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Pai abras-clave
image, fotografa, mtico, documental, visin
Abstract
This essay analyses two photographs of Brasilian Northeastern
children, from the work Terra ("Land"), by Sebastio Salgado. Based
on Roland Barthes's concepts developed in Cmara Clara, the essay
intends to find out how these images go beyond the purely documen-
tal aspect. In order to reach this objective, the study interacts wich
G.Ramos's and Jorge Lus Borges's texts.
Key words
image, photography, mythical, documental, sight/gaze
ebastio Salgado es un profesional brasilefio que se ha hecho
Es difcil defender
solo con palabras la vida
(ms todava cuando es ella
(como sta que se ve, severina)(l997, p.9).
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La referencialidad despstica y la liberacin retrica : una ...
privilegindola como la que lo inicia (foto I in: Salgado, 1997, p.6 e p.7)?
La escena: nifios juegan dentro de casa, junto a la puerta de
la sala, con huesitos, de variado tamano, disponindolos en el suei o:
los menores construyen un rebafio de ovejas y los mayores, una
manada de bueyes. Son ninas de acho, nueve anos, tres en la foto I
y dos en la foto 2, en su cotidianeid, lo cual se descubre sea en los
pies metidos en una chancleta, sea en las piemas y torsos desnudos.
Enfocados los nifios desde un ngulo interior de la casa, se crea un
contrapunto espacial con el area exterior, debido a la apertura de la
puerta que, tomada en su encuentro con el suelo, ampla el campo
visual dejando ver, en la foto2 , e] horizonte despoblado de una llanura,
cuya extensin est subrayada por su juncin con el cielo. El nmero
tres de los personajes de la Fotol se mantiene en la segunda, por la
sustitucin de tercer nino por una oveja, blanca, pequena, postada
dei lado de afuera junto a la puerta pera mirando bacia adentro de la
casa.
Analicemos primero la foto 2 (Salgado, 1997, p. 67). De
orientacin vertical ms que horizontal, la foto2 trabaja con dos lneas
rectas que forman un ngulo, cuyos lados coinciden con el suei o y el
marco de la puerta. En ellmite dei piso, componiendo un juego de
paralelismo, la haja de la puerta- sta, abierta bacia adentro de la
sala- disena una paralela con el marco, mientras en el suelo los
huesitos-oveja hacen lo mismo con el umbral, componiendo ellado
izquierdo dei tringulo. Son, pues, dos tringulos paralelos, uno den-
tro dei otro. Esta organizacin se refuerza con las lneas creadas por
el encuentro de las tablas de madera de que est hecha la puerta en
la dimensin vertical, y , en la horizontal , por las finas rendijas abiertas
por el arreglo de los ladrillos del piso. Como que rompiendo el rigor
de esa orientacin, en la misma direccin de las lneas que repiten los
tringulos en sus lados, la haja de la puerta est cortada horizontal-
mente, ai media, formando dos partes, una inferior y otra superior.
La lnea de corte, localizada en el centro del rectngulo vertical de la
puerta, es repetida, abajo, contgua ai suei o. Nace ah un movimiento
en la dimensin horizontal, dirigindose desde el lmite de la casa,
junto al umbral de la apertura de la puerta, bacia el interior. ste se
retoma en la disposicin de los huesos-manada que refuerzan una
perpendicular a los huesitos-rebano.
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Tieko Yamaguchi Miyazaki
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Tieko Yamaguchi Miyazaki
Conclusin
Las dos fotografas aqu analizadas, teniendo como tema es lo
inslito, para los qios urbanos, de una sociedad tecnologiamente muy
desarrollada, de que los nifos de regiones rurales pobres sigan siendo
nifos, dentro de la mjseria general, en la prctica de] juguete infantil.
Este nvel de entendirniento que aqu se puede expresar por lar~iteracin
de palabras de la leyenda, indica el problema socio-econmico de la
miseria. Pero es llevado a otro nvel de significacin, que nace del genio
artstico del profesional, soprepasando lo documental.
En buena parte de las fotografas de Salgado, adems de la
opcin por el negro y blanco, se observa un trabajo con los materi ales lo
cual aqu denominamos geometrizacin. Una geometrizacin que permi-
te leer la foto como estructurada tomando, como bas~, ,ombinatorias de
lneas, imprirniendo a la imagen el aire de algo limpio, bien organizado, de
lo cual se desprende quietud, serenidad. stas dispensan la palabra, no
la necesitan: en las fotos tenemos un mundo sin palabra, o sea, un mundo
en que la palabra parece d,::scartada. La palabra sobra. No por acaso los
actores traen la boca siempre cerrada.
. Este universo listo, per.:fecto, empero, es sorprendido en
un momento en que un hoyo se abre, como una lnea perpendicular
que, en funcin integrativa,. bacia abajo o bacia arriba, rescata y
explica el otro sentido de lo que se ve, provocando su percepcin
como una diseminacin, en toda el rea de la escena fotografada,
de componentes indiciales. El indicio mayor, inolvdable, .e st en la
mirada de los nifos de la foto de la pgina 23 (Salgado, 1997), en
contrapunto a la ausencia de la palabra.
Este segundo sentido no es aprehensible sino cuando se
instala el sujeto observador que, apropindose de los recursos
retricos originarias principalmente de la perspectiva de la cmara,
recupera dimensiones humanas olvidadas o postergadas en los dis-
cursos pragmticos, de la lucha concreta de los "sin-tierra". De
estos discursos, curiosa o sintomaticamente, son ejemplos exacta-
mente las leyendas dellibro.
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