CENTRO DE ENSINO MDIO 02 DO GAMA
o trabalho desenvolvido pelo Teatro Brasileiro de Co-
MODERNISMO
3 FASE (1945 a 1964)
1. Contexto histriCo
Em 1945, termina a Segunda Guerra Mundial.
No Brasil, com a deposio de Getlio Vargas
e eleio de Dutra, inicia-se o processo de
redemocratizao do pas. De 1945 a 1947, surgem
muitas companhias siderrgicas e grandes fbricas
e o operariado cresce. Getlio Vargas volta ao
Governo, eleito pelo povo (1951 -1954).
De 1955 a 1960, mudanas de profundo
significado ocorreram na economia brasileira
(indstria automobilstica, siderrgica e mecnica),
durante o governo de Juscelino Kubitschek. O
programa, baseado no investimento estrangeiro,
acabou gerando um processo inflacionrio que se
agravaria bastante.
O ano seguinte ficou marcado
inaugurao de Braslia e eleio de Jnio Quadros
para a Presidncia da Repblica (que renunciaria 4
meses depois, gerando grave crise poltica e militar).
2. maniFestaes artstiCas
a) Pintura
A partir de 1945, a fundao de museus foi um
fator de grande importncia para a divulgao das
artes plsticas. Da mesma forma, a Bienal de So
Paulo, a partir de 1950, faria convergir para c a arte
contempornea de todas as partes do mundo.
Aparece o grupo concretista em cujas obras
predomina o geometrismo (dcada de 50).
b) Arquitetura
Braslia o exemplo mais veemente das
renovaes que caracterizam o perodo em questo.
c) Teatro
O teatro foi a forma de expresso artstica que
maior renovao apresentou nesse perodo. Surgem
nomes como Ariano Suassuna, Jorge de Andrade,
Guarnieri, Augusto Boal, para citar alguns.
Em 1943, j se pressentia essa renovao no
plano cnico, quando Ziembinski dirigiu a montagem
de Vestido de noiva de Nlson Rodrigues.
importante assinalar ainda, a partir de 1950,
mdia (TBC) e pelo Teatro de Arena, responsveis
por uma mudana radical no teatro brasileiro.
Nesse perodo de luta ideolgica aguda, a
palavra passou a ter grande destaque. Cresce o
valor do copy-desk. O ttulo da revista mais impor-
tante surgida no perodo Manchete.
Na imprensa, a forma visual um dos
aspectos da luta. Os recursos grficos e o uso da cor
so mais um motivo para ataques ao jornal ltima
Hora pelos antivargas, que sentiram necessidade
de apresentar resposta por um signo visual: a
lanterna (smbolo da Tribuna da Imprensa, de
Carlos Lacerda).
Na msica, comea em 1955 - 1956, o
movimento da msica popular.
3. literatura
pela
PROSA
A terceira fase do Modernismo buscou o
aperfeioamento do romance de 30. O modo como
passam a ser tratados os assuntos mostra que o
empenho literrio deixou de ser a denncia de uma
realidade brasileira, que instigava a uma revoluo,
para ser uma obra de arte, para ser compreendida
como produto do domnio da lngua em todos os
seus aspectos, pocas e nveis; domnio das
tcnicas construtivas da fico. A proposta prende-se
a uma criao original, uma inveno do autor. A
preocupao de libertar a literatura das limitaes
locais, regionais, nacionais e circunstanciais e dar-
lhe, em oposio, uma significao universal.
Grande serto: veredas - Guimares Rosa; A
ma no escuro - Clarice Lispector; Novelas nada
exemplares - Dalton Trevisan; Chapado do bugre -
Mrio Palmrio; Nove novenas - Osman Lins so
exemplos significativos.
A obra do perodo no se popularizou como o
romance de 30 por ser considerada difcil e muito
intelectual.
As linhas que orientam a produo do perodo
so:
1. Permanncia da prosa de introspeco
psicolgica em que a sondagem do mundo interior
Literatura Brasileira * 229
do homem torna-se mais profunda, mais penetrante.
O representante maior dessa tendncia Clarice
Lispector. Podemos citar ainda: Lygia Fagundes
Telles, Carlos Heitor Cony, entre muitos outros.
O objetivo principal atingir as regies mais
profundas da mente do personagem, para a sondar
complexos processos psicolgicos.
Esse objetivo, presidindo a elaborao da
narrativa, determina caractersticas especficas:
a) O enredo tem importncia secundria. Por
isso, as aes, quando aparecem, servem
para ilustrar caractersticas psicolgicas do
personagem.
b) Seguindo o fluxo de pensamento do perso-
nagem, o narrador no obedece a critrios
cronolgicos. Predomina o tempo psicolgico,
cujo referencial so os movimentos da cor-
rente de pensamento.
c) O espao exterior relegado a segundo
plano, pois a narrativa centra-se no espao
mental do personagem.
d) Para expressar esses contedos, torna-se
necessrio alterar a linguagem romanesca
tradicional:
- a narrativa fragmentada;
- os processos lingusticos se alteram,
produzindo combinaes inusitadas que
tentam expressar a atmosfera interna do
personagem;
- ocorrem trechos dissertativos.
2. Prosa regionalista: Embora permaneam
autores cuja orientao o neorrealismo da fase
anterior, a marca do perodo a renovao da
temtica e das formas expressivas. Destacam-se:
Mrio Palmrio (Chapado do bugre e Vila dos
confins), Bernardo Elis, Adonias Filho e,
principalmente, Joo Guimares Rosa, que vai
utilizar a matria regional para construir uma obra de
carter universalizante. A linguagem sofre verdadeira
subverso, graas ao experimentalismo temtico-
formal.
3. Realismo mgico ou fantstico: leva-se
ainda em conta o aparecimento do realismo
fantstico, em que a recriao da realidade se
processa atravs de uma linguagem profun-damente
simblica, numa narrativa que, primeira vista,
parece destituda de coerncia e ordem. A inteno
verdadeira do escritor esconde-se atrs de
230 * Literatura Brasileira
profundas metforas. Destacam-se: Murilo Rubio e
Jos J. Veiga, entre outros.
PROSADORES E OBRAS DA 3 FASE
1. CLARICE LlSPECTOR
(1926 - 1977)
Escritora de fico intimista, introspectiva,
com aberturas para um horizonte social (romance
psicolgico).
Textos complexos e abstratos, emprego de
metforas incomuns, obedincia ao fluxo da
conscincia so algumas de suas caractersticas.
Alguns de seus contos encerram traos feministas
parecidos, embora com crescentes implicaes
universais e filosficas (Amor, Laos de famlia,
A partida do trem, Uma aprendizagem).
OBRAS:
Perto do corao selvagem;
A paixo segundo G. H.;
A cidade sitiada;
Laos de famlia;
A legio estrangeira;
A ma no escuro;
O lustre;
gua viva;
A aprendizagem ou Livro dos prazeres.
Comentrios sobre alguns de seus textos:
O LUSTRE
Numa simbiose, a perptua fuso entre a dor
e o prazer tem curso em O lustre, em relato
fragmentado e desconexo em que a jovem herona
Virgnia tenta romper com as confortadoras
memrias infantis (ou seja, o irmo) em favor de uma
ligao efmera com um amante descomprometido.
A especialidade oscila fatalmente com o elemento
temporal entre a fazenda e a metrpole - e Virgnia
pe termo sua dolorosa e infrutfera busca de um
ponto de apoio atirando-se melodramaticamente
frente de um carro em disparada. Como disse um
crtico de O lustre: Penetra como um pesadelo. Sua
atmosfera densa e sombria... negadora e
pessimista .
 A CIDADE SITIADA
Prossegue numa veia anloga, com a
autobiografia errtica de uma jovem com
preocupaes de status, Lucria Neves. Seu
monlogo interior (indireto) leva-a a uma espcie de
cruzeiro de prazer, partindo de sua cidade natal, com
que ela tanto se identifica (a cidade sitiada), e a ela
voltando, com vrios notveis interldios no
percurso, como casamento, quase adultrio e
viuvez.
A APRENDIZAGEM OU
LIVRO DOS PRAZERES
O ltimo romance de Lispector a tratar, pelo
menos na superfcie, com o mundo puramente
feminino e, no qual, significativamente,
protagonista avanou em anos, em relao direta
com a autora - tem um ttulo quase documentrio: A
aprendizagem ou Livro dos prazeres. Publicado vinte
anos depois de A cidade sitiada, esmiua as dvidas
e anseios de Lri, uma professora que ama pela
primeira vez (isto , experimenta o prazer), mas tem
medo de perder a prpria identidade (e respeito?) no
processo. O processo, naturalmente, a sua lenta e
no raro solitria aprendizagem, atravs da qual ela
logra com sucesso sintetizar os extremos antes
irreconciliveis de independncia (sua vida pessoal)
e dependncia (o amor ou o vnculo matrimonial).
A MA NO ESCURO
Nessa obra, o protagonista Martim busca
refgio espiritual nos confins de uma fazenda
isolada. Seu estado de confuso mental
exacerbado pela presena de duas mulheres
rabugentas, to sedentas de ateno masculina
quanto Martim de ser deixado em paz para pr em
ordem o seu programa de vida. O seu dilema
delineado no incio pelo narrador onisciente:
Qualquer direo era a mesma rota vazia e
iluminada, e ele no sabia que caminho significaria
avanar ou retroceder. Por infelicidade de Martim,
sua crescente estabilidade mental obliterada
quando a polcia vem para prend-Io por tentativa de
assassinato contra a esposa - o crime cujo impulso
originou a sua conturbada peregrinao ao interior
selvtico.
H nos contos e romances de Clarice
Lispector uma exacerbao do momento interior na
procura e no entendimento do eu. Sua produo
ficcional de cunho existencialista em que o
personagem sente a necessidade de subjetivar as
coisas, os objetos, os animais, as pessoas e os fatos
que lhe cercam e atingem. O desejo de se integrar
ao mundo e ao outro se efetiva atravs da
experimentao do prazer, da dor, das emoes,
utilizando-se, tambm, da racionalidade num
constante processo de autoanlise.
A seguir alguns fragmentos do livro A hora da
estrela em que a autora conta a trgica vida de uma
nordestina pobre, vivendo no Rio de Janeiro:
a Nunca pensara em eu sou eu. Acho que
julgava no ter direito, ela era acaso. Um feto jogado
na lata de lixo embrulhado em um jornal. H milhares
como ela? Sim, e que no apenas um acaso.
Pensando bem: quem no um acaso na vida?
Quanto a mim, s me livro de ser apenas um acaso
porque escrevo, o que um ato que um fato. Para
que escrevo? E eu sei? Sei no. Sim, verdade, s
vezes tambm penso que eu no sou eu, pareo
pertencer a uma galxia longqua de to estranho
que sou de mim. Sou eu? Espanto-me com o meu
encontro.
Desculpai-me, mas vou continuar a falar de
mim que sou meu desconhecido, e ao escrever me
surpreendo um pouco, pois descobri que tenho um
destino. Quem j no se perguntou: sou um monstro
ou isto ser uma pessoa?
Eu sou sozinha no mundo e no acredito em
ningum, todos mentem, s vezes at na hora do
amor, eu no acho que um ser fale com o outro, a
verdade s me vem quando estou sozinha.
Literatura Brasileira * 231
 2. LYGIA FAGUNDES TELLES
(1923)
Representante da prosa intimista, mostra em
suas obras a gradual desagregao do mundo
burgus, representada na ao de personagens
femininas.
Fixa o clima saturado de certas famlias
paulistanas, cujos filhos j no tm ideias nem
orientao. Cenas e estados da alma, da infncia e
da adolescncia so os momentos em que a autora
consegue os mais belos efeitos.
Os contos da autora conseguem ser
pequenas snteses do momento decisivo da
personagem. A escritora sabe manejar a gota
dgua, o efeito nico, o instante tensivo em que a
vida tem que se decidir. Desde suas primeiras
narrativas, ela aos poucos vai assumindo uma feio
inslita, fantstica, vai descobrindo o valor e a
extenso do imaginrio, transpondo as fronteiras do
real, a fim de melhor encontrar-se com o drama
humano.
Os romances j tm outra perspectiva, pois ali
pode repousar sobre o drama, pode analisar com
mais serenidade e tempo. Pode parecer estranho,
mas possvel dizer que o melhor da escritora so
seus contos, apesar de Otvio de Faria e Nogueira
Moutinho qualificarem-na excelente romancista.
(Vicente Atade)
OBRAS:
Praia viva;
O cacto vermelho;
Ciranda de pedra;
Vero no aqurio;
O jardim selvagem;
Antes do baile verde;
As meninas;
Seminrio dos ratos;
A disciplina do amor;
Inveno e memria;
Meus contos preferidos;
Meus contos esquecidos.
Minha vizinha dona Simone veio me consolar
quando escutou minha aflio. Homem assim
mesmo ela disse naquela fala enrolada que eu no
entendia muito bem porque era gringa. No meio da
conversa soltava tudo quanto palavro l na lngua
dela que mulher pra dizer asneira estava ali. Fazia o
232 * Literatura Brasileira
gesto ao mesmo tempo que falava. E virava a
garrafa de vermute que pra onde ia levava debaixo
do brao. Falou demais num tal de Juju. E acabou
confundindo esse Juju com o Rogrio. Tudo farrine
do mesmo saque berrou to alto que seu Maluf
voltou pra ver se a gente no estava brigando.
Depois ficou com sono e se jogou na minha cama
com aquele bafo to forte que no aguentei fui
dormir no cho.
Voltou mais vezes. Usava um perfume que me
enjoava porque ficava misturado com o bafo. A
bendita garrafa debaixo do brao. Se sentava com
as pernas sempre pra cima porque o p inchava
demais e a ficava bebendo e xingando at cair no
sono. Numa tarde veio quase pelada e me mandou
ficar pelada tambm. Comeou a me agarrar.
Expliquei que se nem com homem eu gostava
quanto mais com mulher. Ela riu e ficou danando
feito louca agarrada no travesseiro. Depois cantou a
msica l dos gringos e no meio do choro me xingou
o Juju. At que caiu de porre atravessada no cho
do quarto. Tive que arrastar ela para fora feito um
saco de batata. Nessa noite me deu vontade de me
matar. Respeitei seu Maluf que no queria confuso
no hotel e fui pra rua comprar soda. Bebo com
guaran no jardim pensei. Mas quando fui passando
pelo bar da esquina me deu uma fome desgraada.
Foi ento que encontrei Arnaldo me perguntando se
por acaso eu no era a pequena do Rogrio. Nem
pude responder. Ento ele se sentou comigo no
balco. Disse que o navio do Rogrio j devia estar
longe e que era melhor mesmo eu tirar ele da cabea
porque no era homem de voltar nem pro mesmo
porto nem pra mesma mulher. Aconselhou ainda que
eu bebesse cerveja porque soda queima que nem
fogo e cerveja sempre lava o corao. (Antes do
baile verde)
3. ADONIAS FILHO
(1915 - 1990)
A obra de Adonias Filho tem como cenrio a
regio cacaueira da Bahia. Analisa a alma primitiva,
o barbarismo, o telrico (influncia do meio nos
costumes, usos e psicologias das pessoas). Na
realidade criada por ele, o homem visto como um
ser fatalmente cercado pela violncia e pela
desgraa. O vale, os jagunos, os dementes e os
criminosos da sua obra nada tm a dizer alm dos
smbolos que encarnam da vida trgica
enclausurada. Os servos da morte, Memrias de
Lzaro e Corpo vivo so romances que se
desenrolam na rea interiorana de Ilhus e
apresentam a mesma realidade brutal em que os
seres so perseguidos pela desgraa, fatalidade,
loucura; o mundo se apresenta como um cerco em
que a loucura, a crueldade e a vingana no se
restringem a alguns.
CORPO VIVO
Narra a preparao do menino Cajango para
que, quando adulto, se vingue dos que exterminaram
sua famlia. Adulto e chefe de bando, o jaguno
Cajango toma gosto pela violncia e faz dela sua
conduta. da prpria vida que ele parece estar se
vingando na sucesso dos crimes que comete. O
amor que o liberta, exige-Ihe tambm que cometa
um ltimo crime: matar Inuri, o ndio que o educara.
Cajango parte para uma serra de passagem
impossvel, sugerindo, assim, que a fuga da violncia
s possvel no retiro absoluto, num local em que
nem mesmo o sol tenha tocado a terra.
Nos fragmentos a seguir, retirados de Corpo
vivo, temos em linguagem potica, a formalizao de
uma situao ednica em que os amantes (Cajango
e Malva), afastados do ambiente social degradado,
do incio a uma comunidade primordial no interior
da selva. Essa reinveno do paraso perdido, a
partir do amor, uma constante na obra do escritor:
Podero viver entre os bichos da selva, nus
podero andar, e paz existir porque outro homem e
outra mulher no descobriro o ninho (...) Fogo no
faltar para abrandar o frio. E bastar outra voz para
encher os dias. Bela ser a face da mulher e fortes
os braos do homem. Permanecero deitados, a
serra protegendo o mundo embaixo com toda sua
clera. O vento do outro lado no ter poderes para
rachar a montanha.
(...)
Cajango e a mulher esto ali, em alguma
parte, unidos os corpos que vo gerar outros
homens.
(...)
A serra ressurge, aleijo medonho, um
homem e uma mulher agora em suas entranhas.
e No h febre, o calor diminui, mas a serra que se
levanta dentro do seu calor. Cajango e a mulher, as
mos nas mos, pisam o cho mido. As rochas
como que se movem, dobrando-se a serra, para
receb-Ios. Descobriro as cavernas, examinaro os
fossos, encontraro o ninho.
OBRAS:
Os servos da morte;
Memrias de Lzaro;
Corpo vivo;
O forte;
Lguas da promisso.
4. JOO GUIMARES ROSA
(1908 - 1967)
Estreando em 1946, com Sagarana, Joo
Guimares Rosa se afirmou desde ali como o maior
criador na literatura brasileira, graas a sua
originalidade e temtica expressiva. Destruindo a
noo de gnero como categoria distinta, ele opera
a juno da narrativa com a lrica, e o resultado disso
um universo ficcional mstico, em que os nossos
critrios de julgamento, prprios para o romance e o
conto realistas e racionalistas, mostram-se ine-
ficazes.
Sua obra-prima, talvez a maior obra da
literatura ocidental do sculo XX, Grande serto:
veredas caracterizada pela travessia do persona-
gem-narrador pelo serto, num serto de jagunos
e guerras. Riobaldo, o personagem central se mara-
vilha diante da descoberta do mundo do serto.
Paralelamente, a travessia exterior pelo serto
corresponde a uma travessia interior, o processo de
conhecimento do mundo (o serto o mundo) e de
autoconhecimento, quando ele se apaixona por
Diadorim, descobrindo que o amor o fundamento
mais importante da existncia.
Algumas caractersticas de sua obra (segundo
Alfredo Bosi):
Primeiro: A metamorfose do cdigo. Se Jos
Lins do Rego e Jorge Amado j tentaram fugir da
linguagem escrita tradicional, acadmica, em direo
da linguagem oral tpica do Nordeste, Guimares
Rosa no s radicalizou esta direo, como tambm
pesquisou profundamente cada passo dado, a ponto
de transportar o cdigo de nossa lngua para uma
Literatura Brasileira * 233
dimenso nunca atingida. Aps ter feito um
inventrio dos processos da lngua, e da linguagem
do serto, da musicalidade da fala sertaneja,
percebeu o quanto de medieval havia na melodia e
na formao de muitos vocbulos; depois de
entendidas e aplicadas estas caractersticas
arcaicas, cobriu os claros deixados num novo cdigo
com outros recursos coordenados queles:
neologismo, associaes lingusticas raras,
aliteraes, onomatopeias, cortes, desligamentos
sintticos, vocabulrio indito e inslito... de tal
maneira que sua linguagem fica encharcada de
musicalidade e de inumerveis faixas de ondas
semnticas.
Segundo: Seu regionalismo. Se outros
regionalistas nordestinos exploram o ciclo das secas,
o ciclo da cana-de-acar, o ciclo do cacau, ele,
Guimares Rosa, explorou o ciclo da pecuria: a
pecuria no serto. Se os outros regionalistas
delimitavam geograficamente sua rea, o serto de
Guimares, alm de no ter limites geogrficos
especficos, ainda adquire dimenses de mundo,
universaliza-se proporo que o autor tematiza
questes universais como o amor, a violncia, a
traio, o medo.
Terceiro: A tenso crtica. A tenso crtica
entre a obra de Graciliano Ramos e sua realidade
geogrfica, social, econmica, era mxima. A tenso
crtica entre Jos Lins do Rego e sua realidade, em
verdade, existia consciente, observada, detectada,
porm h uma identificao autor/realidade, numa
tentativa de preservar, atravs da obra, a realidade
criticada, analisada. Jorge Amado, fora o nvel
ideolgico de algumas obras, procurou desviar-se
das contradies, das injustias sociais, econmicas
de uma sociedade, para ver nela outro veio: o veio
sentimental, potico, lrico, at libertino ... do povo
da Bahia: o que reduz a tenso crtica do autor.
Guimares Rosa transporta a tenso para
outra dimenso. A dimenso de um mundo mtico,
originrio, potico, pr-lgico, com seres huma-nos
em estgio pr-consciente. Neste mundo, h duas
coordenadas: o Bem e o Mal, quer dizer, Deus e o
diabo, isto , o Positivo e o Negativo, o Tudo e o
Nada...
A seguir, temos alguns trechos de GSV em
que se tematiza a inexorabilidade do destino
humano, a problemtica de Deus e do diabo, a
vastido do saber, a existncia e a prpria narrao:
234 * Literatura Brasileira
Ao que tropecei, e o cho no quis a minha
queda
A morte de cada um j est em edital
A vida inventa! A gente principia as coisas, no
no saber por que, e desde a perde o poder de
continuao - porque a vida mutiro de todos, por
todos remexida e temperada.
O diabo vive dentro do homem, os crespos
do homem - ou o homem arruinado, ou o homem
dos avessos solto, por si, cidado, que no tem
diabo nenhum.
Com Deus existindo, tudo d esperana:
sempre um milagre possvel, o mundo se resolve.
Mas, se no tem Deus, h-de a gente se perder no
vai-vem, e a vida burra. o aberto perigo das
grandes e pequenas horas no se podendo facilitar
- todos contra os acasos.
Vivendo se aprende, mas o que se aprende,
mais s a fazer outras maiores perguntas.
Viver muito perigoso. Por que ainda no se
sabe. Porque aprender a viver que o viver,
mesmo.
Eu estou contando no uma vida de
sertanejo, seja se for jaguno, mas a matria
vertente. Queria entender do medo e da coragem, e
da g que empurra a gente para fazer tantos atos,
dar corpo ao suceder.
Finalmente, apresentamos uma passagem
considerada antolgica em que Riobaldo, tendo feito
um pacto com o demnio, tenta entender seu ato:
E as ideias instrudas do senhor me fornecem
paz. Principalmente a confirmao, que me deu, de
que o Tal no existe, pois no? O Arrenegado, o
Co, o Cramulho, o Indivduo, o Galhardo, o P-de-
Pato, o Sujo, o Homem, o Tisnado, o Coxo, o Temba,
o Ozarape, o Coisa-Ruim, o Mafarro, o P-Preto, o
Canho, o Duba-Dub, o Rapaz, o Tristonho, o No-
sei-que-diga, O-que-nunca-se-ri, o sem-Gracejos...
Pois, no existe! E se no existe, como que se
pode se contratar pacto com ele?
OBRAS:
Sagarana (contos;)
Corpo de baile (novelas);
Grande serto: veredas (romance);
 Primeiras estrias (contos); POETAS E OBRAS
Tutamia: terceiras estrias (contos).

1. JOO CABRAL DE MELO NETO

POESIA (1920 1999)
Segundo Eduardo Portella, Joo Cabral de
A atitude crtica perante a literatura brasileira Melo Neto constitui um verdadeiro caso parte na
despertou, nos escritores da 3 fase do Modernismo, literatura brasileira, inclusive, sendo em relao
a certeza da necessidade de renovao, lrica anterior, um antipoeta porque no h uma s
principalmente no que diz respeito recuperao emoo que no venha pensada, uma s palavra
dos valores estticos rejeitados pelos modernistas. que no chegue a um conceito, uma s msica, sem
Surgiram, a partir de 45, grupos inconciliveis nas a exatido e a nudez do nico som necessrio.
convices estticas e nas linhas renovadoras: Portanto, um poeta que rompeu o sentimen-talismo,
a melodia fcil, a poesia de inspirao. Seus versos
a) Gerao 45 so despojados, speros, rudes, trabalhados
A proposta dessa gerao prende-se, rigorosamente.
principalmente, restaurao das formas poticas,
entendendo que a poesia deveria merecer maior OBRAS
rigor formal, marcado sobretudo pela reabilitao do Pedra de sono;
soneto e pelo emprego de um vocabulrio mais O engenheiro;
erudito, com mais adjetivao. So defensores do Psicologia da composio;
rigor formal (semnticos, estilsticos), da emoo O co sem plumas;
lrica e beleza potica. Foram chamados O rio;
pejorativamente de neoparnasianos. O maior Morte e vida severina;
representante dessa linha foi Joo Cabral de Melo Quaderna;
Neto. Educao pela pedra;
Museu de tudo;
b) Poesia de Carter Social A escola das facas;
Em 1957, resultante de uma ciso com os Auto do frade;
concretistas, surge o Neoconcretismo. Nesse grupo Crime na Calle Relator.
estava Ferreira Gullar que, mais tarde, encaminha-
se para uma poesia de dimenso social. Reagindo Em Pedra de sono, h a predominncia de
contra o que consideravam os excessos formalistas uma viso surrealista do mundo, como se pode notar
do Concretismo, alguns poetas propunham uma no poema que segue:
poesia mais comunicativa e voltada para a
problemtica social e poltica do pas, as angstias e COMPOSIO
inquietaes do povo. Nesta tendncia, alm de
Frutas decapitadas, mapas
Ferreira Gullar, destacam-se: Afonso vila, Thiago
aves que prendi sob o chapu,
de MeIo, Jos Paulo Paes, entre muitos outros.
no sei que vitrolas errantes,
a cidade que nasce e morre,
c) Experimentalismo
no teu olho a flor, trilhos
Pesquisas poticas levadas a todas as
que me abandonam, jornais
consequncias, no importando os resultados.
Nessa linha surgem o Concretismo e a Poesia Prxis que me chegam pela janela
(detalhadas a seguir). repetem os gestos obscenos
que vejo fazerem as flores
me vigiando em noites apagadas
onde nuvens invariavelmente
chovem prantos que no digo.

Literatura Brasileira * 235

 O engenheiro nossos nomes, essas coisas
feitas de palavras.
Nessa obra, o poeta rompe com a viso
surrealista do primeiro momento para se encaminhar mineral, por fim,
ao racionalismo, caracterstica que, a partir da, ir qualquer livro:
predominar em toda a sua obra, como se pode que mineral a palavra
observar num trecho do poema O engenheiro: escrita, a fria natureza

A luz, o sol, o ar livre da palavra escrita.

envolvem o sonho do engenheiro.
O engenheiro sonha coisas claras:
superfcies, tnis, um copo de gua. O co sem plumas

O lpis, o esquadro, o papel; Nessa obra, a perfeio de sua linguagem

o desenho, o projeto, o nmero: encontra uma temtica: o rio Capibaribe, com sua
o engenheiro pensa o mundo justo, sujeira, seus detritos e com a populao miservel
mundo que nenhum vu encobre. que lhe habita as margens, trgico espelho do
subdesenvolvimento, conforme comprovam os
(Em certas tardes ns subamos fragmentos abaixo:
ao edifcio. A cidade diria,
como um jornal que todos liam, A cidade passada pelo rio
ganhava um pulmo de cimento e vidro.) como uma rua
passada por um cachorro;
A gua, o vento, a claridade, uma fruta
de um lado do rio, no alto as nuvens, por uma espada.
situavam na natureza o edifcio
crescendo de suas foras simples. O rio ora lembrava
a lngua mansa de um co,
ora o ventre triste de um co,
Psicologia da composio ora o outro rio
de aquoso pano sujo
Nesse livro, a tendncia racionalista j se dos olhos de um co.
apresenta mais amadurecida. O poeta rejeita a
inspirao e assume uma posio de objetividade Aquele rio
diante da escrita. Observe o fragmento transcrito da era como um co sem plumas.
parte VII do poema Psicologia da composio: Nada sabia da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
mineral o papel da gua do copo de gua,
onde escrever da gua de cntaro,
o verso; o verso dos peixes de gua,
que possvel no fazer. da brisa na gua.

So minerais Sabia dos caranguejos

as flores e as plantas, de lodo e ferrugem.
as frutas, os bichos Sabia da lama
quando em estado de palavra. como de uma mucosa.
Devia saber dos polvos.
mineral Sabia seguramente
a linha do horizonte, da mulher febril que habita as ostras.

236 * Literatura Brasileira

 Aquele rio na sua terra de l?
jamais se abre aos peixes,
ao brilho, - Pois fui sempre lavrador,
lavrador de terra m;
inquietao de faca
no h espcie de terra
que h nos peixes. que eu no possa cultivar.
Jamais se abre em peixes.
- Isso aqui de nada adianta,
Abre-se em flores pouco existe o que lavrar;
pobres e negras mas diga-me, retirante,
o que mais fazia por l?
como negros.
Abre-se numa flora - Tambm l na minha terra
suja e mais mendiga de terra mesmo pouco h;
como so os mendigos negros. mas at a calva da pedra
Abre-se em mangues sinto-me capaz de arar.
de folhas duras e crespos
- Tambm de pouco adianta,
como um negro. [...]
nem pedra h aqui que amassar;
diga-me ainda, compadre,
Na paisagem do rio que mais fazia por l?
difcil saber
onde comea o rio; - Conheo todas as roas
onde a lama que nesta ch podem dar:
o algodo, a mamona,
comea do rio;
a pita, o milho, o caro.
onde a terra
comea da lama; - Esses roados o banco
onde o homem, j no quer financiar;
onde a pele mas diga-me, retirante,
comea da lama; o que mais fazia l?
onde comea o homem
- Melhor do que eu ningum
naquele homem. sabe combater, qui,
tanta planta de rapina
que tenho visto por c.
Morte e vida severina
- Essas plantas de rapina
so tudo o que a terra d;
Essa obra revela a preocupao social, pois
diga-me ainda, compadre,
retrata os problemas do homem nordestino ante o que mais fazia por l?
seu meio. A mesma temtica apareceu em O co
sem plumas (1950) e O rio (1954). - Tirei mandioca de chs
Leia um trecho de Morte e vida severina, sua que o vento vive a esfolar
obra mais conhecida, em que o retirante Severino e de outras escalavradas
pela seca faca solar.
dirige-se a uma mulher, solicitando informao sobre
trabalho. - Isto aqui no Vitria
nem Glria do Goit;
- Muito bom dia, senhora, e alm da terra, me diga,
que nessa janela est; que mais sabe trabalhar?
sabe dizer se possvel
algum trabalho encontrar? - Sei tambm tratar de gado,
entre urtigas pastorear:
- Trabalho aqui nunca falta gado de comer do cho
a quem sabe trabalhar; ou de comer ramas no ar.
o que fazia o compadre

Literatura Brasileira * 237

 - Aqui no Surubim
nem Limoeiro, oxal!
mas diga-me, retirante,
que mais fazia por l?
- Em qualquer das cinco tachas
de um bangu sei cozinhar;
sei cuidar de uma moenda,
de uma casa de purgar.
- Com a vinda das usinas
h poucos engenhos j;
nada mais o retirante
aprendeu a fazer l?
- Ali ningum aprendeu
outro ofcio, ou aprender:
mas o sol, de sol a sol,
bem se aprende a suportar.
- Mas isso ento ser tudo
em que sabe trabalhar?
vamos, diga, retirante,
outras coisas saber.
- Deseja mesmo saber
o que eu fazia por l?
comer quando havia o qu
e, havendo ou no, trabalhar.
- Essa vida por aqui
coisa familiar;
mas diga-me retirante,
sabe benditos rezar?
sabe cantar excelncias,
defuntos encomendar?
sabe tirar ladainhas,
sabe mortos enterrar?
- J velei muitos defuntos,
na serra coisa vulgar;
mas nunca aprendi as rezas,
sei somente acompanhar.
- Pois se o compadre soubesse
rezar ou mesmo cantar,
trabalhvamos a meias,
que a freguesia bem d.
- Agora se me permite
minha vez de perguntar:
como senhora, comadre,
pode manter o seu lar?
- Vou explicar rapidamente,
logo compreender:
como aqui a morte tanta,
238 * Literatura Brasileira
vivo de a morte ajudar.
- E ainda se me permite
que lhe volte a perguntar:
aqui uma profisso
trabalho to singular?
- , sim, uma profisso,
e a melhor de quantas h:
sou de toda a regio
rezadora titular.
- E ainda se me permite
mais outra vez indagar:
boa essa profisso
em que a comadre ora est?
- De um raio de muitas lguas
vem gente aqui me chamar;
a verdade que no pude
queixar-me ainda de azar.
- E se pela ltima vez
me permite perguntar:
no existe outro trabalho
para mim nesse lugar?
- Como aqui a morte tanta,
s possvel trabalhar
nessas profisses que fazem
da morte ofcio ou bazar.
Imagine que outra gente
de profisso similar,
farmacuticos, coveiros,
doutor de anel no anular,
remando contra a corrente
da gente que baixa ao mar,
retirantes s avessas,
sobem do mar para c.
S os roados da morte
compensam aqui cultivar,
e cultiv-los fcil:
simples questo de plantar;
no se precisa de limpa,
de adubar nem de regar;
as estiagens e as pragas
fazem-nos mais prosperar;
e do lucro imediato;
nem preciso esperar;
pela colheita: recebe-se
na hora mesma de semear.
ch = terreno plano.
pita = erva cujas folhas grossas fornecem
boas fibras.
caro = planta cujos frutos fornecem fibra utilizada
na manufatura de barbantes.
 Outro exemplo: MEU POVO, MEU POEMA

Meu povo e meu poema crescem juntos

TECENDO A MANH
como cresce no fruto
a rvore nova
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos. No povo meu poema vai nascendo
como no canavial
De um que apanhe esse grito que ele
nasce verde o acar
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito que um galo antes No povo meu poema est maduro
e o lance a outro; e de outros galos como o sol
na garganta do futuro
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo, Meu povo em meu poema
para que a manh, desde uma teia tnue, se reflete
se v tecendo, entre todos os galos. como a espiga se funde em terra frtil

Ao povo seu poema aqui devolvo

E se encorpando em tela, entre todos, menos como quem canta
se erguendo tenda, onde entrem todos, do que planta
se entretendendo para todos, no toldo
NO H VAGAS
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo O preo do feijo
que, tecido, se eleva por si: luz balo. no cabe no poema. O preo
do arroz
no cabe no poema.
No cabem no poema o gs
a luz o telefone
2. FERREIRA GULLAR a sonegao
(1930) do leite
Poeta profundamente comprometido com seu da carne
tempo. Aps a publicao de Luta corporal (1954), do acar
do po
em que o poeta tentava encontrar uma linguagem
menos abstrata, a mais prxima possvel da O funcionrio pblico
experincia sensorial do mundo, seguiu-se a no cabe no poema
publicao de Poemas - obra concretista - e depois com seu salrio de fome
do rompimento com as vanguardas, iniciou sua fase sua vida fechada
participante . em arquivos.
Como no cabe no poema
Busca o autor, em sua poesia, expressar sua
o operrio
viso a respeito das questes estticas, sociais, da que esmerila seu dia de ao
derrota das esquerdas na Amrica Latina. Apreende- e carvo
se ainda de sua obra o questionamento sobre a nas oficinas escuras
poesia, a preocupao com o homem, a dor, a
tristeza, a solido e a solidariedade para com os - porque o poema, senhores,
est fechado:
menos favorecidos.
no h vagas
S cabe no poema
OBRAS: o homem sem estmago
Dentro da noite veloz; a mulher de nuvens
Poema sujo; a fruta sem preo
Na vertigem do dia;
Melhores poemas de Ferreira Gullar; O poema, senhores,
no fede
Muitas vozes.
nem cheira

Literatura Brasileira * 239

 DOIS E DOIS: QUATRO
Como dois e dois so quatro
sei que a vida vale a pena
embora o po seja caro
e a liberdade pequena
Como teus olhos so claros
e a tua pele, morena
como azul o oceano
e a lagoa, serena
como um tempo de alegria
por trs do terror me acena
e a noite carrega o dia
no seu colo de aucena
sei que dois e dois so quatro
sei que a vida vale a pena
mesmo que o po seja caro
e a liberdade, pequena.
NOVA CANO DO EXLIO
Minha amada tem palmeiras
Onde cantam passarinhos
e as aves que ali gorjeiam
em seus seios fazem ninhos
Ao brincarmos ss noite
nem me dou conta de mim:
seu corpo branco na noite
luze mais do que o jasmim
Minha amada tem palmeiras
tem regatos tem cascata
e as aves que ali gorjeiam
so como flautas de prata
No permita Deus que eu viva
perdido noutros caminhos
sem gozar das alegrias
que se escondem em seus carinhos
sem me perder nas palmeiras
onde cantam os passarinhos
NO-COISA
O que o poeta quer dizer
no discurso no cabe
e se o diz pra saber
o que ainda no sabe.
Uma fruta uma flor
um odor que relume...
240 * Literatura Brasileira
Como dizer o sabor,
seu claro seu perfume?
Como enfim traduzir
na lgica do ouvido
o que na coisa coisa
e que no tem sentido?
A linguagem dispe
de conceitos, de nomes
mas o gosto da fruta
s o sabes se a comes
s o sabes no corpo
o sabor que assimilas
e que na boca festa
de saliva e papilas
invadindo-te inteiro
tal dum mar o marulho
e que a fala submerge
e reduz a um barulho,
um tumulto de vozes
de gozos, de espasmos,
vertiginoso e pleno
como so os orgasmos
No entanto, o poeta
desafia o impossvel
e tenta no poema
dizer o indizvel:
subverte a sintaxe
implode a fala, ousa
incutir na linguagem
densidade de coisa
sem permitir, porm,
que perca a transparncia
j que a coisa fechada
humana conscincia.
O que o poeta faz
mais do que mencion-la
torn-la aparncia
pura e ilumin-la.
Toda coisa tem peso:
uma noite em seu centro.
O poema uma coisa
que no tem nada dentro,
a no ser o ressoar
de uma imprecisa voz
que no quer se apagar
- essa voz somos ns.
 CONCRETISMO
CICLO
O movimento concretista ganha expresso na
dcada de 50, em So Paulo, com Dcio Pignatari, 1940
ela
Haroldo de Campos e Augusto de Campos, reunidos
em torno da revista Noigandres (1952). A I Exposio
1941
Nacional de Arte Concreta realiza-se, em 1956, nos ele
sales do Museu de Arte Moderna de So Paulo, ao ela
lado de pintores, escultores e desenhistas. O
movimento ganha corpo com a transferncia da 1942
exposio para o Rio de Janeiro, com a conferncia ele + ela
de Dcio Pignatari na UNE (Unio Nacional dos
1943
Estudantes), com o artigo de Mrio Faustino
ELES!
comprovando a autoridade intelectual dos concre-
tistas e com o apoio de Manuel Bandeira ao
1944
movimento. ELES + ele
Costumam os concretistas conferir a
Mallarm, poeta francs, a posio de precursor do 1945
movimento, com seu poema Un coup de ds (Um ELES + ele + ela
lance de dados). O prprio Mallarm confessa ao
amigo Valry: No lhe parece um ato de loucura? 1950
ELES + ele + ela + ela + ele + ele
Ainda como precursores do Concretismo so citados
os futuristas e autores como Fernando Pessoa,
1964
Carlos Drummond de Andrade, Joo Cabral de Melo ELES + ele + ela + ele + ele
Neto e Oswald de Andrade.
Essa tentativa de formular uma nova 1970
linguagem potica se liga tambm ao contexto ELES + ele
poltico-econmico, principalmente poca de
Juscelino Kubitschek, considerada historicamente 1975
como perodo da indstria automobilstica, naval e ELES
da construo de Braslia, de estradas e rodovias.
1982
Essa ligao se efetiva medida que se acreditava
ele -
na necessidade de se elaborar uma nova linguagem
potica que acompanhasse e refletisse o crescente 1983
e dinmico capitalismo que se fortalecia na
sociedade brasileira. O poema concreto, ento,
passa a ser visto como objeto a ser consumido,
frudo de modo imediato e descartado. Esse
paralelismo entre poesia concreta e infraestrutura Os concretistas argumentam que a poesia
econmica passa a ser questionado, ressaltando-se tradicional no mais se ajusta s exigncias
o seu lado alienante e pouco crtico. Assimilando a modernas; que a comunicao visual momentnea
crtica, os concretistas do o salto da ona, novo se coaduna mais com a poca do cinema e
direcionamento em que a denncia poltica se faz televiso, com a propaganda e a tcnica dos
presente, criticando o imperialismo americano e a anncios luminosos.
explorao do operariado. Alguns poemas, como o A comunicao do ideograma, da repetio
que segue, se enquadram nessa nova direo, mais sonora, das aliteraes e assonncias se faz por si
engajada. mesma, j que o poema concreto uma realidade
em si, no um poema sobre. o tipo de poema que
apela para o som, letra, pgina, cor, linha e forma.

Literatura Brasileira * 241

 Observe o poema concreto a seguir: Um poema escrito antes de tudo visual, e
no sonoro, ele no instrumento musical... a
beba coca cola poesia silenciosa, a poesia espacional contra o
heri...
babe cola
beba coca O silncio o no som. A mudez da nova
linguagem que no tem uma correspondncia
babe cola caco
sonora. O poema tem a sua imagem e no o
caco cdigo escrito de um som: mudo porque o visual
cola no tem correspondncia fnica.
cloaca O poema-concreto sendo de alcance visual e
total a todos os instantes, ele no quer depender da
(Dcio Pignatari) memria, isto , das pginas anteriores... a viso
completa do poema faz com que ele perca a lgica
A comunicao do poema concreto apela para linear...
o ideograma (smbolo grfico que exprime direta- O poema-concreto - higinico em todos os
mente as ideias), rompendo com a sintaxe sentidos tem uma disciplina: franco.
tradicional. Qual o sujeito das oraes? Qual o
A poesia concreta foi um momento
predicado? O poema todo elaborado com
revolucionrio e como tal durou apenas aquele
substantivos concretos e verbos, com abolio do
momento, mas deixou influncias profundas. Ela no
verso e sinais de pontuao. feito com palavras e
deve ser tomada como um dogma, uma doutrina,
no com ideias.
mas como um movimento coerente, acontecido na
poesia brasileira.
Podem ser enunciadas como caracters-ticas
gerais do Concretismo:
AUTORES CONCRETISTAS
a) ideograma: apelo comunicao no
verbal; 1. DCIO PIGNATARI
b) poema feito de palavras: na elaborao de (1927)
um poema leva-se em considerao o som Poeta, advogado, professor, conferencista e
e a carga semntica das palavras e sua publicitrio. Como participante do Grupo
configurao visual no poema; Noigandres foi um dos fundadores do Movimento da
c) coincidncia e simultaneidade da comuni- Poesia Concreta, lanado na Exposio Nacional de
cao verbal e no verbal; Arte Concreta.
d) tendncia substantivao e verbifi-
cao, objetividade; OBRAS:
e) polissemia, trocadilho, justaposio de Poesia:
termos, aliteraes, assonncias; O Carrossel;
f) valorizao do espao, letra, cor e Rumo a Nausica;
disposio de palavras. O verso abolido. Semi de Zucca;
Decorre da que h vrias leituras Poesia concreta;
possveis: horizontal. vertical e at Organismo;
diagonal; Exerccio findo.
g) ocorre a ruptura com a sintaxe tradicional e
a disjuno de palavras, principalmente da Ensaios:
palavra-chave do texto. Assim, consegue- Teoria da poesia concreta - (com Augusto e
se que ela fique espalhada em toda a Haroldo de Campos);
composio. - Informao, linguagem, comunicao;
- Contracomunicao;
O que diziam os concretistas sobre a sua arte: - Semitica e Literatura.

242 * Literatura Brasileira

 2. AUGUSTO DE CAMPOS O poema trabalha com o recurso visua-
(1931) lizao redutora da palavra incomunicabilidade.
Poeta, advogado, procurador, crtico, publici- Primeiro, a incomunicabilidade, representada
trio, em 1952 fundou o Grupo Noigandres, com atravs da separao entre si das letras que formam
seu irmo Haroldo e Dcio Pignatari. a palavra. Em seguida, as letras se juntam para
formarem a palavra comunicabilidade. Da
Poesia:
Rei menos o reino; comunicabilidade, surge o movimento acrobtico da
Ovo novelo; habilidade, em que as consoantes ficam todas num
Linguaviagem; plano superior, e as vogais (letras de apoio) ficam no
Equivocbulos; plano inferior, letras de sustentao. E, por fim,
Caixa preta. multiplicao fonemtica a mostrar desde a
verticalidade do I que inicia a palavra incomuni-
Ensaios: cabilidade, uma idade, a semntica de quem
Teoria da poesia concreta (com Dcio passou por momentos de incomunicabilidade, de
Pignatari e Haroldo de Campos); comunicabilidade, de habilidade e da idade de ver
O balano da bossa.
at a prpria histria evolutiva da palavra potica.

3. HAROLDO DE CAMPOS 2.
(1929 - 2003)
Poeta, advogado, procurador, professor e ente entre ente
conferencista. gente entre gente
OBRAS: mente entre mente
O auto do processo;
entre
O mago do mega;
Alea I - variaes semnticas; mente entre gente
Xadrez de estrelas. rente entre mente
ente entre ente
Ensaios:
Teoria da poesia concreta (com Dcio
(Joo Adolfo Moura)
Pignatari e Augusto de Campos);
Metalinguagem;
A aparente pobreza semntica oculta o real
A arte do horizonte do provvel;
significado da participao interpessoal: ente entre
Morfologia do Macunama;
ente/gente entre ente/mente entre mente e outras
A operao do texto.
combinaes.

Seguem alguns poemas concretistas:

3.
V V V V V V V V V V
1.
V V V V V V V V V E
I N C O M U N I C A B I L I D A D E
V V V V V V V V E L
COMUNICABILIDADE
V V V V V V V E L O
HBLDD
V V V V V V E L O C
AIIAE V V V V V E L O C I
EEEEE V V V V E L O C I D
DDDD V V V E L O C I D A
AAA V V E L O C I D A D
DD V E L O C I D A D E
I
(Espao concreto, Ribamar Gurgel) (Ronaldo Azeredo)

Literatura Brasileira * 243

 O impacto (e a velocidade de uma leitura em
estado prtico) do cartaz: o consumo rpido, 7.
imediato, constante. P
Cartaz - projeto de anncio: a velocidade de
um mundo sob a gide da contemporaneidade. P

Outros exemplos: P

4. P N
eixosolo
polofixo P N D
eixoflor U
P N D
psofixo L
eixosolo U O
P N D
olhofixo L
U
P N D
(Augusto de Campos)

5. (E. M. de Melo e Castro, Concretismo Portugus)

de sol a sol
soldado 8.
de sal a sal durassolado solumano
salgado petrifincado corpumano
de sova a sova amargamado fardumano
sovado agrusurado servumano
de suco a suco capitalienado gadumano
massaformado desumano
sugado
de sono a sono
(Jos Lino Grunewald)
sonado
9.
sangrado
Ver de dia
de sangue a sangue ver de noite
verde noite
(Haroldo de Campos)
negro dia
verde negro
Verdes vs
6.
verem eles
poesia em tempo de fome viram eles
fome em tempo de poesia
virdes vs
poesia em lugar do homem verem todos
pronome em lugar do nome tudo negro
tudo negro
homem em lugar de poesia verde negro verde negro
nome em lugar do pronome
(Manuel Bandeira)
poesia de dar o nome
10.
nomear dar o nome
ELE ELA
nomeio o nome
nomeio o homem ELO
no meio a fome ANEL ANELO
nomeio a fome
(Haroldo de Campos) (Manuel Bandeira)

244 * Literatura Brasileira

11. 13.
GAGARIN cx x x i x
ave belonave DE COMO NO
FUI MINISTRO
DESTADO
belo belo .........................................................................
.........................................................................
.........................................................................

uma bela nave

.........................................................................
ave bela ave

ave blica

astronave
pato
selvagem .........................................................................
ave
.........................................................................

(Captulos de Memrias Pstumas de Brs

Cubas, de Machado de Assis)

os q
ue vo da m
nascer te sa 14.
I N U T R O Q U E C E S A R
N I N U T R O Q U E C E S A
(Cassiano Ricardo) U N I N U T R O Q U E C E S
T U N I N U T R O Q U E C E
R T U N I N U T R O Q U E C
O R T U N I N U T R O Q U E
Observe, nos poemas a seguir, como certas Q O R T U N I N U T R O Q U
U Q O R T U N I N U T R O Q
intenes concretistas j se evidenciavam em E U Q O R T U N I N U T R O
autores brasileiros bem antes do aparecimento do C E U Q O R T U N I N U T R
E C E U Q O R T U N I N U T
movimento em estudo: S E C E U Q O R T U N I N U
A S E C E U Q O R T U N I N
R A S E C E U Q O R T U N I
12.
LV O ADO
VELHO DILOGO DE
E EVA (Labirinto Cbico de Anastcio Ayres de
Brs Cubas
. . . ? Penhafiel, Academia dos Esquecidos, sculo XVIII)
Virglia
. . . . . . 15.
Brs Cubas
Estrelas
. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . Singelas
Virglia Luzeiros
. . . . . ! Fagueiros,
Brs Cubas Esplndidos orbes, que o mundo aclarais!
. . . . . . Desertos e mares, - florestas vivazes!
Virglia
Montanhas audazes que o cu topetais!
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . ? . . . . . . . Abismos
. . . . . . . . . . . . . . . Profundos!
Brs Cubas Cavernas
. . . . . . . Eternas!
Brs Cubas Extensos,
. . . . . . . . . . . . . . .
Imensos
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . ! . . Espaos
. . ! . . . . . . . . . . . . A z u i s !
. . . . . . . . . . . . . . ! Altares e tronos,
Virglia Humildes e sbios, soberbos e grandes!
. . . . . . . . . . . ? Dobrai-vos ao vulto sublime da cruz!
Brs Cubas
S ela nos mostra da glria o caminho,
. . . . . . . !
Virglia S ela nos fala das leis de - Jesus!
. . . . . . ! (Poema de Fagundes Varela, Romantismo)

Literatura Brasileira * 245

 POESIA PRXIS campo, o mercado financeiro, a mdia, etc.),
procurando trabalhar com o vocabulrio e as
No incio de 60, perodo de grande situaes pertinentes quela rea. Objetiva
mobilizao poltica e ideolgica, grande parte da empreender crtica social s relaes de coisificao
poesia brasileira rumou para o discurso poltico- do homem na sociedade moderna, uma vez que a
ideolgico. vanguarda prxis opta pelo engajamento poltico,
O lanamento da revista Prxis e do livro de tnica da dcada de sessenta, na sociedade
poemas Lavra-lavra (1962), de Mrio Chamie, brasileira. Assim sendo, a poesia prxis une, no
inaugura uma dessas vertentes: a poesia prxis. Em espao potico, as conquistas experimentais do
torno dela, renem-se, alm do criador, Yvone Concretismo e a palavra a servio da denncia
Gianetti Fonseca, Antnio Carlos Cabral, Carlos E. social.
Brando e outros.
Foi a prxis que melhor explicitou direes VECULOS DE MASSA
exigidas pelo momento social: as necessidades
didticas, semnticas e formais. Adotou, como TV
O vidro transparncia / o olho cego conscincia
princpio de trabalho, uma teoria que se desdobrava
a conscincia no vdeo / a transparncia no vidro
segundo trs condies de ao:
o povo cego da praa / o olho negro da massa
a) o ato de compor; a praa de olho cego / a massa de olho negro
b) a rea de levantamento das composies;
o vidro transparncia
c) o ato de consumir. o cego conscincia
a massa diante do vdeo
So aspectos importantes na composio: a massa = globo de vidro
a) o espao em preto; a praa de olho negro
b) a mobilidade intercomunicante das o povo = olho morcego
palavras;
sem ver o povo com a venda
c) o suporte interno de significados. a cmara negra = sua tenda
sem ver / a venda no olho do povo
O espao em preto o ocupado pelas
te v / a cmara negra do sono
palavras. Isso difere do Concretismo que
considerava tambm os espaos em branco. Na
(Mrio Chamie)
Prxis, os espaos em preto formam blocos, como
se fossem estrofes na poesia tradicional. Esses
MIRALUA
blocos permitem justaposio, gerando uma
superposio de significados provenientes de cada Lua supra
posio. Em outras palavras, possvel trocar a Entreato
Lua infra
posio das palavras de tal sorte que, na nova No regato
posio, adquiram novo significado, conforme o novo
contexto do bloco em que esto inseridas. Toda Retrato
palavra tem tantos significados quantos sejam seus Estremecido
contextos. Com isso, tem-se a mobilidade Olho
intercomunicante das palavras e tambm o contexto
elipse
como suporte interno de significados.
Notamos que nos fragmentos poticos a Rangido aqutico
eclipse
seguir, os poetas ligados poesia prxis procuram Lua sobre lua
vincular a palavra a determinado contexto Lua sob lua
extralingustico. O poeta prxis no escreve sobre Anular
Lunar
termos preconcebidos ou oriundos de seu eu interior. Lu ar
Ele parte de reas de levantamento (a fbrica, o Iualua.

246 * Literatura Brasileira

 AGIOTAGEM de amanho em ns, nossa rdea
de luz lastro em casa, o raso
um nosso e a fome clara verga
dois o corpo onde o ganho alastra.
trs
o juro: o prazo LAVRA: a planta e o mapa, p e safra.
o pr / o cento / o ms / o gio
DOR: onde a morte perde, em ganho.
porcentgio Ganha a casa amor, o pouco
de amanho em ns, j redobro
dez de paz aura em casa, o raso
cem nosso e a fome cava cede
mil ao corpo, onde a morte perde.
o lucro: o dzimo (Mrio Chamie)

o gio / a mora / a monta em pssimo

emprstimo EXERCCIOS

muito
01. (UFRS) o romance de Clarice Lispector:
nada
a) filia-se fico romntica do sc. XIX, ao criar heronas
tudo idealizadas e mitificar a figura da mulher.
a quebra: a sobra b) define-se como literatura feminista por excelncia, ao
propor uma viso da mulher oprimida num universo
a monta / o p / o cento / a quota masculino.
c) prende-se crtica de costumes, ao analisar com grande
senso de humor uma sociedade urbana em transforma-
haja nota o.
d) explora at s ltimas consequncias, utilizando, embora
agiota a temtica urbana, a linha do romance neonaturalista da
(Mrio Chamie) gerao de 30.
e) renova, define e intensifica a tendncia introspectiva de
determinada corrente de fico da segunda gerao
moderna.
LAVRA-DOR
02. (UFPR) A obra Grande serto: veredas, de Guimares
Rosa:
LAVRA: onde tendes p, o p e o p
a) continua o regionalismo dos fins do sculo passado, sem
sermo da cria: tal terreiro. grandes inovaes.
b) exprime problemas humanos, em estilo prprio, baseado
na contribuio lingustica regional.
DOR: onde tenho o p, o p e a p, c) descreve tipos de vrias regies do Brasil, na tentativa de
quinho da via: tal meu meio documentar a realidade brasileira.
d) fixa os tipos regionais, com preciso cientfica.
de plantar sem gua e sombra. e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradio de
Alencar.

LAVRA: onde est o p, tendes cibra;
agacho di ao rs e relva.
DOR: onde, jaz o , tenho a planta
do p e milho junto graa
do ar de maio, um ar de cheiro.
LAVRA: a planta e o p, o p e a terra;
o mapa vosso; vrzea e erva.
DOR: onde o ganho alastra eu perco.
Perde o mapa a cor, fina rstea
03. (PUC - SP) Joo Cabral de MeIo Neto o poeta do
Modernismo que se salienta por um constante combate ao
sentimentalismo. o engenheiro da poesia. Busca conciso
e preciso nos seus poemas. No entanto, num terreno oposto
faz poesia de participao. Um seu poema, divulgado como
pea teatral, realiza uma anlise social do homem nordestino,
porm sem arroubos sentimentais. O poema em causa :
a) Inveno de Orfeu;
b) Morte e vida severina;
c) Jeremias sem chorar;
d) Brejo das almas;
e) n. d. a.
04. (FCC - SP) O Concretismo brasileiro caracteriza-se por:
a) renovao dos temas, privilegiando a revelao expres-
sionista dos estados psquicos do poeta.
b) explorao esttica do som, da letra impressa, da linha,
dos espaos brancos da pgina.

Literatura Brasileira * 247

 c) preocupao com a correo sinttica, desinteresse pela 07. Explora todo o espao da pgina, numa preocupao com o
explorao de campos semnticos novos. aspecto visual do texto; em lugar da frase, fica a palavra,
d) descaso pelos aspectos formais do poema. decomposta nos seus mais diversos elementos.
e) preferncia pela linguagem formalmente correta. O texto acima diz respeito:

05. (CESESP - PE) A partir de 1945, segundo um critrio a) crnica moderna;

histrico, as tendncias da literatura estruturam-se, confi- b) ao conto contemporneo;
gurando um quadro diferente daquele advindo de 1922 c) poesia modernista da fase esteticista;
(Semana de Arte Moderna). Dentre as opes apresentadas, d) ao concretismo;
quais as que definem a nova tendncia? e) ao romance regionalista de Joo Guimares Rosa.

1. Anarquismo esttico, justificado pela Segunda Guerra

Mundial.
2. Preocupao existencial e metafsica que se aliava ao
protesto, s circunstncias histricas.
3. Volta ao metro e rima tradicionais, ao lado de novas
invenes no verso.
4. Busca de originalidade a qualquer preo.

a) 1, 2;
b) 2, 3;
c) 3, 4;
d) 4, 1;
e) 4, 2.

06. Movimento controvertido dentro da moderna poesia brasileira,

props, como programa, em princpio, alcanar a objetividade
do poema em suas relaes com o espao grfico, atribuindo
pgina em que o poema impresso a funo de elemento
visual na apreenso do mistrio potico, e tratando a palavra
como objeto em si.
Esse o programa da poesia:
a) Pau-Brasil;
b) Verde-amarelista;
c) Da Gerao de 45;
d) Prxis;
e) Concretista.

248 * Literatura Brasileira

Poesia - caractersticas gerais:
Tendncias Caractersticas Representantes Caractersticas Obras

Joo Cabral de Melo Neto

Gerao 45

Ferreira Gullar

Poesia Social

Concretismo

Poesia Prxis

Literatura Brasileira * 249