Harmnicos na guitarra

Introduo: ao conseguir dominar os harmnicos na guitarra, ns aumentamos de forma

considervel a tessitura do instrumento tocando notas agudas, que vo alm das casas do
brao. Alm disso conseguimos inserir no fraseado ou nos riffs de base efeitos singulares,
trazendo expresso e individualidade.

Nessa aula vamos entender o que harmnico, quais os tipos, e onde esto localizados
matematicamente no brao da guitarra. Alm disso veremos a aplicao direta dos
diferentes harmnicos e a sua relao com o meio.

O que som? Quando um objeto vibra ele empurra as molculas de ar em torno dele, e
essas por consequncia empurram as suas molculas vizinhas. Essa propagao da
vibrao por um meio material elstico (gs, lquido ou slido) chamamos de som. Ao
atingir o nosso ouvido esse vibra por consonncia e essa manifestao traduzida e
interpretada pelo nosso crebro, quando escutamos.

Frequncia sonora: a velocidade/segundo, medida em Hertz (Hz), da vibrao de um

objeto. Se um objeto vibra 20 vezes dentro do espao de 1 segundo, dizemos que sua
frequncia de 20Hz. Se ele vibra 500 vezes em 1 segundo sua frequncia de 500Hz.
Nosso ouvido humano ideal em condies acsticas perfeitas pode escutar entre 20 at
20.000 vibraes por segundo, ou seja, de 20Hz (grave) at 20KHz (agudo). Abaixo disso
chamamos de Infra-som e acima de Ultra-som.

A nota L que usamos em msica como referncia para afinar o instrumento vibra 440
vezes em 1 segundo (440HZ). Toda vez que essa frequncia dobra ou cai pela metade a
oitava sobe ou desce, ento:

L 440Hz -> dobrando de velocidade -> L 880Hz (1 oitava acima)

L 440Hz -> dividindo a velocidade -> L 220Hz (1 oitava abaixo)

As frequncias das cordas da guitarra:

Frequncias em Hz das cordas da guitarra em afinao padro (EADGBE)

Ento, usando a quinta corda da guitarra como exemplo temos as seguinte situao:

Ao toc-la solta a nota emitida o L 110Hz.

Ao colocar o dedo na casa 12 estamos dividindo a corda na metade e por
consequncia a frequncia dobra, L 220Hz, uma oitava acima da corda solta.
Ao colocar o dedo na casa 24 estamos dividindo a corda em 4 partes e por
consequncia a frequncia quadruplica, L 440Hz, duas oitavas acima da corda solta.
Ao colocar o dedo em qualquer outra casa estamos mudando o comprimento da
corda e por consequncia a sua velocidade de vibrao, mudando a nota.
Amplitude sonora: a quantidade de energia (presso) por unidade de tempo, por
consequncia quanto maior a amplitude, maior a intensidade sonora (medida em decibis).
O som dobra a cada acrescimo de 6 decibis, portanto 18db quatro vezes maior que 6db
e no trs. Sons acima de 85db podem, se formos expostos por longo perodo de tempo,
provocar o comprometimento do nosso sistema auditivo. Em torno de 130db o nosso
limite de dor, e acima disso a perda total da audio inevitvel.

Relao entre Intensidade Sonora em decibis e ambiente

Sria harmnica: quando uma corda vibra, ela ir vibrar em toda a sua extenso (Fig. 1),
e essa vibrao produz som. Ao mesmo tempo essa corda vibra em 2 partes (Fig. 2)
emitindo um som com o dobro da frequncia da corda solta, ou seja, oitava acima. Ela
tambm vibra em 3, 4, 5, 6 (Fig. 3-6), infinitas partes, e todas essas vibraes emitem sons
com frequncias diferentes, cada vez mais agudas. Essas notas, inclusive a fundamental,
chamamos de harmnicos. Observe o desenho abaixo:
 As diferentes formas de vibrao da corda em partes inteiras (1-6)

Quando observamos uma corda vibrar difcil perceber essas outras vibraes pois elas
se confundem numa massa visual como no desenho abaixo:

Vibrao total da corda com a soma das partes

A sequncia de harmnicos gerada pela vibrao da corda em infinitas partes, para cada
corda, pode ser vista na tabela abaixo:

H Harmnicos de 1 a 16 (limite humano)

Os primeiros 16 harmnicos da srie harmnica X Cordas da guitarra

Visualizando e ouvindo os harmnicos: possvel observar e ouvir separadamente
cada vibrao da corda usando o recurso do harmnico natural. Faa o seguinte
processo

1 Toque a corda solta e observe que ela vibra em toda a sua extenso. Prximos aos
pontos onde ela fixada (ponte e capotraste) a vibrao quase imperceptvel e
exatamente no meio da corda a vibrao tem sua maior amplitude, idntico ao desenho
acima (Fig. 1). O som o fundamental, tambm chamado de primeiro harmnico.

2 Encoste, sem pressionar, o dedo da mo esquerda em cima do traste 12 e palhete.

Observe que nesse ponto no possvel observar a vibrao da corda, mas percebe-se
ela dividida em 2 partes (Fig. 2). O som oitava acima, do segundo harmnico.

3 Encoste, sem pressionar, o dedo da mo esquerda em cima do traste 7 e palhete.

Observe que nesse ponto no possvel observar a vibrao da corda, mas percebe-se
ela dividida em 3 partes (Fig. 3). O som uma oitava + uma quinta acima da corda solta, o
terceiro harmnico.

4 Encoste, sem pressionar, o dedo da mo esquerda em cima do traste 5 e palhete.

Observe que nesse ponto no possvel observar a vibrao da corda, mas percebe-se
ela dividida em 4 partes (Fig. 4). O som 2 oitavas acima da corda solta, o quarto
harmnico.

5 Encoste, sem pressionar, o dedo da mo esquerda 1 milmetro antes do traste 4 (3.9) e

palhete. Observe que nesse ponto no possvel observar a vibrao da corda, mas
percebe-se ela dividida em 5 partes (Fig. 5). O som 2 oitavas + uma tera maior acima
da corda solta, o quinto harmnico.

Na prtica podemos continuar fazendo esse mesmo processo, dividindo a corda em 6, 7,

8, 9, etc, partes e vamos obter sons cada vez mais agudos com volume cada vez mais
baixo. Basta continuar palhetando a corda e movendo o dedo pra esquerda no brao do
instrumento, em direo ao capotraste. Voc vai perceber que os harmnicos da casa 1 e
2 so bastante difceis de serem escutados pois eles so muito agudos.

Posio dos harmnicos no brao da guitarra:

Como a nota musical se mantm com a multiplicao ou diviso da frequncia em partes

inteiras, temos a correspondncia dos harmnicos nessas regies do brao da guitarra

1, , , 1/8, 3/8, 5/8, , 1/16 -> Tnica

1/3, 2/3, 1/6, 5/6 -> Quinta Justa

1/5, 2/5, 3/5, 4/5, 1/10, 3/10, 7/10, 9/10 -> Tera Maior

1/7, 2/7, 3/7, 4/7, 5/7, 6/7 -> Stima Menor

1/9, 2/9, 4/9, 5/9, 7/9, 8/9 -> Segunda Maior

 Brao da guitarra (Afinao: EADGBE) com a posio dos harmnicos - Clique na imagem para ampli-la

Brao da guitarra com a posio dos harmnicos - Clique na imagem para ampli-la

Exemplo em audio: os primeiros 7 harmnicos depois da fundamental tocados em cada corda.

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Harmonicos-nas-seis-cordas.mp3
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Corda 6 E B E G# B D E (formam o arpejo de E7).

Corda 5 A E A C# E G A (formam o arpejo de A7).

Corda 4 D A D F# A C D (formam o arpejo de D7).

Corda 3 G D G B D F G (formam o arpejo de G7).

Corda 2 B F# B D# F# A B (formam o arpejo de B7).

Corda 1 E B E G# B D E (formam o arpejo de E7).

Tabela com a relao entre as Casas X Notas X Volume dos harmnicos
No grfico acima voc encontra a posio em frao do comprimento da corda ou a
porcentagem da distncia do capotraste at a ponte da guitarra.

Volume dos Harmnicos: o primeiro harmnico da srie harmnica (corda solta) o que
possui maior amplitude sonora. O volume vai reduzindo a cada harmnico que segue a
srie. Na prtica escutamos bem, para uma nota grave, os primeiros 5 harmnicos (nosso
limite mximo de 16 harmnicos). Numa nota aguda escutamos poucos harmnicos pois
a maioria deles se encontram acima da capacidade auditiva humana.

Observe a coluna de volume na tabela acima. A corda solta representada pelo nmero 1,
ou seja, 100% do volume. A partir dela o volume decresce, o traste 12 tem valor 2, os
trastes 7 e 19, valor 3 e assim por diante.

Sequncia de maior volume (1) -> menor volume (16):

Corda solta -> Casa 12 -> 7 e 19 -> 5 e 24 -> 3.9, 27.9, 8.8, 15.9 -> 3.2, 31 -> 2.7, 33.7,
5.8, 21.7, 9.7, 14.7 -> etc

Tipos de harmnico: existem na guitarra essencialmente 4 tipos de harmnicos.

1 Harmnico natural (Natural Harmonic): produzido encostando o dedo da mo

esquerda levemente na corda. Os pontos de maior efeito so aqueles do incio da srie
harmnica -> casas 12, 7, 19, 5, 24, 3.9. (Imagem 1)

Harmnico Natural

2 Harmnico artificial (Artificial/Pinch Harmonic): produzido palhetando e

encostando simultaneamente a unha ou pele do dedo da mo direita na corda (Imagem 2).
Dessa forma mudamos a qualidade de vibrao da corda evitando que a nota fundamental
soe.
 Harmnico Artificial - Mtodo 1

Outra forma palhetando (Imagem 3) e depois encostando o polegar da mo direita na

corda (Imagem 4).

Harmnico Artificial - Mtodo 2

Harmnico Artificial - Mtodo 2

Mudando a posio da palhetada muda o harmnico. As posies mais eficientes so as

mltiplas em distncia, comeando por 12 casas acima.

Exemplo: se voc est pressionando a casa 5 (1/4 do comprimento da corda) com o dedo
da mo esquerda, palhete nas posies 2/4 (casa 12) e 3/4 (casa 24). Experimente
tambm nos outros mltiplos como 3/8 (casa 8.1), 5/8 (casa 17) e 7/8 (casa 36 87%) ou
ainda 13/16 (casa 29 81%), 15/16 (casa 48 93%).

3 Tapping harmonic: produzido com o martelamento do dedo da mo direita (tapping)

12 casas acima da nota que est sendo pressionada com a mo esquerda.

Exemplo: Se a mo esquerda est pressionando a casa 5, faz-se o tapping no traste da

casa 5+12 = 17.

Outra tcnica bastante usada no violo clssico e consiste em usar o indicador e o dedo
anular da mo direita para realizar o tapping da mesma forma que se articula o harmnico
natural. Encosta-se o indicador levemente na corda, 12 casas acima da nota da mo
esquerda e palheta-se com o dedo anular (Imagem 5).
 Tapping Harmonic

4 Semi-harmnico (Semi Harmonic): na execuo do harmnico artificial encosta-se o

dedo da mo direita muito suavemente, dessa forma a nota fundamental continua soando
junto com o harmnico. A sensao de estar escutando duas notas juntas.

Exemplos em Audio com msicas do meu cd DEEP:

1 Incio da msica Autumn Breeze com harmnicos naturais (guitarra limpa), em todo o
trecho.

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Autumn-Breeze-INTRO.mp3
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2 Msica One Last Day, harmnicos naturais na terceira corda (casas 2, 3, 4 e 5). Note
que o pitch das notas vai caindo j que o movimento da mo esquerda vai da casa 2 para
a 5, aumentando a porcentagem da corda (11% 25%, ou seja, 1/9 para 1/4). Mais pra
frente a finalizao de uma frase com harmnico artificial.

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One-Last-Day-Riff-1.mp3
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3 Msica When The Past Comes Back, onde fao os acordes da harmonia com tapping
harmonic. No exemplo, primeiro a verso original, depois sem as 2 guitarras solo que
fazem os fades de volume.

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When-The-Past-Comes-Back-Dueto.mp3
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 4 Solo lento em The Mental Storm, onde finalizo vrias frases com Semi-harmnico. No
final do solo um harmnico natural controlado com alavanca.

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The-Mental-Storm-Solo-lento.mp3
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Para tablaturas das msicas usadas nos exemplos clique aqui

Harmnicos X acordes: podemos obter diferentes acordes quando executamos mais de

um harmnico por vez. Observe na tabela abaixo, por exemplo, os harmnicos da Tnica
(Fundamental) -> Corda solta, casa 12, casas 5 e 24, casas 2.3, 8.1, 17, 36. Ao tocar a
primeira corda (E) com a segunda corda (B) formamos o powerchord de E5. Tocando as
cordas 1,2 e 3 (E B G) formamos a trade de Em e incluindo a quarta corda (D) formamos
o ttrade de Em7, e assim por diante, observe a tabela abaixo:
 Acordes gerados por harmnicos

Uma forma bonita de usar os acordes em harmnicos atravs da sobreposio de

acordes no arranjo com 2 guitarras, onde os harmnicos funcionam como complemento do
acorde base ou como notas de tenso.

Exemplo 1:

Acorde de C (C E G)

Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1 e 2 (E B) -> C (C E G) + notas E e B = C7M

Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1, 2 e 3 (E B G) -> C (C E G) + notas E, B e G

= C7M

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Acorde-C-+-Harmonicos-E-B-G.mp3
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Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1, 2, 3 e 4 (E B G D) -> C (C E G) + notas E,

B, G e D = C7M(9)

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Acorde-C-+-Harmonicos-E-B-G-D.mp3
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Exemplo 2:

Acorde de F (F A C)

Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1 e 2 (E B) -> F (F A C)+ notas E e B

= F7M(#11)

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Acorde-F-+-Harmonicos-E-B.mp3
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Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1, 2 e 3 (E B G) -> F (F A C)+ notas E, B e G

= F7M(9/#11)

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Acorde-F-+-Harmonicos-E-B-G.mp3
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Exemplo 3:

Powerchord de C5 (C G)

Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1 e 2 (E B) -> C5 (C G) + notas E e B = C7M

Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1, 2 e 3 (E B G) -> C5 (C G) + notas E, B e G

= C7M

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Powerchord-C-+-Harmonicos-E-B-G.mp3
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Tocando os harmnicos tnicos das cordas 1, 2, 3 e 4 (E B G D) -> C5 (C G) + notas E, B,

G e D = C7M(9)

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Powerchord-C-+-Harmonicos-E-B-G-D.mp3
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Harmnicos X timbre: o timbre influencia diretamente a qualidade e fora dos harmnicos

na guitarra. Equalizaes mais agudas tendem a evidenciar um nmero maior de
harmnicos da srie e distores mais carregadas trazem fora e corpo. Como o timbre
tambm est relacionado ao equipamento, um hardware com qualidade e com boa
manuteno tende a oferecer mais.

Cabos de baixa qualidade tendem a comprimir o som e cortar as frequncias mais agudas,
comprometendo os harmnicos altos da srie harmnica. Captadores ativos por sua vez
trazem corpo e brilho aumentando a gama de harmnicos escutveis.

Os amplificadores valvulados evidenciam os harmnicos pares (so na maioria da nota

fundamental), trazendo uma distoro mais limpa e definida.

Harmnicos X acstica: uma sala de audio ou performance bem equilibrada aquela

que tem suas propores acsticas adequadas, sem grandes problemas com: ondas
estacionrias, excesso de reflexes, flutter echo, entre outras coisas. Infelizmente, na
maioria da vezes estamos obrigados a ensaiar e tocar em ambientes grosseiros e saber se
adaptar a situao vital para um bom desempenho.
Os harmnicos agudos (tera e stima, segundas) so geralmente os mais sensveis da
srie, ento teste a acstica do ambiente tocando esses harmnicos e reposicione o
amplificador (esquerda e direita, frente e trs, cima e baixo) buscando o melhor ponto para
um desempenho satisfatrio.

Feedback: ao sustentar uma nota obtendo a realimentao do amplificador (feedback)

estamos na prtica evidenciando os harmnicos individuais da srie harmnica. Mudando
a guitarra de posio muda o harmnico. Ento importante que, antes de ensaiar ou
tocar voc verifique os pontos no palco onde cada tipo de harmnico reforado. Ache
pelo menos os harmnicos da tnica, tera e quinta.

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