Cmo empezar a escribir un

libro
7 mtodos:Crea un conceptoOrganiza tu argumentoDesarrolla tus personajesDisea tu

ambienteTen tu espacio para escribirPrograma un horario de escrituraBusca consejos ms

especficos
Alguna vez te has encontrado queriendo empezar a escribir un
libro pero no estabas seguro por dnde empezar? Has
comenzado un libro pero te has sentido perdido o fuera de
lugar? Leer la informacin a continuacin te dar buenas ideas
para organizar, desarrollar y escribir tu nuevo libro.

Mtodo 1
Crea un concepto
1.
 1
Desarrolla una idea. Antes de empezar a escribir tu libro,
necesitars tener una idea. Es la semilla de la que nace tu libro.
Desarrollar un concepto puede en cualquier caso ser difcil. Las
ideas vienen cuando te abres a vivir ms experiencias, as que
la mejor manera de tener una idea para un libro es salir y hacer
distintas cosas.
o La creacin de conceptos puede hacerse de muchas
formas. Puedes tener una idea para un argumento general, la
imagen de un ambiente, un resumen para un protagonista o
incluso ideas ms pequeas y menos desarrolladas. No importa
lo duro que sea, cualquier idea puede convertirse en un libro
magnfico.

2
 Averigua ms sobre tu concepto. Cuando ya tengas un concepto
vago, debers averiguar ms para obtener ms ideas. Por
ejemplo, si quieres escribir un libro sobre nios jugando un
videojuego futurista, infrmate yendo a salas recreativas,
leyendo acerca de las ltimas novedades en videojuegos y
jugando algunos t mismo. Al realizar estas actividades podrs
ver o experimentar cosas sobre las que la historia puede girar
en torno o incluirlas en ella.

3
Desarrolla tu concepto. Con algunas ideas sobre qu puede
incluirse en la historia, debers desarrollar tu concepto. Hazlo
ms complejo siguindolo hacia su conclusin lgica, pensando
qu podra resultar de un conjunto de circunstancias o qu
elemento puede hacer que la idea sea ms compleja. Un
concepto ms desarrollado te ayudar a elaborar tu argumento.
o Para nuestra historia de videojuegos, por ejemplo,
podramos desarrollar un concepto preguntndonos quin cre
el videojuego futurista. Por qu lo hacen? Qu les pasa a
aquellos que lo juegan?

4
Ten en cuenta a tu pblico lector. Una vez que crees y
desarrolles un concepto, debers tener en cuenta a tu pblico
lector. Para quines escribes este libro? Cada pblico tiene
diferentes gustos y podra haber experiencias y conocimientos
previos propios de cada sector demogrfico. Necesitars
tenerlo en cuenta para entender cmo continuar con el
argumento, los personajes y cmo debe escribirse el libro.
o Trata de crear una publicidad falsa para tu libro.
Incluye un resumen, una idea para la cubierta y el ttulo. Esto te
ayudar a pensar en ideas para que el libro sea ms llamativo.
o No te sientas limitado: no hay razn para que un libro
sobre nios jugando videojuegos no pueda ser ledo y disfrutado
por adultos que nunca los hayan jugado. En todo caso, si
pretendes escribir un libro dirigido a personas que nunca han
experimentado aquello de lo que escribes, necesitars realizar
un gran trabajo a la hora de describir las experiencias de los
personajes y procurar que el tema sea accesible para todos.

Mtodo 2
Organiza tu argumento
1.

1
Elige una estructura. En las primeras etapas para escribir un
libro, tienes que organizar tu argumento. Est bien dejar espacio
libre al movimiento cuando empiezas a escribir, pero escribir
una historia sin un rumbo marcado rara vez funciona. El mejor
lugar para empezar es elegir la estructura que te conviene. Las
teoras de escritura ensean que hay varias estructuras
clsicas en las cuales cae la mayora, pero que no son
exclusivas entre s y que pueden combinarse. Las dos mayores
estructuras son:
o Estructura en actos: la estructura en actos,
comnmente asociada con el teatro y pelculas, tambin pueden
 aplicarse a las novelas. Segn esta teora, las historias mejoran
cuando se separan en secciones claramente identificables. El
nmero normal de secciones es tres, aunque dos y cuatro
tambin son comunes. En la estructura clsica de tres actos, el
primer acto presenta a los personajes principales y secundarios,
el marco, el problema que se debe superar y normalmente parte
de la informacin de trasfondo (este acto suele comprender
aproximadamente el 25% de la historia). El segundo acto avanza
y desarrolla el conflicto de la historia, pero normalmente
contiene un punto del argumento donde el protagonista se
enfrenta a un gran contratiempo. Esta es la parte principal de la
historia y normalmente comprende aproximadamente el 50% del
contenido. El tercer acto es la conclusin, donde el hroe se
enfrenta al villano y la historia alcanza el punto cumbre, seguido
de la recompensa o al menos una escena o serie de escenas
finales menos emocionantes. Cada uno de estos actos puede
reducirse con frecuencia en tres subsecciones, cada una con su
propia mini historia.
o Monomito, o periplo del hroe: esta teora de
estructura se hizo famosa tras proponerla Joseph Campbell.
Segn esta, casi todas las historias con un hroe pueden
reducirse a una serie de arquetipos principales. Empezando por
un hroe llamado a la aventura, aunque inicialmente rehse
llevar la carga. El hroe recibe ayuda antes de lanzarse al
mundo, siempre ha conocido la aventura (en la cual el hroe se
siente perdido y solo en un primer momento). El hroe entonces
se somete a una serie de pruebas, durante las cuales
encontrar ayudantes con frecuencia, al final de las cuales
vivir un importante cambio personal. El hroe entonces se
enfrenta al antagonista principal de la historia y vuelve a casa,
llevando la bendicin de su recompensa.


2
Elige tu tipo de conflicto. Ahora te recomendamos pensar sobre
el tipo de conflicto que quieres para tu historia. Este puede
ayudarte a desarrollar el argumento, adems de llevarte a otras
historias similares para inspirarte. Hay muchas teoras sobre los
tipos de conflicto en las historias, pero las fuentes principales
son:
o El hombre contra la naturaleza: es una historia donde
el protagonista se enfrenta a algn fenmeno natural. Un
ejemplo seran las historias donde el protagonista se pierde en
la jungla o su antagonista es un animal. Un ejemplo de este tipo
de historia sera la novela 127 horas.
 o El hombre contra lo sobrenatural: es una historia
donde el protagonista se enfrenta a criaturas como fantasmas y
demonios, el mismo Dios u otros entes que no son de este
mundo. El resplandor es un buen ejemplo de este tipo de
conflicto.
o El hombre contra el hombre: es el conflicto de
historia ms bsico, donde el protagonista se enfrenta a otra
persona. El mago de Oz es un ejemplo clsico.
o El hombre contra la naturaleza: en este tipo, el
protagonista se enfrenta a las reglas de una sociedad o normal
sociales. Un ejemplo sera la novela Fahrenheit 451.
o El hombre contra s mismo: es una historia donde el
protagonista se enfrenta a sus demonios internos o su propio
conflicto interno. Un ejemplo sera El retrato de Dorian Gray.

3
 Toma en cuenta tus temas. Tanto si es intencionado o no, tu
historia acabar teniendo un tema, de qu va la historia.
Mientras escribes sobre este, acabars haciendo alguna
declaracin acerca de lo que piensas al respecto. Piensa sobre
los temas en tu libro o que podras incluir y lo que quieres decir
acerca de ellos. Puede ayudarte a desarrollar el argumento a
travs de la creacin de situaciones que representen tus ideas.
o Dune de Frank Herbert, por ejemplo, no trata sobre
un chico que intenta vengarse de su familia. Trata sobre los
peligros del imperialismo y Herbert deja claro que cree que los
poderes de Occidente se han enredado totalmente en una
situacin a la que no pertenecen y que no esperan controlar.

4
Planifica tus giros del argumento. Los giros del argumento son
puntos de cambio en la historia, acontecimientos importantes
 que cambian el camino que el personaje debe seguir.
Necesitars planificar qu sern e intentar separarlos
uniformemente. Hay cierto giro de argumento que sirve para
convencer al personaje de embarcarse en su aventura. Es un
punto en el que el protagonista tira por la borda todos sus
planes para enfrentarse a su problema y se produce una especie
de punto lgido que provoca a la batalla final.

5
Resume. Una vez que sepas adnde vas y cmo llegars,
escrbelo. Ser tu gua y es necesario para que el proceso de
escritura sea fluido. Escribe lo bsico de cada escena, su
objetivo, los personajes que intervienen en la escena, dnde
 estn, qu piensan y sienten, etc. Tambin debers escribir
cada minsculo detalle de la secuencia de acontecimientos
para cada escena. Esta es la mejor manera de prevenir el
bloqueo que puede incapacitar al escritor, ya que podrs cubrir
lo bsico de una escena incluso si crees que no es perfecta.

Mtodo 3
Desarrolla tus personajes
1.

1
Elige el nmero de personajes. Mientras planificas tu libro,
piensa en cuntos personajes quieres incluir. Quieres que sea
el mnimo posible para crear un sentimiento minimalista,
solitario? O quieres incluir una amplia cantidad de personajes
que sirvan para crear un mundo dentro de tu libro? Esto es
 importante, ya que necesitars crear bien tus personajes entre
s para lograr un equilibrio.
2.

2
Equilibra tus personajes. Nadie es bueno, perfecto en todo y sin
defectos (en el mundo de la crtica literaria se le denomina un
Mary Sue y crenos: nadie la quiere sino t). Darles a tus
personajes autnticas pruebas y defectos los har ms realistas
y ayudar a los lectores a identificarse con el personaje.
Recuerda: tus lectores tienen defectos, as que tus personajes
tambin debern tenerlos.
o Los defectos de tus personajes te darn el espacio
necesario para mejorarlos a lo largo de la historia. Es lo que
hace que una historia sea buena: que tu personaje pase por
desafos que le hagan mejor persona al final. Eso es lo que
 quieren leer tus lectores, ya que les ayuda a creer que tambin
pueden ser mejores personas una vez superada su lucha.

3
Conoce a tus personajes. Una vez que tengas un personaje
equilibrado, concelo. Piensa cmo reaccionara en diferentes
situaciones (aunque esas situaciones nunca aparezcan en tu
libro). Piensa qu le hace alcanzar los diferentes estados
emocionales, cules son sus esperanzas y sueos, qu le hace
llorar, quin es la persona ms importante para l o ella y por
qu. Conocer estos detalles de tus personajes te permitir
entender mejor cmo reaccionarn ante las situaciones que les
pongas, hacindolos ms constantes y realistas.


4
Evala a tus personajes. Una vez que hayas avanzado lo
suficiente en el progreso de desarrollo del personaje, te
recomendamos alejarte y evaluar a tus personajes. Asegrate
de que sean realmente importantes para el argumento y si no lo
son, quiz debas considerar suprimirlos. Tener demasiados
personajes, especialmente personajes que se distinguen entre
s, puede confundir a los lectores y perjudicar tu obra.

Mtodo 4
Disea tu ambiente
1.

1
Visualiza tu ambiente. Piensa en dnde tendr lugar tu libro, el
estilo arquitectnico, la disposicin de las ciudades, el aspecto
de su naturaleza, etc. Luego, escrbelo todo. Esto te permitir
antes que todo ser coherente en tus descripciones y tambin
crear ambientes ms detallados, ricos y realistas.
o Puedes decirle a alguien que el cielo es verde, solo
tienes que hacerle creer dicindole cmo el atardecer cambi
del verde plido de una hoja a un verde ms rico que hace que
todo parezca gris antes de que la oscuridad lo convierta en un
color casi iridiscente como el de las plumas de los cuervos. Haz
que lo vea explicndoselo lo mejor que puedas.


2
Ten en cuenta la logstica. Digamos que vas a escribir sobre un
grupo de aventureros que intenta llegar a una ciudad legendaria
al otro lado de una montaa. Est muy bien. El problema es que
requiere mucho tiempo atravesar una montaa. Es obligatorio
que ocurran cosas durante la travesa y no debers hacerlos
cruzar en dos das como si no fuera nada. Si tienen que cruzar
un continente a pie, tendrs que distribuir el tiempo en tu
argumento para ello.


3
Entiende los sentidos. Necesitars apelar a todos los sentidos
de tus lectores si quieres que se sumerjan plenamente en el
texto. No les digas simplemente lo que comen tus personajes.
Diles cmo la salsa de la carne emerge al morderla, el sabor de
la mezcla de grasa y humo del fuego. No les digas simplemente
que una campana situada sobre la cabeza de tu personaje
estaba sonando. Diles que el sonido era tan alto que perforaba
cada pensamiento solo hasta que se percataba de que el sonido
persista.

Mtodo 5
Ten tu espacio para escribir
1.

1
Elige tu mtodo de escritura. Piensa cmo quieres escribir tu
libro. Con el desarrollo de la tecnologa, el nmero de opciones
es cada vez mayor. Necesitars elegir el mtodo que ms te
convenga teniendo en cuenta que puede afectarte a la hora de
publicar tu trabajo.
o Puedes escribir un texto con bolgrafo y papel,
escribir en una mquina de escribir, en una computadora o usar
un programa informtico que grabe tu voz mientras hablas y que
lo convierta en texto escrito. Cada mtodo funciona de una
forma para cada persona.


2
Busca tu lugar de escritura. Necesitars un espacio amplio que
te permita trabajar sin interrupciones. Deber alojar el medio de
escritura que hayas elegido, ser cmodo y sin distracciones. Las
opciones ms comunes suelen incluir la sala de estar, el
despacho o la biblioteca.


3
Cubre tus comodidades. Para estar seguro de no distraerte
mientras escribes, debers tener todo lo que puedes necesitar.
Mucha gente desarrolla algo especfico imprescindible para
escribir, por ejemplo, una comida en particular o sentarse en
una silla concreta. Asegrate de cubrir estas necesidades antes
de continuar.

Mtodo 6
Programa un horario de escritura
1.

1
Comprende tus hbitos de escritura. Concete a ti mismo y
cmo escribes. Escribes mejor a una hora especfica del da o
en un sitio especfico? Tal vez escribas mejor despus de leer el
libro de otra persona. Saber cmo escribes puede decirte cmo
proceder y qu evitar. Podrs elaborar tu horario de escritura
dependiendo de los hbitos que sabes que tienes.
2.

2
Escribe a la misma hora. Una vez que decidas qu momento del
da es el mejor para ti y tengas una especie de horario de
escritura, mantn fijo ese horario. Fija una hora solo para
escribir y escribe siempre durante esa hora. Puedes usarlo para
escribir libremente o planificar tu novela, pero siempre debers
usar esa hora para escribir. Esto te ayudar a acostumbrarte y
ser ms productivo.
3.

3
Supera el bloqueo del escritor. A veces puede resultar difcil
escribir, pero no debes parar e ignorar el problema, porque suele
conducir a libros inacabados. Haz cosas que te inspiren y sigue
trabajando, aunque sea ms lento y mucho ms difcil. Siempre
tendrs la opcin de volver a una parte ms adelante, cuando te
sientas ms inspirado.

Mtodo 7
Busca consejos ms especficos
1.

1
Empieza a escribir tu libro! Ya has completado todos los pasos
y giros necesarios para planificar tu libro, as que es hora de
escribirlo. WikiHow tiene varios artculos sobre este proceso
que podrs usar de referencia:
o Cmo escribir un libro
o Cmo escribir una autobiografa
o Cmo escribir un libro siendo adolescente
o Cmo escribir un libro para nios
o Cmo escribir una historia de fantasa
o Cmo auto publicar un libro
o Cmo publicar un e-book o libro electrnico
o Cmo escribir un cuento corto
o Cmo escribir una novela corta
o Cmo planear escribir una novela
o Cmo escribir un buen final para una historia
o Cmo planear escribir una novela
o Cmo escribir un primer borrador
o Cmo escribir un buen libro de cualquier tema
o Cmo escribir un primer borrador
o Cmo escribir una propuesta para un libro

Consejos
No tengas miedo de pedir ayuda a otras personas. Siempre
es bueno contar con alguien que te diga qu opina de tu obra,
porque a veces es difcil decirse a uno mismo que no es lo
suficientemente bueno.
No le pongas ttulo a tu libro antes de terminarlo, porque
los buenos ttulos suelen venir cuando se lee todo el libro para
comprobar cmo es.
Asegrate de tener siempre un bolgrafo o lpiz y un
cuaderno o computadora lista en el caso de que tengas que
apuntar tus ideas. Las ideas vienen en los momentos y lugares
ms insospechados, as que estate siempre preparado!
Ser ms fcil que tu libro se venda si tiene alrededor de
200 a 250 pginas.
Pdele a alguien que lea tu libro (un captulo por vez podra
ser ms fcil) y aunque sus opiniones sean distintas a las tuyas,
tenlas en cuenta.
V

COMO ESCRIBIR UN LIBRO

PASO A PASO: LA GUA
DEFINITIVA PARA CREAR UN
BEST SELLER
Escrito por Franck Scipion |

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Si buscas saber como escribir un libro paso a paso, esta es tu pgina!

Desde encontrar un idea, escribir un libro, disear/maquetar tu libro de forma

profesional, explorar las vias de distribucin de tu obra maestra, sea en
formato papel o en formato digital, con o sin una editorial

Los ms probable es que una editorial no quiera tu libro

Nunca ha habido tanto oferta de libros (ya escritos!) para distribuir.

Conseguir que una editorial te publique un libro sin hacer nada ms se asimila
para mi a la lotera. En este contexto, la pregunta clave es preguntarte
si realmente vas a necesitar a una editorial para lanzar tu libro. En muchos
casos, los beneficios que te aporta una editorial sonpor lo
menos discutibles.

Convirtete en un N1 en ventas de Amazon

Aprende a subir tu ebook a Amazon a travs de Kindle Direct

Publishing paso a paso con este checklist de 12 pasos.

Descubre cmo subir tu primer ebook a Amazon.

Soluciona los problemas tpicos de subir un libro a KDP.

Conoce el paso a paso para llegar al N1 de tu categora.

LO QUIERO

Como escribir un libro paso a paso?

El proceso de la auto publicacin es muy

sencillo
Como escribir un libro paso a paso? Aqu est la receta:

Identifica una necesidad de mercado

Te documentas y te posicionas de forma diferencial

Escribes el libro

Lo diseas tu mismo

Lo distribuyes tu mismo

Los principales problemas relacionados con la

auto publicacin

Si no sabes de Marketing, asumes el riesgo de escribir

un libro que nadie quiera comprar

Si no sabes de diseo, es probable que tu libro sea tan

feo y dificil de leer que tus compradores quieran
denunciarte en un juzgado!

Si no sabes como distribuir tu libro, es probable que

nunca llegue en los manos de sus lectores

Si bien es cierto que la tecnologa ofrece cada vez ms opciones de auto-

publicacin (impresin bajo demando o distribucin de libros electrnicos),
nadie ha dicho que sin capacitacin previa ibas a poder lograrlo en nada.

No te preocupes, existe una metodologa probada sobre como escribir un

libro paso a paso. Te acompaar en cada uno de los pasos que vas a tener
que dar.

Cmo escribir un libro digital?

No escribas nada hasta validarlo con tu
audiencia

Antes de lanzarte a escribir un libro digital, lo que te recomiendo es no tratar

de escribir un libro genrico sino escribir un libro que tenga un pblico.

Esto es mucho ms fcil cuando eres blogger, porque si lo eres existen formas
de identificar temas de inters para tu audiencia como por ejemplo, a travs de
tus posts ms comentados o los ms vistos, tambin puedes plantear una
pequea encuesta entre tus lectores para validar con ellos el inters que tendra
el hecho de sacar un producto o libro digital sobre estos temas.

Si pretendes poner tu libro a la venta, es importante que en esta encuesta

hables de una horquilla de precios que quieres utilizar para validar la idea,
porque si el producto es gratuito muchas personas tienden a darte su apoyo,
pero si es de pago sern algo ms crticos.

Trata de validar que haya un pblico con una necesidad/ganas de comprar tu

libro digital, antes de ponerte a escribirlo.

Si no tienes blog, puedes alquilar una audiencia en un foro o en una

comunidad online donde puedas validar las necesidades bsicas de este
colectivo. Si ests preocupado por el proceso de validar el
potencial econmico de tu idea, te dejo a continuacin un articulo sobre cmo
elegir la temtica de tu libro.

Si no tienes arte, trata de ser til y prctico

Mi segunda recomendacin en el entorno de la escritura de un libro, ya que

existen muy pocos buenos escritores (y es un trabajo full time que NO es el
mio), es mejor que tu libro digital sea til. Es mucho ms fcil hacer un libro
til que un libro divertido un libro que te deja enganchado con la trama de la
historia y la complejidad de sus personajes.

Para asegurarse de que tu libro sea util, la va ms probable es identificar un

colectivo que tiene un problema y tratar de responder al problema que tiene
este colectivo.
Si pienso en un colectivo como son los autnomos o los emprendedores en
solitario que quieren desarrollar su negocio en el canal Internet, se me ocurren
mil ideas:

cmo montar un blog en Internet

cmo migrar de Blogger o a un blog WordPress que

alojas tu mismo

cmo generar trfico hacia el blog

cmo desarrollar un sentido de comunidad en un blog

un montn de temas.

Pero como ves, todas estas ideas han surgido porque he identificado el perfil
medio de mis lectores.

Resulta que adems, los libros educativos enfocados a un colectivo

profesional suelen ser mucho ms caros que las novelas de ficcin.

Trata de enfocar tu libro, al mximo

No escribas un libro generico, sobre blogs por ejemplo. Escribe sobre un

problema concreto que duele mucho, la falta de visitas es uno de ellos.

Si tu libro est concebido de esta forma, ests minimizando las probabilidades

de un fracaso, o de sacar un producto que no va a encontrar mercado.

S que parece anti natural, pero enfocndote te hars ms visible en un nicho,

y terminars vendiendo ms que si eres uno ms, invisible en un mercado.

Tormenta de ideas

Una vez que ya tienes claro para quin escribes y sobre qu vas a escribir,
lanza una tormenta de ideas.
La pregunta siguiente es: Cmo organizar ideas para tu prximo libro?
Puedes utilizar un proceso de mapas mentales ya que las distintas partes que
van aparecer en tu mapa mental estn bsicamente identificando los captulos
de tu libro.

A partir de ah tienes que buscar tiempo, ya sea temprano por la maana o

tarde por la noche pero cuando ests libre de distracciones y ponerte a escribir.

No hay secretos, escribir un libro (digital) es mucho trabajo. El que dice que
no es un mentiroso o alguien que nunca ha escrito un libro de los buenos

Pero aqu te dejo consejos muy concretos para poder terminar un libro en un
tiempo razonable.

Cmo disear un libro digital?

La etapa siguiente es la maquetacin de tu libro.

Mucha gente compra libros solo por la portada.

No lo crees?

Si has hecho lo que te recomend en el apartado de escribir tu libro, pero

luego el libro est mal diseado (tanto su portada como la maquetacin de
cada pgina), lo que vas a conseguir es que la gente no le preste atencin y
ser un buen contenido que se va a desperdiciar

O si la gente que haya comprado el libro se encuentra con una maquetacin

penosa, nada funcional, con textos escritos demasiado pequeo o con una
fuente poco legible todo esto son puntos negativos que hacen que la
experiencia como lector de tu e-book vaya a resentirse.

Entonces, es muy importante que tu libro tenga una portada profesional, que el
titulo sea explcito, sea sexy, sea interesante y que la maquetacin de tus
pginas sea de lo ms intuitiva posible.
Es capital que tu libro tenga un ndice dinmico donde se pueda ir
rpidamente, de click en click para navegar de capitulo en capitulo.

Tambin tu libro debe contemplar la incorporacin de pginas tan importantes

como una pgina de autor y una pgina de call to action (llamada a la accin)
una vez que est terminado el libro, pginas que son esenciales para que tu
lector tenga una experiencia positiva con tu contenido.

No subestimes el tema del diseo de tu libro porque realmente es un factor

importante, ms an en el caso de los libros que se dirigen al segmento del
Gran Pblico: en todos los libros de ocio tipo novelas o tipo poesa, la
portada juega un papel capital en el xito de la distribucin en un portal como
Amazon, por ejemplo.

Si vbuscas ms informacin, aqui te explico cmo maquetar un libro de

forma profesional.

Cmo vender un libro digital?

Tu blog debe ser el canal directo de referencia

Si has seguido todos los pasos que te recomiendo y has empezado por la
audiencia en tu blog, la venta de tu libro se hace sobre todo, compartiendo con
tus lectores en el blog el proceso de creacin de tu libro.

Cuanto antes, informa a tus lectores en el blog que ests escribiendo un libro y
comparte los avances, las dificultades y los xitos que te vas encontrando en el
camino y as te ser ms fcil vender el libro, una vez que est terminado. Esta
tcnica se llama Pre Marketing, y se tratar de hacer tus esfuerzos de
promocin antes de que tu producto sea listo para su distribucin en el
mercado. Es algo muy comn en la industria farmacutica por ejemplo,
cuando se lanza un nuevo frmaco.

Mucha gente suele fracasar en la venta de libros digitales porque nunca

consideran la distribucin directa como una estrategia factible, mientras que
es el canal de distribucin de mayor xito que existe.
Trata de compartir con tu pblico lo que ests haciendo, bastante antes de la
salida al mercado de tu libro (6 semanas est bien), has una promocin de
lanzamiento en tu blog: puedes hacer un concurso, puedes tener un descuento
exclusivo, y si tienes una lista de correo por supuesto informa a todos tus
suscriptores que has sacado un libro.

Para poder vender tu libro, tendrs que montar una tienda online. Aqu te
explico cmo montar tu tienda online con e-junkie y cmo escribir una pgina
de venta para tu libro.

Y despus del lanzamiento de tu libro en tu blog, debes tratar de encontrar

blogs con una temtica relacionada con la de tu libro, donde conseguir que te
hagan entrevistas y hacer algo de promocin.

Los libros no se venden solos, nadie compra un libro si ninguno de sus amigos
le ha mencionado que existe este libro y le haya hecho una recomendacin
muy buena sobre l.

Una forma de conseguirlo en el canal on line, es ir de blog en blog y hacer

mini eventos, webinars, entrevistas, stas son las actividades de promocin
que sern necesarias para mejorar tus ventas. Aqu mismo te dejo ms ideas
sobre cmo promocionar tu libro.

Monta tu red de afiliados

Luego lo que hara sera montar mi propia red de afiliados, buscando que la
gente que haga promocin de tu libro tenga una compensacin sobe esto. El
marketing de afiliacin es muy fcil: a cada persona que va traerte un
comprador de tu libro le tendrs que pagar una comisin sobre esta venta.

S generoso en esta comisin por as vas a incentivar que la gente se mueva

con tu producto y es una gran forma de seguir mejorando tus ventas,
apalancando un trabajo que ya has hecho.

Esto te permite llegar a audiencias a las que de otra forma, no tendras acceso.
Visto de otras formas, te permitir apalancar tu capacidad de venta.
Consiga visibilidad en los grandes hubs de
venta de libros digitales

Tambin puedes contemplar la posibilidad de distribuir tu libro en canales

indirectos.

En el caso de los libros existen muchos portales que venden libros

electrnicos: Bubok, Lulu, tienes portales especficos como Soupbook, tienes
tambin Todoebook. Te he explicado hace poco, cmo publicar tu libro en
Kindle de Amazon

Todos estos portales te permiten integrar tu contenido y distribuirlo a una

audiencia que ya existe.

Lo bueno de esto es que agrupan compradores de e-books pero tienes que

entender que, en este caso, es mucho ms difcil destacar en estos portales y
no porque ests presente, las ventas te van a llover como gotas de una
tormenta de verano.

Es una estrategia que s merece la pena estudiar y tratar de averiguar, pero no

siempre es una panacea.

Mucha gente piensa que es suficiente con escribir el libro y ponerlo en Bubok
para hacerse rico me temo que existen muy pocos historias de este tipo en
cualquiera de los portales que te he mencionado.

En verdadero poder de los libros no reside

en las ventas directas

Este es un tema muy importante. Tienes que entender que los libros suelen ser
una inversin necesaria para empezar a jugar en una liga ms importante:

El consultor aumenta su tarifa dia ms caro

El diseador vende sus derechos ms caros

 El programador llena ms fcilmente las aulas de sus
cursos

El coach refuerza su recomendabilidad, la capacidad

de ser recomendado por terceros

El networking del asesor mejora en cantidad y en calidad

El escritor cobra derechos por una adaptacin de su obra

al cine

Escribir un libro es otra forma ms de diferenciarte de la competencia y captar

atencin. Muchos lo intentan y pocos lo consiguen.

Tu eBook, paso a paso

Si te das de alta a la newsletter recibirs gratis un checklist para subir tu libro

paso a paso:

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Publishing paso a paso con este checklist de 12 pasos.

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LO QUIERO

12 preguntas fundamentales respondidas

Si quieres saber ms sobre cmo escribir, disear y vender un libro digital, te

recomiendo que leas estos artculos:

Un anlisis del mercado del libro electrnico

Gua completa sobre cmo escribir un ebook de una

maldita vez

Cmo publicar tu libro en Kindle de Amazon paso a paso

Cmo elegir la temtica de un libro electrnico

Cmo montar una pgina de venta para un ebook

Cmo promocionar tu ebook en tu blog y vender el doble

Cmo llegar a ser N 1 de Amazon sin ser Robert

Kiyosaki

Cmo vender un ebook en Amazon y recuperar la lista

de clientes para que inviertan ms en ti

Tcnicas para escribir un libro sin tener

tiempo y cmo escrib el mo en 9 das
64
Consejos
A+A-
EMAILIMPRIMIR

Quieres escribir un libro? Consegu escribir el mo en 9 das. Te cuento

como lo hice y las tcnicas de otros para convertirte en autor de libros.

Desde que llegue a Espaa me sorprende la imagen que te aporta haber

escrito un libro. Con lo fcil que es. Te pones a redactar palabra tras palabras y
si no paras llegar el momento donde lo habrs conseguido. Si un alemaol
como yo puede escribir un libro, t tambin.

Derechos de foto de Fotolia

Parece que ser autor tiene algo milagroso para aquellas personas que no lo
han hecho todava. En realidad es nicamente una prueba oficial de una cosa:
sabes escribir. Si lo piensas bien tampoco lo es al 100% porque lo puede haber
escrito cualquier persona para ti.

Escribir un libro y el impacto en tu organizacin

personal
Vayamos al grano del post. Si has aterrizado aqu es porque te interesa escribir
un libro o leyendo el ttulo te ha atrado la idea de hacerlo dentro de un futuro.
Para empezar te tengo que decepcionar. La parte del ttulo en el que dice si no
 tienes mucho tiempo no significa que sea algo rpido o que no requiera
esfuerzo. Es ms bien lo contrario.

Encontrar huecos en la agenda: ya no van a existir los tiempos de descanso. Un

viaje en el tren, una cita en el mdico o esperar que te toque en tu peluquera son tiempos
perfectamente aprovechables para trabajar en los captulos de tu libro.
Tomarte unas vacaciones: no seras el primero que se toma unas vacaciones
para trabajar en la redaccin de un libro. Si te cuesta concentrarte en esos minihuecos de
tiempos muertos que te da el da a da tienes que bloquearte unos 10-14 das para lograr
tu objetivo.
Sacrificar el tiempo libre: olvdate de ver la tele, leer libros o simplemente no
hacer nada. Los tiempos libres ahora valen oro. Si quieres lograrlo tienes que pagar un
precio durante un tiempo. Nada es gratis.

Logre redactar mi libro Marketing de Guerrilla para emprendedores valientes en 9 das

Sin rutina diaria y disciplina no lo logrars

escribir un libro
Antes de proponerme de escribir mi libro Marketing de Guerrilla para
emprendedores valientespareca un reto casi imposible dado que ya mi da a
da me coma. Fue gracias al Experimento Offline que me permiti tener un
primer boceto en 9 das. Aunque esto no me convierta en experto en escribir
libros, he identificado varios caminos que te permiten lograr el objetivo de
convertirte en autor de libros.
1. Crea sinergias con tu blog: crear un blog es la manera ms sencilla
para convertirte en autor de un libro. Existe un potencial de sinergias brutal
dado que puedes utilizar contenido existente de tu blog sin necesidad de tener
una mala conciencia por ello. Un libro es una forma estructurada y editada para
seguir pasos lgicos del contenido que aportas. Aporta orden al caos que
tiene un blog y simplifica el aprendizaje.
2. Un mnimo de 1.000 palabras cada da: 1.000 palabras pueden parecer
mucho porque realmente lo son. Este post no llega a tal cantidad. Piensa que
un libro debera tener de media unas 50.000 palabras. Si logras mantener esta
disciplina podrs tener un primer boceto despus de 50 das.
3. Trabaja en tu hora creativa: para muchas personas es la maana pero no
tiene que ser necesariamente tu horario perfecto. Dormir lo suficiente es otro
factor que segn estudios ayuda a ser ms creativo. Si no sabes lo que es la
mejor hora para ti haz pruebas para ver en qu momentos te es ms sencillo
para que las palabras salgan de manera fluida de tu cabeza.
4. Jntate con varios autores: si no logras escribir un libro tu solo jntate con
2 o 3 personas. Trabajar en equipo es un reto pero si son gente con la que te
entiendes bien puede ser una alternativa a la redaccin solitaria. Paco Viudes,
Florencio Martnez y Antonio Jess Lpez lo han hecho de esta manera y el
resultado ROIemotions tiene muy buena pinta.

Mientras que sepas escribir puedes convertirte en autor de libros. Cualquiera

puede lograrlo. Es muy gratificante tener el resultados final entre manos y
saber que has tenido que trabajar duro haciendo sacrificios durante un tiempo
para lograrlo.

Cules son tus tcnicas para convertirte en autor de libros?

3 formas de arruinar tu novela con demasiada

descripcin
Posted by Abel Amutxategi | Lunes, 10 octubre 2016 | Aprender a escribir

About
 Latest Posts

Abel Amutxategi
Autor de 'Su muerte, gracias' (novela de humor la Terry Pratchett) y 'Berbontzi' (literatura
infantil en euskera). Enfermo de la literatura, msico en barbecho y activista en favor de la tilde
diacrtica.

Aunque a m no me gusten demasiado (todos tenemos nuestras manas y yo no voy a ser

menos), las descripciones son vitales a la hora de escribir una buena novela. Son un excelente
modo de crear atmsfera y nos pueden ayudar a controlar el ritmo de nuestra historia de un
modo de lo ms efectivo.

Pero si uno abusa de las descripciones su efecto puede ser, como mnimo, contraproducente.

Por eso quiero compartir con vosotros estas tres formas de arruinar tu novela con demasiada
descripcin.
Estars arruinando tu novela si

1. Utilizas la descripcin para engordar tu novela

La primera vez que intent escribir una novela en serio, tendra unos 17 aos. Tena suficiente
tiempo libre y me sentaba a escribir da tras da con una disciplina que me hubiera hecho tener
xito casi de forma automtica si hubiera sabido algo acerca de lo que realmente significaba
escribir una novela, claro.

No hace falta decir que el proyecto fue un desastre. Lo abandon en torno a su pgina 120.

Saba cmo quera que empezara mi historia, saba hacia dnde quera encaminarla, pero no
me haba parado a pensar qu necesitaba que sucediera entre medias. As que me limit a
escribir paginas y pginas llenas de primorosas descripciones, porque mi objetivo principal no
era contar una historia del modo ms efectivo posible, sino conseguir que mi manuscrito tuviera
la extensin suficiente como para poder enviarlo a alguna editorial.

Ahora s que nada es eso tena sentido y que no era ms que tiempo perdido, pero era joven
e inexperto, qu queris.

Muchas veces confundimos cantidad con calidad. Y, cuando eso sucede, solemos utilizar las
descripciones para inflar un texto que, de hecho, funcionara mucho mejor sin ellas.

Recordemos que el autor siempre debe estar al servicio de su historia y actuemos en

consecuencia.
2. Utilizas la descripcin para deleitarte con tu prosa

Hace algunas semanas, veamos cmo Roald Dahl nos recordaba algo tan bsico como
que necesitamos escribir bien para ser escritores. As que partiremos de la base de que, en
efecto, sabemos escribir muy bien y somos capaces de pintar vvidas imgenes con nuestras
palabras.
Pero debemos recordarnos a nosotros mismos que nuestro trabajo primordial es el de contar
historias. No debemos preguntarnos qu es lo que SABEMOS escribir, sino qu es lo que
nuestra historia NECESITA que escribamos para ella.

Huyamos de toda complacencia y tratemos de que nuestra voz narrativa interfiera lo menos
posible con el desarrollo de la historia. El lector nos lo agradecer!
3. Describes cosas que puedes explicar dentro de una escena

Siempre ser ms efectivo escribir que un personaje tiene que agacharse para no chocar
contra los dinteles de las puertas, que decir simplemente que es muy alto; describir el sonido
que hace la pata de palo de un pirata y el modo en el que sta le dificulta su trabajo diario, que
escribir simplemente que la tiene.

Tratemos de mostrar en lugar de explicar, y el lector disfrutar mucho ms con nuestra historia.

Se os ocurre algn modo mas de arruinar una novela con demasiada descripcin? Podra ser
divertido enumerarlos.

No quiero despedirme de vosotros sin informaros de que hoy lunes 10 de octubre, a las 21:00
hora de Espaa, estar emitiendo un vdeo en directo con con lvaro Loman y Jorge Sosa para
hablar sobre el proyecto Para el Maestro y, por qu no, sobre la carrera de cada uno de
nosotros. El vdeo ser retransmitido a travs de Youtube. Si queris verlo, estad atentos a las
cuentas de Twitter @ParaElMaestroTP o @Yomelibro sobre esa hora. Informaremos all de la
url desde la que lo podris seguir!
Gracias por leer, abrazo

CMO ESCRIBIR UN LIBRO PASO A PASO

Alguna vez has deseado redactar un libro pero no has
sabido de qu manera comenzar? Acaso has comenzado a
escribirlo pero te sientes tan perdido y no sabes de qu
manera proceder? Deseas saber como escribir un libro
paso a paso?
Son preguntas que me hecho a menudo; son experiencias
que he vivido con frecuencia. Como todos los escritores.
En este artculo y en general en este blog vamos a intentar
dar una serie de ideas que pueden ser tiles para organizar,
desarrollar y redactar un libro.
a. ndice [ocultar]
o 1 Primer paso para escribir un libro: Abrazar una idea.
1.1 b. Segundo paso: Investigacin sobre el
trmino escogido.
1.2 c. Tercer paso: explora al mximo tu idea.
1.3 d. Cuarto paso: considera cul es tu
pblico objetivo.
1.4 e. Quinto paso: determina la estructura
del libro.
1.5 f. Sexto paso: Leer antes de redactar.
1.6 g. Sptimo paso: conoce lo que se publica
en el mercado.
o 2 Como se comienza a escribir un libro
2.1 Cmo comenzar un libro: el reto del primer
captulo.
2.2 Introduce tambin a su oponente.
o 3 Secretos para escribir un libro.
o 4 Unos breves tips para redactar con xito tu libro, para
redondear como escribir un libro paso a paso:
PRIMER PASO PARA ESCRIBIR UN LIBRO: ABRAZAR
UNA IDEA.
La idea ser el punto de partida para tu trabajo de
como escribir un libro paso a paso. Es ms simple de lo que
crees hallar la inspiracin siempre y cuando ests dispuesto
presto a admitir novedades, cambios y observar todo a tu
alrededor. Ests dispuesto?
El germen, la idea, puede adquirir distintas formas: puedes
tener una idea general de la trama, o haber imaginado el
medio donde transcurrir la historia, quiz se te ocurra la
descripcin de un personaje alucinante, etctera.
Pesca una idea, por simple que sea, ella puede crecer y
transformarse en un interesante libro.
B. SEGUNDO PASO: INVESTIGACIN SOBRE EL
TRMINO ESCOGIDO.
Ahora que ya tienes una idea sobre lo que te gustara
escribir, tienes que profundizar en el tema. Por poner un
ejemplo, si has pensado en una historia futurista, comienza
a leer libros y ver pelculas que traten este tema, investiga
en Internet, pregunta a aquellos amigos o conocidos que
sepas que les gusta esta temtica Estas experiencias y
situaciones te darn todava ms ideas para tu historia.

C. TERCER PASO: EXPLORA AL MXIMO TU

IDEA.
El tercer paso para saber como escribir un libro paso a
paso es capaz de hacerte preguntas. Ante un libro de
ciencia ficcin que te haya gustado pregntate cul crees
que era la intencin del autor al escribir ese libro. Qu
buscaba? Ha conseguido su objetivo? Qu mtodo habr
seguido?

Aprender a escribir un libro requiere aprendizaje

D. CUARTO PASO: CONSIDERA CUL ES TU
PBLICO OBJETIVO.
A quin va dirigido el libro que te ha gustado o que te
gustara escribir? Cada grupo tnico, de edad, gnero, tiene
sus gustos, peculiaridades y experiencias compartidas.
Tienes que buscar el tono que vas a emplear en la
narracin, qu perfil tendrn los personajes y de qu forma
se desarrollar la historia.

No obstante, muchas veces ocurrir que, aunque hayas

pensado que tu libro va a gustar a mujeres de 30 aos, en
realidad ser a hombres de 40, por poner un ejemplo. No es
algo que puedas controlar completamente, y tambin forma
parte de esta curiosa magia de la escritura.
E. QUINTO PASO: DETERMINA LA ESTRUCTURA
DEL LIBRO.
El siguiente eslabn en como escribir un libro paso a
paso dice, para sintetizar, que esencialmente hay dos
gneros de prximas estructuras, y muchas veces se
pueden conjuntar una a la otra:
-Estructura del texto teatral. Se usa en juegos, libros y
pelculas. Esta teora explica que la obra est separada
generalmente en tres partes. En la primera es
donde introducimos el personaje principal, el reparto,
el ambiente que le rodea, el inconveniente a superar y
tambin informacin sobre cmo haba transcurrido la vida
del protagonista antes de iniciarse esta historia. Esta parte
representa el 25% del libro.
En el segundo acto desarrollaremos la accin, la manera en
la que los principales personajes afrontan una enorme
contrariedad. Aqu est el jugo de la historia, y abarca un
50% de nuestro relato. El tercer acto es la conclusin,
donde el protagonista se tiene que enfrentar a su enemigo
y la historia llega a su clmax.

-Viaje del hroe. Esta es la otra estructura que se suele

utilizar. Se basa en la idea de los arquetipos que
tenemos en nuestro inconsciente. Suele comenzar con
un hroe que es citado para vivir una aventura, que rechaza
el principio. Despus otros personajes entran en juego para
asistirle o ayudarle en la transicin. Despus sobrevendrn
una serie de incidentes y desafos a superar. Al final de
todas estas pruebas, el protagonista o hroe sufre una
transformacin personal, vence al villano y regresa a casa
trayendo consigo recompensas.
En este interesante vdeos podis ver, con humor,
algunas escenas de pelculas que siguen la estructura del
viaje del hroe. El sonido est subtitulado, pero creo que
vale la pena.
F. SEXTO PASO: LEER ANTES DE REDACTAR.
Lees lo que escriben otros escritores? Esto es
indispensable en nuestra metodologa de como escribir
un libro paso a paso. William Faulkner, por ejemplo,
aconseja a jvenes escritores que lean de todo, bueno y
malo, para ver de qu forma escribe los otros. Si es bueno,
aprender de ello. Si no, tralo por la ventana
Stephen King dijo: Si no tienes el tiempo para leer,
tampoco tendrs el tiempo ni las herramientas para
redactar.
Si no tienes el tiempo para leer, tampoco
tendrs el tiempo ni las herramientas para
redactar
Por qu ser que los mejores escritores son vidos
lectores?Puedes aprender ms de este escritor de novelas
de terror en estos 10 consejos para escribir un best seller.
Leyendo irs adquiriendo tu estilo propio, tu tcnica. Leer te
ayudar a comprender lo que busca el mercado.
Como escritor tienes que diseccionar un libro que te gusta
para llegar a ver su estructura, prestar atencin a cmo
est organizado. Aprenders mucho de este proceso
importante para conocer la tcnica de como escribir un
libro paso a paso. Pero no lo imites, sino que adapta este

aprendizaje a tu propia personalidad.

G. SPTIMO PASO: CONOCE LO QUE SE PUBLICA
EN EL MERCADO.
Si quieres escribir simplemente un libro para ti y guardarlo
en un cajn, no hay problema, pero no sigas leyendo. Uno
de los grandes errores de los escritores noveles es escribir
guindose nicamente por lo que les gusta o sienten. Como
digo, esto me parece totalmente lcito, pero si
quieres publicar para una editorial tienes que conocer cmo
trabajan y lo que pide el pblico.
Si quieres publicar por una editorial, tienes que estar
familiarizado con los clichs del gnero.
Analiza los libros que se publican, echa un vistazo a las
lneas de las editoriales para poder adaptar tu obra al
mercado, siempre que quieras publicar con una editorial.
COMO SE COMIENZA A ESCRIBIR UN LIBRO
Ya tenemos una idea sobre lo que queremos escribir.
Entonces, cul es el siguiente punto en como escribir un
libro paso a paso? Cmo se comienza a escribir un libro?
En contra de lo que se pueda creer, la primera oracin o
frases de un libro es una labor que puede llegar a ser
bastante difcil. Lo es si lo que se quiere es provocar un
impacto.
Y es que la primera oracin puede ser esencial por el simple
hecho de que es una gran ocasin para enganchar al
lector. Es el primer contacto entre el escritor y su lector, y
muchas veces de esta impresin puede nacer o no la tan
ansiada conexin.
Basta echar un vistazo a las primeras frases de grandes
libros para darnos cuenta de que los grandes escritores han
cuidado mucho comenzar con buen pie.
Hay escritores que utilizan estas primeras frases para
resaltar ciertos hechos generales, pero presentados de una
forma inteligente. Un ejemplo de ello es Len Tolstoy y su
novela Anna Karenina con la frase:
Anna Karenina
Todas y cada una de las familias felices se parecen entre s; y
las infelices son desgraciadas en su propia manera .
Clarice Lispector tambin emplea esta tcnica dndole un
sentido de intriga:
Clarice Lispector
Todo el planeta empez con un s.
Puedes trabajar la primera oracin de tu libro mostrando
alguna de estas verdades o apelando a hechos
estimulantes. Si comienzas con la frase hace un da gris y
llueve, lo ms probable es que tu lector se vaya a dormir.
Como por el hecho de ser una verdad universal, cuenta
de qu forma Jane Austen comenta esto, literalmente,
en Orgullo y prejuicio:
Es una verdad universalmente famosa que un hombre
soltero en posesin de una enorme fortuna tambin precisa
una esposa, escribe Jane Austen en su libro Orgullo y
prejuicio. En este caso, vemos otro elemento
fundamental: el humor. El sentido del humor posee un
gran poder de atraccin.
Es una verdad universalmente famosa que un
hombre soltero en posesin de una enorme
fortuna tambin precisa una esposa
En ocasiones la primera oracin sirve para presentar
matices de lo que nos espera (nunca hay que revelar datos
relevantes pero s pequeos fogonazos). Podemos ver esto
en el libro La campana de cristal, de Sylvia Plath:
Era un verano extrao, sofocante, el verano en el que el
electrocutaron a los Rosenberg, y yo no saba lo que estaba
haciendo en Nueva York. Un prrafo magistral, porque la
ejecucin de los Rosenberg no guarda ninguna relacin con
la narrativa que vamos a leer, pero s que deja entrever
el tono amenazador que transpirar el resto del libro.
En la primera frase de una novela romntica en muchas
ocasiones podemos vislumbrar la voz y el lxico del
narrador, dndonos la impresin de que no estamos
leyendo una novela, sino escuchando, por su tono, a un
amigo que nos est contando una historia.
Prestad atencin al siguiente vdeo donde podris ver
ms frases clebres e iniciales de libros:
CMO COMENZAR UN LIBRO: EL RETO DEL PRIMER
CAPTULO.
Produce una gran satisfaccin cuando terminas la ltima
pgina del ltimo captulo de tu libro. Es una sensacin de
liberacin, de orgullo, como si hubieras dado a luz a un
hijo.

Pero es difcil llegar aqu, y son muchos los escritores que

se quedan por el camino.
Despus de las primeras frases y los primeros prrafos,
aparecen otros desafos.
Uno de esos desafos en nuestro programa de como escribir
un libro paso a paso es introducir el personaje principal.
Aunque hay algunos escritores que prefieren presentar
primero al villano o a un personaje secundario, a mi juicio la
mejor manera de iniciar un libro es comenzando con el
protagonista. Recuerda que el lector necesita identificarse
con el protagonista, y cuanto antes lo presentes antes se
podr producir esta magia.

Pero ojo, este primer captulo no debe emplearse para dar

rienda suelta a la descripcin larga y exhaustiva del
personaje, con el consiguiente peligro de agotar al lector,
sino slo los elementos esenciales de su carcter.
Ya tendrs tiempo, ms adelante, de ahondar en
descripciones fsicas largas, simples u otros detalles. Ahora
lo importante es que el protagonista conquiste al lector.
Procura dejar una muestra de quin es tu protagonista
realmente, cules son sus valores, principios, cul es su
lucha. Y aqu podras caer en otro de los errores fatales:
crear un protagonista envuelto en un halo de perfeccin.
Grave error.
Tampoco tienes que presentar al protagonista como una
figura enclenque. Los lectores no quieren eso. Presntalo
con sus defectos, pero siempre resuelto a conseguir lo que
quiere.

INTRODUCE TAMBIN A SU OPONENTE.

Tambin es conveniente introducir al oponente en este
primer captulo. Oponente no significa que tenga que ser
necesariamente el malo, sino el personaje o la situacin
que se opondr a los objetivos del protagonista. Es preciso
sealar a tus lectores que tu personaje va a tener
problemas, problemas que vendrn en forma de persona o
de una situacin.
Un ejemplo puede ser una novela de ciencia-ficcin, en la
que dejamos entrever en estas primeras pginas que los
aliengenas van a atacar nuestra nave.

Pero lo que no va a saber el lector es cuando se va a

producir esto, si en el captulo cuarto, quinto
As pues, deja claro en este primer captulo, en estos
inicios, quin es tu protagonista Y que su misin, su
aventura, no va a ser un lecho de rosas.
Sin duda alguna llegar a escribir un libro es un gran regalo, tanto
para nosotros como para los dems
SECRETOS PARA ESCRIBIR UN LIBRO.
Todas las personas que escriben tienen temor a quedarse
en blanco. Ms bien dira que terror. A veces hay escritores
que desearan escribir una novela policaca, que tienen la
idea en su cabeza de cmo sera, pero despus se ven
incapaces de desarrollarla.
Aunque no hay frmulas mgicas para ello, en el proceso
que queremos seguir para saber como escribir un libro paso
a paso s que hay una clave que se ha demostrado
fundamental en muchos escritores: como hemos dicho
anteriormente leer mucho, pero tambin documentarse,
leer cualquier cosa que cae en tus manos.

Aprender nuevas cosas es fundamental, esto nos har

obtener nuevas ideas y encontrar la inspiracin que
andamos buscando. No, la inspiracin no cae del cielo, sino
de las conexiones que podamos establecer entre los
conocimientos que tenemos.
Con la informacin, despus podemos crear un potente
cctel junto a la imaginacin y creatividad (Cortzar nos da
unos consejos muy tiles para desarrollar la creatividad).
Un ejemplo es el del escritor Emilio Salgari, que escribi
novelas de aventuras fantsticas. Y lo curioso es que la
mayora de ellas transcurren en lugares exticos, lugares
que el protagonista no conoci.
Pero Emilio era muy bueno en buscar fuentes. Las hallaba
en libros, noticias, medios de comunicacin En sus libros
sali la Rebelin de los Boxer en China o el el Canal de
Panam, pero l nunca estuvo all.
Pero fue una persona curiosa, tena una idea y se
lanz a buscar ese conocimiento.
Echa un vistazo a este vdeo curioso si quieres saber ms
de la vida de este autor:
UNOS BREVES TIPS PARA REDACTAR CON XITO TU
LIBRO, PARA REDONDEAR COMO ESCRIBIR UN LIBRO
PASO A PASO:
No olvides que la primera misin de un escritor

es entretener. Las largas exposiciones o divagaciones

aburren a los lectores.
Sugiere, muestra, ms que hacer afirmaciones

rotundas.

Recuerda que en todos los buenos libros o novelas

debe haber conflicto. Los personajes antagonistas tienen

que ser tan potentes como los protagonistas.
Un buen truco es cambiar el foco a menudo, bien sea

cambiando la estructura de la oracin, saltando hacia

adelante y hacia atrs en el tiempo, mezclando narracin,
descripciones y dilogos
Tienes que ofrecer un cierre tus lectores. Al igual que

un crculo, los ltimos captulos tienen que cerrar los

dilemas y situaciones que han abierto los primeros
captulos.

La mirada curiosa del escritor por el mundo que le rodea es

clavea dormir
Al final de la obra, despeja cmo se resuelven todos

los conflictos que han salido a lo largo del libro, tanto

principal como los secundarios. No importa que des un final
feliz, pero si este final debe estar. De lo contrario, tus
lectores se sentiran frustrados.
 La tarea ms ardua de un escritor no es escribir, sino

reescribir: revisar y revisar la obra una vez escrita para

pulirla.
Evita abusar de adjetivos y adverbios, es algo muy

comn en los escritores noveles que suelen pasar por alto

las pautas sobre como escribir un libro paso a paso.
Usa tambin nombres y verbos precisos. Rehuye tambin
los clichs y frases hechas.

Intenta captar el inters con cada una de tus frases.

Preferentemente utilizan frases cortas, vigorosas y

positivas.
Lee en voz alta lo que has escrito. Es una buena

manera para detectar aquellas partes que rechinan o

suenan mal.
Hay escritores que prefiere seguir un orden a la hora de

escribir su libro; en cambio hay otros que prefieren

comenzar por aquellas partes que ms les gustan para
afrontar despus con ms nimo el resto.

Sin disciplina es imposible que puedas conseguir tus

objetivos.
Como ser humano vas a tener malos das, momentos

de flaqueza en los que querrs abandonar. Es algo con lo

que vas a tener que convivir, como todos los escritores.
Usa tus cinco sentidos para crear las escenas. Es otro

punto bsico en como escribir un libro paso a paso.

Hay escritores que escuchan bandas sonoras de

pelculas que creen relacionadas con lo que estn

escribiendo para inspirarse.
 Un truco que suele funcionar es comenzar a escribir

una novela hacindote una pregunta que no sabes cmo

contestar. Esto har que movilices todos tus recursos
literarios en torno a esta cuestin.

Perseverar, perseverar. Como deca Unamuno: La

manera de dar una vez en el clavo es dando 100 veces en

la herradura.
Deseo que estas ideas sobre como escribir un libro paso
a paso te hayan resultado tiles. Gracias como siempre por
estar ah.

Si necesitas ms informacin al respecto, te recomiendo

visitar las siguientes secciones:
Ideas para escribir un libro.
Tcnicas de escritura.

TCNICAS DE ESCRITURA
No sabes cmo escribir o quieres depurar tus tcnicas de
escritura? Voy a intentar darte una serie de consejos para que
puedas mejorar tu escritura rpidamente.

Hay decenas de estilos de escritura por lo que es imposible

abarcar en un solo artculo todos. Ir publicando ms entradas
especficas pero por el momento te voy a dejar esta serie de
tips.
DIFERENTES TCNICAS DE ESCRITURA
EFECTIVAS
1 Cntrate en lo que vas a escribir hoy, en las pginas

que vas a conseguir redactar justo ahora. No pienses nunca en

lo que te queda por terminar el libro entero, en las pginas
totales que deberas escribir, etc
Esto lo nico que conseguir ser ponerte nervioso, agobiarte y
ponerte metas absurdas que tan slo te complicarn la vida.

2 Cuando las ideas te vengan a la cabeza,

simplemente escrbelas. Ya tendrs tiempo de editar el

contenido, depurarlo y perfeccionarlo todo lo que puedas, pero
lo peor sera que la idea se desvaneciera y no consiguieras
plasmarla tal y como ha llegado.
3 Si te trabas o atascas demasiado tiempo en un captulo

o seccin del libro, prueba escribiendo el siguiente. Suele

suceder que en determinados puntos de la historia nos
bloqueamos, e intentamos continuarlo como sea. Eso es un
grave error, ya que forzaremos la escritura.
Lo mejor en estos casos es continuar con el siguiente captulo,
aunque sea haciendo un simple borrador o boceto.
 4 Olvdate de lo que pensarn tus lectores. No

escribas pensando qu van a opinar, si les va a gustar o no.

Escribe lo que de verdad te gustara que estuviera escrito, tu
historia, tus pensamientos, tus ideas. Lo importante es que te
guste a ti.
5 Focaliza tus esfuerzos en un solo proyecto a la

vez. Quien mucho abarca poco aprieta, es mejor centrarte en un

solo libro que estar escribiendo varios a la vez. Las ideas fluirn
mucho mejor y el hilo del guion lo tendrs fresco siempre.
6 Lee otros libros mientras trabajas en tu proyecto para

enriquecer tu vocabulario, refrescar la mente con las tcnicas de

otros escritores y para inspirarte. Lee libros del mismo gnero
que ests trabajando a ser posible.

7 Haz uso del diccionario. Qu sera de un escritor sin

un diccionario No dejes que las palabras te venzan, al

contrario, si no sabes el significado de una palabra bscalo.
Adems te vendr fenomenal para esos momentos en los que
repites demasiadas veces una palabra y no te sale un sinnimo
adecuado para poner.
8 Documntate todo lo que puedas. No hay peor libro

que el mal documentado, donde los hechos histricos o

cientficos estn incorrectamente contrastados. Los lectores son
cada vez ms crticos y exigentes con este punto, quieren que
los datos sean lo ms verdicos posibles.

Qu te han parecido? Espero que te hayan sido de utilidad. Si

tienes algn otro consejo no dudes en dejarme un
comentario por aqu abajo.
Y si te ha gustado este artculo puedes ayudarme a difundirlo
con los botones que tienes a continuacin. Un abrazo!

Si te ha gustado esta seccin quizs tambin te interese:

Pasos para escribir un libro.

Publicar un libro.
Ideas para escribir libro.
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SIGNOS DE PUNTUACIN
Por VLLDC

1.- LA COMA 6.- LOS SIGNOS DE INTERROGACIN

2.- EL PUNTO Y COMA 7.- LOS SIGNOS DE ADMIRACIN

3.- EL PUNTO 8.- USO DEL PARNTESIS

4.- LOS DOS PUNTOS 9.- LA RAYA

5.- LOS PUNTOS

10.- USO DE LAS COMILLAS
SUSPENSIVOS

Los signos de puntuacin son signos grficos que hacemos aparecer en los
escritos para marcar las pausas necesarias que le den el sentido y el
significado adecuado. Hay pocas reglas fijas que nos den el uso correcto de
estos signos. stas son:
1.-La coma [,]

La coma indica una breve pausa en la lectura. Se emplea:

1.- Para separar dos o ms palabras o frases que sean de la misma

clase, o formen enumeracin, siempre que entre ellas no figuren las
conjunciones y, ni, o.

Tena coches, motos, bicicletas y autobuses.

2 .-Para separar dos miembros independientes de una oracin,

haya o no conjuncin, entre ellos.

Los soldados saludaban, la gente aplauda, y los nios no paraban de

cantar.

3.- Para limitar una aclaracin o ampliacin que se inserta en una

oracin.

Descartes, gran filsofo francs, escribi muchos libros.

4.- Las locuciones conjuntivas o adverbiales, sea cual sea su

posicin, van precedidas y seguidas de coma, tales como: en
efecto, es decir, de acuerdo, en fin, por consiguiente, no obstante y
otras de la misma clase.

-Dame eso, es decir, si te parece bien.

-Contest mal, no obstante, aprob.

5 El vocativo se escribe seguido de coma si va al principio de la

frase; precedido de coma si va al final; y entre comas si va en
medio.

Carlos, ven aqu. Ven aqu, Carlos. Sabes, Carlos, quin reza?

2.- EI punto y coma [;]

El Punto y coma indica una interrupcin ms larga que la de la coma. Se

emplea:

1.- Para separar los diferentes miembros de una oracin larga en la

que ya hay una o ms comas.

Visit muchos pases, conoci a mucha gente; sin embargo, jams habl de
ello.

2.- Antes de las conjunciones o locuciones conjuntivas mas, pero,

aunque, no obstante, cuando las oraciones son largas. Si son
cortas, basta con la coma.

Siempre hablbamos de cosas muy interesantes, a veces, aburridas; pero

siempre hablbamos.

3.- El punto [.]

El punto separa oraciones autnomas.

El punto y seguido: Separa oraciones dentro de un mismo prrafo.

El punto y aparte: Seala el final de un prrafo.

El punto y final: Seala el final de un texto o escrito.

NOTA: Despus de punto y aparte, y punto y seguido, la palabra que sigue

se escribir, siempre, con letra inicial mayscula.

Se emplea:

1.- Para sealar el final de una oracin.

Se acabaron las vacaciones. Ahora, a estudiar.

2.- Detrs de las abreviaturas.

Sr. (seor), Ud. (usted), etc.

4.- Los dos puntos [:]

Se emplean:

1.- En los saludos de las cartas y despus de las palabras expone, suplica,
declara, etc., de los escritos oficiales.

Estimados Sres: Por la presente les informamos...

2.- Antes de empezar una enumeracin.

En la tienda haba: naranjas, limones, pltanos y cocos.

3.- Antes de una cita textual.

Fue Descartes quien dijo: "Pienso, luego existo".

4.- En los dilogos, detrs de los verbos dijo, pregunt, contest y sus
sinnimos.

Entonces, el lobo pregunt: - Dnde vas, Caperucita?

5.- Puntos suspensivos [...]

Se emplean:

1.- Cuando dejamos el sentido de la frase en suspenso, sin terminar, con la

finalidad de expresar matices de duda, temor, irona. Quizs yo... podra...

2.- Cuando se interrumpe lo que se est diciendo porque ya se sabe su

continuacin, sobre todo, en refranes, dichos populares, etc. Quien mal
anda,...; No por mucho madrugar...; Perro ladrador...

3.- Cuando al reproducir un texto, se suprime algn fragmento innecesario.

En tal caso, los puntos suspensivos se suelen incluir entre corchetes [...] o
parntesis (...).

6.- Signos de interrogacin [?]

Se utilizan en las oraciones interrogativas directas. Sealan la entonacin

interrogativa del hablante.

Se escriben:

1.- Al principio y al final de la oracin interrogativa directa. Sabes quin ha

venido?

NOTA Jams escribiremos punto despus de los signos de interrogacin y de

exclamacin.
7.- Signos de admiracin [!]

Se utilizan para sealar el carcter exclamativo de la oracin.

Se escriben:

1.- Se escriben para empezar y finalizar una oracin exclamativa,

exhortativa o imperativa. Tambin van entre signos de exclamacin las
interjecciones.

Sintate! Qu rebelde ests! Fjate como baila! Ay!

8.- Uso del Parntesis ( )

Se emplea:

1.- Para encerrar oraciones o frases aclaratorias que estn desligadas del
sentido de la oracin en la que se insertan.

En mi pas (no lo digo sin cierta melancola) encontraba amigos sin

buscarlos...

2.- Para encerrar aclaraciones, como fechas, lugares, etc.

La O.N.U. (Organizacin de Naciones Unidas) es una...

9.- La raya [-]

Se emplea:

1.- Para sealar cada una de las intervenciones de los personajes en un

 dilogo.

-Hola, cmo ests? -Yo, bien, y t?

2.- Para limitar las aclaraciones que el narrador inserta en el dilogo.

-Ven aqu -muy irritado- y ensame eso!

10.- Uso de las comillas ["]

Se emplean:

1.- A principio y a final de las frases que reproducen textualmente lo que ha

dicho un personaje.

Fue Descartes quien dijo: "Pienso, luego existo".

2.- Cuando queremos resaltar alguna palabra o usamos una palabra que no
pertenece a la lengua espaola.

La filatelia es mi "hobby".

Ese "Einstein" no tiene ni idea de lo que dice.

Volver a Ortografa

Cmo escribir en tercera

persona omnisciente
3 partes:Entiende cmo funciona este punto de vistaUsa este punto de vistaEvita los errores

comunes
La tercera persona omnisciente es un punto de vista donde el
escritor cambia del punto de vista de un personaje al de otro
 con gran habilidad. Usar esta tcnica te permite proporcionar
informacin a tus lectores que no obtendran si usaras otra
tcnica de punto de vista, debido a que tu narrador sabe y ve
todo y puede moverse de un personaje a otro. Con esto en
mente, hay algunas reglas que debes seguir al escribir en
tercera persona omnisciente para asegurar que tus lectores no
se confundan.

Parte 1
Entiende cmo funciona este punto de vista
1.

1
S consciente de cmo funciona el punto de vista. Cualquier
punto de vista, ya sea en primera o tercera persona, siempre
 debe hacerle entender al lector los pensamientos, sentimientos,
emociones y conocimiento del personaje.
o El punto de vista debe permitir que el lector sepa
cmo se siente y piensa tu personaje, as como qu ve a su
alrededor dentro de cierto escenario.

2
Reconoce los beneficios de usar la tercera persona
omnisciente. En este punto de vista, el narrador tiene acceso a
todos los pensamientos y sentimientos de los personajes en la
historia y no se limita al punto de vista de un solo personaje. As
que como el autor, puedes cambiar del punto de vista de un
 personaje al de otro y las voces de varios personajes diferentes
pueden interpretar los mismos eventos.[1]
o Debido a que el punto de vista es omnisciente, tiene
una distancia divina de los personajes y puede tener una vista
area de los eventos, acciones y pensamientos de los
personajes.
o Como el autor, este punto de vista te da mucha
libertad para llenar las voces de muchos personajes y
perspectivas.[2]

3
Debes estar consciente de las desventajas de la tercera
persona omnisciente.Desafortunadamente, ser como dios tiene
 sus desventajas. Debido que ests observando a los personajes
desde arriba, tambin los presentas a tus lectores a distancia y
esto puede dar como resultado que digas ms de lo que
muestras en la historia. Es posible que eso no permita a tu
lector conectarse tan profundamente con los personajes y
puede dar como resultado una narrativa aburrida o rgida.[3]
o Si escribes una historia ms accionada por los
personajes, es posible que el punto de vista en tercera persona
omnisciente no sea ideal, ya que no te permite encarnar la
perspectiva de un personaje en detalle, incluyendo sus
pensamientos y emociones.
o Si tu historia funciona ms con la trama y es de
amplio alcance, el punto de vista en tercera persona
omnisciente podra funcionar mejor para ti ya que, si lo haces
bien, te permite moverte con bastante facilidad a travs de
escenas con mltiples personajes, as como a travs del tiempo
y el espacio.
o Sin importar qu punto de vista utilices, siempre es
recomendable asegurar que el lector pueda relacionarse con los
personajes y nunca se pierda ni se confunda.[4]


4
Ten en cuenta que este punto de vista puede dirigirse al lector
directamente.Otra ventaja que tiene este punto de vista sobre
los dems es que como el autor, puedes hablar directamente
con tu lectores, creando una relacin ms ntima y directa con
ellos.[5]
o Esto podra ser tan simple como manifestar: Querido
lector, fue una decisin difcil matar a Alice. Permteme contarte
por qu.
o O un discurso menos directo al lector, como: No te
preocupes por Alice. Pasar tiempos difciles pero con el
tiempo, se recuperar y vivir feliz por siempre.


5
Debes estar consciente de los dos tipos de tercera persona
omnisciente. Este punto de vista puede categorizarse en dos
tipos: objetivo y subjetivo.[6]
o La versin objetiva es el punto de vista de mosca en
la pared, donde el narrador est presente pero invisible en la
historia. Este relacionar los eventos a medida que sucedan,
pero no ofrecer ninguna opinin acerca de ellos. Este punto de
vista es como una cmara que sigue a los personajes,
mostrando sus acciones y dilogos, sin entrar en los
pensamientos internos de los personajes.
 o La versin subjetiva tiene una voz narrativa fuerte
que discute los pensamientos internos del personaje en una
escena. As que se filtran todos los pensamientos y las
emociones de los personajes a travs de la voz del narrador en
sus propias palabras.

Parte 2
Usa este punto de vista
1.

1
Decide qu tipo de punto de vista en tercera persona
omnisciente beneficiar a la historia que quieres contar. Si
tratas de explorar una idea a travs de mltiples narradores,
pero quieres mostrar sus emociones a travs de acciones y
 dilogos, en lugar de pensamientos internos, el punto de vista
objetivo en tercera persona omnisciente podra ser adecuado
para ti.
o Si quieres escribir una historia con un narrador
fuerte que encuadre a los personajes con su voz narrativa, la
tercera persona omnisciente subjetiva podra ser mejor para tu
historia.

2
Practica escribir en tu punto de vista elegido. En vez de usar
yo, que es el punto de vista en primera persona, o dirigirte al
lector como t, que es el punto de vista en segunda persona,
 dirgete a los personajes por sus nombres o su pronombre
aplicable, como: l, ella y su.
o Por ejemplo, en lugar de escribir: Llegu a la cuidad
una maana fra y ventosa, escribiras: Ella lleg a la ciudad
una maana fra y ventosa o Alice lleg a la ciudad una
maana fra y ventosa.

3
Evita identificar al narrador para el lector si usas la tercera
persona omnisciente objetiva. Cuando escribas en este punto de
vista, recuerda que el narrador usualmente es un ser
desconocido ya que acta como un ojo que ve todo. As que no
 necesitas darle un nombre o proporcionarle informacin al
lector acerca del narrador.
o Esto es diferente de las perspectivas en primera y
segunda persona, donde el narrador desempea un papel
protagnico en la obra y domina el punto de vista.

4
Asegrate de tener un narrador fuerte si usas la tercera persona
omnisciente subjetiva. El ejemplo ms conocido de este tipo de
narrador es el personaje de Lemony Snicket en Una serie de
eventos desafortunados. El narrador Lemony Snicket se
identifica como yo, pero tambin se dirige al lector
 directamente y cambia a la perspectiva de diferentes
personajes a lo largo de la novela.[7]

Parte 3
Evita los errores comunes
1.

1
Mantente en el punto de vista de tu personaje hasta que
cambies al punto de vista de otro. No hacerlo puede dar como
resultado una ruptura del punto de vista.[8]
o Una ruptura del punto de vista ocurre cuando un
personaje sabe algo que no podra saber desde su punto de
vista. Por ejemplo, aunque es posible que el narrador sepa por
 qu Paul golpe a John por la espalda, John no sabr que Paul lo
golpe, a menos que descubra esta informacin de fuentes
externas o a travs del proceso de eliminacin.
o Una ruptura del punto de vista tambin puede
quitarle credibilidad a la historia como un todo y debilita las
voces de los personajes que has trabajado tanto por crear. As
que presta atencin a cualquier ruptura del punto de vista.
o Otro problema que puede surgir es el intercambio
frecuente de puntos de vista, en donde saltas de los
pensamientos de un personaje a los de otro dentro de una
escena. Aunque tcnicamente es una forma correcta de hacer
un punto de vista en tercera persona omnisciente, esta tcnica
puede confundir al lector y dar como resultado que se acumulen
demasiados pensamientos en la escena.[9]

 2
Usa transiciones para moverte con fluidez entre mltiples
personajes. Para evitar confundir a tu lector e intercambiar
frecuentemente el punto de vista, concntrate en crear un
puente o un cambio fluido a otro personaje en la escena.

3
Avsale a tu lector de una transicin antes de cambiar a la
perspectiva de otro personaje. Hazlo llamando la atencin hacia
el personaje y describiendo las acciones o los movimientos del
personaje en la escena.
 o Por ejemplo, si cambias de la perspectiva de Paul a la
de John, podras mencionar: John se masaje su zona lumbar,
donde fue golpeado. Not a Paul parado a su lado. Ser que
Paul se choc con l? Pens John.

4
Haz que un personaje tome el mando en la accin. Esta es una
buena forma de cambiar a un nuevo punto de vista. Una vez que
el nuevo personaje tome el mando en la accin, contina con
sus pensamientos o sentimientos.
o Por ejemplo: John estamp su trago sobre la barra.
Quin es el patn que me golpe? Grit. John not a Paul,
parado a su lado. Quin es ese tipo?, pens John.


5
Experimenta con el punto de vista en tercera persona
omnisciente en obras cortas antes de intentarlo en obras ms
largas. La tercera persona omnisciente puede ser difcil de
dominar en tus intentos iniciales, especialmente si no ests
acostumbrado a escribir en las cabezas de muchos personajes
diferentes y an ests aprendiendo cmo pasar de un personaje
a otro.[10]
o Sintate y escribe muchas escenas en este punto de
vista para tener una idea. Relee y edita tu trabajo para ver en
dnde hay intercambios frecuentes de puntos de vista o dnde
hay rupturas del punto de vista y corregirlos.
 Consejos
Una de las mejores maneras para mejorar el punto de vista
de tercera persona omnisciente es leer las obras de otros
escritores que estn bien escritas en este punto de vista.
Observa atentamente las transiciones que usa el escritor para
moverse de un personaje a otro sin interrupciones y trata de
imitar su enfoque en una escena que ests trabajando.

Cmo escribir una novela de

suspenso
No cabe duda que las novelas de suspenso son geniales. Llevan
un ritmo rpido y siempre te mantienen atento. No es de
extraar que quieras escribir tu propia novela! Bueno, este
artculo te ayudar a escribir una gran novela de suspenso.

Pasos
1.

1
Consigue algunas ideas. Ve a la biblioteca local o a una librera
y saca/compra diferentes novelas de suspenso. Lelas y obtn
algo de inspiracin de ellas. Conoce cmo es el estilo de
escritura de ese tipo de novelas.
2.

2
Decide qu tipo de novela de suspenso vas a escribir. S, hay
ms de un tipo. Cada tipo se enfoca en diferentes partes de la
historia, o en cmo afectarn tu historia. Estos son los tipos de
novelas de suspenso ms comunes:
o Thriller psicolgico. Si quieres escribir este tipo de
thriller, necesitars concentrarte ms en los personajes de tu
novela. El thriller psicolgico debe incluir a alguien que est
loco o con trastornos mentales.
o Thriller de misterio. Este tipo de thriller se enfoca en
resolver un misterio, pero en un entorno acelerado o intenso.
 o Thriller de ciencia ficcin. Este thriller incluye el
gnero de ciencia ficcin.
o Thriller de espas. Este thriller se enfoca en espas y
espionaje.
o Thriller militar. Este tipo de thriller se basa en
guerras, ya sean reales o ficticias.

3
Haz un bosquejo de tu novela. Comienza con los personajes.
Necesitars un protagonista y un antagonista. Dependiendo del
tipo de novela que ests escribiendo, algunos personajes
tendrn que tener rasgos especficos, como la locura, o ser
espas. Despus avanza a la trama del libro. Si se te hace difcil
pensar en una buena historia para tu novela, piensa en un
recuerdo particularmente raro o perturbador, y basa tu thriller
en l. Si ayuda, realiza un diagrama de la trama y escribe las
 partes especficas de la historia, como la introduccin, el
clmax o la conclusin. No es necesario que comiences a
escribir por la introduccin. Tienes una gran conclusin en
mente? No dejes que se te olvide! Escrbela y comienza a
desarrollar la historia a partir de ah.

4
Escribe! Escribe tu historia! Algunas veces te llega a la cabeza
una trama y BAM!, tienes una novela de suspenso. En otras
ocasiones, quizs te quedes atascado o tengas un bloqueo de
escritores. Toma un descanso de tu novela y regresa cuando
tengas una idea fresca.


5
Establece un calendario. Si ests intentando conseguir que
publiquen tu novela, seguramente tendrs una fecha lmite
puesta por la casa editorial. Proponte a escribir una pgina por
da, un captulo al da, o cincuenta pginas diarias (por ejemplo)
dependiendo de tus habilidades personales como escritor.
Presinate, pero no hagas nada imposible. Tambin, si ests
escribiendo esta novela como un proyecto escolar,
probablemente te sea ms fcil hacer un calendario. Si ests
escribiendo la novela por diversin, entonces no es necesario
hacer un calendario.


6
Edtala! Esto es muy importante. Vuelve a leer tu novela una y
otra vez y revisa la gramtica, los signos de puntuacin y los
errores de ortografa, al igual que las partes en la historia que
suenen raras o estn fuera de contexto. Despus de hacer esto,
dale tu novela editada a tus familiares, amigos y a tus maestros.
Pdeles que la lean y que te den sugerencias. Si te dan una
sugerencia, no te sientas ofendido. Slo estn intentando
mejorar tu historia con sus mejores intenciones.

7
Vulvela a escribir! Una vez que hayas recibido muchas
ediciones, vuelve a escribir la novela para que se vea bonita. Si
es para un editor, envala con orgullo. Si es para la escuela,
 entrgala orgulloso, y si es para ti, entonces sintete orgulloso.
Acabas de escribir una gran novela de suspenso!

Consejos
Si necesitas ms inspiracin, renta o compra pelculas de
suspenso y mralas. Ten una pluma y papel contigo para apuntar
ideas o partes de la historia que encontraste particularmente
emocionantes.

Cmo escribir un buen thriller. 1 Parte

21 julio, 2015 | by Ana Vidal

Me encantan los buenos thrillers. Disfruto mucho con una novela policaca y de
suspense bien escrita, con una intriga atractiva y unos personajes que te atrapan
desde el primer momento. Como ya he comentado en otro artculo, escribir un
buen thriller no es nada fcil, requiere gran destreza y utilizar unos recursos
concretos con gran maestra. No hay nada peor que un thriller inconsistente y falto
de suspense y credibilidad. Aunque, como ya he comentado, no hay recetas
mgicas porque entonces sera demasiado fcil escribir un libro y no tendra
ningn mrito. Lo que s hay son una serie de elementos que aparecen en las
buenas novelas de misterio y suspense. Trucos y estrategias que pueden sentar las
bases de vuestra novela para tener al lector en vilo. He recopilado algunos recursos
y tcnicas infalibles que un escritor de thriller y novela de suspense no debera
perder de vista. Estos consejos os ayudarn a que vuestros lectores contengan la
respiracin mientras leen la novela y por qu no a que se les hiele la sangre
1. Miedo
Los thrillers suelen arrancar con una historia maquiavlica que hay que detener o
una serie de asesinatos que hay que investigar e impedir. Los personajes suelen
ser personas inocentes que estn en peligro. El trmino thriller en ingls significa
sufrir, as que el miedo debe ser un componente obligado en vuestras novelas de
suspense, la emocin dominante. Normalmente el hroe de la novela se encuentra
solo antes el peligro, est asustando y siente miedo a morir. Y si el thriller est bien
escrito, el lector sentir lo mismo por empata hacia el personaje. Esto es muy
importante, la empata del lector hacia el miedo del personaje.

2. Punto de vista
El thriller suele construirse alrededor de diferentes puntos de vista y esto permite
dar vida a personajes secundarios. Cada personaje piensa que se trata de su
propia historia, por lo que cada uno tiene motivaciones, emociones y miedos
diferentes. Esto suele ocurrir con los personajes crueles que aunque se miren en
el espejo no ve al malo de la historia reflejado en l. Por el contrario, estos
personajes suelen pensar que sus actos crueles no lo son. Esta diferencia en los
puntos de vista permite al lector tener informacin diversa y valiosa a modo de
caleidoscopio, al mismo que in formacin tcnica e interesante para seguir la
trama y el argumento, al mismo tiempo que se consigue una gran tensin
dramtica. Cuando el lector conoce los planes del asesino que el protagonista no
conoce an, el suspense y la intrigan estn asegurados.

3. El antihroe
El personaje ms importante de un thriller suele ser el asesino o el malvado que es
en definitiva quien alimenta y nutre la intriga. Es a l a quien hay que detener. Es el
quien comienza la accin, mientras que el hroe es quien le da su carcter y
personalidad a la historia. Por lo tanto el lector sentir empata por el hroe que
suele ser un detective, inspector de polica o la vctima. Y este sentimiento de
empata se refuerza si el personaje es un antihroe, con fallos, inseguridades y que
comente errores. El lector se siente ms cercano de un hroe que se equivoca que
de los que se muestras perfectos, infalibles e inhumanos.

4. Bsqueda o investigacin
En un thriller, la bsqueda del hroe suele ser para detener un crimen. Esta
bsqueda es por partida doble. Por un lado, la bsqueda pblica que se identifica
con la del detective o comisario que intenta detener al asesino. Por otro estara la
bsqueda privada del protagonista, la lucha con sus demonios interiores que
pueden ser una adiccin como el alcoholismo, la soledad, el abandono, la muerte
violenta de algn miembro de su familiao la culpabilidad. Esta lucha interna ser
lo que d vida a vuestro hroe (o antihroe, mucho mejor) y le har humanizarse
frente al lector. El protagonista debe hacer frente a las dos luchas, por un lado la
pblica y por otro la personal.

5. Accin
Lo normal es que un thriller cuenta una historia en la que se intenta detener un
asesinato y descubrir al criminal. Por este motivo estas novelas suelen empezar
con una escena violenta o amenazadora con la que consigue enganchar al lector
desde el principio.

Y como ejemplo, para quienes hayis visto la pelcula o si no la habis visto y os

gustan los buenos thrillers, no dejis de leer la historia de Haniibal Lecter en El
dragn rojo de Thomas Harris y la segunda parte en la que se nad la pelcula El
silencio de los corderos, basado en su libro El silencio de los
inocentes. Escalofriantes una lectura de miedo.mucho mejor que las
adaptaciones al cine.

Fuente: Gary Brever, The writer

9 errores clsicos al escribir una

novela y cmo evitarlos.
28 septiembre, 2014 By Alejandro Quintana 145 comentarios
Todos los novelistas, sin excepcin, tienen algo en comn.

Conocidos, desconocidos, profesionales, aficionados, genios de la literatura o juntaletras

del montn.

Todos.

No se trata de una visin parecida de la vida, ni de una sensibilidad especial para las
palabras, ni de su pasin por contar historias.

Tampoco es el afn inexplicable de dejar un legado que trascienda su muerte.

No.

Lo que tienen en comn todos los escritores de la Historia es que todos ellos
escribieron una novela por primera vez.

Y todos ellos, que se sepa y hasta que alguien demuestre lo contrario, han sido humanos
y cometido errores.

La mayora contaron con la ayuda de editores o amigos avispados que les ayudaron a
corregir o disimular sus meteduras de pata.

Hoy en da, esta funcin la realizan asesores independientes diversos porque los
editores estn por otra labor.
Me gustara ayudarte a minimizar los errores ms comunes que cometen los escritores
noveles aparte de estos otros.

Espero que puedas detectar a tiempo estos

9 errores tpicos al escribir una novela

y as puedas escribir un contenido que realmente merezca la pena ser publicado.

Antes de comenzar qu tal si tuiteas esto?

Estoy aprendiendo sobre los 9 errores clsicos al escribir

una novela y cmo evitarlos.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Ahora s, vamos con el

ERROR #1: la historia no arranca

o bien lo hace como un motor Disel.

El autor se recrea al inicio de la historia, contando cmo el personaje despierta, se

levanta, hace el desayuno, piensa en sus cosas, se viste, sale de casa, llega al trabajo

As hasta que pasa algo relevante que le arranca de su mundo ordinario y le hace vivir
extraordinarias peripecias.

Peripecias que el lector nunca conocer, ya que abandon la lectura en la pgina diez o
doce, cuando la irrelevancia se le hizo insoportable.

No me cansar de decirlo nunca:

El inicio de una historia es lo ms importante:

no solo va a enganchar al lector
es lo que puede interesar a un editor!

Dedcale ms tiempo al inicio de tus historias que a cualquier otra parte.

El primer prrafo debe interesar, pero en el segundo el lector necesita tener cierta
expectativa.
Luego puedes bajar la tensin, entretenerte ms con algunos detalles pero ya le habrs
enganchado.

Variantes del inicio que no termina de arrancar

El idlico paisaje en el cual se desarrolla la accin no es relevante. El marco espacial

puede tener su relevancia, pero cmo se mecen las briznas de hierba con la clida brisa
del sur NO LA TIENE EN ABSOLUTO. Deja esos detalles para otro momento ms
oportuno.

El pasado de un personaje tiene importancia, qu duda cabe. Pero asegrate que su

niez va a ser relevante para la historia que cuentas. Volver a esta variante en el ERROR
#3

El conflicto inicial no tiene consistencia como para crear la suficiente expectativa en el

lector. Ejemplo: las tribulaciones de un administrativo que ha perdido una caja de clips
no interesan a nadie. Repito: A NADIE.

Lo cual tiene mucho que ver con el

ERROR #2: confundir realidad con verosimilitud

El mundo real est plagado de coincidencias asombrosas.

Estas coincidencias se aceptan sin demasiadas reservas, ya que todo el mundo ha vivido
casualidades extraas alguna vez.

De esta natural aceptacin nacen las leyendas urbanas y las conspiranoias ms

rocambolescas.

Pero un escritor no puede permitirse el lujo de dar por sentada la credulidad de sus
lectores. Est obligado a crearla.

Un autor literario debe crear un mundo en el cual sucedan las cosas ms extraordinarias
de manera que el lector las crea.

Los acontecimientos extraos, las coincidencias, casualidades, las obras del azar y los
caprichos del destino deben estar justificados o no sern aceptados de forma natural.

Pero esto que parece jugar en contra de los intereses de un escritor, es justo lo contrario.
Porque, por la misma regla de tres

es posible crear mundos fantsticos tan crebles y reales como el universo ordinario.
A poco que sepas dotar de credibilidad tanto a universos onricos como a cadenas de
acontecimientos estrambticas, sers capaz de hacer creer al lector cualquier cosa.

As es la magia de la escritura.

Es frecuente cometer el error de confiar que el lector creer lo que le cuentas porque es
la narracin fidedigna de un hecho real.

No has escuchado nunca eso de que la realidad siempre supera a la ficcin?

Pues es cierto y el lector lo sabe. As que

al escribir una novela, procura que suene verosmil, no

que sea realista.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Ahora que ya lo sabes, no puedes cometer este error, como tampoco podrs cometer
el

ERROR #3: demasiados detalles impiden el avance

Este error tiene relacin directa con el ERROR #1 pero no es exactamente el mismo.

La diferencia es que con el #1 el lector dejar de leer si el principio no le engancha.

Pero una vez te has relajado porque ya tienes los puntos de tensin establecidos y te
sientes cmodo llevando al lector por tu montaa rusa particular corres el riesgo de
andarte por las ramas y no concretar.

Te entretienes a cada paso, perdindote en descripciones largas, conversaciones banales,

detalles sin importancia y acontecimientos irrelevantes para la cadena principal de
accin.

En pocas palabras,

obligas al lector a entrar en modo de alerta por ABURRIMIENTO MORTAL.

Lo cual es muchsimo peor que no haberle enganchado al principio.

Porque, en este caso, s conseguiste captar su atencin, pero en un momento

determinado de tu novela le DEFRAUDASTE.
No cumplir las expectativas del lector (y encima aburrindole) es el peor error que
puedes cometer.

Cmo detectar que incurres en este fallo garrafal?

Sntoma 1: caes con demasiada frecuencia en recordar el pasado de los personajes. A

no ser, claro est, que se trate de una estructura en forma de analepsis, es una seal de
alerta.

Sntoma 2: explicas los sueos. Los sueos tienen que estar muy bien encuadrados en
la historia y tener una utilidad lgica, prctica, coherente y decisiva en los
acontecimientos. Si no cumplen como mnimo dos de estas premisas, elimnalos sin
contemplaciones.

Sntoma 3: te metes demasiado a fondo y demasiadas veces en los pensamientos de

los personajes. Incluso en las novelas que profundizan en las interioridades y miserias
humanas, hay que marcar unos lmites. Intensidad y frecuencia de dilogo interno
deben estar equilibradas con la accin.

Sntoma 4: profusin de detalles y datos irrelevantes. Lo que escribas debe ayudar al

avance de la accin, describir personajes y sus relaciones o lograr la inmersin del lector
en la atmsfera de la novela. Si no es as, salvo en muy raras ocasiones, sobra.

Otro sntoma tiene unas connotaciones tan extensas y tantas variantes que es, por
derecho propio, el

ERROR #4: sermonear al lector

Este es un buen momento para que reflexiones sobre por qu escribes. De verdad, prate
a pensarlo un momento.

Te espero.

Ya?

Est bien, dos minutos ms.

Ahora s

Aparte de que tal vez escribir es algo que no puedes evitar, est en tu naturaleza y algo
te impulsa a hacerlo, posiblemente hayas llegado a la conclusin de que escribes porque
tienes algo que contar, o quieres transmitir algo al mundo: tu forma de sentir, pensar,
actuar, de ver la vida.

Pues tengo una mala noticia: al lector no le importa en absoluto tu punto de vista
sobre la vida, el universo y todo lo dems.

El lector no busca una leccin magistral sobre nada, ni que le adoctrinen

o le vendan ideas revolucionarias.

Muchos son los motivos por los que se lee. Incluso algunas personas buscan el sentido
de la vida en las novelas, profundidad existencial.

Pero adoctrinar es un derecho que el escritor debe ganarse, una vez se ha conseguido el
respeto del lector por ser un narrador eficiente.

Por eso

la primera obligacin de todo escritor es no aburrir. HAZ

CLICK PARA TWITTEAR

Una vez hayas conseguido enganchar a la lectura, hayas enamorado con tus personajes y
tengas la plena atencin de tus lectores, puedes transmitirles lo que deseas comunicar

Siempre y cuando est perfectamente integrado en la dinmica de la historia.

Porque en cuanto sueltes un sermn de cualquier tipo, es casi seguro que el lector se
cerrar en banda.

Es como cuando en una pelcula uno de los actores mira directamente a la cmara: se
descubre el artificio y el espectador deja de creer en la magia del cine.
 Variantes del discursito

El prlogo como Tratado de la Verdad Universal: esta parte del libro sirve para
introducir algunos apuntes al lector. Si lo utilizas para explicar al lector de qu va el libro,
el sentido profundo y las intenciones que te impulsaron a escribirlo, puedes darlo por
perdido. Para explicar todo eso es para lo que escribes tu historia y creas a todos los
personajes.

El final o el eplogo como el Tratado de la Verdad Universal: ver la variante anterior. Es

exactamente el mismo caso, pero al final del libro en lugar de al principio.

El personaje altavoz: cuando un personaje acta como alter ego del escritor,
soltando un discurso que resume en un prrafo o dos la intencin del libro. Por si no ha
quedado claro.

Y una variante del personaje altavoz, se da cuando el villano lo explica todo justo
antes de matar al hroe: su plan al detalle, los motivos de su odio por el protagonista, la
justificacin de su maldad por una infancia atormentada

Lo cual me recuerda el siguiente error:

ERROR #5: el mal absoluto y el bien puro

Los personajes sirven de canal entre el emisor

autor de la historia y el receptor lector de la misma. Son, por tanto, mdiums.
La manera ms efectiva para hacer esta comunicacin fluida y efectiva es que estos
personajes sean representaciones crebles de personas, de forma que tanto emisor como
receptor puedan identificarse.

Por tanto, es necesario encontrar el equilibrio que permita al autor utilizar a sus
personajes de manera que representen de forma simblica cualidades que desea
expresar.

Pero sin caer en la caricatura. Insisto: los personajes deben ser crebles.

Y para ser creble, un personaje necesita tener virtudes y defectos.

Esto se ha dicho hasta la saciedad en todos los manuales habidos y por haber sobre
creacin de personajes. No insistir demasiado en ello.

Pero a menudo se olvida que siempre, o casi siempre, hay una razn de peso para el
hacer el mal, como suele haber algn motivo egosta para hacer el bien.

Con lo cual te interesa plantear bien cules son los motivos del villano para hacer el mal
y qu impulsa al hroe a emprender la aventura y plantar cara al malvado.

Muchas veces no se trata de una lucha entre el bien y el mal,

sino de un conflicto de intereses entre personajes antagonistas.

Si miramos desde el punto de vista del villano, es perfectamente posible que l vea al
hroe y sus aliados como a las fuerzas del mal.

No resultar convincente hacer malsimo al malvado y un dechado de virtudes al bueno.

Las aspiraciones del villano y las motivaciones del hroe deben tener cierta coherencia,
no ser el mal puro o el bien absoluto.

Por ejemplo:

Un conde siniestro machaca a impuestos a sus sbditos, matndoles de hambre. Est

presionado por el Rey, el cual necesita armar un ejrcito para su cruzada. Cada vez le
exige ms y ms tributos. Si se niega, perder unas tierras que pertenecen a su familia
desde hace muchas generaciones.

Su mayor enemigo es un campesino que lidera una horda de proscritos. En verdad no

es un revolucionario oprimido por la tirana: se vio obligado a esconderse en el bosque
porque rob en la iglesia, impulsado por el hambre. Su carisma y la suerte hicieron el
resto, llevndole a dirigir la rebelin. l solo quera comer y que no le ahorcaran por
ladrn.
 Cuidado con la siguiente trampa:
vigila que, por hacer ms humanos a tus personajes,
el malo tenga una sola cualidad bondadosa y el hroe un solo defecto.

Que el villano ame a sus hijos no lo hace bueno, igual que no hace ms cercano al hroe
que sea un poco engredo.

Esto sera como pintar colmillos al cordero y disfrazar al lobo de oveja, pero es algo
ms profundo que eso.

Y hablando de disfraces

ERROR #6: ponerse el disfraz de escritor

Ya sea porque te has credo todos los tpicos de lo que debera ser un escritor, bien
porque tienes miedo de mostrarte tal como eres, de no gustar a todo el mundo o del
temido qu pensaran de m si digo esto, resulta que

has escrito como se supone que se debe escribir

y no como t querras escribir.
Te has colocado una mscara, te has puesto el disfraz de lo que crees que es un escritor
y, por tanto, no has sido autntico.

Escribir bien no significa escribir bonito.HAZ CLICK PARA

TWITTEAR

Tal vez en el gnero de la poesa esto tenga ms sentido, pero en el gnero de la

narrativa pisamos otro terreno.

Escribir bien significa transmitir con exactitud

aquello que deseas transmitir, CONTANDO UNA HISTORIA QUE FUNCIONA.

Y si adems eres capaz de que la forma tenga una coherencia a todos los niveles con el
contenido, escribirs una obra maestra.

Cuida a tus personajes y elige bien las situaciones que les hars vivir, antes de intentar
que tu historia suene bien.

Sntomas de haberte puesto el disfraz de escritor

1) Utilizas palabras cuyo significado no conoces del todo porque no las empleas en
tu da a da.
Es cierto que no siempre tenemos la oportunidad de soltar palabras
como inconmensurable, ontologa o entelequia en un bar, rodeados de amigos.

Pero si las utilizas en tu novela, mejor que sepas con toda exactitud qu significan.

2) Utilizas palabras ampulosas en lugar de las usadas en conversaciones

corrientes.

Por qu decir excelente cuando se puede decir superlativo?

Pues por la sencilla razn de que excelente se comprende mejor y es ms preciso que
decir superlativo.

El uso de ciertas palabras puede distraer al lector del significado mismo de tales
palabras, por su sonoridad o rareza.

3) Un lirismo excesivo puede dificultar la fluidez del texto. De hecho, puede

impedir su comprensin.

Esto es muy tpico al colocarse el disfraz del escritor, porque a veces se asocia literatura
profunda con densidad y se confunde densidad con florituras verbales.

Lo que construye la literatura es la profundidad del tema y el tratamiento coherente de

su forma. Todo lo dems son casi siempre adornos innecesarios.

4) Los dilogos son confusos y poco crebles.

A veces, la mejor manera para que el lector sepa quin dijo algo es utilizar el
verbo decir en las acotaciones: un dijo siempre es ms efectivo
que mencion, apunt, apostill, afirm y un largo etctera.

No temas evitar la repeticin de dijo. En realidad el lector apenas repara en esta palabra,
se lee de forma casi automtica.

Introduce acotaciones en los dilogos para que el lector no se pierda.

Es importante no perder el hilo de quin dice qu en las conversaciones, igual que lo es

saber en todo momento en la cabeza de qu personaje estamos metidos.

Lo cual es el tema del

ERROR #7: un mareante punto de vista

Este error no solo lo cometen los escritores principiantes. A veces incluso cuesta
detectarlo cuando el libro ya est publicado y en circulacin.

Se le ha pasado a escritor, lectores, corrector y editor.

Si esto pasa en las mejores casas, puedes imaginar entonces la de veces que se da en
libros autopublicados que se saltan el proceso lgico editorial.

En qu consiste? Pues te lo explico con un ejemplo:

Marisa dudaba entre descolgar el telfono y llamar a Esther o ponerse algo encima,
coger un taxi y plantarse en su casa. Pero la fina llovizna de aquel domingo por la
tarde no invitaba a salir. Tampoco le resultara fcil encontrar un taxi libre. Aun as no
se decida a descolgar el telfono y llamar a su amiga.

En esta indecisin, de repente, son el telfono. Sonri al ver el nombre en la pantalla:

Esther.

Qu bruja eres dijo Marisa al descolgar, estaba pensando en llamarte ahora

mismo.

Eso se lo dirs a todas respondi Esther, riendo. Pero voy a creerte porque
imagino que sabes por qu te llamo

Esther busc el paquete de cigarrillos entre el desorden de su mesilla de noche. Sinti

un cosquilleo en el estmago y pens en cunto le gustaban esas tardes lluviosas de
domingo en casa

Alarma! Cuidado, amigo escritor, amiga escritora!

Aunque no te lo parezca, ests cayendo en el Error #7: esta escena comienza desde el
punto de vista de Marisa. Estamos dentro de su cabeza, no en un punto cercano desde el
cual observamos sus movimientos.

Sabemos qu siente y qu piensa. Entonces qu artificio nos ha permitido salir de la

cabeza de Marisa y meternos en la de Esther sin previo aviso?

De acuerdo, el narrador puede ser omnisciente y saber lo que sucede en cualquier lugar,
momento y lo que pasa por la cabeza de cualquier personaje.

Pero el lector se va a sentir mareado y descolocado si se salta de un pensamiento a otro:

llegar un momento en el cual quien saltar de la historia ser el lector.

Por qu?
El lector necesita identificarse con un punto de vista y tener la referencia de un
personaje para poder vivir las situaciones de la ficcin.

Este personaje puede cambiar las veces que se desee siempre y cuando al lector le
pongamos sobre aviso.

No basta una llamada de telfono para pasar de un punto de vista a otro y salir de una
cabeza para meterse en otra. Hay que finalizar una secuencia o indicar que una escena
ha terminado.

Igual que hacemos punto y aparte para cambiar de tema, es necesario decirle al lector
que hemos terminado de contar algo desde un punto de vista antes de pasar a otro.

En las novelas corales, cuando los papeles principales estn repartidos entre muchos
personajes y hay numerosos secundarios, esto es ms necesario si cabe.

Imagina una novela de estas caractersticas e ir pasando de los pensamientos y puntos de

vista de cinco o seis personajes en una sola escena.

Lo ms recomendable es que en cada captulo o al menos en cada escena se cuente

la historia desde el punto de vista de cada uno de estos personajes.

Toma siempre la referencia del personaje conductor de cada escena y presta especial
atencin cuando se relacione y dialogue con otros.

Cmo podemos saber lo que piensan y sienten otros personajes si no estamos metidos
dentro de sus mentes?

Como norma general lo sabremos por sus acciones o por el dilogo. Si nos lo dice el
narrador error al canto!
ERROR #8: represin y mojigatera

Este tipo de error a veces lo he descrito como un bloqueo.

Dnde termina la vida privada y comienza el escritor? Qu contar de la experiencia

propia y qu no?

Pensarn los lectores que esto me ha sucedido en realidad a m y no al personaje?

Hasta dnde tengo que desnudar mis pensamientos y sentimientos?

El resultado es un bloqueo que dificulta el acto de traspasar el Primer Umbral o

detiene el avance al llegar a un punto determinado.

Pero otras veces sucede algo peor:

La falta de naturalidad impide a un autor encontrar su propio estilo literario.

El miedo al qu dirn o pensarn de m si escribo esto ha destruido ms carreras de

escritor que la misma maquinaria de la industria editorial.

Donde ms se puede notar esta falta de autenticidad es en las escenas de sexo.

No son pocas las veces que, en las asesoras privadas, llamo la atencin sobre esto a los
autores cuya novela superviso.
Por qu escatimar al lector detalles de las escenas ms apasionadas?

El acto de leer es tambin un acto de voyeurismo, de

hecho uno de los ms invasivos.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Como lectores nos metemos en lo ms ntimo de las vidas de los personajes. Sus
pensamientos y emociones, su pasado ms oscuro, sus anhelos ms secretos

Pero resulta que al llegar a la intimidad de la alcoba, se le niega al lector la posibilidad

de conocer tambin esa parte de su vida la sexual de unos personajes que conoce al
detalle.

Y antes esto, oh, sagaz lector, puedes argumentar que es ms sugerente insinuar que
mostrar.

Es cierto, pero entonces tampoco puedes mostrar otros detalles de su psicologa,

tambin necesitas sugerirlos. Es cuestin, una vez ms, de coherencia.

Ojo, que puede suceder todo lo contrario y entonces caemos en la pornografa.

Es ah donde reside el error: en mostrarlo todo de un aspecto y poco o nada de otro; si

insinas, insinas siempre y si muestras, lo muestras todo.

Una variante de esto es el uso de eufemismos

Est bien buscar sinnimos para depurar el estilo de escritura y no repetir palabras
innecesariamente.

Pero otra cosa es evitar a toda costa decir cierta palabra porque resulta malsonante o
demasiado grfica.

Di pene o vagina cuando sea necesario decir pene o vagina

y polla o coo cuando toque decir polla o coo!

Necesitas que tus personajes digan lo que tengan que decir, ni ms ni menos. Valga esto
para todo, lgicamente, no solo para la parte sexual de tus historias.

Ejemplos de eufemismos

Persona de color: por negro/a

Persona de la tercera edad: por viejo/a

 Dar a luz: por el verbo parir y el momento del parto

Persona invidente: por ciego/a

Etc.

Estas expresiones se justifican a menudo diciendo que se pretende ser ms elegante.

Enmascarar la realidad se convierte en eufemismo cuando la supuesta elegancia est

inspirada por la mojigatera o la represin del qu dirn o pensarn.

Y el no querer ofender a un colectivo est muy bien no utilices entonces expresiones

del tipo es un trabajo de negros o les hicieron una judiada o le engaaron como a
un chino.

Pero utiliza las palabras negro, judo, viejo e incluso maricn.

Lo que es ofensivo no es usar ciertas palabras, es el cmo

y el para qu se utilizan.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
De hecho, segn lo que digas sobre negros, homosexuales o judos puede ser
un delitoperfectamente tipificado y traerte problemas legales.

Problemas serios y muy seguramente bien merecidos.

ERROR #9: condensar toda una obra literaria en una

sola novela o relato
Es probable que comiences escribiendo relatos cortos, fruto de
tus anotaciones constantes de ideas sueltas, pensamientos varios, ensoaciones o
divagaciones.

O todo ello a la vez.

Pero intuyes que esos relatos no expresan todo lo que necesitas expresar y vas
acoplando ideas, amontonando pensamientos y ensoaciones.

Un da lees un libro apasionante que te inspira y motiva a escribir una novela.

Comienzas tirando del hilo, te inventas unos personajes y los utilizas para soltar todo lo
que llevas tiempo queriendo expresar.

Tienes tantas cosas que decir, tantas ideas que hierven en tu cabeza, tanta pasin que
transmitir e historias que contar que vas y las dices todas de golpe.

Con suerte, t lo entenders sin perderte en el laberinto de tu propia creacin. Porque es

justo eso: tu propia creacin.

Pero ya puedes parar de contar, porque no lo entiende nadie ms.

Has volcado todo lo que tienes que decir en una sola historia. En pocas palabras

has confundido una idea para contar algo con un argumento para explicarlo todo.
Aunque aqu tienes un post muy completo, deja que te explique en un momento la
diferencia entre un relato y una novela.

A) En un relato explicas algo concreto, que puede expresarse en algunas pginas:

Antes que intentar definir el amor universal, un relato procura expresar el amor que se
siente hacia una madre o un abuelo.

Y ojo, porque al decir ideas sencillas no me refiero a ideas poco profundas. Hay mucha
profundidad en el amor a una madre o a un abuelo.

B) Para expresar el amor universal tienes la novela.

Desarrollas una historia ms compleja para expresar ideas ms complejas.

Temas que necesitan muchas ms pginas para que puedan calar en el lector a un nivel
ms profundo.

Con la novela puedes involucrar al lector en los hechos de una forma muy vvida,
gracias a los personajes. Por eso deca al principio que los personajes hacen de mdium,
recuerdas?

Puedes transportarles a otros estados de conciencia y hacerles sentir emociones

determinadas, influirles a un nivel inconsciente para que integren de
manera profunda aquello que quieres transmitir.

Se podra decir que

la extensin y complejidad de una historia est determinada

por la extensin y complejidad del tema que desarrollas en ella.

o el nivel de profundidad al que quieras llegar.

Es cierto que autores como J.D. Sallinger, Ernest Hemingway, Julio

Cortzar, Borges y otros llegan a mucha profundidad con relatos o novelas cortas.

Para eso es necesario ser un economista de recursos narrativos a nivel maestro.

Y sobre todo, tener claro qu quieres contarle al mundo al escribir una novela.

Tienes claro lo que quieres decirle al mundo con tu

escritura? De verdad... de la buena?HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Porque si lo tienes claro, podrs expresarlo de forma ms clara, concisa y repartida en
toda una obra literaria, evitando decir todo lo que quieres expresar en una sola novela.

Pero en realidad, necesitas contarlo todo en esa primera novela: forma parte del proceso
de convertirse en escritor.

Solo cuando te das cuenta de que has embutido toda una obra literaria en una sola
historia, es cuando puedes comenzar de verdad a definir los temas que te interesa tratar.

Por qu escribe un escritor?

Qu impulsa a alguien a contar historias?

Por qu recorrer este incierto camino, existiendo otros mucho ms fciles y, desde
luego, rentables?

Esas preguntas no tienen en verdad una respuesta. Al menos, no una sencilla.

Recorrer el camino de la literatura tal vez te pueda dar algunas.

Ojal te haya gustado esta entrada y mejor todava si te ha ayudado

a detectar esos errores tan tpicos al escribir una novela.

Si es as, te agradecera que compartieras el post

en tus redes sociales preferidas, solo te costar un click

GRACIAS!
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escribir, escribir, escritor, lector, lectura, libros, literario, literatura, novela, oficio
escritor, recursos narrativos, seleccin, tcnica narrativa, texto literario
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Aprende trucos y recursos de los escritores profesionales.

Evitars los errores ms frecuentes al escribir.

Podrs escribir historias que provoquen adiccin.

INSCRIPCIN

Acerca de Alejandro Quintana

Barcelona, 1971. Soy escritor, editor de contenidos y emprendedor en serie. Ayudo a

escritores a crear un modelo viable de publicacin, para que su obra les permita vivir de
la escritura. Mi lema es que, antes de publicar, necesitas escribir algo que merezca la
pena ser ledo.
Tambin soy un apasionado del cine y la fotografa, actividades a las cuales he dedicado
una buena parte de mi vida profesional.

Crear personajes literarios de alto

impacto, con el sencillo truco de las
preguntas [vdeo de 6 minutos]
11 noviembre, 2016 By Alejandro Quintana 2 comentarios

Crear personajes literarios con sencillas

preguntas
Hay muchsimas tcnicas para crear personajes literarios, pero te
aseguro que ninguna tan efectiva como plantear preguntas.

Estas preguntas te las haces t a la hora de crear, pero tambin puedes

hacrselas al mismo personaje.

Tienen que ver con:

El papel que juegan en la historia que ests contando.

Qu funcin arquetpica cumplen o qu simbolizan.

Cmo son, por dentro y tambin por fuera.

Tambin quiero mostrarte algunos sencillos trucos, como por ejemplo

buscar imgenes en Internet que te ayuden a hacerte una
representacin visual de tus personajes.

Pero ten muy en cuenta lo siguiente:

No describas al personaje diciendo algo como

Era clavadito a Marlon Brando o Se pareca a Rihanna.
Este es un error muy comn en escritores principiantes, a la hora de
crear personajes literarios y describirlos.

Est perfectamente explicado, y de una manera muy divertida, en el

libro Cmo NO escribir una novela, que te recomiendo leer.

Mucho cuidado con usar estas imgenes de personalidades: te sirven a

ti para crear, si haces un uso privado. Pero no puedes utilizar estas
imgenes para tus portadas o la promocin de tu obra.

Puedes meterte en lo muy serio!

Tambin puedes situarte frente al espejo y actuar como tus personajes,

como si fuera un juego divertido

Imita sus gestos, cmo hablan, el tono de su voz, sus miradas y

expresiones, cmo caminan

No es que necesites hacer esto con todos los personajes, solo con los
principales, ok?

Un truco bien conocido

Esto de hacer preguntas para crear personajes literarios no es nuevo. Ni,
por supuesto, me lo he inventado yo.

Proviene de Marcel Proust, tal como puedes leer en este post, y ha sido
utilizado como guion para entrevistas a personalidades reales en
innumerables ocasiones.

El que te presento en este vdeo es un mtodo propio, basado en el de

Proust, pero que profundiza en las funciones de personaje adems de
indagar sobre su personalidad.

Enseguida te mostrar un recurso que te ser muy tile a la hora de

crear personajes literarios, pero primero djame pedirte un favor:
Si te ha gustado el vdeo y te est gustando esto que
lees, aydame a compartir con un simple click.

Puedes Tuitear este artculo:

Cmo crear personajes literarios con el sencillo truco

de las preguntas (vdeo de 6 min.)HAZ CLICK PARA TWITTEAR
O elige tu red social favorita haciendo click en los botones de la barra
lateral, a tu izquierda

Muchas gracias! Proseguimos?

Otros recursos tiles

A la hora de crear personajes literarios, te recomiendo siempre ordenar
todo sobre ellos en FICHAS DE PERSONAJES

En mis cursos, siempre recomiendo hacer fichas de personajes a fondo,

con todo lujo de detalles, pero depende de cmo quieras trabajar t y lo
que desees profundizar.

Algunos consejos para emplear estas fichas, si no quieres hacerlas muy

extensas o exhaustivas:

Escribe una pequea biografa con los ms destacado.

Escribe un breve relato cotidiano sobre un da en su vida.

Haz una simple lista basada en las preguntas del vdeo (o el

cuestionario de Proust)

Lo que es importante es que conozcas bien a fondo a tus personajes,

que tengas claro por qu son como son y por qu hacen lo que hacen.

Y si todava no tienes claro por qu deberas invertir tantos recursos a la

hora de crear personajes literarios, desde luego leer mi eBook te lo
aclarar de una vez por todas.
Y si lo tienes ya claro del todo, puedes tuitear esto para que otros
tambin lo sepan

Por qu invertir recursos en nuestros personajes

literarios?HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Quieres saber ms?
Est claro que todo esto es solo una pequea parte de todo lo que
puedes aprender sobre crear personajes literarios o escribir narrativa en
general.

Por eso, te invito a suscribirte al Canal de YouTube y conocers

enseguida las novedades, conferencias gratuitas que organizo
regularmente, vdeos como este y otras sorpresas.

Puedes hacerlo aqu:

3 errores al escribir que te delatan

como novato.
12 agosto, 2013 By Alejandro Quintana 614 comentarios
Nadie nace enseado. Todos hemos aprendido a leer y escribir en la escuela, incluso nos
han enseado reglas bsicas de redaccin.

Como en la caligrafa y en la gramtica, en los comienzos de la narrativa es sencillo

cometer fallos muy elementales.

Al igual que con el tiempo aprendiste a escribir sin apenas faltas de ortografa, con
el tiempo puedes mejorar el estilo de tus textos.

Observa estos tres errores al escribir en los que todo narrador ha cado en sus inicios y
comienza a detectarlos.

Error #1: exceso de adverbios acabados en

-mente
Qu sencillo es abusar de los adverbios terminados en -mente.

Es cmodo, prctico, eficiente y feo.

Delatan dos rasgos principales de un escritor que no le hacen quedar en buen lugar:

Escritor novato con poca prctica en el dominio del lenguaje y sus normas.
 Escritor perezoso que no revisa a fondo el texto.

No estoy diciendo que estos adverbios sean feos e ineficientes. Lo que es malo es
la repeticin constante de los obviamente, cabalmente, constantemente, realmente,
simplemente

Observa la cantidad de ellos que utilizas. Si en un mismo prrafo o en prrafos seguidos

has usado dos o tres, seguro que puedes sustituir algn desgraciadamente en un por
desgracia.

Puedes escribir tantos -mente como quieras cuando ests creando. Ayuda a avanzar
porque es el recurso fcil, no te obliga a detenerte para buscar una frase mejor y as
puedes continuar tu vorgine creativa.

Pero despus, en la fase de revisin, fjate cuntos de ellos puedes eliminar.

Seguramente te sorprenders.
Mejor dicho: con toda seguridad, quedars sorprendido.

Ten en cuenta estas normas de estilo cuando decidas emplear un adverbio terminado
en -mente:

Conservan el acento de su raz: dbil = dbilmente; jams va tilde en la terminacin.

Si quieres poner dos de ellos seguidos solo es necesario mantener la forma -

mente en el ltimo: Se tendi all, dulce y serenamente.

o bien separar dos de ellos por comas para dar un matiz ms subjetivo: Se tendi
all dulcemente, serenamente.

Debes evitar la forma enftica yo personalmente: es una redundancia.

Los adverbios mayormente y mismamente son considerados vulgarismos. Las formas

ms acertadas son:

Mayormente = principalmente
o tambin sobre todo, si quieres evitar el adverbio

Mismamente = precisamente

Truquillo: puedes usarlos para ponerlos en boca de personajes, en el dilogo,

cuando quieras resaltar su escasa cultura.

Si quieres, puedes compartir tuiteando esto:

No es malo usar los adverbios terminados en '-mente',
pero s abusar de ellos.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Seguro que algn escritor principiante te lo agradece

Error #2: variar el tiempo de la narracin o

la persona gramatical

Comienzas a escribir, te entusiasmas, te metes en la historia, te apasionas, las palabras

acuden a ti como un torrente, no puedes parar de escribir, las escenas se agolpan, los
acontecimientos se suceden y, en algn momento, has pasado de contar tu historia en
tiempo pasado a tiempo presente.

O al revs.

O a ratos en uno o en otro tiempo, segn tu inmersin en el relato.

Es muy corriente que suceda esto, no te preocupes. En fases avanzadas de la escritura

incluso se puede utilizar como recurso narrativo.

Pero no quieras correr demasiado, porque esto es vital:

ANTES DE ROMPER LAS REGLAS DE LA NARRATIVA,

NECESITAS CONOCERLAS Y DOMINARLAS A FONDO.

Antes de correr, necesitas aprender a caminar. Tiene sentido, verdad?

Tambin es frecuente cambiar la persona gramatical del narrador: comienzas

contando la historia en tercera persona l haca y pasas a contarla en primera
persona yo haca.

Estos despistes narrativos son un claro indicador de que el autor est en una fase muy
temprana de su recorrido literario.

Si quieres causar una buena impresin por ejemplo antes de publicar tu relato en un
blog o enviar una novela a un concurso, necesitas corregirlo cuanto antes.

Con la prctica, como es natural, dejars de cometer estos fallos de escritura y sers ms
consciente de tu propia voz narrativa, as como de la voz del narrador.
Aunque hay algo ms que necesitas a la hora no cometer errores al escribir y es vital
que lo sepas. Te lo dir al final, porque primero necesitamos conocer el

Error #3: pasar olmpicamente de la ley

causa-efecto
Este es un fallo a menudo difcil de detectar sin una lectura a fondo.

Se produce cuando una situacin se resuelve de manera milagrosa o un personaje

cambia de actitud o pensamiento sin que un suceso haya provocado dicho cambio.

Es decir, saltarse a la torera la mxima siguiente: a todo efecto le precede una causa.

Ejemplo: el hombre estaba sentado, contemplando en un estado absorto cmo creca la

hierba de su jardn. De repente, se levant presa de un frenes incontenible y se dirigi
a la cocina, donde devor con ansia un bocadillo de chorizo.

Cul es el desencadenante de ese frenes incontenible? Cul la sucesin lgica de

pensamientos que le hace levantarse, que le hace ser consciente del hambre?

Cuidado con los de repente, de pronto, en un momento dado

Puedes hacer que tus personajes acten por impulsos, hacerles tener reacciones
imprevistas pero asegrate de dejar claro que los personajes se comportan as por un
motivo que les hace ser as.

Igual sucede con las situaciones. No puedes resolver un asesinato sin haber hallado
todas las pistas, pasito a pasito y siguiendo una sucesin coherente de
acontecimientos.

Queda fatal, dicho sea de paso, sacar un as de la manga en el ltimo instante para
cuadrar algo que no has sabido resolver.

Al asesino se le cae del bolsillo el casquillo de la bala asesina? Es esa la prueba

irrefutable? Vamos, anda, no me tomes el pelo! Porque esa impresin es la que
produces en el lector.

En tu relato o novela nada debera suceder por azar.

Y cuando esto suceda debes decirlo, remarcarlo, dejar patente que la casualidad juega
un papel relevante en la historia, que es casi protagonista.
La suerte o el azar, al fin y al cabo, son consecuencia de una cadena de acontecimientos
cuya conexin desconocemos.

El escritor Paul Auster domina a la perfeccin este concepto, el cual ha llegado a ser
una parte central de su temtica, casi una obsesin a menudo no bien entendida.

Recuerda: cada acto tiene su consecuencia, y cada consecuencia

est asociada a los acontecimientos precedentes y tambin a los futuros.

Te invito a tuitear esto para ayudar a otros escritores principiantes:

Principio narrativo: toda accin conlleva una reaccin y no

hay reaccin sin accin previa.HAZ CLICK PARA TWITTEAR

Reflexionando sobre estos errores al

escribir

Prestando atencin a estos detalles, mejorars sensiblemente tus textos.

Denotar preocupacin por la forma de escribir, un cierto cuidado en lo que dices y

cmo lo dices. Es un signo de profesionalidad, de conocer las reglas bsicas del oficio,
de no ser un novato en cuestiones narrativas.

Todos hemos cado en algn momento dado en estos errores al escribir. No se nace
enseado, son fallos bsicos, son parte del proceso de aprendizaje.

Es incluso positivo cometerlos en estadios tempranos de la escritura, porque ayudan a

estar alerta, a tomar en serio las revisiones necesarias.

Se pulen con prctica y en el proceso de correccin se pueden subsanar con facilidad

siempre y cuando sepas detectarlos.

Pero, al igual que con este post tal vez ests descubriendo algo importante, necesitas
saber que hay muchos factores determinantes a la hora de crear un relato o una novela, y
que solo puedes aprenderlos con formacin especfica.

Para que quede claro y puedes tuitearlo si ests de acuerdo:

No creo, en absoluto, en el tpico de que a escribir se
aprende escribiendo.HAZ CLICK PARA TWITTEAR
Y te dir el porqu: ver mucho deporte no te convierte en atleta, verdad? Ni escuchar
msica todo el da te convertir en concertista de piano, ni en cantante.

Para llegar a dominar un arte, sea cual sea, adems necesitas conocer tcnicas que te
ayuden a plasmarlo.

En pintura, por ejemplo, sera la tcnica pictrica. Pues para los que quieren escribir,
esto equivale a la tcnica narrativa.

Y no tiene nada que ver con saber escribir bien o saber mucho de redaccin.

Est claro que puedes tener ms facilidad para aprender ciertas cosas, poseer grandes
habilidades o incluso un don natural para escribir.

Pero no solo necesitas leer mucho y practicar la

escritura: tambin necesitas
conocer tcnicas, dominar recursos y desarrollar
habilidades.

Espero que este post te ayude a no cometer estos errores al escribir.

Y si quieres dar el paso decisivo para profundizar e ir mucho ms all, te invito a

hacer clic aqu para encontrar tu propia voz narrativa.

Gracias por leer y compartir!

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INSCRIPCIN

Acerca de Alejandro Quintana

Barcelona, 1971. Soy escritor, editor de contenidos y emprendedor en serie. Ayudo a

escritores a crear un modelo viable de publicacin, para que su obra les permita vivir de
la escritura. Mi lema es que, antes de publicar, necesitas escribir algo que merezca la
pena ser ledo.

Tambin soy un apasionado del cine y la fotografa, actividades a las cuales he dedicado
una buena parte de mi vida profesional.

10 ERRORES QUE
HACEN QUE LA GENTE
TIRE TU LIBRO POR LA
VENTANA
abril 21, 2015 by Gabriella 152
Lectores, eh?

Lo nico que saben hacer es quejarse.

Y precisamente por eso, supe que si preguntaba a mis contactos de Facebook
y Twitter cules eran los fallos que ms les repateaban en los libros, iba a
obtener un buen caudal de respuestas. Iba a averiguar qu es lo que hace
que un lector tire tu libro por la ventana.
En serio, puedes estar peleando con un cocodrilo que se hunde contigo en
arenas movedizas mientras intentas agarrarte a una liana que resulta ser una
serpiente y NADIE ir a ayudarte, pero hay que ver lo que nos gusta
quejarnos en pblico.
Bueno, miento. Obtendrs 118 comentarios en Facebook de personas que te
indican la mejor manera de librarte del cocodrilo y estrangular a la serpiente,
con otros 235 comentarios con las mejores recetas para cocinar serpiente y
hacerse un bolso con la piel de un cocodrilo. Mientras mueres de forma lenta y
agnica.

A m lo de las quejas siempre me resulta contradictorio. Por un lado, me

enfado cuando encuentro determinados errores en los libros. Pero luego
recuerdo cmo escriba yo hace un par de aos (y recordar dentro de otro par
de aos cmo escribo ahora) y seguro que he cado en muchos de esos
mismos errores. Si un libro tiene demasiados fallos como para soportarlo,
simplemente lo dejo. Y s, soy una lectora muy exigente. Considero que un
autor tiene que tener unas nociones bsicas de sintaxis, por ejemplo, para que
no me den ganas de arrancarme los ojos.
Respiras y sueltas el libro. Lo dejas ir. Pruebas con otro y aqu no ha pasado
nada.
Pero a veces s que tienes la tentacin de tirarlo por la ventana.

Estas son diez razones por las que mis contactos lectores y yo nos podramos
pensar lo de la defenestracin, ordenadas de menor a mayor gravedad (o de
menor a mayor consenso):

1. ESTO VA A TERMINAR MUY

MAL
El qu? El artculo? Es posible.
Pero no, me refiero a los finales de libro. Cuntas veces habis disfrutado
de una buena obra para sentiros totalmente defraudados (casi engaados!)
por un mal final. A veces todo lo dems compensa, pero puede arruinar la
experiencia lectora.
Estos son los peores finales, segn mis ayudantes lectores:
-Aquellos en los que se nota que se acerca la fecha de entrega o que el autor
se ha aburrido. Es decir, los finales abruptos, acelerados.
Finales abiertos: Vale, s, en ocasiones funcionan. Pero la mana esta de
terminar cada libro de una saga casi con un cliffhanger se pasa de gracioso y
entra en el peligroso terreno arrancapelos de Prison Break y similares.
Los finales irnicos. Esos finales en los que oh, qu gracioso, ahora al
personaje le ha pasado justo lo que lleva temiendo toda su vida; oh, qu
gracioso, ahora al personaje le ha mordido en el culo aquel pecadillo que
cometi en la universidad; etc.. En su momento tuvieron gracia, ahora ya est
bien.
Los finales malos en general: aquellos que no se corresponden con el ritmo
del resto de la obra (ya sea por lentos o por demasiado rpidos) o aquellos que
son demasiado misteriosos, sin darle ningn asidero al lector para entender
NADA de lo que ha ocurrido. Y no hablemos ya de los giros inesperados
porque s. Recordad que un giro inesperado solo funciona si las pistas que se
han dado para el final se hallan presentes a lo largo de la narracin. Si no, la
sensacin es de que el autor ha hecho ms trampas que un cazador en
invierno en Wisconsin(1).
Siguiente error tenebroso, por orden de gritero y queja en mis muros de
Facebook y Twitter. A este no se le suele dar demasiada importancia, pero
cualquier fetichista de los libros sabe lo horrible que es tener

2. PROBLEMAS DE FORMATO
Esto ya suele ser ms bien cosa de la editorial, ms que del escritor, pero es
importante tenerlo en cuenta. Hay dos problemas fundamentales:
Respecto al texto: los fallos de maquetacin. Palabras hurfanas y viudas,
cambios tipogrficos sin explicacin, cajas de texto demasiado grandes (y
mrgenes muy estrechos), por no hablar de prrafos que faltan, un sangrado
nefasto o una falta de/excesiva separacin entre prrafos Yo los he
cometido todos (y muchos ms), pero se te van quitando a base de hostias de
los lectores, que vienen en persona a tu casa a pegarte. No me explico que
haya editoriales que lleven ms de 10 aos en el mercado y que sigan en las
mismas. Una, dos o tres veces puede ser por desconocimiento, a la vigsimo
octava yo dira que es negligencia.
Respecto al libro: yo metera aqu cualquier problema general de diseo,
pero lo peor, sin duda, son los cambios de formato en sagas o colecciones.
Es que no queda bien en la estantera, punto.
Eso ltimo es problema de mis amigos, que conste. A m la pinta de mi
estantera me da un poco igual:
 3. DILOGOS POCO
DIALOGADOS
Otra cosa que los lectores no soportan son los dilogos mal hechos. Tambin
es uno de los sitios donde nos peleamos mucho los escritores. Es muy difcil
dar con el punto justo de naturalidad/artificio que tiene un buen dilogo
escrito (porque no, escribirlos tal y como se habla no es posible. O nos
perderamos entre ahms y ums y puntos suspensivos y sabes?).
Esto es lo que ms irrita a nuestros lectores:
Los dilogos informativos. Aquellos dilogos utilizados para ofrecer
informacin que al autor le parece importante (o no). Los peores son aquellos
en el que un personaje te lo explica todo mientras otro le va haciendo las
preguntas oportunas. No miris para otro lado. Eso lo hemos hecho todos.
(Aunque ahora en los comentarios habr por lo menos cinco autores que dirn,
muy serios, que eso a ellos jams les ha pasado. Enhorabuena).

Dilogos fuera del registro del personaje. Un obrero sevillano actual no

habla igual que un aristcrata madrileo decimonnico. Ya, eso lo sabemos.
Tampoco abogamos por llevar al extremo la adaptacin del dilogo al registro
de cada uno, porque una luego se encuentra cosas como: Eh, to, psame la
pasta y vmonos de marchuqui. Pero hacer que un nio de seis aos hable
como si fuera un catedrtico de cincuenta igual no es buena idea.
-Del mismo modo, el artificio y el engolamiento en los dilogos suele
resultar repulsivo. Hacer que nuestros personajes hablen demasiado
literario es desagradable para el lector.
Dilogos que repiten nombre (y apellidos) de personajes: Porque sabis,
queridos autores, que eso no se debe hacer, queridos autores. Queridos
autores, ya nos sabemos los nombres de vuestros personajes. Dejad de
repetirlos una y otra vez, queridos autores.
Dilogos forzados. Si conoces a tu personaje, sabes cmo habla y por qu,
cundo y cmo dir algo. Utilizar las conversaciones y dems interacciones
entre personajes como meros vehculos para la trama queda simpln y artificial.

4. AUTOR, VAS DE SOBRADO

Este es un punto curioso, porque pocos de los que me lo comentaron supieron
dar exactamente con aquello que les produca esta sensacin, pero todos
coincidan en lo cansino que era que el autor intentara hacerse notar por
encima de personajes, trama y etc. Aqu os dejo algunas de las maneras ms
comunes en las que puede ocurrir esto:
La mary sue: Dcese de aquel personaje protagonista que representa de
forma clara y evidente todo lo que el autor o autora quiere ser de mayor.
Es el personaje del que se enamoran los ms guapos y guapas, aquel al que
realmente nunca le pasa nada grave y que resulta ser el elegido/tener
habilidades especiales/ser diferente/ser un copito de nieve nico y fabuloso (sin
saberlo, claro). Yo tambin lo aplicara a personajes de los que el autor o
autora est claramente enamorado/a. Su cabello rubio y largo brillaba bajo el
sol, sus formas suaves y contoneantes blergh.
El escritor piensa que es bueno, intenta destacar sobre la historia. En
vez de decir la puerta era roja, el autor filosofa sobre la rojedad de la puerta,
sobre los recuerdos que le trae de su atribulada infancia, reflexiona sobre cmo
afecta esa puerta a las nuevas oportunidades que le ofrece la vida tras la
muerte de su mujer, etc. El autor quiere que solo lo escuches a l, una y
otra vez. No entiendo muy bien por qu este tipo de autor no se pasa a la
columna de opinin o a la autobiografa.
Demasiado meta: El escritor es su propio autor de fanfiction. No hace
ms que colar ingeniosas referencias a sus dems obras, meter pistas sobre
personajes futuros y pasados, o incluso comentar sobre hechos pasados en
plena voz en off. Todo de manera que cualquiera que no haya ledo sus
dems libros (o no conozca su mundo) se aburrir ms que mi gato con su
pienso seco.
Ataque a personas reales (incluso muertas). Y aqu entramos en el
farragoso terreno del dao, de la injuria y la falta de respeto. Y ya si las
personas acusadas estn muertas y no pueden defenderse uf. Es diferente,
supongo, si escribes tus memorias, pero para otro tipo de obras queda poco
profesional. En ensayo, por ejemplo, dedicar ms de la mitad de tu texto a
descalificar una y otra vez a personas con nombres y apellidos solo para
demostrar la poca razn que tienen me parece no solo de mal gusto, sino
tedioso.
Diez pginas de agradecimientos. Esto es discutible. A muchos lectores les
irrita que el autor escriba un pasaje emotivo dedicado a las ocho semanas que
durmi su editor con l en una tienda mugrienta perdida en la campia
inglesa. A m, personalmente, me da igual. No lo leo y ya est. Despus de
aos de sufrimiento y rechazo para conseguir escribir y publicar una novela,
creo que el autor se merece, como mnimo, un 5% de pginas para darle las
gracias a todo el que le apetezca. Esas pginas no son para el lector. Son el
nico pago que el pobre autor puede hacer a aquellos que lo han apoyado.
Y ya sabis como es esto: si empiezas, no sabes dnde parar. Es como en
las bodas, que no invitas a la ta Malfica porque tiene unas borracheras muy
malas y de repente est entrando por la puerta vestida de negro de Gaultier y
con taconazo, maldiciendo a tu hija recin nacida con una muy mala mano para
la costura y cosas as.

5. BARROCO, QUE ERES UN

BARROCO
Pudiendo ser renacentista, o medieval, o incluso retrofuturista, y no, tuviste
que ser barroco. Y por eso no le gustas a los que te leen. Todo porque usas
Multitud de palabras inusuales: Esternocleidomastoideo no es una palabra
que deba colarse en una novela de fantasa. Y guiverno no tiene por qu
insertarse en una novela de intriga mdica. De nada.
Construcciones rimbombantes: A ver si dejamos de otorgar tortas,
poseer fro y vociferar a nuestros progenitores. De nada tambin.
Exceso de adjetivos: Este lgico y sensato esplndido consejo para autores
mediocres, desacostumbrados y descuidados debera servirnos a todos como
somero y til aviso. Y ya si los adjetivos dejamos de anteponerlos a la inglesa,
mejor que mejor.
Redundancias y repeticiones: Si la chica tena el pelo rojo, no hace falta que
me ests diciendo siempre lo rojo que tena el pelo. Que era como de fuego. Y
ese pelo arda. Porque su cabello era cobrizo. Y porque pareca un sol
encarnado. De fuego. Porque era rojo.
Rimas internas: Las rimas son para la poesa, si es que te apetece que rime.
En la prosa, a no ser que estemos usando un paralelismo claro e intencionado
(y eso no debera permitirse hasta un mnimo de 500 horas contabilizadas de
prctica), evitemos rimas entre palabras y oraciones. Queda feo, cacofnico.
 6. LO DE TPICO DJALO
PARA LAS POMADAS
Soy de la opinin de que hay algunos clichs que funcionan. Pueden
hacerse pesados, pero la verdad es que atraen al lector medio. Los tringulos
amorosos; la profeca del elegido; el pobre nio hurfano; el malo que quiere
destruir el mundo; la chica fea que se liga al ms guapo. Adems, un autor
excelente dijo una vez que hay ciertos temas que para algunos lectores son
nuevos (por ejemplo, para nios o para adolescentes con poco bagaje lector),
aunque para otros estn manidos. Pero no podemos caer siempre en lo
mismo. Lo bueno de leer mucho es que empiezas a identificar lneas
argumentales que se repiten una y otra vez, e intentas evitarlas. Pero hay
mucho ms, oh, s:
Adjetivos, imgenes y expresiones que estamos hartos de or. No tengo
problema con que un personaje se encoja de hombros, aunque muchos
lectores se quejen de ello. Lo cierto es que la gente se encoge de hombros,
frunce el ceo y se echa a llorar, y prefiero que alguien se eche a llorar a que
vierta lgrimas desconsoladas. Pero no puedes hacer que se encoja de
hombros cada vez que participe en una conversacin, o que asienta ms que
un mueco de esos que asienten mucho. Del mismo modo, crgate todas
esas metforas y smiles que estn muertos: dientes como perlas, piel como
la nieve, boca de fresa. Una de las funciones principales del smil es estimular
zonas del cerebro asociadas a lo sensorial, para que ciertas palabras nos
permitan una experiencia ms real y envolvente. Est comprobado que las
metforas muertas (las que tenemos ya plenamente integradas y asumidas) no
producen este efecto.
Personajes planos. Las personas son complejas e interesantes. Los malos
no pueden ser villanos de serie B (a no ser que sea un efecto pardico y
buscado), los hroes no pueden ser maravillosos y perfectos, las mujeres no
deberan poder sustituirse por un mueble. Evitemos los estereotipos, evitemos
a la chica fuerte que pierde su voluntad y dignidad cuando se enamora, al chico
rico que dona su tiempo y dinero y que ni siquiera es consciente de que lleva
vaqueros de marca, al hombretn fuerte y rudo que parece cascarrabias pero
que luego es un pozo de sabidura y talento que ni Hemingway, la pobre chica
que cree que es fea pero sus amigas la maquillan y la llevan a la peluquera y
resulta que es un bombn.
Y, por favor, dejemos tambin lo que Juanma Santiago llama el efecto
espejo. Ese momento en que la protagonista buenorra se mira en el espejo y
se gira y se aprieta un poco el pecho para que el autor pueda describirnos lo
muy buenorra que est. Porque el narrador se ponga caliente pensando en su
personaje no es excusa para que todos los objetos inanimados deseen
poseerla (la suave espuma del mar acarici sus muslos; la silla de suave
terciopelo acarici sus muslos; las sbanas suaves de raso se envolvieron
entre sus muslos). Y no pensis que os libris, autoras. Al prximo es un
yogurn, me imagin, nerviosa, su tabla de lavar/tableta de chocolate o su
fornido pecho de mrmol tendremos Palabras.
Ya est bien.
 7. EL NARRADOR
IMPERTINENTE
Este punto est muy relacionado con el 4, con el autor, ya que su voz a
veces se come a la del narrador. Lo ideal sera que esta identificacin no
fuera plenamente visible (con la excepcin, una vez ms, de memorias,
autoalabanzas y gneros similares). Aqu tenemos algunos de los problemas
que ms enfadan a los lectores.
Autores que hablan a travs de sus personajes. Ese burdo intento por
intentar expresarte o convencer mejor a tu lector usando un personaje que
crees que le cae bien (pista: no, no le cae bien) refleja una falta de contencin
que ni (insertar chiste sexual inapropiado y tambin burdo aqu). Los
personajes que funcionan son aquellos que tienen una personalidad
propia, definida. Si tu personaje es una nia de doce aos de pelo largo,
queda muy extrao hacer que suelte una parrafada sobre la lucha de clases en
el siglo XIX y la discriminacin hacia los calvos. As que pinsatelo muy bien
antes de a) soltar tus opiniones porque s y b) hacerlo usando personajes
a los que no les pega en absoluto. Esto nos lleva a otro gran problema:
Posicionamiento tico o moralizante del autor. Lo de la moraleja con el
conde Lucanor tena su gracia, pero han pasado unos aos desde
entonces. Tus lectores son personas con posiciones
ticas/polticas/religiosas propias. Intentar convencerlos de tu punto de vista
mediante la ficcin puede ser una mala idea. Sobre todo si lo haces de forma
muy metafrica y subrepticia pensando que nadie se dar cuenta, verdad, C.
S. Lewis?
Nadie quiere que un narrador le diga cmo debe pensar. El lector quiere
que le proporcionen elementos que lo inviten a reflexionar, no soluciones
trilladas que intentan meterle por la garganta con un embudo.
Monlogos internos estpidos/reflexiones sosas metidas con calzador.
No, ese monlogo interno de ocho prrafos sobre cmo muri tu perro y qu
significa la muerte, no, gracias. Ni tu reflexin particular sobre la idiosincrasia
del ftbol que cuelas en un captulo en el que un personaje va a un partido. Ya
sabes, ese captulo donde dedicas tres frases al partido y el resto a la reflexin.
Narradores omniscientes que se involucran en el texto. Un narrador
omnisciente se llama as porque sabe todo lo que ocurre en el texto. Es una
tercera persona neutra, una especie de divinidad imparcial que lo ve todo. Si
quieres que tu narrador se involucre en el texto y d su opinin, no uses
un narrador omnisciente: usa una primera persona (incluso una segunda!) o
la perspectiva, en tercera persona, de un personaje concreto. Mantener un
estilo unificado y coherente es fundamental. Por supuesto que puedes
cambiar de perspectiva de un captulo a otro, si dejas claro que ha habido un
cambio de personaje/narrador. Pero cambiar sobre la marcha est feo. No
puedes empezar con una narracin omnisciente y a las dos pginas empezar a
utilizar expresiones como pareca que haba alguien escondido tras la puerta
(hay o no hay alguien escondido? Eres omnisciente, lo sabes todo!); ni usar
una primera persona narradora que diga: Miranda estaba nerviosa porque
haba metido la ropa sucia en el cajn de Manuela si tu narrador nunca ha
conocido a Manuela ni sabe la razn por la que Miranda est nerviosa. En
cualquier caso, puedes decir que Miranda tena algn tic, que no paraba de
moverse, inquieta, o que llevaba un cartel colgado del cuello que pona estoy
nerviosa porque he metido la ropa sucia en el cajn de Manuela y entre esa
ropa estn los calzoncillos de su novio y ella va a venir a despedazarme con
una motosierra. Que no s por qu habra de llevar alguien un cartel as, pero,
eh, eso ya es cosa tuya, autor, que eres un profesional.
Y, por ltimo, parece que sienta muy mal eso de que el narrador prediga el
futuro con frases que adelantan la trama. Eso de Miranda ahora no lo
sospecha, pero pronto se arrepentir de haber pasado de hacer la colada. Yo
lo he hecho alguna vez, pero, como todos los autores, me creo especial y creo
que lo hago con salero.
Nos acercamos peligrosamente al punto que ms cabrea a nuestros pobres
lectores. Pero quedmonos primero con el antepenltimo, que tambin tiene
miga.

8. MS RELLENO QUE UNA

BUENA ALMOHADA
Y EL MISMO EFECTO
SOPORFERO
Ests haciendo una tesis centrada en la Inglaterra del siglo XIX y adems
resulta que te gusta escribir novelas. Puedes aprovechar tantos aos de
sufrimiento e investigacin para documentar tu novela victoriana/steampunk!
(DISCLAIMER: ESTO NO VA POR TI, VICTORIA, LO JURO). Puedes hacer
una de dos cosas:
1. Utilizar datos pertinentes para ambientar tu novela y darle mayor
credibilidad.
2. Soltar datos como quien echa gente pobre por la borda del
Titanic. Cinco aos de investigacin? OS LA VAIS A TRAGAR TOA.
No, eso a los lectores no les gusta. Es lo que comnmente, en su extraa
jerga de lectores, llaman relleno.
El relleno suele usarse para presumir de una labor de documentacin.
Tambin surge cuando el autor se aburre y larga palabrera
tcnica/filosfica/ornamental solo para cubrir espacio en blanco. A veces se
mete ese relleno por obligacin, que hay que llegar a X nmero de pginas.
O puede que algunos creamos que es necesario meter ms ambientacin y
descripcin, porque es lo que creemos que hacen los buenos autores. Y
tambin est el que mete algo simplemente para llamar la atencin, como mi
recurso habitual de hablaros de sexo, unicornios, basiliscos, pterodctilos,
dragones, mundos posapocalpticos y mi libro, donde salen casi tres de esas
cosas.
Algunos tipos de relleno molesto:
Notas innecesarias y apuntes a pie de pgina. Djalo para las ediciones
crticas de editoriales profesionales, please. Si no te llamas Terry Pratchett,
Francisco Rico o Daro Villanueva, no distraigas mi lectura hacindome bajar la
vista al fondo de la pgina (o, peor, acudir a los apndices al final del libro). Las
notas en ficcin se reservan para la parodia y para casos realmente
necesarios. Que lo has escrito en tu idioma. No me pongas una nota del
traductor (s, esto ha pasado).
Una creacin de mundos para superdotados. Cuando necesitas un libro
auxiliar, un mapa y un profesor de historia medieval para entender qu est
pasando(2), pueden pasar dos cosas: o bien te haces muy fan y montas tu
propia wiki, o bien suspiras y dices, entre gruidos otro tipejo que se cree
Martin o Tolkien no, por favor.
Exceso descriptivo. Quieres meternos en situacin, lo entendemos, pero
era necesario dedicar cuatro pginas a la vestimenta de un personaje del que
nunca volveremos a saber nada? Adems, podras caer en un error garrafal, en
una de esas faltas que hacen que los lectores utilicen tu libro para espantar a
ese gato persa gris de ojos amarillentos y endemoniados que tiene
aterrorizados a todos los mininos del vecindario y que adems se caga en tus
plantas (es posible que haya mencionado al Gato Gris antes. Y volver a
hacerlo). Ya sabes, ese fallo imperdonable:
LLEVAR MS DE 250 PGINAS ESCRITAS
Y QUE TODAVA NO HAYA PASADO NADA
Me estremezco solo de pensarlo.

9. NO ME SEAS
INCOHERENTE
Lo malo de escribir novelas, o cualquier texto largo, es que tienes que tener
muchas cosas en la cabeza (o en veintitrs cuadernos Paperblanks, si tienes
buen gusto). A veces es fcil cambiarle una prenda a un personaje, cambiarlo
de nombre o incluso de sexo. Pero ese es un pecado muy gordo a ojos del
lector. Estas son las incoherencias que ms alergia les producen:
Nombres que cambian: Se llamaba Ana. No Bea, ni Marta ni Susana. Ana.
No la llames Magdalena de los Dolores de Cristo en el siguiente prrafo.
Fallos argumentales/huecos de guion/fallos de racord/personajes
incoherentes. Lo meto todo en uno, porque si no, no acabar nunca. Sabes
ese momento tpico en CSI en que, tras darte pistas y datos, se meten en el
laboratorio, hacen un montn de pruebas que en Espaa no existen, a alguno
se le enciende la bombilla en la cabeza y te da, muy rpido y de corrido, una
explicacin muy convincente de quin es el asesino y por qu? Alguna vez os
habis parado a escuchar toda esa explicacin, a ponerla por escrito?
A menudo tiene menos sentido que un discurso poltico. Nos dan las
explicaciones rpidas para que no nos paremos a analizarlas, por la sencilla
razn de que muchas veces tienen ms agujeros de guion que una pelcula
sobre coladores. Pero si el espectador da con esos agujeros, se enfadar, y
con razn. Se pondr rojo e hinchado y gaseoso como un crtico de cine con
una licenciatura en Fsica, despus de ver Gravity.
Si tu personaje lleva una falda roja, no puede llevar pantalones verdes en el
captulo siguiente si todava no ha tenido oportunidad de pasar por casa a
cambiarse. Si a tu personaje no le gustan las pasas, no puedes ponerlo a
comer fruitcake dos pginas ms tarde. O por lo menos no con gusto.
Y si tu personaje vive en un mundo donde no existen las hadas y no das
ninguna pista en todo el libro que nos lleve a pensar que las hadas s existen,
no puedes resolver el problema final cubriendo al malo de hadas carnvoras.
Bueno, puedes, pero nos dejar un tanto confusos. No puedes romper el
pacto narrativo, no puedes insultar a la inteligencia del lector.
Fallos de coherencia del mundo creado. Con la fantasa y con la ciencia
ficcin hay cierta tendencia a creer que todo es posible. Y lo es, siempre que
seas coherente con las leyes del mundo que has creado. As, si hablamos de
un mundo donde asumimos que las leyes fsicas funcionan como en
cualquier otro lado, no puedes modificarlas a tu gusto. Si hablamos de un
mundo donde los dragones ponen huevos, hacer que una dragona sea vivpara
de repente nos va a dejar a todos desconcertados.
Deus ex machina. Y con el deus ex machina no me refiero solo a ese
superhroe desconocido que aparece para salvar a todos los personajes del
enredado de trama imposible que se le ha ido al autor de las manos, sino
tambin a cualquier introduccin conveniente de hechizos, herramientas o
personajes de los que no se ha hablado a lo largo de todo el libro . El
medalln mgico que resucita muertos, que el prota llevaba todo este tiempo y
que acaba de recordar que tiene, tras ocho semanas de festejos de duelo por
la muerte de la nica persona que puede salvar al mundo; el amigo culturista y
millonario que tiene la protagonista que aparece justo cuando va a darle el s,
quiero a un hombre que no le har bien (pero del que hasta ahora ni se haba
mencionado el nombre); el cuchillo afilado que casualmente llevaba un
personaje en el bolsillo de su vestido de noche (what?) para clavrselo al malo
malsimo cuando este est a punto de estrangular al hroe.
Y no. Lo de todo era un sueo y solo lo he imaginado tampoco nos
convence. Ni las escenas interminables de ensoaciones y delirios sin sentido
que meten algunos para distraernos del hecho de que ya no sabe qu estn
haciendo con su novela.
Ni los fallos de documentacin. Aqu todos podemos equivocarnos,
pero para los lectores exigentes es sinnimo de descuido e ignorancia.
Antes de meter un dato cientfico o histrico en una obra, procura asegurarte
de que no ests metiendo la pata hasta el fondo. Aunque esto lo digo con la
boca muy pequea. Que realmente no es nada difcil fastidiarla con ese tipo de
cosas.
Y al fin, ms de 4000 palabras ms tarde (en serio, qu me
pasa?), hablemos de ese GRAN FALLO, de aquello que ha puesto a
lloriquear, gemir y soltar espantos a ms lectores por metro cuadrado desde la
aparicin de la imprenta (o de los manuscritos en papiro con miniados. O del
cuneiforme). Oh, s. Seguro que sabis de lo que estoy hablando:

10. ERRATAS Y HORRORES

La correccin puede ser una profesin muy desagradecida. Hay alguna
que otra regla o excepcin que no la conocen ni en su casa a la hora de comer,
y que cuando la aplicas encima te sealan con el dedo (me da miedo usar
palabras como mrquetin, por muy correctas que sean). Lo malo de la
correccin es que nadie apreciar lo que hagas bien, solo se quejar de lo
que hagas mal. Y siempre se te va a escapar algo, o siempre va a haber algo
que no sepas. La vas a fastidiar, y esas 1347899,3 faltas y erratas que
corregiste no significan nada junto a las dos que se han colado aun despus de
ocho revisiones. Al autor le va a pasar algo parecido, tenga o no tenga el
apoyo de un buen corrector.
Lo peor de todo es cuando cometes un fallo que SABES que es un fallo. Lo
cometes, porque tu cerebro se fue de vacaciones durante unos breves
segundos, y en las reseas alguien te dice: No me puedo creer que
cometieras ese fallo.
Ya, yo tampoco.
La herramienta de un escritor es el lenguaje y debe conocerlo bien. Debe
saber de sintaxis, de gramtica y de ortografa. Despus de terminar un artculo
largo, reconozco que me queda poca energa para darle todas las revisiones
que necesita. Tambin s que sabris perdonarme si se escapa alguna errata.
Pero no me lo perdonarais en un libro, no. Habis pagado por ese libro.
Habis pagado por una experiencia de inmersin, evasin y divertimento.
No hay excusas para un texto plagado de erratas, de faltas de ortografa y
de fallos gramaticales. No solo hace que un lector abandone tu libro con la
velocidad de Flash con mucha prisa, sino que har que un editor o un lector
profesional no llegue ni al segundo prrafo de tu manuscrito antes de mandarlo
a la papelera de reciclaje (que despus vaciar sin cargo alguno de conciencia
y tal vez con una risa malfica). Es, con diferencia, lo que ms cabrea a un
lector, a cualquier tipo de lector. Eso y las malas traducciones. Con lo cual,
solo me queda un mensaje para vosotros, escritores (y para m misma, por
supuesto): Alone see and write good!
Tenis que contarme, como lectores, qu es lo que ms os enfada a
vosotros, aqu, en los comentarios.
Por mi parte, estoy contenta. Como autora, nadie puede obligarme a ir a
arreglarle la ventana rota. Recordad siempre que hay que abrirla antes de
proceder a la defenestracin de libros.

Si no, el dao ya no es del escritor. Es vuestra, por torpes.

Escribir una novela: 15 errores a evitar

Blog, Curso de novela, Escritura aprender a escribir, curso de escritura, curso de
escritura creativa, curso de novela, escritura creativa, recursos para escritores 0
comentarios
Por nuestro Curso de Novela han pasado ya decenas de escritores
que preparan su obra para ser publicada, bien sea en una editorial
tradicional, bien mediante la autoedicin. Aunque la mayora son
escritores solventes y sus textos necesitan apenas una ltima
revisin que los prepare para los ojos de los lectores, hay
determinados errores al escribir una novela que suelen repetirse.

De esa experiencia nace esta lista de los fallos ms comunes. Te

contamos quince frecuentes errores al escribir una novela y qu
hacer para evitarlos.

15 errores al escribir una novela

1. Un mal argumento

Uno de los principales errores al escribir una novela es elegir un

mal argumento.

Cuando piensas en escribir una novela, puede que exista un tema

que te apasione y consideres que es muy buena idea transformarlo
en un libro, pero no siempre es as.

La vida de tu gato contada en primera persona o una disertacin

sobre las diferentes especies de loros probablemente no interesen
a la mayora de los lectores.

Tambin puede suceder que hayas dado con una historia atractiva,
pero que no la hayas sabido manejar con acierto.
Solucin: sencillamente, desechar la idea y buscar otra. O
escribir de nuevo toda la novela, pero de manera diferente.

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2. Un argumento poco definido

Un thriller sin la suficiente tensin, una comedia sin gracia o una

historia de amor sin romanticismo Al escribir una novela hay que
reforzar el argumento, incidir en aquellos puntos cruciales para su
desarrollo.

No vas a enganchar al lector y mucho menos llamar la atencin de

un editor con una novela cuya trama se desarrolle a medio gas.

Solucin: reescribir aquellas partes que deberan dar su esencia a

la novela, aadir nuevas escenas que aporten romanticismo, humor
o tensin (segn el gnero de nuestra novela) incluyendo en ellas
pequeos clmax narrativos.
3. Seguir las modas

Stephenie Meyer ha triunfado con su saga vamprica, pero imitarla

no significa que vayas a correr su misma suerte. Quin querra leer
una copia cuando tiene a mano el original?

Sobre todo al dar nuestros primeros pasos en la escritura, imitar no

es malo. Pero si piensas escribir una novela siguiendo los gneros
de moda, lo mejor es que tengas algn rasgo de originalidad que
sea capaz de diferenciarte del resto de escritores que tambin han
decidido adscribirse al gnero que triunfa en el momento.

Solucin: probar a encontrar nuestras propias historias, ajenos a

cualquier moda o corriente.

4. Falta de gancho

Puede suceder que tu novela sea sencillamente perfecta: tu estilo

es bueno, el argumento est bien desarrollado, los personajes son
atractivos es una novela que podra venderse bien o que tiene
grandes posibilidades de interesar a un editor.

Y, sin embargo, algo le falta, algo que la diferencie del resto de

novelas correctas que esperan su oportunidad. Es simple: no has
encontrado el concepto, el ngulo, el punto de vista que logre
diferenciar tu novela del resto.
Solucin: repasar la novela atentamente en busca de algn aspecto
ya existente en ella y, a continuacin, dar con la manera de
potenciarlo, de convertirlo en un elemento distintivo y original.

5. Mala ortografa

Faltas de ortografa, inconsistencias gramaticales, vicios del

lenguaje, errores de puntuacin

Ortografa y gramtica no son aspectos menores, sino que estn

pensados para facilitar la lectura y comprensin del texto.

Adems, la mala ortografa casi siempre va unida a una prosa

descuidada, que necesita mucho ms trabajo, y denota una
absoluta falta de inters del escritor por el lenguaje, que a fin de
cuentas es su herramienta de trabajo.

No importa lo buena que sea tu novela, la mayora de los lectores

la abandonaran cuando vean que no te has tomado siquiera la
molestia de pasarle el corrector del procesador de textos.

Solucin: en principio es sencilla: corregir el texto. Repasa las

normas ortogrficas para hacerlo t mismo o busca ayuda
profesional. Pero ten presente que, muchas veces, los manuscritos
no necesitan una correccin de estilo, sino una mejor escritura, as
que volvemos al principio: repasa las normas de ortografa.

6. Falta de claridad en la prosa

La caracterstica fundamental de la escritura debe ser la sencillez
para transmitir el significado de manera clara e inequvoca.

Parece sencillo, pero no lo es.

Al escribir una novela trata de encontrar un estilo esmerado y no

fuerces una escritura ampulosa, llena de frases que pretenden ser
citas.

Aprende a manejar con soltura el lenguaje (lo decimos de nuevo, es

tu herramienta de trabajo), conoce el significado de las palabras
que utilizas.

El objetivo no es impresionar al lector con la riqueza de tu

vocabulario (aunque si tienes un vocabulario rico, mejor), sino
lograr que el lector se forme una imagen exacta en su mente de lo
que le ests narrando.

Solucin: A veces basta con una revisin rigurosa, pero

nuevamente nos encontramos con la realidad de que una prosa
poco clara es sntoma de un texto que necesita an mucho trabajo
antes de poder ser editado.

7. Lenguaje ampuloso

La funcin del lenguaje es comunicar, pero trata de hacerlo usando

el menor nmero de palabras posibles.
Sin embargo, a veces pensamos que escribir literatura consiste en
amontonar palabras, en escribir largas frases redundantes. Mejor
evita eso.

El consejo de Stephen King es que trates de reducir el texto en un

diez por ciento, para eliminar as todas las palabras y frases
superfluas.

Solucin: Una vez ms, puede ser suficiente con una revisin
rigurosa, pero de nuevo la incontinencia verbal puede ser sntoma
de que un texto que necesita an mucho trabajo antes de poder
ser editado.

8. Lenguaje exagerado

Un buen escritor trata de que las palabras que elige estn al

servicio de la idea central de su novela.Pero a veces, se lleva ese
concepto al extremo y la narracin acaba por recargarse de
trminos que pretenden trasmitir dicha, ira, terror

No abuses del diccionario de sinnimos, evita las redundancias, no

trates de crear sensaciones a fuerza de recargar el texto o
logrars abrumar al lector.

Solucin: elegir bien las palabras y no vacilar en eliminar todas

aquellas que resulten repetitivas o superfluas.

9. Clichs

Los clichs son los grandes enemigos de la originalidad.

El problema es que estn tan inscritos en el imaginario colectivo
que muchas veces se cae en ellos sin darse cuenta y de pronto una
pelirroja apasionada se infiltra en tu novela, una escena romntica
sucede ante el fuego encendido de una chimenea o el asesino
tiene una mirada acerada.

Aun peor, hay ciertos argumentos que han acabado por convertirse
en clich y dan lugar a tramas estereotipadas que hacen sentir al
lector que ya ha ledo antes esa novela.

Solucin: es sencilla: se trata de revisar a fondo la novela en busca

de cualquier idea, personaje o frase estereotipada y eliminarlos o
reelaborarlos.

10. Mal manejo de las transiciones

Ocurre con frecuencia que el paso entre las diferentes escenas no

est bien manejado.

Estabas narrando los pensamientos de un personaje y, sin una

transicin clara, empiezas a describir los de otro: o bien tu
protagonista estaba en el saln de su casa y de pronto viaja en un
coche por la autopista.

Cuando las transiciones no estn bien manejadas, causan vrtigo y

confusin en el lector.

Solucin: es muy sencillo enmendar estos fallos al reescribir la

novela, solo hay que prestar atencin al modo en que una escena
se desliza hacia la siguiente.
11. Malas descripciones o falta de ellas

Como en ocasiones los lectores se quejan del exceso de

descripciones, hay autores que optan por pasarse al extremo
contrario, escatimndolas.

Entonces, la accin parece tener lugar en un vaco blanco y sin

rasgos distintivos. O bien las descripciones resultan sosas o
desvadas.

El lector espera ser transportado a un mundo diferente y necesita

que la lectura le proporcione las coordenadas para recrearlo en su
imaginacin.

No es necesario que escribir una novela con el lujo descriptivo del

naturalismo, pero no seas tacao con las descripciones.

Solucin: reescribir aquellas descripciones que resulten insulsas o

aadir algunas otras all donde resulte necesario. Como siempre,
este fallo puede denotar una prosa dbil, que necesita ms trabajo.

12. Mal estilo

No es infrecuente encontrar novelas que parten de un buen

concepto y donde los diferentes elementos de la trama estn bien
trabajados pero que, sin embargo, no estn bien escritas.

Y es que si quieres que tu novela funcione tiene que estar bien

escrita. No basta con que tengas un estilo correcto, tiene que
haber algo ms.
Solucin: prestar atencin al estilo. Lo recomendable es haber
encontrado un estilo propio antes de lanzarse a escribir una
novela.

13. Tramas que se desvanecen

Extrao pero cierto: algunos escritores terminan una novela sin

saber realmente qu queran contar o cmo contarlo.

Antes de empezar a escribir debes tener muy claro qu historia

quieres contar y cmo vas a hacerlo. No dejes nada al azar.

Solucin: a veces no la tiene. Revisar en busca del momento en el

que la trama se volvi tan tenue que ya no es posible distinguirla y
reescribir desde ah, haciendo hincapi en qu acciones producen
qu efectos hasta llegar al desenlace.

14. Personajes inconsistentes o insulsos

Unos personajes mal trabajados, especialmente cuando se trata del

protagonista, pueden arruinar una novela aunque el resto de sus
elementos sean brillantes.

Es por medio de los personajes que el lector lograr empatizar con

la historia. Suelen fallar porque no te has tomado el trabajo de
desarrollarlos lo suficiente y no los conoces ms all de lo que
describes en cada momento.

Aqu te contamos 25 cosas en las que pensar antes de crear un

personaje.
Solucin: este es un fallo de solucin sencilla, aunque laboriosa.
Hay que repasar bien los personajes, construir fichas suele ser una
buena opcin.

15. Novelas inacabadas

El trabajo de escribir una novela no finaliza cuando se pone el

punto final. A continuacin viene un trabajo que es igual de
importante: la revisin y reescritura.

Muchos escritores obvian este delicado proceso, pero dar por

bueno el primer borrador es uno de los peores errores al escribir
una novela.

No trates de saltrtelo y, si la necesitas, busca ayuda.

Solucin: es normal querer dar por finalizado un trabajo, pero es

esencial revisar de manera concienzuda una novela. Hay que
empezar por dejarla reposar, a continuacin leerla de nuevo, no
tener miedo de eliminar lo que sobra, y buscar la manera
de mejorar los fallos que pudiera haber. Repasar los quince puntos
de esta lista puede ser til.

Si no quieres cometer errores al escribir una novela, es el momento

de que te unas a nuestra comunidad de escritores. Deja tu correo
para recibir todas las semanas ideas y consejos que te ayudarn a
escribir tu obra maestra.

Suicidio y comportamiento suicida

 El suicidio es el acto de quitarse deliberadamente la propia vida. El
comportamiento suicida es cualquier accin que pudiera llevar a una persona a
morir, como tomar una sobredosis de frmacos o estrellar un automvil de
forma deliberada.

Causas
El suicidio y los comportamientos suicidas generalmente ocurren en
personas con uno o ms de los siguientes factores:

Trastorno bipolar
Trastorno lmite de la personalidad
Depresin
Consumo de alcohol o drogas
Trastorno de estrs postraumtico (TEPT)
Esquizofrenia
Cuestiones de vida estresantes, como problemas serios a nivel
financiero o en las relaciones interpersonales

Las personas que intentan suicidarse con frecuencia estn tratando

de alejarse de una situacin de la vida que parece imposible de
manejar. Muchos de los que cometen intento de suicidio estn
buscando alivio a:

Sentirse avergonzado, culpable o una carga para los dems

Sentirse como vctima

Sentimientos de rechazo, prdida o soledad

Los comportamientos suicidas pueden ocurrir por una situacin o

hecho que la persona ve como agobiante, tales como:

El envejecimiento (los adultos mayores tienen la tasa ms alta

de suicidio)

La muerte de un ser querido

El consumo de drogas o alcohol

Un trauma emocional

Enfermedad fsica grave

El desempleo o los problemas financieros

Los factores de riesgo del suicidio en adolescentes incluyen:

Acceso a armas de fuego

 Miembro de la familia que cometi suicidio

Antecedentes de autoagresin deliberada

Antecedentes de abandono o maltrato

Vivir en comunidades en donde ha habido brotes recientes de

suicidio en personas jvenes

Ruptura sentimental

Mientras que los hombres son ms propensos que las mujeres a morir
por suicidio, las mujeres son dos veces ms propensas a intentar
suicidarse.

La mayora de los intentos de suicidio no terminan en muerte. Muchos

de estos intentos se llevan a cabo en una forma en que el rescate sea
posible. Estos intentos a menudo representan un grito en busca de
ayuda.

Algunas personas intentan suicidarse de una manera que sea menos

probable de llevar a la fatalidad, como envenenamiento o sobredosis.
Los hombres tienen mayor probabilidad de escoger mtodos
violentos, como dispararse. Como resultado de esto, los intentos de
suicidio en ellos tienen mayor probabilidad de terminar en muerte.

Los parientes de personas que intentan o cometen suicidio a menudo

se culpan o se enojan mucho y pueden ver el intento de suicidio como
egosta. Sin embargo, las personas que intentan cometer suicidio con
frecuencia creen errneamente que les estn haciendo un favor a sus
amigos y parientes al irse de este mundo.

Sntomas
A menudo, pero no siempre, una persona puede mostrar ciertos
sntomas o comportamientos antes de un intento de suicidio, entre
ellos:

Tener dificultad para concentrarse o pensar claramente.

Regalar las pertenencias.

Hablar acerca de marcharse o la necesidad de "dejar todos mis

asuntos en orden".

Cambio repentino en el comportamiento, sobre todo calma

despus de un perodo de ansiedad.

Prdida de inters en actividades que sola disfrutar.

 Tener comportamientos autodestructivos, como tomar alcohol
en exceso, consumir drogas ilcitas o hacerse cortaduras en el cuerpo.

Alejarse de los amigos o no querer salir.

Tener dificultad repentina en el colegio o el trabajo.

Hablar acerca de la muerte o el suicidio o incluso declarar el

deseo de hacerse dao.

Hablar acerca de sentirse desesperanzado o culpable.

Cambiar los hbitos alimentarios o de sueo.

Preparar maneras de quitarse su propia vida (como comprar un

arma o muchas pastillas).

Tratamiento
Es posible que las personas que estn en riesgo de comportamiento
suicida no busquen tratamiento por muchas razones:

Creen que nada va a ayudar.

No desean contarle a nadie que tienen problemas.

Piensan que buscar ayuda es un signo de debilidad.

No saben adnde acudir por ayuda.

Una persona puede necesitar tratamiento de emergencia despus de

un intento de suicidio. Se pueden necesitar primeros
auxilios, reanimacin cardiopulmonar o tratamientos ms intensivos.
Las personas que intentan cometer suicidio pueden necesitar
hospitalizacin para tratarlos y reducir el riesgo de futuros intentos.
La terapia es una de las partes ms importantes del tratamiento.

Se debe evaluar y tratar cualquier trastorno de salud mental que

pueda haber llevado al intento de suicido. Esto abarca:

Trastorno bipolar

Trastorno lmite de la personalidad

Dependencia del alcohol o las drogas

Depresin mayor

Esquizofrenia
 Siempre tome en serio los intentos y amenazas de suicidio. Si usted o
alguien que usted conoce est pensando en el suicidio, hay nmeros
a los que puede llamar desde cualquier parte en los Estados Unidos,
las 24 horas del da, los 7 das a la semana: 1-800-SUICIDE o 1-800-
999-9999.

Llame al nmero local de emergencias (como el 911 en los Estados

Unidos) inmediatamente si alguien que usted conoce ha intentado
suicidarse. NO deje a la persona sola, ni siquiera despus de haber
pedido ayuda.

Expectativas (pronstico)
Cerca de un tercio de las personas que tratan de suicidarse lo
intentarn de nuevo dentro de un perodo de un ao. Cerca del 10%
de las personas que amenazan o intentan suicidarse finalmente se
quitan la vida.

Cundo contactar a un profesional mdico

Llame a un mdico de inmediato si usted o alguien que usted conoce
est teniendo pensamientos suicidas. La persona necesita ayuda
psiquitrica inmediata. NO le reste importancia a la persona como si
slo estuviera tratando de llamar la atencin.

Prevencin
El hecho de evitar el alcohol y las drogas (diferentes a los
medicamentos recetados) puede reducir el riesgo de suicidio.

En hogares con nios o adolescentes:

Almacene todos los medicamentos recetados en una parte alta

y bajo llave.

NO guarde alcohol en la casa o mantngalo bajo llave.

NO guarde armas de fuego en la casa. Si las tiene, gurdelas

bajo llave y las balas aparte.

En adultos mayores, investigar en profundidad los sentimientos de

desesperanza, de ser una carga y de no pertenecer.

Muchas personas que tratan de suicidarse hablan del tema antes de

hacer el intento. Algunas veces, simplemente hablar con alguien a
quien le importe y que no haga juicios es suficiente para reducir el
riesgo de suicidio.
Sin embargo, si usted es un amigo, miembro de la familia o conoce a
alguien que cree que puede intentar suicidarse, nunca trate de
manejar el problema por su cuenta. Busque ayuda. Los centros de
prevencin de suicidio tienen servicios de "lnea telefnica directa".

Nunca ignore una amenaza o intento de suicidio.

Nombres alternativos
Depresin - suicidio; Bipolar - suicidio

Referencias
American Psychiatric Association. Diagnostic and Statistical Manual of
Mental Disorders. 5th ed. Arlington, VA: American Psychiatric
Publishing. 2013.
Brendel RW, Brezing CA, Lagomasino IT, Perlis RH, Stern TA. The
suicidal patient. In: Stern TA, Fava M, Wilens TE, Rosenbaum JF,
eds. Massachusetts General Hospital Comprehensive Clinical
Psychiatry. 2nd ed. Philadelphia, PA: Elsevier; 2016:chap 53.
DeMaso DR, Walter HJ, Wharff EA. Suicide and attempted suicide. In:
Kliegman RM, Stanton BF, St Geme JW, Schor NF, eds. Nelson
Textbook of Pediatrics. 20th ed. Philadelphia, PA: Elsevier; 2016:chap
27.

Cmo escribir los primeros prrafos de una novela

Pongmonos en situacin: un lector acude a una librera y ve un
libro que le llama la atencin. Su portada y/o su ttulo le parecen
interesantes y lo coge para hojearlo. Le echa un vistazo a la
contraportada, abre el libro y lee las primeras lneas.

Cuando lo tenga entre sus manos, el lector (y a veces tambin el

editor) tardar unos diez segundos en decidir si le interesa seguir
leyendo el libro o no. Ese es el tiempo del que disponemos. Por eso
es tan importante la forma en la que arranquemos nuestra historia.
En esta entrada he querido reunir una lista con algunos consejos
para lograr un arranque de novela (algunos sirven tambin para
arranques de cuentos) de los que enganchan:

1. Llama la atencin del lector

Supongo que esto ha quedado claro: tenemos que captar la

atencin del lector desde la primera lnea. Para ello, lo mejor es
que ocurra algo ya en el arranque y, por supuesto, que sea algo
interesante.

Es decir, intentemos evitar un comienzo en el que suene un

despertador y alguien se levante de la cama, va al bao, hace el
desayuno Ya sabis, algo rutinario que no nos importa
demasiado. O, por poner otro ejemplo, evitemos los inicios en los
que el narrador se pone a hablar del tiempo que hace en lugar de ir
al grano (por cierto, sobre este tema de no comenzar hablando del
tiempo escribimos hace tiempo otra entrada en el blog: Disculpe,
es usted el hombre del tiempo?

En la primera pgina del libro ha de suceder algo y este algo tiene

que causar inters en el lector. Por ejemplo, Ensayo sobre la
ceguera, de Jos Saramago comienza en medio del caos del
trfico de una ciudad, cuando un semforo se pone en verde pero
no todos los coches arrancan. Hay uno que se queda parado y
dentro hay un hombre que agita los brazos y grita algo. Los
peatones, curiosos, se acercan a ver qu sucede, hasta que por fin
el hombre baja del coche y grita: Estoy ciego. A esas alturas, a
m el libro ya me tena enganchada!

2. Pon algo en movimiento

Este consejo es del libro Suspense, de Patricia Highsmith. En l, la

autora recomienda iniciar un texto con algo que se mueva, puede
ser un tren o alguien que corre Concretamente, las palabras de
Highsmith son las siguientes: Me gusta que la primera frase
contenga algo que se mueva y d impresin de accin, en vez de
ser una frase como, por ejemplo: La luz de la luna yaca quieta y
lquida, sobre la plida playa.

Aunque no es necesario que el movimiento sea siempre tan

evidente. A veces puede ser ms sutil, como la puerta que se
cierra y el personaje que se recuesta en la pared, parpadeando, en
el texto del siguiente ejemplo:
Cinco horas con mario, de Miguel Delibes: Despus de cerrar la
puerta, tras la ltima visita, Carmen recuesta levemente la nuca
en la pared hasta notar el contacto fro de su superficie y
parpadea varias veces como deslumbrada. Siente la mano derecha
dolorida y los labios tumefactos de tanto besar.

3. Prrafos cortos y frases directas

Otro consejo de Patricia Highsmith es no comenzar con un prrafo

demasiado largo. Entre una y seis lneas, nos dice la escritora,
para no cansar al lector de arranque. Aunque yo me atrevera a
subirlo hasta ocho lneas Pero bueno, el nmero no es tan
importante como el concepto: comenzar de forma directa y breve.

A modo de ejemplo, veamos el inicio de A pleno sol, de Patricia

HihgSmith: Tom ech una mirada por encima del hombro y vio que
el individuo sala del Green Cage y se diriga hacia donde l
estaba. Tom apret el paso. No haba ninguna duda de que el
hombre le estaba siguiendo. Haba reparado en l cinco minutos
antes cuando el otro le estaba observando desde su mesa, con
expresin de no estar completamente seguro, aunque s lo
suficiente como para que Tom apurase su vaso y saliera
rpidamente del local.

4. Sita al lector en el tiempo y el espacio

Por regla general, en la primera pgina o el primer captulo de una

novela debe quedar claro cundo y dnde sucede la narracin. Es
en el presente? Es el pasado? Es el futuro? Dnde nos
encontramos?

1984, de George Orwell: Era un da luminoso y fro de abril y los

relojes daban las trece. Winston Smith, con la barbilla clavada en
el pecho en su esfuerzo por burlar el molestsimo viento, se desliz
rpidamente por entre las puertas de cristal de las Casas de la
Victoria, aunque no con la suficiente rapidez para evitar que una
rfaga polvorienta se colara con l.

Este es el primer prrafo de la novela y ya con este arranque el

autor nos sita en un mundo que no parece exactamente igual al
nuestro. En los siguientes prrafos se habla ya de un ascensor, una
telepantalla (que en el momento en el que fue escrita la novela era
ms ciencia ficcin de lo que es hoy) y el Gran Hermano.
Por cierto, si os fijis, en este primer prrafo del libro George
Orwell habla del tiempo, pero lo hace para mostrar cmo afecta al
protagonista y crear un tono y una ambientacin para la historia,
que no es lo mismo que comenzar el libro diciendo que el sol
estaba en lo alto y brillaba con fuerza mientras la nieve se
acumulaba en las orillas del camino, bla, bla, bla

5. Especifica las reglas

Toda obra de ficcin es una propuesta para jugar. Cuando nos

sentamos a leer un libro, desde las primeras lneas el autor nos
est proponiendo unas reglas para el universo de ficcin en el que
quiere que nos sumerjamos.

Estas reglas deben quedar definidas cuanto antes. Si quieres

contar una historia de magia, brujas y pociones mgicas, empieza
por un suceso mgico. Que quede claro desde el comienzo que la
magia es parte del juego o, si no lo haces, corres el riesgo de que
el lector se sumerja en un relato de corte realista y luego, cuando
se encuentre la magia, no se la crea.

Adems, el tono de la novela, el estilo y el gnero tienen que

conocerse desde el comienzo, para que el lector pueda saber si
realmente le interesa o no. A modo de ejemplo, veamos el primer
prrafo de la primera de las novelas de la saga de Harry Potter:

Harry Potter y la piedra filosofal, de J.K.Rowling: El seor y la

seora Dursley, que vivan en el nmero 4 de Privet Drive, estaban
orgullosos de decir que eran muy normales, afortunadamente. Eran
las ltimas personas que se esperara encontrar relacionadas con
algo extrao o misterioso, porque no estaban para tales tonteras..

6. Deja el backstory para luego

El backstory es el trmino ingls para definir el pasado de los

personajes y de los acontecimientos. Vamos, lo que sucedi antes
de la historia que ests contando. Suele presentarse a modo de
recuerdo de un personaje o a travs del narrador que nos explica lo
que ocurri en el pasado.

Por qu no hay que empezar por ah? Porque al lector todava no

le interesa. Si empezamos contando el backstory es probable que
lo aburramos. Primero hay que intrigar al lector, introducirle en el
mundo de la historia, dejar que conozca a los personajes y
sus conflictos. Cuando lo hayamos logrado, ser el momento de
contarle todo lo que necesitemos que sepa del backstory, porque
entonces ya estar metido en la historia y querr saberlo.

Ojo, no es lo mismo contar un backstory (el tpico: se acerc al

tiovivo y record aquella tarde de su infancia junto a sus padres)
que comenzar la historia en una escena del pasado. Por ejemplo,
que el primer captulo sea el nio que va con sus padres a la feria y
le ocurre algo. Luego, en el segundo captulo, saltamos a muchos
aos despus en el tiempo y vemos al nio de adulto.

7. Fjate en los mejores

Si una de las principales reglas para mejorar la propia escritura es

leer mucho, una de las reglas para escribir buenos arranques de
novelas tambin pasa por leer muchos arranques de novelas. Es
decir, fijarnos en los inicios que nos gustan, anotarlos y
analizarlos. Cmo estn construidos? Por qu funcionan bien?
Cules son sus trucos?

A propsito de esto, encontraris ms inicios de novela en la

seccin rase una vez del blog. Y, por si queris echarle un vistazo,
en la revista Stylist publicaron un artculo con los 100 mejores
inicios de libros. Est en ingls, pero merece la pena verlo. Al
pulsar sobre las portadas de los libros, se puede ver la portada y
las primeras lneas de la novela: The best 100 opening lines from
books.

Tips y consejos para crear una historia

creativa y atrapante
Tips Ortografia
Escribir cuentos significa comenzar tan cerca del clmax de lo posible todo lo
dems es una distraccin. Una novela puede tomar un camino ms sinuoso, pero
an debe comenzar con una escena que establece el tono para todo el libro.

Una historia conserva personajes y escenas, por lo general, centrndose en un

solo conflicto, y conduce hacia una sbita revelacin inesperada. Vaya fcil en la
exposicin y la historia de fondo el lector no necesita saber todo lo que usted
sabe acerca de sus personajes.
Comenzar: Consejos de Emergencia
Usted tiene una asignacin de cuentos para maana por la maana? Si usted
est en un apuro, estos consejos de emergencia pueden ayudar. Buena suerte!

Qu quiere que su protagonista? (El atleta que quiere que su

equipo gane el gran juego y la vctima accidente de coche que
quiere sobrevivir no son nicas o interesante suficiente.)
Cuando comienza la historia, La accin moralmente
significativa ha tomado su protagonista hacia ese objetivo? (Su
protagonista ya debera haber hecho una eleccin consciente,
buena o mala, que impulsa el resto de la historia.)
Qu consecuencias inesperadas directamente relacionado
con acciones orientadas a objetivos del protagonista la rampa
hasta la energa emocional de la historia? (Las consecuencias
inesperadas forzar a su protagonista para hacer otra eleccin, lo
que an ms consecuencias?)
Qu detalles de la configuracin, de
dilogo, le ayudan a contar la historia? Cosas
para cortar:
Escenas (Ahorra palabras. Ms tarde, en la oficina, yo )
Carcter Un personaje elocuente B sobre algo que acabamos de
ver sucediendo con el carcter A. (Cortar la redundancia.)
Las expresiones faciales de un narrador en primera persona. (No
podemos ver lo que nuestros propios rostros parecen, por lo que no
escriba Una sonrisa ilumin el rostro de oreja a oreja.)
Qu opcin moralmente significativa tiene su protagonista
hacen en el clmax de la historia? (El lector debe preocuparse por la
decisin de la protagonista. Lo ideal es que el lector no debe verlo
venir.)
Basrse en las experiencias de la vida real, como ganar el gran juego, recuperrse
despus de una enfermedad o lesin, o hacer frente a la muerte de un ser querido,
son opciones atractivas para los estudiantes que estn en busca de un tema
ensayo personal. Pero simplemente describir poderosas experiencias
emocionales (que es un tipo de asignacin de la escuela) no es lo mismo que la
participacin emociones de su lector. Una historia corta eficaz no se limita a
registrar o expresar los sentimientos del autor, sino que genera sentimientos en el
lector.

53
 9 consejos para que tu
publicacin tenga un
ttulo exitoso
por Jannelle Pierce

lectura de 4 minutos

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Este es un guest post de Rosa Salazar, de Altura Interactive.

Durante el tiempo que he dedicado a escribir post para sitios

personales o externos, me he percatado que uno de los
principales problemas que se tiene desde un inicio es el ttulo. A
veces es difcil que en una sola frase se capte toda la esencia
del contenido que ests redactando, pero es de suma
importancia que esta oracin logre captar la atencin de tus
lectores, ya que es lo primero que tienen a su alcance cuando
buscan un tema.
Ya sea porque aparecer en redes sociales, en buscadores o en
otros sitios que amablemente compartan tu contenido, el ttulo
de este recurso debe cumplir primordialmente con 3 objetivos.

Si cumple estos tres requisitos, entonces es un elemento menos

del que debes preocuparte, ya que tus clientes tendrn motivos
mnimos para no leer tu blog.

El objetivo de todo ttulo es lograr que el lector sienta un

impulso que logre despertar el inters en el contenido, sea o no
su tema preferido, y que a su vez lo comparta con su entorno.

Veamos 9 consejos que en mi experiencia sirven para crear un

ttulo llamativo y con altas posibilidades de ser exitoso.

Consejo #1: Piensa como el lector

Es importante que generes contenido que le guste a los
lectores. Es cierto y concuerdo con varios autores que
mencionan que al momento de escribir tu post, pienses en lo
que quieren recibir los clientes y no en lo que tu quisieras leer,
pero para el ttulo a veces es bueno incluir un poco de opiniones
personales.

No hay nadie que conozca ms tu contenido que t mismo (ya

que lo pensaste, investigaste y creaste), y es por eso que debes
crear un ttulo que te cautive e invite a leer una vez ms eso
que ya conoces a la perfeccin. Si a ti como autor te emociona,
te invita a leer y te genera ese impulso de no cansarte de
observar lo que escribiste, entonces has logrado que tu ttulo
sea de inters.

Piensa en ti como una persona que conoce o no del tema, que le

interesa o no leer el contenido, y plantea opciones para ambos
panoramas, tanto positivo como negativo. Quiz te des cuenta
que el titulo ideal es aquel que no tiene nada que ver con gran
parte de tu contenido, pero que se vuelve tan enigmtico que no
hay manera de evitar la curiosidad.

Consejo #2: Respeta la regla de los

70 caracteres de Google
Por default, al buscar un contenido en Google, slo obtendrs
los primeros 70 caracteres de un ttulo. Si excedes esa
cantidad, dividirs las ideas que quiz no tengan sentido la una
sin la otra, y a ojos de los clientes, no ser algo que genere
inters.

Piensa adems que al momento de compartirlo, un ttulo que

excede esta cantidad de caracteres quiz sea imposible de
publicar completo. Por ejemplo, si en Twitter la cantidad
permitida de caracteres es 140 y se recomienda que un
contenido no exceda entre 100-120 caracteres para que sea ms
fcil compartir, entonces t ttulo debe ser corto o con
posibilidad de que se pueda crear una versin alterna a la
original para esta red social especficamente.

Consejo #3: Se breve y directo

Leyendo el consejo anterior, quiz te preguntes y cmo voy a
lograr ambos consejos y, adems, cumplir con un excelente
ttulo? Aqu es donde tus mtodos creativos entran en accin.

Utiliza una estructura atractiva pero respetando el largo

establecido previamente. Combina tus esfuerzos y logra crear
una pequea frase que quiz en tres palabras atraiga toda tu
atencin, y posteriormente complemntala con otras palabras
para darle sentido y forma.

Consejo #4: Utiliza palabras clave

Recuerda que aparte de estar buscando agradar a los lectores,
tambin debes agradar a los buscadores; esto se logra
con acciones SEO especficas, y una de ellas es utilizar
palabras clave.

Puedes utilizar recursos como Google Analytics que te

proporcionarn para qu palabras clave debe apuntar tu sitio.
Realiza tu Keyword Research y descubre cules son los
trminos ms adecuados para cada tema y pblico objetivo.

Consejo #5: Redacta tus ttulos en

forma de preguntas
Cuando te hacen una pregunta, sueles quedarte callado? Si tu
respuesta fue no, entonces quiz entiendas por qu se
recomiendan que los ttulos sean en forma de cuestionamiento.
Las personas tenemos esa curiosidad de buscarle respuesta a
todo, ya que obtenemos conocimiento que quiz nunca hayamos
considerado.

Consejo #6: Incluye nmeros

Qu frase crees que te va a proporcionar ms informacin: 9
cosas que debes saber antes de escribir un blog o cosas que
debes saber antes de escribir un blog? Te puedes arriesgar a
abrir el que no tiene nmeros y encontrarte 2 cosas
nicamente, que quiz sean muy buenas pero no satisfaga las
expectativas que te creaste al leer el ttulo.

Es por eso que desde que incluyes un nmero especfico, le

ests dando una pista al lector de la cantidad de informacin
que va a encontrar en el contenido, por lo que sabr la cantidad
de informacin que le espera.

Consejo #7: No escribas con

maysculas
Recuerda que la connotacin de las maysculas a veces suele
ser negativa, ya que se interpreta como si te estuvieran
gritando el ttulo. Las maysculas tienen un lugar especfico en
cada palabra, para darle el nfasis necesario a ciertas palabras
o siglas, que muestre un aspecto ordenado, correcto
gramaticalmente y una presentacin profesional.

Consejo #8: Busca tu ttulo en

buscadores
Si ya tienes algunas opciones de ttulo, entonces es momento
de ver que ha hecho tu competenciarespecto al tema que tratas,
y como han manejado sus ttulos. Esto es principalmente para
que tu contenido tenga identidad propia, y no sea una copia ms
de otro contenido previamente creado.

Consejo #9: Vende!

Alguien cercano me coment en su momento, que en el mundo
de los negocios, se trata de quin tiene la mejor oferta que
satisfaga las necesidades que las personas tenemos. En este
caso, si bien no ests vendiendo un producto, quiz s ests
vendiendo un contenido que ayude al lector a entender mejor el
funcionamiento de ciertas cosas.

Demustrales a tus lectores que el contenido que les ests

brindando va a generar un beneficio extra, les va a brindar
conocimientos y sobre todo, ser una inversin de tu tiempo.

Espero que estos 9 consejos te ayuden a crear un ttulo

atractivo para tu contenido. Son sencillos pasos que si logras
entender y aplicar, te permitan visualizar un cambio positivo en
tu blog y en tus redes sociales, ya que en ellas se comparte
gran parte del contenido; si es interesante, entonces obtendrn
ms likes, retweets o shares, lo que lleva a ms seguidores y,
por consiguiente, ms lectores, ms trfico y posiblemente si es
el blog de una tienda en lnea, ms ventas.

Rosa Salazar es Social Media Manager en Altura Interactive y

colabora en varios blogs sobre comercio electrnico, marketing
y redes sociales. Puedes ponerte en contacto con ella en
su Twitter.

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