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Lenguaje y
Comunicacin medio
AUTORA FOTOGRAFAS
Alejandra Angelina Caballero Gatica Archivo Santillana
Marcela Eliana Cabrera Pommiez Wikicommons
Marcelo Gonzlez Ziga
Margarita Vidal Lizama CUBIERTA
Gisela Watson Castro Rafael Moreno Pecino
CORRECCIN DE ESTILO
Vabra Vilches Ganga
Rodrigo Olivares de la Barrera
Referencias del texto:
DOCUMENTACIN Lenguaje y comunicacin 1 medio, de los autores Marcelo
Cristian Bustos Chavarra Gonzlez Ziga, Margarita Vidal Lizama, Santillana del
Paulina Novoa Venturino Pacfico S.A. de Ediciones, Santiago, Chile, 2009.
Las lecturas que hemos seleccionado e incorporado en este texto de estudio han sido escogidas por
su calidad lingstica y didctica. La lectura de las mismas y las actividades que se realizan facilitan el
aprendizaje de los alumnos y alumnas. Agradecemos a todos los autores por su colaboracin.
Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright, bajo las
sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o
procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin en ejemplares
de ella mediante alquiler o prstamo pblico.
Qu recursos encontrars?
t Localizar informacin
t Relacionar e interpretar informacin
t Reflexionar sobre el texto
Si quieres profundizar en el sentido de cada uno de esos apartados, en las
pginas 306 y 307 de tu texto encontrars la seccin Me preparo para leer. En
ella se entregan indicaciones prcticas para desarrollar cada una de las habili-
dades al momento de leer.
Al mismo tiempo, encontrars de manera permanente, adems de las cpsulas
de vocabulario, actividades en las que aplicars tu comprensin respecto del
uso de los nuevos trminos aprendidos.
Lenguaje y Comunicacin I
medio 307
HERRAMIENTAS DE
LA LENGUA Unidad 4
Eufemismos y disfemis
mos
recursos gramaticales.
Comenta con tu curso
el sentido de las expresion
es destacadas.
t El seor Ramrez
ya no est con nosotros
t No s qu le est .
sucediendo. Yo creo que
t La mayora de las le falta un tornillo.
mujeres sabe qu tan
llega a transformarse malos pueden ser esos
en el sndrome premenst das. Tan malos que para
rual. muchas
Eufemismo
Disfemismo
Un eufemismo es un
modo metafrico y suavi-
zado de referirse disfrazadam Un disfemismo es un
ente a alguna idea fenmeno parecido, pero
u objeto tab, es decir, utiliza expresiones peyorativa
hace referencia a un s o degradantes
tema del que no se quiere para referirse a realidades
hablar en forma expl- concretas, con la
cita porque puede ser intencin de rebajar la
duro, incmodo o puede carga de su significado
causar vergenza entre En el mismo caso anterior, .
quienes dialogan. Al re- ante la muerte, se
ferirse a una persona utilizan disfemismos tales
que muri, por ejemplo, como estirar la pata,
suele decir pas a mejor se irse al patio de los callados
vida, se fue al cielo o ponerse el piya-
o simplemente descansa ma de palo.
en paz.
La principal diferencia
entre ambos est en
eufemismo usar expresion que, frente a una realidad
es ms bellas y menos cruel, grotesca o indeseada Tcnicas de investigac
expresiones burdas, festivas violentas, mientras que , el in
o peyorativas. el disfemismo se servir
de
Actividad 2 Taller de monografa
t Hay otros temas La investigacin bibliogrf
sobre los cuales se evita Elaborar una monogra ica
acuerdo con que esto hablar? Menciona algunos fa Por la general, las bibliotecas
suceda. y explica si ests o no cuentan con abundante
de Una monografa es un una monografa. All se material para trabajar
t Explica por qu la muerte texto extenso, de carcter materias, por autores
encuentran las fuentes
bibliogrficas organizadas
es llamada en el texto tra en la investigacin acerca expositivo, que se cen- y por ttulos. por
amante leal. de un tema concreto. De
t Qu expresiones conoces jetivo de quien investiga,
se pueden distinguir tres
acuerdo con el ob- Adems de servir como
para referirse a la obesidad? tipos de monografas: fuentes primarias o secundarias
telas con tu compaero , y para decir que alguien t Monografas de compilaci
encontrar bibliografa
que ayude a localizar
, en los libros se puede
de banco y clasifcalas est loco? Compr- n. En ellas se revisa la investigacin. Una revisin otros documentos tiles
Para iniciar la actividad, como eufemismo o disfemism documentos publicados mayor parte de los de la bibliografa ayuda para la
comenten la frase que o, segn corresponda. sobre el tema, se relacionan se citan con mayor frecuencia a determinar cules obras
y concluyan el sentido aparece en la tabla que de vista y se ofrece una diversos puntos y en qu libros se ha escrito
que esta tiene. proponemos para el anlisis perspectiva crtica. en estudio. ms sobre el tema
t Monografas de investigaci
n. Aparte de consultar El trabajo de investigaci
terial existente, se aporta y analizar el ma- n bibliogrfica debe anotarse
Texto una nueva visin sobre vez se organizan en ficheros. en fichas, las que a su
Eufemismo neralmente, ha sido poco
investigado.
el tema que, ge- Existen dos tipos de ficheros:
La muerte es una amante
Disfemismo
t Monografa de anlisis Ficheros bibliogrficos
leal. de experiencias o trabajos
en la prctica o en el ejercicio de campo. Se basan Ficheros de lectura
profesional. Contienen las fichas bibliogrficas de todos
Para la elaboracin de una los libros consultados. A medida que se leen
monografa es necesario Las fichas incluyen los documentos seleccionado
etapas: cumplir las siguientes los datos esenciales del elaborar resmenes, s, se deben
libro y de las bi- juicios, comentarios
bliotecas visitadas. todo aquello que sirva personales, citas y
para la redaccin de la
modo de hacerlo consiste monografa. El mejor
en emplear fichas de
se indica tambin en qu lectura. En ellas
parte de la monografa
la informacin recolectada. puede insertarse
Bsqueda de informacin En ambos tipos de fichas
. Al seleccionar las fuentes se deben incluir las referencias
informacin deberemos de pletas y exactas para bibliogrficas com-
considerar nuestro nivel facilitar la redaccin de
sobre el tema, el enfoque de conocimiento la bibliografa final, las
que vamos a dar al trabajo pie de pgina y las referencias notas de
del que disponemos para y el tiempo bibliogrficas de las citas.
realizarlo. ro bibliogrfico y en el Las fichas en el fiche-
de lectura se ordenan
Lenguaje y Comunicacin I trabajar luego en orden, alfabticamente. Esto
medio sin tener que volver a permite
177 consultar las fuentes.
La estructura del trabajo
Estructuracin del trabajo.
debemos definir la estructura
Antes de empezar a redactar
que
el trabajo,
vamos a organizar la informacin. va a tener, es decir, la forma en que
Todo trabajo presenta
elementos fijos: ndice,
una estructura externa,
compuesta por una serie
Para ello tendremos que introduccin, cuerpo y de
La muerte igualadora guion Fuentes
en el que figuren
alternativa
los contenidos
s de informaci
bsicos quen:queremos
elaborar un bibliografa.
diarios transmitir.
y revistas El ndice
Cuando realizamos una
En esta seccin te invitamos investigacin, y dependiend En el ndice se recogen
a investigar acerca del de informacin. Lo ms o del tema, podemos utilizar los ttulos de los distintos
profundices en el tema tpico literario la muerte comn es el uso de libros diferentes fuentes el trabajo y se indica la apartados que conforman
de la unidad y conozcas igualadora para que cos. Sin embargo, es posible
Redaccin. escritos por especialista pgina en que comienza
expresiones literarias y En la fase de redaccin que el tema que s o artculos acadmi- cada uno de ellos. Ejemplo:
A fines de la Edad Media artsticas de la Edad Media. sea poner
necesario ms factible debemos desarrollar nos interesa no haya sido tratado
por escrito 1. Introduccin ..................
surgen atencinque seaaborde el guion. Es en un libro o que
verso en los que se presentaba las Danzas de la Muerte, que eran textos literarios
tanto en diarios
las cuestiones y revistas.(exactitud ....................................
datos, muchas
progresoveces de contenido Estas pueden ................................. 3
coherente
contienen
de informacin de los ser fuentes muy tiles, 2. Historia del cmic ..................
social antes de obligarlo
a la muerte conversand
o con un representante
escritos en la forma (correccin lingstica,la informacin, ms
etc.) actualizada
como a las que que
tienenla que
ya que ....................................
a participar en su danza. de cada estamento El valor de este tipo de claridad expositiva,etc.). puede
que ver con aparecer en los libros. 2.1. Perodos .................. ........................ 5
general de la muerte, En castellano se conserva fuentes es que, en general, detrs ....................................
de autor desconocido, el manuscrito Danza serio y exhaustivo del de ellas existe un proceso ....................................
cuentra en la Biblioteca inspirado en un modelo tema, que es tratado investigativo 2.2. La evolucin del cmic 8
del Monasterio del Escorial francs. Dicho texto se diario o revista. De este de manera clara y sencilla ....................................
en Madrid, Espaa. en- modo, las revistas o diarios para el pblico lector del 3. Los personajes del ............................. 13
Con las Danzas de la Muerte macin fcilmente comprensib permiten que nos acerquemo cmic ....................................
surge un tpico denominad le, pero
Revisin. En esta fase sustentada s a una infor- 3.1. Catlogo de personajes ............................ 22
a la muerte la capacidad o la muerte igualadora debemos evaluaren datos y hechos
el escrito verificables. ....................................
de igualar socialmente que le atribuye Sin embargo, no siempre
si la informacin est para comprobar ..................
a los distintos estamentos los datos queorganizada adecuadamente, las ideas 3.2. Evolucin de los personajes ........... 23
sociales. esto que, antes deexpresan con claridad y encontramo
usarla, debemos
s en la prensa escritase
el texto es correcto ....................................
lingstico considerar
(construccin la seriedad desde el punto deson confiables. Es por
vista 4. El cmic en el mundo ..................... 33
por ejemplo, utilizar y validez
de las oraciones, ortografa,etde la fuente. No
un artculo de un diario ....................................
con orientacin noticiosa c.). es lo mismo, ..................................
a la entretencin y el que el de uno orientado 4.1. Cmic europeo .................. 38
espectculo ....................................
superficial y muchas informacion , ya que en estos ltimos los temas son tratados 4.2. Cmic latinoameric ........................ 39
es las obtienen de otros de manera ano ....................................
Antes de utilizar una revista peridicos, sin comprobar 5. Bibliografa .................. ............................. 46
296 Tcnicas de investigacin como fuente para una su veracidad. ....................................
y avalada por alguna investigacin, evala que ................................. 50
institucin de prestigio. sea seria, reconocida
Una forma de acceder
a estas fuentes es por
podemos encontrar en medio de las ediciones
la web un gran nmero virtuales. Muchas veces
cha. Otra forma es revisando de ediciones del mismo Lenguaje y Comunicacin I
diario, ordenadas por fe- medio 297
el material impreso que
en la hemeroteca, que se puede encontrar en
es la seccin que conserva algunas bibliotecas
peridicos y revistas.
No olvidar
Bernt Notke (hacia el final t Idealmente, el texto
del siglo XV). La danza macabra que escojamos debe hacer
de la pintura original, de
30 metros de largo, destruida o La danza de la muerte.
De esta obra solo se conserva cuestas, estudios, entrevistas referencia a las fuentes
durante un bombardeo un fragmento a expertos, entre otros. que ha utilizado: en-
en la Segunda Guerra sido escrito de manera En general, si el texto
Para que comprendas Mundial.
exhaustiva, sealar de que
el tpico de la muerte
Danza general de la muerte, igualadora, te recomenda dnde ha obtenido la informacin revisamos ha
de autor annimo, disponible mos la lectura del texto t La fecha del texto debe que presenta.
en internet. ser lo ms actual posible,
Investiga acerca del contexto un tema a lo largo del a no ser que nuestro objetivo
histrico en el cual surge tiempo o un hecho ocurrido sea investigar
tener relacin con su este tpico y explica qu mos asegurarnos de que hace ya varios aos. De
auge en la Edad Media. eventos pueden la informacin es actualizada este modo, pode-
en el tema. y ha considerado los posibles
Puedes consultar fuentes avances
tales como:
t Cuando recopilemo
t http://www.biblioteca-a s el material, no debemos
ntologica.org/wp-conte de qu peridico o revista olvidar anotar las referencias
de-la-muerte1.pdf nt/uploads/2009/09/AN proviene, su autor, el ttulo de este, es decir,
%C3%93NIMO-Danza te recomendamos que y la fecha de publicacin
Sntesis s tpico e
- hagas uso de las fichas
bibliogrficas que viste
. Para organizarlo
y vincules los concepto t http://cvc.cervantes.es/
literatura/aih/pdf/03/aih_ t Para elegir los textos, en la Unidad 1.
un texto en el que expliques para ilustrar casos 03_1_031.pdf te invitamos a emplear
1. Escribe en tu cuaderno
los criterios
ledos en esta unidad t http://ec.aciprensa.com vimos en la Unidad 2. de verificacin de confiabilida
ejemplos de los textos /wiki/Danza_de_la_Mue d que
intertextualidad. Utiliza
rte#.VAI3-7yWf8A
t http://www.eldiario.es/
Kafka/esqueletos-salen-
de intertextualidad. ejemplos de la literatura u otras
tumba_0_102539825.ht
ml
ando
el siguiente cuadro seleccion Fundamenta
2. En tu cuaderno, completa en a cada personaje tipo. Recuerda que los contenidos
y artsticas que represent
de los sitios web pueden
cambiar.
manifestaciones culturales personaje. El trabajo de investigaci
o las caractersticas del
n ser la base a partir de
la cual realizars el Taller
tu eleccin entregand de escritura.
Fundamentacin
Personaje ejemplo 178 Unidad 4 t Zoom a la muerte
Personaje tipo como tpico
El hroe
Lenguaje y Comunicacin I
medio 179
El tutor o maestro
La sombra
El bufn
6 ndice
Le`[X[+ Le`[X[, Le`[X[-
QffdXcXdl\ik\Zfdfkg`Zf% % % % % % % % % % (,/ <e\cgi`eZ`g`f% % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % %)'- M\ijfjc`Yi\j% % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % %),'
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Lek\okfgXiXj\ii\gi\j\ekX[f1ZXiXZk\ijk`ZXj
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Te presentamos una imagen satelital de la Tierra con la ubicacin geogrfica de los principales autores
cuyas obras leers en tu texto Lenguaje y Comunicacin I medio.
Mary Shelley,
britnica
(1797-1851)
Robert Graves,
britnico
(1895-1985)
Howard Lovecraft
estadounidense
(1890-1937) Molire,
francs
(1622 1673)
Roberto Parra,
chileno
(19211995) Eduardo Galeano,
uruguayo
Domingo Pontigo, (1940 - )
chileno Hernn Rivera
(1939 - ) Letelier, chileno
(1950 - )
Alejandro
Sieveking, chileno
(1934 - )
Vicente Huidobro,
chileno
(18931948)
Pablo Neruda,
chileno
(1904 1973)
Oreste Plath,
chileno Jorge Teillier,
(19071996) chileno Sonia Montecino,
(1935 1996) chilena
(1954- )
8 Mapa de autores
Christopher Marlowe,
britnico
(1564-1593) William Shakespeare,
britnico
Fiodor Dostoievski,
(1564-1616)
ruso
(18211881)
Hans Christian Andersen,
dans
(1805 1875)
Franz Kafka,
checo
(1883 1924)
Constantino Kavafis,
Juan Ruiz Arcipreste de Hita, griego
espaol (1863 1933)
(1284-1351)
Homero,
griego
(800 a. C.701 a. C.)
Pedro Caldern de la Barca,
espaol
Francesco Petrarca,
(1600 1681)
italiano
(13041374)
Gracilaso de la Vega,
espaol
(1498-1536) Alessandro Baricco,
italiano
(1958 - )
Julio Cortzar,
argentino
(1914 1984)
nico y original?
Lee las siguientes citas y responde las preguntas.
Luego, comparte tus respuestas con un compaero.
(No me acuerdo, cmo podra acordarme de ese dilogo. Pero fue as,
lo escribo escuchndolo, o lo invento copindolo, o lo copio inventndolo.
Preguntarse de paso si no ser eso la literatura).
Julio Cortzar (1917-1982), escritor argentino.
Argumento 1 Ejemplo 1
Prrafo 2
Argumento 2 Ejemplo 2
Prrafo 3 En resumen
Imbros
Sigeo Troya
Troya Tenedos
Monte Ida
Yolco
Cnosos
Mar Mediterrneo
Imagen satelital de la regin del Mediterrneo en la cual se destacan los lugares referidos en el texto.
Actividades
1. Observa el mapa presente en la pgina 13 y a partir de l explica por
qu el uso del Helesponto pudo haber sido un motivo suficiente para
conquistar el territorio troyano.
2. Explica la importancia histrica de los hallazgos arqueolgicos de
Heinrich Schliemann.
3. Completa en tu cuaderno la siguiente tabla:
Alessandro
Antes de la lectura
Baricco
La Ilada y la Odisea desde una mirada actual
Periodista, novelista y La obra homrica se ubica en el paso hacia la literatura escrita, pues,
dramaturgo italiano, antes de ellas, los aedos o rapsodas se valan de su memoria y experien-
autor de Tierras de cristal cia para relatar al pueblo la historia de sus comunidades. Esta idea es la
(1991), Seda (1996), La que motiva a Alessandro Baricco para escribir una actualizacin de estas
historia de Don Juan
obras homricas. Seala Baricco en el prlogo de su Homero, Ilada que
(2012), entre otras obras.
el texto se origin a partir de la idea de leer en pblico, durante horas,
toda la Ilada. Luego advirti que tal empresa era demasiado ambiciosa y
decidi adaptar el texto para una lectura pblica. Realiz cuatro acciones:
t Edicin y creacin de secuencias ms concisas. Adems, elimin las
apariciones de los dioses para que los hombres tuvieran la responsa-
bilidad de las acciones.
t Adecuacin de estilo, lxico, ritmo y coherencia a un pblico
contemporneo.
t Dividi los captulos por personajes y utiliz la narracin en primera
persona.
t Insert algunas adiciones, como Demdoco, que es parte de la
Odisea.
El narrador de este episodio que leers es Demdoco, aedo de la corte
de los feacios (isla de Esqueria). Este personaje no aparece en la Ilada
de Homero, sino en su Odisea, en la que canta algunos episodios de la
guerra de Troya. Por eso Alessandro Baricco lo incluye en su versin de
la Ilada.
Sabas que para que
Los aedos, rapsodas o cantores picos
las canciones o poemas
cantados se fijaran Baricco busc emular a los aedos, cantantes profesionales de la anti-
en la mente de las gua Grecia que contaban las proezas de los hroes. Se encargaban de
personas se utiliz como traspasar el acervo histrico de una cultura, transferir las pautas de com-
recurso, adems de la portamiento y transmitir los elementos ms significativos de un pueblo.
reiteracin de palabras,
una estructura de
sonidos acsticamente Finalmente, la lectura de la versin del escritor italiano fue leda en pblico
idnticos? Con ese fin en Roma y Turn en el ao 2004.
se cre el habla rtmica,
que aporta el elemento
montono y memorizable, Actividad
independiente del 1. Junto con un compaero, discutan sobre lo que saben del caballo de
significado.
Troya. Si no poseen informacin precisa sobre este tema, investiguen
en la biblioteca.
2. Qu o quines, en tu opinin, cumplen en la actualidad la funcin de
rapsodas? Fundamenta con ejemplos.
Demdoco
Alessandro Baricco
costado del animal, el genio de Epeo coloc una pequea puerta, invisible,
y mont una escalera que, cuando fuera necesario, poda servir para subir y
bajar a los hombres, y que luego desapareca dentro del caballo. Trabajaron
durante das. Pero al final, gigantesco, apareci ante los ojos de los aqueos
el caballo, admirable y terrorfico.
Entonces reuni Ulises a los prncipes en asamblea. Y con aquella voz
grave, de la que l solo era capaz, empez a hablar. Amigos, vosotros se-
gus confiando en vuestras armas y en vuestro coraje. Pero mientras tanto
vamos envejeciendo aqu, sin gloria, consumindonos en una guerra sin
fin. Creedme: ser con la inteligencia, y no con la fuerza, como nosotros
conquistaremos Troya. Veis ese magnfico caballo de madera construido
por Epeo? Escuchad mi plan: algunos de nosotros entraremos ah dentro,
sin miedo. Todos los dems, despus de haber quemado los campamentos,
dejarn desierta la playa, zarpando 6 mar adentro hasta ir a esconderse tras
6. zarpar: accin de un
barco cuando sale del la isla de Tnedos. Los troyanos tienen que creer que nos hemos marchado
lugar en que estaba de verdad. Vern el caballo: lo tomarn como un homenaje a su valor, o
atracado. como un regalo para la diosa Atenea. Confiad en m: lo llevarn detrs de
7. descollar: las murallas y eso ser su fin.
sobresalir, As habl. Y lo escucharon. Y confiaron en l. Echaron a suertes quines
destacarse. seran los que entraran en el caballo. Y la suerte seal a cinco de ellos:
Ulises, Menelao, Diomedes, Anticlo y Neoptlemo, que era hijo de Aquiles.
Los hicieron entrar en el caballo, y luego cerraron la pequea puerta que
Epeo haba construido en la madera. Se colocaron tendidos en la oscuridad,
con la angustia en su corazn. Parecan animales que, aterrorizados por una
tempestad, se haban refugiado en su madriguera y se mantenan esperando
el regreso del sol, atormentados por el hambre y la tristeza.
Los dems esperaron a que llegara la noche y, cuando se hizo oscuro,
destruyeron sus campamentos y echaron las naves al mar. Antes de que lle-
gara el alba estaban en mar abierto y desaparecieron tras la isla de Tnedos.
En la playa, donde el inmenso ejrcito haba vivido durante diez aos, no
quedaron ms que armazones humeantes y cadveres.
Entre las primeras sombras del da naciente los troyanos vieron, a lo lejos,
el humo de las hogueras. Alta se levant la voz de que los aqueos haban
huido, y por mil veces fue repitindose de uno a otro, gritando con esperan-
za y alegra cada vez mayores. Salieron de las murallas, primero de uno en
uno, luego en grupos cada vez ms numerosos, y cruzaron la llanura para ir
a ver. Cuando lleg Pramo, rodeado por los ancianos de Troya, lo que vio
fue una inmensa playa abandonada, en medio de la que descollaba7 un gigan-
Durante la lectura
t Por qu crees que el narrador destaca la voz grave de Ulises?
Casandra es hija de Pramo y de Hcuba. Una de las versiones indica que Apolo se ena-
mor de ella y que a cambio de casarse con l, le pidi obtener el don de profetizar. Apo-
lo accedi, pero ella no cumpli su palabra. En consecuencia, Apolo determin que nadie
creyera sus profecas. Desde ese momento todos quienes la conocan la crean loca.
ran los hombres, sin tiempo de empuar sus armas; moran las mujeres, sin
15. nonata: no nacida.
tiempo siquiera de escapar; moran en sus brazos los nios, y en sus vientres
las criaturas nonatas15. Moran los ancianos, sin dignidad, mientras tendidos
en el suelo levantaban los brazos pidiendo que no los mataran. Perros y aves
enloquecan en su ebriedad, disputndose la sangre y la carne de los muertos.
En plena masacre corrieron Ulises y Menelao a buscar las habitaciones
de Helena y Defobo, queran recuperar aquello por lo que haban luchado Durante la lectura
tanto tiempo. A Defobo lo sorprendieron cuando trataba de escapar. Con
t Qu es lo que quieren recu-
su espada, Menelao le atraves el vientre: cayeron las entraas por el suelo,
perar Ulises y Menelao?
y cay Defobo, olvidado de la guerra y los carros, para siempre. A Helena la
encontraron en sus habitaciones. Sigui a su antiguo marido, temblorosa: en t De qu manera se relaciona
la pintura con la historia
su alma llevaba consigo el alivio por el final de su desventura y la vergenza
leda? Explica.
por lo que haba sido.
Ahora tendra que cantar sobre aquella noche. Tendra que cantar sobre
Pramo, asesinado a los pies del altar de Zeus; y sobre el pequeo Astia-
nacte, arrojado por Ulises desde lo alto de la muralla; y sobre el llanto de
Andrmaca y la vergenza de Hcuba, arrastrada como una esclava; y sobre
Actividad
Reflexiona con tus compaeros sobre las consecuencias del ingreso
de los aqueos a la ciudad. Crees que se justifica la muerte de tantas
personas inocentes?
R ecomendados
Te recomendamos el captulo Aquiles y la guerra de Troya, que forma parte de la serie
de televisin Mitos y leyendas de RTVE.es. En l la diosa Tetis, madre del hroe, relata
cmo trat de burlar el destino de su hijo: ser un valiente guerrero que morira joven en
la guerra de Troya. Puedes revisar el captulo en el portal http://www.rtve.es/television/
mitos-leyendas/
Despus de la lectura
I. Responde en tu cuaderno considerando el texto ledo.
Localizar informacin
1. Qu le solicita Ulises a Demdoco?
2. Con qu finalidad fue construido el caballo de Troya?
3. Cul es el consejo de Casandra a los troyanos? Por qu no fue atendida su profeca?
4. Qu ocurre cuando Demdoco termina su relato?
5. Qu fragmentos del texto te permiten afirmar que Ulises era un hombre muy respetado entre
los griegos?
Relacionar e interpretar informacin
6. Qu rol cumple Helena en el relato de Baricco?
7. Cul es la opinin de Demdoco respecto a la situacin de los troyanos? Fundamenta tu respuesta
con dos citas del texto.
8. Cmo se interpreta el llanto desconsolado de Ulises, al escuchar el relato de Demdoco, consi-
derando las acciones realizadas por los griegos?
9. De acuerdo con lo que acabas de leer, por qu crees que se denomin a ciertos programas in-
formticos maliciosos caballos de Troya o troyanos?
Reflexionar sobre el texto
10. Qu caractersticas de Ulises crees que seran valoradas hoy en da y cules seran consideradas
inapropiadas?
11. Si los feacios hubiesen sabido que el misterioso nufrago era Ulises, crees que lo hubiesen
recibido de la misma forma? Fundamenta con una cita del texto.
12. Si hubieras sido un ciudadano troyano, cmo habras evitado la masacre de tu pueblo la noche
en que fue invadida la ciudad? Propn una solucin coherente con el relato.
E R
Escritura Oralidad
D FT
t Elabora tu propia versin del episodio del ca- t Junto con dos compaeros, seleccionen un
ballo de Troya transformndola en una noticia mito, leyenda, relato tradicional o leyenda
publicada en un matutino en la actualidad. urbana y elaboren una forma de presentarlo
Considera los hechos narrados en el frag- al estilo de los aedos. Utilicen una meloda o
mento y plantalos como si fueras testigo repeticin de sonidos que les permita man-
de su desarrollo. tener la atencin de la audiencia.
El narrador
El narrador es un elemento ficticio del mundo narrado y corresponde a la voz que cuenta la historia. El
autor del texto puede optar por utilizar el tipo de narrador que mejor responda a sus propsitos comu-
nicativos e incluso puede usar varios narradores en su texto.
El narrador es externo cuando no participa en la historia y narra los acontecimientos en tercera per-
sona. Se considera omnisciente si sabe tanto lo que sucedi, sucede y suceder en la historia, como
los pensamientos de los personajes. Por otro lado, el narrador externo ser un narrador objetivo si solo
relata aquello que observa y experimenta, y no conoce la perspectiva de los personajes.
El narrador es interno cuando participa de la historia. Por lo general, se presenta en primera persona,
aunque hay relatos con un narrador interno en segunda persona. El narrador interno puede aparecer
como narrador-protagonista si desempea el papel relevante en la accin, o como narrador-testigo,
si solo observa.
Actividad 1
Escribe en tu cuaderno un mapa conceptual sobre los tipos de narradores en que sintetices esta infor-
macin.
Actividad 2
Analiza al narrador en Demdoco segn el flujo del siguiente diagrama:
Narrador Narrador
S Es un personaje de la historia? No
interno externo
S No S No
S No No S
El avaro Personaje que posee algn tesoro o fortuna, el cual t)BSQBHOEFEl avaro.
no quiere compartir y que cuida de modo desmedido.
t4S#VSOTEFMBTFSJF
animada Los Simpsons.
La intertextualidad
Tanto la Ilada como la Odisea han sido fuentes para innumerables obras
posteriores, pues en relacin con estas se han creado muchas novelas,
poemas, pinturas y pelculas.
A este dilogo entre obras se le llama intertextualidad y se manifiesta
cuando un texto artstico se refiere a otro. Este concepto no se relaciona
solo con la literatura, sino que abarca cualquier relacin entre obras, ya
sean cinematogrficas, plsticas, literarias o musicales, entre otras.
La intertextualidad est presente en todos los textos, es decir, siempre
se produce un dilogo con otras obras anteriores. Esto, porque al estar
insertos en una cultura, es inevitable que los autores hagan alusin, aun
sin proponrselo, a las obras que conocen.
Para reconocer una relacin intertextual es necesario que el lector o es-
pectador tenga, a partir de lecturas y experiencias, cierto conocimiento
de obras, figuras o personajes clave, acumulado a lo largo de su vida.
Actividad 1
Escribe una versin en la que Narciso narre su propia muerte al llegar al Hades (lugar de los muertos
segn los antiguos griegos).
Actividad 2
Lee el mito de Narciso en la versin de scar Wilde.
La chica de la capa roja, de Catherine Hardwicke (Warner Bross) Caperucita Roja, de Charles Perrault
Diez cosas que odio de ti, de Gil Jungers (Touchstone Pictures) La fierecilla domada, de William Shakespeare
El Rey Len (Disney) Hamlet, de William Shakespeare
Shakespeare enamorado, de John Philip Maddem Romeo y Julieta, de William Shakespeare
(Universal Studios)
Policas y ratones (Disney) Novelas y cuentos de Sherlock Holmes, de Arthur Conan
Doyle
Doctor House (Fox) Novelas y cuentos de Sherlock Holmes, de Arthur Conan
Doyle
Obra literaria Obra literaria
La Bella Durmiente, de Charles Perrault La Bella Durmiente del bosque y el Prncipe, de Marco
Denevi
El avaro, de Molire Anacleto avaro, de Isidora Aguirre
Romeo y Julieta, de William Shakespeare Romeo frente al cadver de Julieta, de Marco Denevi
Odisea, de Homero La tela de Penlope o quin engaa a quin, de Augusto
Monterroso
El perro que deseaba ser humano, de Augusto Monterroso El hombre que aprendi a ladrar, de Mario Benedetti
Despus de leer las respectivas obras y de revisar las pelculas o series, analiza las relaciones de inter-
textualidad que existan. Para ello, puedes investigar qu se ha dicho o escrito al respecto y registrar tus
hallazgos en fichas bibliogrficas que te permitirn organizar la informacin para su posterior consulta
o utilizacin.
Tanto el anlisis de las obras como su posterior investigacin sern la base a partir de la cual escribirs
un comentario en el Taller de escritura para publicarlo en un blog.
Ttulo
Libro
Autor
Franz Kafka
Lugar y ao de edicin (libros) Editorial (libros)
Resumen o descripcin
Texto que rene una serie de relatos que fueron titulados por sus editores, puesto que la mayor parte de ellos no eran
ms que apuntes para futuras obras encontrados en los cuadernos de Kafka.
No olvidar
t Los datos bibliogrficos de un libro son el lugar y ao de edicin, el nombre de la editorial y el nmero de
la edicin (segunda, tercera). Estos datos se encuentran siempre en las primeras pginas de los libros.
t Recuerda que hoy en da es posible aplicar esta tcnica a partir de los recursos computacionales que
se tienen disponibles. El modelo que te presentamos incluye la informacin que debes registrar, pero
esta puedes incluirla en un archivo digital.
Escribir:
II. Lee el siguiente texto e identifica el tipo de narrador. Subraya dos pasajes que te permitan
respaldar tu hiptesis.
Ralph le mir sin decir nada. Por un momento volvi a sentir el extrao encanto de las playas. Pero ahora
la isla estaba chamuscada como leos apagados. Simn haba muerto y Jack haba... Las lgrimas corrie-
ron de sus ojos y los sollozos sacudieron su cuerpo. Por vez primera en la isla se abandon a ellos; eran
espasmos violentos de pena que se apoderaban de todo su cuerpo. Su voz se alz bajo el negro humo,
ante las ruinas de la isla, y los otros muchachos, contagiados por los mismos sentimientos, comenzaron a
sollozar tambin.Y en medio de ellos, con el cuerpo sucio, el pelo enmaraado y la nariz goteando, Ralph
llor por la prdida de la inocencia, las tinieblas del corazn del hombre y la cada al vaco de aquel ver-
dadero y sabio amigo llamado Piggy.
El oficial, rodeado de tal expresin de dolor, se conmovi algo incmodo. Se dio la vuelta para darles
tiempo de recobrarse y esper, dirigiendo la mirada hacia el esplndido crucero, a lo lejos.
III. Por qu crees que la historia del caballo de Troya ha sido tan importante para el ser humano
y an hoy es muy conocida? Fundamenta.
IV. Busca algn ejemplo que permita ilustrar en la actualidad una situacin similar a la que
vivieron los antiguos troyanos al ser destruida su ciudad y exterminados sus habitantes.
Actividad
Escoge 3 personajes tipo y busca en obras literarias en las que dichos personajes estn repre-
sentados. Con esa informacin completa la siguiente tabla:
E R
Escritura Oralidad
D FT
t Escribe en tu blog una recomendacin o t Escojan una pelcula entre todo el curso y
crtica al texto de Baricco que leste (De- comenten algunas relaciones intertextua-
mdoco). les que establezca con alguna obra de la
literatura.
Tras la guerra de Troya, Ulises regresa a taca, su patria, en un viaje lleno de peligros y penalidades en
el que pierde a muchos de sus compaeros. En sus aventuras se enfrenta a seres monstruosos, como
el cclope Polifemo, pero tambin a personajes seductores, como la ninfa Calipso, quien le ofrece la
inmortalidad a cambio de que se quede con ella y renuncie a volver a taca.
En el captulo que leers, Ulises narra cmo l y sus hombres se enfrentan a los Lestrigones, gigantes
devoradores de hombres, y llegan al palacio de Circe, una poderosa hechicera que se enamora del hroe.
Odisea, Canto X
Homero
1. apacentar: dar pasto a los
ganados.
Navegamos tanto de da como de noche durante seis das, y al spti-
2. bonanza: tiempo tranquilo
o sereno del mar.
mo arribamos a la escarpada ciudadela de Lamo, a Telpilo de Lestrigonia,
donde el pastor que entra llama a voces al que sale y este le contesta; donde
3. heraldo: mensajero. un hombre que no duerma puede cobrar dos jornales, uno por apacentar1
4. gora: en las ciudades vacas y otro por conducir blancas ovejas, pues los caminos del da y de la
griegas, plaza pblica. noche son cercanos.
5. nclito: ilustre, Cuando llegamos a su excelente puerto lo rodea por todas partes roca
afamado. escarpada, y en su boca sobresalen dos acantilados, uno frente a otro, por lo
que la entrada es estrecha , todos mis compaeros amarraron dentro sus
curvadas naves, y estas quedaron atadas, muy juntas, dentro del puerto, pues
no se hinchaban all las olas ni mucho ni poco, antes bien haba en torno
una blanca bonanza2. Solo yo detuve mi negra nave fuera del puerto, en el
extremo mismo, sujet el cable a la roca y, subiendo a un elevado puesto de
observacin, me qued all: no se vea labor de bueyes ni de hombres, solo
humo que se levantaba del suelo.
Entonces envi a mis compaeros para que indagaran qu
hombres eran de los que comen pan sobre la tierra, eligiendo a
dos hombres y dndoles como tercer compaero a un heraldo3.
Partieron estos y se encaminaron por una senda llana por donde
los carros llevaban lea a la ciudad desde los altos montes. Y se
toparon con una moza que tomaba agua delante de la ciudad, con
la robusta hija de Antfates, el Lestrign. Haba bajado hasta la
fuente Artacia de bella corriente, de donde solan llevar agua a
la ciudad. Acercndose mis compaeros se dirigieron a ella y le
preguntaron quin era el rey y sobre quines reinaba. Y enseguida
les mostr el elevado palacio de su padre. Apenas haban entrado,
encontraron a la mujer del rey, grande como la cima de un monte,
y se atemorizaron ante ella. Esta hizo venir enseguida del gora 4
al nclito5 Antfates, su esposo, quien tram la triste muerte para aquellos.
John Flaxman. (1810). Antfates As que agarr a uno de mis compaeros y se lo prepar como almuerzo,
a punto de matar a uno de los
compaeros de Odiseo. pero los otros dos se dieron a la fuga y llegaron a las naves. Entonces el rey
comenz a dar grandes voces por la ciudad, y los gigantescos Lestrigones
que lo oyeron empezaron a venir cada uno de un sitio, a miles, y se parecan
no a hombres, sino a gigantes. Y desde las rocas comenzaron a arrojarnos
peascos grandes como hombres, as que junto a las naves se elev un es-
6. apremiar: dar prisa,
truendo de hombres que moran y de navos que se quebraban. Adems, los
apurar a alguien a que
ensartaban como si fueran peces y se los llevaban como nauseabundo festn. haga prontamente algo.
Conque mientras mataban a estos dentro del profundo puerto, saqu mi
7. ponto: mar.
aguda espada de junto al muslo y cort las amarras de mi nave de proa azul
oscura. Y, apremiando6 a mis compaeros, les orden que se inclinaran sobre 8. sagaz: astuto y prudente,
los remos para poder escapar de la desgracia. Y todos a un tiempo saltaron que prev y previene las
cosas.
sobre ellos, pues teman morir.
As que mi nave evit de buena gana las elevadas rocas en direccin al 9. braza: medida de
ponto7, mientras que las dems se perdan all todas juntas. Continuamos longitud que equivale a
1,6718 m.
navegando con el corazn acongojado, huyendo gozosos de la muerte, aunque
habamos perdido a los compaeros.
Y llegamos a la isla de Eea, donde habita Circe, la de lindas trenzas, la
terrible diosa dotada de voz, hermana carnal del sagaz8 Eetes: ambos
haban nacido de Helios, el que lleva la luz a los mortales, y de Perses,
la hija de Ocano.
All nos dejamos llevar silenciosamente por la nave a lo largo de
la ribera hasta un puerto acogedor de naves y es que nos conduca
un dios. Desembarcamos y nos echamos a dormir durante dos das y
dos noches, consumiendo nuestro nimo por motivo del cansancio y
el dolor. Pero cuando Eos, de lindas trenzas, complet el tercer da,
tom ya mi lanza y aguda espada y, levantndome de junto a la nave,
sub a un puesto de observacin por si consegua divisar labor de hom-
bres y or voces. Cuando hube subido a un puesto de observacin, me
detuve y ante mis ojos ascenda humo de la tierra de anchos caminos
a travs de unos encinares y espeso bosque, en el palacio de Circe. As
que me puse a cavilar en mi interior si bajara a indagar, pues haba
visto humo enrojecido.
Mientras as cavilaba, me pareci lo mejor dirigirme primero a
la rpida nave y a la ribera del mar para distribuir alimentos a mis
compaeros, y enviarlos a que indagaran ellos. Y cuando ya estaba
cerca de la curvada nave, algn dios se compadeci de m solo
como estaba, pues puso en mi camino un enorme ciervo de elevada
cornamenta. Bajaba este desde el pasto del bosque a beber al ro, pues
ya lo tena agobiado la fuerza del sol. As que en el momento en que
sala lo alcanc en medio de la espalda, junto al espinazo. Lo atraves
mi lanza de bronce de lado a lado y se desplom sobre el polvo chi-
llando y su vida se le escap volando. Me puse sobre l, saqu de la
herida la lanza de bronce y lo dej tirado en el suelo. Entre tanto, cort John William Waterhouse.
mimbres y varillas y, trenzando una soga como de una braza9, bien torneada (1891). Circe ofreciendo la
copa a Odiseo.
por todas partes, at los pies del terrible monstruo. Me dirig a la negra nave
con el animal colgando de mi cuello y apoyado en mi lanza, pues no era
posible llevarlo sobre el hombro con una sola mano y es que la bestia era
descomunal. La arroj por fin junto a la nave y despert a mis compaeros,
dirigindome a cada uno en particular con dulces palabras:
sobrecogida de admiracin, porque no has quedado Circe, qu hombre como es debido proba-
hechizado a pesar de haber bebido estos brebajes. ra comida o bebida antes de que sus compaeros
Nadie, ningn otro hombre ha podido soportarlos quedaran libres y l los viera con sus ojos? Conque,
una vez que los ha bebido y han pasado el cerco si me invitas con buena voluntad a beber y comer,
de sus dientes. Pero t tienes en el pecho un cora- suelta a mis fieles compaeros para que pueda ver-
zn imposible de hechizar. As que seguro que eres los con mis ojos.
el asendereado16 Odiseo, de quien me dijo el de la As dije; Circe atraves el mgaron17 con su va-
varita de oro, el Argifonte, que vendra al volver rita en las manos, abri las puertas de las pocilgas y
de Troya en su rpida negra nave. Conque, vamos, sac de all a los que parecan cerdos de nueve aos.
vuelve tu espada a la vaina y subamos los dos a Despus se colocaron enfrente, y Circe, pasando
mi cama, para que nos entreguemos mutuamente entre ellos, untaba a cada uno con otro brebaje. Se
unidos en amor y lecho. les cay la pelambre que haba producido el ma-
As dijo, pero yo me dirig a ella y le contest: lfico brebaje que les diera la soberana Circe y se
Circe, cmo quieres que sea amoroso conti- convirtieron de nuevo en hombres an ms jvenes
go? A mis compaeros los has convertido en cerdos que antes y ms bellos y robustos de aspecto. Y me
en tu palacio, y a m me retienes aqu y, con inten- reconocieron y cada uno me tomaba de la mano. A
ciones perversas, me invitas a subir a tu aposento todos les entr un llanto conmovedor toda la casa
y a tu cama para hacerme cobarde y poco hombre resonaba que daba pena, y hasta la misma diosa se
cuando est desnudo. No deseara ascender a tu compadeci de ellos. As que se vino a mi lado y
cama si no aceptaras al menos, diosa, jurarme con me dijo la divina entre las diosas: []
gran juramento que no vas a meditar contra m mal- Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo rico
dad alguna. en ardides, no permanezcis ms tiempo en mi
As dije, y ella al punto jur como yo le haba palacio contra vuestra voluntad. Pero antes tienes
dicho. Conque, una vez que haba jurado y termi- que llevar a cabo otro viaje; tienes que llegarte a la
nado su promesa, sub a la hermosa cama de Circe. mansin de Hades y la terrible Persfone para pedir
Entre tanto, cuatro siervas faenaban en el pa- orculo al alma del tebano Tiresias, el adivino ciego,
lacio, las que tiene como asistentas en su morada cuya mente todava est inalterada. Pues solo a este,
[]. Una sierva derram sobre fuente de plata el incluso muerto, ha concedido Persfone tener con-
aguamanos que llevaba en hermosa jarra de oro, ciencia; que los dems revolotean como sombras.
para que me lavara, y al lado extendi una mesa As dijo, y a m se me quebr el corazn. Romp
pulimentada. La venerable ama de llaves puso comi- a llorar sobre el lecho, y mi corazn ya no quera
da sobre ella y aadi abundantes piezas escogidas, vivir ni volver a contemplar la luz del sol.
favorecindome entre los presentes. Y me invitaba
Homero. (1998) Odisea. Madrid: Ctedra.
a que comiera, pero esto no placa a mi nimo y
(Fragmento y adaptacin).
estaba sentado con el pensamiento en otra parte,
pues mi nimo presenta la desgracia. Cuando Circe
me vio sentado sin echar mano a la comida y con
fuerte pesar, se coloc a mi lado y me dirigi aladas
palabras:
Por qu, Odiseo, permaneces sentado como
un mudo consumiendo tu nimo y no tocas siquiera
16. asendereado: agobiado de trabajo o
la comida y la bebida? Seguro que andas barruntan- adversidades.
do alguna otra desgracia, pero no tienes nada que
temer, pues ya te he jurado un poderoso juramento. 17. mgaron: gran saln de los palacios griegos y
miscnicos.
As habl, y entonces le contest diciendo:
Itaca
Konstantin Kavafis
Cuando salgas en el viaje hacia Itaca,
desea que el camino sea largo,
pleno de aventuras, pleno de conocimientos.
A los Lestrigones y a los Cclopes,
al irritado Poseidn no temas,
tales cosas en tu ruta nunca hallars,
si elevado se mantiene tu pensamiento, si una selecta
emocin tu espritu y tu cuerpo embarga.
A los Lestrigones y a los Cclopes,
al feroz Poseidn no encontrars,
si dentro de tu alma no los llevas,
si tu alma no los yergue delante ti.
Ulises
Alfred Tennyson
All est el puerto; el barco extiende sus velas;
all llama el amplio y oscuro mar. Vosotros, mis marineros,
almas que habis trabajado y sufrido y pensado junto a m,
y que siempre tuvisteis una alegre bienvenida
tanto para los truenos como para el da despejado, recibindolos
con corazones libres e inteligencias libres, vosotros y yo hemos envejecido.
La ancianidad tiene todava su honra y su trabajo.
La muerte lo acaba todo: pero algo antes del fin,
alguna labor excelente y notable, todava puede realizarse,
no indigna de quienes compartieron el campo de batalla con los dioses.
Las estrellas comienzan a brillar sobre las rocas:
el largo da avanza hacia su fin; la lenta luna asciende; los hondos
lamentos son ya de muchas voces. Venid, amigos mos.
No es demasiado tarde para buscar un mundo nuevo.
Zarpemos, y sentados en perfecto orden hiramos
los resonantes surcos, pues me propongo
navegar ms all del poniente y el lugar en que se baan 2. antao: en tiempo
todos los astros del occidente, hasta que muera. pasado.
Es posible que las corrientes nos hundan y destruyan; 3. ecunime: recto,
es posible que demos con las Islas Venturosas, honrado, imparcial.
y veamos al gran Aquiles, a quien conocimos.
A pesar de que mucho se ha perdido, queda mucho; y, a pesar
de que no tenemos ahora el vigor que antao2
mova la tierra y los cielos, lo que somos, somos:
un espritu ecunime3 de corazones heroicos,
debilitados por el tiempo y el destino, pero con una voluntad decidida
a combatir, buscar, encontrar y no ceder.
Alfred Tennyson. Traduccin: Randolph D. Pope (Fragmento).
Indito.
Textos en dilogo
t Qu invitacin hace el hablante
lrico?, qu versos apoyan tu
opinin?
t Por qu crees que este poema
utiliza la voz de Ulises?, qu
Claude Lorrain. (1646). significado tendr este persona-
Embarque de Ulises. je en la literatura?
Antes de la lectura
Responde las preguntas propuestas en tu cuaderno y luego participa de
una puesta en comn:
Estefana_NG dijo:
13 de diciembre de 2012 a las 19:23
Durante la lectura
Otros tpicos cansinos que cada vez me encuentro ms (como lectora)
t Seala dos elementos que a la hora de buscar nuevas lecturas, son naturales de los gneros his-
el comentario de Estefa-
tricos (el protagonista encuentra un documento antiguo que le lleva
na_NG aporta a la entrada
a una investigacin donde descubre que su pasado no es tan apacible
del blog.
como parece) y policaco (la clsica serie de novelas cuyo protagonis-
t Puedes nombrar libros o ta es un detective poco comn, con una fuerte personalidad y unos
pelculas que respondan
mtodos de trabajo de dudosa moralidad), mis gneros favoritos. Por
al tpico del todo era un
ello, cada vez evito ms los libros cuyas sinopsis me recuerdan a es-
sueo?
tos clichs y me llaman ms la atencin las historias ms diferentes y
originales. En definitiva, este tipo de artculos y comentarios son los
que principalmente deberan tener en cuenta los autores a la hora de
escribir
Seguimos en este artculo con la enumeracin de aque- se pregunta si la salida de Eneas del reino de Hades
llos tpicos que nos empiezan a resultar agotadores.Ya por la puer ta de las ilusiones, la puer ta resplande-
os hablamos en la primera parte del Malo que le explica al ciente de marfil de los falsos sueos, es un indicio de
bueno su plan mientras este escapa; del Elegido que parece que todo lo que ha vivido ah abajo no ha sido ms
normal pero que realmente es el hijo bastardo del rey; y del que una visin fugaz, una mera travesa onrica10. Lewis
rags to riches, por el que una persona de bajo estatus Carroll lo utiliz, con mayor o menor acierto, en Alicia
social y econmico obtiene una serie de riquezas que en el pas de las maravillas, y hasta cierto punto en A
transforman su vida por completo (esto podra aplicarse travs del espejo (cuando se menciona, de forma casi
tambin a la transformacin fsica o makeover, por la cual trivial11, que la propia Alicia no es ms que un sueo
la chica ms sosa9 de la clase se quita las gafas, se acorta del Rey Rojo). No obstante, otros escritores no han
la falda y de repente es un bombn impresionante en sabido maniobrar bien con este tpico, y lo han con-
el que nadie se haba fijado antes). vertido en una excusa barata para poder introducir
elementos surrealistas o poco coherentes en su trama
Pero hay muchos ms: no olvidemos, por ejemplo, el
argumental.
muy irritante todo era un sueo. Este debe de ser uno
de los recursos ms antiguos de la historia de la lite- Otro tpico que aparece a menudo afecta sobre todo a
ratura; ya hay momentos en la Eneida en los que uno las historias romnticas, y el ejemplo perfecto lo encon-
tramos en Orgullo y prejuicio, de Jane Austen. Cuando antagonistas totalmente malficos y simples, cuya nica
lo escribi Austen era un concepto novedoso: la chica funcin es entorpecer el avance del protagonista (sin
se enamora del chico que tengamos ninguna
al que odia, pero con el explicacin del porqu
tiempo se ha converti- de sus acciones). Y qu
do en un recurso muy hay de ese amor rpi-
repetido, del mismo do e irresistible, de ese
modo que otros clichs flechazo o pasin ace-
amorosos como el del lerada que conduce a
mujeriego incorregi- dos personajes que se
ble que se transforma conocen desde hace
cuando encuentra el tan solo una semana
verdadero amor; o las a declararse devocin
relaciones sentimentales perpetua? []
conflictivas con perso-
Es obvio que esta lista
nas que no correspon-
no hace ms que to-
den con el grupo social
car de manera super-
o cultural de uno (o
ficial un nmero muy
incluso que no son de
limitado de tpicos
la misma especie, lase
cansinos. Esperamos
vampiros, hombres lobo
vuestras apor taciones,
y similares). Tambin se
como siempre, en los
tiende a abusar del per-
comentarios. Cules
sonaje perfecto, la Mary
son las escenas, clichs
Sue del autor, esa pro-
y tipos de personajes
tagonista que no solo
que ms os irritan, que
es fsicamente atractiva,
os resultan tediosos e
sino que adems posee
imperdonables? Del
una gran coleccin de
mismo modo, cono-
virtudes, talentos y ap- Arthur Rackman. (1907). Una loca fiesta del t. Ilustracin del cis obras y autores
titudes de lo ms tiles libro Alicia en el Pas de las Maravillas.
que sepan utilizar estos
para el desarrollo de la
clichs para proporcio-
trama. De modo equi-
narles giros inespera-
valente, surgen villanos y
dos a sus textos?
Durante la lectura
9. sosa: sin gracia, poco interesante. t Qu tpico se presenta en la obra Orgullo y prejuicio de
10. onrica: relativa a los sueos. Jane Austen?
11. trivial: sin importancia, insustancial. t Qu tpicos se agregan en esta segunda parte?
Despus de la lectura
I. Responde las preguntas en tu cuaderno considerando los dos comentarios del blog.
Localizar informacin
1. Qu argumentos plantea la emisora para criticar el uso de los tpicos en quienes se dedican a
la creacin artstica?
2. En qu consiste el tpico del elegido?, qu variacin puede introducirse en este para evitar
la repeticin del modelo? Menciona un argumento de la autora para justificar el uso de tpicos.
Relacionar e interpretar informacin
3. Qu sentido tiene el uso de palabras en negrita en las dos entradas de Campbell?
4. Busca informacin sobre el tipo literario de Don Juan y relacinalo con alguno de los tpicos
mencionados en los dos comentarios.
Reflexionar sobre el texto
5. Cul es la finalidad del ltimo prrafo en Los tpicos ms cansinos de la literatura (II)?
6. Qu otras propuestas agregaras a las realizadas por la autora del blog para evitar caer en la
recurrencia de los tpicos?
7. Describe una pelcula o una novela en la que se incorpore uno de los tpicos mencionados en el
artculo de manera novedosa o interesante. Luego, menciona un ejemplo en que el tpico funciona
solo como un clich.
II. Actividad de vocabulario
1. Escribe una respuesta al blog de Gabriella Campbell en la que des tu opinin frente al tema de los
tpicos e incorpores los siguientes trminos:
t peripecia
t trivial
t clich
2. Publica tu respuesta en los comentarios del blog en el siguiente link:
t http://www.lecturalia.com/blog/2012/12/13/los-topicos-mas-cansinos-de-la-literatura-i/
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
E R
Escritura
D FT
t Escribe, siguiendo el ejemplo del texto de Gabriella Campbell, un comentario sobre los programas
televisivos actuales y cmo se replican las mismas estructuras en todos los canales. Elige un tipo
de programa, por ejemplo: realities, programas de concursos juveniles, teleseries, programas de
farndula, entre otros. Haz una crtica mencionando cules son los elementos que se repiten en
este tipo de programas, por qu crees que se usan estas estructuras, qu visin sobre el ser hu-
mano transmiten y en qu medida mejoran o empeoran la sociedad. Publica este texto en tu blog.
Actividad 1
Lee el texto e identifica cuatro recursos lingsticos que colaboran en la expresin de la opinin personal
del emisor subrayndolos y clasificndolos en adjetivos, verbos modalizadores o adverbios.
Personalmente, creo que las comparaciones son injustas, pero es innegable que existe ms de una
semejanza entre los videojuegos God of War y Dantes Inferno. Si bien para algunos las similitudes rayan
en el burdo plagio, por mi parte considero que la intertextualidad entre ambos juegos se debe a la
estrecha relacin entre las fuentes literarias sobre las que estn desarrollados sus escenarios y sus tramas.
En efecto, Dante, el autor (no el personaje de La divina comedia ni menos la aguerrida versin del
videojuego), tom elementos de la cosmovisin catlica al construir su interpretacin del Infierno,
Purgatorio y Paraso, muchos de los cuales, sobre todo en el caso del Infierno, fueron recogidos de la
tradicin grecorromana. En otras palabras, visto desde la amplia tradicin cultural y literaria occidental,
el Hades mitolgico al que llega Kratos en God of War es el antecedente del Infierno al que desciende
Dante en Dantes Inferno. Y, claro, antes de los videojuegos, estn los clsicos y, lamentablemente, no
muy ledos relatos que cumplen el arquetipo del viaje al inframundo, realizado por otros hroes, como
Heracles, Odiseo y Eneas.
En resumen, antes de lanzar la crtica antojadiza y virulentas acusaciones, es recomendable indagar en
las fuentes que pueden vincular a dos obras. O a dos hroes que, aunque sean de videojuegos, son
parte de una herencia cultural.
Archivo Editorial
Qu es lo distintivo del artculo de opinin en la Web? La respuesta a esta pregunta nos remite a la
caracterstica propia de internet: la inmediatez comunicativa. Esto quiere decir que, a diferencia de los
medios impresos (como diarios o revistas), en las publicaciones webs los lectores pueden interactuar
con el emisor y comentar lo que este opina. A su vez, el emisor puede contestar estos comentarios, lo
que permite que se genere un dilogo escrito.
La resea y la crtica
Tambin son textos periodsticos de opinin y ambos comparten el objetivo de presentar al pbli-
co una apreciacin de pelculas, libros, obras de teatro u otro tipo de manifestaciones culturales.
La resea La crtica
Es un escrito breve que sintetiza el contenido de Es una redaccin ms extensa, realizada por al-
una obra o producto cultural y ofrece una visin guien experto en el tema (crtico de cine, de msica
panormica y resumida que tiene por objetivo o literatura, por ejemplo), que presenta un anlisis
acercar al pblico a la obra y al tema que trata, ms profundo de la obra artstica o producto cultu-
aunque sin revelar aspectos clave que disminui- ral, en el cual se incluye la opinin del emisor y el
ran el inters de los lectores. La visin personal lenguaje es especializado. Esta opinin es explcita
del emisor est atenuada, aunque necesariamen- y se fundamenta con el anlisis de diversos aspec-
te incluye juicios de valor sobre la obra. tos de la obra, tanto de forma como de contenido.
Actividad 2
Lee el siguiente fragmento de una crtica de cine y determina si el punto de vista del emisor es favorable
hacia la pelcula o no lo es. Identifica los argumentos presentes.
Para concluir o dar trmino a fin de cuentas, al fin y al cabo, en conclusin, en definitiva, en
al discurso sntesis, en suma, en una palabra, resumiendo, total.
Actividad 1
En el siguiente texto, inserta los conectores de ordenacin que ayuden a mantener la coherencia
temtica y la cohesin.
Sobre la existencia de una antigua ciudad llamada Troya, la cual habra librado una gran guerra con otras
ciudades griegas, hay varios argumentos que apoyan su veracidad: , las excavaciones en la
zona de Trade muestran vestigios coincidentes con un conflicto en la Edad del Bronce; ,
la narracin de Homero es tan verosmil que no parece inventada; , estn las investigaciones de Schlie-
mann, quien encontr en la regin de Anatolia ciertas zonas geogrficas que corresponden al relato homrico.
Actividad 2
Revisa tu blog e incorpora los conectores que consideres necesarios para que sea ms comprensible.
Participando en un blog
Lee la entrada principal del blog y luego realiza las actividades sugeridas en la
pgina siguiente, las que apuntan a mejorar los comentarios.
Mi sptimo arte
Hola, amigos y amigas del ciberespacio. Soy Juako, un fantico del cine al que le encanta ver pel-
culas, investigar algo ms sobre lo que ve y finalmente... comentarlas en este blog para que quienes
me lean, opinen y, ojal, tambin vean las pelculas. As que los invito a leerme y comentar para
compartir lo que vemos. Mientras ms ojos vean lo mismo, ms provecho le sacaremos.
Les gusta el cine tanto como a m? A m me encanta y para m no es solo el sptimo arte, es
el nico arte que vale la pena. Pero cuando digo cine me refiero a cine de verdad, lo que implica
dirigirse al lugar, sacar las entradas, comprar cabritas, apagar el celular y sentarse a ver la pelcula;
ms bien dicho, sentarse a disfrutar la pelcula, porque para m ir al cine es ir a disfrutar, aunque
la pelcula sea mala, a fin de cuentas, siempre hay algo bueno con qu quedarse.
Por un amigo supe de esta versin realizada en 1985 por los estudios Disney, y la vi. La encontr
bien rarita. Los ambientes son oscuros y los personajes tambin lo son. La actriz que personifica
a Dorothy tiene una expresin ms dura que la actriz clsica de la primera versin, esa que todos
vimos en la televisin. Lo que me pareci increble es que los tos de Dorothy la llevan a una clnica
para que le hagan electroshock! y as se olvide de la fantasa de un lugar llamado Oz. Demasiado.
Carolita-ita
17 de abril, 15:54
Al leer tu comentario fui a conseguirme la pelcula y la vi. Obra maestra. Ampla la historia
a un pblico no infantil. Eso es notable. El viaje de Dorothy es distinto, encuentra a sus
amigos convertidos en estatuas de piedra. La msica est buensima, aporta suspenso.
Tu punto de vista sobre la pelcula es infantil y desubicado.
Esta frase es poco clara: Qu quiere decir con lo mismo? Precisa las palabras
del bloguero.
Si Juako declara que le gusta investigar sobre cine, esta afirmacin contradice
su declaracin inicial, adems de ser imprecisa. Investiga en qu fecha se film
la primera versin de El mago de Oz y quin era la actriz principal. Incluye esa
informacin en el prrafo.
Remplaza el final del comentario por una opinin que no sea descalificadora como
esta.
Vuelve a revisar el texto e incorpora los conectores que sean necesarios para hacer
ms comprensible la entrada del blog.
Planificar
Formen grupos de cinco integrantes, en los que cada cual se preparar como un experto del tema,
pero desde pticas o disciplinas diferentes. Algunos grupos se documentarn sobre el uso de tpicos
en la literatura y los otros grupos, sobre el uso de este recurso en el cine.
Por ltimo, algunos alumnos sern los moderadores, por lo que deben preparar preguntas
interesantes sobre este tema que permitan reflexionar con los expertos en cine y en literatura.
Presentar
Organicen sus paneles de la siguiente forma:
tVONPEFSBEPS
tUSFTFYQFSUPTFODJOF
tUSFTFYQFSUPTFOMJUFSBUVSB
El moderador debe presentar el tema al resto del pblico y guiar la discusin proponiendo preguntas
a los expertos y dando la palabra a todos los alumnos que participan en el panel para que expresen
sus opiniones.
Los expertos emitirn su opinin basada en diversos ejemplos a partir de lo que analizaron.
Evaluar
La participacin en Panel ser evaluada con las pautas que se muestran en la siguiente pgina.
El hroe
El tutor o maestro
La sombra
El bufn
Desafo
Para cada una de las siguientes obras, investiga y propn un vnculo intertextual con otra obra,
ya sea literaria o de otras manifestaciones artsticas.
Romeo y Julieta
La Cenicienta
Vivamos apretujados todos en una barraca. Imagnate una construccin de madera, vieja y ruino-
sa, que se supona deba haber sido derribada mucho tiempo atrs. En verano haba una intolerable
proximidad. En invierno, un fro insoportable. Todos los pisos estaban podridos. La mugre en el
suelo tena casi tres centmetros de espesor, y te haca resbalar y caer. Pulgas, piojos y cucarachas a
montones. Las ventanas tenan tambin tres centmetros de hielo en los cristales. En el techo goteras,
y por todas partes corrientes de aire. La estufa, con seis leos, no consegua caldear el ambiente, sino
llenarlo de un humo irrespirable. Y esto duraba todo el invierno. Dormamos sobre tablas desnudas.
Extendamos sobre nuestros cuerpos el abrigo de piel de oveja, que dejaba los pies al descubierto.
Toda la noche la pasbamos temblando.
Dostoievski, F. (2010). Memorias de la casa muerta. Barcelona: De bolsillo. (Fragmento).
Habra observado con detencin a las personas salir humeantes de la boca del metro. Habra atra-
vesado estupefacto La Moneda bajo la lluvia. Pensativo, le habra comprado una sopaipilla a un perro
hambriento cerca del Santa Luca. Habra cruzado alegremente calles inundadas con nios corriendo a
su lado. Le habra levantado el puo a los agresivos e invasores automviles. Habra probado el mejor
navegado en La Piojera con unos amigos. Habra llorado y redo, sentado en un banco, esperando
micro, entumido mirando gente, y habra esperado la nieve, en vano. A Fedor Dostoievski le habra
gustado Santiago en invierno.
Guzmn, E. (2006). Dostoievski, En Santiago en 100 palabras. Santiago: Plagio. Ediciones.
E R
Escritura Oralidad
D FT
t Elige dos microcuentos de tu predileccin t Junto con dos compaeros, discutan cules
y elabora en tu cuaderno un tercer micro- consideran que seran las principales carac-
cuento en el que vincules sus tramas. Uti- tersticas del personaje tipo de el soador.
liza un narrador protagonista. Investiguen y presenten al curso dos ejem-
plos de la aparicin de este tipo en el arte
y en la literatura.
Voces de la calle
Paul Treutler. (Hacia 1852). Chingana en Tres Puntas.
Lectura
Y en tus cuentas con el lenguaje entra directamente la calle?
Borges deca que las metforas ms poticas vienen de la calle. t Interpretar y comentar obras
del gnero lrico, analizando
Una vez Borges iba saliendo con un bastn del metro y estaba
elementos caractersticos de
lloviendo, y un vendedor le dijo: Caballero, se le sec el arbolito. su estructura (rima y mtrica)
Eso a Borges lo dej con la idea de que la poesa est botada en y componentes de sentido
la calle. A lo mejor lo mo es un poco herencia de mi madre, que (hablante).
siempre tuvo odo para el lenguaje callejero. Ella era una gran lec-
tora, recitaba de memoria poemas enormes. t Analizar la estructura de textos
de intencin no literaria y los
Entrevista a Mauricio Redols (2002, 25 de febrero). recursos lingsticos que dichos
Las ltimas Noticias textos emplean.
E R
D FT Escritura
1. Cmo describiran la pintura de estas pginas?, qu situaciones t Escribir una entrevista y una
representa? crnica.
Texto 1
Al tirante
Al tirante me quisiste No te elevaste, s
al tirante me olvidaste hilo curao
como el amor es tirante antes que te encumbraras
tiranteando me largaste. te ech cortao
Yo te puse tirantes Y en una comisin
para encumbrarte perd tu amor.
como el hilo era corto
no te elevaste. (Del folclore chileno).
1. Explica por qu el texto que acabas de leer puede ser clasificado como poema.
2. Qu visin del amor transmite el poema? Justifica tu respuesta con al menos dos ejemplos del texto.
3. Por qu en el poema se le llama a la amada hilo curao?
4. Seala los diferentes significados que la palabra tirante adquiere en el texto.
Texto 2
Roberto Parra (1921-1995)
El dramaturgo y cantautor Roberto Parra es parte del clan creativo de los hermanos Parra Sandoval, vinculados al
arte popular en virtud de una formacin autodidacta y de un excepcional talento volcado al canto, la poesa o el
teatro. Menor que Nicanor, Hilda, Violeta y Eduardo, y mayor que Caupolicn, Elba, Lautaro y scar, Roberto fue
el quinto hijo del matrimonio formado por Nicanor Parra y Clarisa Sandoval. Naci en Santiago el 29 de junio de
1921 y pas su infancia en las ciudades sureas de Lautaro y Chilln, contribuyendo con el presupuesto familiar
gracias a trabajos informales como vendedor de diarios, limpiador de tumbas, lustrabotas y vendedor de confites en
los circos. La muerte del padre, en 1929, llev a la familia a buscar mejores perspectivas econmicas en la capital.
Roberto Parra. Recuperado el 22 de mayo de 2013.
http://www.memoriachilena.cl
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
5. Cul es la finalidad del texto ledo?
E R
Escritura Oralidad
D FT
1. Qu es el hablante lrico?
a) Motivo
b) Objeto
c) Figura
d) Hablante
III. Lee y edita el siguiente texto que escribi un alumno de primero medio. En tu correccin
considera:
t ortografa t conectores
t concordancia gramatical t orden coherente de las oraciones
Antes de la lectura
Chile y la poesa popular
Entre las distintas manifestaciones del gnero lrico encontramos la poe-
sa popular. Tradicionalmente de transmisin oral, no solo sirve como
medio de expresin de las emociones y sentimientos del poeta, sino tam-
bin se emplea con el fin de transmitir conocimiento y hablar de temas
de inters para la comunidad. Una muestra de ello es que importantes
obras de la Antigedad, como las historias que se narran en la Ilada y la
Odisea, son narraciones que fueron transmitidas oralmente, es decir, en
su origen fueron manifestaciones de la poesa popular.
En Amrica Latina, la tradicin potica oral fue desarrollada por las cul-
turas indgenas antes de la llegada de Cristbal Coln. Ms tarde, la
influencia de la dcima espaola fue determinante en la poesa popular
de este continente. La dcima es una de las formas lricas ms difundi-
das en Latinoamrica, especialmente en los sectores campesinos. En
ese contexto es usada por cantores populares en duelos de dcimas
improvisadas, conocidas en Chile como payas y en Cuba como punto.
La poesa popular, de tradicin oral, ha sido cultivada hasta nuestros das.
Esta se caracteriza por utilizar recursos expresivos para captar la atencin
del oyente y facilitar su memorizacin, tales como las frmulas (oraciones
que se repiten a lo largo de todo el poema) o el uso de instrumentos
musicales como la guitarra o el acorden.
Actividad
1. Conoces algn texto de tradicin popular como refrn, adivinanza,
poema o paya? Comprtelo con tus compaeros.
Imagen de la Lira
Popular. Gentileza
Archivo de Literatura
Oral y de Tradiciones
Populares. Biblioteca
Nacional.
Rosa Araneda
Cuarenta aos de ed
tengo, desde que nac
lector si no crees di
En el contexto de Rosa
Araneda, la poesa era siendo que digo verd
una actividad exclusiva de sin que pase ms all
hombres, por lo tanto, la esta es mi sabidura
publicacin de sus textos la que publico hoy en da
o la presencia de la poeta alegan vean qu cosa
en los desafos resultaba
insultante. Esto motiv a que
y dicen que no es la Rosa
se le acusara pblicamente de quien hace esta poesa.
no ser autora de sus versos;
quienes la atacaban se los
atribuan a su conviviente, el
poeta Daniel Meneses. Este
cuestionamiento podra ser el
origen de los versos que
acabas de leer.
Despus de la lectura
1. Qu caractersticas debe tener un cantor o poeta popular, segn el hablante?
2. A partir del poema, explica la diferencia entre el canto a lo divino y el canto a lo humano. Incorpora
marcas textuales en tu respuesta.
3. Investiga quines fueron el Mulato Taguada y don Javier de la Rosa y explica por qu el poeta los
menciona en este texto.
Partir de cero
Ana Tijoux
Ana Tijoux
Voy a partir de cero
los ltimos de la fila luego sern primero (1977) Cantante de rap
quin sabe si el villano luego ser caballero franco-chilena. Integrante
el traje solo tapa lo que se encuentra por dentro. del grupo Makiza hasta
Dentro y afuera quemar mis cartuchos 2006, ao en que lanza
sentir la plvora quemando de mis puchos su carrera solista con los
de poco a mucho aplastar la mala racha. discos Kaos (2007), 1977
Si la vida me apunta mi autoestima se agacha. (2009) y La bala (2011).
Cha, cha, cha, cha, cha...
Para partir muriendo, salir de los escombros y rerme
en mi entierro
abraza mis demonios cuando queras mi asiento
pero el puesto est ocupado, nena, llmate mi miedo.
Hey, ou
(Empezar del comienzo) El rap, expresin musical de la
(Por la cuestin de tiempo) cultura hiphop, surgi como una
Voy a, voy a, voy a partir de cero. forma de protesta y crtica social en
el Bronx, Nueva York; se caracteriza
Voy a, voy a, voy a partir de cero. por tomar elementos de la poesa
popular para construir sus letras.
Voy a partir segura Una caracterstica en comn que une
si no parto segura se romper mi armadura a todas estas manifestaciones lricas
la moldura contiene de toda su estructura es que estn ligadas a la msica:
y el contenido de su idioma tanto da censura. los rapsodas lo hicieron en la Grecia
Gura, sepa, para partir perdiendo clsica y los trovadores en la Edad
perdiendo se valora el detalle de un gran comienzo Media. Hoy en da, los payadores
mejor mirada tras analizar todo el complejo se acompaan de sus guitarras
manejo de una industria que solo quiere forcejo. y guitarrones para interpretar e
Eso yo lo dejo para partir sabiendo improvisar sus poemas, mientas
ya baj demasiado y el sol est naciendo los raperos lo hacen con bases
se abre mi teln, setenta y siete transmitiendo electrnicas.
Coro
Hey, ou
(Empezar del comienzo)
(Por la cuestin de tiempo)
Voy a, voy a, voy a partir de cero.
Hey, ou
(Empezar del comienzo)
(Por la cuestin de tiempo)
Voy a, voy a, voy a partir de cero.
Despus de la lectura
1. Explica qu elementos de la cultura popular identificas en el texto.
2. Qu elementos de protesta o crtica social reconoces en la cancin? Fundamenta a partir de
marcas textuales.
3. Interpreta el sentido de la expresin: Perdiendo se valora el detalle de un gran comienzo.
4. Averigua cul es la importancia de los peones y de la reina en el ajedrez y cules son sus posibili-
dades de movimiento. Luego, relaciona lo que averiguaste con el poema.
Despus de la lectura
I. Responde las siguientes preguntas en tu cuaderno.
Extraer informacin
1. Identifica al menos dos elementos de la cultura popular chilena en los poemas Dcimas de La
Negra Ester y Para aprender a cantar.
Relacionar e interpretar informacin
2. Explica la funcin atribuida al canto o la poesa en cada uno de los textos. Registra los elementos
textuales que te permiten demostrar tu afirmacin, tal como se presenta en el ejemplo.
E R
Escritura Oralidad
D FT
t Averigua qu es el canto a lo Ahora que ya conoces ejemplos de poesa popular, vuelve a leer
humano y el canto a lo divino y los poemas y discute con tus compaeros:
escribe un texto para explicarles t Crees que es correcto llamarla poesa popular?
a tus compaeros de 8 bsico.
t Qu otro nombre utilizaras para agrupar estos tipos de ma-
Recuerda incluir una breve intro-
nifestaciones artsticas?
duccin en la que presentes el
t Conoces otro tipo de arte popular? Comparte con tus com-
tema y expliques el contexto de
paeros sus caractersticas y qu es lo que ms te llama la
estas manifestaciones.
atencin de esa expresin.
Lenguaje y Comunicacin I medio 71
CONTENIDO LITERARIO
El lenguaje potico
El lenguaje potico se diferencia del que usamos para comunicarnos co-
tidianamente. El poeta trabaja con las palabras de un modo particular,
juega con sus sonidos y sus significados, creando nuevas expresiones e
imgenes para despertar sentimientos y provocar sensaciones. Por eso, en
la poesa no solo importa qu se dice, sino sobre todo cmo se dice.
Las caractersticas fundamentales del lenguaje potico son:
Recursos estilsticos
Ya se ha mencionado que el lenguaje potico difiere del lenguaje de otro
tipo de textos. Una de sus peculiaridades es el uso de procedimientos
para embellecer la expresin y hacerla ms original. Para ello, se utilizan
recursos estilsticos, los cuales son procedimientos lingsticos en los
que el autor juega con la forma, el orden o el significado de las palabras.
Profundizars en esto en la Unidad 6 de tu texto.
El hablante lrico
As como el gnero narrativo tiene en el narrador a la voz que relata las acciones de sus historias, el
gnero lrico tambin posee un sujeto ficticio que aparece en cada poema: el hablante lrico. Este es
quien comunica y construye una visin de mundo usando el lenguaje potico.
El hablante expresa esa visin de mundo de diferentes modos: en ocasiones refiere historias o anc-
dotas; en otras, interpela o se dirige a otros directamente, o en algunas simplemente expresa sus
emociones o puntos de vista referidos a algn hecho.
Actividad 1
Apoyndote en el
tema tratado y el
Hecho referido: un lenguaje utilizado,
Al tirante me quisiste
desengao amoroso. reflexiona cul ser
al tirante me olvidaste
Persona ficticia a la visin de mundo
como el amor es tirante
quien se dirige: un que transmite el
tiranteando me largaste.
amor traicionero. texto potico.
En general, la medida de un verso equivale a su nmero de slabas, pero si el verso acaba en palabra
aguda se cuenta una slaba ms, y si el verso acaba en palabra esdrjula se cuenta una slaba menos.
Adems, a veces, cuando una palabra acaba en vocal y la siguiente empieza por vocal o por h, se pro-
duce una sinalefa. La sinalefa consiste en pronunciar y contar dos slabas como una sola. Por ejemplo:
Escenario
La estructura tipo teatrino de esta obra es autnoma de su emplazamiento, al ser un teatro pequeo y desmon-
table en s mismo. En su interior se encuentran cuatro tarimas de diferente altura y en estas ocurre la accin de
los muecos. En el exterior del teatrino se ubican una tarima para el personaje narrador y otra para los msicos.
Las distintas elevaciones de las tarimas permiten un mayor campo de accin, a la vez que una mejor vista para los
espectadores. En el fondo de la escenografa se desplaza un lienzo con imgenes.
Apoyos recibidos
Esta obra fue ganadora del Fondart de creacin y produccin teatral 2009. Cuenta con el patrocinio del Archivo de
Literatura Oral y Tradiciones Populares de la Biblioteca Nacional.
La Compaa
En la codireccin y dramaturgia est Francisca Bernardi, Mara Paz Vcens acompaa a Francisca en la direccin y es
licenciada en actuacin de la Universidad Catlica la responsable de la direccin de arte. Mara Paz es actriz
de Chile. Se perfeccion en dramaturgia con Marco egresada de la Escuela de Teatro Imagen (Gustavo Meza),
Antonio de la Parra, Benjamn Galemiri y Juan Radrign. con la obra La reina Isabel cantaba rancheras, premio
Desde 1999 destaca su participacin como dramaturga APES 1998. En ese mismo ao pasa dos temporadas en
y directora en los montajes V.A.C.A. (violencia a cretino Nueva York para realizar diversos workshop en Michael
acuerdo), nadiasobrelalinearecta (Fondart 2000). Con la Howard Studio (entre otros), tales como Tcnicas de
compaa Nios Prodigio ha desarrollado la mayor parte Improvisacin y El Movimiento para actores. Entre los
de su trabajo: Knder (2002, 2003), obra por la cual obtuvo aos 1999 y 2002 trabaj como gestora y directora de
el premio Altazor; Lul (2003), Norway Today (2004), y montajes de teatro con alumnos del Colegio Altamira,
Mi joven corazn idiota (Fondart de produccin 2005 y desarrollando un taller de tteres y el posterior montaje de
Fondart de itinerancia 2007). El gigante egosta. En los ltimos cuatro aos ha realizado
diplomados de arte y produccin grfica, e ilustrado dos en los montajes Clown, escritas y dirigidas por Andrs del
libros infantiles, el ltimo de ellos, Jairo y la comida, escrito Bosque. Acta en la obra Cocinando con Elvis, dirigida por
por Bernardita Muoz, publicado en el ao Andrs Cspedes, con la que realiza una
2005. El 2007 particip en el montaje gira internacional por el sur de Fran-
musical La cenicienta, dirigido por cia (2005-2007). Entre los aos
Eduardo Cumar. 2000 y el 2005 trabaja como
actriz en los montajes de la
La msica est a cargo de
compaa Teatro la Mara, di-
Gonzalo Henrquez, licen-
rigida por Alexis Moreno y
ciado en educacin mencin
Alexandra von Hummel.
francs de la Universidad de
Concepcin. En los ltimos Tambin participa el actor
ocho aos ha integrado el de la Universidad Catlica
grupo Gonzlez y los Asisten- de Chile Rodrigo Lisboa, de
tes desde la composicin, con quien destacan sus actuaciones
los que edit tres discos de poesa en los montajes Fuenteovejuna, di-
rock. Adems, fue el jefe tcnico del rigida por Andrs Cspedes (2007);
grupo Los Tres. El 2007 produjo el dis- Seleccin natural, dirigida y escrita
co de folclore Guitarroneros de Pirque por Rodrigo Canales (2006); Estoy
y el 2008 un disco tributo a Roberto bien, super bien (2005), dirigida por lvaro
Parra junto a la Corporacin Amigos del Viguera; Knder (2002) y Mi joven corazn
Patrimonio Cultural. Profesor de lrica Es- idiota (2007-2008), de la compaa Nios
cuelas de Rock temporadas Chilln, Buin, Prodigio, bajo la direccin de Francisca
Pudahuel, Renca, Coyhaique. Lo acompa- Bernardi; Pan tostado (2003), direccin de
an con el guitarrn y voces Juan Pablo Rodrigo Canales y Chile frtil provincia (1997),
Bosco y Patricio Alarcn. dirigida por Ramn Griffero, entre otros.
Mara Paz y Francisca son apoyadas en el tra- Constanza Fernndez, ingeniera comercial de
bajo interpretativo de las marionetas por Mariana Muoz, la Universidad Catlica, candidata a magster
licenciada en artes con mencin en actuacin teatral de de literatura de la Universidad de Chile y con
la Universidad de Chile. Integrante de la compaa Nios un diplomado en dramaturgia de la Universidad
Prodigio, ha participado en todos sus montajes (Knder, Catlica, est detrs de la produccin de la obra. El 2007
Norway Today y Mi joven corazn idiota). Junto a la compa- se hizo cargo de la produccin de la compaa teatral
a Gran Circo Teatro y bajo la direccin de Andrs Prez Nios Prodigio, ganando un Fondart de itinerancia, y el
Araya, realiza Nemesio pelao qu es lo que te ha pasao, 2009 cre su empresa de producciones teatrales y au-
Visitando al Principito y La Negra Ester. Participa tambin diovisuales: Celosa Producciones.
Actividad
A partir de lo ledo y de tus propios conocimientos, El equipo que realiz este montaje ha trabajado previamente
responde: con otros autores y en obras reconocidas a nivel nacional
e internacional por su calidad. Conoces alguna de ellas?
t Qu aspecto de la poesa popular privilegi Comparte con tus compaeros e indaguen sobre alguna que
esta compaa de teatro? les llame la atencin.
t Qu representa el Pueta Peralta para la cultura Te proponemos dos lneas de profundizacin para que investi-
popular? gues y expongas frente a tu curso:
t La historia del Pueta Peralta.
t Cuntas reas profesionales se conjugan para
que este montaje sea posible? t El teatro de marionetas en Chile.
Los oficios nacen y se extinguen, como el caso del sereno, que anunciaba la hora en tiempos de
la Colonia. Otros oficios se han ido perdiendo en el tiempo, por lo que cada vez es menos frecuente
apreciar la labor de personajes propios de nuestra cultura, como el payador, el organillero, el fotgrafo
de cajn, el chinchinero, la arpillerista, el afilador de cuchillos, el manisero, el vendedor de motemei, de
manzanas confitadas o de algodn de azcar, entre muchos otros.
Para comenzar, escoge uno de los oficios anteriormente mencionados e investiga acerca de l. Poste-
riormente, organiza la informacin en un informe de investigacin.
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Idea secundaria
Idea secundaria
Idea principal
Idea secundaria
Conclusin
No olvidar
t Usa la tcnica del fichaje bibliogrfico que aprendiste en la unidad anterior.
t Recuerda seguir el orden que has planificado. Intenta agrupar el contenido de tu texto en subtemas
y ponles un subttulo. De este modo quedar ms clara la organizacin.
t Utiliza conectores apropiados para relacionar los prrafos del informe.
t Recuerda el propsito del texto, cuida tu redaccin y tu ortografa.
Se define como una estructura lingstica que posee dos componentes: sujeto y predicado. El sujeto es
una frase nominal cuyo ncleo puede ser un sustantivo o un pronombre, el cual mantiene una relacin
de interdependencia con el predicado y puede estar acompaado de determinantes como los artculos,
los demostrativos, los posesivos, cuantificadores, relativos, interrogativos y exclamativos. A su vez, el
predicado es una frase verbal constituida por un verbo conjugado (el ncleo) y puede estar determinado
por adverbios, complementos y otras estructuras. Los complementos que determinan al verbo pueden
ser: directo, indirecto y los circunstanciales.
Oracin Anlisis
En las oraciones simples, hay un solo verbo conjugado con su respectivo sujeto; en tanto, la ora-
cin coordinada se caracteriza porque rene dos o ms oraciones simples, las cuales estn conecta-
das por elementos lingsticos llamados conjunciones. Para la existencia de una oracin coordinada
no es necesario que el sujeto de las oraciones simples sea el mismo. En el siguiente ejemplo, el
elemento que une ambas oraciones simples (y determina que sea una oracin coordinada) es la con-
juncin y.
Tipo de coordinacin
Copulativa: da una valor de adi- Disyuntiva: se plantea una op- Adversativa: la segunda oracin
cin o suma de las oraciones sim- cin o alternativa entre ambas expresa una oposicin o dificul-
ples. Se emplea el nexo y cuando oraciones simples, de manera tad con relacin a lo expresado
son oraciones positivas, y el nexo que es necesario elegir entre en la primera oracin. Nexos:
ni cuando son negativas. Delante una y otra. Los nexos son: o pero, mas, sino.
de sonido i la y cambia a e. (con la variante u) y o bien.
Actividad 1
Lee atentamente los siguientes textos y analiza en cada caso las oraciones coordinadas y el tipo de
coordinacin presente en cada una de ellas.
El guardia les dice que no se puede, que no cabe una persona ms, pero ellos no quieren irse. Disculpen,
cabros, dice Daniel Muoz, el cantante de la banda 3x7 Veintiuna. Parece un concierto de rock, pero no
lo es: Muoz y sus compadres vienen a tocar cueca. Y esto no ocurre en septiembre, ni siquiera un fin
de semana. Son las nueve y media de la noche de un mircoles de mayo. ndate, cabrito!.
El acorden arranca y lo siguen la guitarra y los platillos. Los sonidos de la cueca se reparten por el es-
pacio y entusiasman al pblico. Vamos sacando los pauelos, rotitos!, grita Muoz como si estuviera
en La Vega o en una plaza de barrio.
Las parejas se arman espontneamente y el galpn se transforma en una gran chingana. Hay ms de 700
personas, la mayora jvenes, de diferentes estratos, todos atrados por el magnetismo de la cueca urbana.
Actividad 2
Observa la imagen y describe la situacin presente en ella
utilizando al menos tres oraciones coordinadas asociadas a
los tres tipos de coordinacin aprendidos: copulativa, disyun-
tiva y adversativa.
Escribir: Revisar:
El registro de audio debe ser transcrito para, luego, ser Revisa el texto para publicarlo.
difundido por escrito. En la transcripcin de la entrevista Corrige aquellas oraciones
debes considerar los siguientes elementos: muy coloquiales o que no
terminan, cuidando de no
t 6UJMJ[BSBZBT
QBSBTFBMBSDBEBUVSOPEFIBCMB
cambiar el sentido de las
t &TDSJCFUPEPMPRVFFMFOUSFWJTUBEPEJDFTJOSFBMJ[BSOJO- respuestas de tu entrevista.
gn cambio.
t 6TBMPTTJHOPTEFQVOUVBDJO
EFFYDMBNBDJOFJOUFSSP-
gacin para sealar las pausas, los nfasis y las pregun-
tas.
Escribe una pequea introduccin en que describas al
entrevistado y el lugar donde se efectu la entrevista. Debe
ser llamativa, ya que esta ser la puerta de entrada al texto
que has creado.
Planificar:
Escoge al entrevistado.
Obtn la mayor cantidad de informacin que puedas. Rene datos t Consigue una grabadora con un buen
de su nacimiento, su origen, sus padres, cmo aprendi su oficio, micrfono y busca un lugar cmodo
entre otros. Estos datos son tiles para escribir la presentacin y agradable, preferentemente que le
del personaje y para disear la entrevista: de qu temas hablarn, resulte familiar a tu entrevistado, de
qu aspectos quieres destacar, entre otros. manera que te pueda servir de marco
Escribe las preguntas segn tu propsito: conocer una faceta en para la entrevista. Procura que el
particular del entrevistado, hacer un recorrido por toda su vida o proceso sea interesante para ambos,
profundizar en su conocimiento de la cultura popular de nuestro y evita interrumpir mientras responde.
pas. Prepara al menos 10 preguntas que puedan encadenarse
entre s.
porque yo soy muy poco colegiao. Para ello, en el procesador de texto, haz clic en In-
Mi mami tambin cantaba cueca y a ella le escuch sertar y luego en Nota al pie, escoge el formato
para la nota. Lo ms recomendable es elegir el prede-
los primeros versos.
terminado que ofrece el programa. Luego, aparecer
Informacin ms apropiada para la pregunta: En qu el numerito de la nota para que escribas la explica-
lugares ha aprendido y desarrollado su arte? cin. Esta debe ser breve y clara.
Publicar:
Disea y presenta la versin digital considerando las siguientes secciones:
presentacin, preguntas y material grfico (si tomaste fotos durante la
entrevista o te las prest el entrevistado de su archivo personal).
Coevaluacin
Intercambia tu texto con tu compaero y revisen si los siguientes aspectos se cumplen.
Sealen los fragmentos que les merezcan dudas y comenten alternativas de solucin.
Es coherente.
El msico errante
Yo soy el msico errante
(ay por aqu, ay por all)
me rodean los chiquillos
(ay por aqu, ay por all)
y hago bailar el monito
(ay por aqu, ay por all)
tocndole el organillo
Desde mediados del (ay por aqu, ay por all).
siglo XIX se registra la
presencia de organillos
en Chile. Originarios En el barrio bohemio,
de Alemania, estos all va, soy muy nombrao,
instrumentos permitieron (ay por aqu, ay por all)
el surgimiento del oficio siempre tomando apianao.
de organillero, que forma
Siempre apianao, ay s,
parte del patrimonio
cultural chileno. all va, ca precioso
(ay por aqu, ay por all)
le resisto al calabozo.
Mono pantominero,
all va, pasa el
sombrero.
4. Identifica los siguientes elementos del poema. Justifica con marcas del
texto.
a) Tipo de rima
b) Hablante lrico
La cueca
La cueca es un gnero musical que probablemente conoces como nuestro
baile tpico. La expresin ms conocida de este gnero es la cueca rural, pero
la cueca urbana es cada vez ms difundida. Es llamada tambin cueca brava o
chora y se cultiva fundamentalmente en Santiago y Valparaso. Se diferencia
de la cueca tradicional por su temtica: la cueca urbana trata temticas de
la ciudad, mientras que la rural aborda materias relacionadas con el mundo
campesino.
El campo chileno es famoso por canciones populares como La rosa y el clavel
o Los lagos de Chile y la chimba es famosa por temas como Samba, china, chola
o Pandero y boca de caballo.
E R
Escritura Oralidad
D FT
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La remolienda
Alejandro Sieveking
PRIMER ACTO
PRIMER CUADRO
Una loma en el campo, al sur de Villarrica. Doa Nicolasa, una mujer de campo vestida
con sus mejores ropas, est inclinada entre sus bultos y canastos preparando cuatro vasos de
ulpo. Doa Nicolasa es una mujer pequea, morena y dinmica. Viste completamente de
negro. Grita sin dejar de trabajar.
NICOLASA. Nicols, peazoe mugre! Dnde te juiste a quear, bestia?
Guaso descoso! Graciano! Gilberto!... Los hijos que una se gasta!...
1. jeta: expresin popular para Nicols! Peazoe mugre! Quers que te rompa la jeta1 a pats? (Entra
referirse a la boca. Nicols, un muchacho de veinte aos con sombrero y manta, trae un bulto en la
mano). Ah, menos mal que llegaste! Que no te mand a buscar a tus
2. baulaque: (pronunciacin
del habla popular) hermanos, baulaque2?
badulaque: persona que no NICOLS. Ei se quearon, en ese camino duro que hay ei.
cumple sus compromisos. NICOLASA. Pavimentao, ignorante!
NICOLS. Me! Y cmo no van a querer mirarlo, si nunca se haba visto
3. recelo: duda,
desconfianza. algo as, poh?
NICOLASA. Entonces cuando lleguen al pueulo se van a tener que quearse
un ao paver toos los adelantos que se han hecho, entonce.
NICOLS.(Con cierto recelo3). Y no ser mejor golvernos pa la casa?
NICOLASA.Que tens mieo?
NICOLS.No! Qu voy a tener? Pero, puchas!, si no habamos salo
nunca del rancho y de un repente se le ocurre salir pa el pueulo. Qu
no estbamo bien como estbamo?
NICOLASA.Veinte aos all arriba, sin moverse, y ahora dan un paso
pabajo y se asustan, los tontos guailones! Claro que no estbamo bien
como estbamo! Ustees necesitan un paire (Al pblico) y yo necesito un
maro. Cinco aos que enterramos al finao el Abelino. Bien llorao que
est, no se me puee quejar! Le puse un ataoe flores, en la tumba, con una
cinta mor, y a ver gente se ha dicho! Y geno es que de paso conozcan
un pocoe mundo, tambin, poh (Entran Gilberto y Graciano. Los dos son
menores que Nicols y estn vestidos como este, manta y sombrero, cada uno trae un
atado con ropa). Y? Ya vieron el camino pavimentao?
GILBERTO.Es re duro!
GRACIANO.No pudimos sacarle ni un peazo!
GILBERTO.Se me le lleg a queurar la cuchilla!
NICOLASA.Hay que ver que son bien... ! Se me van a tener que andar con
cuidao, que no van a poer meterle mano y cuchilla a too lo que vean en el
pueulo, entendo? Y ei s que hay cosas bonitas. Si par que estoy viendo
la calle principar, toa ilumin con su luh elutrica. Faroles prendas que
es un gusto.
NICOLS.Ya poh, iora, crtela con esoe la luh elutrica. Si hasta que no
veamo, no cremo!
NICOLASA.La sacan de una energa que tiene el agua.
GRACIANO.Pero si el agua apaga el fuego, cmo va a dar luh?
NICOLASA.Guasos descreos! Ya van a ver, no ms! Ei van a aprender.
NICOLS.Si estbamo requetecontra bien como estbamo.
GRACIANO.Claro, y la tierra no puee dejarse sola que sin cario no rinde.
NICOLASA.Ms que cario le hei dao a ese pelaero! Qu jue tu paire, acaso,
el que lo convirti en lo ques ahora? Un campo plantao y sembrao hasta
el ltimo peazo. No jui yo la que los endilgu4 por ese lao? (Le entrega
un vaso a cada uno de sus hijos. Se sienta en un tronco a comer). Si son dos das,
no ms, los que vamos a estar ajuera... y no too ha de ser trabajar como
bestia la vida entera y estarse ei, encerrao, esperando que pasen las lluvias, 4. endilgar: encaminar,
tampoco. Hay que ver cmo estn las cosas en las tierras bajas, conocer dirigir.
gente, tamin, ver los adelantos del mundo. Acaso tu paire no bajaba
toos los aos al pueulo? Pero l ya no est para contarno y geno es que
veamos las cosas mientras se puea quel tiempo lo tenimos contao. []
NICOLS.Si el taita le meti toa esas historia de la ciud en la caeza, jue porque
era geno pacontar cuentos, no m. Cuando golvael pueulo losotro tamin
lo oamos con la boca abierta, pero ya crecimo, poh iora, ya no cremos en
esas cuestiones. Se acuerdan que contaba que andaban carretas solas, sin
geyces? (Nicols y Graciano se ren a gritos). Y suban y bajaban y las luces que
se prendan y se apagaban? Y las casas amontons una encima de otra, sin
querse (Ren). Y las nias con las polleras hasta la rodilla!
NICOLASA.A m no me cont na esoe las nias de pollera corta.
NICOLS.Y esoe las sirenas? Que le cantaban a la pas y l se queaba como
pegao al suelo y no poda dirse hasta que se callaban, que era al otro da.
Eran cuentos no ms. Cmo va a ser as? Si a poco ms no sale con que
la gente anda volando, tamin.
GRACIANO.Geno pal trago y pal cuento que era el finaoe mi taita, no
se iba a quear callao.
GILBERTO.Y cmo sabs si es cierto, oh?
NICOLS.Cllate vos! Este se lo tragaba too. Vai a ver cuando lleguemos
al pueulo acaso encontrai algoe lo que cont.
GRACIANO.(Al pblico). Yo no creo.
NICOLS.(Al pblico). Yo menos.
GILBERTO.(Al pblico). Yo s.
SEGUNDO CUADRO
En la ms absoluta oscuridad aparece una mujer con una vela encendida y una silla. Deja
la silla y sale. Entran dos mujeres con velas encendidas y examinan un montn de sillas y
mesas que hay en el centro del escenario. La primera mujer vuelve con otra silla. Colocan
las mesas con sus respectivas sillas y enciende velas hasta que el escenario queda completa-
mente iluminado. Es la pista de baile en el patio de la ms afamada casa de remolienda
de Curanilape. De las ramas de los rboles cuelgan guirnaldas de ampolletas de colores,
apagadas. La primera mujer es Yola, la segunda es Isaura y la tercera, Chepa. Son tres
prostitutas jvenes muy pintadas, pero de campo.
YOLA.Hay que ver la desgracia grande, Isaura, por Dios! rsenos a cortar
la luz en da sbado, que es cuando vienen ms cauques6!
ISAURA.Si no se cort, oh. La cortaron. No vis que la vieja no ha pagado
la luz ende el mes pasao?
YOLA.Y amo a tener que estar a pura vela? Si los mariposones vienen
con luz, noms.
ISAURA.De ande sacaste? Lo que es yo, a toos los que conozco les gusta
estar escurito... (Las tres ren. Entra doa Rebeca. Una mujer madura muy
pintada y arreglada, con una palmatoria 7 en la mano).
REBECA.Qu hacen ah, pars, las flojas? Que no les dije que sacaran
las mesas y prendieran todas las velas? Si no hago ms que golver la
caeza y ya estn las tontas rindose ah.
voy a decir... Es que le dije al Renato que tena tres hijas, le dije, que
era viuda... Cosas que dice una pa no quearse call.
ISAURA.As que le vamo a tener que decir mam?
REBECA.Y por qu no? Una madre hei so pa ustees... Ah, el Renato me
deca atita, por si pregunta por m, ah? No se les vaya a olvidar.
ISAURA.(Extraada) atita?
REBECA.S, atita. Es que hei cambiao mucho. Con los aos se achican
los ojos y se agranda la nariz (Suspira y se pasea, muy nerviosa). Hay que
ver que es bien lesa una! Harto nervio a que estoy con esta historia. Y
total, pa qu? Pa que llegue aqu y se ra de una, como se han reo toos...
Que soy lesa! Pa qu afligirse por lo pasao, cuando ya no hay caso, no
es cierto? Pero la esperanza es lo ltimo que se pierde como deca mi
ta Erminia, que muri soltera. Too tiene arreglo, menos la muerte.
YOLA.No hay que tirarse al suelo, que la vida tiene ms geltas que un tornillo.
REBECA.S, pues! Ay!, quin sabe con qu me sale el Renato, ahora! Lo
nico que faltara es que estuviera casao este. Ah s que estaramos bien!
No haberle preguntao, miren si ser bruta! Los nervios jueron los que me
tupieron la lengua... (Suspira). Ay! Geno, me voy a ir a arreglar. Y ustees
prenden las velas, se cambian, y apenas lo oigan llegar, me avisan.
YOLA.Geno, mam.
CHEPA.Y si vienen clientes?
REBECA.Los atienden, pues. Si esta es una quinta de recreo. Pero na de
curarse, ahora. T sobre too, Isaura. Comoe la monjas se me van a portar.
ISAURA.Pero si yo me cri en las monjas! (Yola se re). Si es cierto, oh!
REBECA.Que se te note, entonces (Sale).
YOLA.La vieja cree que su Renato se le va a entusiasmar de nuevo, ah?
CHEPA.Y cmo sabs si lo hace?
YOLA.S, poh. Se han visto muertos riendo, se han visto vivos poiros,
La Remolienda fue publicada dicen que hay geyces pariendo, pinginos muertos de fro... Entonces.
el ao 1965 y estrenada ese Cmo no voy a creer que la vieja agarre novio?
mismo ao por Vctor Jara. (Arreglan las mesas).
ISAURA.Se acuerdan de la Milagros? Cuando encontr novio y hasta
se cas?
YOLA.Es que esa naci par.
lSAURA.Pero dicen que despus el maro le abri la guata de un solo tajo.
YOLA.Cosas de la vida, no ms!
ISAURA.Oye, Chepa, t que estai recin lleg, qu harai si uno te ofrece
casorio?
CHEPA.Segn, poh.
YOLA.Yo me casaba aunque me destriparan despus.
ISAURA.No hay como un maro propio!
YOLA.S, poh. Aunque sea bruto.
CHEPA.Una vez yo estuve pa casarme.
ISAURA y YOLA.Con quin?
CHEPA.Con un marino.
lSAURA.Y de ande lo sacaste?
CHEPA.Es que soy del Puerto Mon yo.
poh nia. Si era puro chiste... Claro que una tambin... Qu no le os-
te a oa Rebeca? La esperanza es lo ltimo que se pierde, aunque na
resulte como uno quiere. Yo de chica que estoy diciendo: este s que es
el hombre que estaba esperando yo. Me va a agarrar de un ala y me va
a pegar un apretn de esos que la dejan gorda de un viaje a una. Y me
va a decir: Ust se viene a vivir conmigo o aqu va a correr la sangre
como chicha Pero me agarran de toos laos, menos del ala. Y dicen
cosas, pero ni una en serio. Y qu quers que le haga si no hay hombre
geno? Ponerme a la altura, poh! No nac pa monja, as que... Y cuando
una es pobre, o se hace monja o se larga a lo que resulte.
ISAURA.Si tampoco resulta, oh []
YOLA.S, pues... Cosas que pasan...
ISAURA.(Suspira). Esa es la vidael pobre.
YOLA.Otra que se me puso llorona! A levantar caeza, las dos, que si oa
Rebeca tiene esperanzas, losotras deberamos estar hechas unas Pas-
cuas! (A Chepa). Mire, vmolo a arreglarnos y ei se le va a quitar too el
sentimiento, va a ver. Yo no me voy a dejar ni rastroe pintura. Me la
voy a sacar toitita.
Textos en dilogo ISAURA.Yo igual. Vamo a quedar como potoe guagua (Isaura y Yola salen,
t Qu aspectos de la cultura
riendo. Chepa se queda sola y canta suavemente).
popular se ven reflejados en el CHEPA.
texto La remolienda? Ay, ay, ay, adis que ay, ay, casi se ha
adis que se va Segundo, casi se ha muerto llorando.
t En qu se relaciona La remo-
ay, ay, ay, en un bu Djenlo que se vaya
lienda con los textos poticos
ledos en la seccin de lectura en un buque navegando. ay, ay, ay no lo sujeten .
de esta unidad? Compara las Ay, ay, ay, la nia Djenlo que navegue .
temticas en tu cuaderno. la nia que lo queria, ay, ay, ay, cinco o seis meses.
(Sale lentamente, cantando. El escenario permanece vaco un momento y luego entra
doa Nicolasa, seguida de sus tres hijos). []
CHEPA.Genas noches! (Los tres hermanos se levantan, asustados, se quitan los
sombreros atolondradamente y se inclinan a destiempo).
NICOLS, GRACIANO y GILBERTO.Genas noches. (Miran a Nicolasa.
Nicolasa les hace gesto de aprobacin). []
YOLA.(Adelantndose rpidamente con Isaura a primer plano). Gen dar que
somos fatales. Primeros clientes encachao que vienen en un ao y
losotras con la cara lav.
ISAURA.Echmonos una pintata. (Salen muertas de risa). []
GRACIANO.Vmolo, ser mejor. (Al pblico). Sirenas han de ser estas,
porque, apenas que las vi, me sent medio raro.
NICOLS.(Al pblico). Yo igual. (Los tres se juntan inquietos).
GILBERTO.(Al pblico). Algn mordisco que nos pegaron al alma habr so.
NICOLASA.Ya saba yo que esto les iba a pasar con la primera que se les
atravesara en el camino.
Sieveking, A. (2006). La remolienda. En La remolienda y otras obras de teatro.
Santiago: Editorial Universitaria. (Fragmento).
CRNICA DE LO POPULAR
La crnica es un texto periodstico interpretativo, es decir, busca el sentido de los hechos noticiosos aislados, po-
nindolos en contexto. En l, el periodista adopta un punto de vista frente a los hechos: analiza los acontecimientos
desde su propia perspectiva y da su opinin sobre ellos. Para que la crnica sea tal, es indispensable que los sucesos
se presenten de manera cronolgica, y que se integre la narracin de hechos y la descripcin de personajes y
lugares. El destinatario de la crnica es un lector no especializado, por lo que el lenguaje debe ser sencillo.
Gentileza www.cuecachilena.cl
Desde el escenario se ve una multitud apretada, alegre y rotitos!, grita Muoz como si estuviera en La Vega o en
festiva. El Galpn Vctor Jara est a capacidad completa. una plaza de barrio. No tiene ni que decirlo. Las parejas
Literalmente no cabe un alfiler. Afuera hay una fila de se arman espontneamente y el galpn se transforma
gente que espera entrar. El guardia les dice que no se en una gran chingana. Hay ms de 700 personas, la
puede, que no cabe una persona ms, pero ellos no mayora jvenes, de diferentes estratos, todos atrados
quieren irse. Disculpen, cabros, dice Daniel Muoz, por el magnetismo de la cueca urbana. Bailan como
el cantante de la banda 3x7 Veintiuna. Parece un con- quieren o como pueden. Afuera la noche est fra, pero
cierto de rock, pero no lo es: Muoz y sus compadres ac la temperatura sube. Los tragos corren. Y la fiesta
vienen a tocar cueca. Y esto no ocurre en septiembre, se alarga. Eeeeja!.
ni siquiera un fin de semana. Son las nueve y media de
Es el arranque de Cuecas Todo el Ao, un ciclo que se
la noche de un mircoles de mayo. ndate, cabrito!.
extender hasta diciembre, con algunos de los nuevos
El acorden arranca y lo siguen la guitarra y los platillos. exponentes del gnero. El Galpn Vctor Jara, en la Plaza
Los sonidos de la cueca se reparten por el espacio y Brasil, no es un recinto tradicional, pero se abri ante
entusiasman al pblico. Vamos sacando los pauelos, el boom que vive la cueca joven. Una cueca atrevida,
irreverente1 y callejera, que naci en los bajos fondos, entre tipos guapos, y que
1. irreverente: irrespetuosa, hoy tocan msicos con guitarra elctrica. Como el rock o el hip hop antes, hoy la
insolente.
cueca urbana conquista nuevos espacios.
2. acartonada: que carece de
La escena de la cueca se desarrolla y crece, dice Daniel Muoz, uno de los pro-
espontaneidad o vitalidad.
tagonistas del fenmeno. El actor se integr a este medio a principios del 2000,
3. arrabalera: del cuando conoci a Nano Nez, uno de los maestros de la vieja escuela. Parti
arrabal, de la periferia como un aprendiz; hoy tiene banda propia y tres discos publicados. La escena
o margen.
est sper intensa y variada. Los msicos aprenden, aparecen nuevos grupos y la
gente joven se siente identificada.
El cantante de 3x7 Veintiuna lo ilustra con sus manos: Yo entr hace ocho aos.
Entonces los grupos se podan contar con los dedos de una mano, y con menos
dedos los lugares donde escuchar cueca. Hoy no me alcanzan las dos manos. La
cueca se contagia ms rpido que la gripe.
CUECAZO
Jueves, medianoche en el barrio Yungay. El tecladista ciego Aladn Reyes, uno de los
estandartes de la vieja escuela, hace eque con La Gallera, banda formada hace tres
aos. Juntos tienen a casi 200 personas zapateando. Restaurante familiar de da, El
Huaso Enrique se transforma por la noche: es uno de los epicentros de cuequeros
nuevos y veteranos. Con 57 aos de vida, desde su origen El Huaso Enrique fue
boliche de cuecas. Al comienzo venan para ac los cuequeros de La Vega, Mario
Cataln (el autor de Al, al), los cantores del Matadero, recuerda Carmen Araya, hija
del fundador del restaurante, Enrique Araya, actual administradora. Hoy es un lugar
de encuentro de generaciones, que animan la fiesta hasta la madrugada. Inicialmente
los jueves eran las noches de cueca, cuenta. Luego sumaron viernes y sbado.Y ante
la demanda agregaron los mircoles, para que se entrenen los msicos menos ex-
perimentados. As, los debutantes se cruzan con leyendas vivas, como Aladn Reyes
o Luis Aravena, el Baucha, excolega de Nano Nez en Los Chileneros.
Grupo clave de la cueca urbana, Los Chileneros ha sido una inspiracin para los
msicos emergentes con su disco La cueca centrina (1967). A principios de esta
dcada grabaron un disco en vivo, producido por Daniel Muoz y Mario Rojas,
ex De Kiruza. El lbum fue uno de los detonantes de la actual escena, as como la
grabacin de Los Tres en MTV en 1996, donde tocaron temas de Roberto Parra,
y el lanzamiento de la web www.cuecachilena.cl, de Rojas.
La cueca se est abriendo un espacio en la msica popular. Es un fenmeno que
no ocurra hace mucho tiempo, tal vez desde los 60, piensa Rojas. Est saliendo del
nicho folclrico en que estuvo recluida. La dictadura abus de ella como elemento
simblico y la convirti en una cuestin fome y acartonada2. Los msicos jvenes se
han reencontrado con la cueca urbana, arrabalera3, de los mrgenes, que fue donde
naci a principios del siglo XIX. La cueca urbana es heredera de esa primera cueca.
El sitio web de Mario Rojas acaba de cumplir ocho aos. La celebracin fue el
lunes en la sala SCD y se convirti en un gran cuecazo. All estuvieron desde
msicos con oficio y apegados al canon de Nano Nez, como Los Santiaguinos
y Los Palmeros, hasta bandas con acento teatral, como Los Trukeros, o de espritu
punky, como Los Porfiados de la Cueca, pasando por Las Capitalinas, Las Nias y
Las Peascazo: cueca brava con voz de mujer.
ERTICA Y ESCANDALOSA
Martes, 23 horas, barrio Parque Forestal. En la esquina de Merced con Jos Miguel
de la Barra solan escucharse sonidos de jazz, funky o rock. Ahora se oyen acordes
de cueca: son Los del Lote, una de las bandas del segundo ciclo Cuecas en Llamas
en el bar Catedral. Organizado por Pablo Ilabaca, de Chancho en Piedra, y Camilo
Salinas, de Inti Illimani, el ciclo parti en marzo. Ya estuvieron Los Tricolores, Los
Trukeros y Mario Rojas. En esta segunda patita se suman Los Santiaguinos, Los Textos en dilogo
Pulentos de la Cueca y Daniel Muoz. La idea era llevar esta cueca arrabalera a
t Qu aspectos de la cueca urba-
un pblico de un estrato ms alto, dice Ilabaca. Fue un experimento. Y result
na aportan a la identidad cultural
sper bien, agrega. As, se expande el circuito, que completan el bar Las Tejas, El
de Chile? Por qu?
Romerito, El Indio Pcaro y La Chimenea.
t Qu elementos de la cultura
Popular y escandalosa, la cueca brava inspir tambin a la historiadora Araucaria popular comparten la cueca y
Rojas, quien lanza Piernal de cueca chora, un libro objeto ilustrado por Alberto algunos personajes de La remo-
Montt y que celebra el espritu festivo y el poder seductor de la cueca. lienda?
El mismo que impera en La casa de la cueca. El primer domingo de cada mes, Mara
Ester Zamora y Pepe Fuentes, pareja emblemtica y nmero fijo en la Yein Fonda,
abren su casa en Avenida Matta. Llegan msicos, actores y, sobre todo, jvenes.
La gente ha descubierto la potencia y la mstica de la cueca. Esto est recin
empezando, apuesta Ilabaca. Los cabros se identifican con la cueca por su carc-
ter ertico y transgresor, afirma Daniel Muoz, que da testimonio de su propia
conversin: Con la cueca descubr una pasin, muy intensa.Y sentirse apasionado
por algo es sentirse vivo.
Gmez, A. (2009, 18 de septiembre). La Cueca brava conquista nuevos territorios.
Recuperado el 3 de junio de 2013, de http://www.latercera.com
Gentileza portal
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi% www.cuecachilena.cl
Biografa
Una biografa es la narracin de los hechos ms importantes de la vida
de una persona. En ella se incluyen fechas, recuerdos, ancdotas y datos
siguiendo un orden cronolgico.
La biografa ha dejado de ser un listado objetivo de hechos y paulatina-
mente se ha convertido en un gnero que incorpora descripciones u
opiniones como formas expresivas imprescindibles, sobre todo cuando
el texto espera contener testimonios vivos de la persona presentada.
Existen dos elementos que deben estar presentes en una biografa:
Nicanor Parra es uno de los Tales caractersticas podrs apreciarlas en el texto La vida intranquila.
grandes poetas de la historia
literaria de Chile. Ha sido Antes de leer
candidato al Premio Nobel de
Literatura en tres ocasiones y ha Responde las siguientes preguntas:
sido traducido a diversos idiomas.
1. Sabes algo sobre Violeta Parra? Comenta con tus compaeros.
Hermano de Violeta Parra, fue
fundamental en la vida de ella, 2. Por qu el autor sobre su biografa la habr titulado La vida intranquila?
tal como podrs apreciarlo en
su biografa. 3. Qu sentido tiene la palabra esencial en el ttulo? Busca el signi-
ficado de esta palabra en el diccionario y luego discute con tus com-
paeros qu se querr expresar al incluirla en el ttulo de la biografa.
Todo esto iba conformando una visin de las cosas tan distinta a lo anterior,
que esta tarea la absorbi ms que ninguna otra cosa. Buscar las fuentes del
folclore se convir ti en una obsesin que la haca interrogar hasta en la Plaza
de Armas, en las micros, donde fuera, a cualquier cabeza blanca, preguntndoles
si venan del nor te o del sur, indagando por parientes, persiguiendo cualquier
sea que la llevara a un hallazgo. []
Nicanor era el ms entusiasmado con este giro que haba tomado la vida de
9. efervescente: su hermana Violeta. Ahora haba que darla a conocer. [] Nuevamente la casa
agitado. de Neruda y Delia del Carril se convirti en el centro efervescente9 donde
alternaban intelectuales y polticos, resultando as el escenario perfecto para
un recital de las composiciones y recopilaciones de Violeta. Se cursaron las
invitaciones y fue el mismo Nicanor quien hizo la presentacin de su hermana
ante un pblico numeroso, compuesto por quienes agitaban la vida cultural
santiaguina de esos aos. [] Muchos asistentes a esa reunin han dejado
testimonio del impacto que produjo ese recital. Desde luego, la apariencia de
Violeta, pequea, delgada, austera, con el pelo recogido en una trenza, vesti-
da con una falda larga, oscura, blusa blanca, y como nico adorno, unos aros
simples, dos argollas que pendan de sus orejas. Y luego, la voz, extraa, spera,
algo sombra y terrosa, como la definiera un crtico, alcanzaba diferentes ma-
R ecomendados
Cueca brava. La fiesta sin fin del roto chileno (RIL editores, 2008). Narracin
realizada por los intrpretes de cuecas bravas Daniel Muoz y Pablo Padilla. En ella
entregan la historia, orgenes, desarrollo y cultores de este estilo musical.
Despus de la lectura
I. Responde las preguntas en tu cuaderno considerando el texto ledo.
Localizar informacin Reflexionar sobre el texto
1. Quin dio el impulso inicial a Violeta para 10. En el texto, qu significan las expresiones
comenzar su trabajo de recopilacin? subrayadas?, qu sentido tiene el uso de
2. Quin fund la Sociedad Folclrica? este tipo de expresiones en el texto?
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Escritura Oralidad
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Biografa Crnica
Es en el ao 1953 cuando comienza la ardua tarea de re- Afuera hay una fila de gente que espera
copilar, sin medios, sin estudios, con la pura fuerza del entrar. El guardia les dice que no se pue-
empeo y la conviccin. [] Absorbida por esta nueva ins- de, que no cabe una persona ms, pero
piracin, desapareca de su casa a veces por quince das, ellos no quieren irse. Disculpen, cabros,
recorriendo algn campo, instalndose con paciencia en dice Daniel Muoz, el cantante de la banda
un casero. 3x7 Veintiuna.
Actividad 1
Averigua quin fue Claudio Gay y qu importancia tiene en la historia de nuestro pas. Con esos datos,
escribe una biografa breve siguiendo el modelo de La vida intranquila. Para ello puedes consultar la
pgina web www.memoriachilena.cl de la Biblioteca Nacional de Chile.
Actividad 2
Crea una crnica ficticia a partir de la siguiente obra de Claudio Gay, que representa una actividad tradicional
del pasado chileno. Imagina que eres un cronista de la poca y quieres narrar lo sucedido. Sigue el ejemplo
de la crnica sobre la cueca brava leda previamente.
Registro de habla
Existe la necesidad de adaptar el lenguaje a la
situacin comunicativa en que nos encontra-
mos. De este modo, cuando un sujeto est
en una situacin formal, como un discurso o
una disertacin, se expresa formalmente. Por
el contrario, si la situacin es informal, como
una conversacin entre amigos, se expresa de
manera coloquial.
En tu cuaderno, analiza el registro de habla
de los textos que se indican a continuacin.
Selecciona ejemplos que permitan justificar el
registro seleccionado.
Texto Registro
La vida intranquila
La remolienda
Payadores en combate
competencia
Son las 19:00 horas y un pblico ansioso espera a los payadores que se desafiarn en esta ocasin.
Algunos comentan el pasado biogrfico de uno de los contrincantes: Su pap nunca pudo ganar los
encuentros que se hacan en Paine. Todava lo recuerdan compitiendo. Era buen perdedor, amable,
nunca se fue sin darle la mano al contrincante que ganaba.
payador
Se escuchan unos acordes de guitarra, el sonido de las cuerdas despierta el aplauso de los asistentes
que reciben al presentador del encuentro. Ya se han dicho los nombres de quienes se enfretarn en
esta contienda de verso y msica. Las cartas ya se han puesto sobre la mesa.
A medida que el desafo avanza, se ve sudar a los dos payadores. Uno parece estar incmodo con
su poncho, pero no decae. Ha respondido a cada uno de los desafos de su oponente. Cada vez que
termina un verso, se re y mira al pblico buscando aprobacin. A pesar de la incomodidad, no pa-
rece nervioso, ms bien usa su molestia para buscar apoyo en el pblico rindose de s mismo entre
verso y verso.
Ms tarde comienzan las demandas del pblico, que lanza ideas sueltas que permitan a los contrin-
cantes hablar de temas nuevos. Los ponen a prueba una y otra vez.
Hasta qu uno titubea. No logra responder y solo repite versos. Tan pronto el pblico escucha el
error, sanciona. Algunos sufren, miran al payador con tristeza. Otros tratan de alentarlo, lo aplauden,
lo animan. Luego, cuando se ha declarado al ganador, como siempre, los payadores se saludan. Esta
vez, no se ha cumplido la prediccin de uno de los asistentes. El payador heredero de las derrotas,
esta noche ha ganado.
Qu es un contrapunto?
Desafo en versos
Un do de paya se En la poesa tradicional chilena, los desafos poticos tienen un lugar de pri-
denomina contrapunto mera importancia. En ellos, los poetas populares se enfrentan creando im-
y consiste en un duelo provisados versos para responder a su contrincante. Lee el ejemplo y prepara
cantado. un desafo en versos con tus compaeros.
Estando en una ramada Mi Don Javier de la Rosa
Y despus de unas carreras Viniendo del Bo Bo
Salt el mulato Taguada Dgame si acaso sabe
A desafiar a cualquiera Cuntas piedras tiene el ro
Planificar
Elijan un tema para llevar a cabo su contrapunto. Aunque el contrapunto es una improvisacin, les
sugerimos que primero dominen esta tcnica y que preparen borradores con diversos versos sobre el
tema que hayan determinado.
Como no es un duelo improvisado, trabajen en equipo para elaborar el texto. Traten de mantener en todo
momento el tono humorstico que caracteriza a este tipo de poema, pero mostrando siempre respeto
por una forma de arte tradicional de nuestro continente.
Ensayar y revisar
Lean el contrapunto en voz alta, cuidando la articulacin, el volumen, la entonacin y la expresin corporal.
En la lectura se darn cuenta si los acentos y la rima estn correctos, por lo que es la mejor oportunidad
para corregirlos.
Presentar
Para presentar el contrapunto, dispongan un escenario en el que los intrpretes queden frente a frente,
pero sin dar la espalda al pblico; pueden acompaar su presentacin con msica: puede ser con una
guitarra o con instrumentos de percusin (como un pandero o las palmas).
Evaluar
Cada vez que se presente una pareja de payadores, evalalos con la pauta que te entregamos a
continuacin. Luego, haz los comentarios que estimes pertinentes, destacando los aspectos positivos
de la presentacin y sealando aquellos que se podran mejorar.
t Articula con claridad para que todos puedan entender lo que dices.
t Utiliza la entonacin y los acentos para marcar partes importantes del texto.
t Mantn una actitud corporal adecuada: permanece erguido y emplea tus brazos para darle expre-
sividad a lo que dices.
Coevaluacin
Observa la participacin de tus compaeros guindote con la pauta. Retroalimenta cada uno de los
aspectos que sean necesarios.
Utilizan recursos paraverbales para enfatizar algunos momentos del texto (pausa, entonacin y acento).
Ya a los ocho aos de edad, Margot Loyola Palacios Lagua dice paempezar
hija de un comerciante y de una duea de casa por algo tengo mi don,
de Linares tomaba clases de piano en esa ciudad porque bautic al Seor
surea y, un ao ms tarde, comenzaba a cantar. Su all en el ro Jordn;
relacin con la guitarra fue tambin temprana. Antes el fuego va a contestar:
de terminar el Bachillerato, cuando la separacin de para m ser este pleito,
sus padres la obligaba a moverse entre Santiago y yo alumbro ciudad y desierto
Curacav, destacaba en un do formado junto a su y todo lo alumbro yo,
hermana Estela: Las Hermanas Loyola. y siempre me hallo con Dios
http://www.memoriachilena.cl alumbrndole su templo.
Luis Muoz Venegas
2. Explica los tres tipos de coordinacin oracional aprendidos en esta unidad y busca un ejemplo
para cada uno en algn texto de la antologa.
Desafo
Te desafiamos a que crees tu propia
versin de un cuento maravilloso
usando la mtrica y el humor de las
dcimas. Observa la imagen y recuerda
el episodio del cuento Pulgarcito que
esta representa. A partir de dicho relato,
crea una dcima en la que narres lo
sucedido utilizando una actitud lrica
enunciativa.
Un monopolio en perspectiva
Juan Bautista Peralta, poeta chileno del siglo XIX
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Escritura Oralidad
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t Imagina que eres el dueo de una empresa de t Con un compaero creen un contrapun-
tranvas. Escribe un poema, respetando la mis- to en el que se enfrenten espontnea-
ma estructura del que acabas de leer (slabas, mente el conductor de un microbs y
rima), en que le respondas al hablante. un escolar.
Andrs Prez realiz una produccin teatral de carcter popular; en ese sentido, desde sus inicios se
plante como un teatro callejero, abierto a todo tipo de pblico. En el conjunto de su obra desarrollan
tpicos que se establecen como parte del imaginario nacional, que por especfico, precisamente, pronto
se hizo universal: prostitutas, msicos pobres, borrachos, hurfanos, entre otros son protagonistas de
montajes que adquieren siempre, en alguna parte de la narracin, si es que no en toda esta, un tono
festivo, incluso cuando nos enfrentamos al desarrollo de verdaderas tragedias.
Prez rescat personajes, modos de relaciones humanas y ambientes desde lo ms profundo y visceral
de Chile, para armar historias divertidas y entraables. Es muy importante destacar el carcter multidis-
ciplinario de Prez en la generacin de sus obras, pues el director, que tambin era dramaturgo y actor,
daba la misma importancia al desempeo en el escenario de los diferentes elementos que componen
el montaje; as, no solo controlaba el trabajo de los actores, sus dilogos y movimientos, sino que idea-
ba escenarios coloridos, versiones originales de sitios reconocibles, donde muchas veces tambin se
introducan elementos circenses, y utilizaba llamativos maquillajes y vestuarios para la materializacin
de sus personajes.
La msica era otra protagonista: bandas de msicos interpretaban en vivo temas originales compuestos
para cada pieza teatral, los que reunan aspectos folclricos chilenos en fusin con ritmos modernos.
En definitiva, con cada una de sus obras Prez renov la tradicin del teatro chileno, en cuanto lo liber
de los academicismos e introdujo en l conceptos de creacin contemporneos: apertura a nuevos
temas narrativos y del espacio de representacin, renovacin del lenguaje verbal y corporal, reunin de
diversas disciplinas artsticas en un mismo montaje y conformacin de un imaginario particular a partir
de una revisin de tpicos folclricos y nacionales, as como de la historia de Chile. []
Andrs Prez. Recuperado el 25 de noviembre de 2008, de http://www.portaldearte.cl
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Muros interiores
Lee el texto y luego responde las preguntas que le siguen. Compara
y discute tus respuestas con las de un compaero.
La parte baja del castillo estaba recorrida por varios claustros1 intrincados2 , y no resultaba
fcil para alguien tan ansioso dar con la puerta que se abra a la caverna. Un terrible silencio
reinaba en aquellas regiones subterrneas, salvo, de vez en cuando, algunas corrientes de aire
que golpeaban las puertas que ella haba franqueado, y cuyos goznes3 , al rechinar, proyectaban
su eco por aquel largo laberinto de oscuridad. Cada murmullo le produca un nuevo terror,
pero an tema ms escuchar la voz airada de Manfredo urgiendo a sus criados a perseguirla.
Avanzaba sin hacer ruido, en la medida que su impaciencia se lo permita, aunque se detena
a menudo y aguzaba4 el odo para saber si la seguan. En uno de esos momentos pens or un
suspiro. La sacudi un temblor y retrocedi unos pocos pasos. Crey or andar a alguien. Se le
hel la sangre, pues dedujo que se trataba de Manfredo. Por su mente cruzaron todas las ideas
que el horror sera capaz de inspirar. Se lament de su precipitada huida, que la expona a la
ira del prncipe en un lugar donde sus gritos no seran capaces de atraer a alguien en su ayuda.
Pero el sonido no pareca proceder de atrs. Si Manfredo saba dnde estaba, debi haberla se-
guido. An se hallaba en uno de los claustros, y los pasos que oy eran demasiado claros para
provenir del lugar por donde ella haba pasado. Alentada por esta reflexin, y esperando hallar
a un amigo en cualquiera que no fuese el prncipe, se dispona a avanzar cuando una puerta que
permaneca entornada a alguna distancia, hacia la izquierda, se abri suavemente. Pero antes de
que su lmpara, que levant, pudiera descubrir a quien haba abierto aquella puerta, la persona
en cuestin retrocedi precipitadamente al advertir la luz.
2. Qu aporte hacen a la lectura las descripciones del lugar? La lectura del texto sera la
misma si no tuviera estas descripciones? Explica por qu.
Lectura
t Analizar el contenido y
recursos presentes en artculos
acadmicos y en textos de
divulgacin.
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D FT Escritura
Oralidad
Pautas para reconocer y valorar una novela de terror para nios y jvenes
El misterio se transforma en miedo cuando se dan cita La tensin narrativa: que el enfrentamiento de las
antagonistas (seres malficos, fantsticos o sobrenatu- fuerzas en pugna tenga la tensin e incertidumbre su-
rales) que causan angustia y ansiedad a los personajes ficiente para no decantarse de antemano hacia un lado
y que suponen una seria e inquietante amenaza para y que los progresos de unas y otras estn justificados
ellos. El lector tambin reconoce este peligro como tal, y no sean gratuitos.
lo experimenta de una forma directa y cobra intensidad
El ambiente o atmsfera: que la accin y los persona-
frente a l, al sentirse implicado en la accin.
jes estn envueltos en una atmsfera oportuna que
En la narrativa de miedo y terror el autor busca des- aporte intensidad al devenir de los acontecimientos:
pertar la ansiedad del lector y provocar en l inquietud ambientes propicios al miedo, que despierten en el
o desasosiego, ya sea procedente de la violencia, de un lector sensaciones y sentimientos acordes a la accin.
terror psicolgico o de un miedo sobrenatural.
Las circunstancias: que los escenarios y contexto en
Qu valoramos en estas obras? el que se mueven los personajes refuercen la sensa-
cin de abandono, debilidad, confusin o prdida de
Las amenazas: que surjan de forma gradual para per-
la seguridad que les convierten en vctimas y resulte
cibir los riesgos y consecuencias y que crezcan en in-
verosmil la amenaza que cae sobre ellos.
tensidad para dar tensin al relato.
La implicacin del lector: que el autor provoque in-
Los acontecimientos: que las situaciones de terror se
quietud y desasosiego en l, despierte su ansiedad;
sucedan con altibajos, con crestas y mesetas respecto
que sea hbil y le ofrezca pistas pero que deje, a la vez,
del conflicto y no de una manera plana.
espacio para que este observe y especule.
(13 de marzo de 2012) Pautas para reconocer y valorar una novela de terror para nios y jvenes.
Recuperado el 22 de agosto de 2014, de la Fundacin Germn Snchez Ruiprez.
En http://www.lecturalab.org/story/Pautas-para-reconocer-y-valorar-una-novela-de-terror-para-nios-y-jvenes_3012
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Escritura Oralidad
D FT
Howard Phillips
Antes de la lectura
Lovecraft
Expandiendo los muros del terror
(1890-1937), escritor estado- El miedo ha sido representado en distintos relatos con espritus o fan-
unidense, reconocido por sus tasmas que surgen desde oscuros rincones de espacios cerrados y
obras de terror fantstico, en
asfixiantes. Sin embargo, esta frmula que utiliza criaturas intangibles
especial las vinculadas a los
no es el nico recurso para provocar horror. Por ejemplo, qu senti-
mitos de Cthulhu.
ras si, de un momento a otro, aparecieran monstruos gigantes que
amenazan con destruir al mundo o seres que parecen extrados de una
antigua mitologa?
El terror csmico materialista es una forma del gnero fantstico vin-
culado al horror que surge a principios del siglo XX, fundamentalmente
ligada a la obra de H. P. Lovecraft. Esta narrativa se aleja de los relatos de
terror clsico, donde el espanto es provocado por seres sobrenaturales y
etreos; en el terror csmico materialista el temor surge ante el enfren-
tamiento de criaturas tangibles, provenientes de una realidad externa y
anterior a la humanidad.
Segn H. P. Lovecraft, el terror csmico materialista surge con los prime-
ros mitos, en los textos sagrados ms antiguos y se mantiene latente
en distintas formas literarias hasta que reaparece en la novela gtica,
cuyo precursor fue Horace Walpole con su novela El castillo de Otranto.
Con posterioridad se reconoce en textos de autores que influyeron en
la prosa de Lovecraft, como Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne y
Ambrose Bierce.
El cuento El intruso fue escrito en 1921, ao en el que el autor co-
mienza la produccin de los relatos pertenecientes al ciclo de los mitos
de Cthulhu.
Actividades
Responde las preguntas y comparte tus respuestas con un compaero.
El intruso
H. P. Lovecraft
Esa noche el barn so multitud de desdichas
Y todos sus guerreros invitados, por sombras y formas, Lovecraft inicia el relato con un
epgrafe de Keats. Un epgrafe
Por brujas y demonios y grandes gusanos de sepultura,
es una cita o sentencia que
Se vieron en pesadillas atormentados suele ponerse a la cabeza de
Keats una obra cientfica o literaria
o de cada uno de sus
captulos o divisiones de
Desdichado aquel a quien sus recuerdos infantiles no traen sino miedo y
otra clase.
tristeza. Msero del que vuelve la vista para reencontrar horas solitarias en
grandes y ttricas1 estancias de parduscas colgaduras y enloquecedoras hileras
de viejos libros, o rememorar espantadas esperas en umbras2 alamedas de
rboles grotescos, gigantescos, cubiertos de plantas trepadoras, agitando en
silencio sus ramas hacia lo alto. Tal es lo que los dioses me otorgaron... a m,
el turbado3 , el decepcionado, el yermo4 , el quebrantado. Y no obstante me
siento extraamente contento y me aferro con desesperacin a esos marchitos 1. ttrico: triste, demasiado
recuerdos cada vez que mi mente amenaza con ir ms all, al otro. serio, grave y melanclico.
Nada s de mi nacimiento, excepto que el castillo era infinitamente viejo 2. umbro: parte del terreno
y horrible, lleno de pasadizos oscuros y con elevados cielos rasos donde el que casi siempre hace
ojo no encontraba sino telaraas y sombras. Las piedras de los ruinosos co- sombra.
rredores parecan siempre espantosamente hmedas y por doquier flotaba 3. turbado: aturdido,
un condenado hedor, como el de cadveres apilados durante muertas gene- confundido.
raciones. Nunca haba luz, por lo que empleaba velas para alumbrarme y me 4. yermo: estril, infecundo.
demoraba mirndolas atentamente en busca de algn consuelo; no haba sol 5. descollar: sobresalir.
fuera, ya que aquellos terribles rboles crecan ms alto que la parte superior 6. cripta: lugar subterrneo
de la torre accesible. Haba una torre negra que descollaba5 sobre los rboles en que se acostumbraba
hasta el desconocido cielo exterior, pero se hallaba parcialmente en ruinas y enterrar a los muertos.
no poda llegarse a ella sino a travs de un casi imposible acceso por la pared 7. azuzar: incitar,
vertical, piedra a piedra. estimular.
Debo haber vivido aos en ese lugar, pero no soy capaz de precisar
cunto. Alguien debi atender mis necesidades, aunque no puedo recordar
a nadie que no sea yo mismo, ni nada vivo aparte de las sigilosas ratas y los
murcilagos y las araas. Creo que, quien fuera el que me cuid, se trataba
de alguien terriblemente anciano, pues la primera imagen que tengo de una
persona viva es la de alguien semejante a una caricatura de m mismo, aun- Durante la lectura
que tan deforme, marchito y decadente como el castillo. A mi entender, no t Cmo se relaciona el espa-
haba nada de grotesco en los huesos y los esqueletos que colmaban algunas cio en que vive el personaje
con su estado de nimo y
de las criptas6 de piedra en los subterrneos. Yo asociaba tales cosas de una su historia de vida?
forma fantstica con los sucesos cotidianos, y los vea ms naturales que las
t Qu representa la torre
imgenes coloreadas de seres vivos que descubr en muchos de los mohosos
para el narrador, conside-
libros. Todo cuanto s lo aprend en esos libros. Ningn maestro me azu- rando el espacio en el que
z7 ni me condujo, y no recuerdo haber escuchado en todos esos aos una vive?
voz humana... ni siquiera la ma; pues aunque haba riesgo de caer; ya que prefera vislumbrar el cielo y
ledo sobre la conversacin, nunca intent hablar en morir que vivir sin contemplar jams el da.
voz alta. Mi apariencia fsica me resultaba igualmente En el hmedo crepsculo ascend por la vetusta11
desconocida, ya que no haba espejos en el castillo, y destartalada escalera hasta llegar al punto en que
y yo sencillamente me crea, de forma instintiva, pa- cesaba, y de ah en adelante me aferr en precario
recido a las juveniles figuras que vea dibujadas y a pequeos asideros que llevaban arriba. Aquel ci-
pintadas en los libros. Estaba convencido de ser joven lindro de piedra sin escaleras resultaba espectral y
debido a los pocos recuerdos terrible; negro, ruinoso y de-
que guardaba. solado, ms siniestro an por
Fuera, cruzando el foso culpa de los murcilagos so-
putrefacto 8 , me tenda a ve- bresaltados cuyas alas no des-
ces bajo los rboles oscuros pertaban sonido. Pero todava
y silenciosos y soaba por ms espectral y terrible resul-
espacio de horas con lo ledo taba la lentitud del avance, ya
en los libros, y me imaginaba que, por mucho que subiera,
anhelante entre alegres multi- la oscuridad sobre mi cabeza
tudes, en el mundo iluminado no menguaba, y sent un nue-
por el sol que se encontraba vo estremecimiento, como si
ms all de la fronda intermi-
9
me encontrase en un tmulo
nable. Una vez intent escapar fantasmal y venerable. Tembl
del bosque, pero conforme me preguntndome por qu no
alejaba del castillo las sombras apareca la luz y, de haberme
iban hacindose ms oscuras atrevido, hubiera vuelto la vis-
Pero estaba en ruinas y
y el miedo se colmaba de un no poda subirse a ella a ta abajo. Supuse que la noche
espanto acechante; as que vol- no ser que se trepara por me habra alcanzado repen-
la pared, piedra a piedra
v corriendo frentico antes de tinamente y tante en vano,
perderme en un laberinto de buscando con la mano libre el
Hernn Rodrguez. Adaptacin de El intruso,
silencio nocturno. Lovecraft. alfizar12 de una ventana a tra-
As que yo soaba, espe- vs de la que poder mirar fue-
rando entre interminables crepsculos, aunque no ra y en torno, e intentar calcular la altura alcanzada.
saba qu. Luego, en mi sombra soledad, el ansia de Entonces, tras una eternidad de espantoso y cie-
luz se volvi tan frentico que ya no pude aguardar go reptar por ese precipicio cncavo y desesperador,
ms, y alc suplicante las manos hacia el ignoto10 cielo sent que tocaba algo slido con la cabeza, y supe que
exterior. Y al fin me decid a escalar esa torre, aun a haba alcanzado el techo, o al menos alguna especie
Durante la lectura
8. putrefacto: podrido, corrompido.
t A qu se deber ese temor a extraviarse fuera del
9. fronda: conjunto de hojas o ramas que forman espesura. castillo?
10. ignoto: desconocido.
11. vetusto: extremadamente viejo, anticuado.
12. alfizar: parte inferior del muro que forma el marco de
una ventana, sobre la cual puede apoyarse quien mira
hacia afuera.
Durante la lectura
t Por qu cambia la actitud del narrador al encontrarse fuera del castillo?
Durante la lectura entonces capaz de tender una mano para protegerme de la ftida aparicin
t Segn esta descripcin, que tan cerca estaba y, en un cataclsmico segundo de csmica pesadilla e
por qu la criatura pareca infernal accidente, mis dedos rozaron la putrefacta zarpa 29 que el monstruo haba
duplicar los movimientos tendido bajo el arco dorado.
del narrador? No chill, pero todos los espritus demonacos que cabalgan el viento de
la noche gritaron por m en el preciso instante en que brot en mi interior
un sencillo y fugaz recuerdo capaz de aniquilar el alma. En ese
segundo record cuanto fui; record antes del espantoso cas-
Ese soy yo entre
los hombres. Un tillo y los rboles, y reconoc el alterado edificio en el cual me
ser extrao... El hallaba; y, ms terrible que todo lo dems, reconoc a la infeliz
extrao!
abominacin que me miraba mientras yo apartaba mis dedos
mancillados de los suyos.
Pero en el cosmos hay tanto blsamo como amargura, y ese
blsamo es el nepente30. En el supremo horror de ese segundo
olvid cuanto me espantaba, y el estallido de negra memoria
se desvaneci en un caos de imgenes retumbantes. Como en
sueos hu de ese sitio fantasmal y maldito, corriendo rpida y
silenciosamente a la luz de la luna. Cuando regres al camposan-
to de mrmol y descend los peldaos, encontr inamovible la
Horacio Lalla. Adaptacin de trampilla de piedra, pero no me pes, porque odiaba el antiguo
El intruso de Lovecraft.
castillo y los rboles. Ahora frecuento a los burlones y amigables demonios
del viento nocturno, y juego durante el da entre las catacumbas de NefreKa,
en el prohibido e ignoto valle de Hadoth, en el Nilo. S que la luz no es para
29. zarpa: mano de ciertos
animales cuyos dedos no se
m, excepto la luz de la luna sobre las ptreas tumbas de Neb; ni tampoco
mueven con independencia otras alegras que las de los indescriptibles festejos de Nitokris bajo la Gran
unos de otros, como en el Pirmide, aunque en medio de mi nuevo salvajismo y libertad casi dara la
len y en el tigre. bienvenida a la amargura de la soledad.
30. nepente: bebida que los Pero aunque el nepente me haya calmado, tengo siempre presente que soy
dioses usaban para curarse un intruso; forastero en este siglo y entre quienes an son hombres. Es algo
las heridas o dolores, y que s desde que extend mis dedos hacia la abominacin que aguardaba
que adems produca
en el interior del gran marco dorado; tend mis dedos y toqu la fra y tersa
olvido, como las aguas
del Leteo. superficie del cristal pulido.
Lovecraft, H. P. (2004). El intruso. En El intruso y otros cuentos fantsticos.
Madrid: Editorial Edaf.
Se desconoce si Nitokris
(Nitocris o Neterkare), la
supuesta ltima faran de la
VI dinasta de Egipto, existi R ecomendados
realmente. Aparece referida Cloverfield: Monstruo (2008), dirigida por Matt Reeves. Narra la inesperada aparicin
en textos de Herdoto, pero no de un monstruo en Nueva York desde la perspectiva de un grupo de amigos que debe
existe mencin alguna a ella en enfrentar esta situacin. Dada la reserva de informar sobre el contenido de la pelcula
inscripciones de la poca, salvo antes de su estreno, se especul en un momento que poda estar relacionada con los
en la que parece ser una mitos de Cthulhu. Si bien no fue as, es posible distinguir aspectos del terror csmico
transcripcin defectuosa materialista en su trama.
del nombre de otro faran.
Despus de la lectura
I. Responde las preguntas en tu cuaderno. Reflexionar sobre el texto
Localizar informacin 7. Con qu propsito se presentan dos reali-
dades aparentemente opuestas en el relato?
1. Qu caractersticas tiene el castillo en el
que se encuentra el narrador-protagonista al 8. Si consideramos el relato como una alegora
comienzo del relato? o una metfora, a qu estado de nimo o
situacin del ser humano hara referencia?
2. Cmo era la imagen que el protagonista
Fundamenta considerando tu historia perso-
tena de s mismo? Realiza una descripcin
nal o la de otros.
con tus propias palabras.
Relacionar e interpretar informacin 9. Relee el fragmento de El castillo de Otranto
de las pginas de inicio e identifica dos si-
3. En qu parte del relato aparece el primer militudes con la descripcin del castillo de
indicio de que se realiza el paso de una rea- este cuento.
lidad a otra? Subraya.
10. En qu otras obras el protagonista est
4. Cmo se relaciona el estado de nimo del na- aislado sin saber por qu? Menciona al
rrador con los distintos espacios descritos en el menos dos.
relato? Fundamenta sealando tres ejemplos.
II. Actividades de vocabulario
5. Cmo interpretas la siguiente cita del cuen-
to, considerando la definicin de terror cs- 1. Escribe una sntesis del cuento en la que uti-
mico materialista expuesta en la contextua- lices las siguientes palabras del vocabulario:
lizacin antes de la lectura?
t somera
El golpe ms demonaco es el proceden- t turbado
te de lo abismalmente inesperado y de lo
grotescamente increble. Nada de lo antes t vetusta
soportado poda compararse en terror con t nocivo
lo visto en ese instante, con los estrafalarios
2. Haz una lista de otras cinco palabras cuyo
prodigios que tal visin implicaba. (pg. 117)
significado fue de difcil comprensin y bus-
6. Qu recursos son utilizados en la narra- ca sus significados en el diccionario. Compa-
cin para mantener el suspenso hasta la ra tu lista con la de un compaero y discutan
revelacin final? Fundamenta tu respuesta cules de ellas podran haber sido compren-
considerando la informacin presentada en didas a partir del contexto.
cursiva a lo largo del cuento.
E R
Escritura Oralidad
D FT
t Explica por qu este cuento puede ser t Conversa con un compaero si cabe inter-
definido como un cuento de terror. Incorpora pretar la narracin como la mirada de quien,
ejemplos del texto para ilustrar tu explicacin. por alguna razn, se encuentra marginado
de la sociedad. Utilicen citas del cuento para
fundamentar sus puntos de vista.
Ambiente narrativo
Atmsfera emocional:
proyeccin de la interioridad
de los personajes en el
Espacio abierto: Espacio cerrado: espacio fsico.
situado en el ubicado en el interior
exterior, al aire libre. de una habitacin.
Actividad 1
Observa el cuadro de Wilhelm Trbner. Luego, haz
dos listas en tu cuaderno: en la primera, enumera al
menos cinco elementos que destaquen de la pintura,
y en la segunda, identifica al menos tres emociones
o sensaciones que te inspire el cuadro. Finalmente,
redacta una descripcin que vincule los elementos
de ambas listas.
Tiempos alterados
El tiempo en las obras narrativas no presenta necesariamente una suce-
sin progresiva de acontecimientos. Al contrario, en algunos casos los
acontecimientos se presentan en un orden diferente al cronolgico para
otorgarle un valor esttico o para crear diferentes efectos en la lectura.
Para ello son utilizados recursos narrativos llamados anacronas, los que
producen una ruptura de la secuencia causa-efecto. La anacrona posee
dos formas bsicas.
El narrador realiza una En ese segundo record cuanto fui; record antes del espantoso cas-
retrospeccin, es de-
tillo y los rboles, y reconoc el alterado edificio en el cual me hallaba;
cir, presenta aconteci-
mientos que debieron
y, ms terrible que todo lo dems, reconoc a la infeliz abominacin que
Analepsis
ocurrir antes del pun- me miraba mientras yo apartaba mis dedos mancillados de los suyos.
to referido como el Lovecraft, H. P. (2004). El intruso.
presente en el relato. En El intruso y otros cuentos fantsticos. Madrid: Editorial Edaf.
El narrador realiza Escribo esto bajo una considerable tensin mental, ya que al caer
una anticipacin, o
la noche mi existencia tocar a su fin []. Cuando hayan ledo estas
sea, un anuncio o
esbozo de aconteci-
pginas apresuradamente garabateadas, podrn comprender, aunque
Prolepsis
mientos que ocurri- no completamente, por qu debo olvidar o morir.
rn en el futuro de la Lovecraft, H. P. (2004). Dagn.
historia. En El intruso y otros cuentos fantsticos. Madrid: Editorial Edaf.
Tiempo referencial-histrico
El tiempo y el espacio de la historia son elementos ficticios, creados por
el autor y presentados por el narrador del relato. Sin embargo, es posible
que un autor se base en una determinada poca para situar los acon-
tecimientos de su obra. En este sentido, el tiempo referencial-histrico
corresponde a la realidad histrica o marco referencial histrico en el
que se desarrollan los acontecimientos de la narracin. Se manifiesta en
referencias, explcitas o implcitas, que vinculan en mayor o menor me-
dida la obra con un contexto sociocultural y con una poca determinada.
Actividad 2
Lee el siguiente fragmento y relacinalo con algn perodo histrico.
Compara tu perspectiva con la de un compaero y evalen la informacin
entregada en la narracin con el tiempo histrico referido.
Marilun perteneca a una de las familias ms pudientes de los indgenas de la alta frontera. Su padre era
cacique y descendiente de cacique. El cmo este hijo de las selvas vrgenes de Arauco lleg a transformarse
en el elegante oficial de granaderos que vamos dando a conocer, helo aqu.
Su padre, Francisco Marilun, era uno de los ms formidables enemigos de los chilenos fronterizos por
los aos de 1820 a 1825. Hacia esta poca el jefe de la frontera logr llamarle a parlamento y ajustar con l
un amistoso convenio de alianza que asegur al cacique el grado de sargento mayor de ejrcito y un sueldo
mensual como gobernador del buthalmapu de los llanos.
Blest Gana, A. (2005). Marilun. Un drama en el campo. Santiago: LOM. (Fragmento).
Actividad 3
Busca informacin sobre el autor Gustavo Fras. Averigua en qu ao se
publicaron por primera vez las obras Tres nombres para Catalina, de Fras
y Las ratas de las paredes, de Lovecraft.
A partir de las marcas textuales establece si la historia a la que hace refe-
rencia cada obra coincide con su respectivo contexto de produccin o no.
Haba nacido hace diecisiete aos, en esa misma habitacin. Nac la misma noche en que mi madre se
fue en sangre mientras la abuela rezaba y se oa a un chuncho cantar a muerto cerca de las casas. Esa noche,
la negra Josefa recitaba sus conjuros y el abuelo Lisperguer, sus hijos y mi padre daban caza a unos leones
cebados en los vacunos de Tobalaba Alto.
Estoy en Tobalaba, me dije. Estoy en Toda el Agua y hoy es mi Da ms largo.
Fras, G. (2008). Tres nombres para Catalina. La doa de Campofro. Alfaguara.
El 16 de julio de 1923, una vez que el ltimo de los obreros hubo terminado su trabajo, me mud a Exham
Priory. La restauracin haba supuesto una gran obra, ya que poco quedaba de aquel lugar abandonado, a
excepcin de una carcasa de ruinas; pero, dado que haba sido el hogar de mis antepasados, no haba reparado
en gastos. El sitio haba estado deshabitado desde los tiempos de Jaime I, cuando una tragedia de naturaleza
tremendamente horrible, aunque bastante inexplicada, recay sobre el amo, cinco de sus hijos y varios de
sus criados; arrojando sobre el tercer hijo, antepasado directo y nico sobreviviente de la aborrecida familia,
una nube de sospechas y terror.
Lovecraft. H. P. (2003) Las ratas de las paredes. En la cripta. R elatos de terror III. Madrid: Edaf. (Fragmento)
Seres viscosos
A pesar de todas las distancias imaginables, el cineasta
Wikimedia Commons
Jorge Olgun (ngel negro, Sangre eterna) reconoce una
gran influencia de Lovecraft en su prxima cinta. Lo mis-
mo sucede con Rodrigo Cuadra y Gilberto Villarroel,
otros dos realizadores jvenes que esperan debutar en
el largometraje con sendas adaptaciones del escritor
norteamericano. [] Ilustracin de la portada de El barco fantasma, novela de
Frederick Marryat, 1847.
Lovecraft odiaba el mar. Le tena pavor. De all que mu-
chos de sus monstruos preternaturales surgieran de El llamado del mar
los abismos ocenicos. Segn dicen, la razn es harto
mundana. De chico se habra intoxicado y enfermado Al igual que Cuadra, Jorge Olgun descubri el cine de
gravemente por comer pescado. Algo parecido le su- terror siendo un nio, y solo ms tarde, en la adolescen-
cedi a Rodrigo Pera Cuadra, quien el da de esta cia, sum a esta adiccin la literatura de Lovecraft. A sus
entrevista vena reponindose de un fin de semana de treinta aos, hoy Olgun es el primer y nico realizador
dolores y vmitos. La razn: se intoxic con una porcin chileno en cultivar de manera sostenida el gnero fan-
de sushi. El msico del grupo Dorso y exconductor del tstico, prueba de lo cual son las dos pelculas que ha
programa Maldita sea prepara su primer film, basado en realizado y con las que incluso ha conseguido salir al
una adaptacin de Lovecraft sobre un pueblo de pesca- circuito internacional.Y aunque no ha hecho ni piensa
dores malditos y seres infernales que salen del mar. [] hacer una adaptacin rigurosa de Lovecraft, s reco-
noce su influencia. []
Su debut en el cine ser la historia de un pueblo chile-
no abandonado, donde hay una extraa secta y ocurren En su prximo proyecto, que gira en torno al mito chi-
misteriosos hechos sobrenaturales. Hasta all, explica, lote de El Caleuche, Lovecraft estar ms presente an.
llega un crtico de arte que trabaja en un diario, un tipo Y esto ltimo ya desde su ttulo, El llamado del mar, una
que vive en un mundo de sushi y galeras, y a quien suerte de homenaje a una constante en los relatos pre-
mandan a investigar estos extraos sucesos, para ter- ternaturales del tmido seorito de Rhode Island. Sin
minar metido en un pueblucho del sur, abandonado, y duda, Lovecraft ha sido de gran influencia para el cine
donde casi todos han desaparecido. [] fantstico y de horror, pero lo curioso es que cuando se
ha tratado de llevar una de sus obras al cine, el resultado un cuento que ley en 1992 y que desde entonces le
siempre es bastante desalentador. Por algo se dice que atrajo como modelo de adaptacin.
es inadaptable. Y eso ocurre por una razn simple: en
Lo que ms me gusta de Lovecraft es su capacidad de
sus relatos, cuando Lovecraft describe lo monstruoso y
generar atmsferas y desafiar la racionalidad, alterando
lo inexplicable, se limita a crear un esbozo con sus sen-
las leyes naturales que sostienen nuestro concepto del
saciones, pero nunca es explcito. []
orden. En sus obras l toca temas y miedos universales,
ancestrales, que pueden ser un buen punto de partida
Un color cado del cielo para aterrizarlo en temticas y perspectivas locales. []
Un tercer proyecto vinculado al universo de Lovecraft Hacia delante, y gracias a un crdito Corfo, Villarroel
est a cargo del periodista y guionista Gilberto Villarroel, contempla la reescritura del guion y preproduccin de
quien se apresta a debutar como realizador con dos su proyecto flmico Wedangtun, palabra mapuche que
pelculas basadas en relatos del escritor. Con experiencia l mismo tradujo libremente como visin maligna. Esta
flmica en el mediometraje Chilean gothic, del cual fue vez la ambientacin corresponde a una zona prxima
productor y guionista,Villarroel es un antiguo seguidor del o parecida a Ralco, y est basado en el cuento El color
gnero que busc retratar con El modelo de Pickman que cay del cielo, en el cual un meteorito cae en una
zona donde se construye una central hidroelctrica. El
interior del meteorito contiene un color que nadie co-
noce en la Tierra y que provoca locura y muerte. Un
corresponsal espaol intenta evitar que se inaugure la
central para que esta energa maligna no contamine
todo el pas, explica Villarroel, quien apenas concrete
su primer largo como director retomar Dinosaurios en
la cama, una adaptacin libre del cuento El intruso,
y que segn advierte, ir en la lnea de los zombies.
Olave, D. Lovecraft aterriza en Chile. Recuperado el 30 de enero 2013 de
http://www.lanacion.cl (Fragmento y adaptacin).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
Actividad
Investiga sobre la relacin entre la vida y la obra
de H. P. Lovecraft y evala el fundamento del au-
tor para vincularlas en el primer prrafo de este
artculo.
Un sitio que puede ayudarte en la bsqueda es
www.lecturalia.com
Tambin puedes solicitar apoyo a tu profesor de
ingls e indagar en el sitio http://www.hplovecraft.
com/, que contiene toda la obra del autor.
Actividad
Completa el siguiente prrafo con los conectores temporales y espaciales adecuados.
junto a en medio de
Es muy fcil decir por qu nos gusta una novela de amor o un relato de aventuras; ms difcil es descu-
brir la razn por la cual nos sentimos atrados hacia cuentos donde impera lo siniestro o lo grotesco.
Esta belleza terrible solo puede ser transmitida con los mximos recursos del lenguaje. Es por eso
que muchos de los grandes autores de terror pueden considerarse tambin grandes poetas, ya que
gracias a las sutilezas y estrategias de sus composiciones logran involucrarnos en mbitos a los que de
otra forma nos negaramos a entrar.
La caracterstica fundamental del cuento fantstico reside en su esencial brevedad. Su estructura es por
lo tanto cerrada y alcanza su clmax narrativo hacia el final del texto. Su lenguaje, dada su concentracin
extrema, es una sabia combinacin de poesa y narrativa, ya que transmite, por un lado, sentimientos
y sensaciones, y por el otro nos da cuenta de una historia con un principio, un desarrollo y un final.
Existen, por otra parte, diversos tipos de terror, desde el primitivo horror a los muertos, hasta el terror
csmico, pasando, por supuesto, por el terror religioso, con sus fuerzas diablicas y el terror sicolgico,
con su cultivo de las obsesiones y las fobias. Esta variedad est en continua transformacin, ya que el
horror es capaz de incorporar elementos de otras formas de creacin literaria, desde el texto tpica-
mente romntico, hasta la novela de aventuras, pasando actualmente por la ciencia ficcin.
Molina, M. (2003). Prlogo.
En Cuentos de terror. Santiago: Alfaguara
t Revisa en la biblioteca de tu establecimiento cuentos de los siguientes autores: Edgar Allan Poe, H.P.
Lovecraft y Guy de Maupassant.
t Puedes leer tambin la coleccin chilena de revistas de cmic In Absentia Mortis que trae de vuelta
la mtica figura del Siniestro Dr. Mortis, creado por Juan Marino.
t Por ltimo, si te interesa el libro lbum, puedes optar entre Rosa Blanca de Roberto Innocenti o La
composicin de Antonio Skrmeta.
Una vez que hayas ledo el relato, evala qu caractersticas del gnero se presentan. Para enriquecer
tu anlisis consulta en distintas fuentes en internet lo que se ha escrito acerca del gnero del terror.
Algunas lecturas sugeridas son:
Objetividad Traduccin
Mientras ms objetiva sea la informacin que La traduccin de un texto es ms confiable
se presente, y menos espacio se d a los cuando se seala explcitamente quin ha
juicios u opiniones del autor, ms confiable sido el traductor de este.
ser la fuente.
No olvidar
t Si realizas una bsqueda sobre un concepto mencionado de manera recurrente por Lovecraft, la
fuente primaria sera el libro escrito por l donde surge ese concepto.
t La fuente secundaria es una fuente en la que se hace referencia a los conceptos a partir de otras
fuentes. Por eso, puede tener menos confiabilidad que la primaria. Siguiendo el ejemplo, una fuente
secundaria podra ser un manual de smbolos literarios en los que se explicara el sentido de diferentes
imgenes o elementos presentes en la historia de la literatura de terror.
Revisar:
Escribe la historia de
acuerdo con las ideas que
Planificar: incorporaste en tu plani- Es importante revisar los
ficacin. Si es necesario, siguientes aspectos:
Prepara un esquema de aconteci- cambia, elimina o agrega
acontecimientos, cuidan- t el ritmo de la prosa;
mientos en el orden en que estos
suceden. Describe con detalle los do la coherencia interna t la efectividad del comienzo,
hechos para hacerlos verosmiles. de la narracin. Para ello, del clmax y del final;
utiliza apropiadamente los
t el suspenso y el inters
Luego, prepara un segundo es- conectores temporales y
dramtico;
quema, pero esta vez estructura espaciales.
los hechos en un orden diferente t la descripcin del
al cronolgico. ambiente narrativo;
t que las oraciones se
comprendan, que
entregues toda la
informacin que el lector
necesita para imaginar lo
que t visualizaste al crear
tu cuento.
Autoevaluacin
Lee atentamente los siguientes aspectos y reflexiona si los has desarrollado en
esta actividad. Qu debes mejorar? Regstralo y comntalo con tu curso.
Incorpor en mi cuento las ideas que surgieron durante la planificacin. Si no lo hice, cul fue la razn?, por qu
tuve que cambiar lo que haba planificado inicialmente?
Revis, correg y edit aspectos del relato para lograr fluidez en la narracin.
Los acontecimientos se unen de manera lgica en el cuento. Si us analepsis y prolepsis, no se produce confusin
en el lector.
Incorpor detalles que permiten que el lector se imagine a los personajes, el lugar donde ocurre la trama y
sus acontecimientos.
Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. Pero por qu
afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad haba agudizado mis sentidos, en vez de des-
truirlos o embotarlos. Y mi odo era el ms agudo de todos. Oa todo lo que puede orse en la
tierra y en el cielo. Muchas cosas o en el infierno. Cmo puedo estar loco, entonces? Escu-
chen... y observen con cunta cordura, con cunta tranquilidad les cuento mi historia.
Me es imposible decir cmo aquella idea me entr en la cabeza por primera vez; pero, una
vez concebida, me acos noche y da. Yo no persegua ningn propsito. Ni tampoco estaba
colrico. Quera mucho al viejo. Jams me haba hecho nada malo. Jams me insult. Su di-
nero no me interesaba. Me parece que fue su ojo. S, eso fue! Tena un ojo semejante al de un
buitre... Un ojo celeste, y velado por una tela. Cada vez que lo clavaba en m se me helaba la
sangre. Y as, poco a poco, muy gradualmente, me fui decidiendo a matar al viejo y librarme
de aquel ojo para siempre.
Presten atencin ahora. Ustedes me toman por loco. Pero los locos no saben nada. En cam-
bio... Si hubieran podido verme! Si hubieran podido ver con qu habilidad proced! Con qu
cuidado... con qu previsin... con qu disimulo me puse a la obra! Jams fui ms amable con el
viejo que la semana antes de matarlo. Todas las noches, hacia las doce, haca yo girar el picapor-
te de su puerta y la abra... oh, tan suavemente! Y entonces, cuando la abertura era lo bastante
grande para pasar la cabeza, levantaba una linterna sorda, cerrada, completamente cerrada, de
manera que no se viera ninguna luz, y tras ella pasaba la cabeza. Oh, ustedes se hubieran redo al
ver cun astutamente pasaba la cabeza! La mova lentamente... muy, muy lentamente, a fin de no
perturbar el sueo del viejo. Me llevaba una hora entera introducir completamente la cabeza por
la abertura de la puerta, hasta verlo tendido en su cama. Eh? Es que un loco hubiera sido tan
prudente como yo? Y entonces, cuando tena la cabeza completamente dentro del cuarto, abra
la linterna cautelosamente... oh, tan cautelosamente! S, cautelosamente iba abriendo la linterna
(pues crujan las bisagras), la iba abriendo lo suficiente para que un solo rayo de luz cayera sobre
el ojo de buitre. Y esto lo hice durante siete largas noches... cada noche, a las doce... pero siempre
encontr el ojo cerrado, y por eso me era imposible cumplir mi obra, porque no era el viejo quien
me irritaba, sino el mal de ojo. Y por la maana, apenas iniciado el da, entraba sin miedo en su
habitacin y le hablaba resueltamente, llamndolo por su nombre con voz cordial y preguntndole
cmo haba pasado la noche. Ya ven ustedes que tendra que haber sido un viejo muy astuto para
sospechar que todas las noches, justamente a las doce, iba yo a mirarlo mientras dorma.
Poe, Edgar Allan. (2001). El corazn delator. En Hop Frog y otros relatos.
Santiago: Pehun. (Fragmento).
II. De los pares de conectores temporales y espaciales escritos entre parntesis, selecciona y
subraya en cada caso el ms adecuado para completar el texto.
III. Observa con atencin la imagen, que corresponde a la ilustracin principal del cuento La
casa abominada, de H. P. Lovecraft, publicado en la revista Weird Tales en 1937. Luego,
realiza las actividades que se proponen a continuacin.
Finlay, V. (1937)
Revista Weird Tales,
Octubre 1937, vol.
30, n 4, p. 387.
E R
Escritura Oralidad
D FT
Existen diversas versiones de la leyenda del Minotauro. La ms comn seala que Asterin era una
bestia con cuerpo de toro y cabeza de hombre. Su padre, Minos, lo mantena oculto en un laberinto
que fue construido por Ddalo y del cual era imposible salir. Ao a ao, la ciudad de Atenas pagaba a
Creta un tributo de siete jvenes y siete doncellas que eran devorados por el Minotauro. Al tercer ao,
Teseo se sum voluntariamente a este tributo, y con ayuda de Ariadna, quien le pas un ovillo de hilo
para que encontrara la salida del laberinto, venci al Minotauro y logr huir.
La casa de Asterin
1. misantropa: rechazo a las Jorge Luis Borges
personas, aversin al trato
humano. Y la reina dio a luz un hijo que se llam Asterin.
Apolodoro: Biblioteca, III, I
2. irrisoria: que mueve a la
risa o a la burla.
S que me acusan de soberbia, y tal vez de misantropa1, y tal vez de lo-
3. pompa: fausto, vanidad y cura. Tales acusaciones (que yo castigar a su debido tiempo) son irrisorias2.
grandeza.
Es verdad que no salgo de mi casa, pero tambin es verdad que sus puertas
4. bizarro: generoso, lucido, (cuyo nmero es infinito)I estn abiertas da y noche a los hombres y tambin
esplndido. a los animales. Que entre el que quiera. No hallar pompas3 mujeriles aqu ni
5. grey: conjunto de individuos el bizarro4 aparato de los palacios, pero s la quietud y la soledad. Asimismo
que tienen algn carcter hallar una casa como no hay otra en la faz de la Tierra. (Mienten los que
comn, como los de una
declaran que en Egipto hay una parecida). Hasta mis detractores admiten que
misma raza, regin o nacin.
no hay un solo mueble en la casa. Otra especie ridcula es que yo, Asterin,
6. estilbato: macizo sobre el soy un prisionero. Repetir que no hay una puerta cerrada, aadir que no
cual se apoya una columna.
hay una cerradura? Por lo dems, algn atardecer he pisado la calle; si antes
7. vulgo: el comn de la gente de la noche volv, lo hice por el temor que me infundieron las caras de la
popular.
plebe, caras descoloridas y aplanadas, como la mano abierta. Ya se haba
8. agazapar: esconderse, puesto el Sol, pero el desvalido llanto de un nio y las toscas plegarias de la
ocultarse, estar al acecho.
grey5 dijeron que me haban reconocido. La gente oraba, hua, se prosternaba;
9. aljibe: depsito de unos se encaramaban al estilbato6 del templo de las Hachas, otros juntaban
agua. piedras. Alguno, creo, se ocult bajo el mar. No en vano fue una reina mi
madre; no puedo confundirme con el vulgo7, aunque mi modestia lo quiera.
El hecho es que soy nico. No me interesa lo que un hombre pueda tras-
mitir a otros hombres; como el filsofo, pienso que nada es comunicable por
el arte de la escritura. Las enojosas y triviales minucias no tienen cabida en mi
espritu, que est capacitado para lo grande; jams he retenido la diferencia
entre una letra y otra. Cierta impaciencia generosa no ha consentido que yo
El templo de las Hachas aprendiera a leer. A veces lo deploro porque las noches y los das son largos.
hace referencia al Palacio Claro que no me faltan distracciones. Semejante al carnero que va a
de Cnosos, el que posee embestir, corro por las galeras de piedra hasta rodar al suelo, mareado. Me
hachas dobles, smbolo de la agazapo8 a la sombra de un aljibe9 o a la vuelta de un corredor y juego a que
dinasta minoica, grabadas
me buscan. Hay azoteas desde las que me dejo caer, hasta ensangrentarme.
en sus columnas. La palabra
laberinto proviene de la
palabra labys, que significa I El original dice catorce, pero sobran motivos para inferir que, en boca de Asterin, ese
hacha. adjetivo numeral vale por infinito.
A cualquier hora puedo jugar a estar dormido, con los ojos cerrados y la
respiracin poderosa. (A veces me duermo realmente, a veces ha cambiado
el color del da cuando he abierto los ojos). Pero de tantos juegos el que pre- 10. cisterna: depsito
fiero es el de otro Asterin. Finjo que viene a visitarme y que yo le muestro subterrneo donde se
la casa. Con grandes reverencias le digo: Ahora volvemos a la encrucijada anterior recoge y conserva el agua
o Ahora desembocamos en otro patio o Bien deca yo que te gustara la canaleta o Ahora llovediza o la que se lleva
de algn ro o manantial.
vers una cisterna10 que se llen de arena o Ya veras cmo el stano se bifurca11. A veces
me equivoco y nos remos buenamente los dos. 11. bifurcarse: dividirse en dos
No solo he imaginado esos juegos; tambin he meditado sobre la casa. ramales, brazos o puntas.
Todas las partes de la casa estn muchas veces, cualquier lugar es otro lugar. 12. redentor: quien redime,
No hay un aljibe, un patio, un abrevadero, un pesebre; son catorce (son in- rescata o libera a otro.
finitos) los pesebres, abrevaderos, patios, aljibes. La casa es del tamao del 13. reverberar: dicho de una
mundo; mejor dicho, es el mundo. Sin embargo, a fuerza de fatigar patios luz, reflejarse en una
con un aljibe y polvorientas galeras de piedra gris he alcanzado la calle y superficie reluciente.
he visto el templo de las Hachas y el mar. Eso no lo entend hasta que una
visin de la noche me revel que tambin son catorce (son infinitos) los
mares y los templos. Todo est muchas veces, catorce veces, pero dos cosas
hay en el mundo que parecen estar una sola vez: arriba, el intrincado Sol;
abajo, Asterin. Quiz yo he creado las estrellas y el Sol y la enorme casa,
pero ya no me acuerdo.
Cada nueve aos entran en la casa nueve hombres
para que yo los libere de todo mal. Oigo sus pasos o su
voz en el fondo de las galeras de piedra y corro alegre-
mente a buscarlos. La ceremonia dura pocos minutos.
Uno tras otro caen sin que yo me ensangriente las ma-
nos. Donde cayeron, quedan, y los cadveres ayudan a
distinguir una galera de las otras. Ignoro quines son,
pero s que uno de ellos profetiz, en la hora de su
muerte, que alguna vez llegara mi redentor12. Desde
entonces no me duele la soledad, porque s que vive
mi redentor y al fin se levantar sobre el polvo. Si mi
odo alcanzara todos los rumores del mundo, yo per-
cibira sus pasos. Ojal me lleve a un lugar con menos
galeras y menos puertas. Cmo ser mi redentor?, me
pregunto. Ser un toro o un hombre? Ser tal vez un
toro con cara de hombre? O ser como yo? George Watts. (1885).
El Sol de la maana reverber13 en la espada de El minotauro.
La vida es sueo
Pedro Caldern de la Barca
ESCENA 1
Sale en lo alto de un monte ROSAURA, en hbito de hombre de camino,
y en representado los primeros versos va bajando.
ROSAURA: Hipogrifo violento
que corriste parejas1 con el viento,
dnde, rayo sin llama,
pjaro sin matiz2 , pez sin escama,
y bruto sin instinto
natural, al confuso laberinto
desas desnudas peas3
te desbocas4 , te arrastras y despeas?
El hipogrifo es una criatura mi- Qudate en este monte,
tolgica, mitad caballo y mitad donde tengan los brutos su Faetonte;
grifo (es decir, con cabeza de
guila y extremidades de len).
que yo, sin ms camino
que el que me dan las leyes del destino,
Faetonte es un personaje
ciega y desesperada
mitolgico que se atrevi a
conducir el carro de su padre, bajar la cabeza enmaraada5
el Sol, para acabar deste monte eminente6 ,
calcinando la Tierra y que arruga al sol el ceo de su frente.
cayendo al mar. Mal, Polonia, recibes
a un extranjero, pues con sangre escribes
su entrada en tus arenas,
y a penas llega, cuando llega apenas.
Bien mi suerte lo dice;
mas dnde hall piedad un infelice7 ?
Sale CLARN, gracioso
CLARN: Di dos, y no me dejes
en la posada a m cuando te quejes;
1. correr parejas: competir
en velocidad. que si dos hemos sido
los que de nuestra patria hemos salido
2. matiz: color.
a probar aventuras;
3. pea: roca grande sin labrar.
4. desbocar: dejar de
obedecer al freno del jinete.
5. enmaraado: enredado.
6. eminente: elevado.
7. infelice: forma
antigua de infeliz.
Antes de la lectura
Responde las siguientes preguntas.
5. maor: habitante de la raza voodoo (American Anthropologist, vol. 4, pg. 1), en el cual describe
aborigen de Nueva Zelanda.
cmo un hechicero ejerce tal poder sobre un creyente como para pro-
6. injuria: dao o ducirle una muerte instantnea. Otro autor relata un caso en Nueva
incomodidad que causa
Zelanda donde una mujer maor5 muri cuando se le dijo que se haba
algo.
comido una fruta que provena de un lugar tab. Pero esta reaccin
7. chorro: sucesin o salida al miedo no solo sucede en las sociedades primitivas, sino tambin en
abundante e impetuosa de
algo.
la sociedad actual, donde una crisis de pnico o una emocin intensa
tambin pueden provocar una muerte sbita. Ya sea la emocin de un
8. hipotlamo: regin del
gol en el estadio o el terror de un bombardeo, como ocurri durante la
encfalo situada en la base
cerebral, unida a la hipfisis guerra del Golfo con los misiles iraques que cayeron en Israel, en que
por un tallo nervioso y en 60 personas murieron por muerte brusca de causa cardaca. Lo mismo
la que residen centros se ha descrito en personas que son asaltadas, que mueren bruscamente
importantes de la vida sin haber recibido ninguna injuria 6 .
vegetativa.
Tambin los animales pueden morir de muerte sbita causada por
9. glndulas adrenales: o pnico. Ello es frecuente en los conejos, que ante un susto repentino,
glndulas suprarrenales, caen muertos. Tambin se han descrito trabajos en que los investiga-
se localizan en la parte
superior de ambos riones,
dores someten a ratas a un video con ruidos que se asemejan a una
y su funcin principal es lucha entre gatos y ratas, provocando as un terror en ellas que las mata
trabajar interactivamente instantneamente (New Scientist, marzo 6, 1999).
con el hipotlamo y la
glndula pituitaria en la Un chorro7 de adrenalina
produccin de diferentes
hormonas. Ya sea el terror o emociones intensas provocan un intenso estmu-
lo del hipotlamo 8 , el cual induce a las glndulas adrenales9 a lanzar
10. cogulo: solidificacin de
la sangre. al torrente sanguneo una gran cantidad de catecolaminas, como la
adrenalina y la noradrenalina. Estas sustancias contraen los vasos san-
11. dilatar: extender, alargar y
hacer mayor algo.
guneos y aumentan la posibilidad de inducir un cogulo10 , cosa que
es una defensa por si se sangra. Se dilatan11 tambin las pupilas (as se
12. secretar: dicho de una
puede ver ms), se incrementa el ritmo cardaco, se desva sangre del
glndula: despedir materias
elaboradas por ella y que sistema gastrointestinal hacia los msculos. Todas medidas desenca-
el organismo utiliza en el denadas, ya sea para estar listo para huir rpidamente o para enfrentar
ejercicio de alguna funcin. la defensa y la lucha.
13. infringir: causar. Frente a la crisis, tambin el cerebro estimula los rganos, haciendo
que por va nerviosa se secreten12 catecolaminas directamente en ellos.
Este mecanismo es el que potencialmente infringe13 el mayor dao.
Las clulas cardacas tienen en sus membranas externas canales que
permiten penetrar al calcio hacia su interior, lo que es regulado por las
Durante la lectura catecolaminas (Creces, julio 1998, pg. 24). Cuando los nervios liberan
t Qu proceso orgnico se gran cantidad de catecolaminas directamente en el corazn, estos ca-
desencadena cuando se est nales se abren ampliamente y la clula se llena de calcio, lo que gatilla
listo para huir? la contraccin de las fibras musculares. Un miedo intenso puede llevar
a una liberacin masiva de catecolaminas y esto causa una entrada de
F
antasmas, maquinarias de tortura, monstruos, humanos, dice el escritor estadounidense Howard
mansiones encantadas, castillos sangrientos, Phillips Lovecraft (1), el relato de terror tiene su
brujas seductoras, locos perversos; las figuras origen en ritos de fertilidad europeos en los que
que la literatura de terror pone ante nuestros se practicaban la brujera y el culto a Satans, que
ojos suelen aparecrsenos como formaron una tradicin que
el resultado de la imaginacin se transmiti durante miles de
desbocada de un poeta fuera
19
aos entre los campesinos, a
de sus cabales 20 , quien nos pesar de la dominacin de las
cuenta situaciones fantsticas, religiones druida, grecolatina
completamente alejadas de la vida y cristiana. Segn este autor,
cotidiana. Pero, si vamos ms all de ella formaron parte los
y les prestamos odo a los ecos que astrnomos, cabalistas 22 y
surgen de estos relatos, percibimos alquimistas 23 , y tambin los
que de lo que nos hablan es de constructores de catedrales que
esperanzas no realizadas, de incluyeron imgenes fantsticas
violencias extremas, de poderes en estos monumentos. En
conocidos o desconocidos; en esta corriente subterrnea
suma, de hechos de la historia o se prefiguran una serie de
del presente que han truncado 21
personajes caractersticos de la
las vidas y las trayectorias de literatura de terror, como son
Francisco de Goya y Lucientes.
personajes, quienes, ms all de (1789) -BTCSVKBT. el fantasma, el hechicero, el
la tumba y de toda esperanza, hombre-lobo y el amante diablo,
se obstinan en hacerse presentes, en materializarse en entre otros. Integran esta tradicin obras clsicas y
el aqu y el ahora, dando cuenta de una experiencia medievales, como el incidente del hombre-lobo que
individual que de alguna manera nos involucra a todos. relata Petronio, el L ibro de las maravillas de Flegn,
los Eddas y sagas escandinavas, el Beowulf, los relatos
Historia del terror:
de los Nibelungos, los escritos de Dante y, en el teatro
de cultos satnicos a fuerzas desconocidas
isabelino, dramas como Macbeth y Hamlet, por nombrar
Tan viejo como el pensamiento y el lenguaje algunas de las ms importantes.
Areco, M. (2013). Cuntame una historia de terror y te dir a qu le temes. Recuperado el 30 de noviembre
de 2013 de http://www.revistahabiaunavez.cl/descargas/RHUV15.pdf (Fragmento y adaptacin).
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
146 Unidad 3 t Muros interiores
Unidad 3
Despus de la lectura
E R
Escritura Oralidad
D FT
Actividad 1
Lee el siguiente texto e identifica los trminos que te resultaron de difcil
comprensin. Luego, elabora una hiptesis que indique desde qu rea
del conocimiento es abordado el tema. Discute tu planteamiento con
un compaero.
t El emisor plantea el tema de la manera ms amplia posible, con el fin de que su mensaje llegue a la
mayor cantidad de receptores.
t Se utiliza un lxico de uso frecuente y, si no es el caso, se recurre a la explicacin o descripcin del
trmino con un vocabulario que se adeca a un pblico general.
t Se usan analogas y comparaciones para exponer conceptos complejos. De esta forma, mediante
ideas cercanas a la realidad del receptor se explican nociones ms abstractas.
t Se plantean ejemplos como forma de explicitar algn aspecto o para introducir un trmino complejo.
Se emplean referentes de conocimiento general.
Citas y parfrasis
Cuando se elabora un texto y se utiliza informacin entregada por otras fuentes, se recurre fundamen-
talmente a dos recursos para presentarla como ideas provenientes de otro autor:
Citas: consiste en la incorporacin de las ideas de un autor usando un fragmento de un texto de su
autora. Las citas pueden ser directas o textuales (se inserta el fragmento entre comillas) o indirectas
(cuando se menciona al autor y luego su idea, sin emplear las comillas).
Parfrasis: es la reelaboracin de un texto, conservando la idea central y el mismo significado, pero
sustituyendo las palabras utilizadas por el autor del texto original por otras ms personalizadas y que se
adecan a las caractersticas del receptor. No se limita al remplazo de conceptos por sinnimos, sino
que es un ejercicio de transformacin y construccin de un nuevo texto.
Actividad 2
Elabora en tu cuaderno un breve artculo de divulgacin cientfica dirigido a tus compaeros que revele las
caractersticas de la literatura de terror a la chilena que han surgido de la actividad de oralidad previa.
Prrafo 1
Cronologa
literaria del
terror chileno
Prrafo 2 Temas
principales Cuentos
abordados y novelas
El Colo La amor-
Prrafo 3 Cmic
Leyendas Casas colo tajada
tradicionales Leyendas Las ani- embrujadas
(El Caleuche, urbanas mitas y leyendas
Trauco) rurales
Planificar
Para comunicar la sntesis del artculo de divulgacin que escribiste a partir de la
seccin Palabras en accin, es necesario elaborar diapositivas que ayuden a la
audiencia a seguir tu exposicin. Para esto, subraya ideas clave de tu texto, anota
ideas claras y escrbelas en diferentes diapositivas. Puedes seleccionar imgenes
que ilustren lo que dices en algunas diapositivas. Puedes tambin incorporar videos
breves representativos de tus ideas en la presentacin, cuya extensin sea breve.
Lo fundamental es lo que t expones de tu tema y los recursos deben apoyar tu
presentacin y no superarla. Si utilizaste datos cuantificables, puedes presentarlos
utilizando grficos o una infografa.
Elabora un guion o esquema de la presentacin, en donde se integren todos los
elementos que vas a presentar en un mximo de cinco lminas o diapositivas. En el
guion, considera la estructura de la exposicin oral.
Ensayar y revisar
Cuando el guion est listo, ensaya tu presentacin, regulando el tiempo y los recursos
no verbales y paraverbales, como el volumen de la voz y la gesticulacin, entre otros.
Adems, si haces la presentacin en PowerPoint o un programa similar, tienes la
posibilidad de ajustar el tiempo de presentacin de cada diapositiva o lmina. Ensaya y
acomoda los tiempos de la presentacin multimedia a tu exposicin oral.
Finalmente, pdele a un compaero que evale tu presentacin utilizando una pauta.
Presentar
Realiza la exposicin frente al curso. Mejora los aspectos evaluados como
deficientes por tu compaero.
Evaluar
Solicita a tus compaeros que evalen tu exposicin con la pauta propuesta.
Coevaluacin
Recuerda que tus compaeros observarn los siguientes criterios mientras realices tu exposi-
cin. Al practicar, considralos.
Definicin (breve)
Concepto
t ambiente narrativo
t anacronas
2. Elabora un cuadro en el que compares el artculo de divulgacin cientfica y el texto expo-
sitivo divulgativo, considerando estos aspectos:
Desafo
Investiga sobre los principales factores de riesgo en la salud fsica y mental de los j-
venes chilenos. Haz un registro de los pasos que realizaste para buscar la informacin,
consignando avances y dificultades, las fuentes revisadas y, en lo posible, los testimonios
de las personas entrevistadas. Luego, elabora un texto expositivo divulgativo en el que
integres la informacin objetiva recopilada y la narracin del proceso de investigacin, la
que no debe ser presentada en el orden cronolgico convencional. Finalmente, comparte
la informacin y la experiencia con tus compaeros.
1. Cul es el hecho principal del fragmento? 3. Cul de estas duplas de conectores puede
remplazar a los subrayados en el texto?
a) El sueo de Santiago Nasar.
b) La llegada del obispo. a) tras / debajo de
EMOTICONES
Con las barras y una o al Los parntesis, antes usa- Esta inusual palabra es en rea- Usando caracteres indios, es Ya sea por enojo, cansancio o
medio es posible hacer perso- dos naturalmente para hacer lidad un emoticon muy popular posible crear esta cara con estrs, a veces dan ganas de
najes que levantan los brazos. caras, tambin pueden ser en Japn, que muestra a un cejas, que refleja disconfor- tomar una mesa y lanzarla por
Se usan para simular bailes o remplazados con la letra C, hombre arrodillado en el piso, midad o incredulidad frente el aire. Eso es precisamente
para decir aqu estoy. como se ve arriba. como si se golpeara la cabeza. a lo que dice el usuario. lo que hace este emoticon.
Christiansen, A. y Prez, C. (2012, abril 8). El nuevo diccionario digital de los adolescentes en Chile. La Tercera,Tendencias, p. 44. (Adaptacin).
Responde en tu cuaderno:
E R
Escritura Oralidad
D FT
IV. El siguiente listado indica todo lo que has aprendido en esta unidad. Escoge un aspecto de
la lista y crea un ejemplo o sntesis de l que les permita a ti y a tu curso ejercitar el con-
tenido escogido. Renan los ejemplos y hagan un archivo para reforzar a lo largo del ao.
Podras por ejemplo, seleccionar fragmentos para un banco de textos con alteracin tem-
poral, u una sntesis de recursos que permiten transformar un paper en un artculo de
divulgacin cientfica, etc.
Zoom a la muerte
como tpico
Lee los siguientes textos y luego responde las
preguntas propuestas. Posteriormente, comparte
tus respuestas con un compaero.
En un mercado de artesanas de Guanajuato se pueden comprar pequeos llaveros con forma de atades,
para regalar a los amigos con graciosos mensajes que explican la causa de su muerte. En las casas cuelgan
grabados de Posada con ironas polticas representadas por esqueletos vestidos de frac. Los padres regalan a
sus hijos el da de muertos blancas calaveras de azcar con el nombre del destinatario grabado en la frente.
En los autos de la ciudad cuelgan de los espejos esqueletos danzarines, la familiar calaca, tilica y flaca. El
da de muertos se comen panes con forma de huesos, mientras se cantan letras donde re la muerte pelona.
La muerte mexicana es una cosa muy seria que est, sin embargo, llena de gracia. La pelona tiene rasgos
humanos. No es un espantajo ni un fantasma, no es ms repugnante ni ms espantosa que los hombres.
Ruiz, R. (Otoo 2005). L a vitalidad de la muerte mexicana. Santiago: Revista Patrimonio cultural.
(Fragmento).
Lectura
t Reflexionar respecto de la
forma en que ciertos gneros
1. Estn de acuerdo con la idea de que la muerte es un viaje defi- informativos sugieren modos
nitivo? Justifiquen. de interpretar la realidad.
2. Qu era la muerte para los antiguos mexicanos segn el texto
Oralidad
de Octavio Paz?
Texto 1
MADRE.Calla.
VECINA.No puedo.
MADRE.Calla, he dicho. (En la puerta). No hay nadie aqu? (Se lleva las manos
a la frente). Deba contestarme mi hijo. Pero mi hijo es ya un brazado
de hojas secas. Mi hijo es ya una voz oscura detrs de los montes. (Con
rabia a la VECINA). Te quieres callar?
No quiero llantos en esta casa. Vuestras lgrimas son lgrimas de los
ojos nada ms, y las mas vendrn cuando yo est sola, de las plantas
de los pies, de mis races, y sern ms ardientes que la sangre.
Garca Lorca, F. (1989). Bodas de sangre. Madrid: Espasa Calpe.
(Fragmento).
Texto 2
E R
Escritura
D FT
t A partir del poema, escribe una entrevista a la muerte,que no supere las 20 lneas.
Oralidad
t Comenta con tus compaeros el sentido del texto Romance del enamorado y la muerte.
Cmo se presenta en el poema a la muerte?, de qu modo llega?, es tirana o compasiva?
Antes de la lectura
William
Shakespeare La muerte como punto de partida
Las personas conciben de distintas maneras la muerte. Algunas pueden
(1564-1616)
verla como el trmino de la vida y otras la entienden como una fase de
Destacado poeta y
dramaturgo ingls. En sus un ciclo infinito. Si bien la imagen que tenga cada cual sobre el tema es
obras representa a los seres personal, tambin es el resultado de las fantasas, creencias y valores
humanos viviendo desdichas que existen en la cultura.
que no pueden evitar,
generalmente, a causa de sus A continuacin, te presentamos una de las ms profundas reflexiones
propios errores.
acerca de la muerte y su entorno; se trata de una de las principales obras
de William Shakespeare, quien es para muchos el mejor dramaturgo de
la historia. En Hamlet, Shakespeare explora temas como la traicin, la
venganza, la locura y la ira, teniendo como punto de partida la muerte
del padre del protagonista.
Argumento de Hamlet
El rey de Dinamarca ha sido asesinado por su hermano Claudio, que ha
usurpado el trono y se ha casado, sin respetar las costumbres, con la
viuda del muerto, Gertrudis. El espectro del padre aparece ante Hamlet,
le narra las circunstancias del delito y pide venganza. Hamlet promete
obedecer, pero su personalidad melanclica lo hace dudar; mientras tanto
se finge loco para evitar que sospechen de l.
Actividad
1. Crees que, en ciertas ocasiones, la venganza puede ser un buen
camino? Fundamenta tu opinin.
2. Haz una lista de tus virtudes y defectos y describe una situacin en la
que alguno de ellos se ha manifestado.
Hamlet
William Shakespeare
ACTO I. Escena II
REY. [] Y ahora, Hamlet, primado1 de mi trono, mi hijo
HAMLET. (Aparte). Un poco menos que primado y un poco ms que 1. primado: el primero.
primo. 2. abatido: cado, sin fuerza.
REY. Por qu te envuelven todava esas nubes de tristeza? 3. vaporoso: leve.
HAMLET. Nada de eso, seor mo; me da demasiado el sol. 4. sobrepujar: superar.
REINA. Querido Hamlet, arroja ese traje de luto, y miren tus ojos como
5. atavo: ropa y adornos.
un amigo al rey de Dinamarca. No ests continuamente con los pr-
pados abatidos2 , buscando en el polvo a tu noble padre. Ya sabes que 6. gala: trajes y joyas de lujo.
esta es la suerte comn; todo cuanto vive debe morir, cruzando por 7. impo: sin piedad.
la vida hacia la eternidad. 8. terquedad: porfa.
HAMLET. S, seora, es la suerte comn.
REINA. Pues si lo es, por qu parece que te afecta de un modo tan
particular?
HAMLET. Parece, seora! No; es! Yo no s parecer! No es solo mi Durante la lectura
negro manto, buena madre, ni el obligado traje de riguroso luto, ni los
t Qu actitud tiene la reina
vaporosos3 suspiros de un aliento ahogado; no el raudal desbordante ante la muerte de su difunto
de los ojos, ni la expresin abatida del semblante, junto con todas las esposo y la pena de su hijo?
formas, modos y exteriorizaciones de dolor, lo que pueda indicar mi t Cmo se siente Hamlet
estado de nimo! Todo esto es realmente apariencia, pues son cosas despus de la muerte de su
que el hombre puede fingir; pero lo que dentro de m siento sobrepuja4 padre?
a todas las exterioridades, que no vienen a ser sino atavos y galas
5 6
del dolor!
REY. Es una hermosa accin que enaltece vuestros senti-
mientos, Hamlet, el rendir a vuestro padre ese fnebre
tributo; mas no debis ignorar que vuestro padre perdi
a su padre; que este perdi tambin al suyo, y que el su-
perviviente queda comprometido por cierto trmino a la
obligacin final de consagrarle el correspondiente dolor;
pero perseverar en obstinado desconsuelo es una conduc-
ta de impa7 terquedad8; es un pesar indigno del hombre;
muestra una voluntad rebelde al cielo, un corazn dbil,
un alma sin resignacin, una inteligencia limitada e incul-
ta. Pues si sabemos que esto va a suceder necesariamente
y que es tan comn como la cosa ms vulgar de cuantas Edwin Austin. (1897). Hamlet.
Despus de la lectura
I. Responde en tu cuaderno considerando el II. Actividades de vocabulario.
texto ledo.
6. Escribe tu opinin respecto del desenlace de
Localizar informacin la obra leda. Utiliza alguno de los siguientes
trminos aprendidos en la lectura:
1. Explica cul es la causa de la muerte de los
siguientes personajes: el rey, la reina, Laer- t*NQP t5SBODF t#VSEP
tes y Hamlet.
t*OUSJHB t4VCUFSGVHJP
Relacionar e interpretar informacin
7. Reescribe el siguiente fragmento rempla-
2. Por qu el fantasma le pide a Hamlet que zando los trminos destacados por sinni-
vengue su muerte?, ests de acuerdo con mos que hagan ms simple su lectura. Si es
esto? Fundamenta. necesario, puedes modificar la redaccin,
pero mantn el sentido del texto.
3. Por qu el rey dice tener un corazn negro
como la muerte? Argumenta con fragmen- Permteme ser breve. Durmiendo, pues, en mi
tos del texto ledo. jardn, segn mi costumbre, despus del medioda,
en esta hora de quietud entr tu to furtivamente,
Reflexionar sobre el texto con un pomo de maldito zumo de beleo, y en el
4. Cmo se relacionan los personajes con la hueco de mi odo verti la leprfica destilacin,
muerte? Fundamenta tu respuesta con mar- cuyo efecto es tan contrario a la sangre humana
cas del texto. que, rpido como el azogue, corre por las vas na-
turales y conductos del cuerpo, y con repentino
5. Hamlet no se decide a matar a su padrastro vigor cuaja y corta, como gotas cidas vertidas en
hasta el ltimo acto. Por qu razn crees la leche, la sangre sana y fluida.
que Hamlet tarda tanto tiempo en llevar a
cabo su venganza?
E R
Escritura
D FT
Oralidad
En la obra Hamlet le reprocha constantemente a su madre el no haber esperado suficiente tiempo antes
de casarse nuevamente. En grupos, organicen un debate acerca de los tiempos de viudez y de luto a
partir de la situacin presentada. Discutan los siguientes puntos:
t Por qu se puede considerar correcta o incorrecta la actitud que tiene el prncipe hacia su madre?
t Creen ustedes que hay un mnimo de tiempo que tiene que pasar antes de que un viudo o una
viuda se case de nuevo?, es lcito juzgar las decisiones que toman otras personas en torno a
temas como este?
El lenguaje dramtico
Para facilitar la puesta en escena, el lenguaje dramtico tiene caractersti-
cas que aportan la informacin necesaria para el montaje o representacin.
Actividad 1
#VTDBFOFMUFYUPMFEPGSBHNFOUPTRVFFKFNQMJGJRVFODBEBVOPEFMPTFMFNFOUPTEFMMFOHVBKFESBN-
tico explicados en el organizador grfico anterior.
Dilogo
Monlogo
Aparte
Acotacin
Accin dramtica
El avance de la accin en un texto dramtico depende del conflicto, es decir, de las fuerzas u objeti-
vos contrapuestos. Estas fuerzas estn encarnadas, generalmente, en el personaje protagonista y el
personaje antagonista:
Desarrollo del
Presentacin del conflicto: se Desenlace
conflicto: es la manifiesta la del conflicto:
situacin inicial lucha entre las corresponde a
de la obra. En dos fuerzas, con la resolucin
ella se presentan momentos de
del conflicto
los personajes tensin y distensin.
entre las dos
Esta etapa alcanza
centrales y sus fuerzas, donde
su punto clmine en
motivaciones. una de estas sale
el clmax, el lapso de
mayor tensin en el victoriosa.
enfrentamiento.
Actividad 2
t Considerando el texto Hamlet, quines son el protagonista y el antagonista?, qu valores y anti-
valores representa cada uno? Organiza la informacin en una tabla de dos columnas.
t Discute con tu compaero de banco: Es el protagonista un ser totalmente noble o tiene actitudes
reprochables? Justifica tu respuesta basndote en el texto ledo.
t Investiga sobre el rol de Ofelia en la obra. Luego, a partir de lo averiguado y de la siguiente imagen,
crea un argumento en el que Ofelia sea el personaje protagnico y resea cmo seran la presenta-
cin, el desarrollo y el desenlace del conflicto de dicha obra.
Y ya nunca volver?
Y ya nunca volver?
No, no, no, muerto est,
Y t muere ya, pues l jams volver.
Una ancdota popular cuenta que, en un lugar alejado de emociones de los moribundos y de los dolientes.
Europa, un predicador evangelizaba a los nativos sobre la
Para unos, la muerte marca el final de una existencia y
muerte y el gozo eterno que encontraran en la otra vida.
debemos morir para que surjan nuevas generaciones.
Un da los nativos decidieron atarlo para darle muerte.
Para otros, para quienes creen en la vida espiritual, esta
Aterrado, el predicador protestaba diciendo: Por qu
es precisamente el comienzo, la entrada a una vida eter-
quieren matarme?, yo no les hago dao y adems los
na o tan solo un paso ms en el largo viaje hacia la
quiero mucho!; a lo cual los nativos respondieron: Justa-
otra vida. La muerte es solo una transformacin conti-
mente, porque no deseamos que pierdas el tiempo con
nua de sustancias de un estado a otro, como la oruga
nosotros y en agradecimiento a tu labor, queremos que
que se transforma en mariposa. Se podra decir que la
te vayas a gozar de la otra vida.
vida representa una muerte continua, un cambio de un
Enfrentados a la pregunta qu es la muerte?, cmo res- estado a otro. Y cuando alguien se muere y se le entie-
ponderan?; quizs una respuesta podra ser la no exis- rra, el paso inexorable1 de los siglos hace que el cuerpo
tencia, el no ser, o la falta de vida, simplemente. Pero la se mezcle con la tierra y con el agua; as, los seres que
muerte es algo ms complejo, que no debe ser definido mueren llmense aves, plantas, animales, o nosotros
en forma apresurada. Hoy en da hablamos de muchos mismos pasan a ser los nutrientes que permiten que
tipos de muerte, como la muerte por amor, la muer- el ciclo de la vida contine. Entonces, desde este punto
te social, la muerte espiritual, o la causada por alguna de vista, la muerte en s no es la negacin de la vida, sino
enfermedad. Y adems, no debemos olvidarnos de las la continuacin de ciclos. Como podemos ver, no existe
Cuidando al muertito
Muchas culturas occidentales tienen una preocupacin constante por los ritos
mortuorios, el tratamiento del difunto, de su tumba y la forma de enterrarlo. Un
par de ejemplos ilustran estos puntos. Durante el reinado de los incas, hacia los
aos 1400 d. C. -1500 d. C., las momias de algunos ancestros eran mantenidas en
templos y veneradas en forma permanente, incluso algunas eran exhumadas7. [...]
En la Isla de Pascua, casi cinco siglos atrs, algunos pascuenses fallecidos eran
sepultados bajo grandes monumentos llamados ahus, los que se caracterizan por
una agrupacin de imponentes mois o estatuas de piedra sobre una plataforma 5. vasta: muy grande.
de rocas. Estas estatuas de piedra representaban, tal vez, a los difuntos all ente- 6. paradoja: expresin
rrados. En frica, en el valle del Nilo, los egipcios tambin construyeron grandes que guarda en s una
monumentos en honor a los hroes muertos: las famosas pirmides. contradiccin.
En las grandes capitales del mundo, los monumentos en honor a los hroes 7. exhumar: desenterrar
cadveres o restos
muertos son muy importantes. Algunos de ellos contienen los restos del difunto,
humanos.
quien, por lo general, falleci en algn lugar distante.Tal es el caso de los restos de
Bernardo OHiggins, hroe de la independencia chilena, que muri en Per, pero
ahora sus restos se encuentran en el corazn de Santiago. Tambin los restos de
algn lder poltico pueden ser embalsamados y exhibidos en forma permanente,
como fue el caso de Lenin en la antigua Unin Sovitica.
Como podemos ver, en muchas culturas los lderes ya difuntos son honrados
con grandes monumentos. La muerte de un ciudadano comn, en comparacin
con la de un lder poltico, conlleva menos atencin y caos para la sociedad, pero Ofrenda. Archivo Santillana.
Eufemismos y disfemismos
Existen algunos temas sobre los cuales es difcil conversar porque se prefiere no herir susceptibilidades.
Cmo hacemos para hablar de ellos? Simplemente utilizando eufemismos y disfemismos.
Actividad 1
Comenta con tu curso el sentido de las expresiones destacadas.
Eufemismo Disfemismo
La principal diferencia entre ambos est en que, frente a una realidad cruel, grotesca o indeseada, el
eufemismo usar expresiones ms bellas y menos violentas, mientras que el disfemismo se servir de
expresiones burdas, festivas o peyorativas.
Actividad 2
t Hay otros temas sobre los cuales se evita hablar? Menciona algunos y explica si ests o no de
acuerdo con que esto suceda.
t Explica por qu la muerte es llamada en el texto amante leal.
t Qu expresiones conoces para referirse a la obesidad?, y para decir que alguien est loco? Compr-
telas con tu compaero de banco y clasifcalas como eufemismo o disfemismo, segn corresponda.
Para iniciar la actividad, comenten la frase que aparece en la tabla que proponemos para el anlisis
y concluyan el sentido que esta tiene.
#FSOU/PULF IBDJBFMGJOBMEFMTJHMP97
La danza macabra o La danza de la muerte. De esta obra solo se conserva un fragmento
de la pintura original, de 30 metros de largo, destruida durante un bombardeo en la Segunda Guerra Mundial.
Para que comprendas el tpico de la muerte igualadora, te recomendamos la lectura del texto
Danza general de la muerte, de autor annimo, disponible en internet.
Investiga acerca del contexto histrico en el cual surge este tpico y explica qu eventos pueden
tener relacin con su auge en la Edad Media.
Puedes consultar fuentes tales como:
t http://www.biblioteca-antologica.org/wp-content/uploads/2009/09/AN%C3%93NIMO-Danza-
de-la-muerte1.pdf
t http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/03/aih_03_1_031.pdf
t http://ec.aciprensa.com/wiki/Danza_de_la_Muerte#.VAI3-7yWf8A
t http://www.eldiario.es/Kafka/esqueletos-salen-tumba_0_102539825.html
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
No olvidar
t Idealmente, el texto que escojamos debe hacer referencia a las fuentes que ha utilizado: en-
cuestas, estudios, entrevistas a expertos, entre otros. En general, si el texto que revisamos ha
sido escrito de manera exhaustiva, sealar de dnde ha obtenido la informacin que presenta.
t La fecha del texto debe ser lo ms actual posible, a no ser que nuestro objetivo sea investigar
un tema a lo largo del tiempo o un hecho ocurrido hace ya varios aos. De este modo, pode-
mos asegurarnos de que la informacin es actualizada y ha considerado los posibles avances
en el tema.
t Cuando recopilemos el material, no debemos olvidar anotar las referencias de este, es decir,
de qu peridico o revista proviene, su autor, el ttulo y la fecha de publicacin. Para organizarlo
te recomendamos que hagas uso de las fichas bibliogrficas que viste en la Unidad 1.
t Para elegir los textos, te invitamos a emplear los criterios de verificacin de confiabilidad que
vimos en la Unidad 2.
Escribir:
Considerando la organizacin que definiste, construye
tus prrafos e incorpora las citas. No olvides lo
siguiente:
Planificar:
Si la cita es textual y tiene menos de 40 palabras,
Acopia todo el material que encontraste sobre el debes colocarla entre comillas y sealar el nmero
tpico la muerte igualadora y las referencias a de la pgina de donde se extrajo.
su contexto.
Si la cita textual tiene 40 palabras o ms, se debe dejar
Selecciona aquellas que utilizars. sangra en ambos mrgenes del texto y colocarla sin
comillas.
Haz un borrador en el que organices las citas que
emplears en tu texto. Recuerda que puedes Si en lugar de citar al autor directamente parafrasears
transcribir de manera literal lo que el autor dijo o su idea, debes utilizar frmulas para introducir su
bien parafrasearlo, pero, en ambos casos, debes texto.
mencionar su autora.
El loco y la triste
Juan Radrign
La obra presenta la historia de dos personajes solitarios y desamparados: el Huinca y Eva,
quienes habitan en la pieza de una poblacin marginal. l est loco y a punto de morir a causa
de la cirrosis y ella, que ya no es joven y sufre la cojera de un pie, se ve obligada a cuidarlo.
HUINCA. [] Pucha, voh soy ms difcil que pelar papas con una cuchara
1. causeo: comida hecha
de palo. (Se para frente a ella). Sabs que ms? Si tenai ganas de tener
generalmente con fiambres
y carne de cerdo. una casa, y no te gusta como qued esta, yo te regalo la ma: ya est,
me espant.
2. artesa: cajn que se
EVA. (Sin enojo). Qu vai a tener casa voh, pobre gallo.
usa para lavar.
HUINCA. No, en serio; hcete el causeo1 y conversamos. Ya. (Seala la bolsa
de malla). Ve que tenemos en la despensa.
EVA. (Interesada). En serio que tens una casa por ah? []
HUINCA. Lgico. (Soador). Pucha, esa casa s ques linda...
EVA. Y ande est?
HUINCA. Es una casa ms grande que toa la vida. Y ah nadie trata mal a
nadie; ah vai a ser mucho ms de lo que habs querido ser siempre.
EVA. Pero ande est, po.
HUINCA. Al otro lado. O sea que tendrai que morirte conmigo.
EVA. (Defraudada). Pucha. No vis que soy mentiroso?...
HUINCA. No soy mentiroso, es cierto... Y es tan grande mi casa, que todos
los que t habs querido alguna vez o los que te han querido, te
estn esperando all... Tiacordai que en la maana te pusiste a llorar
porque no tenai a dnde volver? Ahora tens; no seai tonta, no me
desprecs sin saber: mi casa tambin tiene un banco debajo diun
castao y una seora t cantando al lao diuna artesa 2 , ti acordai?
(Canta): Alma, si tanto te han herido, por qu te niegas al olvido,
por qu prefieres....
EVA. Djate de hablar leseras!... Ellos y too lo que haba en la casa
han estado siempre muertos, la muerte les creci aentro antes de
que pudieran nacer.
HUINCA. Chis, cmo es eso?
EVA. A voh no te importa, pero all aonde voh decs, tampoco hay na,
no hay casas, no hay gente, ni calles, ni n: cuando una se muere
se acaba todo. []
HUINCA. No te pongai complic, si la cuestin no puee ser igual que aqu.
La mit de la noche y la mit de la tarde te da un color as como el
que da el sol en los bosques cuando se mete por en medio de los
troncos y de las ramas y alumbra el camino: ese es el color que ves
E R
Escritura Oralidad
D FT
nimas de da claro
Alejandro Sieveking
Primer acto
El decorado representa el jardn de una casa de campo abandonada, cercana a Talagante. A la
izquierda est el sendero que conduce al camino y una verja que separa el jardn de la quinta. A la
derecha, la casa, de la cual se ve el tpico corredor frontal. En el techo, corontas de maz, oscurecidas
por el tiempo. Al fondo se ven los rboles secos de la quinta, entremezclados, blancos, que dan un
ambiente irreal. La escena permanece vaca por un rato y solo se oye, de vez en cuando, la cancin
de un grillo perdido en el jardn. Por la izquierda entran Indalicio y Nano, cautelosamente; son dos
jvenes de poco ms de veinte aos. Al abrir la puerta de la verja se quedan con ella en la mano y
la dejan a un lado. Miran hacia la casa con recelo.
Textos en dilogo
t Velorio de un negro criollo describe el modo en que se vive un
velorio en el contexto rural. Cmo se comportan los deudos?,
todos enfrentan la muerte con tristeza?
R ecomendados t Analiza las siguientes palabras presentes en el texto Velorio de
La cantautora Elizabeth Morris, junto a Jos un negro criollo: noche, negras, rezos, chistes, aullidos. Han
Seves, musicaliz este texto y edit el disco aparecido en los otros textos ledos en esta unidad?, de qu
Hacia otro mar. Te recomendamos orlo. modo se relacionan con el tpico de la muerte?
t Compara la relacin que tienen los personajes de nimas de da
claro y los personajes de El loco y la triste con la muerte.
Antes de la lectura
Responde en tu cuaderno las preguntas propuestas y luego comprtelas
con tus compaeros.
1. Has ido alguna vez a un cementerio? Comenta tu experiencia con tu
compaero de banco.
2. Qu ideas o creencias se asocian al cementerio en tu comunidad?
Texto 1
Da de Todos los Santos
Una fiesta familiar para honrar a los antepasados
Desde hace ms de 60 aos, cada 1 y 2 de noviembre los cementerios se llenan de
Durante la lectura
familias cargadas de flores para los difuntos.
t Segn Gabriela Linderos,
Desde antes de cumplir los 10 aos, Ale- liar, donde degustbamos productos del qu actividades se realiza-
jandra Barriga acuda con toda su familia campo y comidas tpicas como valdivia- ban para celebrar el Da de
al cementerio para conmemorar1 el Da nos3 o cazuelas de ave o de pavo, agre- Todos los Santos?
de Todos los Santos. bamos al mauso- ga Alejandro Lara.Por all por el ao cin-
leo2 que tenemos en el Cementerio cuenta, los funcionarios del Ministerio de
Catlico, donde los mayores nos conta- Salud se ponan en la puerta del cemen-
ban de la familia, de los bisabuelos y de terio y aprovechaban de vacunar a la
parientes que nunca antes haba odo poblacin contra la tuberculosis o la po-
nombrar. As fui aprendiendo sobre el liomielitis4, recuerda Gabriela Linderos. 1. conmemorar:
rbol genealgico, recuerda Alejandra. recordar pblicamente
Peregrinacin a un personaje o un
Mi niez la pas en Talca, donde recuer-
do que la fiesta parta bien temprano Siempre ha sido una fiesta muy masiva, acontecimiento importante.
con una misa de difuntos, sin cuerpo donde desfila una enorme cantidad de 2. mausoleo: sepulcro
presente. Despus bamos al cemente- personas, algunos de luto y otros ms grande y lujoso, que suelen
rio, vestidos totalmente de luto, donde informales. Para algunos puede que sea construir las familias
los hombres rezbamos y las mujeres un da triste, para m no lo es, porque adineradas.
ponan las flores, relata Alejandro Lara yo aprovecho de recordar a los muertos 3. valdiviano: sopa preparada
(63). Gabriela Linderos (65) cuenta que con alegra, explica Alejandra Barriga, con charqui, cebolla y otros
se aprovechaba la maana para arre- quien todava lleva todos los aos a sus vegetales, cocidos.
glar las tumbas y pintar si era necesario. nietos para estas fechas. 4. poliomielitis: enfermedad
De nuestras propias casas sacbamos Ellos se encaraman en el mausoleo viral que provoca la
flores de todos los colores, especial- para limpiar a la Virgen y se entretie- inflamacin de la mdula y
mente azucenas, ilusiones, rosas y calas. causa parlisis y atrofia de
nen cambiando las flores, mientras yo
algunos msculos.
Despus se rezaba un rosario y al caer aprovecho de inculcarles5 el valor de la
familia, como lo hicieron mis padres. 5. inculcar: infundir una
el medioda bamos a un almuerzo fami-
idea con firmeza.
(2008). Una fiesta para honrar a los antepasados. El Mercurio.
Texto 2
Doa Blgica
Su personaje en la recin estrenada Gatos viejos es una anciana enferma; fuera de
pantalla, Blgica Castro luce una energa apabullante1. Sin embargo, esta pelcula al fin
y al cabo se trata de ella: de una leyenda del teatro y el cine.Y de su departamento.
Y, por supuesto, de sus gatos.
Blgica Castro pertenece a esa raza que habla de los gatos como si se tratara
de personas. Cuando muri su gato Kliban, Sebastin Silva la llam para darle el
psame.
Al ver la pelcula, te das cuenta de que este gato era como una persona dice
Blgica.
Gatos viejos est a punto de estrenarse y Tamar, la gata sobreviviente, se pasea
1. apabullante: abrumador, como duea y seora de este departamento frente al cerro Santa Luca, donde
arrollador, impactante. Sebastin Silva y Pedro Peirano, la dupla creativa de La nana, filmaron en forma
2. redundancia: repeticin conjunta esta pelcula.
innecesaria El rodaje fue hace casi dos aos y Blgica est orgullosa porque sus dos gatos, Kli-
3. lucidez: claridad. ban y Tamar, trabajaron en Gatos viejos. Toma un diario y muestra una publicidad
4. intuir: percibir ntima de la pelcula. Aparece el resto del elenco: Claudia Celedn, Catalina Saavedra y
e instantneamente un su marido, el dramaturgo Alejandro Sieveking. Y en un primer plano, Tamar, como
hecho. otra actriz ms. Blgica se re a carcajadas.
Decir que es una de las mejores actrices de Chile es una redundancia2. Pero ah
est Blgica Castro, tremenda, en Gatos viejos, para recordarnos que es una de las
mejores actrices de Chile y que nunca est de ms recordarlo. Con un Premio
Nacional a cuestas y 70 aos dedicados a la actuacin, es una leyenda, una doa
Blgica que se resiste a ser leyenda. Porque si en la pelcula est enferma de
Durante la lectura alzheimer, en la vida real desborda lucidez3.
t Qu opina la actriz sobre No tengo ninguna conciencia de la
la vejez? vejez. Yo cumpl 90 ya. Y claro, yo s
t Por qu crees que la actriz que una persona de 90 tendra que
diferencia entre el actor y el estar ms serena y menos comprome-
personaje? tida dice.
Pero no. Blgica sigue haciendo
locuras. Ahora camina ms lento, le
duelen los pies, pero aun as acept
filmar una escena en que su personaje,
Isidora, comienza a vagar sin rumbo
por el cerro Santa Luca y se mete a
una fuente de agua. Pero eso lo hice
cuando todava no tena 90, jaja, eso de
ir a tirarme al agua, dice.
#MHJDB$BTUSP(FOUJMF[B No sabe nadar y le tiene pnico al agua,
Teatro Nacional.
pero aun as no se le pas por la cabeza
pocas, de familiares, de su hijo, de unos amigos que sin secuelas. Durante el rodaje de la pelcula, Kliban se
dej en Costa Rica. El ms pequeito es un retrato paseaba en los brazos del equipo que film Gatos viejos
de Bolao. Ah est el escritor, como un pariente ms. como un chal. Muri hace casi un ao.
Soy bolaista!, dice Blgica, con la misma intensidad
Ni Blgica, ni Sieveking, que se suma a la conversacin,
que la vemos actuar. Parece que lo hubiera conocido
ocultan su preferencia por Kliban. Kliban era tan amis-
personalmente. Y mira que me qued bien, esto lo
toso. Esta no es tan amistosa, dice Blgica, apuntando
saqu de una revista. Y se re.
a Tamar. Kliban era un gato especial, dice Sieveking.
En el marco de la foto de Bolao se recorta la figura de Tamar no los escucha. Ahora camina engreda6 y es la
un gato. Porque, como podemos suponer, este depar- duea de la casa.
tamento es un altar de gatos. Hay gatos de adorno de Cceres, Y. Doa Blgica. En Qu Pasa. Recuperado el 20 de mayo
distintos tamaos, algunos comprados en Mxico. Pero de 2013. http://www.quepasa.cl/articulo/cultura/2011/
lo ms importante es saber que esta dinasta parti con 12/6-7180-9-dona-belgica.shtml
Henrik Ibsen. As se llamaba el gato que les regal el
Recuerda que los contenidos de los sitios web pueden cambiar.
fotgrafo Luis Poirot cuando Blgica Castro y Alejandro
Sieveking se casaron. Blgica haba tenido gatos toda su
vida. Para Sieveking era su primera vez. Eso justific el
homenaje al autor de Casa de muecas.
Eso de sumar nuevos adeptos5 a esta adoracin por los
gatos ha continuado. Uno de los recuerdos ms queridos
que guarda Blgica de la pelcula es el guion de Gatos vie-
jos. Se para a buscarlo y lo hojea. Es el guion de Peirano,
con dibujos de gatos que Silva fue haciendo durante el
rodaje. Sebastin nos deca que les tena distancia a los
gatos y como que se pona alrgico, pero se le quit un
poco y deca que ahora los aguantaba bastante bien,
dice.
Los ltimos en llegar a la dinasta, hace once aos, fueron
Kliban y Tamar, los otros protagonistas de Gatos viejos.
Kliban fue bautizado as en honor a un dibujante esta-
dounidense que se hizo famoso por retratar unos felinos
Franz More. (1912). Dos gatos, azul y amarillo.
divertidos y obesos. El nombre de Tamar es un guio
a la hija del rey David de la Biblia, que tiene amores
con sus hermanos, dice Blgica, mientras lanza otra de
sus carcajadas. Porque Kliban y Tamar son parte de una
misma camada. Nacieron de una gata preada que lleg
del cerro y se refugi en el edificio. Antes de ser actor,
Kliban comprob el mito de las siete vidas. Un da se 5. adepto: partidario, simpatizante de algo.
cay del octavo piso. Estuvo con suero, pero sobrevivi 6. engredo: demasiado convencido de su valer;
fatuo, pedante
Despus de la lectura
I. Responde las preguntas en tu cuaderno considerando los dos textos ledos.
Localizar informacin
2. {$NPTFDBMJGJDBB#MHJDB$BTUSPFOFMUFYUP 3FTQPOEFSFGJSJOEPUFBDJUBTFYQMDJUBT
5. Considerando el papel que personific en Chile puede, qu opinas t del trabajo de la actriz?
6. {$VMFTMBHSBOQBTJOEF#MHJDB
7. 1BSB#MHJDB
{RVFTDPNQSPNFUFSTFDPOFMQFSTPOBKF
Reflexionar sobre el texto
11. Te parece objetiva la forma en que el medio informativo retrata a la actriz? Justifica.
Escribe en tu cuaderno una opinin respecto de algn artista que te parezca destacado utilizando al
menos las siguientes palabras:
t leyenda
t redundancia
t compromiso
t lucidez
E R
D FT
Escritura
t Escribe un artculo para un diario en el cual expliques la visin de la vida despus de la muerte
presente en nimas de da claro.
Actividad 1
Considerando las definiciones que se dan a continuacin, explica por escrito cul es la alternativa que
consideras una opinin y por qu descartaste las otras.
Hechos Opiniones
Los hechos pueden ser probados; se puede de- Las opiniones son juicios y manifiestan un punto
cir que son verdaderos si se confirma que son de vista respecto de un hecho o situacin. Lo que
reales, o falsos si se verifica que no lo son. Por estas expresan son creencias personales, y no
ejemplo, si decimos que Santiago es la capital de datos o sucesos de la realidad. Esto significa que
Chile, estamos hablando de un hecho verdadero, no podemos decir si una opinin es verdadera
pero si decimos que Valparaso es la capital de o falsa, pero s podemos estar de acuerdo o en
Chile, estamos en presencia de un hecho falso. desacuerdo con ella.
En otras palabras, los hechos pueden ser some-
tidos a criterios de verdad o falsedad.
Si bien muchas veces hechos y opiniones se presentan mezclados, esto no significa que no sea posible
distinguir entre ellos.
Actividad 2
Utilizando el criterio anterior, explica:{2VPQJOB"MFKBOESB#BSSJHBEFM%BEF5PEPTMPT4BOUPT
{RV
QBMBCSBTEFMUFYUPUFJOEJDBORVFBMHPEFMPRVFEJDF"MFKBOESB#BSSJHBTPCSFFM%BEF5PEPTMPT4BOUPT
es una opinin?
El reportaje
t El autor da una apreciacin de los hechos a los lectores y no se limita solo a entregar informacin.
t Recurre tanto a la exposicin como a los juicios de valor sobre los hechos reporteados, lo cual da
origen a un gnero hbrido entre la informacin y la opinin.
t Si bien contempla la respuesta de las seis preguntas periodsticas bsicas, estas son desarrolladas
en mayor detalle con el objetivo de explicar e interpretar los hechos para que los lectores puedan
formarse un juicio acerca de lo reporteado.
t Permite a los lectores entender las causas, el contexto y las consecuencias de los hechos, y tener
as suficiente informacin sobre la cual sostener un punto de vista propio.
Actividad 3
-JTUBFOUVDVBEFSOPMBTPQJOJPOFTQSFTFOUFTFOFMSFQPSUBKFi%PB#MHJDBw
Lee atentamente, ya que puede haber opiniones implcitas, tal como se muestra en el siguiente ejemplo:
Actividad 4
Escribe un reportaje sobre casas embrujadas famosas en Chile. Investiga qu se dice de ellas y cules
son los orgenes de la leyenda urbana sobre cada casa.
Escribiendo un reportaje
Lee el siguiente fragmento de un reportaje y las sugerencias que se indican para
mejorarlo. Luego, revisa tu reportaje sobre las casas embrujadas tomando en con-
sideracin el modelo. Usa el sistema de flechas para hacer comentarios sobre
cmo mejorar tu texto.
El reportaje tiene tres protagonistas, no solo una. Tal como est enunciado pa-
reciera que Josefina Prez es la persona sobre la que quieres hablar. En justicia
con ese ttulo deberas crear al menos un prrafo para cada una de ellas.
Recuerda que un reportaje interpretativo considera juicios de valor. Qu opinas
sobre las abuelas?
Recuerda que por regla general se escriben con b las terminaciones -aba, -abas,
-bamos, -abais, -aban del pretrito imperfecto del indicativo de los verbos de la
primera conjugacin (cantar, amar, bajar, etctera).
Un reportaje debe revelar todos los datos con claridad. Si adems del municipio,
otra entidad colabora o auspicia la iniciativa, esta debe ser considerada.
Evala la pertinencia de esta expresin que puede ser muy coloquial, remplzala
por una ms formal.
Planificar
Para llevar a cabo el montaje de una obra teatral es necesario, primero, basarse en
un texto dramtico. Pueden elegir una de las obras de un dramaturgo conocido,
como Shakespeare.
Una vez que tengan elegido el texto,
- dividan el curso en grupos para montar una obra,
- definan el estilo del montaje,
- adapten el guion si es necesario,
- determinen qu responsabilidades asumir cada uno y quin va a
representar a cada personaje.
Ensayar y revisar
Una vez que cada uno haya preparado lo que debe hacer en la obra, ya sea la iluminacin, la escenografa o
la actuacin, deben ensayar.
- Realicen los primeros ensayos; puede ser solo con los actores, sin vestuario, escenografa ni sonido.
- Cuiden que los actores se preocupen de todos los detalles: la pronunciacin y el volumen de sus
parlamentos, as como los gestos, los movimientos corporales y el lugar que ocuparn en el escenario.
- Efecten algunos ensayos generales, en los que cada cual ejecute su tarea.
Presentar
Antes del estreno, ejecuten las siguientes actividades:
t"OVODJFOFOMBFTDVFMBRVFTFMMFWBSBDBCPMBQSFTFOUBDJOEFMBPCSBEFUFBUSP1VFEFOIBDFSMPDVSTP
por curso o disear afiches o volantes para distribuirlos.
t1SFQBSFOFMFTQBDJP
EFNBOFSBRVFUPEPTMPTBTJTUFOUFTQVFEBOWFSMP
t1SPDVSFORVFUPEPMPRVFOFDFTJUFOQBSBMBQSFTFOUBDJO FRVJQPEFBVEJP
MVDFT
UFMPOFT
FOUSFPUSPT
est preparado.
t-VFHP
QSFTFOUFOMBPCSB$BEBVOPEFCFIBDFSTFDBSHPEFTVSPMZWFMBSQPSFMCVFOSFTVMUBEPEFTV
presentacin. El director o el guionista puede ser el apuntador, es decir, ayudar a los actores si en algn
momento olvidan un parlamento. Este debe estar oculto, de modo que el pblico no pueda verlo ni
escucharlo.
Evaluar
Evalen el desempeo de cada uno de los integrantes del equipo.
Coevaluacin
En una puesta en comn comenten el desempeo de sus compaeros considerando los siguientes
aspectos. Propongan, adems, mejoras para futuras puestas en escena.
Obra dramtica
Una obra dramtica es un texto escrito para ser representado por actores ante un pblico.
Es por esto que todos los sucesos se presentan mediante las acciones y los parlamentos
(dilogos o monlogos) de los personajes.
En este tipo de texto se presenta un conflicto. El texto se inicia con la presentacin de este
conflicto, contina con su desarrollo y culmina con el desenlace del mismo.
Obra teatral
La obra teatral es la puesta en escena de una obra dramtica. Para llevar a cabo la puesta
en escena se deben realizar diferentes tareas, entre las que destacan la direccin, la actua-
cin, el diseo de vestuario, el diseo de escenografa, la direccin musical y la produccin
del guion.
Desafo
Selecciona una obra dramtica que hayas ledo y haz una resea de ella para publicar en el
mural de la sala. Recuerda que en internet puedes encontrar muchas obras en sus versiones
completas.
Doctor Fausto
Christopher Marlowe
La obra trata de Doctor Fausto, un respetable erudito alemn quien cree haber completado
sus conocimientos de filosofa, medicina y religin. Decide alejarse de todo esto y aprender magia,
ya que le atrae lo sobrenatural. Sus amigos Valds y Cornelius le animan y le ensean lo que
saben de ciencias ocultas. En la escena que leers a continuacin, Fausto realiza un conjuro y
aparece Mefistfeles, un demonio.
(1) Aqueronte: Ro de Grecia. En la mitologa griega, se crea que era una bifurcacin del ro del inframundo, a travs del cual el bar-
quero Caronte transportaba las almas de los muertos hasta el Hades.
(2) Belceb: Nombre del dios de los ejrcitos Baal Sebaoth, adorado en pocas bblicas por los filisteos. Se cree que Belceb deriva de
la traduccin Seor de la gran morada o Seor del abismo a Seor de las moscas, debido a que la carne que se le ofrendaba se
dejaba pudrir, lo que atraa enjambres de estos insectos. En la tradicin judeo-cristiana se usa este nombre para designar al demonio.
Lenguaje y Comunicacin I medio 203
EVALUACIN FINAL
Escrituras y de Cristo su salvador, acudimos presurosos
con la esperanza de hacernos con su espritu fatuo5. Nun-
ca aparecemos si l no usa medios tales que le pongan en
peligro de condenacin. El camino ms corto, pues, para
invocarnos, es abominar6 con denuedo7 de la Trinidad y
orar devotamente al Prncipe de los Infiernos.
FAUSTO. Eso ya lo ha hecho Fausto, y este es su credo: no hay
ms soberano que Belceb, a quien Fausto por entero se
consagra. No me aterran palabras de condenacin, pues
no distingo entre el Averno8 y el Elseo9. Que mi espritu
descanse con los antiguos filsofos! Mas dejemos a un
lado estas frusleras10 del alma humana. Dime, quin es
5. fatuo: irracional, presumido ese dueo tuyo, Lucifer?
o de vanidad infundada y MEFISTFELES. Archirregente11 y general de todos los demonios.
ridcula. FAUSTO. No fue en otro tiempo Lucifer un ngel?
6. abominar: aborrecer, MEFISTFELES. S, Fausto, y muy dilecto12 de Dios.
condenar y maldecir algo o FAUSTO. Y cmo es ahora el Prncipe de los demonios?
alguien. MEFISTFELES. Por su ambicioso orgullo e insolencia lo arroj Dios
7. denodar: atreverse, de la faz de los cielos.
esforzarse, mostrarse osado FAUSTO. Y qu sois los que vivs con Lucifer?
y feroz. MEFISTFELES. Espritus desventurados que con Lucifer camos, que
8. Averno: infierno, lugar con Lucifer conspiramos contra Dios y con Lucifer por
donde habitan los espritus siempre estamos condenados.
de los muertos. FAUSTO. Dnde estis condenados?
9. Elseo: paraso, lugar MEFISTFELES. En el Infierno.
delicioso donde van las FAUSTO. Cmo es entonces que ahora no ests en el Infierno?
almas de los virtuosos y los MEFISTFELES. No, no estoy fuera de l, esto es el Infierno. Crees
guerreros heroicos. t que yo, que vi el rostro de Dios y supe de los gozos
10. fruslera: cosa de poco eternos del Cielo, no me veo atormentado por mil infier-
valor, dicho o hecho de poca nos al sentirme privado de la dicha imperecedera13? Oh,
sustancia. Fausto!, deja ya estas preguntas frvolas que intimidan mi
espritu desfallecido.
11. archirregente: persona
o entidad que rige con Marlowe, C. (1998). La trgica historia del Doctor Fausto. Buenos Aires: Losada. (Fragmento).
superioridad.
12. dilecto: amado con 1. De acuerdo con lo que leste, por qu crees que Fausto hace apa-
voluntad honesta. Favorito. recer a Mefistfeles en su cuarto? Interpreta.
13. imperecedero: que 2. Cul es el conflicto de la obra?, cules sern las dos fuerzas que
no se acaba, inmortal, se opondrn en esta obra teatral? Fundamenta con citas del texto.
eterno.
3. Qu elementos del fragmento permiten afirmar que se trata de una
obra dramtica? Justifica.
4. Qu es el infierno para Mefistfeles? Fundamenta con citas del texto.
5. A qu parte del conflicto dramtico pertenecer este fragmento:
presentacin, desarrollo o desenlace del conflicto?, cmo puedes
saberlo?
II. Lee el siguiente texto y luego elabora una lista con hechos y opiniones presentes en l.
E R
Escritura
D FT
t Luego de haber ledo en esta unidad diversos textos alusivos a la muerte, elige cul de ellos
representa mejor tu propia visin sobre la muerte y escribe un prrafo en que expliques qu ele-
mentos de esa obra representan tu visin. Si tienes otras ideas que no aparezcan en una obra,
incorpralas tambin. Si ninguna obra muestra ideas que te representen, escribe un texto en el
cual expliques por qu estas obras no representan tu visin sobre la muerte.
1. Qu representa la imagen?
Lectura
E R
D FT Escritura
Oralidad
Texto 1
Pero hice las maletas, avis a la mucama que vendra a instalarme, y
sub en el ascensor. Justo entre el primero y segundo piso sent que iba
a vomitar un conejito. Nunca se lo haba explicado antes, no crea que
por deslealtad, pero naturalmente uno no va a ponerse a explicarle a la
gente que de cuando en cuando vomita un conejito. Como siempre me
ha sucedido estando a solas, guardaba el hecho igual que se guardan
tantas constancias de lo que acaece (o hace uno acaecer) en la privaca
total. No me lo reproche, Andre, no me lo reproche. De cuando en
cuando me ocurre vomitar un conejito. No es razn para no vivir en
cualquier casa, no es razn para que uno tenga que avergonzarse y estar
aislado y andar callndose.
Texto 2
Como no quisieron pagarle sus servicios, el flautista, furioso, decidi
vengarse raptando a los nios de aquel ingrato pueblo. Los conducira
por espesos bosques y altas montaas para finalmente despearlos
en un precipicio. Sus padres jams volveran a verlos. Para ello no era
suficiente su flauta mgica, sino algo ms poderoso. Opt, entonces,
por prender el aparato televisor: los nios encantados lo siguieron hacia
su perdicin.
3. Qu obra necesitas conocer para comprender el segundo texto?, cmo se llama la relacin
que se establece entre el texto ledo y la obra a la cual hace referencia?
E R
Escritura Oralidad
D FT
Antes de la lectura
Relatos para explicar el origen de las cosas
Recopila diversas historias
que conozcas acerca de la
creacin del mundo o del
ser humano y registra su
origen y en qu contexto
se han desarrollado y
compartido.
Y Dios dijo: hgase la luz, y la luz se hizo. Has odo o ledo estas palabras
anteriormente? Pues bien, ellas corresponden al libro del Gnesis de la Biblia,
en donde se explica origen del mundo segn la tradicin judeocristiana.
Desde tiempos inmemoriales, los seres humanos cuentan historias mediante
las cuales intentan dar explicacin a los fenmenos naturales y a la creacin.
En la mitologa griega, Muchos investigadores y escritores han viajado centenares de kilmetros
junto a seres monstruosos recopilando estas historias para preservarlas en registros escritos, pues ellas
aparecen bellas deidades se transmiten, principalmente, en forma oral; es decir, son relatos que se van
antropomrficas, es decir, contando de generacin en generacin.
con forma humana. Los
dioses son en su mayora Hay un gran registro de textos correspondientes a la mitologa griega que
inmortales, eternamente explican el origen del mundo, del ser humano y de otros fenmenos; sin
jvenes, con poderes y embargo, no son los nicos que existen. Cada cultura ha desarrollado explica-
facultades inaccesibles ciones propias sobre el origen de diversos fenmenos. A continuacin leers
para el hombre, de mayor algunos mitos griegos y algunas historias de los indios makiritare (de Vene-
estatura y peso, y, en
zuela), mayas (de la pennsula de Yucatn, en Amrica Central) y guaranes (de
general, de gran belleza.
Paraguay y Brasil, principalmente), contenidas en el texto Los nacimientos,
La divinidad es inmortal, que forma parte de Memoria del fuego, de Eduardo Galeano.
pero no eterna. Se habla
de diversos ciclos divinos
que se han sucedido en Actividad
el tiempo y a travs de 1. Conoces algn mito griego? Escribe lo que sepas sobre el Olimpo.
los cuales el poder y el
dominio del universo 2. Por qu crees que el autor titula su obra como Los nacimientos (en
han pasado de unas plural) y no El nacimiento (en singular)?
divinidades a otras.
3. Con qu propsito se cita a la Biblia al comienzo de este texto?
Mitos griegos
Versin de Robert Graves
El mito olmpico de la creacin
En el principio de todas las cosas, la Madre Tierra surgi del Caos y dio
a luz a su hijo Urano mientras dorma.
Contemplndola tiernamente desde las montaas, l dej caer sobre ella
una frtil lluvia que penetr en sus hendiduras secretas, y le hizo producir
hierba, flores y rboles, con las bestias y las aves propias para cada planta.
Esta misma lluvia hizo fluir los ros y as se crearon los lagos y los mares.
Sus primeros hijos de forma semihumana fueron los gigantes de cien
manos llamados Briareo, Giges y Coto. Despus aparecieron los tres cclo-
pes salvajes de un solo ojo, constructores de gigantescos muros y maestros
herreros, con cuyos hijos se encontr Ulises en Sicilia. Se llamaban Brontes,
Estropes y Arges, y sus espritus han habitado el volcn Etna desde que
Apolo los mat en venganza por la muerte de Asclepio.
Los nacimientos
Eduardo
Galeano Versin de Eduardo Galeano
La creacin
(1940) Periodista y
escritor uruguayo. Su La mujer y el hombre soaban que Dios los estaba so-
obra Memoria del fuego ando.
(1982), compuesta por los Dios los soaba mientras cantaba y agitaba sus maracas,
libros Los nacimientos, Las envuelto en humo de tabaco, y se senta feliz y tambin es-
caras y las mscaras y El tremecido por la duda y el misterio.
siglo del viento, cuenta la
Los indios makiritare saben que si Dios suea con comida,
historia de Amrica Latina,
desde sus mitos de crea-
fructifica1 y da de comer. Si Dios suea con la vida, nace y
cin del mundo hasta la da nacimiento.
actualidad. En ella recopila La mujer y el hombre soaban que en el sueo de Dios apare-
y reescribe pequeos rela- ca un gran huevo brillante. Dentro del huevo, ellos cantaban
tos histricos que ilustran y bailaban y armaban mucho alboroto2, porque estaban
la historia viva de nuestro locos de ganas de nacer. Soaban que en el sueo de
continente. Dios la alegra era ms fuerte que la duda y el misterio;
y Dios, soando, los creaba, y cantando deca:
Rompo este huevo y nace la mujer y nace el hom- Salvador Arango (1971).
bre. Y juntos vivirn y morirn. Pero nacern nueva- El amor. Escultura en bronce
Los indios makiritare son un mente. Nacern y volvern a morir y otra vez nacern. Suramericana de Seguros.
pueblo navegante que vive Medelln, Colombia.
Y nunca dejarn de nacer, porque la muerte es mentira.
en las mrgenes de los ros
tributarios del Orinoco
en algunas zonas de El tiempo
Venezuela y de Brasil.
El tiempo de los mayas naci y tuvo nombre cuando no exista el cielo
ni haba despertado todava la tierra.
Los das partieron del Oriente y se echaron a caminar.
1. fructificar: dar frutos,
El primer da sac de sus entraas3 al cielo y a la Tierra.
ganancias o resultados. El segundo da hizo la escalera por donde baja la lluvia.
Obras del tercero fueron los ciclos de la mar y de la tierra y la muche-
2. alborotar: desordenar,
dumbre4 de las cosas.
alterar.
Por voluntad del cuarto da, la Tierra y el cielo se inclinaron y pudieron
3. entraa: lugar en donde encontrarse.
algo se encuentra ms El quinto da decidi que todos trabajaran.
oculto y escondido.
Del sexto sali la primera luz.
4. muchedumbre: En los lugares donde no haba nada, el sptimo da puso tierra.
abundancia y multitud de El octavo clav en la tierra sus manos y sus pies.
personas o cosas. El noveno da cre los mundos inferiores. El dcimo da destin los
mundos inferiores a quienes tienen veneno en el alma.
Dentro del Sol, el undcimo da model la piedra y el rbol.
Fue el duodcimo quien hizo el viento. Sopl viento y lo llam espritu,
Durante la lectura porque no haba muerte dentro de l.
t Segn el texto, a qu o a
quin se parece el tiempo
en su comportamiento?
Kina
Sonia
Montecino Sonia Montecino
(1954) Antroploga y es-
Los ymanas sealan que en la poca de sus antepasados los hombres
critora chilena. En su obra
Mitos de Chile. Diccio- estaban completamente subordinados a las mujeres, quienes se ubicaban en
nario de seres, magias y la proa de las canoas, mientras los hombres, sumisos, lo hacan en la popa;
encantos (2003), la autora ellos cuidaban a los nios, preservaban el fuego y limpiaban las pieles, mien-
recopil diversos mitos tras ellas ejercan todo el control. Cuando llegaban a la costa, las mujeres
del pas. Por ella recibi ordenaban a los hombres que se quedaran en sus canoas mientras ellas des-
el Premio Altazor 2005. cendan y buscaban a Tanuwa. Este era un espritu femenino muy poderoso
a quien las mujeres se empeaban por encontrar, en mares y canales, pero
nunca pudieron hallar.
Adentrndose en la playa, levantaban una choza muy grande y realizaban
la ceremonia del Kina, en la que llamaban a Tanuwa para que emergiera de
la tierra y entrara all, pero esta nunca apareci. Al fin, en un lugar llamado
Yaiaasaga, levantaron como de costumbre la choza grande y se prepararon
para el Kina. Los hombres vieron desde sus canoas cmo ingresaban a ella
y escucharon cmo llamaban a Tanuwa. Sin embargo, esta vez las mujeres
gritaron ms fuerte, con gran dolor, anunciando que Tanuwa haba aparecido
7. acatar: obedecer, respetar. y las estaba matando. Los hombres tuvieron miedo y se ocultaron debajo
de las carpas en sus tolderos. Un momento despus, aparecieron ante ellos
8. tutelar: protector,
defensor.
dos mujeres, quienes les indicaron que Tanuwa quera carne, mucha carne
para comer, y que deban obedecerla en todo, porque solo as no matara
a sus mujeres. Y, as, por mucho tiempo los hombres acataron7 las rdenes
del espritu.
A veces, Tanuwa amaneca de mal humor y mataba a todas las mujeres,
pero luego Lexalkipa, espritu tutelar8 y protector de la choza, las reviva,
pues solo ella tena el poder para enfrentar a Tanuwa. En otras ocasiones,
descenda del cielo Cniku, un malvado espritu cuyo nico placer era asesi-
nar con un arpn y luego sacar las tripas de sus vctimas. Cniku era an ms
perverso que Tanuwa, pero Lexalkipa tambin lograba espantarlo y revivir
Durante la lectura a las mujeres. Otros espritus asesinos eran el invisible Yamaalakemana y
Koyutulaikipa, y cuando se presentaban, las habitantes del Kina surgan con
t Con qu fin las mujeres los rostros llenos de sangre anunciando sus sufrimientos.
se pintaban el rostro de
Ante estas demostraciones de crueldad, los hombres se sometan con ma-
sangre?
yor debilidad a los deseos de Tanuwa. Cada cierto tiempo, ellos y los nios
t Qu rol cumplir Lem? vean asustados cmo diversos espritus brotaban de la choza y ejecutaban
distintas danzas, para luego volver a entrar. Un hombre, llamado Lem, era
un excelente cazador y las mujeres lo escogieron para encomendarle la mi-
sin de buscar el alimento de Tanuwa. Un da, trayendo un guanaco en sus
hombros, Lem escuch a dos de ellas que se baaban en una poza.
Las espi largo rato y descubri que estaban lavndose la pintura del
cuerpo y que practicaban los mismos pasos de baile que haba visto ejecutar
a los espritus del Kina. Descubri entonces que las mujeres se burlaban de
10. En qu persona gramatical estn escritos los relatos?, por qu piensas que se narran as?
12. Qu opinas acerca de la forma que utilizaban hombres y mujeres ymanas para dominar a los otros?
II. Actividades de vocabulario.
1. Infiere el significado de los trminos subrayados a partir de las palabras destacadas.
t A uno que le dieron con un arpn se transform en la nutria de cola ancha y otro que fue gol-
peado con una rama de arbusto mut en zorro de cola tupida.
t Lem se enfrent con su cuada Hanuxa y le chamusc el rostro; ella subi al firmamento y se
convirti en la Luna. Lem la persigui decidido a vencerla y se transfigur en el Sol.
t [...] mientras los hombres, sumisos, lo hacan en la popa; ellos cuidaban a los nios, preservaban
el fuego y limpiaban las pieles, mientras ellas ejercan todo el control.
E R
Escritura Oralidad
D FT
Investiga y escribe una monografa para explicar el t Vuelve a leer el texto El profeta. Pon es-
origen del universo segn alguna teora cientfica. pecial atencin en la profeca que recuerda
Apyate en las indicaciones de la pgina 296 de el sacerdote. Cmo es la visin del futuro
tu texto. que tenan los mayas? Crees que estaban
en lo correcto al ver el futuro de esta mane-
ra? Piensas que la profeca realmente se
cumpli? En grupos, comenten y discutan
sus visiones personales.
Mundo realista
Es un mundo de ficcin que funciona con las mismas leyes naturales que el mundo en que vivimos.
Algunas veces es muy parecido al nuestro, y en otras ocasiones nos muestra realidades de tiempos y
espacios muy distintos a las que conocemos, pero siempre conservando las reglas de nuestro mundo.
Todos los pisos estaban podridos. La mugre en el suelo tena casi tres centmetros de espesor, y te haca res-
balar y caer. Pulgas, piojos y cucarachas a montones. Las ventanas tenan tambin tres centmetros de hielo en
los cristales. En el techo goteras, y por todas partes corrientes de aire. La estufa, con seis leos, no consegua
caldear el ambiente, sino llenarlo de un humo irrespirable.
Dostoievski, F. (2010). Memorias de la casa muerta. Barcelona: De bolsillo. (Fragmento).
Mundo fantstico
En este mundo, que conoce solo las leyes naturales, nos enfrentamos a eventos aparentemente sobre-
naturales, lo que provoca dudas e inquietud. Aqu encontramos realidades como la onrica y la de terror.
Ni siquiera me atrevo a insinuar su aspecto, ya que resultaba el compendio de todo lo sucio, estrafalario, ne-
fasto, anormal y detestable. Era la necrtica sombra de decadencia, decrepitud y desolacin; el fantasma ptrido
y goteante de insalubre revelacin. Sabe Dios que eso no perteneca a este mundo al menos, ya no, aunque,
para mi espanto, descubr en sus rasgos consumidos y sepulcrales una horrenda y obsesionante parodia de ser
humano, y en su mohosa y degenerada apariencia, alguna indecible cualidad que me estremeca an ms.
Lovecraft, H. P. (2004). El intruso. En El intruso y otros cuentos fantsticos. Madrid: Edaf. (Fragmento).
Mundo maravilloso
En l encontramos seres y acontecimientos extraordinarios, pero que se perciben como naturales,
porque la lgica de este mundo los admite. Tiene tantas posibilidades que en l puedes hallar un sinfn
de realidades, como mtica, utpica o ciencia ficcin.
Oyeron mi voz del otro lado del Nimrodel y supieron que yo era de la familia del Norte y por ese motivo no
nos impidieron el paso; y luego oyeron mi cancin. Ahora me invitan a que suba con Frodo; pues han tenido
alguna noticia de l y de nuestro viaje. A los otros les dicen que esperen un momento y que monten guardia al
pie del rbol, hasta que ellos decidan.
Una escala de cuerda baj de las sombras; era de color gris plata y brillaba en la oscuridad, y aunque pareca
delgada poda sostener a varios hombres, como se comprob ms tarde.
Tolkien, J. R. R. (2010). L a comunidad del anillo. Barcelona: Minotauro. (Fragmento).
El lenguaje figurado
Todas las palabras tienen un significado literal que nos permite nombrar
la realidad. Sin embargo, adems del sentido literal, el lenguaje puede
tener otros significados. A esto se le llama lenguaje figurado. El lenguaje
figurado se sirve de usos expresivos y de asociaciones indirectas entre
el sentido original de un trmino o enunciado y otra realidad con la que
este puede ser relacionado, para crear nuevos significados.
Mientras el sueo llegaba, la noche se poblaba con las historias y los
sucesos que mi abuelo iba contando: leyendas, apariciones, asombros,
episodios singulares, muertes antiguas, escaramuzas de palo y piedra,
palabras de antepasados, un incansable rumor de memorias que me
mantena despierto, al mismo tiempo que suavemente me acunaba.
Saramago, J. Discurso de aceptacin del Nobel. En Discursos de Estocolmo.
Fundacin Jos Saramago. (Fragmento).
Actividad 1
Lee el siguiente fragmento y responde.
Actividad 2
Analiza El mito olmpico de la creacin indicando qu ejemplos de
lenguaje figurado reconoces en l.
Pasiva perifrstica
El ejemplo de voz pasiva que acabas de analizar corresponde a la llamada pasiva perifrstica. Esta cons-
truccin sintctica est formada por el verbo ser y el participio de un verbo transitivo vinculados con un
complemento agente. El complemento agente reproduce en las oraciones pasivas el sujeto de las activas.
Generalmente se construye con la preposicin por.
Los verbos transitivos son aquellos que pueden construirse con complemento directo (amar a mis
padres, decir la verdad); en cambio, los intransitivos son aquellos que no pueden construirse con
complemente directo (llorar mucho, correr rpidamente).
Esta misma lluvia hizo fluir los ros y as se crearon los lagos y los mares.
Busca informacin en enciclopedias e internet. Anota en fichas bibliogrficas la informacin que sea til
para tu artculo y la fuente en la que la encontraste.
Considera la ubicacin geogrfica de la cultura en la que se origin el mito y otros elementos relevantes
que puedan haber influido en l, como la organizacin poltica y religiosa.
Posteriormente, refirete al mito de la creacin: sintetiza y analiza el relato.
Adems del material que encuentres en la biblioteca, tales como diccionarios, enciclopedias, atlas, entre
otros, puedes consultar fuentes tales como:
http://www.rtve.es/television/20121009/para-saber-mas/568820.shtml
http://www.mundomitos.com/lib/glosario.html
En este sitio la informacin se presenta como libro digital, por lo que debes poner el cursor en la esquina
inferior derecha para que puedas dar vuelta las pginas.
http://www.fuegoancestral.com/search/label/3-lista-mitos
http://pueblosoriginarios.com/enlaces/originaria.html
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
Finalmente, selecciona imgenes que transmitan el sentido del mito y registra la fuente. El trabajo de
investigacin que realices ser la base a partir de la cual realizars el artculo informativo.
Diccionarios La enciclopedia
Un diccionario es un libro donde se recogen y La enciclopedia es una obra con variedad de infor-
explican, en forma ordenada, definiciones de las macin sobre temas o saberes muy diversos; las
palabras de una o ms lenguas, de una ciencia o hay generales y especializadas. A su vez, organizan
de una materia determinada. los datos de dos modos: alfabtico y temtico.
Hay varios tipos, entre ellos:
El atlas
t El diccionario enciclopdico. Generalmente
El atlas es un libro de consulta con una coleccin
est dividido en dos secciones o partes. La pri-
de mapas que representan la figura de la Tierra o
mera posee informacin sobre el significado de
parte de ella. Contiene los siguientes apartados:
las palabras de la lengua, y la segunda ofrece
datos breves sobre la vida de personalidades t ndice de nombres geogrficos.
de la historia y sobre hechos importantes en el
t ndice de lminas o mapas, para facilitar la bs-
desarrollo de la humanidad.
queda de informacin.
t El diccionario especializado. Rene y clasifica
t Contenido. Incluye: sistema solar, regiones
alfabticamente la informacin referida a un
antrticas, mapamundi, continentes, rgimen
nico tema. Existen diccionarios especializados
pluvial y vegetacin Adicionalmente, contiene
en temas de filosofa, literatura, lingstica,
aspectos geogrficos, astronmicos, topogr-
entre otros.
ficos y otros.
No olvidar
En el caso de las enciclopedias En el caso del atlas
Para buscar informacin en una enciclopedia, se toman Pasos para buscar informacin en un atlas:
en cuenta los siguientes pasos: t Escoger el atlas segn la informacin requerida.
t Escoger una enciclopedia general o especializada, t Revisarlo y localizar el ndice.
segn la necesidad.
t Buscar en el ndice alfabtico el accidente
t Elegir el volumen con la palabra o el tema buscado. geogrfico o aspecto de tu inters.
t Consultar el ndice, si es temtica, para ubicar la p- t Anotar la pgina y otras claves sealadas por
gina con la informacin solicitada. el ndice. Te recomendamos usar la ficha bi-
t Consultar el ndice de abreviaturas en caso necesario. bliogrfica.
t Investigar el tema bajo todos los ttulos o aspectos t Buscar con cuidado la pgina y escoger el
posibles, hasta cubrir la informacin necesaria. mapa adecuado para obtener la informacin
t Anotar en fichas bibliogrficas la informacin que necesaria.
utilizars en tu investigacin.
Planificar:
Organiza la informacin recopilada
en subtemas. Te sugerimos:
t ubicacin geogrfica
t elementos culturales del Revisar:
pueblo investigado, que
pueden haber influido en Escribir: Revisa la organizacin y el estilo de tu
la forma que tom el mito texto para que se adecue a los requeri-
Escribe el artculo siguiendo mientos de una revista como National
de creacin. Por ejemplo:
el orden de la planificacin. Geographic.
organizacin poltica y
Puedes alterar este orden
religiosa, roles de la mujer y Verifica que el lenguaje sea formal pero
si lo estimas necesario. Re-
del hombre. comprensible.
cuerda que debes facilitar la
t mito de la creacin: sntesis comprensin de tus lectores
del relato. Anlisis del mismo y, para esto, el artculo debe
a partir de las siguientes seguir una organizacin lgi- t Si incluyo vocabulario tcnico, doy
preguntas: ca y clara. Te recomendamos una definicin que mi lector pueda
Hay un creador?, qu usar subttulos para introducir comprender?
caractersticas posee? nuevos temas. t Uso un lenguaje consistente durante
Por qu se crea al mundo? todo el texto (1 o 3 persona)?
Agrega una introduccin en
Por qu se crea a los seres que presentes a la cultura es- t Las oraciones pasivas estn bien
humanos? tudiada. Intenta que sea atrac- construidas?
Qu relacin existe entre tiva para el lector. Para esto,
los seres humanos y su puedes incorporar algn dato
curioso. Revisa y mejora la organizacin del texto.
creador?
Qu importancia tendra Al final, cierra tu artculo con
este relato para la cultura algn comentario personal
que lo origin? sobre el mito de creacin de
Qu caractersticas de esta cultura.
la cultura estudiada se
presentan en el mito?
Busca informacin en otras
fuentes si es necesario para
completar algn aspecto del
esquema. Puedes incluir otros
elementos que te parezcan
relevantes.
Esta es la relacin de como todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmvil,
callado, y vaca la extensin del cielo.
Esta es la primera relacin, el primer discurso. No haba todava un hombre, ni un animal, pjaros,
peces, cangrejos, rboles, piedras, cuevas, barrancas, hierbas ni bosques: solo el cielo exista.
No se manifestaba la faz de la tierra. Solo estaban el mar en calma y el cielo en toda su extensin.
No haba nada junto, que hiciera ruido, ni cosa alguna que se moviera, ni se agitara, ni hiciera
ruido en el cielo.
No haba nada que estuviera en pie; solo el agua en reposo, el mar apacible, solo y tranquilo.
No haba nada dotado de existencia.
Solamente haba inmovilidad y silencio en la oscuridad, en la noche. Solo el Creador, el Formador,
Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad. Estaban ocultos
bajo plumas verdes y azules, por eso se les llama Gucumatz. De grandes sabios, de grandes
pensadores es su naturaleza. De esta manera exista el cielo y tambin el Corazn del Cielo,
que este es el nombre de Dios. As contaban.
Lleg aqu entonces la palabra, vinieron juntos Tepeu y Gucumatz, en la oscuridad, en la noche,
y hablaron entre si Tepeu y Gucumatz. Hablaron, pues, consultando entre si y meditando; se
pusieron de acuerdo, juntaron sus palabras y su pensamiento.
Entonces se manifest con claridad, mientras meditaban, que cuando amaneciera deba apa-
recer el hombre. Entonces dispusieron la creacin y crecimiento de los rboles y los bejucos y
el nacimiento de la vida y la creacin del hombre. Se dispuso as en las tinieblas y en la noche
por el Corazn del Cielo, que se llama Huracn.
El primero se llama Caculh Huracn. El segundo es Chipi-Caculh. El tercero es Raxa-Caculh.
Y estos tres son el Corazn del Cielo.
Entonces vinieron juntos Tepeu y Gucumatz; entonces conferenciaron sobre la vida y la claridad,
como se har para que aclare y amanezca, quien ser el que produzca el alimento y el sustento.
Hgase as! Que se llene el vaco! Que esta agua se retire y desocupe [el espacio], que
surja la tierra y que se afirme! As dijeron. Que aclare, que amanezca en el cielo y en la tierra!
No habr gloria ni grandeza en nuestra creacin y formacin hasta que exista la criatura humana,
el hombre formado. As dijeron.
Luego la tierra fue creada por ellos. As fue en verdad como se hizo la creacin de la tierra:
Tierra!, dijeron, y al instante fue hecha.
Como la neblina, como la nube y como una polvareda fue la creacin, cuando surgieron del
agua las montaas; y al instante crecieron las montaas.
Solamente por un prodigio, solo por arte mgica se realiz la formacin de las montaas y los
valles; y al instante brotaron juntos los cipresales y pinares en la superficie.
Y as se lleno de alegra Gucumatz, diciendo: Buena ha sido tu venida, Corazn del Cielo; t,
Huracn, y t, Chipi-Caculha, Raxa-Caculha!
Nuestra obra, nuestra creacin ser terminada, contestaron.
Popol Vuh. Las antiguas historias del Quich. En: Literatura Maya. Biblioteca Ayacucho. (Fragmento).
El hombre de torso desnudo representa al Rauch, Martnez y Moraga. (2009). La hija del trauko.
Trauko y don Milla, a Millalobo. Ambos son En Celeste Buenaventura. Santiago: Mythica ediciones. (Fragmento).
personajes pertenecientes a la mitologa chilota.
1. Qu quiere expresar el personaje con la frase: Menos chchara, que el tiempo vuela?, qu
quiere decir ahorra aliento? Explica por qu enunciados como estos ejemplifican el lenguaje
figurado a nivel cotidiano.
E R
Escritura Oralidad
D FT
Rokunga
Erwin Gmez
En una oscura noche de Rapa Nui, mientras espera que los hombres terminen de tallar la piedra con la imagen del ltimo
hombre pjaro, el anciano hechicero Kava Kava recuerda la historia del da en que Rokunga, un hombre comn, liber a la
isla de la tirana de los mir. Este hombre puso fin a una era de esclavitud y sometimiento al ganar la competencia anual
por el huevo sagrado del manutara, que segn la tradicin, decida cul tribu gobernara la isla por el ao siguiente.
Rokunga es la primera de
una serie de tres novelas
grficas que rescatan
personajes olvidados
de nuestro patrimonio
histrico; en este caso,
la historia de Rokunga, el
ltimo hombre pjaro de
Rapa Nui. A continuacin
leers un fragmento
de este cmic publi-
cado en 2008.
Durante la lectura
t Quin es el personaje que habla en la primera pgina del
cmic?
t Cmo ser este personaje como gobernador de la isla?
Menciona elementos de los dibujos y del texto para justi-
ficar tu respuesta.
Durante la lectura
Antes de la novela grfica, el autor de Rokunga en el ao
2002 hizo su segundo cortometraje animado en 3D, llama- t De acuerdo con lo que se ha dicho hasta ahora, qu ser
do Rokunga, el ltimo hombre pjaro. En ese momento el tangata manu?
comenz a imaginar la posibilidad de convertir el
cortometraje en una novela grfica.
Durante la lectura
t Por qu los hombres de las dems tribus tenan pocas
posibilidades de ganar la competencia?
t Por qu crees que los pueblos seguan mandando a sus
mejores hombres a la competencia?
Durante la lectura
t Cmo representa el autor a las tribus oprimidas por los
mir? Qu expresa esta forma de representarlos?
Antes de la lectura
1. Qu caractersticas tiene la arquitectura de la zona en la que vives?
2. Hay construcciones o edificios que te llaman la atencin?, cun
antiguos son?
3. Qu haras t para protegerlos?
4. Averigua qu quiere decir patrimonio y con qu tipos de patrimonio
cuenta un pas.
Introduccin
En esta gua ilustraremos los pasos por seguir para recuperar y reutilizar escom-
bros simblicos en el espacio pblico. Creemos que es necesario rescatar aquellos 1. memorial: homenaje
escombros significativos para la gente, que le permitan recordar sus vivencias e en memoria de algo o
historia y que de no ser tratados adecuadamente tendrn un destino incierto. alguien.
Objetivo
Rescatar escombros de edificios significativos destruidos por la catstrofe natural, con la intencin de
conservar la memoria colectiva del patrimonio destruido en un espacio de uso pblico.
Clasificacin
Actualmente, al referirnos a la palabra escombro surgen varias definiciones que nos llevan a pensar que el
escombro es el fin de un ciclo y no hay vuelta atrs. Parece incomprensible que, de un da para otro, lo que
tuvo valor pase a ser algo desechable; creemos que existen escombros que deben ser rescatados, y para
identificarlos hemos creado dos categoras de escombros: genricos y simblicos.
Escombro genrico
Material producto del derrumbe o demolicin de un edificio cualquiera. Su composicin es mixta. Predomina el
material constructivo de la edificacin de origen, mezclado con objetos y material de desecho corriente (basura).
No es objeto de arraigo colectivo y su principal potencial es el reciclaje en la construccin.
Escombro simblico
Pieza con alto valor intangible a pesar de su estado de destruccin. Pertenecen a una edificacin altamente
reconocida por la comunidad local. Por lo general, adquieren calidad de memorial al ser rescatados.
Este tipo de escombro constituye parte de la memoria colectiva, tanto por el significado del edificio del que fue parte,
como por el recuerdo de la catstrofe que lo gener; por lo tanto, no entrara en la categora de algo descartable.
CONCIENTIZAR PARTICIPAR
Generar conciencia en el gobierno de su rol Motivar la participacin y colaboracin de distintos actores, tanto en
en la mantencin, proteccin y cuidado de el proceso de retiro de escombros como en la construccin de espacios
escombros de importancia reconocida por la conmemorativos.
sociedad, adems de proponer una poltica
de accin concreta para la recuperacin de la
memoria.
GENRICO
VALOR POPULAR
ESCOMBRO
SIMBLICO
PATRIMONIO OFICIAL
Mobiliarios
Se propone crear mobiliarios urbanos con escombros simblicos
rescatados, que estarn ubicados cerca del lugar en que fueron recogidos
para conmemorar dicho edificio.
Montculos
Se busca generar montculos cubiertos de csped en parques, creando
sub-espacios comunes o individuales que permitan la reunin o la
meditacin. Los montculos permiten utilizar todo tipo de escombros
que al ser enterrados, representan un edificio patrimonial sepultado,
generando un cementerio patrimonial como espacio pblico.
Muros memoriales
Se propone crear muros de carcter conmemorativo que estn
construidos principalmente con escombros simblicos. Se levantarn
en los espacios pblicos como testimonio tangible de emociones y
pocas pasadas. Se debe contemplar la necesidad de mantencin
permanente, adems de darles un tratamiento que impida actos
vandlicos como rayados, pintura o destruccin.
Despus de la lectura
I. Responde las siguientes preguntas en tu cuaderno.
Localizar informacin
4. Explica el sentido que tiene en el texto el enunciado: Somos una generacin que puede marcar
un cambio en la forma de actuar frente a situaciones de catstrofe.
8. Te parece que las infografas de este texto aportan a la lectura? Justifica tu respuesta.
1. Reescribe el siguiente fragmento del texto remplazando los trminos destacados con alguna de
las palabras del recuadro.
Ante la necesidad de aportar soluciones a la actual crisis posterremoto, hemos diseado esta
gua que quiere rescatar la memoria y el patrimonio y a la vez dar un mensaje de aliento a toda
la comunidad nacional que siente cario y amor especial por colegios, iglesias, museos y aulas
universitarias destruidos por el terremoto y que son parte de la memoria de generaciones de
familias chilenas.
urgencia importancia demanda prioridad - imaginado creado planificado re-
cuperar defender proteger cuidar esperanza tranquilidad resignacin con-
formidad confianza
E R
D FT
Escritura Oralidad
t Hay en tu establecimiento algn lugar espec- t En grupo comenten si les parece importante
fico o algunos implementos que creas deben la conservacin del patrimonio arquitectni-
ser cuidados y protegidos por su valor cultu- co en cada comunidad. Argumenten basn-
ral? (Mobiliario antiguo, muros, salas). Escribe dose en la informacin presente en el texto
con un compaero una propuesta para difun- ledo, expresando su acuerdo o desacuerdo
dir sus caractersticas y conservarlos debida- con la propuesta de Proyecta Memoria.
mente, siguiendo el modelo del texto ledo.
Tipos de prrafo
Los prrafos de textos expositivos tienen diferentes estructuras, depen-
diendo del tipo de informacin que presentan o del propsito que cum-
plen en el texto.
Los tipos de prrafo ms frecuentes en los textos expositivos son:
Actividad 1:
1. Relee el siguiente fragmento e indica qu tipo de prrafo predomina en l.
Sin duda las decisiones que se tomen hoy nos afectarn en nuestro maana. So-
mos una generacin que puede marcar un cambio en la forma de actuar frente a
situaciones de catstrofe. Ante la necesidad de aportar soluciones a la actual cri-
sis posterremoto, hemos diseado esta gua que quiere rescatar la memoria y el
patrimonio y a la vez dar un mensaje de aliento a toda la comunidad nacional que
siente cario y amor especial por colegios, iglesias, museos y aulas universitarias
destruidos por el terremoto y que son parte de la memoria de generaciones de
familias chilenas.
2. Escoge informacin del texto y escribe un prrafo del tipo problema-solucin.
Estrategias discursivas en los textos expositivos
Los textos expositivos se apoyan en diferentes recursos para presentar la informacin
de la manera ms clara posible. Las estrategias discursivas ms frecuentes son:
t Definicin: consiste en determinar el significado de un objeto (concreto o abs-
tracto) mediante la exposicin de sus caractersticas y atributos. Utiliza formas
verbales como las siguientes: se refiere a, comprende, se define como, es,
corresponde a.
Ejemplo: Es un conjunto de materiales de desecho a que queda reducida una
construccin o parte de ella, al ser derribada o al derrumbarse.
t Clasificacin: permite agrupar elementos en categoras.
Ejemplo: Para lo cual creamos nuevas categoras: escombros genricos y es-
combros simblicos.
t Reformulacin: consiste en volver a mencionar en trminos ms simples lo que
se dijo antes en un lenguaje ms tcnico o en palabras que resultaron difciles de
entender para el receptor. Usa conectores como es decir, dicho de otra manera,
en otras palabras. Muchas veces las infografas son un tipo de reformulacin.
Actividad 2
1. Elabora una lista con las definiciones y clasificaciones presentes en el texto ledo.
2. Indica la funcin que cumple cada infografa del texto ledo.
Escribiendo un proyecto
Lee el borrador del proyecto que te presentamos. Luego, realiza las actividades
sugeridas.
Proyecto escolar
Propuesta de creacin de un banco de narraciones tradicionales
1
Uno de los principales obstculos que enfrentamos para conocer las narraciones tradicionales de
nuestra localidad es que solo las recuerdan los ancianos y, como son orales y no han quedado escritas
en ningn formato impreso, las estamos olvidando y perdiendo. Los y las jvenes de esta zona
tenemos la responsabilidad de no olvidar y hacer que los relatos orales se mantengan en el tiempo. 2
Como estudiantes, queremos contribuir a la conservacin de esas historias y disminuir el riesgo de que
desaparezcan para siempre. Para ello, planteamos iniciar la bsqueda de nuestros relatos tradicionales
en el testimonio de los ancianos de la zona.
Objetivos del proyecto
Que se rescaten las historias de la localidad.
Promover el conocimiento profundo de nuestras tradiciones.
Compartir una experiencia de dilogo entre adultos mayores y jvenes para resguardar las historias. 3
Crear un banco escrito y de audio de las historias para que las futuras generaciones puedan
acceder a los testimonios recopilados.
Para crear el banco de narraciones orales necesitamos que el liceo nos apoye del siguiente modo:
- que nos ayude a gestionar la bsqueda de personas idneas para obtener los testimonios y nos
colabore en difundir la actividad;
- que contemos con tiempo en algunos momentos de la jornada escolar para organizar, editar y
digitar la informacin;
- que el profesor encargado del laboratorio de computacin nos apoye en la edicin del material
visual y de audio;
- que el(la) bibliotecario(a) nos apoye en la rotulacin de los materiales para que cumpla con las 4
caractersticas formales necesarias;
- que contemos con un espacio fsico en la biblioteca para dejar el material recopilado;
- que nos ayude a presentar el material a partir de una actividad de difusin, para que nuestros
compaeros y los apoderados sepan que nuestra biblioteca tiene un banco de narraciones.
Recuerda que el ttulo debe ser claro, preciso, atractivo para los estudiantes y
la comunidad escolar, y dejar en evidencia el problema que se abordar. Busca
ttulos alternativos para este proyecto que motiven a apoyarlo.
No olvides incorporar en el encabezado la fecha en la que se presenta el proyecto.
Busca sinnimos de la palabra olvidar, de manera tal que tu texto no sea mo-
ntono ni repetitivo.
Este proyecto tiene planteamiento del problema y justificacin de la solicitud en
su segundo prrafo; sin embargo, no se explicita si existe un gran nmero de
relatos que se estn perdiendo, alguna tradicin olvidada o la inquietud de nios
y adultos para evitar que estos se pierdan; es importante incorporar cifras que
revelen que es fundamental y til desarrollar el proyecto.
Busca remplazos para los enunciados que nos ayude y que contemos. Si
lees con atencin, vers que se repiten en varias oportunidades y pueden ser
algo imprecisos.
Crculos literarios
Renanse en grupos de cinco integrantes para conversar sobre El loco, de Khalil Gibrn, que est en la
pgina 332 de la antologa.
Prepararse
Lean en silencio y luego reflexionen sobre el problema de la formacin de la identidad que plantea el
texto. Toma notas en tu cuaderno, para que puedas recurrir a ellas durante la conversacin. Para comenzar
la conversacin, consideren la siguiente pregunta: cunto influye el entorno en cmo soy?
Presentar
Cada grupo se junta con otro y, mientras uno conversa, el otro lo evala con la siguiente pauta.
Evaluar
Para finalizar la actividad, comenten las fortalezas y debilidades de cada uno de los participantes del
grupo que evaluaron, apoyndose en la siguiente pauta.
pidieron aclaraciones?
Desafo
Te proponemos leer el Libro VIII de Las metamorfosis, de Ovidio: El laberinto, el Minotauro
y Ariadna, y revisar el texto de la Unidad 3 La casa de Asterin, de Jorge Luis Borges.
Compara ambos textos, teniendo en cuenta:
t quin narra;
t quines son los personajes;
t qu caractersticas tienen;
t cmo es el mundo representado;
t cul es el contexto de produccin de las obras.
Responde en tu cuaderno.
4. Indica qu seccin del texto incluye una narracin y cul incluye una descripcin.
Cul de los dos recursos (la infografa o el prrafo) transmite mejor esta informacin?
E R
Escritura
D FT
t A partir del texto El batido del ocano de leche crea un mito en el que expliques cmo
cada uno de estos dioses cre un sentimiento para dar a los hombres.
Oralidad
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
Versos libres
Lee el siguiente texto y luego responde las preguntas. Compara y discute
tus respuestas con las de un compaero.
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
t *OUFSQSFUBSUFYUPTMJUFSBSJPT
DPOTJEFSBOEPFMVTPEFGJHVSBT
SFUSJDBTZFMTFOUJEPGJHVSBEPEF
MPTUFYUPTMSJDPT
t 1SPEVDJSVOFOTBZPBQMJDBOEPVO
QSPDFTPEFQMBOJGJDBDJO
FTDSJUVSB
ZSFWJTJO
t %FCBUJSQCMJDBNFOUFVOUFNB
DPOTJEFSBOEPMBTNPEBMJ[BDJPOFT
EJTDVSTJWBT
t A partir del texto ledo, escribe una res- t Elige un poema y declmalo frente a tu cur-
puesta a la opinin vertida por Lola Foster so. Explica por qu lo seleccionaste.
que indique tu acuerdo o desacuerdo con
ella. Incorpora en tu texto los argumentos
que pensaste para la pregunta anterior.
Antes de la lectura
Francesco
Petrarca Inspiracin potica
-SJDPIVNB-
OJTUBJUBMJBOPJOTQJSBEPS Los orgenes de la poesa se hallan en la Antigedad clsica y se vinculan
EFFTDSJUPSFTDPNP(BSDJ- con la narracin de acontecimientos gloriosos y heroicos. En estas obras
MBTPEFMB7FHBZ8JMMJBN los poetas acompaaban su declamacin con una lira, instrumento de
4IBLFTQFBSF'BNPTPQPS cuerda utilizado para marcar rtmica y meldicamente las palabras, del
FMDVMUPBMBCFMMF[BZMB cual se deriva el nombre de este gnero.
OBUVSBMF[B
Si bien en la actualidad el gnero abarca una amplitud de temas, formas
y propsitos, los poemas eran utilizados principalmente como medio de
comunicacin entre los pueblos de una regin. Usando estrofas y ver-
sos, se narraban historias de la tradicin propia de una comunidad o se
contaban noticias que ocurran en diferentes lugares. En Europa, entre
los siglos X y XV, los encargados de realizar esta labor fueron los juglares,
mezcla de artistas y poetas que iban de pueblo en pueblo cantando los
poemas al aire libre.
)FTPEP
FOTVTeogona
TFSFGJSJBOVFWFNVTBT Tradicionalmente en la Grecia clsica exista la idea de que la inspiracin
ZBDBEBVOBEFFMMBTMB llegaba desde las musas, deidades griegas que narraban a los poetas
IJTUPSJBEFMBMJUFSBUVSB aquello que deban contar. Con el paso del tiempo, la figura de las musas
MFBUSJCVZVO
comenz a relacionarse con el motivo que inspiraba a todo poeta a escribir.
TJHOJGJDBEPZVOUFNB
EJGFSFOUF En esta unidad reflexionaremos sobre la idea de la inspiracin y los moti-
vos poticos, puesto que hablaremos de los distintos sentidos que tienen
las palabras en cada texto lrico.
"WFSJHVBFMOPNCSFEFMBT
OVFWFNVTBTTPCSFMBTRVF
FTDSJCJ)FTPEPZMPT
BUSJCVUPTRVFTFMFT
BTJHOBSPO
Rima XLI
Gustavo Adolfo Bcquer Gustavo
Adolfo Bcquer
T eras el huracn y yo la alta
1PFUBFTQBPM
torre que desafa su poder, DVZBPCSBTFSFMBDJPOBFTUSF-
tenas que estrellarte o que abatirme!... DIBNFOUFDPOMBTDBSBDUFST-
No pudo ser! UJDBTEFMQFSPEPSPNOUJDP
$POPDJEPQPSTVTRimas y
T eras el Ocano y yo la enhiesta leyendas
TVPCSBUVWPGBNB
roca que firme aguarda su vaivn: TPMPEFNBOFSBQTUVNB
tenas que romperte o que arrancarme!...
No pudo ser! Durante la lectura
Hermosa t, yo altivo; acostumbrados t $POTJEFSBOEPMBi3JNB
uno a arrollar, el otro a no ceder; 9-*w
{RVFTMPRVFTFHO
FMIBCMBOUFino pudo serw
la senda estrecha, inevitable el choque...
No pudo ser!
Mimbre y poesa
Efran
Efran Barquero Barquero
Mimbrero, sentmonos aqu en la calle,
1PFUBDIJMFOPDVZB
y armemos con tus hilos blancos y con mis hilos azules PCSBDPOTJEFSBBSRVFUJQPT
los esenciales artefactos de uso diario: EFMNVOEPQPQVMBSZDBN-
QFTJOPZVOBUSBEJDJORVF
la paz, la mesa, la poesa, la cuna,
SFBM[BMPDPUJEJBOP
el canasto para el pan, la voz para el amor.
Armemos juntos las cosas ms esenciales y ms simples,
ms hermosas y tiles, ms verdaderas y econmicas,
para cualquiera que pase nos comprenda y nos lleve.
Nos ame, y se pueda servir de nosotros. Nos necesite,
y podamos alegrarlo sin ninguna condicin.
T armars el canasto que la lavandera Durante la lectura
necesita para sembrar la camisa ms blanca, t {1PSRVMBQPFTBZMBWP[
y yo armar una cancin con olor a jabn y a pureza QBSBFMBNPSQVFEFOTFS
para que ella junto al ro halle ms dulce su trabajo. DPOTJEFSBEPTBSUFGBDUPT
T tejers la maleta para que el minero regrese, FTFODJBMFT
EFVTPEJBSJP
para que los novios se casen, para que el hijo pobre
vaya a la ciudad a conquistar un oficio.
Otoo secreto
Jorge Teillier Jorge
Teillier
Cuando las amadas palabras cotidianas
pierden su sentido
1PFUBDIJMFOP
y no se puede nombrar ni el pan, OBDJEPFO-BVUBSP
ni el agua, ni la ventana, SFQSFTFOUBOUFEFMB
QPFTBMSJDBCBTBEBFO
y la tristeza ha sido un anillo perdido bajo nieve,
MBOPTUBMHJBEFMQBSBTP
y el recuerdo una falsa esperanza de mendigo, QFSEJEP
y ha sido falso todo dilogo que no sea
con nuestra desolada imagen,
an se miran las destrozadas estampas
en el libro del hermano menor,
es bueno saludar los platos y el mantel puestos sobre la mesa,
y ver que en el viejo armario conservan su alegra
el licor de guindas que prepar la abuela
y las manzanas puestas a guardar.
Oda a la bicicleta
Pablo Neruda
Iba cruzando
13. crepitanteRVFDSVKF por el camino puentes, rosales, zarza
14. sigilosoEJTDSFUP
crepitante13: y medioda.
DBVUFMPTP
FTDPOEJEP el sol se desgranaba Pens en la tarde cuando
15. litroDBEBVOBEFMBTBMBT como maz ardiendo los muchachos
EFBMHVOPTJOTFDUPTRVFTF y era
FOEVSFDFOZRVFQSPUFHFO
se laven,
la tierra canten, coman, levanten
BMQBSEFBMBTBQUBT
calurosa una copa
QBSBFMWVFMP
un infinito crculo de vino
con cielo arriba en honor
azul, deshabitado. del amor
Pasaron y de la vida,
junto a m y a la puerta
las bicicletas, esperando
Durante la lectura los nicos la bicicleta
t {2VJNBHJOBTDPOMPTWFS- insectos inmvil
TPTiNFQBSFDJFSPOTPMP de aquel porque
NPWJNJFOUPTEFMBJSFw minuto solo
seco del verano, de movimiento fue su alma
sigilosas14 , y all cada
veloces, no es
transparentes: insecto transparente
me parecieron que recorre
Bicicletas Howe. solo el verano,
Archivo editorial. movimientos del aire. sino
Obreros y muchachas esqueleto
a las fbricas fro
iban que solo
entregando recupera
los ojos un cuerpo errante
al verano, con la urgencia
las cabezas al cielo, y la luz,
sentados es decir,
en los con
litros15 la
de las vertiginosas resurreccin
bicicletas de cada da.
que silbaban
Despus de la lectura
I. Responde en tu cuaderno considerando los grafas actuales pueden compararse con la
textos ledos. escena representada en esta pintura?
Localizar informacin Reflexionar sobre el texto
t Escoge un objeto que te guste mucho o que t Considerando los poemas Mimbre y poe-
valores especialmente, y escribe unos ver- sa y Otoo secreto, reflexiona sobre las
sos en que lo describas, siguiendo el modelo cosas esenciales y simples de tu vida cotidia-
de Oda a la bicicleta. na. Haz una lista de tres actividades simples,
y que no requieren de mayor gasto de dinero
ni esfuerzo, que crees que le aportan valor a
tu vida. Luego, expn tu lista frente al curso.
En otras palabras
Denotacin y connotacin en la poesa
Se dice que la poesa refina el lenguaje natural de una comunidad
elevndolo a su mxima capacidad expresiva. La poesa agrega
nuevos sentidos al significado comn de las palabras. Estas varia-
ciones son posibles debido a que el lenguaje permite dos niveles
de significacin: el nivel de la denotacin y el nivel de la conno-
tacin. La denotacin se entiende como el significado directo de
las palabras, que comnmente usamos para designar la realidad.
La connotacin, en cambio, corresponde al significado indirecto,
diferente del significado corriente, y que por motivaciones estti-
cas o expresivas los hablantes le imprimen al lenguaje.
Todos los textos tienen significado denotativo, pero en muchos
casos el significado que importa realmente es el connotativo. Lee
el ejemplo:
Dame la mano para bajar la escalera (valor denotativo)
Me das una mano para subir las cosas (valor connotativo)
Figuras retricas
Constituyen un procedimiento de alteracin o desviacin del
significado corriente del lenguaje, ya sea por la combinacin de
sonidos, cambios en el orden de la oracin o por el uso de com-
paraciones, por mencionar algunos. Las figuras retricas, tam-
bin llamadas figuras literarias, tradicionalmente han permitido
embellecer la expresin de los conceptos y dar al lenguaje escrito
o hablado eficacia para deleitar, persuadir o conmover.
Las figuras retricas pueden ser fnicas (en relacin con los soni-
dos), sintcticas (en relacin con las palabras y sus combinacio-
nes en la oracin) o semnticas (en relacin con el significado).
Figuras fnicas
Figura Descripcin Ejemplo
Aliteracin Repeticin en una palabra o enunciado Como se arranca el hierro de una herida
de uno o ms sonidos semejantes con la su amor de las entraas me arranqu,
intencin de imitar una impresin sonora o aunque sent al hacerlo que la vida
simular una accin. me arrancaba con l!
Gustavo Adolfo Bcquer
Onomatopeya Imitacin de un ruido o sonido natural Te gusta llegar a la estacin
mediante los fonemas de una palabra. cuando el reloj de pared tictaquea,
tictaquea en la oficina del jefe- estacin.
Jorge Teillier
Figuras sintcticas
Figura Descripcin Ejemplo
Anfora o Repeticin de una o ms palabras al Tristes guerras
repeticin comienzo de los versos o enunciados si no es amor la empresa.
consecutivos. Tristes, tristes.
Miguel Hernndez
Figuras semnticas
Figura Descripcin Ejemplo
Anttesis Consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de Al que ingrato me deja, busco amante;
significacin contraria. al que amante me sigue, dejo ingrata.
Sor Juana Ins de la Cruz
Comparacin Consiste en establecer una relacin de semejanza entre Porque son, nia, tus ojos
dos realidades o conceptos. Dicha semejanza se explicita verdes como el mar, te quejas.
mediante el empleo de partculas o nexos comparativos.
Gustavo Adolfo Bcquer
Hiprbole Exageracin de cualidades, defectos o atribuciones de Caballitos, banderolas,
personas, realidades u objetos. alfileres, redecillas,
peines de tres mil colores!
Rafael Alberti
Irona Consiste en expresar algo distinto o contrario de lo que se Es una enfermedad la de pensar. Dios
siente o se piensa verdaderamente, pero de lo cual se puede te guarde de ella.
deducir lo que se siente o se piensa en realidad.
Anatole France
Metfora Consiste en utilizar una palabra con el significado de otra, por La cebolla es escarcha
la relacin de semejanza que se establece entre dos objetos, cerrada y pobre.
personas o realidades.
Miguel Hernndez
Oxmoron Combinacin de dos palabras o expresiones de significado Es hielo abrasador, es fuego helado,
opuesto que dan origen a un nuevo sentido. es herida que duele y no se siente.
Francisco de Quevedo
Personificacin Atribucin de cualidades humanas a realidades o elementos El mar
que no las tienen. sonre a lo lejos.
Federico Garca Lorca
Sinestesia Consiste en atribuir sensaciones (auditivas, gustativas, olfativas, Escucho con los ojos a los muertos
visuales, tctiles, kinsicas) propias de un sentido corporal a
Francisco de Quevedo
un objeto o elemento que se percibe con un sentido distinto.
Actividad 1
A partir de las descripciones anteriores, qu figura retrica contienen los siguientes versos?
Qu efecto se logra utilizando esta figura?
Con tu respiracin de fatigas lejanas
Con tus gestos y tu modo de andar
Y ese beso que hincha la proa de tus labios
Y esa sonrisa como un estandarte al frente de tu vida
Y ese secreto que dirige las mareas de tu pecho
Vicente Huidobro
Actividad 2
Relaciona cada verso de la columna A con las figuras retricas de
la columna B.
Columna A Columna B
Coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto Comparacin
Actividad 3
Interpreta los versos que acabas de leer explicando qu significan
o qu efecto logran.
Contexto de produccin
La poesa es creada en un determinado contexto social, histrico, artstico
y biogrfico del autor, que incide de muchas maneras en los significados
que la obra puede generar. El lector, al indagar en las relaciones entre la
obra y su contexto, puede descubrir diversas claves para la construccin
del sentido.
Por ejemplo, el tpico del tempus fugit, que viene de la Antigedad y est
presente en la poesa del Siglo de Oro, se refiere al paso inevitable del
tiempo, a que el tiempo se acaba y compite constantemente con el carpe
diem referido a disfrutar la vida. Su constancia en la poca se atribuye a
diversos motivos; entre ellos, a que las personas moran muy jvenes.
Actividad 4
Averigua quin es Petrarca y las principales caractersticas de la literatura
del Renacimiento. Luego, completa la tabla.
Felfort.com.ar
recibe el pedido o necesidad de vender un producto. El hemisferio dere-
cho, por su parte, querr buscar una manera de apelar a las sensaciones
para lograrlo. Pero solo unidos lo conseguirn. Jams podr llamarse
victoria al predominio de uno sobre el otro.
Dos corazones es una golosina rellena que se presenta con diferen-
tes poesas impresas en papel dentro de su envoltorio. Un producto
promovido por la publicidad y una poesa en su interior. Pero ms all
de esta alianza, existe un camino mucho ms profundo que las une, ya
que la creatividad resulta un clido punto de encuentro entre la poesa
y la redaccin publicitaria.
Poesa: Manifestacin de la belleza o del sentimiento esttico por
medio de la palabra, en verso o en prosa.
Publicidad: Divulgacin de noticias o anuncios de carcter comercial
para atraer a posibles compradores, espectadores, usuarios.
Si ambas definiciones se encontraran, podramos decir que en un acto
integrado se da una manifestacin de la belleza o del sentimiento est-
tico por medio de la palabra, en verso o en prosa, utilizada en la divulgacin de noticias o
anuncios de carcter comercial para atraer a posibles compradores, espectadores, usuarios,
etc. []
El fin de la publicidad, en esencia, parece estar centrado en el hecho de agradar a otro.
Quizs porque no hay oportunidades que perder si quienes la expresamos lo hacemos
con el dinero de otros. Y parecera que hablar de sentimientos en ese caso resultara algo
tan alocado como apostar ese dinero. O, mucho peor, tirarlo.
Pero ese objetivo de agradar o convencer a compradores posicionando productos no
tendr lugar si se salta el paso tan importante en ese proceso de sentir agrado al escribir
la comunicacin de esos productos. Solo si me agrada el escritor, redactor o poeta que soy,
podr resultarle agradable a otro. Porque lo que desde el otro lado se celebra, finalmente,
es la conviccin de quien da el mensaje. Y me parece vital destacar que lo importante es
el mensaje, y no el emisor, ya que solo somos un puente. Lo mismo sucede en el escenario:
un actor debe creer en lo que est haciendo para que le crean. El resultado final, si bien es
un buen actor, ante todo es un personaje creble.[]
Friedrich Nietzsche dijo: La madurez del hombre es haber vuelto a encontrar la seriedad
con la que jugaba cuando era nio. Y es importante aqu ver esta definicin que se refiere a
volver a encontrar y no a recordar, ya que de este modo sera una simple aoranza incapaz
de entrar en accin. Constantemente podemos acceder a nuestros talentos, ms all de la
edad en la que estos han fluido ms libremente. Ms all de los aos, eso sigue impreso en
nosotros. Continuando con esta idea, dijo el pediatra y psicoanalista ingls Winnicott: La
creatividad es, pues, la conservacin durante toda la vida de algo que en rigor pertenece
a la experiencia infantil: la capacidad de crear el mundo.
Se vuelve a hacer hincapi en esta constante. No se trata de seres divididos, de nio o
adulto, de negro o blanco, sino de opuestos que se conservan juntos durante toda la vida
para poder integrarse. Sobre todo, porque necesitan comprender que estn hechos de
la misma energa. El equilibrio estar, entonces, en llegar a la mente sin olvidar el corazn.
Porque, finalmente, es all donde se toman las decisiones. Podemos decir que, ms all del
fin comercial, la poesa y la redaccin publicitaria comparten la sensibilidad. O que, al menos,
sera bueno que lo hagan.
Personalmente, no soy un experimentado en el campo de la poesa. De hecho, pas mucho
tiempo intentado comprender la poesa desde el intelecto sin dejarla pasar por el sentir. Otra
vez el hemisferio izquierdo del cerebro vs el derecho, ignorando que entre el pensamiento
de la cabeza y el sentir de la panza, a mitad de camino est el corazn. Simplemente me
animo, llamado por una inquietud interna, a bucear, reflexionar y compartir la posibilidad
sobre esta necesaria integracin.
Para ahondar en la idea de opuestos que se complementan, podemos resumir que la
publicidad es comunicacin, igual que la poesa. La publicidad busca vender. La poesa se
publica en un libro, que luego ser vendido por la publicidad. La publicidad tiene como fin
una venta, aunque comienza invitando a las sensaciones, a las vivencias, al intelecto. Igual
que la poesa. Para ampliar lo dicho, la experiencia y recomendacin de los que ms han
transitado ayuda a integrar.
Adrin Holmes, redactor publicitario y director creativo en importantes agencias de pu-
blicidad de Londres, dice: Lee poesa. Por qu no? Especialmente, creo que los mejores
textos publicitarios son una forma de poesa. Nosotros nos preocupamos demasiado por
el modo en que suenan las cosas, igual que los poetas. De modo que, puedes estudiar sus
tcnicas, ver cmo utilizan el lenguaje, el ritmo y las imgenes para lograr los efectos que
logran. De todos modos, ser bueno para ti. Qu saben ellos de redaccin publicitaria que
solo la redaccin publicitaria sepa?
Brbara Nokes, redactora publicitaria y directora creativa y ejecutiva de CME.KHBB, men-
cion:despus de todo, la redaccin publicitaria es el arte de decir mucho con la menor
cantidad posible de palabras. (Y, en ese sentido, se parece ms a la poesa que a la prosa).
Sobre estas reflexiones, concluimos en que ambas presentan una idea simple, que ser
ampliada por la mirada del lector. Esa escritura breve es el pequeo detonante para una
ansiada movilizacin interna. En ambos casos, ninguna llega terminada. Quien la lee es quien
la completa. Y solo as la poesa y la buena publicidad pueden ser respetadas: si quienes la
leen se sienten respetados. Para eso, quien la escribe debe tambin generarla con mucho
respeto.
Cabot, M. (2012) Dos corazones: poesa y publicidad. Recuperado el 6 de junio de 2013, de http://
fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/379_libro.pdf (Fragmento).
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
Sustitucin y pronominalizacin
Al escribir un texto es necesario evitar la repeticin de las palabras, ya que, en espaol, se considera que
la repeticin excesiva es perjudicial para el estilo del texto. Para evitarla, el escritor cuenta con diversos
recursos, entre ellos, la sustitucin y la pronominalizacin.
Sustitucin
Uno de los procedimientos para evitar la repeticin es sustituir una palabra por otra que signifique lo
mismo o casi lo mismo. Para esto podemos usar:
t sinnimos: por ejemplo, relato, narracin / apesumbrado, apenado / escalar, trepar.
t hipernimos: palabras que designan categoras que incluyen trminos ms especficos. Por ejemplo:
Medios de transporte: micro, tren, bicicleta, auto, barco.
Mascota: perro, gato, canario, conejo, pez, etc.
Obra: novela, pintura, escultura, cancin, etc.
t hipnimos: palabras cuyo significado se incluye en una categora mayor, por ejemplo, restaurante
est incluido en local; soneto y gloga, en poemas.
Pronominalizacin
Los pronombres son palabras que se caracterizan por no tener un significado lxico propio, sino que
siempre hacen referencia a algn elemento dentro del mismo texto o del contexto, llamado referente.
La pronominalizacin es un procedimiento gramatical que supone que un referente que se introduce
en el texto por medio de una forma lxica (un sustantivo, por ejemplo), es nombrado luego por medio
de un pronombre, lo que permite darle cohesin al texto. Los procedimientos gramaticales pueden ser
anafricos o catafricos, siendo ms frecuentes los primeros, ya que los segundos se emplean con
fines estilsticos.
La anfora es la forma de referencia gramatical ms comn en los textos y consiste en hacer referencia
a algo que ha sido dicho antes en el texto.
Lee el siguiente ejemplo de anfora:
El proceso comienza en el hemisferio izquierdo del cerebro, donde este recibe el pedido o necesidad
de vender un producto.
Actividad 1
Una estrategia muy importante para comprender textos complejos es identificar los referentes de los
pronombres que aparecen en el texto, para no perder de vista de qu o quin se est hablando.
Recuerda que los pronombres pueden pertenecer a diferentes categoras. Revisa algunos de ellos en
la siguiente tabla y luego realiza las actividades.
1. Escoge tres pronombres de cada categora y busca un ejemplo para cada uno en las lecturas de la unidad.
2. Indica en cada ejemplo cul es el referente en el texto para que puedas percibir con claridad el pro-
cedimiento anafrico.
Categorizar informacin
Para organizar la informacin de una investigacin y poder comunicarla eficientemente despus, es
necesario categorizarla. De esa manera se puede encontrar fcilmente para incorporarla al texto o la
exposicin que se est preparando. Una manera til para organizar la informacin recogida es sintetizar
lo que has encontrado en un ttulo o un resumen y anotar la fuente.
Por ejemplo:
Uso de bibliografa
Recuerda que es muy importante indicar las fuentes de donde obtuviste la informacin para no ser
acusado de plagio. Puedes usar el sistema de fichas bibliogrficas que aparece en la pgina 29. Luego
puedes incorporar las fuentes que seleccionaste en notas al pie o al final de tu texto.
Planificar:
Investiga sobre uno de Escribir:
los siguientes tpicos Escribe un primer borrador del ensayo Revisar:
literarios que aparecen organizando las ideas en prrafos. Preocpate Intercambia el texto con tu compaero
en los poemas ledos de que cada prrafo profundice un argumento y revsalo guindote por la siguiente
durante la unidad: e incluya ejemplos como evidencia. pauta:
- Donna angelicata Puedes utilizar una pauta como la utilizada en
el taller de escritura de la unidad 1. Introduccin:
- Descriptio puellae t {4F QSFTFOUB FM UQJDP FO FM
- Tempus fugit primer prrafo?
El tpico... significa... t {&YQMJDBFMPSJHFOZTJHOJGJDBEP
- Furor amoris Prrafo 1 y proviene de... del tpico?
B u s c a i n fo r m a c i n Desarrollo:
En la actua-
so bre el or i gen y t {3FTQPOEF MB QSFHVOUB EFM
significado del tpico. lidad, este Ejemplo 1 ensayo: De qu manera en
Prrafos tpico... la vida actual vemos la belleza
Establece tu postura 2, 3 y 4 femenina/ el paso del tiempo/ el
sobre la presencia de Por otra
Ejemplo 2 amor?
este tpico en nuestra parte... t {&OUSFHBFKFNQMPTRVFQFSNJUBO
sociedad.
mostrar cmo este tpico ha
Guate por la pregunta Prrafo 5 En resumen cambiado o permanece similar
De qu manera en en la sociedad actual?
la vida actual vemos Cierre:
(la belleza femenina/ t {&MUFYUPEFKBBMMFDUPSBMHPTPCSF
el paso del tiempo/ el lo cual pensar o preguntas que
amor)? responder en relacin con el
tpico tratado en el ensayo?
Busca al menos tres
Menciona un aspecto que se ha
ejemplos que te
logrado muy bien en el texto.
permitan fundamentar
Menciona un aspecto (fuera de la
tu postura.
ortografa) que se necesita mejorar.
Afiche No discriminacin.
Gentileza Instituto Nacional de
Derechos Humanos.
La publicidad en Chile naci, incipientemente, en 1812, junto con el primer peridico del pas,
Aurora de Chile, publicacin en la cual comenz, poco a poco, a desarrollarse un espacio para
los avisos publicitarios, que posteriormente fueron ocupando lugares de mayor nmero e
importancia en la prensa y en las revistas magazinescas. Durante el siglo XIX y hasta comienzos
del XX, los avisos publicitarios fueron, en su mayora, textos que se insertaron en las columnas
verticales, utilizando tipografas diferentes para destacar los productos publicitados y, a veces,
incluyeron ilustraciones muy simples, como casas u otras imgenes, generalmente copiadas de
publicaciones extranjeras.
Temas recurrentes en los avisos de las diversas revistas de las primeras dcadas del siglo XX
fueron los anuncios de vestuario femenino, alimentacin y bebidas, la salud, la belleza y la
higiene. En ellos se ofreca al lector, y en especial al pblico femenino, una gran variedad de
novedades, muchas de ellas importadas.
http://www.memoriachilena.cl
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
E R
Escritura Oralidad
D FT
t En tu cuaderno, escribe un poema sobre En grupos de cuatro, discute con tus compae-
la publicidad en el que utilices una figu- ros sobre los recursos que utiliza la publicidad
ra sintctica, una fnica y una semntica. chilena hoy en da. Comenten:
t qu imagen de la sociedad chilena de hoy
proyectan los avisos.
Al final de la conversacin, autoevalen su
trabajo utilizando la pauta de la pgina 245 y
entreguen la pauta al profesor.
Gath y Chaves:
Casas de compras en Londres, Pars, New York y
Alemania
Oreste Plath
El ao 1910, que en Chile marca en todo sentido una revolucin de as-
pectos sociales, en medio de la tumultuosa alegra de las fiestas centenarias
de la Independencia, la Casa Gath y Chaves abre sus puertas en Santiago
el 5 de septiembre de ese ao. El acontecimiento produjo sensacin. Es lo
que fluye de una crnica publicada en El Mercurio el 6 de septiembre. No me
resisto a la tentacin de reproducir algunos prrafos: El mundo femenino
de Santiago estaba revuelto y conmovido desde hace tiempo con la prxima
apertura de Gath y Chaves, que armaba su jaula de hierro y cemento en la
esquina de Estado y Hurfanos y que en los ltimos das haba provocado
todos los apetitos, con sus artsticas vidrieras y su iluminacin ferica1. A
las 8 de la maana, cuando los empleados alzaron o trataron de levantar las
1. fericoSFMBUJWPBMBT cortinas de hierro, una multitud femenina se lanz sobre las puertas en un
IBEBT mpetu2 amenazador e invadi los diversos pisos del edificio. En tal forma,
que hubo de venir la polica para impedir accidentes y permitir solo la entrada
2. mpetuBSSFCBUP
GSFOFT
de grupos discretos a medida que salan los compradores que no se cansaban
3. proscenio de manipular objetos y de indagar precios.
FTDFOBSJP
UBCMBEP
Moustache, Julio Bozo Valenzuela, public en Zig-Zag caricaturas alusi-
vas al acontecimiento: cierto caballero que acuda con dos nios, en cueros.
Se deca que en Gath y Chaves se poda entrar en cueros y salir vestido de
pies a cabeza. Otro mono consista en dos mujeres de manto, feas y po-
bres. Debajo deca: Hicieron cola toda la noche y entraron... para comprar
dos varas de choleta (tela de algodn que se empleaba para forrar vestidos).
La duea de casa se senta conquistada a causa de encontrar desde la alfom-
bra mullida a la fina seda. La seccin abarrotes en el piso bajo ofreca los
comestibles. Comprar en esta seccin fue una modalidad exquisita, como
Durante la lectura contaba Daniel de la Vega: Y cuando a usted le servan un plato de fideos, le
t {2VJNQBDUPUJFOFMBQVCMJDJ- advertan con orgullo que haban sido comprados en la Casa Gath y Chaves.
EBEEFQPDBFO$IJMF
{QPS Y as aqu hubo una poca en que se comieron los fideos respetuosamente.
RV(BUIZ$IBWFTIBCSDBV- La casa reparta un catlogo en provincia, en el que figuraban los trajes
TBEPUBOUPSFWVFMP marineros para nios y niitas que iban a sealar una poca fotogrfica y el
lujo para los retratos al leo. El traje marinero, tanto para nias como para
nios, tena dos juegos de cuellos, lo mismo de bocamangas, su gorra y un
pito. Era un orgullo estrenarlo para el 21 de mayo. (Mis tas chillanejas,
estando mi madre de visita en Chile, de paso algunos meses para seguir a
Bolivia, me pusieron en una escuelita, frente al fundo El Tejar de Chilln
Viejo, y estimaron que el nio deba presentarse con algn nmero el 21 de
mayo y, para mayor realidad con la celebracin, se encarg a Gath y Chaves
un traje marinero y se me present en el proscenio3 declamando una poesa,
despus de muchos ensayos y orientaciones. En mi actuacin la gente empie-
za a rerse y yo a sentir que me estoy mojando. En medio de este mar, la ta
La contadora de pelculas
Hernn Rivera Letelier
1.
Como en casa el dinero andaba a caballo y nosotros a pie, cuando a la
Oficina llegaba una pelcula que a mi padre solo por el nombre del actor
o de la actriz principal le pareca buena, se juntaban las monedas una a
una, lo justo para un boleto, y me mandaban a m a verla.
Despus, al llegar del cine, tena que contrsela a la familia reunida en
pleno en la pieza del living.
2.
4. talleBTQFDUP Era lindo, despus de ver la pelcula, encontrar a mi padre y a mis her-
manos esperndome ansiosos en casa, sentados en hilera como en el cine,
recin peinaditos y cambiados de ropa.
Mi padre, con una manta boliviana sobre sus piernas, ocupaba el nico
silln que tenamos, y esa era la platea. En el piso, a un costado del silln,
relumbraba su botella de vino rojo y el nico vaso que quedaba en casa.
La galera era esa banca larga, de madera bruta, en donde mis hermanos se
acomodaban ordenadamente, de menor a mayor. Despus, cuando algunos
de sus amigos comenzaron a asomarse por la ventana, eso se convirti en
el balcn.
Yo llegaba del cine, me tomaba una taza de t rapidito (que ya me tenan
preparada) y comenzaba mi funcin. De pie ante ellos, de espalda a la pared
pintada a la cal, blanca como la pantalla del cine, me pona a contarles la
pelcula de pe a pa, como deca mi padre, tratando de no olvidar ningn
detalle, ni del argumento, ni de los dilogos, ni de los personajes.
Por cierto, aqu debo aclarar que no me mandaban a m al cine por ser
la nica mujer de la familia y ellos mi padre y mis hermanos unos ca-
balleros con las damas. No, seor. Me mandaban porque yo era mejor que
todos ellos contando pelculas. Como se oye: la mejor contadora de pelculas
Durante la lectura
de la familia. Luego, pas a ser la mejor de la corrida y al poco tiempo la
t {2V TF OFDFTJUBS QBSB TFS mejor del campamento. Que yo supiera, no haba nadie en la Oficina que
VOBCVFOBDPOUBEPSBEFQF-
me ganara contando pelculas. De cualquier tipo: de cowboys, de terror, de
MDVMBT -JTUB DBSBDUFSTUJDBT
RVF QPESB IBCFS UFOJEP MB guerra, de marcianos, de amor. Y, por supuesto, mexicanas, que a mi pap,
QSPUBHPOJTUBEFFTUFSFMBUP como buen sureo, eran las que ms le gustaban.
Y fue justamente con una mexicana, de esas bien cantadas y lloradas, que
me gan el ttulo. Porque el ttulo hubo que ganrselo.
O creen que fui elegida por mi talle4?
3.
En la familia ramos cinco hermanos. Cuatro hombres y yo. Los cinco
hacamos una escala real perfecta, en tamao y edades. Yo era la menor. Se
imaginan lo que significa crecer en una casa con puros hermanos varones?
Nunca jugu a las muecas. En cambio, era campeona para las bolitas y el
-BQFMDVMBUSBUBEFMBWJEBEF
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Textos en dilogo
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DSFFTRVFTVDFEFBT
t &MBGJDIFEFFlor del Carmen
EJDFi5PEBMBTFODJMMBFNP-
DJOZFMBMNBEFMDBNQP
DIJMFOPw{2V[POBEF$IJMF
Sinopsis
TFIBCSWJTUPNTSFQSF- Flor del Carmen, hija del capataz de un fundo, est enamorada de un pen: su padre
TFOUBEBDPOFTUFUJQPEF se opone a este matrimonio, en cambio, cede a las amenazas de un campesino rico
DJOF "WFSJHVBFMJNQBDUP y cnico que le prest dinero, cuando estaba en apuros. El padre impone al campe-
EFMBDVMUVSBNFYJDBOBFO sino rico a su hija, pero dos das antes del casamiento un accidente en el ro pone en
OVFTUSPQBT peligro la vida del hijo menor del capataz. El pen rechazado lo salva y en premio el
padre accede a darle la mano de Flor del Carmen. El novio rico y cnico, descubierto
en sus manejos y puesto en ridculo por su cobarda, es castigado por una pedrea
general y huye.
Lpez Navarro, J. (1944). Flor del Carmen. Cinechile. Recuperado el 13
de junio de 2013, de http://www.cinechile.cl
I\Zl\i[Xhl\cfjZfek\e`[fj[\cfjj`k`fjn\Ygl\[\eZXdY`Xi%
Antes de la lectura
Responde las preguntas en tu cuaderno y comenta con tus compaeros.
En su exitosa rutina del reciente Festival de Via, el hu- preocupamos de la alarma del auto que est mala y que
morista Bombo Fica se rea de lo mal que atienden en los puede estar sonando todo el da en el estacionamiento (a
restaurantes chilenos a los turistas (y a los locales). Acabo menos que nos mate la batera). Peor. Somos una nacin
de estar unos das en Colombia y cranme que la frase que castiga a los ciudadanos que se atreven a levantar el
que ms escuch en todas partes, es decir, tiendas, hoteles, dedo y llamar la atencin. Si alguien reclama a viva voz
bares, museos, centros comerciales, playas y restaurantes en un banco porque la cola es muy larga, todos los de
fue con mucho gusto. Tres palabras dichas con total esa misma fila se ponen colorados y despus lo pelan
naturalidad que siempre generaban cercana, calidez y por raro, por florero, por neurtico. Nos carga llamar la
buena vibra. Un placer. Se acordaba tambin Bombo Fica atencin, preferimos pasar inadvertidos que hablar con
de la poca amabilidad que tienen los transentes cuando fuerza, salvo que se trate de una manifestacin masiva y
les toca enfrentar a un europeo o gringo que anda per- podamos convertirnos en parte de la masa.
dido. Todo lo contrario de lo que pasa en pases donde,
Hay gente que tiene una explicacin muy barata y errnea
aparentemente, la mayor presencia de sol y calor durante
para sintetizar estos vicios. Dicen que es la raza la mala.
el ao aumentan la empata y la amabilidad.
No me parece. Primero porque es bien difcil catalogar
Por estos lados, en cambio, se vuelve a sentir esa indife- al chileno como parte de una raza. Pero, especialmente,
rencia hacia el prjimo cuando vemos cmo la falta de porque este es un problema cultural que s se puede cam-
fiscalizacin permite que se levante un mall gigante que biar, pero que implica una vuelta de tuerca muy potente
destruye la lnea visual de una ciudad completa, como en la manera de entender el mundo. Necesitamos mejor
es el caso de Castro. No era posible hacer ese mismo educacin, necesitamos viajar ms, necesitamos ser menos
mall pero con una fachada externa que se asemejara a la resentidos, necesitamos que nuestros padres nos quieran
arquitectura local? No fue suficiente convertir al puerto ms para ser ms seguros, necesitamos un Estado que
de San Antonio en un centro comercial con vista al mar? se haga cargo y fiscalice. Necesitamos empezar a confiar
O dejar que una universidad rompiera la escala del barrio ms y odiar menos. Necesitamos entender la vida desde
Bellavista? Para qu. Solo me importa mi metro cuadrado. la comunidad y no desde las ventanas cerradas con ba-
Y punto. rrotes del DFL 2. Necesitamos salvarnos juntos, no solos.
Es la nica manera.
Por eso somos un pas repleto de inseguridades, donde
la desconfianza reina y manda. Un pas en el cual no nos Guendelman, R. (2012). Slvate vos solo. Recuperado el 4
de junio de 2013, de http://blog.latercera.com/blog/
saludamos en los ascensores, ni le agradecemos a la cajera rguendelman/entry/salvate_vos_solo
del supermercado, ni recogemos la caca del perro, ni nos
Wikimedia Commons
4JUFJOUFSFTBWFSDNPFO
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-VLBTBestiario del reino
de Chile
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Los inmortales
Ignacio Echevarra
He perdido el tiempo miserablemente buscando para ustedes un pasaje de las
cartas que Gustave Flaubert escribi durante su viaje a Oriente, entre los meses
de octubre de 1849 y junio de 1851. No he conseguido encontrarlo, y es una
lstima, pues los hubiera divertido. Hasta donde recuerdo, Flaubert manifestaba
en ese pasaje su irritacin ante los grabados que, a modo de grafitis, los turistas
europeos hacan sobre los monolitos y esculturas de los antiguos egipcios (a
mediados del siglo XIX!). Se escandalizaba particularmente ante la frecuencia con
que, all donde iba, encontraba grabado el nombre de un determinado turista
ingls, no recuerdo su nombre, empeado al parecer en dejar su huella en todos
lados. Flaubert terminaba su carta expresando su desazn1 ante la idiotez que
rampa2 por el mundo, persuadido de que, dado su nmero creciente, los tontos
estn destinados a ganar la partida, cualquier partida.
No encontr ese pasaje de marras3, pero a cambio di con uno semejante, pro-
bablemente anterior, en el que Flaubert viene a contarle a su madre eso mismo:
que cuando visitan los templos egipcios, l y su amigo Maxime du Camp se en-
cuentran por todos lados, grabados en la piedra, nombres de viajeros, lo cual les
1. desaznQFTBEVNCSF
parece muy pobre e intil. Flaubert aclara que ellos mismos no han escrito su EFTFTQFSBO[B
nombre en ninguna parte. Y aade: Hay nombres que han debido de tardar tres
das en ser grabados, tan profundamente estn tallados en la piedra. Algunos se 2. rampaUSFQB
TFBM[B
encuentran por todas partes, en una sublime persistencia de la estupidez. Sobre 3. de marrasRVFFTDPOPDJEP
todo hay un tal Carlo Vidua que no nos abandona. Anteayer, en Ombos, Maxime TPCSBEBNFOUF
descubri el de ese pobre Arcet [un conocido de Flaubert, fallecido en Brasil en 4. airosoFMFHBOUF
1847]. Las letras estn all, corroyndose al aire libre, mientras que su cuerpo se HBMMBSEP
pudre lejos. Sin duda lo que sobrevivir de l ms tiempo es ese nombre, ya medio
borrado. Vino a escribirlo a Egipto, vivi en Pars y se fue a morir a Amrica. Qu
reflexiones ms filosficas! (22 de abril de 1850).
Un siglo despus del viaje de Flaubert por Oriente, el eminente historiador y cr-
tico de arte Cesare Brandi (Siena, 1906-1988) viaj por Grecia. Sus impresiones
quedaron recogidas en un libro justamente famoso, Viaje a la Grecia antigua, de
1954 (hay una reciente edicin espaola, publicada en Barcelona en 2010 por la
editorial Elba). En uno de los captulos de ese libro, Brandi visita el Cabo Sunion,
al norte de Atenas, en la costa tica. Se trata de un paraje bellsimo: una saliente
de roca que cae a pico sobre el mar y en cuyo extremo se levantan airosas4 las
columnas de un viejo templo en ruinas. El entusiasmo de Brandi al contemplarlas
no tiene lmites. Es casi txico. Su descripcin del lugar desborda euforia y plenitud.
Entre todas las columnas que pueden verse en Grecia, las de Cabo Sunion de un
blanco sobrehumano, que resiste al cielo turquesa, al verde esmeralda, al topacio
quemado de la tierra le parecen las ms hermosas. Reconoce en ellas la cifra
ms perfecta de la Hlade, la Grecia de nuestra civilizacin.
El entusiasmo de Brandi, sin embargo, encuentra su contrapunto en una nota final
en la que sugiere a los lectores que no se acerquen a esas columnas. Y es que
se exponen a ver las superficies maltratadas con nombres grabados como para
5. barbarieDSVFMEBE
CSVUBMJEBE
6. majaderaFTUVQJEF[
TJNQMF[B
7. inaneWBOP
USJWJBM
8. votivoQSPNFUJEP
9. redimidoFYJNJEP
FYDVMQBEP
Despus de la lectura
Localizar informacin all, grabada en una de las columnas, ape-
nas reconocible entre centenares de otros
I. Responde las siguientes preguntas en tu
nombres.
cuaderno.
Byron morira pocos meses despus, en
1. Segn Guendelman, cmo somos los chi- abril de 1824. Sobrevivir a su firma en
lenos con los turistas? Sunion su gloria como poeta?
2. En qu se basa Guendelman para decir Reflexionar sobre el texto
que tenemos baja conciencia cvica?
9. Con qu fin Guendelman menciona la pre-
3. Qu opinaba Flaubert de los rayados en sentacin de Bombo Fica en el Festival de
los monumentos histricos? Via del Mar?
Relacionar e interpretar informacin 10. Crees que representamos la cultura del
slvate vos solo?, en qu aspectos?
4. Compara las opiniones de Flaubert y Brandi
y explica si son coherentes con la opinin 11. De qu modo Echevarra hace dialogar el
que quiere expresar Echevarra. relato de Flaubert con el de Brandi? En
qu se diferencian las opiniones de Flaubert
5. A qu se refiere Guendelman en el ltimo
y las de Brandi?
prrafo de su texto con el enunciado impli-
ca una vuelta de tuerca muy potente en la 12. Cul es la postura que el propio Echevarra
manera de entender el mundo? transmite en su texto?
6. Qu podr significar salvarnos juntos? 13. Explica cmo Echevarra transmite su pos-
Justifica tu respuesta. tura. La menciona directamente o utiliza
otros recursos?
7. Compartes la idea de Flaubert sobre la re-
lacin entre rayado pblico y vanidad? II. Actividades de vocabulario
8. Explica el sentido que tiene la incorpora- 14. Escribe un comentario breve (de no ms
cin de la siguiente cita en la columna de de cinco lneas) en el que respondas a
Echevarra: Guendelman su columna. Utiliza al menos
Brandi no mencion, al hablar de Sunion, las siguientes palabras tomadas del texto de
la firma de Lord Byron, que permanece Echevarra: desazn, airoso, majadera, inane.
Oralidad y escritura
t Dialoguen en parejas respecto de las formas en las que se refleja la idiosincrasia chilena y creen
en conjunto una descripcin que siga una estructura similar a la que escribi Guendelman. Utilicen
ejemplos de la vida real para ilustrar, al igual que Guendelman, lo que opinan sobre un aspecto de
la idiosincrasia chilena (puede ser positivo o negativo).
La columna
La columna es una seccin estable de un medio masivo, a travs de la cual una persona reconocible
expresa su opinin en un lenguaje personal y subjetivo. Los lectores interesados en un columnista
siguen sus opiniones. Por ello, diarios, revistas y radios que hoy en da cuentan con sitios en internet
mantienen las secciones en que aparecen estas columnas disponibles a la lectura del pblico.
Estructura textual
Cuando deseamos comunicar nuestros pensamientos, ideas, conocimientos o sentimientos por medio
del lenguaje, lo hacemos construyendo textos, orales o escritos. Para que nuestros escritos sean com-
prendidos, es necesario que tengan algn orden que permita que la idea o conocimiento que queremos
expresar sea clara y organizada. Ese orden es lo que conocemos como estructura textual.
Un texto que no tenga una organizacin clara deja de tener sentido y, por lo tanto, no puede cumplir
adecuadamente su funcin de comunicar. La estructura textual nos permite organizar los contenidos
de manera ordenada y coherente. Sin embargo, no todos los textos tienen las mismas estructuras. Los
diferentes gneros literarios poseen estructuras propias; as, una obra dramtica tiene una presentacin,
un desarrollo, un clmax y un desenlace, mientras un poema no presenta estas etapas. La estructura de
cada texto depende del propsito del autor, del gnero, del tema y de la situacin. Los autores de los
textos adaptan las estructuras para transmitir sus ideas como les parezca ms efectivo y comprensible.
La mayora de los informes de investigacin, reportajes y artculos informativos tienen la siguiente
estructura:
Es muy comn que en ensayos o columnas de opinin la conclusin no aparezca claramente diferen-
ciada en el texto. Cuando escribes este tipo de textos, es necesario considerar si vale la pena repetir la
informacin o mencionar algo nuevo para dejar una idea en la mente.
Actividad 1
I. Relee el texto Slvate vos solo y luego realiza las siguientes actividades.
1. Identifica la estructura textual. Para ello, establece qu prrafos corresponden a la introduccin,
cules al desarrollo y cules a la conclusin.
2. Te parece que fue simple identificar la estructura?
3. Cul es la parte de esta estructura que es ms fcilmente identificable?
4. Hay marcas textuales (palabras o expresiones) que faciliten esta tarea?
5. Cul es la parte de la estructura que no se distingue tan claramente?
6. Crees que lo anterior perjudica al propsito del texto?
7. Comparte tus respuestas con las de tus compaeros. Si observan diferencias, vuelvan a revisar
la pregunta y analicen la respuesta en conjunto.
Actividad 3
1. Escribe una carta al director en la que respondas a la columna de Ignacio Echevarra. Puedes guiarte
por las siguientes preguntas para establecer tu postura:
t Qu opinas de los rayados en los monumentos pblicos?
t Compartes la idea del rayado como una forma de inmortalizarse?
2. Antes de publicar la carta en el blog del curso, corrgela siguiendo el modelo que te presentamos
en la pgina siguiente.
Carta al director
Lee el borrador de la carta al director que te presentamos. Luego, realiza las
actividades propuestas.
Seor director
fuimos testigos de
Hace algunos das vimos la invasin de personas a la inaugracin de la tienda
M y B. A juzgar por la reaccin del pblico, muy esperada inaugracin de la
1 tienda. Hemos sido espectadores del modo en que muchos capitalinos han es-
perado largas horas para ser los primeros en comprar.
Por qu una tienda puede causar un impacto tan grande? Hemos perdido la
simpleza, necesitamos de la marca para creer que lucimos mejor. Peleamos por
ser los primeros en vestirla y nos emocionamos si lo logramos como si fuera
un trofeo.
2
Adultos corran con nios de la mano disputando las prendas sin razn. Me
pregunto, qu pasar en una tienda como esta en medio de la Navidad?,
habr filas incluso ms largas?
Cul ser nuestra bsqueda? Vamos a las tiendas en busca de ropa o vamos
en busca de una imagen que queremos construir? Necesitamos pensar mejor
3 demostrar
cmo nos enfrentamos al consumo y sus trampas. Aprender a disfrutar de lo
que el mercado ofrece, sin sufrir si no lo tenemos. Difcil misin.
Josefa Astudillo.
Estudiante de 1 ro medio B
Para ver el hecho, Josefa tendra que haber estado ah. Ests de acuerdo con
el remplazo: fuimos testigos de como una forma de mencionar que se hace
referencia a un hecho solo porque se tiene antecedentes?
Tendr Josefa certeza de que solo fueron los capitalinos los que llegaron al lugar?
Vale la pena afirmarlo con certeza cuando lo fundamental es la actitud frente a la
apertura y no clasificar al grupo de personas que tiene dicha actitud? Reflexiona y
evala cmo escribirlo de modo ms adecuado.
El prrafo dos indica que hemos perdido la simpleza. Completar el prrafo argu-
mentando si en algn minuto fuimos simples como sociedad o no.
Buscar una forma de unir la frase encerrada con el resto del fragmento. Aparece
inconexa.
Explicar por qu tiene sentido referirse a la Navidad sin que se lea como una idea
suelta.
Planificar
Formen grupos de cuatro a seis integrantes.
Escojan un tema de inters que genere alguna controversia y defiendan
una postura frente a l.
Cada grupo elige un punto de vista sobre el tema, recopila los
antecedentes y prepara la defensa de su postura con detenimiento,
considerando la modalidad discursiva ms apropiada para cada
argumento.
Es importante que cada grupo elabore argumentos slidos tomando en
cuenta siempre el tiempo que tendr para exponerlos, el que no debe
exceder los tres minutos.
Adems, deben designar un moderador para que organice el debate.
Ensayar y revisar
Cada grupo se rene a ensayar los argumentos que presentarn para defender su postura.
Consideren que se trata solo de un ejercicio, por lo que, aunque no compartan completamente algn
punto de vista, deben intentar defenderlo de la mejor manera posible, ponindose en el lugar de
aquellas personas que podran adherir a esa postura.
Para argumentar, pueden usar diversas estrategias. Una de ellas tiene que ver con la modalizacin
discursiva, es decir, con el modo en que se manifiesta una visin particular.
Presentar
Organicen la sala de tal manera que los grupos que van a debatir queden al frente, separados por el
moderador, y el resto del curso se ubique como pblico.
Solo un integrante expone los argumentos del grupo en cada intervencin.
Debido a que el debate es una instancia formal de comunicacin oral, los participantes deben usar
un registro apropiado, aprender a respetar los turnos de habla, responder a las preguntas que se les
plantean y seguir las instrucciones del moderador.
Cuando est todo listo, presenten el debate a sus compaeros. Recuerden que es el moderador quien
realiza las preguntas y determina el tiempo que asignar a cada grupo para responder.
Evaluar
Solicita a tus compaeros que evalen tu exposicin con la pauta propuesta.
Hay dos formas bsicas de modalizacin que podemos utilizar: la exposicin de hechos y la manifes-
tacin de opiniones.
t La exposicin de hechos supone enunciados afirmativos en los que se presentan hechos o situa-
ciones de modo objetivo. Como estrategia argumentativa, este tipo de modalizacin es muy til
para presentar las razones por las que defendemos nuestro punto de vista y para darle ms fuerza
argumentativa.
t La manifestacin de opiniones permite expresar la subjetividad del hablante, sus creencias,
sentimientos o puntos de vista. Esta modalizacin permite dar un carcter ms emotivo a la ar-
gumentacin y hacer referencia a hechos de los cuales no estamos muy seguros. Ejemplos de
modalizacin por manifestacin de opiniones son las oraciones encabezadas por yo creo y yo
opino, entre otras.
Coevaluacin
Pide a tus compaeros que retroalimenten tu participacin a partir de los siguientes criterios y
escribe una propuesta de tareas que te permitiran reforzar los aspectos menos logrados.
Figuras retricas
Desafo
Alguna vez has visto el reflejo de las estrellas en el agua?, lo has imaginado? Podras des-
cribir lo que has visto o imaginado?
Vincent van Gogh interpret del siguiente modo dicho reflejo. Te desafiamos a que te mani-
fiestes sobre esta obra mediante un poema que tenga al menos una hiprbole, una personi-
ficacin, una comparacin y una anttesis.
A un olmo seco
Antonio Machado
Al olmo viejo, hendido por el rayo Antes que te derribe, olmo del Duero,
y en su mitad podrido, con su hacha el leador, y el carpintero
con las lluvias de abril y el sol de mayo, te convierta en melena de campana,
algunas hojas verdes le han salido. lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, maana,
El olmo centenario en la colina ardas de alguna msera caseta,
que lame el Duero! Un musgo amarillento al borde de un camino;
le mancha la corteza blanquecina antes que te descuaje un torbellino
al tronco carcomido y polvoriento. y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el ro hasta la mar te empuje
No ser, cual los lamos cantores por valles y barrancas,
que guardan el camino y la ribera, olmo, quiero anotar en mi cartera
habitado de pardos ruiseores. la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazn espera
Ejrcito de hormigas en hilera tambin, hacia la luz y hacia la vida,
va trepando por l, y en sus entraas otro milagro de la primavera.
urden sus telas grises las araas.
Machado, A. (2004) A un olmo seco. En Campos de Castilla. Madrid: Espasa Calpe.
(Fragmento).
Warnken, C. (2010). La ciudad que amo no respira. Recuperado el 4 de junio de 2013 de www.elmercurio.com
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2. Por qu el autor considera que las hojas son oro puro? Argumenta a partir de las marcas
del texto.
4. Con qu fin el autor del texto menciona el pasaje de la Odisea y los versos de Rilke?
E R
Escritura
D FT
t Escribe una carta al director que responda a esta columna a partir de tus impresiones sobre
el tema expuesto por Warnken.
Oralidad
t Junto con un compaero de curso visita los siguientes sitios web y preparen una exposicin
en la que presenten qu iniciativas de estas instituciones debieran debatirse y promoverse
en la ciudadana.
Fundacin Cultiva: campaa Un Nuevo Aire para Santiago
http://www.cultiva.cl/campana-un-nuevo-aire-para-santiago-2013/
Ministerio del Medio Ambiente. Divisin de Educacin Ambiental.
http://www.mma.gob.cl/educacionambiental/1319/w3-channel.html
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Taller de monografa
Elaborar una monografa
Una monografa es un texto extenso, de carcter expositivo, que se cen-
tra en la investigacin acerca de un tema concreto. De acuerdo con el ob-
jetivo de quien investiga, se pueden distinguir tres tipos de monografas:
El ndice
En el ndice se recogen los ttulos de los distintos apartados que conforman
el trabajo y se indica la pgina en que comienza cada uno de ellos. Ejemplo:
1. Introduccin ....................................................................................... 3
2. Historia del cmic .............................................................................. 5
2.1. Perodos .......................................................................................... 8
2.2. La evolucin del cmic ................................................................. 13
3. Los personajes del cmic ................................................................ 22
3.1. Catlogo de personajes................................................................. 23
3.2. Evolucin de los personajes ......................................................... 33
4. El cmic en el mundo ...................................................................... 38
4.1. Cmic europeo .............................................................................. 39
4.2. Cmic latinoamericano ................................................................. 46
5. Bibliografa ....................................................................................... 50
Escribir prrafos cortos. Se reco- Emplear conectores para estable- Estructurar cada prrafo en torno a
mienda que cada pgina contenga cer orden y relaciones significativas una idea central, cuidando que las
entre tres y ocho prrafos. Ideal- entre las oraciones del prrafo. ideas expresadas en las oraciones
mente, un prrafo no debe tener formen un bloque de sentido y le
ms de 30 lneas ni menos de dos. den unidad temtica.
La oracin en el prrafo
La construccin de las oraciones y el vocabulario empleado son fundamentales para lograr la compren-
sin del texto. Las ideas expresadas de manera incorrecta u oscura se desdibujan y resultan incom-
prensibles. Para redactar claramente se recomienda:
t Evitar formulaciones abstractas o generales t Definir los trminos tcnicos o ciertos concep-
y las reflexiones vagas, pues distraen la aten- tos clave que se utilizarn, a no ser que sean
cin. Cualquier tema, por abstracto que sea, se trminos aprobados en la disciplina en la que
puede complementar con ejemplos, imgenes, se ubica el tema de investigacin.
esquemas, citas o referencias. t Para evitar repeticiones y mostrar cohesin, la
t Eliminar las palabras y los comentarios irrelevan- monografa debe contener referencias internas;
tes, que no aporten significado o contenido infor- esto es, comentar informaciones o aspectos
mativo, as como las frases previsibles. El lxico expuestos en otros captulos y remitir al lector
debe ser preciso, variado y adecuado al tema. a estos, indicando su ubicacin en el captulo,
t Usar sinnimos. la pgina o el prrafo correspondiente.
t Evitar las muletillas. t Utilizar conectores apropiados dentro de cada
prrafo y entre ellos, segn la relacin que se
t Remplazar las palabras de significado muy am-
quiera exponer de cada idea. En la siguiente
plio, o que tienen un mayor nmero de acepcio-
tabla se presentan varios ejemplos de tipos de
nes, por palabras especficas y precisas.
conectores.
Propuesta de monografa
Te invitamos a desarrollar una monografa que desarrolla una de las reas abordadas durante este ao:
la intertextualidad literaria, pero desde un tpico especfico: Cmo se relacionan el arte visual y la
literatura?
Sigue los pasos que proponemos y practica tu veta de investigador(a).
Para inspirarnos
Gustave Moreau pint muchos temas sacados de la literatura y la mitologa, con
criterios muy imaginativos y utilizando una rica armona de colores. Una de sus
obras ms famosas es la acuarela La aparicin (1876, Louvre, Pars), una deslum-
brante escena sobre la historia de Salom, tema muy frecuente en la produccin
de Moreau. Su Edipo y la esfinge (1864, Metropolitan Museum, Nueva York) refleja
todas las cualidades de su pintura, en la que la influencia de Thodore Chassriau
y los pintores del Renacimiento italiano es evidente. La mayora de sus trabajos
ms importantes se encuentran en el Museo Nacional Gustave Moreau, ubica-
do en la antigua casa-estudio que tuvo el artista en Pars. Como profesor de la
Escuela de Bellas Artes de Pars cont entre su alumnado con dos destacados
compatriotas suyos, Henri Matisse y Georges Rouault.
Gustave Moreau. Recuperado el 4 de septiembre de 2014, de El poder de la palabra, en
http://www.epdlp.com/pintor.php?id=317 (Fragmento).
Opciones de bsqueda:
Puedes buscar bibliografa en la que se haga referencia al vnculo entre
pintura y literatura, ya sea en fuentes impresas o sitios web serios
que se refieran al tema. Por ejemplo:
Texto impreso: De Rynck, P. (2009). Cmo leer la mitologa y la Biblia
en la pintura. Madrid: Electa.
Sitio web: http://www.epdlp.com/
Arthur Rackham.
(1935). El corazn Arthur Rackham.
delator. (1902). Guinevere.
Opciones de bsqueda:
Te sugerimos que revises directamente el trabajo de los autores sugeridos para este tema:
t Alicia a travs del espejo: y lo que Alicia encontr al otro lado / Lewis Carroll; ilustraciones de John
Tenniel, traduccin y prlogo de Jaime de Ojeda. Madrid: Alianza, 2010.
t Cuentos de Grimm. Arthur Rackham. Espaa: Juventud, 2007.
Opcin 3: La ilustracin como relato: el libro lbum como una obra de arte
Para inspirarnos
Qu nos dice la imagen brillante del centro? Una vieja fotografa,
como el lbum que la contiene. Colores sepia. Un hombre con una
maleta. Por su vestimenta, probablemente un emigrante de principios
del siglo XX, momento histrico en el cual la emigracin europea
a Amrica y Australia fue masiva. El hombre observa a una extraa
criatura que se destaca por su blancura. Si la imagen del hombre, si la
presencia de la fotografa llevan al universo histrico de la emigracin,
aquel extrao ser derrumba toda construccin realista de ese mundo
y obliga a pensar en otro plano en el cual lo real, lo prximo conocido,
convive con lo sobrenatural, con lo extrao. Todo el libro de Shaun
Tan emerge de esa convivencia: la de lo histrico-documental con lo
sobrenatural y surrealista.
Emigrantes. Recuperado el 5 de septiembre de 2014, de Imaginaria, en http://
www.imaginaria.com.ar/2010/11/emigrantes/ (Fragmento).
Opciones de bsqueda:
Te proponemos una serie de sitios web donde puedes encontrar
informacin sobre este tema.
t http://www.habiaunavezlibros.cl/
t http://www.revista.uclm.es/index.php/ocnos/index
t http://www.imaginaria.com.ar/
t http://www.revistaclij.com/
t http://darabuc.wordpress.com/category/lectores-infantiles/
Qu ilustradores sumas t?
Para inspirarnos
Margarita era una nia adorable, una preciosidad, una muequita encantadora. Hasta que creci lo suficiente para
ser traviesa. Entonces la dulce Margarita se convirti en Margarita, Margarita la traviesa. Y luego se volvi an
ms mala. Y Margarita pas a ser Greta, Greta la loca. Deca palabrotas y chillaba, soltaba patadas y puetazos.
Sola gritar Iros al infierno! Vete t! le contestaban. Y un da Greta se march, directa hacia el infierno,
a buscar al diablo para preguntarle si la querra. Pero el diablo no la tom.
Sinopsis. Recuperado el 5 de septiembre de 2014, de BFE, en http://barbara-fiore.com/index.php/libros-archivos/greta-la-loca/
(Fragmento).
Opciones de bsqueda:
Otra alternativa de bsqueda son las diferentes editoriales que publican textos de este tipo. Un rastreo
en dichas pginas puede conducirte a hallazgos importantes sobre el estado actual de la literatura en
esta lnea.
t http://barbara-fiore.com t http://www.loguezediciones.es/colecciones/
t http://amanuta.blogspot.com/ Peque%F1ol%F3guez
t http://www.kalandraka.com/colecciones/ t http://www.thuleediciones.com/
Estructuracin
Qu tema abordars?
t Por comparacin.
t Por continuidad histrica.
t Por calidad.
t Por inters para un pblico especfico.
t Otros
Ttulo
Autor
Resumen
Prrafo de introduccin
Las acepciones de una palabra son los significados que esta tiene en diferentes contextos. Recuerda que
en los diccionarios los verbos deben buscarse en infinitivo y los sustantivos y adjetivos en singular.
La informacin literal de un texto es aquella que se encuentra explcita, es decir, que aparece escrita.
Esto significa que debemos poner atencin a la informacin que el texto nos proporciona abiertamente.
El primer paso para extraer informacin literal de un texto es leerlo detenidamente. Una vez que lo hemos
ledo y nos hemos hecho una idea general de l, nos ser ms fcil centrarnos en partes especficas,
donde podamos encontrar la informacin explcita que necesitamos. Una buena estrategia es subrayar
aquellas partes importantes del texto y luego anotar, al margen, un breve resumen del prrafo. De esa
manera, al ver las preguntas podremos encontrar con mayor facilidad la informacin que buscamos.
Cuando en una pregunta se nos pide informacin explcita del texto, el encabezado suele decir en el
texto se afirma, en el texto se seala, el autor dice, entre otras. Esta es una clave fundamental para
poder reconocer que se nos est solicitando informacin literal del texto.
Haz una lectura inicial para intentar comprender de qu trata el fragmento. En muchos casos, el ttulo
suele dar claves de lectura, pues anticipa de qu se hablar. Destaca palabras cuyo significado des-
conozcas y aclralo consultando el diccionario. Luego, destaca frases u oraciones cuyo significado no
comprendas y debas inferir.
Analiza el significado literal de cada una de las partes. En este caso, el orden sintctico de las oraciones
ha sido alterado para dar mayor expresividad a los versos. Parte por reordenarlas; por ejemplo: Tus
celosas calladas ya oyeron la confesin sincera de mi amor. Pregntate: qu significa que las celosas
estn calladas?
t Una palabra puede ser ms intensa o emotiva que otra, por ejemplo,
clamar frente a llamar.
t Una palabra puede ser ms especfica o precisa que otra, como cau-
tivo frente a preso o encantado.
t Una palabra puede ser ms coloquial o vulgar que otra, por ejemplo,
pajarn frente a torpe.
En cada uno de estos casos, aunque el significado es muy similar, se
diferencia, ya sea por su uso o por las connotaciones que tiene.
Edipo Rey
Sfocles
La accin ocurre en Tebas, en el palacio del rey Edipo. Comienza con el pueblo congregado para
rogarle a su rey que encuentre una solucin a la peste que los aqueja. El cuado de Edipo, Creonte,
trae una respuesta del orculo de Delfos: la plaga es un castigo de los dioses, porque el asesinato del
antiguo rey, Layo, ha quedado impune. Es necesario encontrar al culpable y castigarlo. En esta escena,
Edipo le pide al adivino Tiresias que le d una solucin.
EDIPO.Tiresias, t que dominas todas las cosas, las enseables y las secretas, las
celestes y las terrenales! Aunque no ves, de todos modos sabes con qu terri-
ble enfermedad convive nuestra tierra. A ti solo, seor, te encontramos como
protector y salvador de ella. Pues, si no has odo mensajeros, Febo contest
a nuestros enviados que la nica liberacin de esta enfermedad solo puede
llegar una vez que conozcamos a los asesinos de Layo y les demos muerte o
los desterremos del pas. De modo que t no nos rehses la palabra de las aves
o algn otro mtodo de adivinacin que puedas tener. Lmpiate a ti mismo y
a la ciudad, y lmpiame a m, limpia toda la mancha del crimen. Estamos en
tus manos. Que un hombre preste servicio con lo que tiene y puede es la ms
bella de las tareas.
TIRESIAS. Ay, ay! Qu terrible es tener conocimiento, cuando no soluciona nada
al que lo tiene! Y bien lo saba yo. Pero me olvid, pues de lo contrario no
hubiera venido aqu.
EDIPO. Qu ocurre? Qu desanimado llegaste!
TIRESIAS. Djame volver a casa. Con ms facilidad llevars lo tuyo, y yo lo mo,
si me haces caso.
EDIPO. No hablas con justicia ni de modo grato para esta ciudad que te crio, si la
privas de esta respuesta.
TIRESIAS. Pues veo que, en lo que te toca a ti, tus palabras no marchan por va
oportuna, y no quiero que me pase lo mismo. Jean Ingres. (1827). Edipo y
la esfinge.
(Hace un movimiento como para retirarse).
EDIPO. Por los dioses! No nos vuelvas la espalda, si efectivamente sabes algo!
Pues aqu nos tienes a todos, postrados ante ti como suplicantes.
TIRESIAS. Pues todos ustedes no entienden nada. Jams revelar mis males, por
no decir los tuyos.
EDIPO. Qu ests diciendo? De manera que sabindolo no lo dirs, sino que
piensas traicionarnos y destruir la ciudad?
TIRESIAS. Para no causar dolor, ni a m ni a ti mismo. Por qu me indagas as?
Por m no te enterars.
EDIPO. Maldito entre los malditos, que haras enojar incluso a una piedra! No
hablars de una vez, o te mostrars as de inexorable y no llegaremos a nin-
guna parte?!
TIRESIAS. El enojo que me reprochas no percibes que habita en ti de igual manera,
y por eso me censuras.
EDIPO. Pero quin no se enojara al escuchar tales palabras, con las que t ahora
desprecias a esta ciudad?
TIRESIAS. Las cosas vendrn por s mismas, aunque yo las cubra con silencio.
EDIPO. Y no tienes justamente que decirme lo que vendr?
TIRESIAS. No lo explicar ms all de este punto. Frente a esto, si quieres, enjate
con la ira ms salvaje.
EDIPO. Y, en verdad, con la clera que siento no dejar de lado nada de lo que pienso.
Sabe, pues, que me parece que has colaborado en el crimen y lo has llevado a
cabo, excepto en perpetrarlo1 con tus manos. Y si acaso vieras, dira que el asunto
es solo tuyo.
TIRESIAS. En verdad? Yo te insto a que permanezcas fiel al edicto2 que proclamaste,
y desde este da de hoy no nos dirijas ya la palabra, ni a estos ni a m, porque t
eres el impo3 que mancha esta tierra.
EDIPO. Con tanta desvergenza das rienda suelta a estas palabras? Y cmo crees
que te liberars de esto?
TIRESIAS. Ya estoy libre, pues alimento el vigor de la verdad.
EDIPO. Por quin fuiste instruido? No ser por tu arte
TIRESIAS. Por ti, que me obligaste a hablar contra mi voluntad.
EDIPO. Qu palabras? Dilo, de nuevo, para entenderlo mejor.
1. perpetrar: cometer, TIRESIAS. No lo has entendido antes? O intentas hacerme hablar?
ejecutar. EDIPO. No lo suficiente como para decir que me es sabido. Vamos, explcalo de nuevo.
TIRESIAS. Digo que t eres el asesino del hombre, el mismo que buscas atrapar.
2. edicto: ley, mandato.
EDIPO. No te ser grato decir oprobios4 por segunda vez!
3. impo: profano, sacrlego, TIRESIAS. No quieres que diga alguna otra cosa, para que te enojes ms?
impuro. EDIPO. Todo lo que quieras, pues ser dicho en vano.
4. oprobio: infamia. TIRESIAS. Afirmo que, sin que te des cuenta, tienes la unin ms vergonzosa con tus
5. encono: rencor, odio. seres ms queridos, y no adviertes hasta qu punto te encuentras en desgracia.
EDIPO. Acaso crees que vas a seguir hablando as alegremente?
TIRESIAS. S, si existe alguna fuerza en la verdad.
EDIPO. Claro que existe, menos para ti. T no la tienes. Eres ciego de odos, de mente
y de ojos.
TIRESIAS. Y t eres un pobre desgraciado. Me lanzas reproches que pronto todos
lanzarn contra ti.
EDIPO. Vives en noche continua, y no puedes daar a nadie que vea la luz, ni a m
ni a otro.
TIRESIAS. Tu destino no es caer por obra ma, pues para eso es suficiente Apolo. A
l le toca llevarlo a cabo.
EDIPO. Son de Creonte estos inventos? O de quin?
TIRESIAS. Creonte no es para ti ningn pesar, sino t mismo.
EDIPO. Oh riqueza, poder y saber, que a todo saber superas en esta vida llena de
encono5! Cunta es la envidia que se guarda entre ustedes, si justamente a causa
de este poder de mando que la ciudad me asign como un don, sin pedirlo
yo el fiel Creonte, amigo desde el principio, arde ahora en deseos de echarme y
acecha a escondidas por lo bajo, sobornando a este hechicero tramposo, engaoso
charlatn, que solo tiene ojos para las ganancias, pero es ciego de nacimiento en su
arte! Vamos, dime, en qu eres un claro adivino? Cmo no pronunciaste alguna
310 Antologa
palabra liberadora para estos ciudadanos, cuando estaba aqu la perra cantora?
Pues, en verdad, resolver el enigma no era para un hombre cualquiera, sino que
requera arte adivinatoria. Y qued demostrado que t no la poseas, ni por medio
de los pjaros ni por conocimiento tomado de alguno de los dioses. Pero entonces
llegu yo, Edipo, el que nada sabe, y termin con ella. Acert con la inteligencia,
sin ayuda de los pjaros. Y ahora me intentas sacar del camino con la intencin
de sentarte al lado del trono de Creonte. Con llantos harn la purificacin de
la mancha, t y el que te acompaa en esto. Y si no tuviese en cuenta que eres
anciano, con padecimientos llegaras a conocer qu sabidura tienes en verdad.
CORO. A nuestro modo de ver, el impulso de la ira los ha llevado a pronunciar palabras,
tanto a este como a ti, Edipo. Y la situacin no requiere tales cosas, sino poner
la mira en resolver los orculos del dios, de la mejor manera.
TIRESIAS. Aunque t tienes el mando, se debe otorgar la misma posibilidad de res-
ponder. En esto yo tambin tengo poder. Pues no vivo sometido a ti sino a Loxias,
de modo que no voy a ser inscrito como seguidor de Creonte. Ahora bien, puesto
que me echaste en cara que soy ciego, te digo: aunque posees visin, no ves en
qu punto de desgracia te encuentras, ni dnde vives, ni con quines compartes
el techo. Acaso sabes de quin eres hijo? Tambin te pasa inadvertido que eres
odioso para los tuyos, tanto para los de all abajo como para los de arriba de la
tierra. Y la maldicin que por ambos lados te azota, por tu madre y por tu padre,
te arrojar un da con pie terrible lejos de este pas. T que ahora ves correcta-
mente, tendrs entonces solo oscuridad. Y cul ser el solaz de tus gritos? Qu
Citern acompaar tu voz, cuando adviertas el inabordable casamiento en el que
anclaste, despus de haber logrado tan buena travesa? Por lo dems, tampoco te
das cuenta de la cantidad de otros males que te igualarn a tus hijos. Despus de
esto, maldice a Creonte y a mi boca, que no hay entre los mortales quien vaya a
consumirse de peor modo que t!
EDIPO. Acaso es soportable or estas cosas de parte de ese? No te vas de una vez?
Murete! Lo ms pronto posible! No te irs de esta casa por donde viniste?
TIRESIAS. Yo no hubiera venido aqu si no me hubieses llamado.
EDIPO. No saba que ibas a decir tantas locuras, porque, si no, difcilmente te hubiese
hecho venir.
TIRESIAS. As soy yo: loco en lo que a ti te parece, pero sensato para los que te en-
gendraron.
EDIPO. Para quines? Aguarda. Qu mortal me dio el ser?
TIRESIAS. Este da te har nacer y morir.
EDIPO. Cmo dices todo de manera tan enigmtica e incierta!
TIRESIAS. Acaso no eras t el mejor para solucionar estas cosas?
EDIPO. Insltame justamente en lo que descubres mi grandeza.
TIRESIAS. Es precisamente esa fortuna la que te perdi.
EDIPO. Si salvo la ciudad, eso no me preocupa.
TIRESIAS. Entonces me voy. T, nio, condceme.
EDIPO. S, que se lo lleven ya, porque tu presencia es un impedimento molesto. Una
vez lejos, no causars ms dolor.
TIRESIAS. Me voy porque ya dije lo que me ha trado, no por temor a tu rostro.
Pues no est en tus manos mi perdicin. Y te digo: ese hombre que hace tiempo
312 Antologa
EDIPO. Y a eso llegars, si no dices lo que es debido.
EDIPO REY
SERVIDOR. Mucho ms voy a morir si se lo digo.
EDIPO. Se ve que este hombre busca demorar la cosa. Sfocles, poeta griego (si-
SERVIDOR. Yo no. Si ya dije que lo entregu, hace rato! glo V a. C.). Junto con Es-
EDIPO. De dnde lo tomaste? Era de tu familia o lo recibiste de otro? quilo y Eurpides, es uno
SERVIDOR. No era mo. Lo recib de alguien. de los grandes escritores
EDIPO. De cul de estos ciudadanos? De qu casa? griegos de tragedias. De su
SERVIDOR. No, por los dioses, seor, no investigues ms! obra se conservan solo seis
EDIPO. Ests muerto, si te lo tengo que preguntar de nuevo. tragedias completas, entre
SERVIDOR. Bien, era uno de los nios de la casa de Layo. las que destacan Antgona,
EDIPO. Un esclavo? O alguien de su linaje? Electra y Edipo Rey.
SERVIDOR. Ay de m! Estoy ante la cosa misma! Terrible de decir!
EDIPO. Y, para m, de escuchar! Pero, a pesar de todo, hay que orlo.
SERVIDOR. En verdad, se deca que era hijo de aquel. Pero la que est dentro,
tu mujer, puede decir mucho mejor cmo es la cuestin.
EDIPO. Pero acaso te lo dio ella?
SERVIDOR. As es, seor.
EDIPO. Para qu fin?
SERVIDOR. Para que lo matara.
EDIPO. Su propia madre? Desdichada!
SERVIDOR. Por temor a orculos funestos.
EDIPO. Cules?
SERVIDOR. Se deca que l iba a matar a sus padres.
EDIPO. Y entonces t, cmo lo entregaste a este anciano?
SERVIDOR. Sent compasin, seor. Crea que se lo iba a llevar a otra tierra,
de donde era l. Pero lo salv, para los mayores males. Pues si t eres quien
l dice, sabe que has venido al mundo con mal destino.
EDIPO. Ay, ay! Todo se cumple con claridad. Oh, luz! Que esta sea la ltima
vez que te veo! Es manifiesto que he nacido de los que no deba, y tuve
relaciones con quien no poda, y mat a los que no corresponda.
Sfocles. (2006). Edipo Rey. Santiago: Universitaria. (Fragmento).
Tartufo
Molire
ACTO SEGUNDO
ESCENA PRIMERA
ORGON, MARIANA
ORGON. Mariana...
MARIANA. Padre?
ORGON. Acercaos, que he de comunicaros una cosa en secreto.
MARIANA. Qu miris?
ORGON. (Que se ha asomado a un cuartito lateral ). Miro si no habr ah alguien que nos
oiga, porque ese gabinetito1 es propicio para escuchar. Pero no hay nadie. Yo,
Mariana, os he reconocido siempre un carcter muy dulce y siempre me habis
sido muy querida.
MARIANA. Muy obligada estoy a ese amor paterno.
ORGON. Bien dicho, hija. Y para merecerlo solo es menester que me contentis.
MARIANA. En ello cifro mi gloria ms alta.
ORGON. Muy bien. Qu me decs de Tartufo, nuestro husped?
MARIANA. Yo?
1. gabinete: habitacin, sala. ORGON. Vos. Ved bien lo que me respondis.
MARIANA. Yo dir cuanto vos queris.
2. trocado: transformado.
ORGON.Eso es hablar con discrecin.
3. impostura: calumnia. (DORINA entra en este momento sin hacer ruido y se sita detrs de ORGON ).
ORGON. Decid, pues, hija, que toda la persona de ese hombre resplandece de eleva-
do mrito, que l conmueve vuestro corazn y que os sera dulce verle, por mi
eleccin, trocado2 en vuestro esposo.
MARIANA.(Retrocediendo, con asombro). Eh?
ORGON. Qu decs?
MARIANA. He comprendido mal?
ORGON. Cmo?
MARIANA. Quin queris, padre, que diga que me conmueve el corazn y que me
sera dulce verle, por vuestra eleccin, trocado en mi esposo?
ORGON. Tartufo.
MARIANA. Os juro, padre mo, que no hay nada de eso. Por qu hacerme decir tal
impostura3?
ORGON. Yo quiero que sea una verdad y para vos debe bastar que yo lo disponga.
MARIANA. Cmo? Queris, padre mo...?
ORGON. S, hija. Pretendo, casndote con l, unir a Tartufo a nuestra familia. He
resuelto que sea tu esposo, y como yo tengo poder sobre tus deseos...
(Se interrumpe al reparar en DORINA).
ESCENA II
ORGON, MARIANA, DORINA
ORGON. Qu hacis ah? Muy fuerte es, amiga ma, la curiosidad que os impulsa
cuando habis venido a escuchar de esa suerte.
DORINA. En verdad no s si es rumor que parte de alguna conjetura o de mera ca-
314 Antologa
sualidad; pero se me han dado nuevas de ese casamiento y lo he tratado de pura
invencin.
ORGON. Acaso es cosa increble?
DORINA. A tal punto que ni a vos mismo os creo, seor.
ORGON. Yo s el medio de hacroslo creer.
DORINA. Bah, bah! Vos nos contis un cuento divertido.
ORGON. Cuento justamente lo que se ver pronto.
DORINA. Historias!
ORGON. Creme, hija ma, que no me chanceo4 .
DORINA. No creis a vuestro padre. Se mofa.
ORGON. Os digo...
DORINA. No se os creer, por mucho que lo digis.
ORGON. Pero mi enojo probar...
DORINA. Peor para vos si se os cree, seor. Es posible que con esa cara de hombre
discreto y esa barba tan grande seis lo bastante loco para pretender... ?
ORGON. Escuchad, amiga: os habis tomado en esta casa ciertas libertades que no
me petan5.
DORINA. Hablemos sin enfadarnos, seor: os lo ruego. Queris, con esa intencin,
4. chancear: bromear.
burlaros de la gente? Vuestra hija no puede ser para un gazmoo6 hipcrita. En
otras cosas tiene ese hombre que pensar. Y, adems, qu ganis con ese enlace? 5. petar: agradar, gustar.
A qu viene, con tanta hacienda como poseis, elegir un yerno pordiosero? 6. gazmoo: falso.
ORGON. Callaos. Si Tartufo no posee nada, sabed que por eso mismo merece reve-
7. embarazo: dificultad.
rencia. Su miseria es miseria honrada, que le eleva por encima de las grandezas, ya
que, al cabo, se ha dejado privar de sus bienes por su despego de las cosas tempo- 8. aborrecer: despreciar.
rales y su mucha inclinacin a las eternas. A ms, mi socorro podr darle medios
de salir de embarazos7 y recobrar su hacienda, que consiste en seoros a buen
ttulo renombrados en su pas. Sabed que, ah donde le veis, es muy gentilhombre.
DORINA. S, eso dice l, y por cierto que vanidad semejante no casa bien, seor, con
la piedad. Quien abraza la inocencia de una vida santa no debe alardear tanto
de nombre y nacimiento, pues las humildes maneras de la devocin no sufren
semejantes esplendores ambiciosos. A qu ese orgullo? ... Mas ya veo que este
discurso os lastima, y as, dejando la nobleza de Tartufo, pasemos a su persona.
Haris posesor a un hombre como l de una joven como esta? No pensis en
las inconveniencias ni previs los resultados de esta unin? Sabed que se pone
en riesgo la virtud de una mujer cuando se combate su inclinacin en materia de
matrimonio; que el designio de vivir como esposa honesta depende de las cuali-
dades del marido que se le da; y que aquellos de quienes se habla llevndose los
dedos a la frente, han hecho a sus mujeres lo que ellas son. Porque es muy difcil
guardar fidelidad a cierta clase de maridos, y quien da su hija a un hombre al
que ella aborrece 8 es responsable ante el Cielo de las faltas que de casada cometa.
Pensad, pues, en los riesgos a que os expone vuestro designio.
ORGON. Ya veo que esta moza quiere ensearme a vivir.
DORINA. No harais sino muy bien siguiendo mis lecciones.
ORGON. No perdamos tiempo, hija, con estos cuentos. Yo s lo que os conviene y soy
vuestro padre. Os he prometido a Valerio, mas, fuera de que se dice que es incli-
nado a jugar, le sospecho un tanto libertino y no noto que frecuente las iglesias.
DORINA. Queris que vaya a las mismas horas que vos, como los que solo van para
que se les vea?
ORGON. No he solicitado vuestro, consejo. Con la ayuda del Cielo, el otro esposo
que os doy, hija, es una riqueza incomparable. Ese casamiento colmar de bienes
todos vuestros deseos. Tartufo rebosar satisfacciones y dulzura y entrambos
viviris juntos, fieles en vuestro ardor, como dos tortolillos o dos nios. Jams
tendris ninguna desastrosa querella y vos haris de ese hombre cuanto queris.
DORINA. Lo que os aseguro que le har es engaarlo.
ORGON. Oh! Qu expresiones!
DORINA. Tiene traza9 cabal de ello; y su estrella, seor, podr ms que toda la virtud
de vuestra hija.
ORGON. Dejad de interrumpirme, callaos, y no metis la nariz donde no os llaman.
DORINA. Solo hablo por vuestro inters, seor.
(Desde este momento le interrumpe cada vez que l va a hablar a su hija).
ORGON. No os tomis tanto cuidado y hacedme el servicio de callar.
DORINA. Si no os estimase...
ORGON. No deseo que me estimen.
DORINA. Pues yo quiero estimaros, seor, a pesar de vos mismo.
ORGON. Oh!
9. traza: aspecto, apariencia. DORINA. Vuestro honor me es caro y no puedo sufrir verlo expuesto a las mofas10
de cualquiera.
10. mofa: burla.
ORGON. Callaris?
11. zaherir: humillar, DORINA. Es cargo de conciencia dejaros contraer tal alianza.
martirizar. ORGON. Callars, serpiente; callars, grandsima desvergonzada?
DORINA. Devoto sois y os arrebatis?
ORGON. Tanto zaherirme11 me revuelve la bilis. Quiero decididamente que calles.
DORINA. Callar. Pero no por callar dejar de pensar lo mismo.
ORGON. Piensa lo que quieras, mas cudate de no hablar, o... Basta! (Se vuelve a su hija).
He pensado maduramente todas estas cosas, como hombre de seso.
316 Antologa
DORINA. Me desesperaba no poder hablar. (Se calla cada vez que ORGON vuelve la cabeza).
ORCON. Sin ser un lindo, Tartufo es de tal suerte...
DORINA. S, tiene buena jeta.
ORGON. Que aun cuando t no simpatizases con todos sus otros dones...
DORINA. Hela aqu muy bien servida! Como yo estuviera en su lugar, a buen seguro
que no habra hombre que me casara impunemente a la fuerza. S; que no tardara
en hacerlo ver, harto presto despus de la boda, que una mujer siempre tiene la
venganza en la mano.
ORGON. (Volvindose, cruzndose de brazos y mirndola). Qu? No se har caso de lo
que yo digo?
DORINA. De qu os quejis? No hablo.
ORGON. Pues qu es lo que haces?
DORINA. Hablo sola.
ORGON. Tan extrema insolencia requiere como castigo un buen revs de la mano.
(Toma la actitud de ir a darle una bofetada. DORINA, a cada mirada que l le dirige, se
mantiene silenciosa. ORGON se vuelve hacia su hija.) Debes, hija ma, aprobar mi desig-
nio y creer que el marido que te he elegido... (A DORINA). Qu? No hablas?
DORINA. No tengo nada que decirme.
ORGON. Ea, una palabrita.
DORINA. No se me antoja.
ORGON. Ah te esperaba, para... (La amenaza).
DORINA. Siendo as, qu tonta hubiese hablado?
ORGON.(A MARIANA). En fin, hija ma: has de obedecerme y mostrar entera
deferencia a tal eleccin.
DORINA. No sera yo quien tomase tal esposo. (ORGON le dirige una bofetada. DO-
RINA huye).
ORGON. Hija, tenis con vos una peste a cuyo lado me sera imposible vivir sin pecar.
Ahora sintome incapaz de proseguir, porque tan insolentes discursos me han
calentado el nimo y voy a tomar el aire para sosegarme un poco.
Molire. (2001). Tartufo. Santiago: Pehun. (Fragmento).
TARTUFO O EL IMPOSTOR
Jean-Baptiste Poquelin, Molire (1622-1673). Fue un dramaturgo y actor francs. Famoso
por sus comedias y stiras, hizo de la bufonada la mejor representacin de la sociedad de
su poca. Sus comedias siguen siendo interpretadas por las ms grandes y reconocidas
compaas de teatro.
El juglar
Vicente Barrantes
Balada VIII
EL JUGLAR
Yo soy el pobre bardo1 peregrino,
que vengo a divertir a los seores:
sentadme al fuego y escanciadme2 vino.
Queris cantos de guerras o de amores?
EL SEOR
Limpiadle el polvo, pajes;
traedle ricos trajes;
sentadle a nuestra mesa;
colmadle el plato de esa
carne de ciervo asada.
LA CASTELLANA
Cntanos, trovador, una balada.
EL JUGLAR
Del Rhin y de sus plcidas riberas
1. bardo: juglar, trovador. cantar en mi lad s las sencillas
2. escanciar: servir. historias que en las noches placenteras
3. agareno: musulmn. nios y viejos gozan en ollas.
De duendes, trasgos, brujas y quimeras
4. mancilla: mancha,
yo te dir, seora, maravillas,
impureza.
o dulces cuentos de amorosos males,
que placen ms a damas principales.
EL SEOR
Soldado soy. Del batallar con tino
cntanos, de la guerra y sus horrores.
EL JUGLAR
Mandad. Yo soy el bardo peregrino,
que vengo a divertir a los seores.
Yo cantar como el tercer Fernando
ardiendo en ira que le gana el cielo
entra a cuchillo el agareno3 bando,
y el Betis puebla de terror y duelo.
Yo cantar, seor, el cmo y cundo,
el santo rey en su cristiano anhelo
clav la cruz del Cristo sin mancilla 4
en las torres de Crdoba y Sevilla.
EL SEOR
Pajes, su lira empolvada
traed al pobre juglar;
dadle la copa colmada...
y desceidme la espada,
no me encienda su cantar.
318 Antologa
LA CASTELLANA
Nac mujer. Amar es mi destino:
cntanos, trovador, trovas de amores.
EL JUGLAR 5. alham: banco de piedra
Mandad. Yo soy el bardo peregrino, cubierto con azulejos.
que vengo a divertir a los seores.
6. lides: luchas,
Acaso, noble duea, de Macas combates.
los dulces cantos guarda tu memoria;
l fue mi amigo, que muri en mis das.
Quieres saber su lamentable historia?
LA CASTELLANA
Pajes, traed prontamente
el alham5 recamado
para reclinar mi frente.
Cuentan que muri inocente.
EL JUGLAR
Muri por enamorado.
EL SEOR
Cantos de guerra por tu vida quiero:
canta romances de los moros, canta,
o por quien soy, cristiano y caballero,
que ahogo la cancin en tu garganta.
LA CASTELLANA
Entre estos muros que a prisin trascienden,
paso, seor, mi vida: t, en las lides6;
por qu trovas de amor tanto te ofenden?
EL SEOR
Por qu trovas de amor tanto le pides?
Canta guerras, juglar, que pierdo el tino.
LA CASTELLANA
(Ay de m, ni cantados oigo amores!)
EL JUGLAR John William Waterhouse. (1916).
Mandad. Yo soy el bardo peregrino, El Decamern. (Detalle).
que vengo a divertir a los seores.
Gcense castellana y castellano,
en dulces trovas de su patria y ma,
do la bravura lleva por la mano El Decamern, de Waterhouse
al amor, a la fe y a la hidalgua. En el Decamern (1351), obra del autor italiano
Todo es aqu divino y todo humano; Bocaccio, se narran las historias que diez jvenes
el pueblo hroe y galn es a porfa... se renen a contarse cada noche. En esta pintura
Oh! para historias de bravura y gala, de John William Waterhouse se representa una de
Espaa de mi amor, nadie te iguala. estas jornadas de relatos, retratando a uno de los
(Cantando). jvenes narradores vestido como un juglar, un artis-
ta del entretenimiento en la Europa medieval que,
Dnde hay pueblo como Espaa, precisamente, se dedicaba a tocar msica y contar
ni guerras como sus guerras, historias o leyendas para divertir a su pblico.
320 Antologa
El estudiante de Salamanca
Jos de Espronceda
Don Flix seduce y engaa a doa Elvira, que enloquece y muere de amor. Don Diego, el hermano
de doa Elvira, reta a duelo a su burlador y muere en el intento de vengarla. Tras este suceso,
el protagonista tiene una serie de visiones sobrenaturales, que desembocan en su propia muerte.
EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA
Jos de Espronceda (1808-1842). Naci en la provincia espaola de Badajoz el ao
1808. Desde el exilio por combatir el absolutismo desarroll su actividad poltica y
literaria. Su obra se destaca por las canciones y dos extensos poemas narrativos, El
diablo del mundo, en el que plantea problemas de carcter filosfico, y El estudiante
de Salamanca, en el que recrea el personaje tipo del don Juan.
322 Antologa
Jataka del rishi Unicornio
Mito de la India
El rishi Unicornio (Ekasringa) era hijo de un asceta1 y una cierva. Criado en el
bosque por su padre, no conoca del mundo sino su ermita. Y a fuerza de estudiar los
libros sagrados, y mediante la prctica del xtasis2 , obtuvo facultades sobrenaturales.
Un da que ascenda por la montaa, cay tanta agua que el suelo, puro barro, hizo que
se escurriera y que golpendose se hiriere en un pie. Furioso, orden pronunciando una
frmula mgica que cesase de llover. Las divinidades negras, de quienes dependa la
lluvia, obligadas por su conjuro detuvieron estas, y la miseria, al no madurar los frutos,
empez a atormentar a los hombres. Entonces, el rey de Benars consult el caso con
sus ministros, y no encontraron sino un medio para remediar el mal: reducir a Ekasringa
a la condicin de hombre ordinario. Si se consegua que cometiese una falta, el efecto
de la frmula mgica cesara al punto. Una cortesana se ofreci a seducirle, e incluso a 1. asceta: persona que, en
traerle hasta la ciudad llevndola a ella a caballo sobre sus hombros. Para ello march busca de la perfeccin
al bosque acompaada de quinientas de las de su clase, construyeron una gran cabaa espiritual, vive en la
no lejos de la del Unicornio, y ataviadas apenas con cortezas de rboles, se presentaron renuncia de lo mundano
al rishi dicindole que eran ermitaas3. El joven, que jams haba visto a una mujer, y en la disciplina de las
acept sin desconfianza el vino que ellas le dijeron que era agua, y los bollos a los que exigencias del cuerpo.
llamaban frutas. Desde que he nacido dijo el ermitao tras haber comido y bebido 2. xtasis: estado del alma
cuanto pudo, jams haba encontrado esos frutos y esta agua. Las mujeres le dijeron: enteramente embargada
Como nosotras hacemos el bien de todo corazn, el Cielo nos ha concedido que en- por un sentimiento de
contremos estos frutos y esta agua. El eremita les pregunt an: Cmo es que el color admiracin, alegra,
de vuestra piel es tan brillante y toda ella tan tersa y tan fresca?. Ellas le respondieron: etc. / Estado del alma
Porque siempre comemos estas frutas y bebemos esta agua. El ermitao aadi: Y caracterizado por cierta
por qu no os quedis a vivir entonces aqu?. Ellas respondieron: Podemos muy bien unin mstica con Dios
hacerlo. Y al punto empez a llover mucho, y lo hizo durante siete das. Ekasringa mediante la contemplacin y
haba perdido su poder mgico. Acabadas las provisiones y como encontrase inspidos el amor, y por la suspensin
los alimentos corrientes, no tuvo inconveniente en seguir a la cortesana hasta el sitio del ejercicio de los sentidos.
donde crecan las frutas que ya le gustaban tanto. Y como a poca distancia de la ciudad 3. ermitao: eremita o
ella dijese que estaba muy cansada, el Unicornio la puso a caballo sobre sus hombros. Y persona que vive en
as entraron en la ciudad, donde el ermitao vivi varios das. Pero habindole ganado soledad, como el
deseos de volver a su vida contemplativa, volvi a su ermita. Y all recobr pronto sus monje, y que profesa
facultades sobrenaturales. vida solitaria.
Bergua, J. (1957). Jataka del rishi Unicornio. Mitologa de la India. En Mitologa universal,
todas las mitologas y sus maravillosas leyendas. Madrid: Ediciones Ibricas.
Ptah y la creacin
Mito egipcio
Solo haba un mar infinito, sin vida y en absoluto si-
lencio. Entonces lleg Ptah con las formas de los abismos
y las distancias, de las soledades y de las fuerzas. Por ello
Ptah vea y oa, ola y perciba en su corazn la existencia.
Pero lo que perciba lo haba ideado antes en su interior.
As tom la forma de Atum y devorando su propia semilla
pari al viento y la humedad, a quienes expuls de su
boca creando a Nut, el cielo, y a Geb, la tierra. Atum, el
no-existente, fue una manifestacin de Ptah. As, inexis-
tentes antes de Ptah las nueve formas fundamentales y el
universo con todos los seres que Ptah concibi dentro de
s y con su sola palabra puso en la existencia. Despus de
1. trtaro: infierno, haber creado todo de su boca, descans. Por esto, hasta Monumento egipcio que
inframundo donde habitaban el fin de los tiempos sers invocado: Inmenso, inmenso representa a los dioses
las almas de los muertos. Ptah, espritu fecundador del mundo! Amun-Ra, Ra-Herakhty
y Ptah. Paris: Museo del
2. apaciguar: poner en Las formas de los dioses son formas de Ptah, y so- Louvre.
paz, sosegar, aquietar. lamente por la conveniencia humana Ptah es adorado
con muchos nombres y sus nombres mudan y se olvidan; nuevos dioses siguen a los
antiguos pero Ptah permanece ajeno a esto. l cre el cielo como conductor y a la tierra
la circund de mar; tambin cre el trtaro1 para que se apaciguaran los muertos. Fij
su rumbo a Ra de horizonte a horizonte en los cielos, e hizo que el hombre tuviera su
tiempo y su dominio; as hizo tambin con el faran y con cada reino.
Ra, en su camino por los cielos, reform lo establecido y apacigu2 a los dioses que
estaban descontentos. Amaba a la creacin y dio amor a los animales para que estuvie-
ran felices, luchando contra el caos que haca peligrar su vida. Dio lmites a la noche y
al da y fij las estaciones. Puso ritmo al Nilo para que anegara el territorio y luego se
replegara para que todos pudieran vivir del fruto de sus aguas. l someti a las fuerzas
de la oscuridad. Por ser quien trajo la luz fue llamado Amon-Ra por quienes creyeron
que Amon naci de un huevo que al romperse en un destello dio lugar a las estrellas y
otras luminarias.
Pero la genealoga de los dioses comienza en Atum, que es el padremadre de los
dioses. l engendr a Shu (el viento) y Tefnut (la humedad) y de ambos nacieron Nut (el
cielo) y Geb (la tierra). Estos hermanos se unieron y procrearon a Osiris, Seth, Neftis e
Isis. Esta es la Enada divina de la que deriva todo.
Silo. (1997). Ptah y la creacin. En Mitos races universales. Mxico: Plaza y Valds S. A.
324 Antologa
Niebla
XXI
Miguel de Unamuno
Augusto visita a Unamuno
Eugenia engaa y abandona a Augusto tras aprovecharse de l. Augusto, desesperado, decide
suicidarse, pero antes de hacerlo viaja a Salamanca para conocer al autor de la novela de la que
es protagonista.
Por entonces haba ledo Augusto un ensayo mo en que, aunque de pasada,
hablaba del suicidio, y tal impresin pareci hacerle, as como otras cosas que de
m haba ledo, que no quiso dejar este mundo sin haberme conocido y platicado
un rato conmigo. Emprendi, pues, un viaje ac, a Salamanca, donde hace ms de
veinte aos vivo, para visitarme. ()
Parece mentira! repeta. Parece mentira! A no verlo no lo creera... No
s si estoy despierto o soando...
Ni despierto ni soando le contest.
No me lo explico..., no me lo explico aadi; mas puesto que usted
parece saber sobre m tanto como s yo mismo, acaso adivine mi propsito... NIEBLA
S le dije; t y recalqu este t con un tono autoritario, t, y antes Miguel de Unamuno (1864-
de hacerlo, movido por algo que has ledo en uno de mis ltimos ensayos, vienes 1936). Escritor espaol naci-
a consultrmelo. do en Bilbao. Cultiv diversos
El pobre hombre temblaba como un azogado, mirndome como un posedo gneros, pero destac en el
mirara. Intent levantarse, acaso para huir de m; no poda. No dispona de sus ensayo y la novela. El conte-
fuerzas. nido de sus novelas presenta
No, no te muevas! le orden. la trama desde un contenido
Es que..., es que... balbuce. filosfico e intelectual. En
Es que t no puedes suicidarte, aunque lo quieras. ellas, la accin es mnima,
Cmo? exclam al verse de tal modo negado y contradicho. () pero abundan los dilogos
Pues bien: la verdad es, querido Augusto le dije con la ms dulce de mis y monlogos interiores de
voces, que no puedes matarte porque no ests vivo, y que no ests vivo, ni tam- los personajes. En Niebla su
poco muerto, porque no existes... protagonista, Augusto Prez,
Cmo que no existo? exclam. descubre que es un personaje
No, no existes ms que como ente de ficcin; no eres, pobre Augusto, ms de ficcin.
que un producto de mi fantasa y de las de aquellos de mis lectores que lean el relato
que de tus fingidas venturas y malandanzas he escrito yo; t no eres ms que un
personaje de novela, o de nivola, o como quieras llamarle. Ya sabes, pues, tu secreto.
De Unamuno, M. (2012). Niebla. Santiago: Universitaria. (Fragmento).
1. Conocas un texto en el que el autor converse con un personaje?, qu opinas de este recurso?
2. De qu modo se relaciona el autor con su personaje?, qu actitud demuestra?
3. Sabes lo que es una nivola? Averigua y relee el texto considerando dicha definicin.
Al principio no haba tierra, solo el ocano. Ulgan, el gran creador, baj para
formar la tierra, pero no saba como hacerlo. En la superficie del agua distingui
una acumulacin de barro que pareca tener la forma de un cuerpo y una cara.
Ulgan insufl vida al barro, llam Erlik a la criatura y la convirti en su amigo y
compaero.
Un da, bajo la forma de dos gansos negros, Ulgan y Erlik volaban sobre el
agua. Erlik, siempre orgulloso y lleno de jactancia, vol demasiado alto y, agotado,
cay al agua.
Mientras se hunda, ahogndose, llam pidiendo ayuda, y Ulgan tir de l
al tiempo que ordenaba a una roca que subiera a la superficie para que Erlik se
sentara en ella.
Luego Ulgan le pidi a Erlik que se zambullera para traer un poco de barro y
formar la tierra. Erlik as lo hizo, pero, cada vez que se sumerga, conservaba un
poco de barro en la boca con la esperanza de formar su propio mundo una vez
que hubiese visto cmo se haca.
Entonces Ulgan orden al barro que se expandiera, y el barro que haba en la
boca de Erlik obedeci. Erlik, a punto de asfixiarse, escupi el barro, y es por este
motivo que la tierra tiene regiones cenagosas.
Ulgan cre al primer hombre con la tierra para la carne y las piedras para los
huesos. De la costilla del hombre cre a la primera mujer. Pero el hombre y la mujer
aun no tenan espritu, as que Ulgan sali en busca de uno para drselo, y dej al
primer perro para que custodiara los cuerpos sin vida.
Erlik se acerc y, viendo que el perro tiritaba debido a que no tena pelo que lo
cubriera, le soborn ofrecindole un pelaje caliente a cambio de que mirara hacia
otro lado. Luego Erlik tom una caa e insufl vida en los cuerpos del primer
hombre y la primera mujer. Fue as como Erlik, y no Ulgan, se convirti en el
padre de la humanidad.
Cuando Ulgan regres y vio lo ocurrido, no supo qu hacer. Se pregunt si
deba destruirlos y empezar de nuevo. Sin embargo, la primera rana vio a Ulgan
meditando acerca del problema y le dijo que no se preocupara:
Si viven, djalos vivir. Si mueren, djalos morir.
De modo que Ulgan los dej vivir. En cuanto al perro, Ulgan le dijo que a partir
de aquel instante debera guardar siempre a los hombres y vivir en la intemperie,
y que si los humanos lo trataban mal, la culpa sera suya.
Ulgan nunca perdon a Erlik que insuflara vida en los humanos. Y como ya
estaba harto de su actitud taimada, lo desterr a los Infiernos, en donde permanece
sentado en su trono negro, rodeado de los espritus del mal, a los que cada noche
manda a buscar las almas de los muertos.
Philip, N. (1996). El libro ilustrado de los mitos. Barcelona: Ediciones B.
326 Antologa
Cmo conceban su mundo los vikingos?
Para los antiguos nrdicos o vikingos, el mundo en el que vivan los hombres
era solamente una parte del gran rbol de la vida o Yggdrasil: el fresno del cosmos.
Sus races y ramas mantenan unidos los mundos de las diferentes criaturas: el de
los dioses era Asgard y se ubicaba en la copa; el de los hombres era Midgard y se
hallaba a la altura del tronco, y en las races se encontraba Helheim o el Reino
oscuro de los muertos.
En la copa del rbol viva un guila; por el tronco corra la ardilla
Ratatosk, mensajera de noticias e insultos entre el guila y el dragn
que moraba en las races. Cuatro ciervos coman de sus ramas y el
roco que caa de sus cornamentas formaba los ros del mundo.
Vanaheim: el Reino de
los vanes. Era la morada
de los dioses de la
Alfheim: el Reino Asgard: el Reino fertilidad y la naturaleza,
de los elfos de de los ases. Era un aunque muchos de ellos
la luz. Los elfos recinto amurallado vivan en Asgard. All
eran seres nobles en el cual vivan los resida el dios Frey.
y bellos cuya dioses. All, cada
morada se hallaba dios tena una gran
en el cielo. mansin, excepto
Odn, que tena tres.
Midgard y Asgard
estaban unidos por
el puente del arco
iris, llamado Bifrost,
hecho de fuego para
que los gigantes
de escarcha no
pudieran atravesarlo.
Jotunheim: el Reino
de los gigantes de
escarcha. Enemigos
de los dioses y los
hombres, representaba el
caos y las fuerzas de la naturaleza.
Midgard: el Reino
de los hombres. Lo
construyeron Odn y sus
hermanos con el cadver
del gigante Ymir. Svartalfheim:
Niflheim: el Reino de los hielos el Reino de los
eternos y las neblinas. De su Jormungand era la
serpiente marina que enanos. Eran Muspelheim: el
unin con Muspelheim surgi el todos de gnero Reino del fuego
primer gigante de la creacin. rodeaba el mundo de
los hombres. masculino, vivan primitivo. All se
bajo la tierra y gener la chispa
Ymir, el gigante primordial: para los nrdicos, el primer ser Helheim: el Reino de los se ocupaban de que dio vida a la
viviente fue un gigante monumental llamado Ymir. Mientras muertos. Estaba en perpetua la minera y la primera criatura:
dorma, de su axila naci una pareja de gigantes, y de sus pies, oscuridad. El gigantesco metalurgia. el gigante Ymir.
un monstruo de seis cabezas. Juntos fundaron la raza de los perro Garm custodiaba su
gigantes de escarcha, que batalla constantemente contra los entrada para que los muertos
dioses. Ymir fue muerto por Odn y sus hermanos Vili y Ve. Con no pudieran salir.
su cuerpo, los dioses construyeron el mundo conocido.
Bartic, L. y Karczmarczk, E. (2008). Cmo conceban su mundo los vikingos?
En Enciclopedia visual de las preguntas. Buenos Aires: Santillana.
El ave Fnix
Hans Christian Andersen
En el jardn del Paraso, bajo el rbol de la sabidura, creca un rosal. En su
primera rosa naci un pjaro; su vuelo era como un rayo de luz, magnficos sus
colores, arrobador su canto.
Pero cuando Eva cogi el fruto de la ciencia del bien y del mal, y cuando ella
y Adn fueron arrojados del Paraso, de la flamgera espada del ngel cay una
chispa en el nido del pjaro y le prendi fuego. El animalito muri abrasado,
pero del rojo huevo sali volando otra ave, nica y siempre la misma: el ave
Fnix. Cuenta la leyenda que anida en Arabia, y que cada cien aos se da muerte
abrasndose en su propio nido; y que del rojo huevo sale una nueva ave Fnix,
la nica en el mundo.
El pjaro vuela en torno a nosotros, raudo como la luz, esplndido de colores,
magnfico en su canto. Cuando la madre est sentada junto a la cuna del hijo, el
ave se acerca a la almohada y, desplegando las alas, traza una aureola alrededor
de la cabeza del nio. Vuela por el sobrio y humilde aposento, y hay resplandor
de sol en l, y sobre la pobre cmoda exhalan su perfume unas violetas.
Pero el ave Fnix no es solo el ave de Arabia; aletea tambin a los resplandores
de la aurora boreal sobre las heladas llanuras de Laponia, y salta entre las flores
amarillas durante el breve verano de Groenlandia. Bajo las rocas cuprferas de
Falun, en las minas de carbn de Inglaterra, vuela como polilla espolvoreada
sobre el devocionario en las manos del piadoso trabajador. En la hoja de loto
se desliza por las aguas sagradas del Ganges, y los ojos de la doncella hind se
iluminan al verla.
Ave Fnix! No la conoces? El ave del Paraso, el cisne santo de la cancin?
Iba en el carro de Thespis en forma de cuervo parlanchn, agitando las alas pin-
tadas de negro; el arpa del cantor de Islandia era pulsada por el rojo pico sonoro
del cisne; posada sobre el hombro de Shakespeare, adoptaba la figura del cuervo
de Odn y le susurraba al odo: Inmortalidad! Cuando la fiesta de los cantores,
revoloteaba en la sala del concurso de la Wartburg. Ave Fnix! No la conoces?
Te cant L a Marsellesa, y t besaste la pluma que se desprendi de su ala; vino en
todo el esplendor paradisaco, y t le volviste tal vez la espalda para contemplar
el gorrin que tena espuma dorada en las alas.
El Ave del Paraso! Rejuvenecida cada siglo, nacida entre las llamas, entre las
llamas muertas; tu imagen, enmarcada en oro, cuelga en las salas de los ricos;
t misma vuelas con frecuencia a la ventura, solitaria, hecha solo leyenda: el ave
Fnix de Arabia.
En el jardn del Paraso, cuando naciste en el seno de la primera rosa bajo el
rbol de la sabidura, Dios te bes y te dio tu nombre verdadero: Poesa!
Andersen, H. C. (1974). El ave Fnix. En Cuentos completos. Barcelona: Labor.
328 Antologa
Orfeo y Eurdice
Ovidio
De ah por el inmenso ter, velado de su atuendo
de azafrn, se aleja, y a las orillas de los ccones
Himeneo tiende, y no en vano por la voz de Orfeo es invocado.
Asisti l, ciertamente, pero ni solemnes palabras,
ni alegre rostro, ni feliz aport su augurio;
la antorcha tambin, que sostena, hasta ella era estridente de lacrimoso humo,
y no hall en sus movimientos fuegos ningunos.
El resultado, ms grave que su auspicio. Pues por las hierbas, mientras
la nueva novia, cortejada por la multitud de las nyades, deambula,
muere al recibir en el tobillo el diente de una serpiente.
A la cual, a las altsimas auras despus que el rodopeio bastante hubo llorado,
el vate, para no dejar de intentar tambin las sombras,
a la Estige os descender por la puerta del Tnaro,
y a travs de los leves pueblos y de los espectros que cumplieran con el sepulcro,
a Persfone acude y al que los inamenos reinos posee,
de las sombras el seor, y pulsados al son de sus cantos los nervios,
as dice: Oh divinidades del mundo puesto bajo el cosmos,
al que volvemos a caer cuanto mortal somos creados,
si me es lcito, y, dejando los rodeos de una falsa boca,
la verdad decir dejis, no aqu para ver los opacos
Trtaros he descendido, ni para encadenar las triples
gargantas, vellosas de culebras, del monstruo de Medusa.
Causa de mi camino es mi esposa, en la cual, pisada,
su veneno derram una vbora y le arrebat sus crecientes aos.
Poder soportarlo quise y no negar que lo he intentado:
me venci Amor. En la altsima orilla el dios este bien conocido es.
Si lo es tambin aqu lo dudo, pero tambin aqu, aun as, auguro que lo es
y si no es mentida la fama de tu antiguo rapto,
a vosotros tambin os uni Amor. Por estos lugares yo, llenos de temor,
John William Waterhouse.
por el Caos este ingente y los silencios del vasto reino, (1900). Las ninfas
os imploro, de Eurdice detened sus apresurados hados. encuentran la cabeza de
Orfeo.
Todas las cosas os somos debidas, y un poco de tiempo demorados,
ms tarde o ms pronto a la sede nos apresuramos nica.
Aqu nos encaminamos todos, esta es la casa ltima y vosotros
los ms largos reinados poseis del gnero humano.
Ella tambin, cuando sus justos aos, madura, haya pasado,
de la potestad vuestra ser: por regalo os demando su disfrute.
Y si los hados niegan la venia por mi esposa, decidido he
que no querr volver tampoco yo. De la muerte de los dos gozaos.
Al que tal deca y sus nervios al son de sus palabras mova,
exanges le lloraban las nimas; y Tntalo no sigui buscando
la onda rehuida, y atnita qued la rueda de Ixon,
ni desgarraron el hgado las aves, y de sus arcas libraron
las Blides, y en tu roca, Ssifo, t te sentaste.
Entonces por primera vez con sus lgrimas, vencidas por esa cancin, fama es
que se humedecieron las mejillas de las Eumnides, y tampoco la regia esposa
puede sostener, ni el que gobierna las profundidades, decir que no a esos ruegos,
y a Eurdice llaman: de las sombras recientes estaba ella
330 Antologa
La parbola de los ciegos
Dejadlos: son ciegos que guan a ciegos. Y si un ciego gua a otro, los dos
caern en el hoyo. (Mateo 15, 14)
Tambin vosotros estis todava sin inteligencia? No comprendis que todo lo
que entra en la boca pasa al vientre y luego se echa al excusado? En cambio lo que
sale de la boca viene de dentro del corazn, y eso es lo que contamina al hombre.
Porque del corazn salen las intenciones malas, asesinatos, adulterios, fornicacio-
nes, robos, falsos testimonios, injurias. Eso es lo que contamina al hombre, que el
comer sin lavarse las manos no contamina al hombre. (Mateo 15, 16-20)
Pieter Brueghel, el Viejo.
(1568). Parbola de los ciegos.
PARBOLAS DEL
EVANGELIO
La Biblia o Sagradas Escrituras
rene los libros cannicos del
Antiguo y Nuevo Testamento.
En este ltimo se recogen las
enseanzas de Jesucristo a tra-
La parbola del rico insensato vs de la visin de san Mateo,
san Marcos, san Lucas y san
Les dijo entonces una parbola: Haba un hombre rico, cuyas tierras haban Juan.
producido mucho, y se preguntaba a s mismo: Qu voy a hacer? No tengo dnde
Muchos de los relatos referidos
guardar mi cosecha. Despus pens: Voy a hacer esto: demoler mis graneros,
por los apstoles sobre la pr-
construir otros ms grandes y amontonar all todo mi trigo y mis bienes, y dir a
dicas de Cristo contienen pa-
mi alma: Alma ma, tienes bienes almacenados para muchos aos; descansa, come,
rbolas. Estas son narraciones
bebe y date buena vida. Pero Dios le dijo: Insensato, esta misma noche vas a morir.
de sucesos ficticios, que pue-
Y para quin ser lo que has amontonado? Esto es lo que sucede al que acumula
den compararse con aspectos
riquezas para s, y no es rico a los ojos de Dios. (Lucas 12, 16-21)
semejantes de la realidad para
La Biblia. Recuperado el 5 de septiembre de 2014, de EWTN, deducir una verdad importante
en http://www.ewtn.com/espanol/ (Fragmento y adaptacin). o una enseanza moral.
1. Conoces el refrn si un ciego sigue a otro ciego, ambos caen al pozo?, sabas que tiene su origen
en un texto bblico?
2. Sabes lo que es una parbola? A partir de la lectura, define el concepto.
3. Por qu la parbola puede ser considerada como un tipo de narracin literaria?
4. De qu modo las parbolas que acabas de leer se aplican a la sociedad actual?
5. Qu recursos utiliz el pintor Brueghel para representar la parbola de los ciegos?
1. Qu actitud tiene la mata de hierba con la hoja de otoo?, cmo reacciona la hoja?
2. De qu modo evoluciona la hoja con el paso del tiempo?
3. De qu modo se aplica este texto a la vida diaria?
4. Por qu el loco no se pudo encontrar a s mismo fuera de las paredes del hospicio?
5. Qu opina el loco de quienes estn fuera del hospicio?
6. Te identificas con alguno de los dos personajes? Argumenta tu respuesta.
332 Antologa
El grano de mostaza
Ramn Conde
Hace muchos aos, en la ciudad de Shravastra viva Fue a la casa de al lado.
una joven mujer que haba perdido a sus padres y a su En nuestra familia ha habido incontables muertes
marido quedando nicamente con su pequeo hijo recin le dijeron.
nacido. Este se convirti en su motivo para vivir. Y lo mismo en la tercera y en la cuarta y en la quinta
Cuando su hijo tena apenas un ao, cay enfermo y casa, hasta que por fin hubo visitado toda la ciudad y
muri. Agobiada por la pena y el dolor, Krishna Gotami comprendi que la condicin de Buda no poda cum-
enloqueci, vagaba por las calles da y noche con el cuerpe- plirse.
cito en sus brazos, suplicndole a todo el mundo con quien Llev el cuerpo de su hijo al cementerio y se despidi
se topaba un remedio que le devolviera la vida a su hijo. de l por ltima vez, y a continuacin volvi donde Buda.
Algunas personas pasaban por su lado sin hacerle Has trado el grano de mostaza?
caso, otras se alejaban asustadas, otras, ms crueles, se No respondi ella. Empiezo a comprender la
rean de ella, y la mayora la tomaban por loca. Finalmente leccin que intentas ensearme. Me cegaba la pena y crea
dio con un sabio que le dijo que la nica persona del mun- que yo era la nica que haba sufrido a manos de la muerte.
do que poda realizar el milagro que ella pretenda era el Por qu has vuelto? le pregunt Buda.
Buda, el cual, por fortuna, se encontraba en un bosque a Para pedirte que me ensees la verdad de lo que
las afueras de la ciudad. es la muerte, de lo que puede haber detrs y ms all de
As pues, fue en busca de Buda. Al llegar, deposit el la muerte y de lo que hay en m, si algo hay, que no ha
cadver de su hijo ante l y le dijo: de morir.
He perdido a mi marido y solo viva por este hijo, Buda empez a ensearle:
pero ahora tambin ha muerto. He odo hablar de tu com- Si quieres conocer la verdad de la vida y la muerte,
pasin, por favor resuctalo. debes reflexionar continuamente sobre esto: en el uni-
Buda la escuch con infinita compasin, y luego res- verso solo hay una ley que no cambia nunca, la de que
pondi con amabilidad: todas las cosas cambian y ninguna cosa es permanente.
Solo hay una manera de curar tu afliccin. Baja a la La muerte de tu hijo te ha ayudado a ver ahora que el
ciudad y treme un grano de mostaza de cualquier casa reino en el que estamos, el samsara, es un ocano de su-
en la que no haya habido jams una muerte. frimiento insoportable. Solo hay un camino, y uno solo,
Krishna Gotami experiment un gran alivio y se di- para escapar del incesante ciclo de nacimientos y muertes
rigi a la ciudad de inmediato. Cuando lleg, se detuvo del samsara, que es el camino de la liberacin. Puesto que
en la primera casa que vio y explic: ahora el dolor te ha preparado para aprender y tu corazn
Me ha dicho el Buda que vaya y busque un grano de se abre a la verdad, te la voy a mostrar.
mostaza de una casa que nunca haya conocido la muerte. Krishna Gotami se arrodill a sus pies y sigui a Buda
Tenemos sacos llenos de mostaza, pero en esta casa durante el resto de su vida. Se dice que cuando su vida
ha muerto mucha gente le replicaron. llegaba a su fin, alcanz la iluminacin.
Conde, R. (Ed.) (1995). Buda: vida y enseanzas. Barcelona: Vern Editores. (Fragmento).
PARBOLAS
El prncipe Siddharta Gautama, o Buda, ha sido un maestro espiritual. Naci en medio de lujos y placeres y a los 29 aos
abandon a su familia para encontrar respuesta al porqu de la enfermedad, la vejez y la muerte, y al sufrimiento que tales
experiencias provocan en el hombre.
334 Antologa
Si una vez lo probis, Sancho dijo el duque, comeros heis las manos
tras el gobierno, por ser dulcsima cosa el mandar y ser obedecido. A buen seguro
que cuando vuestro dueo llegue a ser emperador, que lo ser sin duda, segn van
encaminadas sus cosas, que no se lo arranquen comoquiera, y que le duela y le pese
en la mitad del alma del tiempo que hubiere dejado de serlo.
Seor replic Sancho, yo imagino que es bueno mandar, aunque sea a
un hato4 de ganado.
Con vos me entierren, Sancho, que sabis de todo respondi el duque,
y yo espero que seris tal gobernador como vuestro juicio promete, y qudese esto
aqu y advertid que maana en ese mismo da habis de ir al gobierno de la nsula,
y esta tarde os acomodarn del traje conveniente que habis de llevar y de todas
las cosas necesarias a vuestra partida.
Vstanme dijo Sancho como quisieren, que de cualquier manera que
vaya vestido ser Sancho Panza.
As es verdad dijo el duque, pero los trajes se han de acomodar con el
oficio o dignidad que se profesa, que no sera bien que un jurisperito se vistiese 4. hato: manada.
como soldado, ni un soldado como un sacerdote. Vos, Sancho, iris vestido parte
5. menester: necesidad.
de letrado y parte de capitn, porque en la nsula que os doy tanto son menester5
las armas como las letras, y las letras como las armas.
Letras respondi Sancho, pocas tengo, porque an no s el A, B, C;
pero bstame tener el Christus en la memoria para ser buen gobernador. De las
armas manejar las que me dieren, hasta caer, y Dios delante.
Con tan buena memoria dijo el duque, no podr Sancho errar en nada.
En esto lleg don Quijote, y, sabiendo lo que pasaba y la celeridad con que
Sancho se haba de partir a su gobierno, con licencia del duque le tom por la
mano y se fue con l a su estancia, con intencin de aconsejarle cmo se haba de
haber en su oficio.
Entrados, pues, en su aposento, cerr tras s la puerta, e hizo casi por fuerza
que Sancho se sentase junto a l, y con reposada voz le dijo:
Infinitas gracias doy al cielo, Sancho amigo, de que, antes y primero que yo
haya encontrado con alguna buena dicha, te haya salido a ti a recibir y a encontrar la
buena ventura. Yo, que en mi buena suerte te tena librada la paga de tus servicios,
me veo en los principios de aventajarme, y t, antes de tiempo, contra la ley del
razonable discurso, te ves premiado de tus deseos. Otros cohechan, importunan,
solicitan, madrugan, ruegan, porfan, y no alcanzan lo que pretenden; y llega otro,
y sin saber cmo ni cmo no, se halla con el cargo y oficio que otros muchos
pretendieron; y aqu entra y encaja bien el decir que hay buena y mala fortuna en
las pretensiones. T, que para m, sin duda alguna, eres un porro, sin madrugar ni
trasnochar y sin hacer diligencia alguna, con solo el aliento que te ha tocado de la
andante caballera, sin ms ni ms te ves gobernador de una nsula, como quien no
dice nada. Todo esto digo, oh Sancho!, para que no atribuyas a tus merecimientos
la merced recibida, sino que des gracias al cielo, que dispone suavemente las cosas,
y despus las dars a la grandeza que en s encierra la profesin de la caballera an-
dante. Dispuesto, pues, el corazn a creer lo que te he dicho, est, oh hijo!, atento
a este tu Catn, que quiere aconsejarte y ser norte y gua que te encamine y saque
a seguro puerto de este mar proceloso donde vas a engolfarte; que los oficios y
grandes cargos no son otra cosa sino un golfo profundo de confusiones. Prime-
ramente, oh hijo!, has de temer a Dios, porque en el temerle est la sabidura, y
siendo sabio no podrs errar en nada. Lo segundo, has de poner los ojos en quien
eres, procurando conocerte a ti mismo, que es el ms difcil conocimiento que
puede imaginarse. Del conocerte saldr el no hincharte como la rana que quiso
igualarse con el buey, que si esto haces, vendr a ser feos pies de la rueda de tu
locura la consideracin de haber guardado puercos en tu tierra.
As es la verdad respondi Sancho, pero fue cuando muchacho; pero
despus, algo hombrecillo, gansos fueron los que guard, que no puercos; pero
esto parceme a m que no hace al caso, que no todos los que gobiernan vienen
de casta de reyes.
As es verdad replic don Quijote, por lo cual los no de principios no-
bles deben acompaar la gravedad del cargo que ejercitan con una blanda suavidad
que, guiada por la prudencia, los libre de la murmuracin maliciosa, de quien no
hay estado que se escape. Haz gala, Sancho, de la humildad de tu linaje, y no te
6. estirpe: casta, linaje. desprecies de decir que vienes de labradores; porque, viendo que no te corres,
ninguno se pondr a correrte; y prciate ms de ser humilde virtuoso que pecador
7. imperatorio: relativo al
emperador o a la soberbio. Innumerables son aquellos que, de baja estirpe6 nacidos, han subido a la
potestad y majestad suma dignidad pontificia e imperatoria7; y de esta verdad te pudiera traer tantos
imperial. ejemplos, que te cansaran.
Mira, Sancho: si tomas por medio a la virtud, y te precias de hacer hechos vir-
tuosos, no hay para qu tener envidia a los que los tienen [de] prncipes y seores,
porque la sangre se hereda y la virtud se aquista, y la virtud vale por s sola lo que
la sangre no vale. Siendo esto as, como lo es, que si acaso viniere a verte cuando
ests en tu nsula alguno de tus parientes, no le deseches ni le afrentes; antes le has
de acoger, agasajar y regalar, que con esto satisfars al cielo, que gusta que nadie
se desprecie de lo que l hizo, y corresponders a lo que debes a la naturaleza bien
concertada. Si trajeras a tu mujer contigo (porque no es bien que los que asisten a
gobiernos de mucho tiempo estn sin las propias), ensala, doctrnala y desbstala
de su natural rudeza, porque todo lo que suele adquirir un gobernador discreto
suele perder y derramar una mujer rstica y tonta. Si acaso enviudares, cosa que
puede suceder, y con el cargo mejorares de consorte, no la tomes tal, que te sirva de
anzuelo y de caa de pescar, y del no quiero de tu capilla, porque en verdad te digo
que de todo aquello que la mujer del juez recibiere ha de dar cuenta el marido en
la residencia universal, donde pagar con el cuatro tanto en la muerte las partidas
de que no se hubiere hecho cargo en la vida.
Nunca te gues por la ley del encaje, que suele tener mucha cabida con los ig-
norantes que presumen de agudos. Hallen en ti ms compasin las lgrimas del
pobre, pero no ms justicia, que las informaciones del rico. Procura descubrir la
verdad por entre las promesas y ddivas del rico, como por entre los sollozos e
importunidades del pobre. Cuando pudiere y debiere tener lugar la equidad, no
cargues todo el rigor de la ley al delincuente, que no es mejor la fama del juez ri-
guroso que la del compasivo. Si acaso doblares la vara de la justicia, no sea con el
peso de la ddiva, sino con el de la misericordia. Cuando te sucediere juzgar algn
pleito de algn tu enemigo, aparta las mientes de tu injuria y ponlas en la verdad
del caso. No te ciegue la pasin propia en la causa ajena, que los yerros que en ella
336 Antologa
hicieres, las ms veces, sern sin remedio; y si le tuvieren, ser a costa de tu crdito,
y aun de tu hacienda.
Si alguna mujer hermosa viniere a pedirte justicia, quita los ojos de sus lgrimas
y tus odos de sus gemidos, y considera de espacio la sustancia de lo que pide, si
no quieres que se anegue tu razn en su llanto y tu bondad en sus suspiros. Al que
has de castigar con obras no trates mal con palabras, pues le basta al desdichado
la pena del suplicio, sin la aadidura de las malas razones. Al culpado que cayere
debajo de tu jurisdiccin considrale hombre miserable, sujeto a las condiciones
de la depravada naturaleza nuestra, y en todo cuanto fuere de tu parte, sin hacer
agravio a la contraria, mustratele piadoso y clemente, porque, aunque los atributos
de Dios todos son iguales, ms resplandece y campea a nuestro ver el de la mise-
ricordia que el de la justicia. Si estos preceptos y estas reglas sigues, Sancho, sern
largos tus das, tu fama ser eterna, tus premios colmados, tu felicidad indecible,
casars tus hijos como quisieres, ttulos tendrn ellos y tus nietos, vivirs en paz
y beneplcito de las gentes, y en los ltimos pasos de la vida te alcanzar el de la
muerte, en vejez suave y madura, y cerrarn tus ojos las tiernas y delicadas manos
de tus terceros netezuelos. Esto que hasta aqu te he dicho son documentos que han
de adornar tu alma; escucha ahora los que han de servir para adorno del cuerpo.
De Cervantes y Saavedra, M. (2004). Don Quijote de La Mancha. Madrid: Ediciones
conmemorativas Real Academia Espaola de la Lengua. (Fragmento).
I
1. taido: repique, campaneo.
Atad los perros; haced la seal con las trompas para que se renan los caza-
2. miente: pensamiento. dores, y demos la vuelta a la ciudad. La noche se acerca, es Da de Todos los Santos
3. acaecer: ocurrir. y estamos en el Monte de las nimas.
Tan pronto!
4. agravio: ofensa,
ultraje. A ser otro da no dejara yo de concluir con ese rebao de lobos que las nieves
del Moncayo han arrojado de sus madrigueras; pero hoy es imposible. Dentro de
poco sonar la oracin en los templarios, y las nimas de los difuntos comenzarn
a taer su campana en la capilla del monte.
En esa capilla ruinosa! Bah! Quieres asustarme?
No, hermosa prima; t ignoras cuanto sucede en este pas, porque an no
hace un ao que has venido a l desde muy lejos. Refrena tu yegua; yo tambin
pondr la ma al paso, y mientras dure el camino te contar la historia.
Los pajes se reunieron en alegres y bulliciosos grupos; los condes de Borges y
de Alcudiel montaron en sus magnficos caballos, y todos juntos siguieron a sus
hijos Beatriz y Alonso, que precedan la comitiva a bastante distancia.
Mientras duraba el camino, Alonso narr en estos trminos la prometida his-
toria:
Ese monte que hoy llaman de las nimas perteneca a los templarios, cuyo
convento ves all, a la margen del ro. Los templarios eran guerreros y religiosos
a la vez. Conquistada Soria a los rabes, el rey los hizo venir de lejanas tierras
para defender la ciudad por la parte del puente, haciendo en ello notable agravio4
a sus nobles de Castilla, que as hubieran sabido solos defenderla como solos la
conquistaron.
Entre los caballeros de la nueva y poderosa orden y los hidalgos de la ciudad
ferment por algunos aos, y estall al fin, un odio profundo. Los primeros tenan
acotado ese monte, donde reservaban caza abundante para satisfacer sus necesi-
dades y contribuir a sus placeres; los segundos determinaron organizar una gran
batida5 en el coto, a pesar de las severas prohibiciones de los clrigos con espuelas,
como llamaban a sus enemigos.
338 Antologa
Cundi la voz del reto, y nada fue parte a detener a los unos en su mana de
cazar y a los otros en su empeo de estorbarlo. La proyectada expedicin se llev
a cabo. No se acordaron de ella las fieras; antes la tendran presente tantas madres
como arrastraron sendos lutos por sus hijos. Aquello no fue una cacera, fue una
batalla espantosa: el monte qued sembrado de cadveres; los lobos, a quienes se
quiso exterminar, tuvieron un sangriento festn. Por ltimo, intervino la autoridad
del rey; el monte, maldita ocasin de tantas desgracias, se declar abandonado, y la
capilla de los religiosos, situada en el mismo monte, y en cuyo atrio 6 se enterraron
juntos amigos y enemigos, comenz a arruinarse.
Desde entonces dicen que, cuando llega la noche de difuntos, se oye doblar
sola la campana de la capilla, y que las nimas de los muertos, envueltas en jirones
de sus sudarios, corren como en una cacera fantstica por entre las breas7 y los
zarzales. Los ciervos braman espantados, los lobos allan, las culebras dan ho-
rrorosos silbidos, y al otro da se han visto impresas en la nieve las huellas de los
descarnados pies de los esqueletos. Por eso en Soria le llamamos el Monte de las
nimas, y por eso he querido salir de l antes que cierre la noche. 5. batida: caza.
La relacin de Alonso concluy justamente cuando los dos jvenes llegaban al
6. atrio: espacio descubierto
extremo del puente que da paso a la ciudad por aquel lado. All esperaron al resto que hay delante de templos
de la comitiva, la cual, despus de incorporrsele los dos jinetes, se perdi por entre y palacios.
las estrechas y oscuras calles de Soria.
7. brea: matorral.
II 8. ojiva: arco.
Los servidores acababan de levantar los manteles; la alta chimenea gtica del 9. absorto: pensativo,
palacio de los condes de Alcudiel despeda un vivo resplandor, iluminando algunos ensimismado.
grupos de damas y caballeros que alrededor de la lumbre conversaban familiarmen- 10. desdeoso: altivo,
te, y el viento azotaba los emplomados vidrios de las ojivas8 del saln. arrogante.
Solo dos personas parecan ajenas a la conversacin general: Beatriz y Alonso.
Beatriz segua con los ojos, absortos9 en un vago pensamiento, los caprichos de
la llama. Alonso miraba el reflejo de la hoguera chispear en las azules pupilas de
Beatriz.
Ambos guardaban haca rato un profundo silencio.
Las dueas referan, a propsito de la noche de difuntos, cuentos tenebrosos en
que los espectros y los aparecidos representaban el principal papel, y las campanas
de las iglesias de Soria doblaban a lo lejos con un taido montono y triste.
Hermosa prima exclam al fin Alonso, rompiendo el largo silencio en
que se encontraban: pronto vamos a separarnos, tal vez para siempre; las ridas
llanuras de Castilla, sus costumbres toscas y guerreras, sus hbitos sencillos y
patriarcales s que no te gustan; te he odo suspirar varias veces, acaso por algn
galn de tu lejano seoro.
Beatriz hizo un gesto de fra indiferencia; todo su carcter de mujer se revel
en aquella desdeosa10 contraccin de sus delgados labios.
Tal vez por la pompa de la corte francesa, donde hasta aqu has vivido se
apresur a aadir el joven. De un modo o de otro, presiento que no tardar en
perderte... Al separarnos, quisiera que llevases una memoria ma... Te acuerdas
cuando fuimos al templo a dar gracias a Dios por haberte devuelto la salud que
viniste a buscar a esta tierra? El joyel que sujetaba la pluma de mi gorra cautiv tu
340 Antologa
sas...; las nimas!, cuya sola vista puede helar de horror la sangre del ms valiente,
tornar sus cabellos blancos o arrebatarle en el torbellino de su fantstica carrera
como una hoja que arrastra el viento, sin que se sepa adnde.
Mientras el joven hablaba, una sonrisa imperceptible se dibuj en los labios de
Beatriz, que cuando hubo concluido exclam, con un tono indiferente y mientras
atizaba el fuego del hogar, donde saltaba y cruja la lea arrojando chispas de mil
colores:
Oh! Eso de ningn modo. Qu locura! Ir ahora al monte por semejante
friolera! Una noche tan oscura, noche de difuntos, y cuajado el camino de lobos!
Al decir esta ltima frase, la recarg de un modo tan especial, que Alonso no
pudo menos de comprender toda su amarga irona; movido como por un resorte,
se puso de pie, se pas la mano por la frente, como para arrancarse el miedo que
estaba en su cabeza, y no en su corazn, y con voz firme exclam, dirigindose a
la hermosa, que estaba an inclinada sobre el hogar entretenindose en revolver
el fuego:
Adis, Beatriz, adis! Hasta... pronto. 12. gozne: bisagra.
Alonso, Alonso! dijo esta, volvindose con rapidez; pero cuando quiso,
13. estridente: ruidoso, chilln,
o aparent querer, detenerle, el joven haba desaparecido. destemplado.
A los pocos minutos se oy el rumor de un caballo que se alejaba al galope.
La hermosa, con una radiante expresin de orgullo satisfecho, que colore sus 14. crispar: que causa
contraccin repentina.
mejillas, prest atento odo a aquel rumor, que se debilitaba, que se perda, que se
desvaneci por ltimo.
Las viejas, en tanto, continuaban en sus cuentos de nimas aparecidas; el aire
zumbaba en los vidrios del balcn, y las campanas de la ciudad doblaban a lo lejos.
III
Haba pasado una hora, dos, tres; la medianoche estaba a punto de sonar, y
Beatriz se retir a su oratorio. Alonso no volva, no volva, cuando en menos de
una hora pudiera haberlo hecho.
Habr tenido miedo! exclam la joven cerrando su libro de oraciones y
encaminndose a su lecho, despus de haber intentado intilmente murmurar algu-
nos de los rezos que la iglesia consagra en el da de difuntos a los que ya no existen.
Despus de haber apagado la lmpara y cruzado las dobles cortinas de seda, se
durmi; se durmi con un sueo inquieto, ligero, nervioso.
Las doce sonaron en el reloj del Postigo. Beatriz oy entre sueos las vibraciones
de la campana, lentas, sordas, tristsimas, y entreabri los ojos. Crea haber odo,
a par de ellas, pronunciar su nombre; pero lejos, muy lejos, y por una voz apagada
y doliente. El viento gema en los vidrios de la ventana.
Ser el viento dijo; y ponindose la mano sobre el corazn procur tran-
quilizarse. Pero su corazn lata cada vez con ms violencia. Las puertas de alerce
del oratorio haban crujido sobre sus goznes12 , con un chirrido agudo prolongado
y estridente13 .
Primero unas y luego las otras ms cercanas, todas las puertas que daban paso
a su habitacin iban sonando por su orden; estas con un ruido sordo y suave;
aquellas con un lamento largo y crispador14 . Despus, silencio; un silencio lleno
de rumores extraos, el silencio de la medianoche, con un murmullo montono
342 Antologa
As pas una hora, dos, la noche, un siglo, porque la noche aquella pareci eterna
a Beatriz. Al fin despunt la aurora; vuelta de su temor, entreabri los ojos a los
primeros rayos de la luz. Despus de una noche de insomnio y de terrores, es tan
hermosa la luz clara y blanca del da! Separ las cortinas de seda del lecho, y ya se
dispona a rerse de sus temores pasados cuando de repente un sudor fro cubri su
cuerpo, sus ojos se desencajaron y una palidez mortal decolor sus mejillas: sobre
el reclinatorio haba visto, sangrienta y desgarrada, la banda azul que perdiera en
el monte, la banda azul que fue a buscar Alonso.
Cuando sus servidores llegaron despavoridos a noticiarle la muerte del primog-
nito de Alcudiel, que a la maana haba aparecido devorado por los lobos entre las
malezas del Monte de las nimas, la encontraron inmvil, crispada, asida con ambas
manos a una de las columnas de bano del lecho, desencajados los ojos, entreabierta
la boca, blancos los labios, rgidos los miembros: muerta, muerta de horror!
IV
Dicen que despus de acaecido este suceso un cazador extraviado que pas la
noche de difuntos sin poder salir del Monte de las nimas y que al otro da, antes
de morir, pudo contar lo que viera, refiri cosas horribles. Entre otras, asegura que
vio a los esqueletos de los antiguos templarios y de los nobles de Soria enterrados
en el atrio de la capilla, levantarse al punto de la oracin con un estrpito horrible,
y caballeros sobre osamentas de corceles perseguir como a una fiera a una mujer
hermosa, plida y desmelenada que, con los pies desnudos y sangrientos y arrojando
gritos de horror, daba vueltas alrededor de la tumba de Alonso.
Bcquer, G. A. (2011). Rimas y leyendas. Santiago: Tricahue. (Fragmento).
LEYENDAS
Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870). Es una de las figuras ms importantes del Ro-
manticismo espaol, considerado precursor de la poesa del siglo XX. Su obra potica
fue recopilada y publicada por sus amigos en 1871, despus de la muerte del autor. De
su obra en prosa se destacan Cartas literarias a una mujer, donde expone sus ideas
sobre la literatura; Cartas desde mi celda, que contiene escenas costumbristas, y
Leyendas, publicacin desde la que tomamos El Monte de las nimas, con textos de
tipo fantstico representativos de la literatura del Romanticismo.
El almohadn de plumas
Horacio Quiroga
Su luna de miel fue un largo escalofro. Rubia, angelical Al otro da Alicia segua peor. Hubo consulta. Cons-
y tmida, el carcter duro de su marido hel sus soadas tatose una anemia de marcha agudsima, completamente
nieras de novia. Ella lo quera mucho, sin embargo, a inexplicable. Alicia no tuvo ms desmayos, pero se iba
veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo visiblemente a la muerte. Todo el da el dormitorio estaba
de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a con las luces prendidas y en pleno silencio. Pasbanse
la alta estatura de Jordn, mudo desde haca una hora. l, horas sin or el menor ruido. Alicia dormitaba. Jordn
por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer. viva casi en la sala, tambin con toda la luz encendida.
Durante tres meses se haban casado en abril Pasebase sin cesar de un extremo a otro, con incansa-
vivieron una dicha especial. ble obstinacin. La alfombra ahogaba sus pasos. A ratos
Sin duda hubiera ella deseado menos severidad en ese entraba en el dormitorio y prosegua su mudo vaivn a
rgido cielo de amor, ms expansiva e incauta ternura; pero lo largo de la cama, mirando a su mujer cada vez que
el impasible semblante de su marido la contena siempre. caminaba en su direccin.
La casa en que vivan influa un poco en sus estre- Pronto Alicia comenz a tener alucinaciones, confu-
mecimientos. La blancura del patio silencioso frisos, sas y flotantes al principio, y que descendieron luego a
columnas y estatuas de mrmol produca una otoal ras del suelo. La joven, con los ojos desmesuradamente
impresin de palacio encantado. Dentro, el brillo glacial del abiertos, no haca sino mirar la alfombra a uno y otro lado
estuco, sin el ms leve rasguo en las altas paredes, afirma- del respaldo de la cama. Una noche se qued de repente
ba aquella sensacin de desapacible fro. Al cruzar de una mirando fijamente. Al rato abri la boca para gritar, y sus
pieza a otra, los pasos hallaban eco en toda la casa, como narices y labios se perlaron de sudor.
si un largo abandono hubiera sensibilizado su resonancia. Jordn! Jordn! clam, rgida de espanto, sin
En ese extrao nido de amor, Alicia pas todo el oto- dejar de mirar la alfombra.
o. No obstante, haba concluido por echar un velo sobre Jordn corri al dormitorio, y al verlo aparecer Alicia
sus antiguos sueos, y an viva dormida en la casa hostil, dio un alarido de horror.
sin querer pensar en nada hasta que llegaba su marido. Soy yo, Alicia, soy yo!
No es raro que adelgazara. Tuvo un ligero ataque de Alicia lo mir con extravo, mir la alfombra, volvi a
influenza que se arrastr insidiosamente das y das; Alicia mirarlo, y despus de largo rato de estupefacta confron-
no se repona nunca. Al fin una tarde pudo salir al jardn tacin, se seren. Sonri y tom entre las suyas la mano
apoyada en el brazo de l. Miraba indiferente a uno y de su marido, acaricindola temblando.
otro lado. De pronto Jordn, con honda ternura, le pas Entre sus alucinaciones ms porfiadas, hubo un antro-
la mano por la cabeza, y Alicia rompi en seguida en so- poide, apoyado en la alfombra sobre los dedos, que tena
llozos, echndole los brazos al cuello. Llor largamente fijos en ella los ojos.
todo su espanto callado, redoblando el llanto a la menor Los mdicos volvieron intilmente. Haba all delante
tentativa de caricia. Luego los sollozos fueron retardn- de ellos una vida que se acababa, desangrndose da a
dose, y an qued largo rato escondida en su cuello, sin da, hora a hora, sin saber absolutamente cmo. En la
moverse ni decir una palabra. ltima consulta Alicia yaca en estupor mientras ellos la
Fue ese el ltimo da que Alicia estuvo levantada. Al pulsaban, pasndose de uno a otro la mueca inerte. La
da siguiente amaneci desvanecida. El mdico de Jor- observaron largo rato en silencio y siguieron al comedor.
dn la examin con suma atencin, ordenndole calma Pst... se encogi de hombros desalentado su m-
y descanso absolutos. dico. Es un caso serio... poco hay que hacer...
No s le dijo a Jordn en la puerta de calle, con Solo eso me faltaba! resopl Jordn. Y tambo-
la voz todava baja. Tiene una gran debilidad que no rile bruscamente sobre la mesa.
me explico, y sin vmitos, nada... Si maana se despierta Alicia fue extinguindose en su delirio de anemia,
como hoy, llmeme enseguida. agravado de tarde, pero que remita siempre en las pri-
meras horas. Durante el da no avanzaba su enferme-
344 Antologa
dad, pero cada maana amaneca lvida, en sncope casi. La sirvienta lo levant, pero enseguida lo dej caer, y
Pareca que nicamente de noche se le fuera la vida en se qued mirando a aquel, lvida y temblando. Sin saber
nuevas alas de sangre. Tena siempre al despertar la sen- por qu, Jordn sinti que los cabellos se le erizaban.
sacin de estar desplomada en la cama con un milln de Qu hay? murmur con la voz ronca.
kilos encima. Desde el tercer da este hundimiento no la Pesa mucho articul la sirvienta, sin dejar de
abandon ms. Apenas poda mover la cabeza. No quiso temblar.
que le tocaran la cama, ni an que le arreglaran el almo- Jordn lo levant; pesaba extraordinariamente. Salie-
hadn. Sus terrores crepusculares avanzaron en forma de ron con l, y sobre la mesa del comedor Jordn cort
monstruos que se arrastraban hasta la cama y trepaban funda y envoltura de un tajo. Las plumas superiores vo-
dificultosamente por la colcha. laron, y la sirvienta dio un grito de horror con toda la
Perdi luego el conocimiento. Los dos das finales boca abierta, llevndose las manos crispadas a los bands.
delir sin cesar a media voz. Las luces continuaban f- Sobre el fondo, entre las plumas, moviendo lentamente
nebremente encendidas en el dormitorio y la sala. En el las patas velludas, haba un animal monstruoso, una bola
silencio agnico de la casa, no se oa ms que el delirio viviente y viscosa. Estaba tan hinchado que apenas se le
montono que sala de la cama, y el rumor ahogado de pronunciaba la boca.
los eternos pasos de Jordn. Noche a noche, desde que Alicia haba cado en cama,
Alicia muri, por fin. La sirvienta, que entr despus haba aplicado sigilosamente su boca su trompa, mejor
a deshacer la cama, sola ya, mir un rato extraada el dicho a las sienes de aquella, chupndole la sangre.
almohadn. La picadura era casi imperceptible. La remocin diaria
Seor! llam a Jordn en voz baja. En el al- del almohadn haba impedido sin duda su desarrollo,
mohadn hay manchas que parecen de sangre. pero desde que la joven no pudo moverse, la succin
Jordn se acerc rpidamente Y se dobl a su vez. Efec- fue vertiginosa. En cinco das, en cinco noches, haba
tivamente, sobre la funda, a ambos lados del hueco que vaciado a Alicia.
haba dejado la cabeza de Alicia, se vean manchitas oscuras. Estos parsitos de las aves, diminutos en el medio
Parecen picaduras murmur la sirvienta despus habitual, llegan a adquirir en ciertas condiciones propor-
de un rato de inmvil observacin. ciones enormes. La sangre humana parece serles parti-
Levntelo a la luz le dijo Jordn. cularmente favorable, y no es raro hallarlos en los almo-
hadones de pluma.
El corazn delator
Edgar Allan Poe
346 Antologa
Ante esta idea se me escap una leve risa, y tal vez me oy, ya que de pronto se movi
en su lecho, como si fuera a despertar. Tal vez se imaginarn que me retir de inmediato.
Pues no, se equivocan, no fue as.
Su alcoba se hallaba profundamente oscura. Las ventanas estaban hermticamente
cerradas por miedo a los ladrones, y las espesas tinieblas envolvan toda la estancia. Ab-
solutamente seguro de que el anciano no poda ver nada, me dispona a abrir la linterna,
cuando mi pulgar resbal sobre la perilla de la puerta, y el viejo se incorpor en su cama,
preguntando:
Quin anda ah?
Permanec completamente inmvil, sin musitar una sola palabra, y durante una hora
no mov un msculo. Tampoco l, en todo ese tiempo, volvi a acostarse. Continuaba
sentado en la cama, alerto, haciendo lo mismo que yo haba hecho en esas largas noches,
oyendo deslizarse a las araas en la pared.
De pronto o un gemido profundo. Se trataba de un lamento de terror mortal, no de
dolor o tristeza. Oh, no! Era el rumor sordo y ahogado que escapa de lo ms ntimo de
un alma sobrecogida por el pavor. Yo conoca ese quejido. Muchas veces, precisamente en
el filo de la medianoche, cuando todos dorman, lo senta irrumpir en mi propio pecho,
brotando de los terrores que me consuman.
Saba lo que estaba experimentando el viejo, y no poda evitar una gran piedad por l,
aunque tambin otros sentimientos colmaban mi corazn. Comprenda que su zozobra
iba en aumento, y que procuraba persuadirse de que sus temores eran infundados. Po-
siblemente deca para s: No es nada... El viento en la chimenea... Un ratn que corri
por el entretecho... Algn insecto....
S, debe haber intentado calmarse con estas hiptesis. Pero todo fue intil. La muerte
haba pasado junto a l, y lo envolva. Y era la influencia fnebre de su sombra, invisible,
la que lo haca sentir, aunque no viera ni escuchara nada, la que le permita notar mi
presencia en su habitacin.
Luego de haber esperado un largo rato, me aventur a abrir apenas la linterna. La abr
furtivamente, hasta que al fin un rayo delgado, como el hilo de una telaraa, descendi
sobre el ojo de buitre.
Estaba abierto, ntegramente abierto, y al verlo me llen de furia. Lo vi con claridad
perfecta, entero de un azul mate, y cubierto por la horrorosa nube que me helaba hasta
la mdula de los huesos. No poda ver nada ms; ni la cara ni el cuerpo del anciano. Solo
exista aquel ojo obsesionante.
No es acaso una hiperestesia de los sentidos aquello que consideran locura? Una
vibracin dbil, continua, lleg a mis odos, semejante al tic-tac de un reloj forrado en
algodones. Inmediatamente reconoc ese apagado golpeteo. Era el corazn del viejo que
lata, y este sonido excit mi furia, igual que el redoblar de los tambores excita el valor de
un soldado. Me control, sin embargo, y permanec inmvil. Respiraba apenas, y sostena
quieta, entre las manos, la linterna. Haca un esfuerzo por mantener el rayo de luz fijo
sobre el ojo. Entre tanto, el latido infernal del corazn del anciano era por segundos ms
fuerte, ms rpido, y..., sobre todo, ms sonoro.
El pnico de aquel hombre deba ser monstruoso, y retumbaba en ese latir que creca
y creca.
He confesado que soy nervioso, y realmente lo soy. En consecuencia, en medio de la
noche y del silencio de esa antigua casa, un ruido tan extrao hizo surgir en m un terror
incontrolable. Pese a ello, todava logr mantenerme, y luch por conservar la tranquili-
dad, pero la pulsacin se haca ms y ms audible, ms violenta, y una nueva angustia se
apoderaba de m. Ese ruido, y los que iban a producirse, podran ser escuchados por un
vecino. La hora del viejo haba llegado.
Con un gran alarido, abr inesperadamente la linterna, y me precipit en la alcoba.
El viejo dej escapar un grito, un solo grito. En menos de un segundo lo derrib, dejn-
dolo de espaldas en el suelo, y tir la cama sobre l, aplastndolo con su peso. Entonces
sonre, ufano, al ver tan adelantada mi obra. No obstante, el corazn an lati, con un
murmullo apagado.
Pese a ello, ya no me atormentaba. No, no poda orse nada a travs de las paredes.
Finalmente, ces todo: el viejo estaba muerto. Levant la cama, y examin el cuerpo. S,
estaba muerto. Muerto como una piedra! Afirm mi mano en su corazn sin advertir
ningn latido. En lo sucesivo su ojo de buitre no podra atormentarme!
A los que insistan en creerme loco, les advierto que su opinin se desvanecer cuando
les describa las inteligentes medidas que adopt para esconder el cadver.
Avanzaba la noche, y yo trabajaba con prisa y en riguroso silencio. Hbilmente fui
desmembrando el cuerpo. Primero cort la cabeza y despus los brazos; luego, las piernas.
En seguida separ unos trozos del entablado, y deposit los restos bajo el piso de madera.
Terminado este trabajo, coloqu otra vez las tablas en su sitio, con tanta destreza que
ningn ojo humano, ni siquiera el del viejo, podra descubrir all algo inusual. Ni siquiera
una mancha de sangre.
Cuando termin estas operaciones eran las cuatro y estaba tan oscuro como si todava
fuese medianoche. En el momento en que el reloj sealaba la hora, llamaron a la puerta de
calle. Baj a abrir confiado, y di la bienvenida a los recin llegados. Por qu no? Acaso
tena algo que temer?
Los tres hombres se presentaron, gentilmente, como agentes de la polica. Un vecino
haba escuchado un grito en la noche, y esto lo hizo sospechar de que poda haberse
cometido un homicidio, por lo cual estamp una denuncia en la comisara. Los agentes
venan para practicar un reconocimiento.
Sonre, ya que, repito: acaso tena algo que temer?
El grito les expliqu lo lanc yo, soando. El anciano se encuentra viajando
por la comarca...
Conduje a los visitantes por toda la casa, y les suger que revisaran bien. Por fin, los gui
hasta su cuarto. All les mostr sus tesoros; todo perfectamente resguardado y en orden.
Entusiasmado con esa gran seguridad en m mismo, llev unas sillas a la habitacin, y los
invit a que se sentaran, mientras yo, con la desbordada audacia de mi triunfo, colocaba
mi propia silla exactamente en el lugar bajo el que se ocultaba el cuerpo de la vctima.
Los agentes parecan satisfechos. Mi actitud les convenca, y hablaron de temas fami-
liares, a los que respond jovialmente. No obstante, pasado un rato, me di cuenta de que
palideca, y dese que se marcharan. Me dola la cabeza y senta que mis odos zumbaban.
Sin embargo, ellos continuaban sentados, y proseguan la charla. Entonces el zumbido
se hizo ms ntido y rtmico, volvindose cada vez ms perceptible. Comenc a hablar
atropelladamente, para liberarme de esa angustiante sensacin. Pero esta persisti, rei-
terndose de un modo tal que no tard en descubrir que el ruido no naca en mis odos.
Sin duda palidec ms, y segu hablando sin tino, alzando mi voz, tratando de apagar
aquel sonido que aumentaba, aquella vibracin semejante al tic-tac de un reloj envuelto
348 Antologa
en algodones. Principi a respirar con dificultad, aunque los agentes an no escucha-
ban nada, e hilvan frases apresuradas, con mayor vehemencia. El tic-tac se elevaba,
acompasado. Me levant y discut tonteras, con tono estridente, haciendo grotescas
gesticulaciones. Todo era intil! El latido creca, creca ms! Por qu ellos no queran
marcharse? Comenc a caminar de un lado a otro por la habitacin, pesadamente, a
grandes pasos. Oh, Dios! Qu poda hacer? Echaba espumarajos, desvariaba. Volva a
sentarme y mova la silla, hacindola resonar sobre el suelo. Pero el latido lo dominaba
todo, y se agigantaba indefinidamente.
Los hombres continuaban conversando, bromeando, riendo. Sera posible que
no oyeran? Dios Todopoderoso, sera posible? No, no! Ellos oan... sospechaban!
Saban! S, saban, y se estaban divirtiendo con mi terror! As lo cre, y lo creo ahora.
Y haba algo peor que aquella agona, algo ms insoportable que esa burla. Ya no po-
da tolerar por ms tiempo sus hipcritas sonrisas, y me di cuenta de que era preciso
gritar o morir, porque entonces...! Prestenme atencin, por favor!
Miserables! exclam. No disimulen ms! Lo confieso todo! Arranquen
estas tablas! Aqu, est aqu! Es el latido de su implacable corazn!
Poe, E. A. (2011). El corazn delator. En Narraciones extraordinarias. Santiago: Zig-Zag.
El retrato oval
Edgar Allan Poe
El castillo al cual Pedro, mi criado, se haba atrevido a entrar por la fuerza antes
de permitir que, gravemente herido como estaba, pasara yo la noche al aire libre, era
una de esas construcciones en las que se mezclan la sordidez y la grandeza, y que
durante largo tiempo se han alzado en los Apeninos, tan ciertas en la realidad como
en la imaginacin de Mrs. Radcliffe. Segn toda apariencia, el castillo haba sido
recin abandonado, aunque temporalmente. Nos instalamos en uno de los aposentos 1. suntuoso: grande y caro.
ms pequeos y menos suntuosos1. Se hallaba en una apartada torre del edificio; sus 2. engalanar: adornar.
decoraciones eran ricas, pero ajadas y viejas. Colgaban tapices de las paredes, que 3. herldico: relativo a los
engalanaban2 cantidad y variedad de trofeos herldicos3 , as como un nmero muy escudos de armas.
grande de vivaces pinturas modernas en marcos con arabescos 4 de oro. Aquellas
4. arabesco: adorno que imita
pinturas, no solamente emplazadas a lo largo de las paredes sino en diversos nichos
hojas y flores.
que la extraa arquitectura del castillo exiga, despertaron profundamente mi inters,
quiz a causa de mi incipiente5 delirio; orden, por tanto, a Pedro que cerrara las pe- 5. incipiente: que empieza.
sadas persianas de la habitacin pues era ya de noche, que encendiera las velas 6. orlar: poner adornos en las
de un alto candelabro situado a la cabecera de mi lecho y descorriera de par en par las orillas.
orladas6 cortinas de terciopelo negro que envolvan la cama. Al hacerlo as deseaba 7. amodorrado: que tiene
entregarme, si no al sueo, por lo menos a la alternada contemplacin de las pinturas modorra, sueo o
y al examen de un pequeo libro que habamos encontrado sobre la almohada y que cansancio.
contena la descripcin y la crtica de aquellas.
Mucho, mucho le e intensa, intensamente mir. Rpidas y brillantes volaron las
horas, hasta llegar la profunda medianoche. La posicin del candelabro me molestaba,
pero, para no incomodar a mi amodorrado7 sirviente, alargu con dificultad la mano
y lo coloqu de manera que su luz cayera directamente sobre el libro.
Pero el cambio produjo un efecto completamente inesperado. Los rayos de las
numerosas luces (pues eran muchas) cayeron en un nicho del aposento que una de las
columnas del lecho haba mantenido hasta ese momento en la ms profunda sombra.
Pude ver as, vvidamente, una pintura que me haba pasado inadvertida. Era el retrato
de una joven que empezaba ya a ser mujer. Mir presurosamente su retrato, y cerr los
ojos. Al principio no alcanc a comprender por qu lo haba hecho. Pero mientras mis
prpados continuaban cerrados, cruz por mi mente la razn de mi conducta: era un
movimiento impulsivo a fin de ganar tiempo para pensar, para asegurarme de que mi
visin no me haba engaado, para calmar y someter mi fantasa antes de otra contem-
placin ms serena y ms segura. Instantes despus volv a mirar fijamente la pintura.
Ya no poda ni quera dudar de que estaba viendo bien, puesto que el primer destello
de las velas sobre aquella tela haba disipado la soolienta modorra que pesaba sobre
mis sentidos, devolvindome a la vigilia.
Como ya he dicho, el retrato representaba a una mujer joven. Solo abarcaba la
cabeza y los hombros, pintados de la manera que tcnicamente se denomina vignette, y
que se parece mucho al estilo de las cabezas favoritas de Sully8 . Los brazos, el seno y
hasta los extremos del radiante cabello se mezclaban imperceptiblemente en la vaga
pero profunda sombra que formaba el fondo del retrato. El marco era oval, ricamente
dorado y afiligranado9 en estilo morisco10. Como objeto de arte, nada podra ser ms
8. Sully: pueblo de Gales. admirable que aquella pintura. Pero lo que me haba emocionado de manera tan sbita y
9. afiligranado: hecho con vehemente11 no era la ejecucin de la obra, ni la inmortal belleza del retrato. Menos an
hilos de oro. caba pensar que mi fantasa, arrancada de su semisueo, hubiera confundido aquella
cabeza con la de una persona viviente. Inmediatamente vi que las peculiaridades del
10. morisco: relativo a la
diseo, de la vignette y del marco tenan que haber repelido12 semejante idea, impidiendo
cultura rabe.
incluso que persistiera un solo instante. Pensando intensamente en todo eso, me qued
11. vehemente: apasionado. tal vez una hora, medio sentado, medio reclinado, con los ojos fijos en el retrato. Por
12. repeler: rechazar. fin, satisfecho del verdadero secreto de su efecto, me dej caer hacia atrs en el lecho,
13. austero: sencillo. haba descubierto que el hechizo del cuadro resida en una absoluta posibilidad de
vida en su expresin que, sobresaltndome al comienzo, termin por confundirme,
14. taciturno: silencioso; triste.
someterme y aterrarme. Con profundo y reverendo respeto, volv a colocar el cande-
15. lvido: plido. labro en su posicin anterior. Alejada as de mi vista la causa de mi agitacin, busqu
vivamente el libro que detallaba las pinturas y su historia. Abrindolo en el nmero
que designaba al retrato oval, le en l las vagas y extraas palabras que siguen:
Era una virgen de singular hermosura, y tan encantadora como alegre. Terrible
la hora en que vio y am y se cas con el pintor. l, apasionado, estudioso, austero13 ,
tena ya una prometida en el arte; ella, una virgen de sin igual hermosura y tan en-
cantadora como alegre, toda luz y sonrisas, y traviesa como un cervatillo; amndolo
y mimndolo, y odiando tan solo al arte, que era su rival; temiendo tan solo la paleta,
los pinceles y los restantes enojosos instrumentos que la privaban de la contemplacin
de su amante. As, para la dama, cosa terrible fue or hablar al pintor de su deseo de
retratarla. Pero era humilde y obediente, y durante muchas semanas pos dcilmente
en el oscuro y elevado aposento de la torre, donde solo desde lo alto caa la luz sobre
la plida tela. Pero l, el pintor, era dichoso con su trabajo, que avanzaba hora a hora
y da a da. Y era un hombre apasionado, violento y taciturno14 , que se perda en
sus ensueos; tanto, que no quera ver cmo esa luz que entraba, lvida15 , en la torre
solitaria, marchitaba la salud y la vivacidad de su esposa, que se consuma a la vista
de todos, salvo de la suya. Pero ella segua sonriendo, sin exhalar queja alguna, pues
vea que el pintor, cuya fama era grande, trabajaba con un placer fervoroso y ardiente,
350 Antologa
bregando16 noche y da para pintar a aquella que tanto le amaba y que, sin embargo,
segua cada vez ms desanimada y dbil. Y, en verdad, algunos que contemplaban 16. bregar: trabajar
el retrato hablaban en voz baja de su parecido como de una asombrosa maravilla, y afanosamente.
una prueba tanto de la excelencia del artista como de su profundo amor por aquella a 17. vacilar: moverse,
quien representaba de manera tan insuperable. Pero, a la larga, a medida que el trabajo tambalear.
se acercaba a su conclusin, nadie fue admitido ya en la torre, pues el pintor se haba
exaltado en el ardor de su trabajo y apenas si apartaba los ojos de la tela, incluso para
mirar el rostro de su esposa. Y no quera ver que los tintes que esparca en la tela eran
extrados de las mejillas de aquella mujer sentada a su lado.
Y cuando pasaron muchas semanas y poco quedaba por hacer, solo una pincelada
en la boca y un matiz en los ojos, el espritu de la dama oscil, vacilante17 como la
llama en el tubo de la lmpara. Y entonces la pincelada fue puesta y aplicado el matiz,
y durante un momento el pintor qued en frente de la obra cumplida. Pero, cuando
estaba mirndola, se puso plido y tembl mientras gritaba: Ciertamente, esta es la
vida misma!, y se volvi de improvisto para mirar a su amada. Estaba muerta!.
Poe, E. A. (1995). El retrato oval. En Hop Frog y las mejores narraciones extraordinarias.
Santiago: Pehun.
El cuervo
Edgar Allan Poe
Una vez, al filo de una lgubre medianoche,
mientras dbil y cansado, en tristes reflexiones embebido,
inclinado sobre un viejo y raro libro de olvidada ciencia,
cabeceando, casi dormido,
oyose de sbito un leve golpe,
como si suavemente tocaran,
tocaran a la puerta de mi cuarto.
Es dije musitando un visitante
tocando quedo a la puerta de mi cuarto.
Eso es todo, y nada ms.
352 Antologa
y con aires de gran seor o de gran dama
fue a posarse en el busto de Palas,
sobre el dintel de mi puerta.
Posado, inmvil, y nada ms.
354 Antologa
tendr en sus brazos a una santa doncella
llamada por los ngeles Leonora,
tendr en sus brazos a una rara y radiante virgen
llamada por los ngeles Leonora!
Y el cuervo dijo: Nunca ms.
Exager la nota
Anton Chejov
356 Antologa
Qu parajes ms solitarios! pensaba el agrimensor, mientras trataba de taparse las
orejas con el cuello del abrigo. Ni un solo rbol, ni una sola casa... Si por desgracia te
asaltan, nadie se entera de ello, aunque dispares un caonazo. Y el cochero no tiene un
aspecto muy tranquilizador que digamos... Vaya espaldas! Un tipo as te pega un trompazo
y sacas el hgado por la boca. Y su cara es de lo ms sospechosa....
Oye, amigo le pregunt al cochero. Cmo te llamas?
A m me hablas? Me llamo Klim.
Dime, Klim, qu tal andan las cosas por aqu? No hay peligro? No hay quienes
hagan bromas pesadas?
No, gracias a Dios. Quin va a gastar bromas en un lugar como este?
Me alegro de que no tengan esas aficiones. Pero, por si acaso, voy armado con tres
revlveres minti el agrimensor. Y, con un revlver en la mano, el que quiera bus-
carme las pulgas est arreglado: puedo enfrentarme con diez bandidos, sabes?
La oscuridad era cada vez ms intensa. De pronto el carro emiti un quejido, rechin,
tembl y dobl hacia la izquierda, como si lo hiciera de mala gana.
A dnde me lleva este sinvergenza? pens el agrimensor. bamos en lnea
recta y ahora, de repente, tuerce hacia la izquierda. Sabe Dios... quizs a alguna cueva de
bandoleros... y... no sera el primer caso....
Escucha le dijo al campesino. De veras no son peligrosos estos parajes? Qu
lstima! Con lo que a m me gusta verme las caras con los bandidos... Aqu donde me
ves, con mi aspecto flaco y enfermizo, tengo la fuerza de un toro... En cierta ocasin me
atacaron unos bandidos. Pues bien, lo sacud a uno de tal modo, que ah qued, entien-
des? Y los otros, gracias a m, fueron enviados a Siberia condenados a trabajos forzados.
Ni yo mismo s de dnde saco tanta fuerza... Tomo con una mano a un hombrn como
t... y lo volteo.
Klim mir de reojo al agrimensor, parpade y arre al caballo.
S, amigo continu el agrimensor. Pobre del que se meta conmigo. Le arranco
los brazos, las piernas y, de postre, el bandido tiene que vrselas luego con los tribunales.
Todos los jefes de polica y todos los jueces me conocen. Soy un funcionario del Estado,
un personaje... La Superioridad sabe que hago este viaje... y est pendiente de que nadie
se meta conmigo. A lo largo del camino, detrs de los arbustos, hay soldados apostados
y gendarmes apostados. Para! Para! bram sbitamente. Dnde te has metido?
Adnde me llevas?
No tiene usted ojos? Al bosque!
Es cierto, al bosque pens el agrimensor. Me haba asustado! Pero no me
conviene que este hombre se d cuenta de mi preocupacin... Ya ha notado que tengo
miedo. Por qu se vuelve a mirarme tantas veces? Seguro que est tramando algo... Antes
avanzaba a paso de tortuga y ahora vuela.
Oye, Klim, por qu arreas de ese modo al caballo?
No le he dicho nada. Se ha puesto a galopar por iniciativa suya. Cuando echa a
correr, no hay modo de detenerlo... Con esas patas que tiene...
Mientes, amigo! Mientes! Y te aconsejo que no corras tanto. Frena un poco al
caballo. Me oyes? Frnalo!
Por qu?
Porque... porque detrs de m deban salir otros cuatro camaradas de la estacin.
Tienen que alcanzarnos... Prometieron alcanzarme en este bosque... El viaje ser ms
entretenido con ellos... Son gente sana, fuerte... los cuatro llevan pistola... Por qu te
vuelves tantas veces y te agitas como si tuvieras agujas en el asiento? Eh? Cuidado,
amigo! Tengo monos en la cara? Lo nico que tengo interesante son mis revlveres...
Espera, voy a sacarlos y te los ensear... Espera...
El agrimensor fingi rebuscar en sus bolsillos; pero en aquel instante sucedi lo que
nunca se hubiera imaginado, a pesar de toda su cobarda; de repente, Klim se lanz fuera
del carro y se dirigi a cuatro patas hacia la espesura del bosque lindante.
Socorro! empez a gritar. Socorro! Llvate el caballo y la carreta, maldito,
pero no me condenes el alma! Socorro!
Se oyeron pasos veloces que se alejaban, crujidos de ramas al quebrarse, y luego rein
el silencio. Lo primero que hizo el agrimensor, que jams se esperaba aquella salida, fue
detener el caballo. Luego se acomod lo mejor que pudo en el carro y empez a pensar.
El muy imbcil ha huido, se ha asustado... Bueno, y qu hago yo ahora? No puedo
seguir adelante, porque no conozco el camino, y, adems, podran creer que he robado
el caballo... Qu hago?
Klim! Klim!
Klim! le respondi el eco.
La simple idea de tener que pasar la noche en aquel oscuro bosque, al aire libre, sin
ms compaa que los aullidos de los lobos, el eco y los relinchos del caballo le ponan
la carne de gallina.
Klimito! empez a gritar. Querido! Dnde ests, Klim?
RELATOS
El agrimensor se pas unas dos horas gritando, y ya se haba quedado ronco, se haba
Anton Chejov, (18691904). hecho ya a la idea de pasar la noche en el bosque, cuando una dbil rfaga de viento llev
Escritor y dramaturgo ruso hasta sus odos un lamento.
de corriente naturalista. Klim! Eres t, querido? Acrcate!
Su gran obra lo hace me- No... no me matars?
recedor del reconocimiento Solo he querido gastarte una broma, querido. Te lo juro! No llevo ningn revlver,
como uno de los mejores creme! Te he mentido por miedo! Vmonos, por favor! Me estoy helando!
cuentistas de la literatura Klim comprendi que si el agrimensor hubiera sido un bandido, como haba temido,
universal. Fue un excelente se habra marchado con el caballo y el carro sin esperar a ms. Sali de su escondrijo y
cronista de la sociedad de se dirigi hacia el vehculo con paso vacilante.
su tiempo. Vamos! exclam el agrimensor. Sube! Te he gastado una broma inocente y
te has asustado como un nio.
Dios te perdone! gru Klim, subiendo a la carreta. Si llego a imaginrmelo,
no te hubiera llevado ni por cien rublos de plata. Por poco me muero de miedo...
Klim azot el caballo. El carro tembl. Klim azot al animal por segunda vez y el
vehculo se tambale. Despus del cuarto azote, cuando el carro se puso en marcha, el
agrimensor se tap las orejas con el cuello del abrigo y se qued pensativo. Ni el camino
ni Klim le parecan ya peligrosos.
Chejov, A. (1956). Cuentos completos. Madrid: Aguilar.
Reflexiono sobre el texto
1. Cmo se expresa en el relato la desconfianza?
2. Cmo se expresa el miedo?
3. Qu recursos utiliza el narrador para generar la sensacin de ansiedad y tensin?
4. Qu perfiles humanos describe Chejov en este relato? Compralos.
358 Antologa
La compuerta nmero 12
Baldomero Lillo
Pablo se aferr instintivamente a las piernas de su en el que brillaban dos ojos muy abiertos como de me-
padre. Zumbbanle los odos y el piso que hua debajo de drosa bestezuela, lo impresionaron desfavorablemente, y
sus pies le produca una extraa sensacin de angustia. su corazn endurecido por el espectculo diario de tan-
Crease precipitado en aquel agujero cuya negra abertura tas miserias, experiment una piadosa sacudida a la vista
haba entrevisto al penetrar en la jaula, y sus grandes de aquel pequeuelo arrancado de sus juegos infantiles
ojos miraban con espanto las lbregas paredes del pozo y condenado, como tantas infelices criaturas, a langui-
en el que se hundan con vertiginosa rapidez. En aquel decer miserablemente en las humildes galeras, junto a
silencioso descenso sin trepidacin ni ms ruido que el las puertas de ventilacin. Las duras lneas de su rostro
del agua goteando sobre la techumbre de hierro, las luces se suavizaron y con fingida aspereza le dijo al viejo que
de las lmparas parecan prontas a extinguirse y a sus muy inquieto por aquel examen fijaba en l una ansiosa
dbiles destellos se delineaban vagamente en la penum- mirada:
bra las hendiduras y partes salientes de la roca; una serie Hombre! Este muchacho es todava muy dbil para
interminable de negras sombras que volaban como saetas el trabajo. Es hijo tuyo?
hacia lo alto. S, seor.
Pasado un minuto, la velocidad disminuy brusca- Pues debas tener lstima de sus pocos aos y antes
mente, los pies asentronse con ms solidez en el piso de enterrarlo aqu enviarlo a la escuela por algn tiempo.
fugitivo y el pesado armazn de hierro, con un spero Seor balbuce la voz ruda del minero en la que
rechinar de goznes y de cadenas, qued inmvil a la en- vibraba un acento de dolorosa splica. Somos seis en
trada de la galera. casa y uno solo el que trabaja, Pablo cumpli ya los ocho
El viejo tom de la mano al pequeo y juntos se inter- aos y debe ganar el pan que come y, como hijo de mi-
naron en el negro tnel. Eran de los primeros en llegar y neros, su oficio ser el de sus mayores, que no tuvieron
el movimiento de la mina no empezaba an. De la galera nunca otra escuela que la mina.
bastante alta para permitir al minero erguir su elevada Su voz opaca y temblorosa se extingui repentinamen-
talla, solo se distingua parte de la techumbre cruzada te en un acceso de tos, pero sus ojos hmedos imploraban
por gruesos maderos. Las paredes laterales permanecan con tal insistencia que el capataz, vencido por aquel mudo
invisibles en la oscuridad profunda que llenaba la vasta y ruego, llev a sus labios un silbato y arranc de l un
lbrega excavacin. sonido agudo que repercuti a lo lejos en la desierta ga-
A cuarenta metros del pique se detuvieron ante una lera. Oyose un rumor de pasos precipitados y una oscura
especie de gruta excavada en la roca. Del techo agrietado, silueta se dibuj en el hueco de la puerta.
de color de holln, colgaba un candil de hoja de lata cuyo Juan exclam el hombrecillo, dirigindose al re-
macilento resplandor daba a la estancia la apariencia de cin llegado lleva a este chico a la compuerta nmero
una cripta enlutada y llena de sombras. En el fondo, sen- doce, remplazar al hijo de Jos, el carretillero, aplastado
tado delante de una mesa, un hombre pequeo, ya entrado ayer por la corrida.
en aos, haca anotaciones en un enorme registro. Su Y volvindose bruscamente hacia el viejo, que empe-
negro traje haca resaltar la palidez del rostro surcado por zaba a murmurar una frase de agradecimiento, djole con
profundas arrugas. Al ruido de pasos levant la cabeza y tono duro y severo:
fij una mirada interrogadora en el viejo minero, quien He visto que en la ltima semana no has alcanzado
avanz con timidez, diciendo con voz llena de sumisin a los cinco cajones, que es el mnimum diario que se exige
y de respeto: a cada barretero. No olvides que si esto sucede otra vez,
Seor, aqu traigo el chico. ser preciso darte de baja para que ocupe tu sitio otro
Los ojos penetrantes del capataz abarcaron de una ms activo.
ojeada el cuerpecillo endeble del muchacho. Sus delgados Y haciendo con la diestra un ademn enrgico, lo
miembros y la infantil inconsciencia del moreno rostro despidi.
Los tres se marcharon silenciosos y el rumor de sus Pero aquella lucha tenaz y sin tregua converta muy
pisadas fue alejndose poco a poco en la oscura galera. pronto en viejos decrpitos a los ms jvenes y vigoro-
Caminaban entre dos hileras de rieles cuyas traviesas hun- sos. All en la lbrega madriguera hmeda y estrecha,
didas en el suelo fangoso trataban de evitar alargando o encorvbanse las espaldas y aflojbanse los msculos y,
acortando el paso, guindose por los gruesos clavos que como el potro resabiado que se estremece tembloroso a
sujetaban las barras de acero. El gua, un hombre joven la vista de la vara, los viejos mineros cada maana sentan
an, iba delante, y ms atrs con el pequeo Pablo de la tiritar sus carnes al contacto de la vena. Pero el hambre es
mano segua el viejo con la barba sumida en el pecho, aguijn ms eficaz que el ltigo y la espuela, y reanudaban
hondamente preocupado. Las palabras del capataz y la taciturnos la tarea agobiadora, y la veta entera acribilla-
amenaza en ellas contenida haban llenado de angustia da por mil partes por aquella carcoma humana, vibraba
su corazn. Desde algn tiempo su decadencia era visible sutilmente, desmoronndose pedazo a pedazo, mordida
para todos; cada da se acercaba ms el fatal lindero que por el diente cuadrangular del pico, como la arenisca de
una vez traspasado convierte al obrero viejo en un trasto la ribera a los embates del mar.
intil dentro de la mina. El balde desde el amanecer hasta La sbita detencin del gua arranc al viejo de sus
la noche durante catorce horas mortales, revolvindose tristes cavilaciones. Una puerta les cerraba el camino en
como un reptil en la estrecha labor, atacaba la hulla fu- aquella direccin, y en el suelo arrimado a la pared haba
riosamente, encarnizndose contra el filn inagotable, un bulto pequeo cuyos contornos se destacaban confusa-
que tantas generaciones de forzados como l araaban mente heridos por las luces vacilantes de las lmparas: era
sin cesar en las entraas de la tierra. un nio de diez aos acurrucado en un hueco de la muralla.
Con los codos en las rodillas y el plido rostro entre
las manos enflaquecidas, mudo e inmvil, pareci no per-
cibir a los obreros que traspusieron el umbral y lo deja-
ron de nuevo sumido en la obscuridad. Sus ojos abiertos,
sin expresin, estaban fijos obstinadamente hacia arriba,
absortos tal vez en la contemplacin de un panorama
imaginario que, como el miraje del desierto, atraa sus
pupilas sedientas de luz, hmedas por la nostalgia del
lejano resplandor del da.
Encargado del manejo de esa puerta, pasaba las ho-
ras interminables de su encierro sumergido en un en-
simismamiento doloroso, abrumado por aquella lpida
enorme que ahog para siempre en l la inquieta y grcil
movilidad de la infancia, cuyos sufrimientos dejan en el
alma que los comprende una amargura infinita y un senti-
miento de execracin acerbo por el egosmo y la cobarda
humanos.
Los dos hombres y el nio, despus de caminar algn
tiempo por un estrecho corredor, desembocaron en una
alta galera de arrastre de cuya techumbre caa una lluvia
continua de gruesas gotas de agua. Un ruido sordo y le-
jano, como si un martillo gigantesco golpease sobre sus
cabezas la armadura del planeta, escuchbase a intervalos.
Aquel rumor, cuyo origen Pablo no acertaba a explicarse,
era el choque de las olas en las rompientes de la costa.
Anduvieron an un corto trecho y se encontraron por fin
Diego Rivera (1923) Entrada a la mina es uno de los 117 paneles
del mural Visin poltica del pueblo mexicano. (Detalle). delante de la compuerta nmero doce.
360 Antologa
Aqu es dijo el gua, detenindose junto a la hoja haba en la mina muchsimos otros de su edad, desem-
de tablas que giraba sujeta a un marco de madera incrus- peando el mismo trabajo; que l estaba cerca y vendra a
tado en una roca. verlo de cuando en cuando, y una vez terminada la faena
Las tinieblas eran tan espesas que las rojizas luces de regresaran juntos a casa.
las lmparas, sujetas a las viseras de las gorras de cuero, Pablo oa aquello con espanto creciente y por toda res-
apenas dejaban entrever aquel obstculo. puesta se cogi con ambas manos de la blusa del minero.
Pablo, que no se explicaba ese alto repentino, contem- Hasta entonces no se haba dado cuenta exacta de lo que
plaba silencioso a sus acompaantes, quienes, despus se exiga de l. El giro inesperado que tomaba lo que crey
de cambiar entre s algunas palabras breves y rpidas, se un simple paseo, le produjo un miedo cerval, y dominado
pusieron a ensearle con jovialidad y empeo el manejo por un deseo vehementsimo de abandonar aquel sitio,
de la compuerta. El rapaz, siguiendo sus indicaciones, la de ver a su madre y a sus hermanos y de encontrarse otra
abri y cerr repetidas veces, desvaneciendo la incerti- vez a la claridad del da, solo contestaba a las afectuosas
dumbre del padre, que tema que las fuerzas de su hijo razones de su padre con un vamos! quejumbroso y
no bastasen para aquel trabajo. lleno de miedo. Ni promesas ni amenazas lo convencan,
El viejo manifest su contento, pasando la callosa y el vamos, padre!, brotaba de sus labios cada vez ms
mano por la inculta cabellera de su primognito, quien dolorido y apremiante.
hasta all no haba demostrado cansancio ni inquietud. Su Una violenta contrariedad se pint en el rostro del
juvenil imaginacin, impresionada por aquel espectculo viejo minero; pero al ver aquellos ojos llenos de lgrimas,
nuevo y desconocido, se hallaba aturdida, desorientada. desolados y suplicantes, levantados hacia l, su naciente
Parecale a veces que estaba en un cuarto a oscuras y crea clera se troc en una piedad infinita: era todava tan
ver a cada instante abrirse una ventana y entrar por ella dbil y pequeo! Y el amor paternal adormecido en lo
los brillantes rayos del sol, y aunque su inexperto cora- ntimo de su ser recobr de sbito su fuerza avasalladora.
zoncito no experimentaba ya la angustia que le asalt en el El recuerdo de su vida, de esos cuarenta aos de tra-
pozo de bajada, aquellos mimos y caricias a que no estaba bajos y sufrimientos, se present de repente a su imagi-
acostumbrado despertaron su desconfianza. nacin, y con honda congoja comprob que de aquella
Una luz brill a lo lejos en la galera y luego se oy labor inmensa solo le restaba un cuerpo exhausto que
el chirrido de las ruedas sobre la va, mientras un trote tal vez muy pronto arrojaran de la mina como un estor-
pesado y rpido haca retumbar el suelo. bo, y al pensar que idntico destino aguardaba a la triste
Es la corrida! exclamaron a un tiempo los dos criatura, le acometi de improviso un deseo imperioso de
hombres. disputar su presa a ese monstruo insaciable, que arrancaba
Pronto, Pablo dijo el viejo, a ver cmo cum- del regazo de las madres los hijos apenas crecidos para
ples tu obligacin. convertirlos en esos parias, cuyas espaldas reciben con
El pequeo con los puos apretados apoy su dimi- el mismo estoicismo el golpe brutal del amo y las caricias
nuto cuerpo contra la hoja, que cedi lentamente hasta de la roca en las inclinadas galeras.
tocar la pared. Apenas efectuada esta operacin, un ca- Pero aquel sentimiento de rebelin que empezaba a ger-
ballo oscuro, sudoroso y jadeante, cruz rpido delante minar en l se extingui repentinamente ante el recuerdo
de ellos, arrastrando un pesado tren cargado de mineral. de su pobre hogar y de los seres hambrientos y desnudos
Los obreros se miraron satisfechos. El novato era ya de los que era el nico sostn, y su vieja experiencia le
un portero experimentado, y el viejo, inclinando su alta demostr lo insensato de su quimera. La mina no soltaba
estatura, empez a hablarle zalameramente: l no era ya nunca al que haba cogido, y como eslabones nuevos que se
un chicuelo, como los que quedaban all arriba que llo- sustituyen a los viejos y gastados de una cadena sin fin, all
ran por nada y estn siempre cogidos de las faldas de las abajo los hijos sucedan a los padres, y en el hondo pozo el
mujeres, sino un hombre, un valiente, nada menos que subir y bajar de aquella marca viviente no se interrumpira
un obrero, es decir, un camarada a quien haba que tratar jams. Los pequeuelos, respirando el aire emponzoado
como tal. Y en breves frases le dio a entender que les era de la mina, crecan raquticos, dbiles, paliduchos, pero
forzoso dejarlo solo; pero que no tuviese miedo, pues haba que resignarse, pues para eso haban nacido.
Y con resuelto ademn el viejo desenroll de su cintu- instante, y escuch: una vocecilla tenue como un soplo
ra una cuerda delgada y fuerte y a pesar de la resistencia clamaba all muy lejos, debilitada por la distancia:
y splicas del nio, lo at con ella por mitad del cuerpo Madre! Madre!
y asegur, en seguida, la otra extremidad en un grueso Entonces ech a correr como un loco, acosado por
perno incrustado en la roca. Trozos de cordel adheridos el doliente vagido, y no se detuvo sino cuando se hall
a aquel hierro indicaban que no era la primera vez que delante de la vena, a la vista de la cual su dolor se convirti
prestaba un servicio semejante. de pronto en furiosa ira y, empuando el mango del pico,
La criatura medio muerta de terror lanzaba gritos pe- la atac rabiosamente. En el duro bloque caan los golpes
netrantes de pavorosa angustia, y hubo que emplear la como espesa granizada sobre sonoros cristales, y el dien-
violencia para arrancarla de entre las piernas del padre, a te de acero se hunda en aquella masa negra y brillante,
las que se haba asido con todas sus fuerzas. Sus ruegos arrancando trozos enormes que se amontonaban entre
y clamores llenaban la galera, sin que la tierna vctima, las piernas del obrero, mientras un polvo espeso cubra
ms desdichada que el bblico Isaac, oyese una voz amiga como un velo la vacilante luz de la lmpara.
que detuviera el brazo paternal armado contra su propia Las cortantes aristas del carbn volaban con fuerza,
carne, por el crimen y la iniquidad de los hombres. hirindole el rostro, el cuello y el pecho desnudo. Hilos
Sus voces llamando al viejo que se alejaba tenan de sangre mezclbanse al copioso sudor que inundaba
acentos tan desgarradores, tan hondos y vibrantes que el su cuerpo, que penetraba como una cua en la brecha
infeliz padre sinti de nuevo flaquear su resolucin. Mas, abierta, ensanchndose con el afn del presidiario que
aquel desfallecimiento solo dur un instante, y tapndose horada el muro que lo oprime; pero sin la esperanza que
los odos para no escuchar aquellos gritos que le atena- alienta y fortalece al prisionero: hallar al fin de la jornada
ceaban las entraas, apresur la marcha apartndose de una vida nueva, llena de sol, de aire y de libertad.
aquel sitio. Antes de abandonar la galera, se detuvo un
Lillo, B. (2001). Sub Terra. Santiago: Cuarto Propio.
SUB TERRA
Baldomero Lillo (1867-1923). Naci un 6 de enero en la surea ciudad chilena de Lota. Fue empleado en una pulpera lotina
y all conoci de cerca el mundo minero, que describi posteriormente en su obra literaria. En 1904, y luego de participar
en diversos concursos literarios, public Sub Terra, libro en el que reuni ocho cuentos inspirados en la sufrida vida de los
mineros del carbn.
362 Antologa
Roce II
Andrea Maturana
Ella querra que fuera como cualquier otra vez, nada especial. Pero es diferente.
Los dos han escapado (eso ella no lo sabe todava; solo est segura de su parte) de
sus vidas para encontrarse en una esquina y creer que pueden construir un espacio
comn. Que todo lo que no sea esa esquina y ese espacio comn no existe. Pero la
incertidumbre alarga el tiempo: ella no sabe si l va a llegar, ni cundo. Piensa que
pudo haberse quedado dormido y, que si lo hizo (si duerme), llegar con ms de
media hora de retraso. Y que ella no va a esperarlo ms de media hora, por orgullo
y por amor propio. Ms por orgullo que por amor propio. []
Est un poco en eso y un poco recordando cosas que todava no suceden,
cuando lo ve bajar de la micro en la vereda del frente. Lo ve bajar y de pronto le
gustara estar a mil kilmetros de ah, en alguna parte del desierto donde no haya
esquinas. Pero no porque no quiera estar ah, sino porque lo desea demasiado.
Porque en un descuido se ha dado cuenta de que l es hermoso y teme no gustarle.
l la ve antes de bajarse y piensa en esconder la cabeza y seguir de largo hasta el
terminal. Pero no porque no quiera estar con ella, sino porque la ha visto de lejos
y la supo tan hermosa que de pronto temi no gustarle.
Sin embargo, caminan el uno hacia el otro, eso s, sin mirarse demasiado, y
se encuentran en un beso largo queriendo que todo lo dems no exista y presin-
tiendo que es ms bien al revs. Que son ellos los que dejan de existir, que no hay
coordenadas1 geogrficas o temporales que los sostengan, que solo estn ah por
la fuerza de su deseo. []
Caminan lentamente hacia el auto y, al subirse, por todas las ganas que tienen
de estar juntos esa primera vez, toman conciencia de la cantidad de riesgos que 1. coordenada: lnea que
corren en cada viaje. Que el auto puede no partir. O partir y luego dejar de andar permite determinar la
de pronto, en medio de la calle. O que pueden chocar contra un poste. O arrollar posicin de un punto.
un perro. [] 2. vertiginoso: que
Y es an peor. Pueden llegar. Pueden llegar ilesos, incluso luego de salvar todos causa vrtigo.
los obstculos, y encontrarse solos frente a frente, sin excusas, y no gustarse.
O ir ms all, y estar encantados el uno del otro, pero tanto, que en la ansiedad
del encuentro l sea torpe y enrede su reloj en el pelo de ella, y ella, al intentar
sacarlo, le rompa la manilla de la cuerda. O l tratar de desvestirla con tanto apuro
que no se detenga en los botones de la blusa y los arranque todos de un tirn. O
ella besarlo tan fuerte que le hiera los labios.
Pero si eso no sucediera. Si todo fuera bien, como han imaginado, si se besaran
el uno al otro como siempre soaron, si encontraran esa manera de acariciarse que
ya crean inexistente, si se produjera un encuentro absoluto y enorme solo si eso
ocurriera las cosas seran realmente graves. Solo entonces comenzaran a amarse
y saben que amarse es un camino vertiginoso2 del cual no se escapa nadie por vo-
luntad propia, que es necesario reventarse en l para lograr olvidarlo, y destruirlo
completamente para salir.
No han hablado, pero no ha sido necesario, porque con mirarse se entienden.
Despus se dicen algunas cosas; ella le cuenta temores que ha inventado en ese
momento. Dice temer que ese espacio que creen estar construyendo no sea real
(sabe que es ms real que todo lo dems; que el resto de las cosas no existen) y que
la situacin sea desigual (sabe que es ms pareja que cualquier otra, que se desean en
3. asentir: admitir como la misma medida, que se extraan con la misma fuerza). Al decirlo ladea la mirada,
cierto. pero aun as l no nota que miente porque no quiere notarlo. Simplemente descansa
4. conviccin: en sus temores y asiente3 con la cabeza. Y luego confiesa sentirse culpable de haber
convencimiento. elegido una vida y estarla traicionando al desearla a ella. Se lo dice sin ninguna
conviccin4 y ella lo cree porque quiere creerlo, porque es ms fcil. Se miran en
silencio, sintiendo un pequeo dolor entre el pecho y la garganta. Ya no temen los
riesgos del viaje porque saben que no pasar nada. No temen no gustarse porque
se saben construidos a medida para el gusto del otro. No temen torpezas porque,
as como se desean con furia, se desean tambin con la calma necesaria para olerse
y aprenderse lentamente de memoria.
Pero han creado entre los dos el nico y gran real temor. Y se despiden apoyados
en pequeas cosas, en otras cosas. Pero lo que los separa es saber que, luego de
ese encuentro (aunque la historia no les alcance para terminar de vivirlo) no van
a poder sino amarse. Que bastar con tocarse una vez la piel para no poder salir.
Bastar con verse desnudos y juntos frente a un espejo. Se besan lento y largo sin
decirse nada. l cruza la calle sin volver la cabeza y ella hace partir su auto, sin
poder recordar ya aquello que todava no sucede.
Maturana, A. (2000). Roce II. En (Des)encuentros (des)esperados. Santiago: Alfaguara.
(Des)encuentros (des)esperados
Andrea Maturana (1969-). Escritora chilena, biloga, considerada una de las principa-
les exponentes de la narrativa femenina actual por abordar temas como la soledad y
el amor, en este cuento trata con sutileza el tema del amor y el erotismo.
364 Antologa
Y no es verdad, dolor
Antonio Machado
Arte potica
Pablo Neruda
ANTOLOGA
Pablo Neruda (1904-1973). Uno de los poetas chilenos de mayor difusin en el mundo.
Galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1971, Neruda ha sido ampliamente
reconocido por la calidad de su obra literaria como uno de los ms grandes poetas
del siglo XX.
366 Antologa
Porque escrib
Enrique Lihn
368 Antologa
Prosigue el mismo asunto, y determina que
prevalezca la razn contra el gusto
Sor Juana Ins de la Cruz
OBRA POTICA
Sor Juana Ins de la Cruz (1651-1695). Ha sido considerada la mayor figura de las
letras hispanoamericanas del siglo XVII. Escribi su extensa obra desde la celda de un
convento. En l desarroll tambin mltiples trabajos cientficos y musicales.
370 Antologa
Canto de m mismo
Walt Whitman
Me festejo y me canto
y lo que yo asuma t habrs de asumir,
pues cada tomo mo tambin es tuyo.
OBRA POTICA
Walt Whitman (1819-1892). Conocido por el verso libre de sus creaciones, ha sido uno
de los poetas ms influyentes de Estados Unidos. Crtico y opositor de la esclavitud,
no temi pronunciar en sus textos temticas polticas controversiales. Sus versos han
sido inspiracin para innumerables creaciones artsticas posteriores.
Tengo la honra de saludar a sus Altezas Reales los prncipes herederos, a los ho-
norables miembros del cuerpo diplomtico, a los componentes de la Academia
Sueca y a la Fundacin Nobel, a las eminentes personalidades del gobierno y de
la sociedad aqu presentes:
Hoy Suecia se vuelve hacia la lejana Amrica ibera para honrarla en uno de los
muchos trabajos de su cultura. El espritu universalista de Alfredo Nobel estara
contento de incluir en el radio de su obra protectora de la vida cultural al hemis-
ferio sur del continente americano tan poco y tan mal conocido.
Hija de la democracia chilena, me conmueve tener delante de m a uno de los
representantes de la tradicin democrtica de Suecia, cuya originalidad consiste en
rejuvenecerse constantemente por las creaciones sociales valerosas. La operacin
admirable de expurgar una tradicin de materiales muertos conservndole ntegro
el ncleo de las viejas virtudes, la aceptacin del presente y la anticipacin del
372 Antologa
futuro que se llama Suecia, son una honra europea y significan para el continente
americano un ejemplo magistral.
Hija de un pueblo nuevo, saludo a Suecia en sus pioneros espirituales por quienes
fue ayudada ms de una vez. Hago memoria de sus hombres de ciencia, enrique-
cedores del cuerpo y del alma nacionales. Recuerdo la legin de profesores y
maestros que muestran al extranjero sus escuelas sencillamente ejemplares y miro
con leal amor hacia los otros miembros del pueblo sueco: campesinos, artesanos
y obreros.
Por una venturanza que me sobrepasa, soy en este momento la voz directa de los
poetas de mi raza y la indirecta de las muy nobles lenguas espaola y portuguesa.
Ambas se alegran de haber sido invitadas al convivio de la vida nrdica, toda ella
asistida por su folclore y su poesa milenarias.
Dios guarde intacta a la nacin ejemplar su herencia y sus creaciones, su hazaa de
conservar los imponderables del pasado y de cruzar el presente con la confianza
de las razas martimas, vencedoras de todo.
Mi patria, representada aqu por nuestro culto ministro Gajardo, respeta y ama
a Suecia y yo he sido invitada aqu con el fin de agradecer la gracia especial que
le ha sido dispensada. Chile guardar la generosidad vuestra entre sus memorias
ms puras.
A E O
t Accin dramtica: 171 t Entrevista: 82, 83 t Onomatopeya: 262
t Acotacin: 171 t Espacio: 122 t Opiniones: 196, 197, 202
t Aliteracin: 262 t Estructura t Oraciones
t Ambiente narrativo: 122 - Dramtica: 170 - Adversativas: 80
t Anacrona - Textual: 286 - Coordinadas: 80
- Analepsis: 123 t Eufemismo: 177 - Copulativas: 80
- Prolepsis: 123 t Exposicin oral: 152,153 - Disyuntivas: 80
t Anfora: 263 - Pasivas: 221
t Anttesis: 263 F - Simples: 80
t Aparte: 171 t Ficha bibliogrfica: 29 t Oxmoron: 263
t Artculo t Figuras retricas
- Acadmico: 141, 148 - Fnicas: 262 P
- De opinin: 47, 48 - Semnticas: 263 t Panel de discusin: 52
- Informativo: 224, 225 - Sintcticas: 263 t Parfrasis: 149
t Atmsfera: 122 t Prrafo: 240
G t Personajes: 25
B t Gnero dramtico: 170 t Personificacin: 263
t Blog: 30,31 t Poesa popular: 62
t Biografa: 96, 101 H t Pronombre: 267
t Hablante lrico: 73 t Pronominalizacin: 267
C t Hechos: 196, 197, 202 t Publicidad: 265
t Carta al director: 288 t Hiprbole: 263
t Cita: 149 R
t Columna: 286 I t Registro de habla
t Comparacin: 263 t Ideas - Formal: 101
t Conectores - Principales: 287 - Informal: 101
- De ordenacin: 49 - Secundarias: 287 t Referente: 267
- Recapitulativos: 49 - Organizacin de: 287 t Reportaje: 197, 198, 199
- Temporales: 127 t Informe de investigacin: 78 t Resea: 48
- Espaciales: 127 t Intertextualidad: 25, 28 t Rima
t Confiabilidad de las fuentes: 128 t Irona: 263 - Asonante: 73
t Conflicto dramtico: 172 - Consonante: 73
t Connotacin: 262 L
t Contexto de produccin: 264 t Lenguaje S
t Conversacin: 244, 245 - Dramtico: 170, 171 t Sinestesia: 263
t Crtica: 48 - Figurado: 218 t Sonoridad: 73
t Crnica: 93, 101, 102, 103 - Potico: 72, 265 t Sustitucin: 267
D M T
t Debate: 290, 291 t Metfora: 263 t Tema: 287
t Dcima: 61, 62 t Mito: 210 t Texto
t Denotacin: 262 t Montaje teatral: 200, 201 - De divulgacin
t Dilogo: 171, 281 t Mundo representado cientfica: 149, 150
t Disfemismo: 177 - Fantstico: 217 - Expositivo: 240, 241
- Maravilloso: 217 t Tiempo referencial-
- Realista: 217 histrico: 123
t Tpicos narrativos: 42
N
t Narrador: 24
374 Solucionario
SOLUCIONARIO
UNIDAD I
Pgina 47. Sobre otros textos
Actividad 1
t "EKFUJWPT JOKVTUBT
JOOFHBCMF
CVSEP
BOUPKBEJ[B
WJSVMFOUBT t7FSCPT NPEBMJ[BEPSFT DSFP
FT
SFDPNFOEBCMFt"EWFSCJPTQFSTPOBMNFOUF
DMBSP
MBNFOUBCMFNFOUF
UNIDAD II
Pgina 61. Evaluacin inicial
II.
DB
UNIDAD III
Pgina 112. Evaluacin inicial
II.D
UNIDAD IV
Pginas 161. Evaluacin inicial
II.DB
UNIDAD V
Pgina 216. Lectura principal.
Despus de la lectura
I.
Localizar informacin
&MQSJNFSIJKPGVF6SBOPZMVFHPWJOJFSPOMPTHJHBOUFT#SJBSFP
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#SPOUFT
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FM1SPGFUB$IJMBN#BMBN
%JPTZMBNVKFSZFMIPNCSF&SBVOBDFSFNPOJBSJUVBMSFBMJ[BEBQPSMBT
NVKFSFTZNBOBTQBSBJOWPDBSB5BOVXB
QPEFSPTPFTQSJUVGFNFOJOPRVFDBTJDPOTUJUVBVOBEFJEBE
JOBQSFOTJCMF$PNPVOBCVSMBZVOFOHBPBUPEPTMPTIPNCSFT4FEFTDSJCFBMPTIVNBOPTFO
todos sus defectos y virtudes: alegres y justos, pendencieros e ignorantes, insolentes y despiadados,
OPCMFTZHFOFSPTPTPDSVFMFT
JOKVTUPT
NBMJDJPTPT
MVKVSJPTPTZUSBJDJPOFSPT1PSRVFBMBNVKFS
cocreadora de Dios, se le olvida despertar el corazn del hombre y, por tanto, este se ve obligado a
CVTDBSQPSTNJTNP&OTOUFTJT
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376 Solucionario
SOLUCIONARIO
UNIDAD VI
Pgina 261. Lectura
Despus de la lectura
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378 Glosario
GLOSARIO
380 Glosario
GLOSARIO
382 Bibliografa
AGRADECIMIENTOS
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Entre estos, agradecemos especialmente a:
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Fondo Franciscano Hermana Gabriela Mistral (La Orden Franciscana de
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derechos de autora es entregado a la Orden Franciscana de Chile, para
los nios de Montegrande, en conformidad a la voluntad de
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