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CUADERNO DE APUNTES DE
LITERATURA
2 DE BACHILLERATO
1. El Romanticismo
1. 1.1. Jos de Espronceda
2. 1.2. Gustavo Adolfo Bcquer
2. El Realismo
1. 2.1. Benito Prez Galds
2. 2.2. Leopoldo Alas Clarn
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Unidad didctica 3. Juan Ramn Jimnez..................................................13
1. Datos biogrficos
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa
4. Antologa potica
5. Comentario de texto
1. Su vida.
2. Temas y estilo
3. Obra
4. Comentario de la obra potica
5. Gua de estudio de la poesa de Antonio Machado
1. Los ismos
2. La generacin del 27
1. Etapas
2. Innovaciones mtricas
3. Federico Garca Lorca
4. Rafael Alberti
3. Antologa potica de la Generacin del 27, incluyendo a Pablo Neruda
1. Introduccin
2. El teatro realista de protesta y de denuncia
3. Nuevas formas de expresin dramtica
4. El teatro en los ltimos aos
5. Las nuevas formas dramticas
1. Introduccin
2. La poesa del destierro
3. La poesa de los aos 40
3.1. Miguel Hernndez
3.2. El grupo Escorial y los garcilasistas
3.3. 1944: un ao clave
3.4. Poesa existencial
3.5. Voces marginales
4. Poesa social de los aos 50
5. La promocin del 60
6. La irrupcin de los novsimos
7. Los ltimos aos
ANEXOS.. 64
EDAD MEDIA
(ss.X-XV)
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-Poema de Fernn -Libros de
Gonzlez caballeras
-Alfonso X El Sabio -Juan del Encina
-Auto de los Reyes Magos -Lucas Fernndez
-LA CELESTINA
SIGLOS DE ORO
(SS.XVI-XVII)
RENACIMIENTO BARROCO
S.XVI S.XVII
NEOCLASICISMO
(S.XVIII)
S. XIX
ROMANTICISMO (1800-1850) REALISMO (1850-1900)
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S. XX
1. El Romanticismo
1. 1.1. Jos de Espronceda
2. 1.2. Gustavo Adolfo Bcquer
2. El Realismo
1. 2.1. Benito Prez Galds
2. 2.2. Leopoldo Alas Clarn
1. El Romanticismo
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mitad del siglo XIX y que afect a toda Europa y a Amrica. Surgi como reaccin a la
etapa anterior, dominada por la razn (Neoclasicismo) que no puso solucionar los
problemas del hombre. Las personas poseen tambin sentimientos, emociones,
fantasas, ideales, y tienen derecho a expresarlos.
Y esto no puede hacer con reglas y ataduras, sino con libertad. No importa tanto
la perfeccin de la obra sino su capacidad para emocionar y conmover. As pues, la
libertad en arte, y tambin en poltica, ser la gran consigna romntica que confluirn en
el liberalismo, cuyos rasgos son:
Individualismo. El hombre se fija sus propios fines. El estado slo intervendr
para garantizar la libre competencia de intereses y evitar que estos perjudiquen a
la sociedad. pero no restringir los derechos de iniciativa, propiedad y comercio
(libre empresa).
Afirmacin de los derechos humanos, que son sustancialmente los de libertad
de conciencia, reunin y asociacin.
Fe en el progreso tcnico, que se producir inexorablemente como resultado de
la libre competencia entre individuos y pueblos.
Limitacin del poder del Estado: las leyes deben ser pocas (porque siempre
coartan la libertad), dictadas para ser respetadas, y establecida por los propios
ciudadanos (sufragio universal).
a. Subjetivismo. En las obras se expresa el alma exaltada del autor, cuyas ansias
infinitas chocan con los lmites que les impone la realidad. estos anhelos son de
amor, pero tambin de justicia social, de aoranza del tiempo ido, de deseos de
felicidad frustrados, etc.
b. Fuga del mundo circundante. El choque entre lo que el romntico desea y lo
que el mundo le permite, produce un insufrible desaliento, que, o bien conduce
al suicidio (Larra), o a una evasin de la realidad, ya sea en el espacio(busca
lugares exticos o lgubres), ya sea en el tiempo mediante el refugio de la
imaginacin en pocas pretritas (medieval o renacentista).
c. Nacionalismo. En oposicin al internacionalismo dieciochesco, se exalta ahora
lo peculiar de cada pas, de cada territorio. Fruto de ello ser el costumbrismo
y la preferencia por los temas legendarios e histricos de cada pas. Adems se
desea conferir rango literario a las lenguas vernculas (aparicin de
regionalismos y nacionalismos).
d. Incorporacin del paisaje al nimo del escritor. Frente al desinters del
neoclasicismo por el paisaje, este es asociado por el autor a sus estados de
nimo. Y segn sea esta, la naturaleza se muestra melanclica, triste, ttrica,
turbulenta...
e. Oposicin a toda norma en la creacin artstica. Frente a los neoclsicos que
seguan las reglas de las tres unidades y afirmaban que los gneros no deben
mezclarse. Los romnticos mezclaron los gneros; combinaron verso y
prosa, variaban los metros y reunieron en sus obras lo cmico y lo dramtico,
segn la antigua prctica de Lope de Vega.
La poesa romntica
Los poetas romnticos se dejan llevar por la inspiracin. Sus temas habituales
son la melancola y el hasto, o, por el contrario, la exaltacin y la protesta contra las
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normas sociales o contra la vida misma. Cantan su intimidad amorosa, o se inspiran en
temas legendarios, histricos o exticos.
Exaltan, por un lado, sentimientos como la gallarda, la virilidad, la disidencia;
por otro, se muestra pesimistas y desalentados. Sus ambientes preferidos son la noche,
los lugares apartados, las ruinas, los cementerios, el mar embravecido, la tormenta.
Arrebatados por la emocin, suelen cambiar de metro, segn sea esta, dentro del
mismo poema. Pretenden ajustar la dimensin de los versos, los ritmos, la naturaleza de
las estrofas que, a menudo, inventan-, a las distintas fases por las que pasa aquella
emocin.
Bcquer escribe en pleno auge del Realismo, pero de una manera diferente a
Espronceda, cuya poesa le pareca demasiada exaltada y gesticulante. El prefiere un
modelo basado en el lirismo intimista, sencillo de forma y parco de ornamento, para que
resalte ms el sentir profundo del poeta.
Su obra contempla 28 relatos, llamados Leyendas, con claros rasgos
romnticos: el amor imposible (El rayo de luna), lo misterioso y sobrenatural (Maese
Prez el organista, El Miserere); lo extico (El caudillo de las manos rojas), lo
costumbrista (La venta de los gatos), etc. Y la Rimas, ochenta y cuatro poemas breves,
asonantados en general, y metros variados. Aqu se refleja una poesa que brota del
alma, desnuda de artificio.
Las Rimas se pueden dividir o agrupar en cuatro series:
I. Reflexiones sobre la poesa. Son rimas donde el poeta trata de estmulos
que lo inducen a escribir versos.
II. Amor exaltado. Son poemas que obedecen en general a una contemplacin
afirmativa y confiada de la belleza femenina y del amor.
III. Desengao y angustia en el amor. Poemas amargos y dolientes, con tonos
que van de la melancola hasta la ira y la desesperacin. El grupo ms
numeroso de rimas que reflejan el fracaso de sus amores con Elisa Guilln,
que lo abandon por otros hombres. Muchos de los versos son, en realidad,
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una venganza.
IV. La Muerte. Refleja el miedo a la soledad y a la muerte, acrecentado en sus
ltimos aos.
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con la razn me arranque la memoria, Hoy creo en Dios!
Por piedad! Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
_____________________________________________________________________________________
Cuando me lo contaron, sent el fro Y entonces comprend por qu se llora
de una hoja de acero en las entraas; y entonces comprend por qu se mata!
me apoy contra el muro, y un instante Pas la nube de dolor...Con pena
la conciencia perd de donde estaba. logr balbucear breves palabras...
Cay sobre mi espritu la noche, Quin me dio la noticia?...Un fiel amigo...
en ira y en piedad se aneg el alma. Me haca un gran favor...Le di las gracias.
COMENTARIO:
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Julia Esp, la am en silencio. Obtiene un cargo burocrtico, pero es pronto despedido, porque
perda el tiempo escribiendo y dibujando. Am con pasin a Elisa Guilln, que lo abandon
sumindolo en la desesperacin. Se casa con Casta Esteban, tiene con ella dos hijos, y mantiene el
hogar ejerciendo el periodismo. En poltica adopta una posicin conservadora. Su esposa le es infiel,
y el matrimonio se separa. Arrastra una vida bohemia y viste con desaseo. Se reconcili con Casta,
poco antes de morir en Madrid a los treinta y cuatro aos.
2. El Realismo
a) Introduccin
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pblico.
Por otra parte, Galds es un realista de almas: sus personajes poseen una
verdad y una lucidez impresionantes. Su pintura de caracteres se basa, unas veces,
en una admirable tcnica del retrato, y otras en el arte de caracterizar a sus
personajes por su lenguaje, poniendo en cada uno de ellos rasgos diferenciadores de
habla.
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El estilo es espontneo, antirretrico, consiguiendo una prosa de gran
expresividad y agilidad. Hay que destacar la frecuente utilizacin del monlogo
interior, que consiste en la reproduccin de los pensamientos de un personaje,
imitando su fluir natural y hasta desordenado.
Sus obras ms importante son: Los episodios Nacionales (visin novelada del siglo
XIX), Doa Perfecta, Fortunata y Jacinta, Miau, Misericordia...
3. Leopoldo Alas
Clarn
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UNIDAD DIDCTICA 2..EL MODERNISMO
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civilizacin burguesa. En Hispanoamrica cuna del movimiento literario de la
mano del nicaragense Rubn Daro- y en Espaa la pequea burguesa se ha visto
frenada y postergada por la oligarqua. Se produce la crisis de la conciencia
burguesa y los escritores manifiestan su repulsa de la sociedad con un aislamiento
aristocrtico y un refinamiento esttico, acompaados no pocas veces por actitudes
inconformistas como la bohemia, el dandysmo y ciertas conductas sociales y
antimorales.
A esto hay que aadir en los poetas espaoles la influencia de Bcquer. Juan ramn
Jimnez vea en este poeta un antecesor de la veta intimista y sentimental del
Modernismo. El tono becqueriano est en el primer Rubn Daro y en los poetas
Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
2. Los temas
2. El escapismo.
El romntico se evade a veces de su mundo por los caminos del ensueo. hay una
evasin en el espacio (gusto por lo oriental: pagodas, castillos medievales, salones
versallescos, jardines perfumados...en un mundo donde aparecen cisnes y liblulas,
elefantes y camellos, flores de lis y flores de loto, y en donde brillan el marfil y las
perlas, las piedras preciosas, los jades, los esmaltes...); y una evasin en el tiempo:
hacia el pasado medieval, renacentista, dieciochesco...hacia los mundo mitolgicos.
3. Cosmopolitismo.
Devocin por Pars (sus cafs, sus salones elegantes, sus bohemios y sus dais,
sus ames galantes).
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4. El amor y el erotismo.
*El esteticismo.
* Recursos estilsticos.
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arpegios ureos...
d. La riqueza de imgenes deslumbrantes y novsimas (Nada ms triste
que un titn que llora / hombre-montaa encadenado a un lirio; la
liblula vaga de una vaga ilusin; y la carne que tienta con sus
frescos racimos...).
4. La mtrica
5. Poetas modernistas:
1. Datos biogrficos
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa
4. Antologa potica
5. Comentario de texto
______________________________________________________________________
1. Datos biogrficos
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amensimas tertulias sobre poesa. En 1916 se casa en Nueva York con Zenobia
Camprub Aymar, de origen hind (con ella habra de traducir a Rabindranath
Tagore). Viven en Madrid hasta que se inicia la Guerra Civil, abandonan Espaa y
residen en varios pases americanos. En 1951 se instalan definitivamente en Puerto
Rico. En 1956 se le concede el Premio Nobel: la noticia coincide con la muerte de
Zenobia, compaera insustituible y colaboradora eficaz de un poeta incapaz de
enfrentarse con los detalles materiales de la existencia.. Juan ramn, deshecho, slo
le sobrevivir dos aos; muri en Puerto Rico en 1958. Sus restos reposan hoy en
Moguer.
2. Concepcin de la poesa
3. Etapas de su poesa.
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2. Poesa envuelta en los ropajes del Modernismo, que aparecen en sus libros
Elejas, La soledad sonora, Poemas mjicos y dolientes, Sonetos espirituales...
(1908-1915). En ellos se advierte la utilizacin del color y de otros elementos
sensoriales, la adjetivacin brillante, ciertas imgenes, as como el empleo
del alejandrino. An as, el modernismo de Juan Ramn el del tipo
intimista.
Intelijencia, dame
el nombre exacto de las cosas!
...Que mi palabra sea
la cosa misma,
creada por mi alma nuevamente.
Que por m vayan todos
los que no las conocen, a las cosas...
Esta etapa intelectual se corona con el libro La estacin total (publicado en 1946); el
libro representa el anhelo del poeta por abolir el tiempo y de llegar a la posesin
total de la belleza, de la realidad y del propio ser. En suma, ansia de eternidad.
Durante su exilio en Amrica escribi dos grandes libros. En el otro costado (1936-
1942) y Dios deseado y deseante (1948-1949).
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(1) Yo me morir, y la noche (2) Ro de cristal dormido
triste, serena y callada, y encantado; dulce valle,
dormir el mundo a los rayos dulces riberas de lamos
de su luna solitaria. y de verdes sauces...
(3) Pjaro errante y lrico, que en esta floreciente (4) La antiguas araas melodiosas, temblaban
soledad del domingo, vagas por mis jardines, maravillosamente sobre las mustias flores...
del rbol a la yerba, de la yerba a la fuente sus cristales, heridos por la luna, soaban
llena de hojas de oro y cados jazmines... guirnaldas temblorosas de plidos colores...
qu es lo que tu voz dbil dice al sol de la tarde Estaban los balcones abiertos al sur...Era
que suea dulcemente en la cristalera? una noche inmortal, serena y transparente...
eres, como yo, triste, solitario y cobarde, de los campos lejanos, la nueva primavera
hermano del silencio y la melancola? mandaba, con la brisa, su aliento, dulcemente...
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Tienes una ilusin que cantar al olvido? Qu silencio! Las penas ahogaban su rudo
una nostaljia eterna que mandar al ocaso? de espectros en las rosas vagas de las alfombras...
un corazn sin nadie, tembloroso, vestido el amor no exista...tornaba del olvido
de hojas secas, de oro, de jazmn y de raso? una ronda infinita de trastornadas sombras...
(5)
...Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros
cantando;
y se quedar mi huerto, con su verde rbol
y con su pozo blanco.
MAR
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como dos todos nicos.
TEXTO
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(Juan Ramn Jimnez)
Cuestiones:
______________________________________________________________________
Desde fines del XIX y principios del XX, la vida poltica sigue presidida
por el turno de conservadores y `progresistas en el gobierno. Adems de estos
partidos, hay otros grupos que van de los carlistas a los republicanos y, ms a la
izquierda, los socialistas y los anarquistas.
La sociedad presenta, en su base, una gran masa rural y un proletariado
industrial an poco desarrollado (Catalua y el Pas Vasco); en estos sectores
prenden doctrinas revolucionarias. Su pobreza contrasta con el poder y el lujo de
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la aristocracia y la alta burguesa, encastilladas en posturas conservadoras.
Entremedias, hay una pequea burguesa o clase media, a menudo
descontenta y propicia al reformismo, aunque temerosa de revoluciones.
Los problemas econmicos y sociales son graves, pero muchos espaoles
viven inconscientes. unos trgicos acontecimientos vendrn a sacudir las
conciencias ms sensibles.
En 1898, tras varios aos de guerra, Cuba, Puerto Rico y Filipinas
nuestras ltimas colonias de Ultramar- conseguirn su independencia con la
ayuda de los Estados Unidos: la escuadra espaola ser destrozada en Santiago
de Cuba y Cavite. las prdidas humanas y econmicas son cuantiossimas. Es el
desastre del 98.
Tales hechos constituyen un fuerte aldabonazo para muchos espritus: se
cobra conciencia de la decadencia del pas (antao, poderoso); se analizan sus
causas, se buscan soluciones...Es lo que harn los noventayochistas.
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hombre...).
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intentos de renovar el teatro (con la excepcin de Valle-Incln).
5. Po Baroja
El estilo de Baroja
Baroja consideraba la novela como un gnero abierto que admita gran cantidad
de tcnicas diferentes. Una caracterstica comn de las obras barojianas es que
carecen de accin. Son, en cambio, novelas de personaje. En ellas, todo queda
condicionado a un protagonista en torno a cuya biografa y evolucin hacia un
fracaso anunciado se construye todo lo dems. Los dems personajes no son ms
que adornos estticos.
Su estilo es preciso, sencillo y sobrio. Es un virtuoso de la descripcin
impresionista y del dilogo, as como del manejo de un humor especialmente
amargo. Abundan las frases cortas con escasa subordinacin y el estilo
conversacional. No emple nunca demasiadas figuras estticas.
1. Su vida
2. Temas y estilo
3. Obra
4. Comentario de la obra potica.
5. Estudio de la poesa de Antonio Machado
1. Su vida
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Al hombre de carcter sencillo, soador y solitario que fue Machado le
corresponde una poesa profunda, seria y grave. Los temas son variados, pero
reaparecen una y otra vez en sus poemas: la intimidad, los recuerdos, el paisaje
castellano, la preocupacin por Espaa, los desasosiegos por el paso del tiempo y la
llegada de la muerte.
3. Su obra
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Ntense los elementos temticos caractersticos: la tarde, la fuente, el
solitario parque...
Selese la afinidad de este tono de tristeza con el tono romntico y
modernista.
Hay en este poema abundantes rasgos de estilo modernista:
selense. De qu tipo es la mtrica? Es tambin modernista?
b. Preludio (XX)
a. Retrato (XCVII)
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La ltima estrofa tiene hoy para nosotros el valor de una
impresionante premonicin o profeca. Comntese.
Tema.
Ntese el claro predominio de locuciones sustantivas y frases sin
verbo (estilo nominal que apunta a la esencia de las cosas). Pero
a la vez la adjetivacin es abundante (estilo impresionista).
Valor evocativo de sustantivos y adjetivos (Atindase a sus
connotaciones) Qu aspectos del paisaje se seleccionan? Qu notas
dominan en esta visin de Castilla?
Soria mstica y guerrera: Forman sistema estos adjetivos con los
restantes?Qu sugerencias aaden?
Qu impresin produce el hecho de que, al final, se vuelva a los
versos iniciales?
Estudio de los recursos estilsticos y mtricos.
*Temas.
*Recursos estilsticos.
Por ltimo sealar los poemas de Campos de Castilla que traten los siguientes
temas:
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Leonor, a la muerte de sta y a su traslado a Baeza (Jan). As pues, lee su vida
con especial atencin.
3. Cules son los principales problemas sociales de Espaa en esa misma poca?
5. Qu es el simbolismo?
13. Busca el poema donde el poeta revive el momento en que la muerte entr en su
casa para llevarse a Leonor. Comntalo brevemente.
14. En este libro no slo aparece reflejado el paisaje castellano, soriano, sino
tambin el andaluz, el de Jan (Baeza). Seala los rasgos de uno y otro tras la
lectura de los poemas. Por qu paisaje muestra preferencia?
15. Tambin habla de las gentes de Castilla y los hombres de Andaluca. Establece
diferencias? Selalas.
17. Comentario del poema CXXI, All, en las tierras altas, siguiendo este
esquema:
Tema.
Mtrica.
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Recursos estilsticos.
Visin del paisaje.
Estructura: divisin en partes (planos de la realidad y de la evocacin)
Comentario personal del contenido potico.
No olvides las normas de presentacin de los trabajos (en folio por una
sola cara, con mrgenes, y con una portada donde slo aparezca el ttulo
del trabajo y tus datos personales. El trabajo no se firma).
Los poemas de Campos de Castilla vienen numerados con tipos
romanos. Respeta esa numeracin cuando tengas que citar versos o
poemas.
1. Los ismos
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caligramas (especiales disposiciones tipogrficas de los versos, formando
imgenes visuales. Este movimiento pretende deshacer la realidad, para
recomponerla libremente (collages), mezclando conceptos, imgenes y frases
captadas al azar.
El Dadasmo, encabezado por el poeta Tristan Tzara, debe su nombre a un
balbuceo infantil, da-da y propende la rebelda pura: contra la lgica, contra las
convenciones estticas o sociales, contra el sentido comn; propugna liberar la
fantasa de cada individuo, la superacin de todas las inhibiciones y la creacin
de un lenguaje incoherente. Junto a Tzara, se encuentran poetas como Breton,
Eluard, Aragon, etc., que luego militarn en el Surrealismo, lo que indica que el
Dadasmo prepara el camino a la revolucin surrealista.
El Ultrasmo es un movimiento genuinamente espaol que recoge elementos de
los anteriores movimientos en la lnea del antisentimentalismo, de la
deshumanizacin y de la supresin de la ancdota. En la forma, rechaza lo
ornamental y busca imgenes nuevas, metforas de mltiples sugerencias.
El principal promotor fue Guillermo de Torre.
El Creacionismo se inicia en Pars de manos del poeta chileno Vicente
Huidobro, y pretenda realizar un arte que no imite ni traduzca la realidad, sino
que conduzca a la abstraccin. El poema ser un objeto autnomo, creacin
absoluta. As, el poeta, cultivar el juego de azar de las palabras.
El Surrealismo es, sin duda, la revolucin ms importante surgida en literatura
y en arte del siglo XX. En su gnesis, es la confluencia de diversas tendencias de
vanguardia. Andre Breton publica el primer manifiesto surrealista en 1924. Este
movimiento pretende ser una revolucin integral. Su gran lema sera la frase de
Rimbaud: Changer la vie (<<Transformar la vida>>). Y en este sentido, sera un
encuentro entre los pensamientos de Freud (psicoanlisis) y Marx (el
marxismo). As, propugna una liberacin total del hombre: liberacin de los
impulsos reprimidos en el subconsciente (segn Freud) por una razn
sumisa a las convenciones morales y sociales. O liberacin de la esclavitud
que (segn Marx) impone al hombre la sociedad burguesa.
Para los surrealistas hay que conquistar una verdadera vida, acceder a
una realidad ms alta, una super-realidad (sur-ralite, de ah su nombre) que se
halla amordazada en lo ms hondo de las conciencias.
Todo ello equivale a liberar el poder creador del hombre mediante el
dictado libre del pensamiento sin someterlo a la lgica de la razn (escritura
automtica, realizada sin reflexin); o las asociaciones fortuitas de palabras,
mediante el collage de frases recortadas de peridicos o prospectos, siguiendo
oscuras sugerencias. Es importante destacar el papel de los sueos, como smbolos
de contenidos latentes; se provocan alucinaciones y delirios para transcribir
experiencias extra-racionales.
As se produce una liberacin del lenguaje. En un poema surrealista se
entremezclan objetos, conceptos y sentimientos que la razn mantiene
separados; aparecen asociaciones libres e inesperadas de palabras,
metforas inslitas, imgenes onricas y hasta delirantes.
La irrupcin del Surrealismo significa la crisis del ideal de pureza y
deshumanizacin que, durante aos, haba dominado el horizonte de la poesa
espaola. Lo humano e incluso lo social y lo poltico penetrarn de nuevo en la
literatura (Lorca, Alberti, Neruda...)
2. Generacin del 27
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Estos movimientos, especialmente el Surrealismo, influirn en la
Generacin del 27. En 1927, se celebra en el Ateneo de Sevilla un acto para
conmemorar el tercer centenario de la muerte de Gngora. All estn para
reivindicar la despreciada figura del gran poeta cordobs, entre otros, Alberti,
Garca Lorca, Jorge Guilln, Dmaso Alonso, Gerardo Diego...A estos hay que
aadir, para completar la nmina, a Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Luis
Cernuda, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados.
Es cierto que este grupo de poetas, an teniendo elementos en comn (formacin
intelectual semejante universitarios, profesores; La Residencia de Estudiantes de
Madrid como lugar de encuentro; participacin en las mismas revistas: Revista de
Occidente, La Gaceta literaria, Litoral...)no renen los requisitos necesarios para
denominarse generacin, a saber:
No hubo caudillo (aunque se reconoce la influencia de Juan Ramn
Jimnez)
No se alza contra nada
Tampoco hay comunidad de tcnica o de inspiracin
Ningn hecho nacional o internacional los une
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emocin que no fuera estrictamente artstica, hacia de la perfeccin formal.
El gran instrumento de este arte puro es la metfora, novsima y
deslumbrante.
Sin embargo, no todo es deshumanizacin. Lo humano entra por el camino de la
lrica popular (Libro de Poemas de Lorca y Marinero en tierra de Alberti.
Se produce un acercamiento a los clsicos que desemboca en el fervor por
Gngora, como ejemplo de lenguaje perfecto, de creador de un lenguaje dentro del
lenguaje.
Aleixandre, Dmaso Alonso y Gerardo Diego, parten para un largo exilio. El grupo
se ha dispersado pero no abandonar los caminos de una poesa humana, cada vez
del dolor del hombre, incluso hay imprecaciones contra los vencedores; pero la nota
muchas de las brillantes variedades de versos y estrofas que usaron los modernistas.
Junto a las formas ms clsicas, los poetas del 27 desarrollaron ampliamente el verso
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Como se sabe, la mtrica clsica se basaba en el cmputo de slabas
(isosilabismo), en la distribucin de pausas y acentos, y en las rimas, como medios
para crear el ritmo. Se trataba, en suma, de la reiteracin de elementos fnicos.
El verso libre o versculo responde a otra concepcin del ritmo. La medida y las
pausas son variables (anisosilabismo); los acentos no aparecen con regularidad...as
pues el ritmo del versculo brota de la misma organizacin o forma del contenido del
poema. se basa en la reiteracin, no ya de elementos fnicos, sino de ideas, de
palabras, de estructuras sintcticas, etc. (paralelismos, anforas...). El verso libre les
liberaba de la opresin formal de la mtrica clsica para expresar sus ideas o
sentimientos, lo que no es bice para que los poetas del 27 emplearan en sus poemas
la mtrica clsica, sobre todo el soneto, (tambin el romance) en el que resultaron
ser unos avezados maestros.
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- Sonetos del amor oscuro (1935-36). Desarrolla el tema del amor prohibido.
Naci y muri en el Puerto de Santa Mara (1902-1999). Estudi con los je-
suitas. Desde su Cdiz natal se traslada a Madrid en 1917. En 1925 recibe el Premio
Nacional de Literatura por su obra Marinero en tierra. Desempea cargos polticos
durante la Guerra Civil (entre ellos, director del Mueso del Prado), y se exilia a Pars,
Argentina y Roma. En 1977 regresa a Espaa y recibe el Premio Cervantes en 1983.
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3. Antologa potica del 27 Lorca, Alberti y Cernuda, incluyendo poemas de Pablo
Neruda
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ay, cmo canta en el rbol! tienen el cutis tan fino,
Por el cielo va la luna ni los cristales con luna
con un nio de la mano. relumbran con ese brillo.
Sus muslos se me escapaban
Dentro de la fragua lloran, como peces sorprendidos,
dando gritos, los gitanos. la mitad llenos de lumbre,
El aire la vela, vela. la mitad llenos de fro.
El aire la est velando. Aquella noche corr
el mejor de los caminos,
montado en potra de ncar
sin bridas y sin estribos.
No quiero decir, por hombre,
las cosas que ella me dijo.
La luz del entendimiento
me hace ser muy comedido.
Sucia de besos y arena,
yo me la lleve del ro.
Con el aire se batan las
espadas de los lirios.
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clavndose estrellas.
Caballito fro.
Qu perfume de flor de cuchillo!
En la luna negra,
un grito! y el cuerno
largo de la hoguera.
Caballito negro.
Dnde llevas tu jinete muerto?
Muerte
A Luis de la Serna
Qu esfuerzo!
Qu esfuerzo del caballo por ser perro!
Qu esfuerzo del perro por ser golondrina!
Qu esfuerzo de la golondrina por ser abeja!
Qu esfuerzo de la abeja por ser caballo!
Y el caballo,
qu flecha aguda exprime de la rosa!,
qu rosa gris levanta de su belfo!
Y la rosa,
qu rebao de luces y alaridos
ata en el vivo azcar de su tronco!
Y el azcar,
qu pualitos suea en su vigilia!
y los puales,
qu luna sin establos, qu desnudos!,
piel eterna y rubor, andan buscando
Y yo, por los aleros,
qu serafn de llamas busco y soy!
Pero el arco de yeso,
qu grande, qu invisible, qu diminuto!,
sin esfuerzo.
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RAFAEL ALBERTI
Los ngeles muertos
Buscad, buscadlos:
en el insomnio de las caeras olvidadas,
en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.
No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube,
unos ojos perdidos,
una sortija rota
o una estrella pisoteada.
Porque yo los he visto:
en esos escombros momentneos que aparecen en las neblinas.
Porque yo los he tocado:
en el destierro de un ladrillo difunto,
venido a la nada desde una torre o un carro.
Nunca ms all de las chimeneas que se derrumban,
ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos.
En todo esto.
Ms en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego,
en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados,
no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfran en las paredes.
Buscad, buscadlos:
debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro
o la firma de uno de esos rincones de cartas
que trae rodando el polvo.
Cerca del casco perdido de una botella,
de una suela extraviada en la nieve,
de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.
El mar. La mar
***
El mar. La mar.
El mar. Slo la mar! Si mi voz muriera en tierra,
Por qu me trajiste, padre, llevadla al nivel del mar
a la ciudad? y dejadla en la ribera.
Por qu me desenterraste Llevadla al nivel del mar
del mar? y nombradla capitana
En sueos, la marejada de un barco bajel de guerra.
me tira del corazn. Oh mi voz condecorada
Se lo quisiera llevar. con la insignia marinera:
Padre, por qu me trajiste sobre el corazn un ancla
ac? y sobre el ancla una estrella
* * * y sobre la estrella el viento
Gimiendo por ver el mar, y sobre el viento la vela!
40
un marinerito en tierra
iza al aire este lamento:
Hay mi blusa marinera! La paloma
Siempre me la inflaba el viento
al divisar la escollera. Se equivoc la paloma,
* * * se equivocaba.
...Y ya estarn los esteros Por ir al norte fue al sur,
rezumando azul del mar. crey que el trigo era el agua.
Dejadme ser, salineros, Crey que el mar era el cielo
granito del salinar! que la noche la maana.
Que bien, a la madrugada, Que las estrellas roco,
correr en las vagonetas, que la calor la nevada.
llenas de nieve salada, Que tu falda era tu blusa,
hacia las blancas casetas! que tu corazn su casa.
Dejo de ser marinero, (Ella se durmi en la orilla,
madre, por ser salinero! t en la cumbre de una rama.)
* * *
Branquias quisiera tener,
porque me quiero casar.
Mi novia vive en el mar
y nunca la puedo ver.
Madruguera, plantadora,
all en los valles salinos.
Novia ma, labradora
de los huertos submarinos!
Yo nunca te podr ver
jardinera en tus jardines
albos del amanecer!
LUIS CERNUDA
Donde habite el olvido
All donde termine este afn que exige un dueo a imagen suya,
Sometiendo a otra vida su vida,
Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente.
41
Donde penas y dichas no sean ms que nombres,
Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo,
Disuelto en niebla, ausencia,
Ausencia leve como carne de nio.
No deca palabras
No deca palabras,
acercaba tan slo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
Un roce al paso,
una mirada fugaz entre las sombras,
bastan para que el cuerpo se abra en dos,
vido de recibir en s mismo
otro cuerpo que suee;
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne,
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
Auque slo sea una esperanza
porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.
42
por quien el da y la noche son para m lo que quiera,
y mi cuerpo y espritu flotan en su cuerpo y espritu
como leos perdidos que el mar anega o levanta
libremente, con la libertad del amor,
la nica libertad que me exalta,
la nica libertad por que muero.
T justificas mi existencia:
si no te conozco, no he vivido;
si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
PABLO NERUDA
43
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa,
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.
AMIGA, no te mueras.
yeme estas palabras que me salen ardiendo,
y que nadie dira si yo no las dijera.
Amiga, no te mueras.
Amiga, no te mueras.
44
Retumba, atardecida, la queja azul del agua.
Amiga, no te mueras!
TU RISA
No me quites la rosa,
la lanza que desgranas,
el agua que de pronto
estalla en tu alegra,
la repentina ola
de planta que te nace.
Rete de la noche,
del da, de la luna,
rete de las calles
torcidas de la isla,
rete de este torpe
muchacho que te quiere,
45
pero cuando yo abro
los ojos y los cierro,
cuando mis pasos van,
cuando vuelven mis pasos,
nigame el pan, el aire,
la luz, la primavera,
pero tu risa nunca
porque me morira.
EL INSECTO
46
El teatro que triunfa
1.
El teatro que pretende innovar
2.
El teatro de Valle Incln
3.
La obra teatral de Federico Garca Lorca
4.
4.1. Gua de estudio de La casa de Bernarda Alba
______________________________________________________________________
47
3. El teatro de Valle-Incln
48
vanguardistas.
3. Teatro didctico: el teatro debe tener una funcin
educadora.
4. Teatro social o popular: el teatro ha de acercarse al pueblo.
l mismo represent obras del teatro clsico espaol por los
pueblos de Espaa con su compaa de teatro universitario
denominado La Barraca.
49
16. Estudia la simbologa en la obra. Qu valor significativo tienen los smbolos como
el caballo, la oveja, el rbol Hay ms smbolos; encuntralos y expresa su
significado en Lorca.
17. Realiza un comentario personal de la obra, teniendo en cuenta su interpretacin y
sentido.
50
1. Introduccin
2. El teatro realista de protesta y de denuncia
3. Nuevas formas de expresin dramtica
4. 4. El teatro en los ltimos aos
5. Las nuevas formas dramticas
1. Introduccin
En la creacin dramtica son dos lneas las que sobresalen en estos aos:
51
posguerra. Su produccin est marcada por el compromiso ante los temas humanos ms
universales; ve con ojos lcidos los deseos y las frustraciones de los hombres, las
mentiras que se inventan para soportar su inferioridad, los obstculos que los
gobernantes, la sociedad o la existencia misma les ponen para impedir su realizacin
plena.
El gnero adoptado por Buero es la tragedia, como elemento de catarsis o
purificacin del espectador que ha de conmoverse ante lo que representado.
Su produccin dramtica puede clasificarse entre grupos:
Los grupos ms representativos son: Els Joglars, Tbano, Teatro Lebrijano, Los
Goliardos y el Teatro Experimental Independiente (TEI). La mayora de estos
grupos se hicieron estables durante la transicin democrtica.
Los autores individuales son fuertemente crticos y realizan un teatro soterrado.
Francisco Nieva y Fernando Arrabal son los autores ms representativos.
52
textos silenciados del pasado inmediato.
Quiz el autor de mayor xito en estos aos sea Antonio Gala, quien alterna el
simbolismo con dramas realistas o recreaciones histricas. Sus protagonistas son
generalmente mujeres y sus temas tratan sobre conflictos individuales: el amor, la
soledad (Anillos para una dama, Samarkanda...).
Jos Luis Alonso ha cultivado la corriente humorstica que refleja aspectos de la
sociedad actual (La estanquera de Vallecas; Bajarse al moro). El actor Fernando
Fernn Gmez, tambin dentro del realismo, triunf con Las bicicletas son para el
verano.
1. Introduccin
53
2. La dcada de los 40
3. La dcada de los 50
4. Temas
5. Las tcnicas y el estilo
6. La novela desde los 60 a la actualidad
7. Gua del estudio de La familia de Pascual Duarte
1. Introduccin
2. La dcada de los 40
54
siguiendo la tradicin realista espaola, podran ser calificadas de neonaturalistas.
Las novelas ms significativas son La familia de Pascual Duarte ( Cela,1942) ,
Nada (Carmen Laforet, 1945) y La sombra del ciprs es alargada (Miguel Delibes,
1947).
3. La dcada de los 50
4. Temas
La dura vida del campo, es, tal vez, el tema ms abundante. Los
bravos ,de Fernndez Santos (1954); El fulgor y la sangre, de Ignacio
Aldecoa (1954); Dos das de septiembre, de Caballero Bonald (1962).
El mundo del trabajo y las relaciones laborales. Central elctrica de
Lpez Pacheco (1958); La mina, de Lpez Salinas (1960).
Novelas de tema urbano. La colmena, de Cela (1951); La noria, de
Luis Romero (1951); La resaca, de Goytisolo (1958).
Novelas de la burguesa (preferentemente la juventud desocupada,
ablica). Juego de manos, de Juan Goytisolo (1954); Nuevas amistades,
de Garca Hortelano (1959).
La guerra civil. Duelo en el paraso, de Goytisolo (1955); Primera
memoria, de Ana M Matute.
55
construccin, sobre todo en las novelas cuya accin comprende un
corto espacio de tiempo. esto obliga al autor a un meditado proceso de
condensacin de los elementos narrativos. (El Jarama, de Snchez
Ferlosio)
La aparicin del personaje colectivo (amplsimo nmero de
personajes). La Colmena, La noria, Los bravos...
Tcnicas derivadas del objetivismo y de su modalidad conductista o
behaviorista. El narrador se limita a registrar lo puramente externo, sin
bucear en el interior de los personajes. La mirada del novelista se
asemeja a una cmara cinematogrfica, y los dilogos parecen
recogidos con un magnetfono. El novelista no comenta: tal es lo que
se ha llamado la desaparicin del autor.
El dilogo ocupa un lugar preeminente en las novelas sociales. Los
autores exponen el habla viva de campesinos, obreros o seoritos
burgueses.
El lenguaje adopta el estilo de la crnica, desnudo, directo.
Se van a producir una serie de fenmenos que producirn una renovacin en las
tendencias narrativas:
56
gneros considerados menores (novela policaca, novela
folletinesca...), generalmente, con un tono pardico.
Personajes en conflicto con su entorno y su propia personalidad.
Gran importancia del monlogo interior, con el que se nos permite
conocer el mundo interior de los personajes, al reproducir (en primera
persona) sus pensamientos que, por lo general, brotan de un modo
incontrolado, y as aparecen reflejados en el relato (elipsis, sintaxis
desordenada).
La Colmena (C.J.Cela)
Con La colmena (1951) alcanza Cela su ms alta cota como escritor. Esta obra,
novedosa en su tiempo en nuestro panorama narrativo, es superior segn la crtica a la
mayor parte de sus novelas posteriores, incluida San Camilo 1936.
Sin llegar a considerarla novela social, en ella se ha visto, por su temtica, el
germen del realismo social, por la diseccin despiadada que hace de la vida cotidiana
de postguerra, de la intrahistoria de aquella poca; aunque carece del compromiso que
tendrn las novelas de este ltimo movimiento.
Tcnicamente, seala un nuevo camino, una nueva forma de novelar, al romper
con los moldes de la novela tradicional, y anuncia ya el behaviorismo que alcanzar su
mayor logro con El Jarama (1). Por otra parte, el novelista muestra toda su riqueza
lxica y expresiva, con un claro dominio del lenguaje popular. Dentro de una tcnica
realista, llena frecuentemente de tintes esperpnticos, la obra trata los tres temas que
reflejan el espectculo desgarrado de la vida espaola: el dinero, el hambre y el sexo
(observamos la relacin de los dos primeros con nuestra novela picaresca, que tanto
influye en su produccin).
La colmena tiene como marco el Madrid de la postguerra. Y su gran novedad
es, precisamente, que el protagonista no es una u otra persona con nombre y apellidos
determinados, sino todo Madrid, toda la ciudad entera aparecen ms de 300
personajes-. Nos encontramos ante un protagonista colectivo, dentro de lo que se ha
llamado realismo de grupos.
La novela no est estructurada a travs de un hilo argumental no hay
argumento, entendido a la manera tradicional- sino mediante una serie de mltiples
cuadros que, como instantneas fotogrficas, muestran el cotidiano vivir. La unidad de
la novela viene dada por el ambiente de miseria, pobreza y alienacin en que se debaten
los distintos personajes.
57
Estos se liberan as de la tirana del autor-narrador, que se limita a ser mero observador
de lo que ve.
58
caractersticas de la novela de posguerra con su peculiar temtica existencial,
realiza un comentario crtico (esta cuestin ser la ms valorada)
1. Introduccin
2. La poesa del destierro
3. la poesa de los aos 40.
3.1. Miguel Hernndez
3.2. El grupo escorial y los garcilasistas
3.3. 1944: un ao clave
3.4. Poesa existencial
3.5. Voces marginales
4. Poesa social de los aos 50
5. La promocin del 60
59
6. La irrupcin de los novsimos
7. Los ltimos aos
1. Introduccin
60
en el Siglo de Oro.
Por su parte, la revista Garcilaso nace en 1943, con apoyo oficial y dirigida
por Jos Garca Nieto (1914). La perfeccin formal de su poesa refleja una
visin del mundo optimista, enraizada en slidas convicciones religiosas y
polticas, y alejada, por tanto, de la triste realidad de esos aos. Emplean, casi
exclusivamente, el endecaslabo y el soneto.
Es justo advertir que la evolucin posterior de los autores de esta poesa
arraigada les conduce a opciones ms personales y complejas.
Los dos extremos poticos vistos hasta ahora (poesa arraigada y poesa
desarraigada) se completan con nuevos poetas que podemos reunir bajo la etiqueta de
poesa existencial. En ellos Vicente Gaos, Jos Mara Valverde, Carlos Bousoo,
Jos Luis Hidalgo- el drama humano se relaciona con aspectos metafsicos o religiosos
de la existencia. Otros autores noveles (Blas de Otero, Gabriel Celaya), pasarn a ser
abanderados de una poesa social.
61
El Postismo. Movimiento heredero de los ismos, se dio a conocer en 1945 y
su lder fue Carlos Edmundo de Ory. Entre sus rasgos destacan: su
experimentalismo vanguardista, vinculado con el Surrealismo y el
Dadasmo, y su defensa de la imaginacin y el humor.
El grupo Cntico. En la revista Cntico se cobij una poesa de abundante
culturalismo inspirado en el Modernismo y en la Generacin del 27-,
exquisitez formal y lxica; y temas tratados con gran sensualidad. Los
poetas integrantes del grupo fueron Pablo Garca Baena y Ricardo
Molina.
Hacia 1950 cobra auge la llamada poesa social. esta pretende mostrar la
verdadera realidad del hombre y del pas, muy distinta a la versin oficial. Se considera
la poesa como un medio de cambiar la sociedad que debe testificar y denunciar las
injusticias, las desigualdades sociales o la falta de libertades polticas.
Los temas sobre los que se construyen los poemas deben testimoniar las
dificultades econmicas, la alienacin del trabajo o cantar a la solidaridad y a la lucha.
Los principales poetas son Blas de Otero, Jos Hierro, Gabriel Celaya y
Eugenio de Nora.
5. La promocin del 60
62
vanguardia (escritura automtica, collage...) o con el Modernismo (gusto por lo
extico, por el ritmo del lenguaje, por el lxico cultista...)
63
problemas sociales y la irrupcin del realismo mgico, denominacin aplicada por el
escritor cubano Alejo Carpentier al mundo americano bajo el concepto de lo real
maravilloso (la magia y la fantasa se mezclan con la realidad). Lo real y lo fantstico
estn ntimamente unidos por medio de un tratamiento mtico y alegrico de
ambientes, personajes y acciones.
2. Autores ms significativos
64
en una tercera persona; la novela totalizadora que refleje la realidad; y
la novela neorrealista para convertir la realidad en materia potica.
Para ello, emplea una tcnica muy compleja, aunque ordenada y clara:
confusin de tiempos narrativos, barroquismo estructural, mezcla de
acciones, innovaciones lxicas...
Julio Cortzar (argentino), escribe abundantes cuentos muy
borgianos que son verdaderos juegos de ingenio y de imaginacin:
Bestiario, 1951; Las armas secretas, 1958; Historias de cronopios y de
famas, 1962; La vuelta al da en ochenta mundos, 1967.
Entre las novelas sobresale Rayuela, 1963, obra maestra, que es
un libro dentro de otro libro, ya que se organiza a modo de
rompecabezas. En la lectura se puede hacer una lectura lineal (las dos
primeras partes, 56 captulos) y otra lectura en la que se necesita la
colaboracin del lector, puesto que se sigue un orden determinado por la
direccin que marca el autor antes del texto de la obra (tercera parte, 99
captulos).
Independientemente de la lectura que se realice, el objetivo de
Cortzar es conducirnos al caos y al desorden para describir el absurdo
de la realidad que percibimos y la angustia del hombre que no consigue
aquello por lo que lucha. El final siempre es una vuelta al principio. Para
ello, se apoya en recursos narrativos tales como el fragmentarismo, la
despreocupacin por la ortografa, el simbolismo y la mezcla de
formas de expresin de un modo pardico.
65
Artemio Cruz, 1962.
Ernesto Sbato (argentino): Sobre hroes y tumbas, 1961; El tnel.
Juan Carlos Onetti (uruguayo): El astillero, 1961; Juntacadveres, 1964.
Jos Donoso (chileno): El obsceno pjaro de la noche, 1970.
Augusto Roa Bastos (paraguayo): Yo el Supremo, 1974.
Jos Lezama Lima (cubano): Paradiso, 1966.
Guillermo Cabrera Infante (cubano): Tres tristes tigres, 1967.
Manuel Mgica Lanez (argentino): Bomarzo, 1962.
Manuel Puig (argentino): Boquitas pintadas, 1969.
Alfredo Bryce Echenique (argentino): Un mundo para Julius, 1970.
66
ANEXOS
A) GNEROS MAYORES
1. NARRATIVA (PICA)
67
La palabra epos significa en griego narracin. Poesa pica es la que narra las
hazaas de los hroes histricos o legendarios.
El poema pico tiene una accin o fbula, esto es, un argumento constituido por
una sucesin de hechos relacionados entre s. Las partes que se acostumbra a distinguir
en la accin son exposicin, nudo y desenlace.Junto a la accin principal puede haber
otras secundarias o episdicas. La figura en torno al cual gira el poema, su hroe
supremo, se llama protagonista. Es frecuente que se oponga a un antagonista,
personaje que se opone a los planes del anterior.
Los poemas picos solan comenzar con la proposicin o breve anuncio del
asunto y la invocacin a seres divinos pidindoles ayuda para celebrar dignamente
hechos tan merecedores de gloria. Despus arranca la accin, bien desde el inicio o
desde su desarrollo (in media res). En la narracin alternaban descripciones de lugares
y objetos, as como retratos de personajes.
La extensin de los poemas era tan grande que se dividan en partes llamadas
cantos, rapsodias entre los griegos, cantares en la Edad Media espaola. La
versificacin empleada era majestuosa y lenta (en los siglos XIII y XIV los poetas del
Mester de Clereca se valieron del alejandrino; la pica culta del siglo XV us el verso
de arte mayor y desde el siglo XVI el endecaslabo, especialmente en octavas reales.
Los poemas picos ms importantes (epopeyas) son el Ramayana y el
Mahabharata indios, la Ilada y la Odisea griegos (Homero), la Eneida latina
(Virgilio), y la Divina Comedia de Dante. Tambin destacamos Los Nibelungos,
epopeya germnica; la Chanson de Roland, francesa y el Poema de Mo Cid, cantar de
gestas castellano.
LA NARRACIN
Elementos de la narracin:
1. La accin narrativa
Existen diversas formas de organizar el relato. Las principales son las siguientes:
Orden cronolgico lineal y causal. Se cuentan los hechos tal como suceden
desde el inicio. En este orden, podemos observar unos momentos bsicos:
- Situacin inicial. Una serie de secuencias descriptivas y narrativas donde se
presentan los personajes, el espacio y el tiempo. Se narran los acontecimientos que
desencadenan el conflicto.
68
- Conflicto (Nudo). Serie de episodios en que se desarrolla la accin o
acciones.
- Solucin o desenlace. Desarrolla la situacin final.
2. El tiempo
Transgresiones temporales
69
secuencias descriptivas, la digresin (reflexiones que desvan o detienen
la accin), etc.
Narrador omnisciente. Tiene una visin total del relato. Suele ser un narrador
ajeno a los hechos, que sabe ms de la materia narrada que los personajes.
Utiliza la tercera persona gramatical. Es una tcnica propia de la novela
decimonnica.
Narrador editor. Es una variante que adopta el narrador omnisciente. Se crea un
narrador intermedio que, segn el autor, es quien ha escrito la historia (El
Quijote, La familia de Pascual Duarte).
Narrador observador externo. El novelista dice lo que hacen los personajes
contando slo lo que se percibe por los sentidos y en el orden preciso. Permite
una gran objetividad, pero a veces no se profundiza en los personajes.
Narrador protagonista. Cuenta, en primera persona, los hechos que l
protagoniza. Posee una visin limitada, ya que slo relata lo que puede ver.
(Novelas picarescas, novelas basadas en la autobiografa, el diario ntimo, las
cartas, los testamentos...)
Narrador testigo y narrador personaje secundario. La historia es contada por
un espectador de los hechos o por un personaje secundario.
Narrador en segunda persona. El narrador sigue siendo un personaje que se
desdobla (como si se hablara ante un espejo), convirtindose en destinatario de
la narracin. Es un punto de vista muy utilizado por la novela moderna.
4. El Espacio.
70
Los elementos ms utilizados para configurar un personaje son la identidad
eleccin de un nombre propio y la asignacin de determinados caracteres a
travs de secuencias descriptivas (retrato, etopeya); la conducta (dilogos,
relaciones con otros personajes, acciones...), que se manifiesta a lo largo de toda
la obra y slo, al final de la misma, tendremos una visin global del personaje.
Adems, el personaje se nos puede presentar de forma directa, es decir, por
boca del propio personaje, o de forma indirecta, a travs de otro personaje.
CARACTERSTICAS LINGSTICAS
1. Nivel morfolgico
Empleo de los verbos en pretrito perfecto simple para enunciar los hechos.
Lleg a las ocho.
Uso del pretrito imperfecto de indicativo ( imperfecto descriptivo) con el
que se presentan las acciones en su desarrollo: Caminaba por la calle cuando
son un disparo.
Utilizacin del presente de indicativo con significado actual, can valor
habitual o histrico. Va todos los das a su trabajo en autobs; Bcquer muere
en 1870.
1. Nivel sintctico
2. Nivel semntico
71
Utilizacin de verbos de movimiento, de accin y de lengua: Corri tras
ellas; Le dijo que no estaba.
Empleo de adverbios decticos de lugar y de tiempo: Ocurri all; Lo
descubri ayer.
SUBGNEROS DE LA NARRATIVA
1.1. En verso:
1.2. En prosa:
72
descripcin del entorno estn supeditados al anlisis psicolgico del personaje,
cuya problemtica y vivencias constituyen el ncleo central de la obra.
Novela rosa: presentan una historia amorosa, de elevado tono sentimental,
habitualmente en ambientes refinados y muy idealizados. El final suele ser feliz.
2. LRICA
73
SUBGNEROS DE LA LRICA:
3. Teatro o drama
Elementos teatrales:
74
Un conjunto de dilogos de los personajes.
Las acotaciones: indicaciones precisas para la representacin.
Se trata de informacin escnica acerca del lugar de
representacin, escenografa, movimientos escnicos, actitud de
los personajes, tonos empleados, etc. Las acotaciones aparecen
insertadas entre parntesis y en letra cursiva.
Director: se encarga del montaje y la puesta en escena.
Actores: dan vida a unos personajes mediante la
caracterizacin, las palabras, los gestos y los movimientos.
Escenografa: conjunto de decorados y elementos tiles para la
representacin.
La unidad del asunto es esencial aqu para evitar que la atencin de los
espectadores se debilite o desaparezca. La accin necesita dinamismo. Tambin
requiere verosimilitud, credibilidad, que no significa forzosamente realismo,
pues la obra dramtica no es reproduccin de la realidad, sino interpretacin
suya.
La obra dramtica suele basarse en una trama, una intriga, cuya accin tambin
se compone de exposicin, nudo y desenlace. La exposicin, en el teatro
clsico se haca mediante un prlogo en que un personaje explicaba el
argumento en sus lneas generales. Hoy se prefiere que el dilogo y el desarrollo
de los hechos vayan descubriendo a los espectadores los antecedentes necesarios
para la comprensin de la accin, antes de que se origine el nudo. El nudo
comprende la casi totalidad de la accin puesta en escena; sus alternativas y
complicaciones mantienen la incertidumbre respecto al desenlace, el cual,
aunque sea resultado lgico del conflicto planteado, puede sorprender por la
manera de producirse.
La obra teatral se divide en actos. Su nmero oscila entre cinco y tres en las
tragedias, comedias y dramas. En el teatro espaol del Siglo de Oro recibieron el
nombre de jornadas y se redujeron a tres. Cada acto puede comprender uno o
varios cuadros, porciones continuas de accin que aparecen desarrolladas en un
mismo lugar. Las escenas son los fragmentos determinados por las entradas y
salidas de los personajes.
Si la forma propia de la pica es la narracin y de la lrica la descripcin, la de la
dramtica es el dilogo, en verso o en prosa. El verso est en decadencia al igual
que los parlamentos, largas y brillantes intervenciones narrativas con
suspensin del dilogo; los monlogos, reflexiones hechas en voz alta sin que
haya interlocutores; y los apartes, frases que, puestas en boca de un personaje,
se suponen no odas por los dems.
La obra dramtica se convierte en espectculo mediante la representacin,
donde intervienen una serie de elementos como son los actores, el vestuario, el
escenario, la msica, las artes plsticas, dotndola de una dimensin que la
convierte en obra total.
Utilizacin de cdigos verbales y no verbales: la palabra, el empleo expresivo
de la voz y el cuerpo, la caracterizacin de los personajes, la iluminacin, la
msica, el canto, los efectos sonoros y visuales, la escenografaTodo Se
combina en la representacin teatral.
75
Una obra de teatro precisa de varios emisores (actores, director,
escengrafos) y varios receptores (el pblico) que interpretan la obra
simultneamente.
SUBGNEROS DRAMTICOS
A. GNEROS MENORES
1. DIDCTICA
2.HISTORIA
76
Crnicas: Historias de reinados particulares o de sucesos
concretos.
Anales: Exposicin de sucesos ao por ao.
Biografas: Relatos de la vida de un personaje. Autobio-
grafa y memorias, el autor relata su propia vida.
3.ORATORIA
Sermn: Dogmtico, si trata del dogma.
Moral, si ensea a los fieles la lnea de conducta
Panegrico, si exalta las virtudes de un santo.
Discurso: Poltico, forense, acadmico. Arenga: para
enfervorizar a los oyentes (mbito militar). Conferencia.
__________________________________________
LA DESCRIPCIN
Descripcin de personas
la etopeya es la descripcin de los aspectos morales y psicolgicos de
una persona (su interior).
la prosopografa se centra en los aspectos fsicos (rostro, indumentaria,
porte...).
el retrato es la conjuncin de etopeya y prosopografa.
la caricatura es una exageracin de rasgos fsicos o psicolgicos.
CARACTERSTICAS LINGSTICAS
1. Nivel morfolgico
77
Predominio de la tercera persona: Sus manos estn ajadas.
Abundancia de sufijacin apreciativa, si la descripcin es subjetiva: Tiene
ojillos picarones.
2. Nivel sintctico
3. Nivel semntico
ALEGORA: (NLS)
Es una metfora continuada que consiste en la transformacin global del
significado para expresar una idea resumen mediante el mismo procedimiento de la
metfora
(TR trmino real- = TI trmino imaginario)
Nuestras vidas son los ros all van los ros caudales,
que van a dar a la mar, all los otros, medianos
que es el morir, y ms chicos,
all van los seoros allegados son iguales,
derechos a se acabar los que viven por sus manos
78
y consumir; y los ricos.
ALITERACIN: (NF)
Repeticin de un determinado fonema con frecuencia superior a lo normal con el
objeto de imitar algn sonido o producir determinadas sensaciones.
ANFORA: (NMS)
Repeticin de una o ms palabras al comienzo de varias frases o versos.
No quise. Se meneaban.
No quise decirte nada. No quise.
ANTTESIS: (NLS)
Contraposicin de ideas o palabras dentro de una cierta paridad o simetra.
APSTROFE: (NLS)
Apelacin (dirigirse a alguien) vehemente a una persona, un animal u objeto
personificados.
79
(F.G. Lorca)
ASNDETON: (NMS)
Omisin o ausencia de conjunciones, fundamentalmente al final de una
enumeracin.
(Gabriel Celaya)
CALAMBUR: (NMS)
Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin aprovechando las
slabas de otra palabra.
CONCATENACIN: (NMS)
Encadenamiento de frases mediante la repeticin de
palabras.
DERIVACIN: (NMS)
Intensificacin expresiva mediante la acumulacin de palabras de la misma
familia lxica.
80
(Francisco de Quevedo)
ELIPSIS: (NMS)
La puerta, franca.
Vino queda y suave.
Ni materia ni espritu. Traa
una ligera inclinacin de nave... (Dmaso Alonso)
ENUMERACIN: (NMS)
Sucesin de palabras con la misma funcin gramatical.
Puede ser catica si no hay relacin manifiesta slo funcional-
entre los elementos que la forman.
EPTETO: (NLS)
Adjetivo que expresa una cualidad implcita o inherente al sustantivo. Tiene un
valor intensificador o pleonstico.
EPFORA: (NMS)
Repeticin de una palabra o expresin al final de varias frases o versos.
Y he visto:
que la cuna del hombre la mecen con cuentos,
que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos,
que el llanto del hombre lo taponan con cuentos,
que los huesos del hombre los entierran con cuentos...
(Len Felipe)
HIPRBATON. (NMS)
81
Alteracin del orden lgico de la frase al cambiar en ella la posicin de los
trminos.
Del siempre en la montaa opuesto pino Del Ocano, pues, antes sorbido,
al enemigo Noto, y luego vomitado
piadoso miembro roto no lejos de un escollo coronado
-breve tabla- del fin no fue pequeo de secos juncos, de calientes plumas
al inconsiderado peregrino -alga todo y espuma-,
que a una Libia de ondas su camino hall hospitalidad donde hall nido
fi, y su vida a un leo. de Jpiter el ave.
IMAGEN: (NLS)
Identificacin entre un trmino real y uno figurado en
virtud de su relacin de semejanza. Si A es el trmino real,
Si B es el trmino figurado; la imagen presenta tres grados de
relacin:
1. A=B....smil 2. A es como B...comparacin
3. (No A) B...metfora pura
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza,
chorro que a las estrellas casi alcanza
devanando a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo;
flecha de fe, saeta de esperanza. (Gerardo Diego)
Subir? Se estremeca
su energa ignorante.
Sera ir hacia arriba
subir?E ir hacia dnde
sera descender? (Pedro Salinas)
IRONA: (NLS)
82
Consiste en decir algo de forma que se sobreentienda un
significado opuesto al formulado.
METFORA: (NLS)
Identificacin de un trmino real (TR)por otro
imaginario (TI) por razn de semejanza.
*Metfora impura: cuando aparecen el TR y TI:
Mientras por competir con tu cabello (TR)
oro bruido (TI) el sol relumbra en vano...
(Luis de Gngora)
* Metfora pura: slo aparece el TI:
Si contra m tus soles celestiales (TI)
vuelves, en rayos de luz me quemo...
(Pedro Soto de Rojas)
METAPLASMOS: (NF)
Son las adiciones o supresiones de slabas para conseguir un
cmputo silbico adecuado para la finalidad del poeta. Son
fennemos de supresin:
1. la afresis, que ocurre al principio de una palabra (ora por ahora)
2. la sncopa, que acontece en medio (desparece por desaparece)
3. la apcope, que se da al final (do por donde)
83
PARADOJA: (NLS)
Contradiccin interna creada por la unin de dos
conceptos opuestos.
PARALELISMO: (NMS)
Presencia de estructuras sintcticas (sintagmas, oraciones) semejantes:
PARONOMASIA: (NF)
Juego de sonidos con palabras homfonas aunque sus significados son
diferentes:
PERFRASIS: (NMS)
Expresin por medio de un rodeo para decir algo que podra haberse dicho de
forma ms sencilla. Su finalidad es, a veces, la elusin:
PLEONASMO: (NMS)
84
Intensificacin expresiva mediante la reiteracin:
Lo vi con mis propios ojos; volar por el aire; subir para arriba...
POLISNDETON: (NMS)
Abundancia de nexos que coordinan o subordinan una
serie de elementos. Se opone a Asndeton o carencia de nexos.
PROSOPOGRAFA: (NLS)
Descripcin fsica de una persona, animal o cosa
personificada:
RETICENCIA: (NMS)
Interrupcin de un discurso con un silencio, marcado con
puntos suspensivos:
REDUPLICACIN: (NMS)
Repeticin de una palabra por aposicin:
Gentil dona, gentil dona,
dona de bell parasser. (Romance de 1421)
SIMILICADENCIA: (NMS)
Combinacin de palabras de la misma categora
gramatical al final de los versos o las frases.
85
Por donde quiera que fui, Yo a las cabaas baj,
la razn atropell, yo a los palacios sub,
la virtud escarnec yo los claustros escal,
a la justicia burl y en todas partes dej
y a las mujeres vend memoria amarga de m
(Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio)
SINESTESIA: (NLS)
Aplicacin de una sensacin propia de un sentido a otro.
86
TEXTOS PARA EJERCICIOS DE LOCALIZACIN DE FIGURAS
RETRICAS
Volvern las oscuras golondrinas De los sus ojos tan fuertemente llorando
en tu balcn sus nidos a colgar... (G.A. (Poema de Mo Cid)
Bcquer)
Oh bosques y espesuras
Si buscas flores, sus mejillas bellas plantadas por la mano del Amado;
vencen la primavera y la maana; oh prado de verduras
si cielo y luz, sus ojos son estrellas. de flores esmaltado,
[...] decid si por vosotros ha pasado!
Ms charl que una azuda y una acea, (San Juan de la Cruz)
y tuvo ms enredos que una araa;
ms humos que seis mil hornos de lea... La luna es un pozo chico...
(Francisco de Quevedo) Nueva York de cieno,
Nueva York de alambres y de muerte...
Es un fuego escondido, una agradable llaga, un
sabroso veneno, una dulce amargura, una El jinete se acercaba
deleitable dolencia, un alegre tormento, una tocando el tambor del llano.
dulce y fiera herida, una blanda muerte. (F.G. Lorca)
(La Celestina)
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
Oh, t, Azorn, escucha: Espaa quiere nada.
surgir, brotar, toda una Espaa empieza!... (Luis de Gngora)
(=Espaa por los espaoles)
A. Machado) Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo
cierto,
Un no rompido sueo, y el temor de haber sido y un futuro
un da puro, alegre, libre quiero... terror...
(Fray Luis de Len) (Rub Daro)
87
Oh siempre gloriosa patria ma qu fueron sino verduras
tanto por plumas cuanto por espadas de las eras?
(plumas=escritores; espadas=guerreros) (Jorge Manrique)
(Luis de Gngora)
Tus labios escarlata de prpura maldita,
Tras arder siempre, nunca consumirme; sorban el champaa del fino baccarat...
y tras siempre llorar, nunca acabarme, (champaa=vino de Campagne y
tras tanto caminar, nunca cansarme; baccarat=cristal de Baccarat)
y tras siempre vivir, jams morirme... (Rubn Daro)
(Francisco de Quevedo)
Los dos ros de Granada,
Un no s qu que quedan balbuciendo... uno llanto y otro sangre...
(San Juan de la Cruz) Cobre amarillo, su carne
huele a caballo y a sombra...
(F.G. Lorca)
Y escucho con mis ojos a los muertos Y paso largas horas oyendo gemir al
(Francisco de Quevedo) huracn
(Dmaso Alonso)
En el silencio slo se escuchaba
un sonido de abejas que sonaba. Quien oy tu dulzura,
(Garcilaso de la Vega) qu no tendr por sordo y desventura?
(Fray Luis de Len)
Qu me importa , por ventura,
que triunfe Carlos o nop? Corren los das como agua de ro.
Qu tengo de Italia en pro? (La Celestina)
Qu tengo? Terrible suerte!
Que en ella reina la muerte,
y a la muerte busco yo.
(Duque de Rivas)
88
EJERCICIO DE MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS
89
sea de uien la mar no teme airada.
MTRICA ESPAOLA
Maysculas: versos de arte mayor
Minsculas: versos de arte menor
Un nmero: slabas fijas
Raya: verso suelto, sin rima
Rima: C, A : consonante, asonante
NMERO C
DE FORMA ESQUEMA D
VERSOS ESTRFICO
ESTRFIC
A
2 Pareado AA,aa,Aa,aA
3 Terceto ABA, BCB,
CDC, DED...
Tercerilla a-a
Sole a-a
Cuarteto A B B A
90
4
A B A B
Serventesi
o
a b b a
Redondilla
Cuarteta a b a b
Seguidilla -7 a5 7 a5
Cuaderna AAAA 14
va
Copla -a a 8
Quinteto Los versos pue-
den adopar cual-
quier disposicin
con tal de que
5 no quede
ninguno
suelto, no rimen
tres seguidos y
los dos ltimos
no formen pare-
ado.
Quintilla
Lira a7 B11 a7
b7 B11
NMERO CLAS
DE E
VERSOS ESQ DE OBSERVACIONES
UE RIMA
MA
EST
RF
ICO
Debe Arte mayor
n C
6 cump
lir
las
mism
as
91
condi
cione
s que
el
quin-
teto
y la
quint
illa.
Arte menor
a8 Utilizada por Jorge
b8 C Man-
rique en las Coplas a su
c4
padre.
a8
b8
c4
C Empleada por Juan de
ABB Mena en el Laberinto de
A Fortuna.
8 ACC
A
12
C Poemas picos y
AB mitolgi-
AB cos del Siglo de Oro.
ABC
C
11
- C Versos 4 y 8, agudos.
AA Po- pular en el
Romanticismo.
B
-CC
B
11
- C
aab
-cc
b
8
abb C Inventada por Vicente
10 aac Espinel en el siglo XVI.
cdd
92
c
8
a8 C Muy popular en los siglos
XVI y XVII.
a4
b8
c8
c4
c8
d8
d8
c8
14 ABB C Los tercetos pueden
adop- tar otra
A,
disposicin.
ABB
A,
CDC
,
DCD
- C Temas amorosos y
Estri
billo devotos (Navidad).
de
dos,
Los de tema festivo se
tres
llaman letrillas.
Nmero o
indeter-
minado cuatr
de o
versos vers
os.
-Pies
o
estr
ofas
de
seis
a
siete
vers
os
(mud
anza
) con
su
part
efina
93
l
rima
n- do
con
el
estri
billo
(vers
o de
vuelt
a)
variada (heroicos,
amorosos, religiosos...)
94
n
libre.
ESTROFAS
95
NMERO
DE
VERSOS
PAREADO
Hipgrifo violento,
que corriste parejas con el viento,
dnde rayo sin llama,
pjaro sin matiz, pez sin escama
y bruto sin instinto
natural, al confuso laberinto
de esas desnudas peas
te desbocas, te arrastras y despeas?
(Pedro Caldern de la Barca)
Perro ladrador
poco mordedor (Refrn)
TERCETO
3 SOLE
Qu glorioso, qu sereno,
en las noches del esto
96
resplandece el firmamento.
(Manuel Gonzlez Prada)
CUARTETO
4 REDONDILLA
4 CUARTETA
4 SEGUIDILLA
Mariquita me llaman
los arrieros,
Mariquita me llaman
voyme con ellos.
(Annimo)
97
4 CUARDENA VA
4 COPLA
5 QUINTETO
5 QUINTILLA
5 LIRA
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
(Garcilaso de la Vega)
98
6 SEXTINA o SEXTETO
6 SEXTILLA
99
8 OCTAVA REAL
1. OCTAVA ITALIANA
1. OCTAVILLA
10 DCIMA O ESPINELA
100
Aplico agora: yo amaba
una luz, cuyo esplendor
bebi planeta mayor,
que sus rayos sepultaba:
una llama me alumbraba;
pero era una llama aqulla,
que eclipsas divina y bella,
siendo de luces crisol;
porque hasta que sale el sol,
parece hermosa una estrella.
(Caldern de la Barca)
10 OVILLEJO
14 SONETO
101
si soy el perro de tu seoro,
ROMANCE
EJERCICIO DE MTRICA
102
Nadie ms cortesano ni pulido La luna vino a la fragua
que nuestro rey Felipe que Dios guarde con su polisn de nardos
siempre de negro hasta los pies vestido. el nio la mira, mira,
Es plida su tez como la tarde, el nio la est mirando.
cansado el oro de su pelo undoso En el aire conmovido
y de sus ojos, el azul, cobarde. mueve la luna sus brazos
Sobre su augusto pecho generoso y ensea lbrica y pura
ni joyeles perturban ni cadenas sus seos de duro estao [...]
el negro terciopelo silencioso.
Y en vez de cetro real, sostiene apenas, (F. Garca Lorca)
con desmayo galn, un guante de ante
la blanca mano de azuladas venas.
(A. Machado)
A m una pobrecilla
mesa de amable paz bien abastada
me baste, y la vajilla
de fino oro labrada
sea de quien la mar no teme airada.
(Fray Luis de Len)
103
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