Você está na página 1de 21

CENTRO DE ENSINO MDIO 02 DO GAMA importante assinalar ainda, a partir de 1950,

o trabalho desenvolvido pelo Teatro Brasileiro de Co-


MODERNISMO mdia (TBC) e pelo Teatro de Arena, responsveis
3 FASE (1945 a 1964) por uma mudana radical no teatro brasileiro.
Nesse perodo de luta ideolgica aguda, a
1. Contexto histriCo palavra passou a ter grande destaque. Cresce o
Em 1945, termina a Segunda Guerra Mundial. valor do copy-desk. O ttulo da revista mais impor-
No Brasil, com a deposio de Getlio Vargas tante surgida no perodo Manchete.
e eleio de Dutra, inicia-se o processo de Na imprensa, a forma visual um dos
redemocratizao do pas. De 1945 a 1947, surgem aspectos da luta. Os recursos grficos e o uso da cor
muitas companhias siderrgicas e grandes fbricas so mais um motivo para ataques ao jornal ltima
e o operariado cresce. Getlio Vargas volta ao Hora pelos antivargas, que sentiram necessidade
Governo, eleito pelo povo (1951 -1954). de apresentar resposta por um signo visual: a
De 1955 a 1960, mudanas de profundo lanterna (smbolo da Tribuna da Imprensa, de
significado ocorreram na economia brasileira Carlos Lacerda).
(indstria automobilstica, siderrgica e mecnica), Na msica, comea em 1955 - 1956, o
durante o governo de Juscelino Kubitschek. O movimento da msica popular.
programa, baseado no investimento estrangeiro,
acabou gerando um processo inflacionrio que se
agravaria bastante. 3. literatura
O ano seguinte ficou marcado pela
inaugurao de Braslia e eleio de Jnio Quadros
para a Presidncia da Repblica (que renunciaria 4 PROSA
meses depois, gerando grave crise poltica e militar).
A terceira fase do Modernismo buscou o
aperfeioamento do romance de 30. O modo como
2. maniFestaes artstiCas passam a ser tratados os assuntos mostra que o
empenho literrio deixou de ser a denncia de uma
a) Pintura realidade brasileira, que instigava a uma revoluo,
A partir de 1945, a fundao de museus foi um para ser uma obra de arte, para ser compreendida
fator de grande importncia para a divulgao das como produto do domnio da lngua em todos os
artes plsticas. Da mesma forma, a Bienal de So seus aspectos, pocas e nveis; domnio das
Paulo, a partir de 1950, faria convergir para c a arte tcnicas construtivas da fico. A proposta prende-se
contempornea de todas as partes do mundo. a uma criao original, uma inveno do autor. A
Aparece o grupo concretista em cujas obras preocupao de libertar a literatura das limitaes
predomina o geometrismo (dcada de 50). locais, regionais, nacionais e circunstanciais e dar-
lhe, em oposio, uma significao universal.
b) Arquitetura Grande serto: veredas - Guimares Rosa; A
Braslia o exemplo mais veemente das ma no escuro - Clarice Lispector; Novelas nada
renovaes que caracterizam o perodo em questo. exemplares - Dalton Trevisan; Chapado do bugre -
Mrio Palmrio; Nove novenas - Osman Lins so
c) Teatro exemplos significativos.
O teatro foi a forma de expresso artstica que A obra do perodo no se popularizou como o
maior renovao apresentou nesse perodo. Surgem romance de 30 por ser considerada difcil e muito
nomes como Ariano Suassuna, Jorge de Andrade, intelectual.
Guarnieri, Augusto Boal, para citar alguns. As linhas que orientam a produo do perodo
Em 1943, j se pressentia essa renovao no so:
plano cnico, quando Ziembinski dirigiu a montagem 1. Permanncia da prosa de introspeco
de Vestido de noiva de Nlson Rodrigues. psicolgica em que a sondagem do mundo interior

Literatura Brasileira * 229


do homem torna-se mais profunda, mais penetrante. profundas metforas. Destacam-se: Murilo Rubio e
O representante maior dessa tendncia Clarice Jos J. Veiga, entre outros.
Lispector. Podemos citar ainda: Lygia Fagundes
Telles, Carlos Heitor Cony, entre muitos outros.
O objetivo principal atingir as regies mais PROSADORES E OBRAS DA 3 FASE
profundas da mente do personagem, para a sondar
complexos processos psicolgicos.
Esse objetivo, presidindo a elaborao da 1. CLARICE LlSPECTOR
narrativa, determina caractersticas especficas: (1926 - 1977)
a) O enredo tem importncia secundria. Por Escritora de fico intimista, introspectiva,
isso, as aes, quando aparecem, servem com aberturas para um horizonte social (romance
para ilustrar caractersticas psicolgicas do psicolgico).
personagem. Textos complexos e abstratos, emprego de
b) Seguindo o fluxo de pensamento do perso- metforas incomuns, obedincia ao fluxo da
nagem, o narrador no obedece a critrios conscincia so algumas de suas caractersticas.
cronolgicos. Predomina o tempo psicolgico, Alguns de seus contos encerram traos feministas
cujo referencial so os movimentos da cor- parecidos, embora com crescentes implicaes
rente de pensamento. universais e filosficas (Amor, Laos de famlia,
c) O espao exterior relegado a segundo A partida do trem, Uma aprendizagem).
plano, pois a narrativa centra-se no espao
mental do personagem. OBRAS:
d) Para expressar esses contedos, torna-se Perto do corao selvagem;
necessrio alterar a linguagem romanesca A paixo segundo G. H.;
tradicional: A cidade sitiada;
- a narrativa fragmentada; Laos de famlia;
- os processos lingusticos se alteram, A legio estrangeira;
produzindo combinaes inusitadas que A ma no escuro;
tentam expressar a atmosfera interna do O lustre;
personagem; gua viva;
- ocorrem trechos dissertativos. A aprendizagem ou Livro dos prazeres.

2. Prosa regionalista: Embora permaneam Comentrios sobre alguns de seus textos:


autores cuja orientao o neorrealismo da fase
anterior, a marca do perodo a renovao da
temtica e das formas expressivas. Destacam-se:
O LUSTRE
Mrio Palmrio (Chapado do bugre e Vila dos Numa simbiose, a perptua fuso entre a dor
confins), Bernardo Elis, Adonias Filho e, e o prazer tem curso em O lustre, em relato
principalmente, Joo Guimares Rosa, que vai fragmentado e desconexo em que a jovem herona
utilizar a matria regional para construir uma obra de Virgnia tenta romper com as confortadoras
carter universalizante. A linguagem sofre verdadeira memrias infantis (ou seja, o irmo) em favor de uma
subverso, graas ao experimentalismo temtico- ligao efmera com um amante descomprometido.
formal. A especialidade oscila fatalmente com o elemento
3. Realismo mgico ou fantstico: leva-se temporal entre a fazenda e a metrpole - e Virgnia
ainda em conta o aparecimento do realismo pe termo sua dolorosa e infrutfera busca de um
fantstico, em que a recriao da realidade se ponto de apoio atirando-se melodramaticamente
processa atravs de uma linguagem profun-damente frente de um carro em disparada. Como disse um
simblica, numa narrativa que, primeira vista, crtico de O lustre: Penetra como um pesadelo. Sua
parece destituda de coerncia e ordem. A inteno atmosfera densa e sombria... negadora e
verdadeira do escritor esconde-se atrs de pessimista .

230 * Literatura Brasileira


A CIDADE SITIADA originou a sua conturbada peregrinao ao interior
selvtico.
Prossegue numa veia anloga, com a
autobiografia errtica de uma jovem com H nos contos e romances de Clarice
preocupaes de status, Lucria Neves. Seu Lispector uma exacerbao do momento interior na
monlogo interior (indireto) leva-a a uma espcie de procura e no entendimento do eu. Sua produo
cruzeiro de prazer, partindo de sua cidade natal, com ficcional de cunho existencialista em que o
que ela tanto se identifica (a cidade sitiada), e a ela personagem sente a necessidade de subjetivar as
voltando, com vrios notveis interldios no coisas, os objetos, os animais, as pessoas e os fatos
percurso, como casamento, quase adultrio e que lhe cercam e atingem. O desejo de se integrar
viuvez. ao mundo e ao outro se efetiva atravs da
experimentao do prazer, da dor, das emoes,
utilizando-se, tambm, da racionalidade num
A APRENDIZAGEM OU constante processo de autoanlise.
LIVRO DOS PRAZERES A seguir alguns fragmentos do livro A hora da
estrela em que a autora conta a trgica vida de uma
O ltimo romance de Lispector a tratar, pelo nordestina pobre, vivendo no Rio de Janeiro:
menos na superfcie, com o mundo puramente
feminino e, no qual, significativamente, a Nunca pensara em eu sou eu. Acho que
protagonista avanou em anos, em relao direta julgava no ter direito, ela era acaso. Um feto jogado
com a autora - tem um ttulo quase documentrio: A na lata de lixo embrulhado em um jornal. H milhares
aprendizagem ou Livro dos prazeres. Publicado vinte como ela? Sim, e que no apenas um acaso.
anos depois de A cidade sitiada, esmiua as dvidas Pensando bem: quem no um acaso na vida?
e anseios de Lri, uma professora que ama pela Quanto a mim, s me livro de ser apenas um acaso
primeira vez (isto , experimenta o prazer), mas tem porque escrevo, o que um ato que um fato. Para
medo de perder a prpria identidade (e respeito?) no que escrevo? E eu sei? Sei no. Sim, verdade, s
processo. O processo, naturalmente, a sua lenta e vezes tambm penso que eu no sou eu, pareo
no raro solitria aprendizagem, atravs da qual ela pertencer a uma galxia longqua de to estranho
logra com sucesso sintetizar os extremos antes que sou de mim. Sou eu? Espanto-me com o meu
irreconciliveis de independncia (sua vida pessoal) encontro.
e dependncia (o amor ou o vnculo matrimonial).
Desculpai-me, mas vou continuar a falar de
mim que sou meu desconhecido, e ao escrever me
A MA NO ESCURO surpreendo um pouco, pois descobri que tenho um
destino. Quem j no se perguntou: sou um monstro
Nessa obra, o protagonista Martim busca ou isto ser uma pessoa?
refgio espiritual nos confins de uma fazenda
isolada. Seu estado de confuso mental Eu sou sozinha no mundo e no acredito em
exacerbado pela presena de duas mulheres ningum, todos mentem, s vezes at na hora do
rabugentas, to sedentas de ateno masculina amor, eu no acho que um ser fale com o outro, a
quanto Martim de ser deixado em paz para pr em verdade s me vem quando estou sozinha.
ordem o seu programa de vida. O seu dilema
delineado no incio pelo narrador onisciente:
Qualquer direo era a mesma rota vazia e
iluminada, e ele no sabia que caminho significaria
avanar ou retroceder. Por infelicidade de Martim,
sua crescente estabilidade mental obliterada
quando a polcia vem para prend-Io por tentativa de
assassinato contra a esposa - o crime cujo impulso

Literatura Brasileira * 231


2. LYGIA FAGUNDES TELLES gesto ao mesmo tempo que falava. E virava a
(1923) garrafa de vermute que pra onde ia levava debaixo
Representante da prosa intimista, mostra em do brao. Falou demais num tal de Juju. E acabou
suas obras a gradual desagregao do mundo confundindo esse Juju com o Rogrio. Tudo farrine
burgus, representada na ao de personagens do mesmo saque berrou to alto que seu Maluf
femininas. voltou pra ver se a gente no estava brigando.
Fixa o clima saturado de certas famlias Depois ficou com sono e se jogou na minha cama
paulistanas, cujos filhos j no tm ideias nem com aquele bafo to forte que no aguentei fui
orientao. Cenas e estados da alma, da infncia e dormir no cho.
da adolescncia so os momentos em que a autora Voltou mais vezes. Usava um perfume que me
consegue os mais belos efeitos. enjoava porque ficava misturado com o bafo. A
Os contos da autora conseguem ser bendita garrafa debaixo do brao. Se sentava com
pequenas snteses do momento decisivo da as pernas sempre pra cima porque o p inchava
personagem. A escritora sabe manejar a gota demais e a ficava bebendo e xingando at cair no
dgua, o efeito nico, o instante tensivo em que a sono. Numa tarde veio quase pelada e me mandou
vida tem que se decidir. Desde suas primeiras ficar pelada tambm. Comeou a me agarrar.
narrativas, ela aos poucos vai assumindo uma feio Expliquei que se nem com homem eu gostava
inslita, fantstica, vai descobrindo o valor e a quanto mais com mulher. Ela riu e ficou danando
extenso do imaginrio, transpondo as fronteiras do feito louca agarrada no travesseiro. Depois cantou a
real, a fim de melhor encontrar-se com o drama msica l dos gringos e no meio do choro me xingou
humano. o Juju. At que caiu de porre atravessada no cho
Os romances j tm outra perspectiva, pois ali do quarto. Tive que arrastar ela para fora feito um
pode repousar sobre o drama, pode analisar com saco de batata. Nessa noite me deu vontade de me
mais serenidade e tempo. Pode parecer estranho, matar. Respeitei seu Maluf que no queria confuso
mas possvel dizer que o melhor da escritora so no hotel e fui pra rua comprar soda. Bebo com
seus contos, apesar de Otvio de Faria e Nogueira guaran no jardim pensei. Mas quando fui passando
Moutinho qualificarem-na excelente romancista. pelo bar da esquina me deu uma fome desgraada.
(Vicente Atade) Foi ento que encontrei Arnaldo me perguntando se
por acaso eu no era a pequena do Rogrio. Nem
OBRAS: pude responder. Ento ele se sentou comigo no
Praia viva; balco. Disse que o navio do Rogrio j devia estar
O cacto vermelho; longe e que era melhor mesmo eu tirar ele da cabea
Ciranda de pedra; porque no era homem de voltar nem pro mesmo
Vero no aqurio; porto nem pra mesma mulher. Aconselhou ainda que
O jardim selvagem; eu bebesse cerveja porque soda queima que nem
Antes do baile verde; fogo e cerveja sempre lava o corao. (Antes do
As meninas; baile verde)
Seminrio dos ratos;
A disciplina do amor;
Inveno e memria; 3. ADONIAS FILHO
Meus contos preferidos; (1915 - 1990)
Meus contos esquecidos. A obra de Adonias Filho tem como cenrio a
regio cacaueira da Bahia. Analisa a alma primitiva,
Minha vizinha dona Simone veio me consolar o barbarismo, o telrico (influncia do meio nos
quando escutou minha aflio. Homem assim costumes, usos e psicologias das pessoas). Na
mesmo ela disse naquela fala enrolada que eu no realidade criada por ele, o homem visto como um
entendia muito bem porque era gringa. No meio da ser fatalmente cercado pela violncia e pela
conversa soltava tudo quanto palavro l na lngua desgraa. O vale, os jagunos, os dementes e os
dela que mulher pra dizer asneira estava ali. Fazia o criminosos da sua obra nada tm a dizer alm dos

232 * Literatura Brasileira


smbolos que encarnam da vida trgica e No h febre, o calor diminui, mas a serra que se
enclausurada. Os servos da morte, Memrias de levanta dentro do seu calor. Cajango e a mulher, as
Lzaro e Corpo vivo so romances que se mos nas mos, pisam o cho mido. As rochas
desenrolam na rea interiorana de Ilhus e como que se movem, dobrando-se a serra, para
apresentam a mesma realidade brutal em que os receb-Ios. Descobriro as cavernas, examinaro os
seres so perseguidos pela desgraa, fatalidade, fossos, encontraro o ninho.
loucura; o mundo se apresenta como um cerco em
que a loucura, a crueldade e a vingana no se
restringem a alguns. OBRAS:
Os servos da morte;
Memrias de Lzaro;
CORPO VIVO Corpo vivo;
O forte;
Narra a preparao do menino Cajango para Lguas da promisso.
que, quando adulto, se vingue dos que exterminaram
sua famlia. Adulto e chefe de bando, o jaguno
Cajango toma gosto pela violncia e faz dela sua 4. JOO GUIMARES ROSA
conduta. da prpria vida que ele parece estar se (1908 - 1967)
vingando na sucesso dos crimes que comete. O Estreando em 1946, com Sagarana, Joo
amor que o liberta, exige-Ihe tambm que cometa Guimares Rosa se afirmou desde ali como o maior
um ltimo crime: matar Inuri, o ndio que o educara. criador na literatura brasileira, graas a sua
Cajango parte para uma serra de passagem originalidade e temtica expressiva. Destruindo a
impossvel, sugerindo, assim, que a fuga da violncia noo de gnero como categoria distinta, ele opera
s possvel no retiro absoluto, num local em que a juno da narrativa com a lrica, e o resultado disso
nem mesmo o sol tenha tocado a terra. um universo ficcional mstico, em que os nossos
Nos fragmentos a seguir, retirados de Corpo critrios de julgamento, prprios para o romance e o
vivo, temos em linguagem potica, a formalizao de conto realistas e racionalistas, mostram-se ine-
uma situao ednica em que os amantes (Cajango ficazes.
e Malva), afastados do ambiente social degradado, Sua obra-prima, talvez a maior obra da
do incio a uma comunidade primordial no interior literatura ocidental do sculo XX, Grande serto:
da selva. Essa reinveno do paraso perdido, a veredas caracterizada pela travessia do persona-
partir do amor, uma constante na obra do escritor: gem-narrador pelo serto, num serto de jagunos
Podero viver entre os bichos da selva, nus
e guerras. Riobaldo, o personagem central se mara-
podero andar, e paz existir porque outro homem e
vilha diante da descoberta do mundo do serto.
outra mulher no descobriro o ninho (...) Fogo no
Paralelamente, a travessia exterior pelo serto
faltar para abrandar o frio. E bastar outra voz para
corresponde a uma travessia interior, o processo de
encher os dias. Bela ser a face da mulher e fortes
conhecimento do mundo (o serto o mundo) e de
os braos do homem. Permanecero deitados, a
autoconhecimento, quando ele se apaixona por
serra protegendo o mundo embaixo com toda sua
Diadorim, descobrindo que o amor o fundamento
clera. O vento do outro lado no ter poderes para
mais importante da existncia.
rachar a montanha.
Algumas caractersticas de sua obra (segundo
(...) Alfredo Bosi):
Cajango e a mulher esto ali, em alguma Primeiro: A metamorfose do cdigo. Se Jos
parte, unidos os corpos que vo gerar outros Lins do Rego e Jorge Amado j tentaram fugir da
homens. linguagem escrita tradicional, acadmica, em direo
da linguagem oral tpica do Nordeste, Guimares
(...)
Rosa no s radicalizou esta direo, como tambm
A serra ressurge, aleijo medonho, um pesquisou profundamente cada passo dado, a ponto
homem e uma mulher agora em suas entranhas. de transportar o cdigo de nossa lngua para uma

Literatura Brasileira * 233


dimenso nunca atingida. Aps ter feito um Ao que tropecei, e o cho no quis a minha
inventrio dos processos da lngua, e da linguagem queda
do serto, da musicalidade da fala sertaneja,
A morte de cada um j est em edital
percebeu o quanto de medieval havia na melodia e
na formao de muitos vocbulos; depois de A vida inventa! A gente principia as coisas, no
entendidas e aplicadas estas caractersticas no saber por que, e desde a perde o poder de
arcaicas, cobriu os claros deixados num novo cdigo continuao - porque a vida mutiro de todos, por
com outros recursos coordenados queles: todos remexida e temperada.
neologismo, associaes lingusticas raras, O diabo vive dentro do homem, os crespos
aliteraes, onomatopeias, cortes, desligamentos do homem - ou o homem arruinado, ou o homem
sintticos, vocabulrio indito e inslito... de tal dos avessos solto, por si, cidado, que no tem
maneira que sua linguagem fica encharcada de diabo nenhum.
musicalidade e de inumerveis faixas de ondas
Com Deus existindo, tudo d esperana:
semnticas.
sempre um milagre possvel, o mundo se resolve.
Segundo: Seu regionalismo. Se outros
Mas, se no tem Deus, h-de a gente se perder no
regionalistas nordestinos exploram o ciclo das secas,
vai-vem, e a vida burra. o aberto perigo das
o ciclo da cana-de-acar, o ciclo do cacau, ele,
grandes e pequenas horas no se podendo facilitar
Guimares Rosa, explorou o ciclo da pecuria: a
- todos contra os acasos.
pecuria no serto. Se os outros regionalistas
delimitavam geograficamente sua rea, o serto de Vivendo se aprende, mas o que se aprende,
Guimares, alm de no ter limites geogrficos mais s a fazer outras maiores perguntas.
especficos, ainda adquire dimenses de mundo, Viver muito perigoso. Por que ainda no se
universaliza-se proporo que o autor tematiza sabe. Porque aprender a viver que o viver,
questes universais como o amor, a violncia, a mesmo.
traio, o medo.
Eu estou contando no uma vida de
Terceiro: A tenso crtica. A tenso crtica
sertanejo, seja se for jaguno, mas a matria
entre a obra de Graciliano Ramos e sua realidade
vertente. Queria entender do medo e da coragem, e
geogrfica, social, econmica, era mxima. A tenso
da g que empurra a gente para fazer tantos atos,
crtica entre Jos Lins do Rego e sua realidade, em
dar corpo ao suceder.
verdade, existia consciente, observada, detectada,
porm h uma identificao autor/realidade, numa
Finalmente, apresentamos uma passagem
tentativa de preservar, atravs da obra, a realidade
considerada antolgica em que Riobaldo, tendo feito
criticada, analisada. Jorge Amado, fora o nvel
um pacto com o demnio, tenta entender seu ato:
ideolgico de algumas obras, procurou desviar-se
das contradies, das injustias sociais, econmicas E as ideias instrudas do senhor me fornecem
de uma sociedade, para ver nela outro veio: o veio paz. Principalmente a confirmao, que me deu, de
sentimental, potico, lrico, at libertino ... do povo que o Tal no existe, pois no? O Arrenegado, o
da Bahia: o que reduz a tenso crtica do autor. Co, o Cramulho, o Indivduo, o Galhardo, o P-de-
Guimares Rosa transporta a tenso para Pato, o Sujo, o Homem, o Tisnado, o Coxo, o Temba,
outra dimenso. A dimenso de um mundo mtico, o Ozarape, o Coisa-Ruim, o Mafarro, o P-Preto, o
originrio, potico, pr-lgico, com seres huma-nos Canho, o Duba-Dub, o Rapaz, o Tristonho, o No-
em estgio pr-consciente. Neste mundo, h duas sei-que-diga, O-que-nunca-se-ri, o sem-Gracejos...
coordenadas: o Bem e o Mal, quer dizer, Deus e o Pois, no existe! E se no existe, como que se
diabo, isto , o Positivo e o Negativo, o Tudo e o pode se contratar pacto com ele?
Nada...
A seguir, temos alguns trechos de GSV em OBRAS:
que se tematiza a inexorabilidade do destino Sagarana (contos;)
humano, a problemtica de Deus e do diabo, a Corpo de baile (novelas);
vastido do saber, a existncia e a prpria narrao: Grande serto: veredas (romance);

234 * Literatura Brasileira


Primeiras estrias (contos); POETAS E OBRAS
Tutamia: terceiras estrias (contos).

1. JOO CABRAL DE MELO NETO


POESIA (1920 1999)
Segundo Eduardo Portella, Joo Cabral de
A atitude crtica perante a literatura brasileira Melo Neto constitui um verdadeiro caso parte na
despertou, nos escritores da 3 fase do Modernismo, literatura brasileira, inclusive, sendo em relao
a certeza da necessidade de renovao, lrica anterior, um antipoeta porque no h uma s
principalmente no que diz respeito recuperao emoo que no venha pensada, uma s palavra
dos valores estticos rejeitados pelos modernistas. que no chegue a um conceito, uma s msica, sem
Surgiram, a partir de 45, grupos inconciliveis nas a exatido e a nudez do nico som necessrio.
convices estticas e nas linhas renovadoras: Portanto, um poeta que rompeu o sentimen-talismo,
a melodia fcil, a poesia de inspirao. Seus versos
a) Gerao 45 so despojados, speros, rudes, trabalhados
A proposta dessa gerao prende-se, rigorosamente.
principalmente, restaurao das formas poticas,
entendendo que a poesia deveria merecer maior OBRAS
rigor formal, marcado sobretudo pela reabilitao do Pedra de sono;
soneto e pelo emprego de um vocabulrio mais O engenheiro;
erudito, com mais adjetivao. So defensores do Psicologia da composio;
rigor formal (semnticos, estilsticos), da emoo O co sem plumas;
lrica e beleza potica. Foram chamados O rio;
pejorativamente de neoparnasianos. O maior Morte e vida severina;
representante dessa linha foi Joo Cabral de Melo Quaderna;
Neto. Educao pela pedra;
Museu de tudo;
b) Poesia de Carter Social A escola das facas;
Em 1957, resultante de uma ciso com os Auto do frade;
concretistas, surge o Neoconcretismo. Nesse grupo Crime na Calle Relator.
estava Ferreira Gullar que, mais tarde, encaminha-
se para uma poesia de dimenso social. Reagindo Em Pedra de sono, h a predominncia de
contra o que consideravam os excessos formalistas uma viso surrealista do mundo, como se pode notar
do Concretismo, alguns poetas propunham uma no poema que segue:
poesia mais comunicativa e voltada para a
problemtica social e poltica do pas, as angstias e COMPOSIO
inquietaes do povo. Nesta tendncia, alm de
Frutas decapitadas, mapas
Ferreira Gullar, destacam-se: Afonso vila, Thiago
aves que prendi sob o chapu,
de MeIo, Jos Paulo Paes, entre muitos outros.
no sei que vitrolas errantes,
a cidade que nasce e morre,
c) Experimentalismo
no teu olho a flor, trilhos
Pesquisas poticas levadas a todas as
que me abandonam, jornais
consequncias, no importando os resultados.
Nessa linha surgem o Concretismo e a Poesia Prxis que me chegam pela janela
(detalhadas a seguir). repetem os gestos obscenos
que vejo fazerem as flores
me vigiando em noites apagadas
onde nuvens invariavelmente
chovem prantos que no digo.

Literatura Brasileira * 235


O engenheiro nossos nomes, essas coisas
feitas de palavras.
Nessa obra, o poeta rompe com a viso
surrealista do primeiro momento para se encaminhar mineral, por fim,
ao racionalismo, caracterstica que, a partir da, ir qualquer livro:
predominar em toda a sua obra, como se pode que mineral a palavra
observar num trecho do poema O engenheiro: escrita, a fria natureza

A luz, o sol, o ar livre da palavra escrita.


envolvem o sonho do engenheiro.
O engenheiro sonha coisas claras:
superfcies, tnis, um copo de gua. O co sem plumas

O lpis, o esquadro, o papel; Nessa obra, a perfeio de sua linguagem


o desenho, o projeto, o nmero: encontra uma temtica: o rio Capibaribe, com sua
o engenheiro pensa o mundo justo, sujeira, seus detritos e com a populao miservel
mundo que nenhum vu encobre. que lhe habita as margens, trgico espelho do
subdesenvolvimento, conforme comprovam os
(Em certas tardes ns subamos fragmentos abaixo:
ao edifcio. A cidade diria,
como um jornal que todos liam, A cidade passada pelo rio
ganhava um pulmo de cimento e vidro.) como uma rua
passada por um cachorro;
A gua, o vento, a claridade, uma fruta
de um lado do rio, no alto as nuvens, por uma espada.
situavam na natureza o edifcio
crescendo de suas foras simples. O rio ora lembrava
a lngua mansa de um co,
ora o ventre triste de um co,
Psicologia da composio ora o outro rio
de aquoso pano sujo
Nesse livro, a tendncia racionalista j se dos olhos de um co.
apresenta mais amadurecida. O poeta rejeita a
inspirao e assume uma posio de objetividade Aquele rio
diante da escrita. Observe o fragmento transcrito da era como um co sem plumas.
parte VII do poema Psicologia da composio: Nada sabia da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
mineral o papel da gua do copo de gua,
onde escrever da gua de cntaro,
o verso; o verso dos peixes de gua,
que possvel no fazer. da brisa na gua.

So minerais Sabia dos caranguejos


as flores e as plantas, de lodo e ferrugem.
as frutas, os bichos Sabia da lama
quando em estado de palavra. como de uma mucosa.
Devia saber dos polvos.
mineral Sabia seguramente
a linha do horizonte, da mulher febril que habita as ostras.

236 * Literatura Brasileira


Aquele rio na sua terra de l?
jamais se abre aos peixes,
ao brilho, - Pois fui sempre lavrador,
lavrador de terra m;
inquietao de faca
no h espcie de terra
que h nos peixes. que eu no possa cultivar.
Jamais se abre em peixes.
- Isso aqui de nada adianta,
Abre-se em flores pouco existe o que lavrar;
pobres e negras mas diga-me, retirante,
o que mais fazia por l?
como negros.
Abre-se numa flora - Tambm l na minha terra
suja e mais mendiga de terra mesmo pouco h;
como so os mendigos negros. mas at a calva da pedra
Abre-se em mangues sinto-me capaz de arar.
de folhas duras e crespos
- Tambm de pouco adianta,
como um negro. [...]
nem pedra h aqui que amassar;
diga-me ainda, compadre,
Na paisagem do rio que mais fazia por l?
difcil saber
onde comea o rio; - Conheo todas as roas
onde a lama que nesta ch podem dar:
o algodo, a mamona,
comea do rio;
a pita, o milho, o caro.
onde a terra
comea da lama; - Esses roados o banco
onde o homem, j no quer financiar;
onde a pele mas diga-me, retirante,
comea da lama; o que mais fazia l?
onde comea o homem
- Melhor do que eu ningum
naquele homem. sabe combater, qui,
tanta planta de rapina
que tenho visto por c.
Morte e vida severina
- Essas plantas de rapina
so tudo o que a terra d;
Essa obra revela a preocupao social, pois
diga-me ainda, compadre,
retrata os problemas do homem nordestino ante o que mais fazia por l?
seu meio. A mesma temtica apareceu em O co
sem plumas (1950) e O rio (1954). - Tirei mandioca de chs
Leia um trecho de Morte e vida severina, sua que o vento vive a esfolar
obra mais conhecida, em que o retirante Severino e de outras escalavradas
pela seca faca solar.
dirige-se a uma mulher, solicitando informao sobre
trabalho. - Isto aqui no Vitria
nem Glria do Goit;
- Muito bom dia, senhora, e alm da terra, me diga,
que nessa janela est; que mais sabe trabalhar?
sabe dizer se possvel
algum trabalho encontrar? - Sei tambm tratar de gado,
entre urtigas pastorear:
- Trabalho aqui nunca falta gado de comer do cho
a quem sabe trabalhar; ou de comer ramas no ar.
o que fazia o compadre

Literatura Brasileira * 237


- Aqui no Surubim vivo de a morte ajudar.
nem Limoeiro, oxal!
mas diga-me, retirante, - E ainda se me permite
que mais fazia por l? que lhe volte a perguntar:
aqui uma profisso
- Em qualquer das cinco tachas trabalho to singular?
de um bangu sei cozinhar;
sei cuidar de uma moenda, - , sim, uma profisso,
de uma casa de purgar. e a melhor de quantas h:
sou de toda a regio
- Com a vinda das usinas rezadora titular.
h poucos engenhos j;
nada mais o retirante - E ainda se me permite
aprendeu a fazer l? mais outra vez indagar:
boa essa profisso
- Ali ningum aprendeu em que a comadre ora est?
outro ofcio, ou aprender:
mas o sol, de sol a sol, - De um raio de muitas lguas
bem se aprende a suportar. vem gente aqui me chamar;
a verdade que no pude
- Mas isso ento ser tudo queixar-me ainda de azar.
em que sabe trabalhar?
vamos, diga, retirante, - E se pela ltima vez
outras coisas saber. me permite perguntar:
no existe outro trabalho
- Deseja mesmo saber para mim nesse lugar?
o que eu fazia por l?
comer quando havia o qu - Como aqui a morte tanta,
e, havendo ou no, trabalhar. s possvel trabalhar
nessas profisses que fazem
- Essa vida por aqui da morte ofcio ou bazar.
coisa familiar; Imagine que outra gente
mas diga-me retirante, de profisso similar,
sabe benditos rezar? farmacuticos, coveiros,
sabe cantar excelncias, doutor de anel no anular,
defuntos encomendar? remando contra a corrente
sabe tirar ladainhas, da gente que baixa ao mar,
sabe mortos enterrar? retirantes s avessas,
sobem do mar para c.
- J velei muitos defuntos, S os roados da morte
na serra coisa vulgar; compensam aqui cultivar,
mas nunca aprendi as rezas, e cultiv-los fcil:
sei somente acompanhar. simples questo de plantar;
no se precisa de limpa,
- Pois se o compadre soubesse de adubar nem de regar;
rezar ou mesmo cantar, as estiagens e as pragas
trabalhvamos a meias, fazem-nos mais prosperar;
que a freguesia bem d. e do lucro imediato;
nem preciso esperar;
- Agora se me permite pela colheita: recebe-se
minha vez de perguntar: na hora mesma de semear.
como senhora, comadre,
pode manter o seu lar? ch = terreno plano.
pita = erva cujas folhas grossas fornecem
boas fibras.
- Vou explicar rapidamente, caro = planta cujos frutos fornecem fibra utilizada
logo compreender: na manufatura de barbantes.
como aqui a morte tanta,

238 * Literatura Brasileira


Outro exemplo: MEU POVO, MEU POEMA

Meu povo e meu poema crescem juntos


TECENDO A MANH
como cresce no fruto
a rvore nova
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos. No povo meu poema vai nascendo
como no canavial
De um que apanhe esse grito que ele
nasce verde o acar
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito que um galo antes No povo meu poema est maduro
e o lance a outro; e de outros galos como o sol
na garganta do futuro
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo, Meu povo em meu poema
para que a manh, desde uma teia tnue, se reflete
se v tecendo, entre todos os galos. como a espiga se funde em terra frtil

Ao povo seu poema aqui devolvo


E se encorpando em tela, entre todos, menos como quem canta
se erguendo tenda, onde entrem todos, do que planta
se entretendendo para todos, no toldo
NO H VAGAS
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo O preo do feijo
que, tecido, se eleva por si: luz balo. no cabe no poema. O preo
do arroz
no cabe no poema.
No cabem no poema o gs
a luz o telefone
2. FERREIRA GULLAR a sonegao
(1930) do leite
Poeta profundamente comprometido com seu da carne
tempo. Aps a publicao de Luta corporal (1954), do acar
do po
em que o poeta tentava encontrar uma linguagem
menos abstrata, a mais prxima possvel da O funcionrio pblico
experincia sensorial do mundo, seguiu-se a no cabe no poema
publicao de Poemas - obra concretista - e depois com seu salrio de fome
do rompimento com as vanguardas, iniciou sua fase sua vida fechada
participante . em arquivos.
Como no cabe no poema
Busca o autor, em sua poesia, expressar sua
o operrio
viso a respeito das questes estticas, sociais, da que esmerila seu dia de ao
derrota das esquerdas na Amrica Latina. Apreende- e carvo
se ainda de sua obra o questionamento sobre a nas oficinas escuras
poesia, a preocupao com o homem, a dor, a
tristeza, a solido e a solidariedade para com os - porque o poema, senhores,
est fechado:
menos favorecidos.
no h vagas
S cabe no poema
OBRAS: o homem sem estmago
Dentro da noite veloz; a mulher de nuvens
Poema sujo; a fruta sem preo
Na vertigem do dia;
Melhores poemas de Ferreira Gullar; O poema, senhores,
no fede
Muitas vozes.
nem cheira

Literatura Brasileira * 239


DOIS E DOIS: QUATRO Como dizer o sabor,
seu claro seu perfume?
Como dois e dois so quatro
sei que a vida vale a pena Como enfim traduzir
embora o po seja caro na lgica do ouvido
e a liberdade pequena o que na coisa coisa
e que no tem sentido?
Como teus olhos so claros
e a tua pele, morena A linguagem dispe
de conceitos, de nomes
como azul o oceano mas o gosto da fruta
e a lagoa, serena s o sabes se a comes

como um tempo de alegria s o sabes no corpo


por trs do terror me acena o sabor que assimilas
e que na boca festa
e a noite carrega o dia de saliva e papilas
no seu colo de aucena
invadindo-te inteiro
sei que dois e dois so quatro tal dum mar o marulho
sei que a vida vale a pena e que a fala submerge
e reduz a um barulho,
mesmo que o po seja caro
e a liberdade, pequena. um tumulto de vozes
de gozos, de espasmos,
vertiginoso e pleno
NOVA CANO DO EXLIO como so os orgasmos

Minha amada tem palmeiras No entanto, o poeta


Onde cantam passarinhos desafia o impossvel
e as aves que ali gorjeiam e tenta no poema
em seus seios fazem ninhos dizer o indizvel:
Ao brincarmos ss noite
nem me dou conta de mim: subverte a sintaxe
seu corpo branco na noite implode a fala, ousa
luze mais do que o jasmim incutir na linguagem
Minha amada tem palmeiras densidade de coisa
tem regatos tem cascata
e as aves que ali gorjeiam sem permitir, porm,
so como flautas de prata que perca a transparncia
No permita Deus que eu viva j que a coisa fechada
perdido noutros caminhos humana conscincia.
sem gozar das alegrias
que se escondem em seus carinhos O que o poeta faz
sem me perder nas palmeiras mais do que mencion-la
onde cantam os passarinhos torn-la aparncia
pura e ilumin-la.

NO-COISA Toda coisa tem peso:


uma noite em seu centro.
O que o poeta quer dizer O poema uma coisa
no discurso no cabe que no tem nada dentro,
e se o diz pra saber
o que ainda no sabe. a no ser o ressoar
de uma imprecisa voz
Uma fruta uma flor que no quer se apagar
um odor que relume... - essa voz somos ns.

240 * Literatura Brasileira


CONCRETISMO
CICLO
O movimento concretista ganha expresso na
dcada de 50, em So Paulo, com Dcio Pignatari, 1940
ela
Haroldo de Campos e Augusto de Campos, reunidos
em torno da revista Noigandres (1952). A I Exposio
1941
Nacional de Arte Concreta realiza-se, em 1956, nos ele
sales do Museu de Arte Moderna de So Paulo, ao ela
lado de pintores, escultores e desenhistas. O
movimento ganha corpo com a transferncia da 1942
exposio para o Rio de Janeiro, com a conferncia ele + ela
de Dcio Pignatari na UNE (Unio Nacional dos
1943
Estudantes), com o artigo de Mrio Faustino
ELES!
comprovando a autoridade intelectual dos concre-
tistas e com o apoio de Manuel Bandeira ao
1944
movimento. ELES + ele
Costumam os concretistas conferir a
Mallarm, poeta francs, a posio de precursor do 1945
movimento, com seu poema Un coup de ds (Um ELES + ele + ela
lance de dados). O prprio Mallarm confessa ao
amigo Valry: No lhe parece um ato de loucura? 1950
ELES + ele + ela + ela + ele + ele
Ainda como precursores do Concretismo so citados
os futuristas e autores como Fernando Pessoa,
1964
Carlos Drummond de Andrade, Joo Cabral de Melo ELES + ele + ela + ele + ele
Neto e Oswald de Andrade.
Essa tentativa de formular uma nova 1970
linguagem potica se liga tambm ao contexto ELES + ele
poltico-econmico, principalmente poca de
Juscelino Kubitschek, considerada historicamente 1975
como perodo da indstria automobilstica, naval e ELES
da construo de Braslia, de estradas e rodovias.
1982
Essa ligao se efetiva medida que se acreditava
ele -
na necessidade de se elaborar uma nova linguagem
potica que acompanhasse e refletisse o crescente 1983
e dinmico capitalismo que se fortalecia na
sociedade brasileira. O poema concreto, ento,
passa a ser visto como objeto a ser consumido,
frudo de modo imediato e descartado. Esse
paralelismo entre poesia concreta e infraestrutura Os concretistas argumentam que a poesia
econmica passa a ser questionado, ressaltando-se tradicional no mais se ajusta s exigncias
o seu lado alienante e pouco crtico. Assimilando a modernas; que a comunicao visual momentnea
crtica, os concretistas do o salto da ona, novo se coaduna mais com a poca do cinema e
direcionamento em que a denncia poltica se faz televiso, com a propaganda e a tcnica dos
presente, criticando o imperialismo americano e a anncios luminosos.
explorao do operariado. Alguns poemas, como o A comunicao do ideograma, da repetio
que segue, se enquadram nessa nova direo, mais sonora, das aliteraes e assonncias se faz por si
engajada. mesma, j que o poema concreto uma realidade
em si, no um poema sobre. o tipo de poema que
apela para o som, letra, pgina, cor, linha e forma.

Literatura Brasileira * 241


Observe o poema concreto a seguir: Um poema escrito antes de tudo visual, e
no sonoro, ele no instrumento musical... a
beba coca cola poesia silenciosa, a poesia espacional contra o
heri...
babe cola
beba coca O silncio o no som. A mudez da nova
linguagem que no tem uma correspondncia
babe cola caco
sonora. O poema tem a sua imagem e no o
caco cdigo escrito de um som: mudo porque o visual
cola no tem correspondncia fnica.
cloaca O poema-concreto sendo de alcance visual e
total a todos os instantes, ele no quer depender da
(Dcio Pignatari) memria, isto , das pginas anteriores... a viso
completa do poema faz com que ele perca a lgica
A comunicao do poema concreto apela para linear...
o ideograma (smbolo grfico que exprime direta- O poema-concreto - higinico em todos os
mente as ideias), rompendo com a sintaxe sentidos tem uma disciplina: franco.
tradicional. Qual o sujeito das oraes? Qual o
A poesia concreta foi um momento
predicado? O poema todo elaborado com
revolucionrio e como tal durou apenas aquele
substantivos concretos e verbos, com abolio do
momento, mas deixou influncias profundas. Ela no
verso e sinais de pontuao. feito com palavras e
deve ser tomada como um dogma, uma doutrina,
no com ideias.
mas como um movimento coerente, acontecido na
poesia brasileira.
Podem ser enunciadas como caracters-ticas
gerais do Concretismo:
AUTORES CONCRETISTAS
a) ideograma: apelo comunicao no
verbal; 1. DCIO PIGNATARI
b) poema feito de palavras: na elaborao de (1927)
um poema leva-se em considerao o som Poeta, advogado, professor, conferencista e
e a carga semntica das palavras e sua publicitrio. Como participante do Grupo
configurao visual no poema; Noigandres foi um dos fundadores do Movimento da
c) coincidncia e simultaneidade da comuni- Poesia Concreta, lanado na Exposio Nacional de
cao verbal e no verbal; Arte Concreta.
d) tendncia substantivao e verbifi-
cao, objetividade; OBRAS:
e) polissemia, trocadilho, justaposio de Poesia:
termos, aliteraes, assonncias; O Carrossel;
f) valorizao do espao, letra, cor e Rumo a Nausica;
disposio de palavras. O verso abolido. Semi de Zucca;
Decorre da que h vrias leituras Poesia concreta;
possveis: horizontal. vertical e at Organismo;
diagonal; Exerccio findo.
g) ocorre a ruptura com a sintaxe tradicional e
a disjuno de palavras, principalmente da Ensaios:
palavra-chave do texto. Assim, consegue- Teoria da poesia concreta - (com Augusto e
se que ela fique espalhada em toda a Haroldo de Campos);
composio. - Informao, linguagem, comunicao;
- Contracomunicao;
O que diziam os concretistas sobre a sua arte: - Semitica e Literatura.

242 * Literatura Brasileira


2. AUGUSTO DE CAMPOS O poema trabalha com o recurso visua-
(1931) lizao redutora da palavra incomunicabilidade.
Poeta, advogado, procurador, crtico, publici- Primeiro, a incomunicabilidade, representada
trio, em 1952 fundou o Grupo Noigandres, com atravs da separao entre si das letras que formam
seu irmo Haroldo e Dcio Pignatari. a palavra. Em seguida, as letras se juntam para
formarem a palavra comunicabilidade. Da
Poesia:
Rei menos o reino; comunicabilidade, surge o movimento acrobtico da
Ovo novelo; habilidade, em que as consoantes ficam todas num
Linguaviagem; plano superior, e as vogais (letras de apoio) ficam no
Equivocbulos; plano inferior, letras de sustentao. E, por fim,
Caixa preta. multiplicao fonemtica a mostrar desde a
verticalidade do I que inicia a palavra incomuni-
Ensaios: cabilidade, uma idade, a semntica de quem
Teoria da poesia concreta (com Dcio passou por momentos de incomunicabilidade, de
Pignatari e Haroldo de Campos); comunicabilidade, de habilidade e da idade de ver
O balano da bossa.
at a prpria histria evolutiva da palavra potica.

3. HAROLDO DE CAMPOS 2.
(1929 - 2003)
Poeta, advogado, procurador, professor e ente entre ente
conferencista. gente entre gente
OBRAS: mente entre mente
O auto do processo;
entre
O mago do mega;
Alea I - variaes semnticas; mente entre gente
Xadrez de estrelas. rente entre mente
ente entre ente
Ensaios:
Teoria da poesia concreta (com Dcio
(Joo Adolfo Moura)
Pignatari e Augusto de Campos);
Metalinguagem;
A aparente pobreza semntica oculta o real
A arte do horizonte do provvel;
significado da participao interpessoal: ente entre
Morfologia do Macunama;
ente/gente entre ente/mente entre mente e outras
A operao do texto.
combinaes.

Seguem alguns poemas concretistas:


3.
V V V V V V V V V V
1.
V V V V V V V V V E
I N C O M U N I C A B I L I D A D E
V V V V V V V V E L
COMUNICABILIDADE
V V V V V V V E L O
HBLDD
V V V V V V E L O C
AIIAE V V V V V E L O C I
EEEEE V V V V E L O C I D
DDDD V V V E L O C I D A
AAA V V E L O C I D A D
DD V E L O C I D A D E
I
(Espao concreto, Ribamar Gurgel) (Ronaldo Azeredo)

Literatura Brasileira * 243


O impacto (e a velocidade de uma leitura em
estado prtico) do cartaz: o consumo rpido, 7.
imediato, constante. P
Cartaz - projeto de anncio: a velocidade de
um mundo sob a gide da contemporaneidade. P

Outros exemplos: P

4. P N
eixosolo
polofixo P N D
eixoflor U
P N D
psofixo L
eixosolo U O
P N D
olhofixo L
U
P N D
(Augusto de Campos)

5. (E. M. de Melo e Castro, Concretismo Portugus)


de sol a sol
soldado 8.
de sal a sal durassolado solumano
salgado petrifincado corpumano
de sova a sova amargamado fardumano
sovado agrusurado servumano
de suco a suco capitalienado gadumano
massaformado desumano
sugado
de sono a sono
(Jos Lino Grunewald)
sonado
9.
sangrado
Ver de dia
de sangue a sangue ver de noite
verde noite
(Haroldo de Campos)
negro dia
verde negro
Verdes vs
6.
verem eles
poesia em tempo de fome viram eles
fome em tempo de poesia
virdes vs
poesia em lugar do homem verem todos
pronome em lugar do nome tudo negro
tudo negro
homem em lugar de poesia verde negro verde negro
nome em lugar do pronome
(Manuel Bandeira)
poesia de dar o nome
10.
nomear dar o nome
ELE ELA
nomeio o nome
nomeio o homem ELO
no meio a fome ANEL ANELO
nomeio a fome
(Haroldo de Campos) (Manuel Bandeira)

244 * Literatura Brasileira


11. 13.
GAGARIN cx x x i x
ave belonave DE COMO NO
FUI MINISTRO
DESTADO
belo belo .........................................................................
.........................................................................
.........................................................................

uma bela nave


.........................................................................
ave bela ave

ave blica

astronave
pato
selvagem .........................................................................
ave
.........................................................................

(Captulos de Memrias Pstumas de Brs


Cubas, de Machado de Assis)

os q
ue vo da m
nascer te sa 14.
I N U T R O Q U E C E S A R
N I N U T R O Q U E C E S A
(Cassiano Ricardo) U N I N U T R O Q U E C E S
T U N I N U T R O Q U E C E
R T U N I N U T R O Q U E C
O R T U N I N U T R O Q U E
Observe, nos poemas a seguir, como certas Q O R T U N I N U T R O Q U
U Q O R T U N I N U T R O Q
intenes concretistas j se evidenciavam em E U Q O R T U N I N U T R O
autores brasileiros bem antes do aparecimento do C E U Q O R T U N I N U T R
E C E U Q O R T U N I N U T
movimento em estudo: S E C E U Q O R T U N I N U
A S E C E U Q O R T U N I N
R A S E C E U Q O R T U N I
12.
LV O ADO
VELHO DILOGO DE
E EVA (Labirinto Cbico de Anastcio Ayres de
Brs Cubas
. . . ? Penhafiel, Academia dos Esquecidos, sculo XVIII)
Virglia
. . . . . . 15.
Brs Cubas
Estrelas
. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . Singelas
Virglia Luzeiros
. . . . . ! Fagueiros,
Brs Cubas Esplndidos orbes, que o mundo aclarais!
. . . . . . Desertos e mares, - florestas vivazes!
Virglia
Montanhas audazes que o cu topetais!
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . ? . . . . . . . Abismos
. . . . . . . . . . . . . . . Profundos!
Brs Cubas Cavernas
. . . . . . . Eternas!
Brs Cubas Extensos,
. . . . . . . . . . . . . . .
Imensos
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . ! . . Espaos
. . ! . . . . . . . . . . . . A z u i s !
. . . . . . . . . . . . . . ! Altares e tronos,
Virglia Humildes e sbios, soberbos e grandes!
. . . . . . . . . . . ? Dobrai-vos ao vulto sublime da cruz!
Brs Cubas
S ela nos mostra da glria o caminho,
. . . . . . . !
Virglia S ela nos fala das leis de - Jesus!
. . . . . . ! (Poema de Fagundes Varela, Romantismo)

Literatura Brasileira * 245


POESIA PRXIS campo, o mercado financeiro, a mdia, etc.),
procurando trabalhar com o vocabulrio e as
No incio de 60, perodo de grande situaes pertinentes quela rea. Objetiva
mobilizao poltica e ideolgica, grande parte da empreender crtica social s relaes de coisificao
poesia brasileira rumou para o discurso poltico- do homem na sociedade moderna, uma vez que a
ideolgico. vanguarda prxis opta pelo engajamento poltico,
O lanamento da revista Prxis e do livro de tnica da dcada de sessenta, na sociedade
poemas Lavra-lavra (1962), de Mrio Chamie, brasileira. Assim sendo, a poesia prxis une, no
inaugura uma dessas vertentes: a poesia prxis. Em espao potico, as conquistas experimentais do
torno dela, renem-se, alm do criador, Yvone Concretismo e a palavra a servio da denncia
Gianetti Fonseca, Antnio Carlos Cabral, Carlos E. social.
Brando e outros.
Foi a prxis que melhor explicitou direes VECULOS DE MASSA
exigidas pelo momento social: as necessidades
didticas, semnticas e formais. Adotou, como TV
O vidro transparncia / o olho cego conscincia
princpio de trabalho, uma teoria que se desdobrava
a conscincia no vdeo / a transparncia no vidro
segundo trs condies de ao:
o povo cego da praa / o olho negro da massa
a) o ato de compor; a praa de olho cego / a massa de olho negro
b) a rea de levantamento das composies;
o vidro transparncia
c) o ato de consumir. o cego conscincia
a massa diante do vdeo
So aspectos importantes na composio: a massa = globo de vidro
a) o espao em preto; a praa de olho negro
b) a mobilidade intercomunicante das o povo = olho morcego
palavras;
sem ver o povo com a venda
c) o suporte interno de significados. a cmara negra = sua tenda
sem ver / a venda no olho do povo
O espao em preto o ocupado pelas
te v / a cmara negra do sono
palavras. Isso difere do Concretismo que
considerava tambm os espaos em branco. Na
(Mrio Chamie)
Prxis, os espaos em preto formam blocos, como
se fossem estrofes na poesia tradicional. Esses
MIRALUA
blocos permitem justaposio, gerando uma
superposio de significados provenientes de cada Lua supra
posio. Em outras palavras, possvel trocar a Entreato
Lua infra
posio das palavras de tal sorte que, na nova No regato
posio, adquiram novo significado, conforme o novo
contexto do bloco em que esto inseridas. Toda Retrato
palavra tem tantos significados quantos sejam seus Estremecido
contextos. Com isso, tem-se a mobilidade Olho
intercomunicante das palavras e tambm o contexto
elipse
como suporte interno de significados.
Notamos que nos fragmentos poticos a Rangido aqutico
eclipse
seguir, os poetas ligados poesia prxis procuram Lua sobre lua
vincular a palavra a determinado contexto Lua sob lua
extralingustico. O poeta prxis no escreve sobre Anular
Lunar
termos preconcebidos ou oriundos de seu eu interior. Lu ar
Ele parte de reas de levantamento (a fbrica, o Iualua.

246 * Literatura Brasileira


AGIOTAGEM de amanho em ns, nossa rdea
de luz lastro em casa, o raso
um nosso e a fome clara verga
dois o corpo onde o ganho alastra.
trs
o juro: o prazo LAVRA: a planta e o mapa, p e safra.
o pr / o cento / o ms / o gio
DOR: onde a morte perde, em ganho.
porcentgio Ganha a casa amor, o pouco
de amanho em ns, j redobro
dez de paz aura em casa, o raso
cem nosso e a fome cava cede
mil ao corpo, onde a morte perde.
o lucro: o dzimo (Mrio Chamie)

o gio / a mora / a monta em pssimo

emprstimo EXERCCIOS

muito
01. (UFRS) o romance de Clarice Lispector:
nada
a) filia-se fico romntica do sc. XIX, ao criar heronas
tudo idealizadas e mitificar a figura da mulher.
a quebra: a sobra b) define-se como literatura feminista por excelncia, ao
propor uma viso da mulher oprimida num universo
a monta / o p / o cento / a quota masculino.
c) prende-se crtica de costumes, ao analisar com grande
senso de humor uma sociedade urbana em transforma-
haja nota o.
d) explora at s ltimas consequncias, utilizando, embora
agiota a temtica urbana, a linha do romance neonaturalista da
(Mrio Chamie) gerao de 30.
e) renova, define e intensifica a tendncia introspectiva de
determinada corrente de fico da segunda gerao
moderna.
LAVRA-DOR
02. (UFPR) A obra Grande serto: veredas, de Guimares
Rosa:
LAVRA: onde tendes p, o p e o p
a) continua o regionalismo dos fins do sculo passado, sem
sermo da cria: tal terreiro. grandes inovaes.
b) exprime problemas humanos, em estilo prprio, baseado
na contribuio lingustica regional.
DOR: onde tenho o p, o p e a p, c) descreve tipos de vrias regies do Brasil, na tentativa de
quinho da via: tal meu meio documentar a realidade brasileira.
d) fixa os tipos regionais, com preciso cientfica.
de plantar sem gua e sombra. e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradio de
Alencar.

LAVRA: onde est o p, tendes cibra; 03. (PUC - SP) Joo Cabral de MeIo Neto o poeta do
Modernismo que se salienta por um constante combate ao
agacho di ao rs e relva. sentimentalismo. o engenheiro da poesia. Busca conciso
e preciso nos seus poemas. No entanto, num terreno oposto
faz poesia de participao. Um seu poema, divulgado como
DOR: onde, jaz o , tenho a planta pea teatral, realiza uma anlise social do homem nordestino,
porm sem arroubos sentimentais. O poema em causa :
do p e milho junto graa
a) Inveno de Orfeu;
do ar de maio, um ar de cheiro.
b) Morte e vida severina;
c) Jeremias sem chorar;
d) Brejo das almas;
LAVRA: a planta e o p, o p e a terra; e) n. d. a.
o mapa vosso; vrzea e erva.
04. (FCC - SP) O Concretismo brasileiro caracteriza-se por:
a) renovao dos temas, privilegiando a revelao expres-
DOR: onde o ganho alastra eu perco. sionista dos estados psquicos do poeta.
b) explorao esttica do som, da letra impressa, da linha,
Perde o mapa a cor, fina rstea dos espaos brancos da pgina.

Literatura Brasileira * 247


c) preocupao com a correo sinttica, desinteresse pela 07. Explora todo o espao da pgina, numa preocupao com o
explorao de campos semnticos novos. aspecto visual do texto; em lugar da frase, fica a palavra,
d) descaso pelos aspectos formais do poema. decomposta nos seus mais diversos elementos.
e) preferncia pela linguagem formalmente correta. O texto acima diz respeito:

05. (CESESP - PE) A partir de 1945, segundo um critrio a) crnica moderna;


histrico, as tendncias da literatura estruturam-se, confi- b) ao conto contemporneo;
gurando um quadro diferente daquele advindo de 1922 c) poesia modernista da fase esteticista;
(Semana de Arte Moderna). Dentre as opes apresentadas, d) ao concretismo;
quais as que definem a nova tendncia? e) ao romance regionalista de Joo Guimares Rosa.

1. Anarquismo esttico, justificado pela Segunda Guerra


Mundial.
2. Preocupao existencial e metafsica que se aliava ao
protesto, s circunstncias histricas.
3. Volta ao metro e rima tradicionais, ao lado de novas
invenes no verso.
4. Busca de originalidade a qualquer preo.

a) 1, 2;
b) 2, 3;
c) 3, 4;
d) 4, 1;
e) 4, 2.

06. Movimento controvertido dentro da moderna poesia brasileira,


props, como programa, em princpio, alcanar a objetividade
do poema em suas relaes com o espao grfico, atribuindo
pgina em que o poema impresso a funo de elemento
visual na apreenso do mistrio potico, e tratando a palavra
como objeto em si.
Esse o programa da poesia:
a) Pau-Brasil;
b) Verde-amarelista;
c) Da Gerao de 45;
d) Prxis;
e) Concretista.

248 * Literatura Brasileira


Poesia - caractersticas gerais:
Tendncias Caractersticas Representantes Caractersticas Obras

Joo Cabral de Melo Neto

Gerao 45

Ferreira Gullar

Poesia Social

Concretismo

Poesia Prxis

Literatura Brasileira * 249