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A poesia Concreta e o momento potico brasileiro (1957)

In.: Faustino, Mario. Poesia-experincia. SP: Perspectiva, 1976.

Vida literria, emulao, reunies srias, leituras de poesia indita, troca de experincias,
debates, nada disso temos. Quando se conversa sobre um poema, o mais que sai, em geral, o t bom,
o muito ruim, o uma beleza. Em lugar disso tudo, h o fenmeno amizade, o mesmo que se
verifica em nossa administrao, em nossa poltica: meu amigo escreve bem, meu inimigo escreve mal.
(...) Mas afinal, dir o leitor honesto, de que precisa a poesia brasileira? Precisa de dinheiro. De
uma estrutura econmica estvel como alicerce. Precisa de que o Brasil seja rico e autoconfiante e
independente em todos os sentidos. Precisa de universidades, enciclopdias, dicionrios, editoras,
cultura humanstica, museus, bibliotecas, pblico inteligente, crticos de verdade, agitao, coragem.
(...)
Na falta disso (...) a poesia brasileira estava precisando, desesperadamente, de um
acontecimento, de um shake up. A um grupo de trs rapazes, dois dos quais irmos, e aos quais outros
ir-se-iam com o tempo acrescentando, rene-se em So Paulo para tratar de poesia. Tem os
instrumentos: cultura geral em dia, conhecimento srio das outras artes, sentimento da poca,
sentimento do mundo, titanismo, esprito revolucionrio, uma ou duas lnguas mortas, meia dzia de
lnguas vivas, vontade de ler, de trabalhar, de escrever, de fazer o novo. Lem (direito) os alemes e
outros centro-europeus, os americanos, os ingleses, os franceses, os italianos. Joo Cabral j estava se
encarregando do que h de bom em espanhol. Incorporam devidamente (e no como fizeram os nossos
parnasianos e os nossos simbolistas) essas tradies culturais nossa cultura.
Sabem que Mallarm e Pound so mais importantes para o progresso da poesia do que
Baudelaire e Eliot. Formulam e discutem problemas culturais, sociais, filosficos e, em especial,
estticos. Nos domnios do verso chegam todos os trs, rapidamente, ao nvel do melhor que j se fizera
antes deles no Brasil, frquentemente, no detalhe, ultrapassando esse nvel. Saem dos domnios do verso
e tentam novos caminhos poticos.
Mas esto em So Paulo e as distncias, neste pas, representam mais do que em geral se pensa.
Muitas das poucas pessoas que aqui no Rio tomam a srio a poesia levam muito tempo ainda sem ouvir
falar nos trs: Dcio Pignatari, Haroldo de Campos, Augusto de Campos.
Ao Rio chega, vindo de So Luiz do Maranho, com um timo livro debaixo do brao, um outro
rapaz em condies semelhantes. Traz consigo assimilado o que h de melhor nas tradies poticas de
Frana, Portugal, Brasil. Faz surrealismo de verdade, pela primeira vez entre ns. o senhor Ferreira
Gullar, poeta e crtico de artes plsticas pormenor significativo. p.215 e p. 216
Dias de paixo e de poesia

(Cordovil, Cludio. Caderno Mais- Especial pelos 50 anos da Poesia Concreta. Folha de S. Paulo.
21 de dezembro de 1996.)

O Suplemento Dominical do JB foi o palco de uma histrica batalha literria. Imagine que
est numa festa, grande a animao, voc aproveita o clima e anuncia: "Amigos, ateno! Vou ler
para vocs um poema!". Debandada geral, manifestaes de repdio, visvel aborrecimento,
expresses de enfado. Isto hoje. H 40 anos, a histria seria (e foi) outra. O Suplemento Dominical
do JORNAL DO BRASIL (SDJB) mostrava que, naquela poca, falar de poesia no era assim to
inconveniente.
Houve um tempo em que discusses sobre o que deveria ser a poesia eram travadas em
suplementos culturais. Em 1956, Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari
decretavam no manifesto Plano-Piloto para Poesia Concreta o fim do verso e propunham substitui-
lo por novas estruturas baseadas na disposio espacial das palavras em alinhamentos geomtricos.
A sintaxe era inspirada nos ideogramas e aspirava comunicao imediata das manchetes de jornal.
Como principais influncias, Mallarm, com seu poema "Um lance de dados" e Appolinaire, com
seus "Calligrammes". Usando como mote o dstico de Maiakvski - "Sem forma
revolucionria no h arte revolucionria" - os irmos Campos e Dcio Pignatari geraram
um cisma no movimento, com Reynaldo Jardim e Ferreira Gullar constituindo o grupo
dissidente dos neoconcretos. O manifeso deste novo movimento foi publicada em maro
de 1959, no Suplemento Dominical do JORNAL DO BRASIL. Os neoconcretos
revoltaram-se contra a "matemtica da composio" dos paulistas e queriam preservar o
subjetivismo em suas composies, algo abominvel para os paulistas, que aspiravam a
uma poesia sinttica e exata.
Mrio Faustino, um dos fundadores e colaboradores do SDJB, discutia nas pginas estas
experincias de vanguarda. Em 1957, publicou um longo artigo sobre a poesia concreta e o
momento brasileiro potico. Ousado, criticou Carlos Drummond de Andrade por "s agir
poeticamente atravs dos poemas que publica".
Mais tarde, em 1962, Faustino tornou-se correspondente internacional do JORNAL DO
BRASIL e partiu para sua primeira misso: uma entrevista com Fidel Castro. Faustino, que voou
para Havana, via Lima, Peru, nunca chegou ao destino. O avio explodiu perto da capital peruana,
caindo sobre os Andes, em Cerro de Las Cruces. O corpo de Mrio nunca foi encontrado. Ao
morrer, aos 32 anos, tinha apenas um livro publicado, O homem e sua hora (1955), e uma trajetria
incomparvel no jornalismo literrio nacional, pelo conhecimento daquilo que escrevia.