edifcios base e coroamento esto recuados em relao as obras modernas svh 1
a um volume intermedirio retangular, resultando na exposio das colunas cilindricas da sculo XVII. A css<..' n
estrutura independente no trreo. E m ambas as obras as curvaturas dos volumes que Arcbitecturc Ne1v am/ ( )/,~
constituem a base e o coroamento (no TetoJardim) contrastam com a ortogonalidade do Alm de Good\\
prisma regular intermedirio, por sua vez fenestrado horizontalmente por uma 'janela em da influncia daslrad 1~ 1

382 383
i\ l1u lt 11H >:-;obre a obra
111llll'olt't. No Pavilho
I' Prl11 1is; 121a 'Planta
ol:11, .11 ): I )j a 'rachada
I n .. ,.\'l o.Iar(I'1m.,
, 'H , d<' racionalidade,
, ' 'H t. d da arquitetura,
" I H 11
ul.ll tll'tllaro restauro,
1111 tllltras, mais sutis,
dc lltll'lll a modulao
I'''" 1.trac rcrsticos da
,., 1' oi IH >l.c Corbusier.
dtl ft 1o em funo das
, d t'IIH>II strando que
HIIIJ H 1 (possivelmente
' 111 H do edifcio, com
1L1 f.tt' 'purista' deLe
:1111 111 >I , em contraste
"I'''
1 11.1 (caractersticas
11111 ki lu com que as
11 '111 t 1 tdac)es formais
I, 11. 1 I :rana.
11t t 11 .11 los em relao
111l1111 ;1:-; cilnd ricas da
1 1 ~ 1h,., volumes que
1 1 111 lgonaliclade do
ll I" 11 11111:1 ' janela em
382
Fig. 3. Edificio de Bauhaus (Dcssau) e o Pa,ilho de bitos, Recife.
Fotos dos autores.
largura'. Finalmente em ambos os edifcios a fachada da entrada principal marcada por
uma composio de simetria axial C)Ue regula a toda a obra.
Todavia, quando consideramos a C)Uesto fundamental da frontalidade na arquitetura
do Pavilho, fica claro que a comparao do Pavilho com a Ville Savoye em grande
medida superficial, baseada sobretudo na aparncia das fachadas de entrada dos dois edifcios
e desconsiderando aspectos essenciais da ar<Juitetura das duas obras, tal como a composio
axial da planta, de natureza diferente para cada um dos edifcios.
Indo alm da aparncia superficial da obra e considerando a C)Uesto fundamental da
frontalidade na arquitetura do Pavilho, provavelment_e mais adequada a sua comparao
com a Ville Stein em Garches, mais do que com a Ville Savoye.
Modernismo e Tradio no Pavilho de Verificao de bitos
Philip Goodwin, na publicao Brazil Builds, aponta a questo da influncia das
tradies arquitetnicas pr-modernistas na arquitetura do Pavilho, fazendo relao entre
as obras modernas selecionadas e a antiga arquitetura colonial realizada no Brasil d esde o
sculo XVII. A esse respeito o prprio subttulo da publicao sugestivo: Brazil Btti!rl.r -
Architecture Nezv and 0/d 1652-1942.
Alm de Goodwin, apenas Antonio Pedro de A lcntara explora tambm a questno
da influncia dastradies arquitetnicas pr-modernistas na obra do grupo de Nun L:s:
383
 Influncias " ind11
Nunes a valorizitnn d
reconhecimento do Vl' l ll
tambm incorpora 11111
trabalhos de arquitc!m r
Alguns elemcn I c 1
clssica', como po r t'Xt'l
Fig. 4. Ville Savoye, Ville Stein e Edifcio do Pavilho.
Fonte: Ville Sa\oyc c Edifcio do Pavilho, fotos dos autores. Ville Stein, Le Corbusier Oemlf"e Co111plete. em acordo com o c:;tllll
planimtrica do edi rc.tn
simetria, tambm <.:111 '''
Procurando modernizar, sem negar a realidade social viva, integrados nela, eles esquema "Base/ Corpo/
inovaram a tecnologia local e revalorizaram as tcnicas tradicionais ali utilizadas [... ] Com vestigial e o uso da Meu
isso produziram, inconscientemente, uma arquitetura que apresenta surpreendentes pontos
de contato com a arquitetura colonial produzida na regio do nordeste brasileiro( ... ) Uma
anlise apressada das edificaes constndas pela DAC-DAU nos levaria a identificar apenas
as ligaes formais das mesmas com a produo arquitetnica europia de fim da dcada
de 20, principalmente com obras deLe Corbusier, Gropius, Perret, Lurat f... ]. No entanto,
aprofundando essa anlise vamos encontrar ligaes formais bem mais remotas".
A lcntara refere-se s ligaes com a arquitetura colonial de tradio ibrica/
portuguesa realizada no nordeste nos sculos XVII e XVIII . Embora produzidas em pocas
to d iferentes a permanncia e continuidade desses valores, na obra do Pavilho, ratifica a
tese de perenidade desses valores. Para entender o "parentesco" entre a arquitetura
modernista do Pavilho e a arq uitetura tradicional/colonial realizada no Nordeste brasileiro
no se deve examin-lo apenas pela adeqao pragmtica s condicionantes d o clima
tropical. Mas tambm nas expresses comuns de uma certa simplicidade e uma certa
austeridade pragmtica, expressas na ateno dimenso construtiva da arquitetura, como
nas superfcies brancas despidas de qualquer ornamentao figurativa.
Deve-se considerar no apenas a possibilidade bastante provvel de influncias diretas
(que essa arquitetura tradicional pode ter tido sobre a obra dos modernistas locais), mas
tambm as influncias "indiretas", ocorridas atravs do pr prio Movimento Modernista
que, como se sabe foi marcado pelo interesse por arquiteturas vernaculares (particularmente Fig. S. Hall de entrada do l\ 1111
a arquitetura mediterrnea europia e a do norte da frica). Fotos dos Autores

384 385
 Influncias "indiretas" que no restringiram-se apenas por fomentar n o g rupo de
Nunes a valorizao dessa dimenso social e antropolgica da arquitetura com o
reconhecimento do vernculo local. Mas atravs dessas influncias que a o bra do Pavilho
tambm incorp o ra uma tradio clssica presente na prpria arquitetura moderna, em
trabalhos de arquitetos como Le Corbusier ou Mies.
Alguns elementos presentes na obra do Pavilho evidenciam essa sua 'tradio
clssica', como por exemplo: a adoo da modulao lo ngitudinal da planta, organizada
em acordo com o esquema A / B/A em acordo com a tradio Beaux-Arts; a organizao
planimtrica do edifcio e sua volumetria carcterizam-se pela frontalidade, con sonncia e
simetria, tambm em acordo com a tradio Beatlx-A rts; tripartio vertical segundo o
, llllt',P,rados nela, eles
esquema "Base/Corpo/Coroamento"; tratamento da empenas laterais cegas em rusticao
11 l1111ili zadas [... ]Com
vestigial e o uso da Modinatura.
!o i li prcc ndcntcs pontos

11 lrr.tsi lciro ( ... ) Uma

111.1 .1 rdcnti ficar apenas
'I u 1.1 de fim da dcada
lllt,.tll .. l No entanto,
11 .11'. remotas".
I d, 1radio ibrica/
1'11 "luz idas em pocas
d11 Jl:1vilh o, ratifica a
" rr 11n a a rquitetura
111r Nnrdcstc brasileiro
rd 1r 11 r11:1ntcs do clima
I'I11H i.1dc c uma certa
1d.t .11 quil ctura, como
i1 .1
'I .J, 1111 lui-ncias diretas
ulr 1rll'-.tas locais), mas
' " IIIH 'Illo Modernista
!.111 ':; (part icularmente Fig. S. HaUde entrada do Pavilho e escada do !mobile 24, Paris. Le Corbusier
Foros dos Autores

384 385

//
 Po rtanto fica claro que o projeto do edifcio do Pavilho no rompe inteiramente obras do arquiteto su i~t
com a tradio arquitetnica. Em sua concepo tambm so evidentes os compo nentes ao projeto do Pavi lhau '
incorporados da tradio clssica. Essa constatao ao invs de negar a gnese corbusiana
e mo dernista do Pavilho, na verddade a co nfirma, como afirma Bruno Z evi:
Concluso
O problema fulcral da linguagem moderna consiste em superar a viso
da perspectiva renascentista. A este respeito, Le Corbusier refere-se a A experincia (Ic
uma linguagem clssica anterior perspectiva, refutando o sistema Beaux- que at agora debru~ ar ;I
arts com o testemunho da Grcia autntica, que de smentem liderada por Lus N 111 11
clamorasamente as doutrinas acadmicas." (ZEVI, 1984) sobre a prpria obl':r. I
modernismo/rupLul'!l I N
Como bem frisou Zevi, Le Corbusier retomou da tradio clssica grega, elementos As relaes <.: nlr'r 1
que o ajudaram a definir algumas diretrizes do que considerava ser uma arquitetura contradizem a matri z 111
representativa de sua poca. A utilizao de esquemas pr-concebidos de modulao, a Os "ecos histricos" 11
implantao isolada do edifcio para permitir sua valorizao plstica e volumtrica, foram algumas das mais signil1 o
elementos constituintes de uma tradio arquitetnica clssica e foram incorporados s na construo da lingu
de suas obras prind prr 1
pr-modernistas c sohr
De fato, emho r,,
ruptura e inovao 'I "'
claro - demonstrado J.ll
Colin Rowe - que cn1 11 11
tomou a histria da ar t p1
a tradio para r cnov:ll'

r n~:~n:l
t:: :::r.::r:~:::~rr:. .J :P:------
; . .......~ . ..... . .. ..... ........... . ! He::m?F"'mr

u

! i
L..-....:

Fig. 6. Ville Ma !contenta de Palladio e Ville Savoye de Le Corbusicr. Anlise de esguema

de plantas feito por Colin Rowe.
Fonte: The Mnthematics o/ the ideal V il/a, p-34.

386 387
11 ~~ Hllpc inteiramente
lttts os componentes
tt' a gr tH.:sc corbusiana
t,. l'tll superar a viso
< , ''' ntsi cr refere-se a
ttHI >o sistema Beaux-
' ,t, que des mentem
' I, l 1l Htl)
"'li .1 g rega, elementos
1 .c 1 uma arquitetura
,1,11 ,., ck modulao, a
1c \'oltlmtrica, foram
111 1111 IIH:orporados s
386
obras do arquiteto suio e ao seu iderio. E que, tambm, pioneiramente foram incorporados
ao projeto do Pavilho de Verificao de bitos do Recife.
Concluso
A experincia de restauro do Pavilho de bito s do Recife, somada aos trabalhos
que at agora debruaram-se sobre a experincia da Diretoria de Arquitetura e Urbanismo,
liderada por Lus Nunes, permite lanar outras consideraes sobre essa experincia e
sobre a prpria obra. Em particular a nfase a dialtica entre tradio/ continuidade e
modernism o/ruptura na experincia do DAU e no projeto do Pavilho.
As relaes entre a arquitetura do Pavilho e tradies da arquitetura de modo nenhum
contradizem a matriz modernista dessa obra do grupo de Nunes; mas muito pelo contrrio.
Os "ecos histricos" na arquitetura do pavilho reafirmam o vnculo entre essa obra e
algumas das mais significativas realizaes do Movimento Moderno na arquitetura. Pioneiros
na construo da linguagem moderna que incorporaram deliberadamente na elaborao
de suas obras princpios derivados da histria da arquitetura, de tradies arquitetnicas
pr-modernistas e sobretudo a tradio clssica.
D e fato, embora ainda seja comum o equvoco de considerar apenas os valores de
ruptura e inovao que caracterizaram o Movimento Moderno na arquitetura, hoje est:
claro - demons trado por autores como Christian Norberg-Schulz, Kenneth Frampton c
Colin Rowe - que em muitas de suas mais significativas expresses a arquitetura mod ern ista
tomou a histria da arquitetura como fundamento para a inveno arquitetnica c incorporou
a tradio para renovar.
387
/ .....':
Notas Sobre os autoro

I A pesquisa que deu origem ao presente artigo foi realizada pelos arquitetos Andra Cmara, Luciano i\Icdina c Paulo
RaposoAndradc. O projeto de restauro foi elaborado pelos arquitetos Albrico Barreto, Antnio Carlos i\[aia, Bruno
Ferraz, Gustavo I3andcira, Luciano i\ledioa, Paulo Raposo Andrade c Silvana Goodim.
Alex de Azevedo Lucenu
Graduando em .ArquitciUnl I"

Aline de Figueira Sllvn

Arquiteta pela Univcrsidack lt
Referncias Bibliogrficas (2007). Pesquisadom dll J
IPHi\N/UNESCO (2011''

CA RDOZO, Joaquim. Dois episdios da arquitetura moderna brasileira. l n Arquitetura Revista, n 2, v.2. Rio de Ana Rita S Carneiro
Janeiro: Faculdad e d e Arquitetura e Urbani smo d a UFRJ, 1985. Arquiteta, Ph.D. em Part lut~ I
BALTAR, Antonio Bezerra. Epis dio Pioneiro da Arquitetura Mod erna em Pernambuco. I n Arquitetura Revista do Urbanismo e d a Ps -gtud u
lAB, nn 13, 1963. UFPE e membw do C:t l
GOODWI N, Philip L. Brazil Builds -Architecturc New and Old 1652-1942. New York: The llluscum of Mod em da Cidade do Recife p.u,,
Arr, 1943.
ALCNTARA, Antonio Pedro de. Luis N unes- uma arquitetura a scnio da sociedade. In Arquitetura Revista, n" Ana Vaz M il heiro
2, v. 2. Rio de Janeiro: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ , 1985. Arquiteta e Mestre pela F 11t ulo
NASLAVSKY, Guilah. Direroria de Arquitetura c Urbanismo. In Jornal IAB-PE, n" 57. Recife: I nstituto d e Arquitetos Arquitetura c U rbani ~ 11111
do I3rasil Seo Pernambuco, 2003. jomal Arquitectos (2000 '111
Vr\Z, Rita de Cssia Alves. Razes Brasileiras da Arquitetura Moderna. In AU- ,\rquitetura e Urbanismo, n" SI. So e do Departamento ch- 1\u
Paulo: Pini, 1993.
VAZ, Rita de Cssia Alves. Luiz Nunes: Arquitetura Moderna em Pernambuco 1934-1937. Dissertao de mestrado. Andra Dornelas camnr
Faculdade de r\rquitetura e Urbanismo da Universidade ele So Paulo. So Paulo: 1989. Arquiteta pela UFPE ( I 91)1), t\1
ARAJO, Roberto A Dantas de. Duas Questes sobre a Histria da Diretoria de Arquitetura e U rbanismo (DAU). I n Po1itecnica da Camlll ll)'ll (I
Revis ta Arte c Comunicao, dezembro 1994, vol ume 1, no 2. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, Universidade Catc'llit::l de I
1994.
SANTANA, Gera ldo. Presena de Joaquim Cardozo na ArquitctLJra I3msilcim: Episdios do Recife, Pampulha e Braslia. Andrey Rosenthal Schlor
In Suplemento Cultural do Di:rio Oficial do estado de Pernambuco- ano XII, agosto d e 1997. Recife: Companhia A rquiteto pela Facu ldade de 1\1
Editora de Pernambuco, 1997. d e Ps-graduao cm A1'I
M.ARIN HO, Geraldo. Lui7. N unes- Vanguarda na peri feria. lo AU- Arquitetura c Urbanismo, n 21. So Paulo: Pini, Douto r em A rquitc1 u1 .1 I"
1983. Universidade de Bn1slhn (I
D EC KKER, Zilah Quezado. Brazil Built- The Architecturc o f thc Modero Movemcnt in Brazil. London: Spon
Press, 2001. Antonio Rodrigues da Sll
ZEVI, B. A Ling uagem moderna da arquitetura. Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 1984. Arquiteto pela FAU-Un ll (1'1')
Federal e Pro fessor S1il"
programao visual t ,11 -11

388 389
 ~
Sobre os autores

''"' I '" 1.1111' t\lt:dina c Paulo

''"'"'"" < .11los ,\ laia, Bruno

Alex de Azevedo Lucena

G raduand o em Arquitetura pela Univer sid ade Catlica de Pernam buco (UNICAP) e Bolsista PIBIC.

Aline de Figueira Silva

Arquiteta pela C niversidadc Federal de Pernambuco (UFPE) (2004), Mestre em Desenvolvimento Urbano pela U FPE
(2007). Pesq uisadora do L abo ratrio da Paisagem/U FPE e bolsista do Programa de Especiali:c:ao em Patrimnio
IPHAN/U NESCO (2005-2007).

" HtviHta, n" 2, v.2. Rio de Ana Rita S Carneiro

i\ t<.juiteta, Ph.D. em Parques Urbanos pela Oxjord Brookn Unirersi(J (1996). Professora da graduao em A rquitetura c
" In 1\nptitctura Revista do Urbanismo e da Ps-graduao em Desenvolvimen to U rbano da UFPE. Coordenadora do T.aboratrio da Paisagem/
UFPE e membro do CECI (Centro de E studos Avanados da Conservao Integrada). Consu ltora da Prefeitura
ti llw t\ lt "tum of 1\!odern da Cidade do Recife para a restaurao dos projetos d e Burle-Marx no Recife.

111 l\11111itctura Revis ta , n" Ana Vaz Milheiro

A rquiteta e 1\Iestre pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa. Doutora pela Faculdade de
1,,,,, l~t .tttll t o d e i\rtluitetos Arquitetura e Urbanismo d a Universidade de So Paulo (FAU-USP) (2004). D irectora-Adjunta da revista ]A -
jornal ArqNilec!OJ (2000-2004) e crtica d o jornal Ptiblico d esde 1995. P rofessora do curso de Arquitcctura do ISCTE
11111' I 1h.tn1~111o, n" SI. So e do D epartamento de Arquitecrura d a Universidade Autnoma de Lisboa.

'li/ I ll'"'' l.'~:w de mestrado. Andra Dornelas Cmara

J A rquiteta pela UfPE (1992), Mestre em Desenvolvimento Urbano (1998) c Doutoranda em Urbanismo pela Univcrsidad
1111 1 l ltlo.llll\ltm (DAU). l n Polirecnica da Catalunya (UPC). Pro fessora Assistente li e Coo rde nadora do Cu rso de Aqui tc tura c Urbanismo da
'"' lt ol1 oal <k l'crnnmbuco, Universidad e Catlica de Pernambuco.

j,, lt,, llt, l'.u11pulha c Braslia. Andrey Rosenthal Schlee

, .J, III'J ' 1(,, ik: Compan hia A rquircw pela fac uldade de Artluite tura e Urba nismo da U niversidade Federal de Pelotas ( 1987), Mcs1rc pelo Programa
de Ps-grad uao em Arquitetura, (PRO PAR) da Universidade Federal do Rio G randc do Sul (U l'RGS) (1994) e
11 : 11to, 11" ,11. S:"111 l'aulo: Pini, D ou ror em Arquitetura pela PAU - USP (1999). Professor Adjunto da Faculdade de Arquitetura c Urbanismo da
Universidade de Braslia (UNB).
111 l11 ll11t11l l .o ndon: Spon
Antonio Rodrigues da Silva Filho
1'1111
'I Arquiteto pela FAU-U nB (199 1), Espec ialista em ensino superior pcb Un B (2005). Arquiteto do Governo do D istrito
Federal e Professor Substituto da Universidade de Braslia. Tem experincia na rea de Desenho Industrial ,
programao visual e design g rafico.

388 389
Carlos Eduardo Dias Comas fsabella Arago Melo ~
Arquiteto pela UFRGS, Mestre em Planej amento Urbano e em ,\rquitctura pcl:1 Clnil'l'I(} o/ Pewl.f)'lmnia (1977). Doutor Arquiteta pela Univ(:ts td.t.lo
em Pr'!Jet A rchitectllral et Urbain p ela Unitersil de Pmis I -'Jll (2002). Pro fessor titular da P rograma d e Pesquisa e Ps- g raduao e m Artlllll< "'
g raduao em Arquitetura, PRO PAR-Uf-RGS.
lsabella Leite Trindad
Cibele Haddad Tarall Arquiteta pda U J:PE ( I<JHK)
Arquiteta pela FAUUSP (1978), l\lestrc (1984) c D ou tora (1993) em t\ rquitetura c Urbanismo pela f-AUC S P. Professora pela U11iversidad Polilmllo
D o uto ra do D epartamento de Projetos da FAUUSP. Universidade Cat!'>lin1 d <

Ca Guimaraens Juliano Aparecido Poml

1\rquiteta, Doutora em Planejamento U rbano c Regional (IPPUR/UP RJ ) e ps-doutora em A111encan and Mu.re11111 Arquiteto pela EESC ll~ l ' (
Studie.r pela Ncw York University. Coordenadora do Grupo de Estudos d e Arquitetura de Museus e professora do mesma insttuiiio. P t~tl
PROARQ-foAU /UfRJ. Uberlndia (PAU R11 111

David Leatherbarrow Luciano Lacerda Modlt1

i\rquitcto, Ph.D. em Art]uitetura pela UniJJmity o/ E.rsex (1983). Cordc nado r d o Prog rama de D outorado da Sd;ool o/ Arquiteto pela UPPE ( I 'IH H)
Design ela U11iversi(J o/ Pmnsylvania. autor d e Rools o/ Arrhiltrlnml Tmmlion (1993), On 117ealbering: T'IJP Li.ft o/ Buildings in Arq uitetura e Urb:llliNto ll
TiiJie (1998), Uncommon Crotmd (2000), Suijce All-hiteclure (2003) (com Mohsen Mostafa\i) e Topogmpbira/Jtories (2005).
Magda Camplo
Fabiano de Melo Duarte Rocha Arq uiteta pelo Curso dt i\ r1
ArquitetO pela Universidade Federal da Paraba (UFPI3) (2005) com experincia em projcro c construo civiL Urbanismo p cL'II :A l l 111

Fernando Diniz Moreira Marcelina Gorni

Arquiteto pela UFPE (1990), i\Iestre em D cscnvohimcnto Urbano pela C FPE (1994) e Ph.D. em Arquitetura pela Arquiteta p ela EESC U~ P (I
Uniler.rif) o/ Pellli!J'!I'Onia (2004). Pro fessor Adjunto do Depto. de Arquitetu ra c Urban ismo e elo Programa de Ps- Curso de Arquit cttto .l l l
G raduao em Desenvolvimento Urbano da Uf-P E . .\le mbro do Conselho Administrativo do Centro de Estudos
Avanados da Conservao In tegrada (CECI) . Marcus Vinicius Dantr
Arquiteto pela U ni vcr~id111h
Geraldo Gomes
Arquiteto pela UFPE (1966), l\lestre (1982) e Doutor (1988) em Hi stria da Arquitetura pela f'r\UU SP Professor Margaret L. Chokyu
Adjunto do Dcpto. de Arquitetura e Urbanismo c d o Programa de Ps-Graduao em D esenvohimcnto Urbano Arquiteta pela U ni vcrsid111h
da UFPE. Autor ele Arquitetura de Ferro 110 Bm.ril (1988) c F.11gmbo e Arqmlet11ra (1997). Cultural pelo PR< )i\ llt)
da Forma da Fl\ll / l ll ll
Graciete Guerra da Costa
Arquitcta pela U niversidade f'ederal do Par ( 1980), l\lestrc em A rquitetura e Urbanismo pela U nB (2006). Professora Maria Beatriz Camarl(n
Substi tuta d o Curso de Graduao da Faculdade de Arquitetura e U rbanismo da U niversidade de Tiraslia. A rquiteta pela PUCCi\1\11 ' 1
(EESC-USP) ( 199H), I lo
Guilah Naslavsky Ar<Juitctura c Urh: 11 11 ~ 111
Arquiteta pela U FPE (1992), l\lestre (1998) c Doutora (2004) em Histria da Arquitetura pela f-AU-USP, P rofessora Assistente
lT do Curso de Arquitetura e Urban ismo da Universidade C'lrlica de Pernambuco. Coordenadora do Ncleo Pernambuco
elo D ocomomo. Co-autora de Arquitet11ra e 1\ [odema no CuiCI do Rnift: arquitetura e paisagiwJO (2004)

390 391

I', 11trk""'" ( 1'177). Doutor
l'1 '1'.' ""''"' l'l" lu1s:1 c Ps -
"'''I" l.o I ,\1 Jl iS I ~ Professora
'' ' 1 ' 111 rmd /1Imm111
lllll'litr/11
11 .1, 1\1""'"' c professora do
'" "' I ),.u,"rado da School if
. ttl, lll!o~: 1'/,. I ifi' of B11ildings in
'I ' I "/'~:~"follir"l.l'tOtie.r (2005).
'I' I llstruo ci,il. Urbanismo pela FAU-US P (2005). Arquite ta da Superintendncia de Planejamento Fsic o e Operaes da UFC.
, I'lo I>. c'lll Ar'luitetura pela
11 "'" ,. d" Programa de Ps-
'' ''"' ,1,, ( :.;ntro de E studos
111 I'' I.' lt\UUSP. Professor
1111 I ), ..,,. 11\'olv imcnto Urbano
'I'' lt l lull (2006). Professora
oi\ 1 ou l.uk d.; Braslia.
\I I 1~ 1'. Professora Assistente
'''"""' do NCoclco Pernambuco
, ,, ( 11Hli)
390
lsabella Arago Melo Santos
Arquiteta pela Universidade T iradentes (Aracaju), Mestranda em Arquitetura e U rbanismo do P rogr~rn.1 dt ilnN
graduao em Arquitetura e Urbanismo da U niversidade Federal da Bahia (PGAU/UFBA).
lsabella Leite Trindade
Arquiteta pela Uf PE (1988) , M estre e m Desenvolvimento Urbano pela UF P E (1998) e D o utoranda em Urb~lliMllO
pela U11icersidad Politc11ica de Cataiiii!J'O (UPC). Professo ra Assistente li do Curso de A rquitetura e Urbanismo da
Universidade Catlica de Pernambuco (UNICAP) .
Juliano Aparecido Pereira
Arquiteto pela EESC-USP (1998), Mestre em A rCJuitctura c Urbanismo pela E E SC-USP (2001) e doutorando pela
mesma insttuio. Professor Assistente da Faculdade de Arquitetura c U rbanismo da Universidade Federal de
Ube rlndia (fAURB-Uf U)
Luciano Lacerda Med ina
A rquiteto pela UFPE ( 1988), Mestre em D esenvo lvimento U rbano (1996). Professor Assistente do Departamento de
Arq uitetura c Urbanismo da UFPE.
Magda camplo
Arquiteta pelo Curso de Arquitetura e Urbanismo da U niversidade Federal do Cear (UFC), Mestre em Arquitetu ra c
Marcelina Gomi
Arquiteta pela EESC-USP ( 1999), Mestre em H istria da Arq ui terura e do Urbanismo pela EESC-USP. Professora do
Curso de A rquitetura c Urbanismo da Universidade Estadual d e G o is (UNUCET-UEG).
Marcus Vinicius Dantas de Que iroz
Arquiteto pela UniYe rsidacle f-ederal da Paraba (2004), Mestranclo em Arquitetu ra e Urbanismo p ela E ESC-USP
Margaret L Chokyu
Arquiteta pela Universitlade fe deral do Rio de Janeiro (UFRJ) (1997), Mestre em Histria e Preservao d o Pa trimnio
Cultural pelo PR01\RQ-FAU/ UFRJ (2006) . Professora substituta do Departamento de Anlise e Representaiio
da f'orma da FAU/UFRJ.
Maria Beatriz camargo Cappello
Arquiteta pela PUCCr\;'.1P (1 984), Mestre em Arquitetura e Urbanismo pela Escola de Engenharia de So C~rlo,
(EESC-USP) (1998), D outora em Arquitetura e Urbanismo pela FAU USP (2006). Professora da Faculd:Hk dl'
Arquitetura e U rbanismo d a Universidade Federal de Uberlndia. (FAURB-UFU)
391
 yoo. .~~ V..~ ~) 1v Y1

Nelci Tinem
Arquiteta pela Un B (1975), Mestre pelo PROPUR/UFRGS (1985) e Doutora pela nimoidad Politimica do Caloltii!)'O
(ETSAB/UPC) (2001). Professo ra-associada I e vice-coordenadora do Curso de Arquitetura e Urbani smo da
UFPI3 c professora colaboradora do PPGAC/UFRN.

Paula Maciel
Arquiteta pela UFPE (1 988), Mestre pela Archikclura/Assodation (1992). Professora Assistente II do Curso de Arguitetura
e Urbanismo da Universidade Catlica de Pernambuco (UNICAP) c da Faculdade de Cincias Humanas Esuda.

Paulo Ormindo de Azevedo

Arquiteto pela UFBA, Douto r pela Universidade de Ro ma (1970), Professor Titular da Fac uldade de Arquitetu ra da
UFBA. Consultor da UNESCO para Conservao e Restaurao de Monumentos e Stios Hi st ricos.

Paulo Raposo Andrade

i\ rquiteto (1992) c Mestre em Desenvolvimento U rbano (1996) pela UPPE . Professor Assistente do Depaccamento de
Arguitetura c Urbanismo da UFPE.

Renata Campello Cabral

Arguiteta pela UFPE (1 999), Mestre em Hist ria da Arquitetura"pela EESC-USP (2003). Membro da direo do
Centro de Estudo s Avanados d a Conservao Integrada (CECI).

Renato Luiz Sobral Anelli

ArquitetO pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas, PUCCAMP (1982), .Mestre em Histria pela Universidade
Estadual de Campinas (UN ICAMP)(1990), D outor em Arquitetura e Urba nismo pela FAU-USP (1995). Liv re-
Docente c Pro fessor Associado da E ESC-USP.

Romena Luna
Arquiteta pela Faculdade de Cincias Humanas ESUDA (2005).

Simone P. Guerra
Arquiteta pela Universidade G ama Filho (1998) c Mcmc em Arquitetura pelo PROARQ- r AU/U rRJ (2007).

Snia Marques
Arquiteta pela UrPE, i'vfcstrc em Sociologia pela UFP E (1983) . Doutora em sociologia pela cole des Hautu Etudes en
S cimces Jociales, Paris (1996) c Ps-doutorado na Famlt d'Amnagemmt da Universidade de i\lontreal (2005-2006).
Pro fessora adjunta do Programa de P s-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da U niversidade Federal do Rio
Grande d o Norte. Co-autora de Arquitetura e 11/odema no Cuia do Recife: arquitetura e ptlisagisJJ/O (2004).

Vnia Polly
Arquiteta pela UFRJ (1987), Mestre em Arq uitetura (2000) c em Hist ria Comparada (2005) pela C f RJ, Doutoranda
em Arquitetura pelo PROARQ-FAU/UFRJ.

~ d o. ~) ~ ~
A 1-~~ 392
 ,,,/,,/ l'o!tfl'l llim dt Cntoiiii!J'O
-r_ . - I
'''I"'H"IIlo.l c: Urb~nismo d a
l --

I
1111 li olo Curso d e Arquitetura
ol1 r 111111:1' llumanas Esuda. - ----- -

1 I lo 11iolaoiL d~ Arquitetura da
' ' 111111' lli s1ricos.
.
,..
hl 'll ' llll' do Departamento de I l1....___...,
\
~ -' ~

' ..
..i ~
11111 I ) 1\kmbro da direo do
1'="- ~ "' '

! _j '

1"'-~ ___,...., ,_./

~~ I--
ll_
I
1 1 "' lll'.toria pela Universidade
"
--..-
I I" 1.1 1-t\l l US P (1995). l.i\"fC-

....
l ~1::.

ltt l l t\ 11/lii 'R.J (2007).

-
11 1oo l.1 holt dl'.r 1/nn/I'S Eturfes til
tlo l 10lo olt 1\ lonl rcal (2005-2006) .
1 ol1 l l11111 "idade Federal do Rio
i/'"""'!'""" (2004).
t U.
, ( 11111'>) pol.1 li FRJ, l)ouwranda
Ac. 267437- R. 70097140 Ex. 1
Doao- 2
:h. ~ R$ 26,00 - 22/10/2007
392
 Vittorio Gregotti, 1/ Territorio deii'Architettura, 1966

ISBN 857084ill -6

l,. JJ
~ ~
tNTV~RS

CATLICA
A[)f

I).CNPq 0 documentation
and conservation
D E l'fRNAMHUCO C E C li g:n,:~ ':;~oJ:;~vt>Mit!lro C A P E S
modern movement