VI SEMINRIO LEITURA DE IMAGENS PARA A EDUCAO: MLTIPLAS MDIAS

Florianpolis, 19 e 20 de agosto de 2013

APREENSO ESTTICA E ESTESIA NO

FILME ANNA KARENINA
Marlia Hernandes Jardim PUC-SP/COS/CPS 1

RESUMO
Baseado na obra de Liev Tolsti, o filme Anna Karenina (2012), dirigido por Joe Wright, nos revela,
por meio de seu arranjo plstico, fortes relaes no plano cromtico: seja na cor da luz, dos
figurinos ou do cenrio, estas isotopias cromticas podem ser mapeadas em oposies tmicas
que mediam a narrativa de forma sutil, a partir de referncias dadas pelo prprio Tolsti na
obra original. Assim, por meio desta narratividade das cores, possvel apreender detalhes da
narrativa verbal escrita que so omitidos no discurso verbal falado do filme, mas aparecem na
plasticidade de sua enunciao. Este trabalho tambm busca desvendar, por meio da semitica
visual de Floch e da obra Da Imperfeio, de Greimas, a utilizao dos efeitos de proximidade
e distanciamento, e do elemento sonoro enquanto suporte de um fazer sentir.
PALAVRAS-CHAVE: Estesia; cromatismo; acidente esttico; regimes de sentido; Anna Karenina.

Introduo

Jovem diretor ingls o mais jovem j convidado a abrir o Festival de Veneza, com o
filme Desejo e Reparao (Atonement), em 2007 Joe Wright j conhecido pelas exmias
adaptaes de clssicos e pelo uso de recursos no realistas como marca de momentos de
tenso em suas narrativas. Em Anna Karenina (2012), estes suportes aparecem de maneira
amadurecida, em utilizaes mais ousadas e manifestas.

Alm da reconstruo do perodo, percebida em cada detalhe da direo de

arte seja nas roupas, nas jias, nos mveis, no design de interiores e, at mesmo, nos
brinquedos e objetos tcnicos encontrados no teatro, que serve de locao principal, h
uma forte recuperao da Rssia Imperial em seus diversos aspectos: por exemplo, no uso
do ballet, grande orgulho nacional da Rssia, que permeia diversos momentos-chave da
narrativa. A prpria escolha de um teatro como locao faz referncia a um acontecimento
da Rssia do sculo XIX: uma popularizao das artes cnicas, tanto da opera quando
do ballet, ao democratizar o acesso a algumas categorias de ingressos (ROSLAVLEVA,
1979). Simplesmente ao colocar todos os personagens no teatro exceto a residncia de

1
Mestranda pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da PUC So Paulo, com orientao de
Ana Claudia de Oliveira, a autora figurinista e formada em Comunicao das Artes do Corpo, tambm pela PUC-SP.
Atualmente, dedica-se ao estudo das Paisagens Verdes de So Paulo, pelo Centro de Pesquisas Sociossemiticas (CPS) e
aos impactos scio-culturais da prtica da constrio pelo uso do corset nas modas ocidentais de diversos perodos..

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Konstantin Livin, sujeito extremamente elitista e cujas opinies polticas vo radicalmente

contra a emancipao do povo e a democratizao da educao e da cultura Wright inicia
sua obra com esta referncia de igualdade vs. diferena, que vai de encontro primeira
frase do livro de Tolsti: Todas as famlias felizes se parecem, cada famlia infeliz infeliz
sua maneira (2005).

Nesta ambientao, h uma fora do elemento cromtico que permeia a narrativa de

ponta a ponta, e pode ser percebida com mais fora nos trs tringulos amorosos formados
pelos personagens principais. No tringulo no qual se foca esta anlise, formado por Anna
Karenina, Aleksiei Vrnski e Kitty Cherbtskaia, possvel perceber a forte oposio tmica
entre o vermelho enquanto cor disfrica aspecto recorrente em diversas passagens da
obra original, principalmente em referncias disforia do rubor, ou do sangue e o azul, o
amarelo e o branco enquanto cores eufricas.

Permeando o aspecto cromtico, diversos recursos sonoros so tambm isotpicos

ao longo do desenrolar da narrativa, cujo efeito , na maioria das referncias, marcado
pela disforia. Alguns destes aspectos aparecem j na obra original com muito destaque:
o exemplo do incessante e recorrente estalar de dedos de Karenin. Em outros casos, o
diretor apenas cria e exagera novos efeitos sonoros, como no uso do som da respirao
nas cenas do baile e da corrida de cavalos, aos quais no h referncia na obra escrita, ou
mesmo com o recurso sonoridade do trem. Ao longo do filme, diversos pares cromtico-
sonoros podem ser identificados na construo da estesia (LANDOWSKI, 2005) buscada
pelo diretor. Estes pares so, em momentos extremamente emblemticos da narrativa,
acompanhados pelo efeito conhecido como XCU, extreme close up (close up extremo), ou
de um distanciamento proporcional.

Para tal anlise, nos apoiaremos na teoria semitica visual de Floch (1985, 2001),
bem como na obra Da Imperfeio, na qual Greimas (1987, 2002) aborda o tema do
acidente esttico e dos elementos da apreenso esttica e estsica tais como a suspenso
do tempo e do espao, ou a esperana de uma total conjuno por advir (GREIMAS, 2002)
ambos extremamente presentes em Anna Karenina. Dada a extenso e a riqueza de
detalhes da obra, fez-se necessrio recortar esta anlise em uma nica cena chave do
filme: a cena do baile em Moscou (2527 a 3241), que pode ser tomada metonimicamente
como representante do todo do filme. O objetivo desta anlise, alm de abordar os aspectos
mencionados at ento, ser tambm o de mostrar esta relao de parte pelo todo presente
nesta cena, alm de indicar caminhos para uma futura anlise que busque encontrar os
mesmos efeitos nas demais cenas do filme de Wright.

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O Baile

Aps o insistente convite de Kitty, Anna comparece ao fatdico baile, acompanhada

do irmo Stiepan Arcditch Oblnski. Observada nesta cena como primeira ocorrncia de
uma isotopia que se estender ao longo de quase todas as cenas, Anna Karenina sempre
a nica personagem do sexo feminino a vestir-se de certa cor nas cenas passadas em
sociedade, e esta cor geralmente contrastante/oposta ao que o restante dos presentes
traja. Neste caso, no baile, todas as mulheres vestem-se em tons pastis azuis, amarelos,
rosas, verdes enquanto Anna veste o preto puro. Ao entrar no baile, acompanhada do
irmo, que tambm veste preto, o casal Oblnski (Anna Oblnskaia de nascimento) cria
uma oposio direta ao casal a ser formado, Kitty e Vrnski, que vestem o branco atentando
tambm para o fato de que Kitty a nica mulher a vestir o branco puro, mas esta opo a
coloca apenas em relao de destaque em relao s demais, e no de oposio. Est dado,
pelo cromtico, que os pares de cores marcam os casais que no se concretizaro, seja o par
preto-preto (Anna e Stiva), seja o par branco-branco (Kitty e Vrnski). importante destacar,
porm, que Anna j traz em si o branco intenso, brilhante e azulado, dos diamantes, a trade
que representa a profunda euforia no cromatismo criado por Wright: o branco, o azul e a
intensidade da luz.

H tambm uma presena, a princpio discreta, do vermelho: nas cortinas e decorao

do salo, nas faixas utilizadas pelos prncipes tambm por Stiepan, acompanhante de Anna
e pelos militares, ou ainda no traje do mestre de cerimnia o primeiro a danar com Kitty
e, como no poderia deixar de ser, at mesmo o prprio Vrnski traz um pequeno cordo
vermelho, ocultado pela gola da farda, da qual pende uma medalha dourada, que tambm
possui pequenas pedras vermelhas incrustadas.

Chega o aguardado momento do baile, a mazurca. No livro, h um grande frisson em

torno desta dana, na qual tudo seria decidido: se Vrnski possusse a inteno de casar-
se com Kitty, danaria com ela a mazurca. e, provavelmente, faria o pedido durante, ou
logo aps a dana (TOLSTI, 2005). Esta preocupao aparece muito breve e pontualmente
no filme: enquanto Kitty dana a terceira valsa com o jovem Boris, como prometido nos
primeiros segundos da cena, o velho prncipe Cherbtski, pai de Kitty, dana a valsa com uma
das convidadas, que tenta tranquiliz-lo dizendo: no se preocupe, ele danar a mazurca.
com Kitty, voc ver. O que ocorre, ao invs disso, que Vrnski a dana com Anna.

Anna, sozinha, olha para cima e v Vrnski entre os amigos oficiais todos adornados
com faixas e outros detalhes vermelhos enquanto que, ao fundo da prpria Anna, diversos
prncipes e oficiais podem ser notados, com as mesmas faixas. Neste arranjo plstico, com
ambos cercados de vermelho, que Vrnski faz o convite para que Anna dance com ele a
mazurca., subentendida como reservada para Kitty.

Ao primeiro toque de mos e corpos, j ocorre a modificao do sonoro: a msica

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sobrepe-se e, por cima dela, um som que faz referncia ao movimento, ao deslocamento
do ar provocado pelo tecido pesado das saias. Mas o que ocorre, no visual, justamente
o contrrio: por onde passa o casal, o tempo est suspenso e apenas eles se movem.
apenas aps sua passagem pelo espao que o tempo volta a correr, e isto se repete at que
dem a volta completa no salo. Aps a volta completa, num movimento da dana, Vrnski
levanta Anna e a gira no alto. Vemos o fundo passando rapidamente: sacadas avermelhadas,
repleta de pessoas tambm paralisadas e, de repente, apenas o vermelho intenso do
teto serve de cenrio para o casal. H uma quebra da trilha sonora: todos os naipes de
instrumentos silenciam e apenas o violino ouvido, ao mesmo tempo em que a luz torna-
se branco-amarelada e macia. Quando descem, a luz est amarelada e muito intensa e eles
esto sozinhos no salo: todas as luzes se apagaram e apenas um foco intenso, de branco
amarelado, ilumina os dois e uma rea mnima em torno deles.

H uma aproximao da cmera, quando eles esto no alto, e podemos ouvir a

respirao descompassada dos dois, to alta que sobrepe-se trilha, quando os lbios
quase se tocam em um beijo. Aps, h um afastamento de cmera, mostrando que,
realmente, eles esto sozinhos naquele imenso salo. Aos poucos, a cmera volta a se
aproximar, os naipes da orquestra voltam a compor a trilha enquanto que, gradualmente,
os demais casais retornam ao plano e o salo volta a abrigar um baile.

Em oposio paralisao anterior, h, agora, uma acelerao cada vez mais

frentica, quando Kitty percebe o que acabou de ocorrer. Ela ento aparece danando
com diversos parceiros, enquanto a cena intercalada por olhares de desaprovao, que
s podem ser direcionados a Anna. O som de movimento sobrepe-se cada vez mais
trilha, e soma-se ao som de respiraes ofegantes, at que os trs separam-se e assumem
no espao do salo a disposio das trs pontas de um tringulo. Anna v Kitty e afasta-
se de Vrnski. A luz de Kitty torna-se esverdeada outra cor que aparece, em diversas
ocasies, no livro de Tolsti, como disfrica enquanto a de Anna torna-se mbar e apaga-
se lentamente; Vrnski, sempre, branco e intenso. Anna corre, na penumbra, e passa por
Kitty, que est a beira das lgrimas e troca de lugar com ela, assumindo seu lugar no foco
esverdeado aqui investido de um ntido valor de decepo amorosa. Quando Kitty chega
at Vrnski, no centro do salo, sua luz passa a ser amarelada, a mesma que o ilumina, e
eles danam. Ao v-los, Anna corre, sem olhar para trs, at encontrar um espelho. E ali, o
trem que j era ouvido muito antes na cena atropela seu reflexo.

O Baile como metonmia

Considerando o todo do filme como referncia, e com pequenos ajustes, est cena
pode ser analisada metonimicamente como a histria completa de Anna Karenina, desde
sua juventude, antes de casar-se, at sua morte. Comeando pela chegada ao baile, Anna

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no comparece acompanhada do marido Aleksiei Karenin mas sim de seu irmo, Stiepan,
e usa as mesmas cores que ele, formando-se ali um par que os identifica, pelo cromtico,
como os Oblnski.

A ausncia do marido aqui tambm emblemtica, se considerarmos que sua

presena na trama se d enquanto o profundo desejo de ausncia e um recproco querer
estar disjunto. mais explcito no livro do que no filme que tambm Aleksiei Karenin deseja
o divrcio - e at mesmo a morte de Anna, quando esta possibilidade se coloca - com todas
as suas foras, mas no o concede por preocupaes sociais de diversas ordens. Por parte
de Anna, o que a segura em seu casamento a figura do filho, tambm ausente no baile. A
figura do filho exaltada euforicamente no filme - como na belssima cena do retorno a So
Petersburgo, na qual Wright nos mostra em XCU uma carcia de Anna sobre a pele de Serioja
- enquanto que em realidade, na obra original h diversas referncias disfricas acerca da
figura do menino. Aps conhecer Vrnski, Anna percebe que o filho no to bom quanto
ela se lembrava, e sua presena causa nela (e tambm no marido, de forma mais explcita)
uma pequena repulsa (TOLSTI, 2005).

Voltando ao baile, sua primeira viso de Vrnski remete ao verdadeiro primeiro

encontro, na estao de trem em Moscou: quando os olhares se cruzam e isto percebido
primeiramente no plano de Anna: Wright nos d, apenas alguns segundos depois, a
resposta no olhar de Vrnski Stiva, que est ao lado de Anna, gira o corpo para o outro
lado, ocultando sua faixa real e retirando todo o vermelho de cena. Tambm no encontro
da estao, predominam os tons de azul, branco e cinza, seja nas roupas, seja na decorao
do trem ou no cenrio. Ao sair danando com Stiva, porm, Vrnski d alguns passos na
diagonal, e descobre um membro da famlia real, devolvendo o vermelho cena. No primeiro
encontro, precisamente no momento em que Vrnski beija a mo de Anna que ocorre o
atropelamento na estao e o vermelho preenche a cena, primeiro nas fascas dos freios do
vago, e em seguida, na profuso de sangue e entranhas espalhados pelos trilhos.

Aps danar com o irmo, Anna fica sozinha no baile. Ela no mais Oblnskaia,
e isso reforado pela breve passagem que seu irmo faz atrs dela, preparando-se para
danar com outra mulher. Mas , ao mesmo tempo, Anna tambm no Karenina, pois est
longe do marido. Neste momento ela esposa de ningum, termo repetido extensamente
ao longo da obra original: o estado em que uma mulher ficaria aps um divrcio, na Rssia
Imperial, terminantemente proibida de casar-se novamente, privada de todos os direitos, do
nome e da proteo dos homens (TOLSTI, 2005).

neste estado de dilema que Anna, por diversas vezes, olha para Vrnski e logo
em seguida desvia o olhar, at que nota a ausncia dele, que imediatamente converte-
se em presena, nas suas costas. importante ressaltar que h uma oposio de alto e
baixo neste dilogo de olhares, no qual a condio que a aguarda j est dada: colocada no
plano inferior, ela o olha de baixo para cima, enquanto ele a olha do alto, do conforto de sua

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posio superior. H um breve dilogo verbal oral. Vrnski, de forma direta e imperativa,
afirma: Dance comigo. Anna resiste e responde que no est acostumada a ser abordada
desta maneira por um desconhecido. Vrnski insiste e faz uma ameaa: dance comigo, ou
vou embora. Anna, ento, aceita prontamente.

Este breve dilogo que dura apenas 16 segundos retoma todo o dilema do
relacionamento entre os dois. Um encontro furtivo, uma insistente perseguio de Vrnski
que ao longo do baile recorrente: ele est sempre em busca deste encontro, e mesmo
enquanto dana com Kitty, est sempre atento para a localizao de Anna no salo uma
resistncia teatral por parte de Anna, e a ameaa: Vrnski recebe uma proposta de promoo
no regimento em Tashkent e usa este fato para confront-la, questionando-a se ela deseja
ou no sua partida. Seja no baile, seja no todo da trama, Anna cede para evitar sua ausncia.

As 3 danas

A cena da mazurca o relacionamento de Anna e Vrnski pode ser dividido em trs

etapas: o incio da dana, extremamente eufrico e no qual no h a percepo do entorno,
e nem o entorno os percebe; o meio, no qual os dois esto no pice de seu envolvimento
e em completo isolamento do resto do mundo; e o final, quando a sociedade os descobre
e todos os olhos se voltam para Anna, concretizando seu inevitvel rechao. O desenrolar
desta terceira fase o que a leva loucura e, consequentemente, sua morte.

A primeira parte ocupa 40 segundos 2942 a 3022 e tem como principal

marca a suspenso do tempo, aspecto extremamente analisado em Greimas (1987, 2002),
sobretudo na fratura O Deslumbramento, na qual analisa um excerto do livro Vendredi
ou Les Limbes du Pacifique, de Tournier. O objeto da anlise uma gota de gua em uma
clepsidra improvisada que, recusando-se a cair, de acordo com seu programa narrativo
(GREIMAS, 1983), ou seu papel temtico (LANDOWSKI, 2005), torna-se sujeito da ao
e reverte o curso do tempo ao esboar sua queda sem, no entanto, concretiz-la. Neste
pequeno instante, Robinson vive uma mirade de insights e h um efeito de suspenso
do tempo e paralisao do espao (GREIMAS, 1987, 2002), no qual o admirar da gota
infinitamente estendido. Tambm nesta dana de 40 segundos, a paralisao do salo de
baile nos coloca a possibilidade de estender nossa prpria apreenso da cena que se passa.
A suspenso do tempo e a paralisao do espao experimentadas por Anna so, assim,
enunciadas para ns, expectadores-enunciatrios, que partilhamos o sentir do casal por
meio desta imagem. H um efeito estsico (GREIMAS, 1987, 2002; LANDOWSKI, 2005),
no qual Joe Wright, em 40 segundos, traduz pginas e pginas em que Tolsti tenta nos
descrever a sensao desfrutada pelos dois nesta dana.

A paralisao do espao amplamente utilizada neste filme como recurso que

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refora o papel protagonista de Vrnski, no necessariamente na trama, mas sobretudo

na vida de Anna. Por diversas vezes, o tempo se encontra suspenso e apenas volta a correr
com sua entrada no espao. A cena do baile um exemplo mais evidente, mas o efeito
recorrente. Aps a primeira noite na pera, h o soire na casa da princesa Betsy, na qual
todo o cenrio se encontra paralisado, at que as portas se abrem e Vrnski adentra o salo.
Lentamente, as personagens comeam a mover-se, at que, quando ele finalmente comea
a caminhar, lentamente, Betsy e suas amigas largam-se nas cadeiras, com um suspiro de
alvio.

O recurso tambm utilizado de forma admirvel na maravilhosa reconstruo da

corrida de cavalos cena que, no original, narrada em sete captulos. Na expectativa do
incio do evento, todos encontram-se com seus tempos suspensos, exceo do par Anna
e Karenin, que reforam a tenso da cena pelo sonoro, por meio do abanar-se com o leque
e da respirao ofegante. O som do leque continuado pelos trotes dos cavalos: quando
Vrnski entra no plano, todos os personagens, sincronizadamente, levam seus binculos aos
olhos. H uma continuidade dos trotes e do movimento, at que, com a queda de Vrnski,
seguida do grito de Anna, o tempo volta a se congelar a possibilidade da morte de Vrnski,
de sua ausncia, faz com que o tempo, que s pode correr em sua presena, cesse.

Aps o primeiro momento da dana, cujo fim coincide com o final de um ciclo
literal, uma volta completa em torno do salo de baile, cuja funo devolver o curso do
tempo para toda a cena, segue-se o pice do envolvimento do casal, um momento que
dura 30 segundos (3022 a 3052) e corresponde aos momentos mais intensos vividos
pelos dois, de seu primeiro encontro como amantes corrida de cavalos aps a qual o
envolvimento revelado a Aleksiei Karenin. A tonalidade branca e intensa da luz torna-
se uma marca cromtica dos momentos felizes e intensos vividos por eles. Este mesmo
tom extremamente branco varia e tende, aos poucos, para o amarelo metfora do
envelhecimento? conforme tambm a relao dos dois entra em decadncia, passagem
sutil, porm perceptvel neste breve momento da dana.

Para Greimas, [...] o deslumbramento , de fato, segundo os dicionrios, o estado da

vista golpeada pelo claro demasiado brutal da luz. (2002, p.26), estado capaz no apenas
de encantar o sujeito em seu intelecto, mas que o atinge em toda a sua corporalidade,
provocando uma reao fsica que o faz vacilar, perder o controle. Esta reao percebida
no corpo dos dois marcada pelo estado trmulo dos corpos e pela respirao ofegante,
mas tambm reverberada no corpo do expectador. Novamente, h o recurso ao fazer
sentir (LANDOWSKI, 2006) o enunciatrio, mas, desta vez, por meio do sonoro e pelo
efeito de aproximao e distanciamento. O incio deste momento da dana marcado pelo
levantamento e pelo giro vertiginoso, que borra a viso do espao em torno para ns e,
se considerarmos que, ao ver Anna girando no alto, estamos olhando pela perspectiva de
Vrnski, tambm a viso dele deste entorno borrada deixando apenas Anna em foco.
Neste momento, banhados pela luz intensa que marca a felicidade deles, podemos ouvir as

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respiraes descompassadas e ofegantes, como que aps o ato sexual. Aps partilharmos
a intimidade deles, a dana prossegue. A cmera esboa um afastamento lento, ao mesmo
tempo em que a luz de todo o salo em volta se apaga, escurece, confirmando o que j
sabemos: eles esto sozinhos no apenas em sua intimidade, na qual jogamos um papel
de voyeur (LANDOWSKI, 1992), mas tambm no abandono a que estaro entregues quando
seu caso vier a pblico.

Figura 3. Sequncia do segundo movimento da mazurca.

O afastamento seguido de uma reaproximao, que marca a transio para a

terceira parte, com a entrada de outro casal em primeiro plano, cobrindo Anna e Vrnski.
Os naipes da orquestra que silenciaram retornam ao arranjo da trilha, mais intensos do que
antes, e o salo est novamente repleto de danarinos. Comea uma intensa acelerao, e
o momento mais penoso deste baile, e tambm o mais longo: se estende por um minuto e
doze segundos. A acelerao cada vez maior, tanto na msica quanto na dana, e repete-
se, no sonoro, a respirao ofegante. Sua carga semntica, porm, no mais a da euforia
do ato sexual, mas sim, de uma intensa disforia do cansao e do desespero de todos aqueles
envolvidos neste affair. Sobrepondo-se trilha, j ensurdecedora, os murmrios so
perfeitamente audveis: Stiva aponta e diz aquela minha irm Anna, ao mesmo tempo
em que sussurros ininteligveis, mas que geram poderoso efeito de sentido, por meio do

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sonoro sonoro, que nos d, em segundos, o que Liev Tolsti leva centenas de pginas para
construir: a constante sensao de que esto todos falando dela, de Anna, e de que por
onde ela passa, todos a condenam pelo crime cometido.

Enquanto a dana frentica e repleta de disforia sonora prossegue e atinge seu limite,
a triangulao com Kitty que faz com que os casais se separem, at que Kitty e Vrnski
finalmente danam. Alguma cautela necessria na interpretao dos acontecimentos
que se seguem, afinal, na obra escrita, o desfecho deste baile completamente diverso.
Esta dana, entre Kitty e Vrnski, nunca aconteceu: quando no foi convidada para danar
a mazurca, Kitty se esconde sozinha em uma sala, e finalmente retorna para danar com o
mestre de cerimnia do baile. Anna e Vrnski danam a mazurca at o final, quando Anna
deixa o baile, sob o pretexto de ter danando mais naquela noite do que no inverno inteiro de
So Petersburgo (TOLSTI, 2005). Ento quem esta jovem mulher, uma jovem princesa,
vestida de branco, que faz com que Anna interrompa sua dana e ceda seu lugar?

O primeiro indcio que temos o de que esta Kitty que aparece pode ser qualquer
mulher, alm dela mesma. Na Rssia imperial, a mulher normalmente definida pelo nome
do pai ou do marido, sempre colocado no feminino, ou seja, ao aparecer danando com
diversos parceiros, Kitty no a jovem princesa Cherbtskaia, mas sim diversas mulheres,
jovens e belas, que representam, no imaginrio de Anna, diversas mulheres que poderiam
atrair o interesse de Vrnski.

Mas h um em especial: partir da corrida de cavalos, momento que coincidiria

com esta terceira parte, um novo interesse amoroso introduzido, a jovem princesa
Sorkina, com quem a condessa Vrnskaia almeja casar o filho. Os delrios de cimes de
Anna comeam justamente a partir do aparecimento desta jovem princesa na trama. A
confuso entre as duas princesas Cherbtskaia e Sorkina se d em diversos planos:
ambas possuem cabelos loiros e sempre arranjados em penteados elaborados, e em todos
as breves aparies, Sorkina veste o branco puro. importante tambm ressaltar que
esta a ltima apario de Kitty em um traje completamente branco, nitidamente a cor do
envolvimento com Vrnski. Aps o fatdico baile, ela adota os tons rosados e terrosos, cores
vinculadas ao seu marido e verdadeiro amor, Konstantin, e ao branco combinado com azul.

Ao afastar-se de Vrnski, percebemos que a luz de Anna comea a se apagar e assume

um tom mbar fechado e sombrio mesma tonalidade que Wright utiliza no momento de
sua doena quase fatal. Ao correr na penumbra e trocar de lugar com Kitty, Anna assume
o foco esverdeado que a cobria outrora, e observa dali, recoberta agora de verde cor que
tambm aparece no livro em dezenas de referncias disfricas a cena que se d entre o
jovem casal. Podemos ento interpretar que, nesta sequncia, Anna assiste distncia e em
estado alterado tambm uma referncia ao vcio em morfina a uma dana, ou melhor,
a uma interao, que se d entre Vrnski e uma jovem mulher. No imaginrio de Anna,
porm, assim como Kitty aqui no ela mesma, tambm a jovem princesa Sorkina no

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apenas ela mesma, mas pode ser quaisquer mulheres mais jovens por quem Vrnski venha
a interessar-se, qualquer sada mais simples que possa libert-lo deste sufocante romance.

A morte

A viso do jovem casal danando no centro do salo mas dessa vez com toda a
sociedade ao seu redor, em crculo, como que em um sinal de aprovao, ao contrrio da
terrvel solido qual ela e Vrnski encontram-se condenados Anna corre sem rumo at
que encontra seu reflexo em um espelho. Vemos a luz do trem que se aproxima e apenas
ao v-la nos damos conta de que j o ouvamos na cadncia da msica.

O uso dos espelhos neste filme tambm recorrente, e faz referncia ao estado
em que Anna colocada por conta de seu romance. Este aspecto mais trabalhado na
figuratividade da direo de arte do que no verbal falado, apesar de, em diversas passagens,
Anna referir-se ao seu pequeno demnio, ou mesmo, na cena de sua quase morte,
quando implora o perdo do marido, Anna diz que ela no aquela mulher, a outra, que
se apaixonou por ele (por Vrnski). Este jogo entre Anna e a outra explorado em uma
presena constante de reflexos em espelhos e vidros, principalmente quando o vcio em
morfina atinge seu pice. So difceis as ocasies em que vemos um reflexo limpo e ntido:
geralmente sua imagem fragmentada ou multi-refletida, como o caso da imagem abaixo.

Figura 5. Sequncia do suicdio.

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A relao entre Vrnski e o tempo suspenso esclarecida nos momentos finais,

na sequncia do suicdio de Anna: ao sair do vago do trem (parece desnecessrio dizer
que veste-se toda de vermelho escuro), o tempo encontra-se suspenso. Aps uma volta
completa entre as personagens ali presentes, porm, ele no volta a correr; nem mesmo
o trem possui um som, seu movimento se d no silncio: apenas seu apito aparece, quase
como um chamado, e quando Anna vai em sua direo, apenas ela e o trem quase um
par pressuposto esto em movimento. A sequncia prossegue com a luz branca intensa
do farol e Anna vai em sua direo em busca, talvez, daquele branco eufrico de seus
momentos felizes com Vrnski? e cai nos trilhos. O som do trem j se fez presente e seu
tempo acelerado. Mal h tempo para o pedido de perdo. A estao jamais volta a ser
mostrada, mas vemos um plano de Vrnski, vestido de branco e cercado pelas paredes
azuis da casa em que viviam e uma porta, que fecha-se bruscamente, ocultando-o. O resto
apenas a suspenso do tempo de Anna, cada nos trilhos. Mas o trem ou ser a vida dos
demais? continua a seguir em frente.

Concluso

Aps este breve excurso, conclui-se que, mesmo analisado em um recorte mnimo,
este filme capaz de nos mostrar um uso extraordinrio da linguagem cinematogrfica.
Os recursos utilizados aqui, principalmente aqueles analisados por Greimas em Da
Imperfeio, tais como a paralisao do tempo e a suspenso do espao (1987, 2002) so
capazes de colocar a platia em um verdadeiro estado de apreenso do estsico, em um
fazer sentir (LANDOWSKI, 2005) que nos coloca em um fazer junto com aqueles que de
fato vivem a cena, os personagens. Por meio dos recursos empregados por Joe Wright,
o sentir de cada um dos protagonistas torna-se o sentir daquele que assiste. Da mesma
forma como so arrebatadores e indefensveis os sentimentos dos quais Tolsti fala em sua
obra, tambm o tipo de apreenso que este filme provoca no permite uma proteo contra
a experincia que nos imposta: ela simplesmente acontece, e ns mesmos, ao perceber o
tempo de durao real de cada sequncia (por vezes, apenas segundos), constatamos que
fomos, ns mesmos, vtimas de um estado de alongamento da apreenso: o nosso prprio
tempo parou.

Apesar de o aspecto mais proeminente ser o uso das marcas do acidente esttico
teorizado por Greimas (1987, 2005), mesmo em um olhar mais superficial possvel perceber
uma primeira camada de semantismos dados pelo cromtico, principalmente pela cor da
luz e pela presena do vermelho. Mas temos aqui um tipo de obra, aquele que necessita de
diversas e diversas leituras e a qual nunca nos cansamos de ler e reler, seja o livro, seja o
filme at que todos os detalhes mais nfimos sejam desvendados.

O espao destinado para reflexo, porm, no permitiu um maior adentramento na

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 VI SEMINRIO LEITURA DE IMAGENS PARA A EDUCAO: MLTIPLAS MDIAS
Florianpolis, 19 e 20 de agosto de 2013

obra. Resta ainda um recorte que contemple os outros dois tringulos amorosos aquele
entre Vrnski, Anna e Karenin, e o que compreende o outro ncleo da histria, entre Vrnski,
Kitty e Livin. H uma grande riqueza tambm na representao flmica da histria de Kitty
e Livin, que se apoia nos mesmos recursos analisados aqui, e com a mesma funo de
reforar aspectos da narrativa verbal textual no reduzido espao de um filme.

O incio deste trabalho, recortado em apenas uma cena, porm, abre caminho para
a percepo de que todos os momentos deste filme abrigam riquezas merecedoras de uma
anlise mais profunda, seja no cromtico, no sonoro ou nos elementos da apreenso do
estsico. A prpria cena aqui analisada no parece ter sido esgotada, e leituras posteriores
devem revelar outras camadas ainda intocadas.

REFERNCIAS

FLOCH, J.M. Petites Mytthologies de loeil et de lesprit. Pour une smiotique plastique. Paris-
Amsterdam: Hads-Benjamins, 1985.
______, J.M. Alguns conceitos fundamentais em Semitica geral. IN: Documentos de estudo do
Centro de Pesquisas Sociossemiticas. So Paulo; Edies CPS, 2001.
GREIMAS, A.J. Du Sens II: essais smiotiques. Paris: Seuil, 1983.
________, A.J. De limperfection. Prigueux: Pierre Fanlac, 1987.
________, A.J. Da Imperfeio. So Paulo: Hacker Editores, 2002.
GREIMAS, A.J., COURTS, J. Dicionrio de Semitica. So Paulo: Contexto, 2012.
LANDOWSKI, E. A Sociedade Refletida. So Paulo: EDUCCampinas, 1992.
___________, E. Les interactions risques. Limoges: PULIM, 2005.
ROSLAVLEVA, N. Era of the Russian Ballet. Cambridge: Da Capo Press, 1979.
TOLSTI, L. Anna Karinina. Trad: Rubens Figueiredo. So Paulo: COSACNAIFY, 2005.
Web
IMDb Internet Movie Database http://www.imdb.com acessado em: 10/07/2013

Filmes
ANNA Karenina. Direo: Joe Wright. Reino Unido. 2012. 1 DVD (129 min.).

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