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RELAES TNICO-RACIAIS,
EDUCAO E DESCOLONIZAO
DOS CURRCULOS
Nilma Lino Gomes
Universidade Federal de Minas Gerais UFMG
Resumo
Este artigo discute as tenses e os processos de descolonizao dos currculos na escola brasileira.
Enfatiza a possibilidade de uma mudana epistemolgica e poltica no que se refere ao trato da
questo tnico-racial na escola e na teoria educacional proporcionada pela introduo obrigatria
do ensino de Histria da frica e das culturas afro-brasileiras nos currculos das escolas pblicas e
particulares do ensino fundamental e mdio.
Palavras-chave: Currculo; educao; relaes tnico-raciais; descolonizao
Abstract
This paper discusses the tensions and the processes of curriculum decolonization in Brazilian
schools. It emphasizes the possibilities of epistemological changes and policies related to ethnic-
racial issues in schools as well as the educational theories derived from the mandatory teaching of
African history and Afro-Brazilian cultures in the curricula of public and private, basic and middle
schools.
Key words: Curriculum, education, ethnic-racial relations, decolonization
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profunda esse momento da educao brasileira no pode prescindir de uma leitura atenta
que articule as duras condies materiais de existncia vivida pelos sujeitos sociais s
dinmicas culturais, identitrias e polticas. nesse contexto que se encontra a demanda
curricular de introduo obrigatria do ensino de Histria da frica e das culturas afro-
brasileiras nas escolas da educao bsica. Ela exige mudana de prticas e descolonizao
dos currculos da educao bsica e superior em relao frica e aos afro-brasileiros.
Mudanas de representao e de prticas. Exige questionamento dos lugares de poder.
Indaga a relao entre direitos e privilgios arraigada em nossa cultura poltica e
educacional, em nossas escolas e na prpria universidade.
Mas a escola bsica e a universidade no podero fazer sozinhas a reflexo sobre esse
processo. Para tal, o debate epistemolgico sobre o dilogo interno e externo cincia
necessrio. E sobre esse debate que o presente artigo se prope discutir a partir das
reflexes geradas por uma experincia singular: o musical Besouro Cordo-de-Ouro,
dirigido por Joo das Neves e apresentado no 4 FAN (Festival Internacional de Arte
Negra) no dia 25 de novembro de 2007, em Belo Horizonte, Minas Gerais.1 A pea narra a
trajetria, a histria e as lutas daquele que considerado um dos mais importantes nomes
da capoeira, no Brasil, tambm conhecido como Besouro de Mangang. a partir da
relao entre a pea teatral, a histria desse homem negro, a nossa ignorncia cultural e
epistmica sobre as relaes tnico-raciais, no Brasil, que as indagaes sobre o currculo
sero aqui formuladas. Vamos, ento, primeiramente, adentrar o espao cnico e conhecer a
encenao teatral e o seu personagem central.
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morto que nos chamaram para uma espcie de procisso e nos levaram a um
outro cmodo mais iluminado, cujas paredes estavam cobertas de velhos
engradados de bebida, com algumas cadeiras e muitas almofadas no cho. No
meio um pequeno crculo e ao fundo alguns instrumentos musicais.
De repente, com voz firme, um dos amigos do morto comeou a entoar, na
forma de canto, a vida daquele que agora j no estava mais fisicamente entre
ns. Logo em seguida, outros homens e mulheres comeam a participar da
narrativa-canto e contam a histria daquele homem que logo seria enterrado. A
histria era contada por meio da msica, da fala, da dana, de gestos e golpes de
capoeira. No decorrer do enterro, todos ns compreendemos no s a histria
daquele que seria enterrado, como tambm um pouco mais da histria da
capoeira no Brasil e sua inter-relao com a frica e a dispora africana.
O espetculo teatral cuja cena de abertura foi acima descrita representou um momento
mpar e, ao assisti-lo, no tive como deixar de relacionar a experincia ali narrada com a
histria de luta da populao negra, no Brasil, e os processo de educao e reeducao que
esse segmento implementa a si mesmo e nossa sociedade. Processos esses ainda
invisibilizados pelos currculos escolares e pela prpria teoria educacional. Naquele
momento, talvez poucas pessoas conhecessem a histria do Besouro, o qual ganhou maior
visibilidade fora do crculo da capoeira aps o sucesso dessa pea teatral exibida em vrios
lugares do pas. A popularidade do capoeirista tambm passou a atingir um pblico maior
quando sua histria foi transformada em filme exibido em diversos estados brasileiros e
assistido, inclusive, fora do pas.2 Nesse artigo farei menes ao teatro e no me aterei ao
filme. Mas a minha sugesto ao leitor que o assista para compreender como a histria de
Besouro fala muito da trajetria de negros e negras no Brasil, assim como de muitas outras
pessoas que, a seu modo, implementaram vrios tipos de luta pela liberdade e pela
dignidade.
A trajetria de Besouro, suas experincias, desafios, luta por justia, contradies e
coragem vividas nos anos 20 do sculo passado so conhecidas no s dentro do universo
da capoeira, mas tambm por aqueles que vivenciam com orgulho a cultura afro-brasileira.
So vivncias fortes da trajetria de um homem que remetem a situaes especficas da
populao negra e, ao mesmo tempo, s lutas das camadas populares no Brasil. Nos dizeres
de Milton Nascimento, um povo que nunca perde a esperana de ter f na vida.
No decorrer da pea, encenada por atores e atrizes negros, cariocas e mineiros, a
trajetria de Manoel Henrique Pereira, o Besouro Cordo-de-Ouro, lendrio capoeirista da
regio de Santo Amaro, na Bahia, era narrada, interpretada, vivida, sentida de maneira
interativa entre atores e pblico. Os jovens atores se misturavam no meio do povo,
assentavam com a platia, conversavam e olhavam. A reao era imediata: o pblico ouvia,
via, sentia, vibrava, batia palmas, sorria, chorava, cantava e, at mesmo, jogava capoeira.
A histria de Besouro Cordo-de-Ouro era contada e cantada, tocada e sentida com a
fala, a musicalidade, os gestos e a corporeidade. Os jovens atores e atrizes danavam com
fora e intensidade e emitiam vrios sons. Por meio da histria daquele capoeirista, narrada
de forma artstica e ritualstica, muito do Brasil ps-abolio, da vida dos negros na Bahia,
da luta e resistncia negras, dos encontros e desencontros afetivos, da poltica, da
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organizao da populao negra foi contado e aprendido pela platia. Para alm do objetivo
artstico, a pea trouxe para aquele pblico uma excelente aula na qual se enfatizou a
relao entre conhecimento, cultura e ao poltica. Talvez de forma mais didtica e mais
criativa do que todo o nosso empenho em diversificar as aulas que ministramos nos cursos
de graduao e ps-graduao e na educao bsica.
Mas por que ser? No s pela beleza e competncia do elenco e da direo, mas
porque aquele espetculo e o prprio contexto do FAN atuam em outro registro e dialogam
com outro paradigma de conhecimento. Um paradigma que no separa corporeidade,
cognio, emoo, poltica e arte. Um paradigma que compreende que no h hierarquias
entre conhecimentos, saberes e culturas, mas, sim, uma histria de dominao, explorao,
e colonizao que deu origem a um processo de hierarquizao de conhecimentos, culturas
e povos. Processo esse que ainda precisa ser rompido e superado e que se d em um
contexto tenso de choque entre paradigmas no qual algumas culturas e formas de conhecer
o mundo se tornaram dominantes em detrimento de outras por meio de formas explcitas e
simblicas de fora e violncia. Tal processo resultou na hegemonia de um conhecimento
em detrimento de outro e a instaurao de um imaginrio que v de forma hierarquizada e
inferior as culturas, povos e grupos tnico-raciais que esto fora do paradigma considerado
civilizado e culto, a saber, o eixo do Ocidente, ou o Norte colonial.
S compreendendo a radicalidade dessas questes e desse contexto que poderemos
mudar o registro e o paradigma de conhecimento com os quais trabalhamos na educao.
Esse um dos passos para uma inovao curricular na escola e para uma ruptura
epistemolgica e cultural.
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com a idia de raa; entender a distorcida relocalizao temporal das diferenas, de modo
que tudo aquilo que no-europeu percebido como passado (Quijano, 2005) e
compreender a ressignificao e politizao do conceito de raa social no contexto
brasileiro (Munanga e Gomes, 2006) so operaes intelectuais necessrias a um processo
de ruptura epistemolgica e cultural na educao brasileira. Esse processo poder, portanto,
ajudar-nos a descolonizar os nossos currculos no s na educao bsica, mas tambm nos
cursos superiores.
Finalizando...
Notas
1
Musical dirigido por Joo das Neves, que revela a trajetria de Manoel Henrique Pereira, o Besouro Cordo-de-Ouro,
lendrio capoeirista da regio de Santo Amaro, na Bahia. O espetculo tem texto, msicas e letras inditos do
compositor Paulo Csar Pinheiro, direo musical de Luciana Rabello e elenco instrudo por dois mestres capoeiristas.
Gostaria de agradecer a professora Ins Teixeira, da FAE/UFMG, pelo convite, companhia e oportunidade de assistir o
musical Besouro Cordo-de-Ouro.
2
Filme Besouro, o Cordo de Ouro dirigido por Joo Daniel Tikhomiroff sobre Besouro Mangang que estreou no Brasil
no dia 30 de outubro de 2009.
3
Lei que altera a LDBEN, 9394/96, e estabelece a obrigatoriedade do ensino de Histria da frica e das culturas afro-
brasileiras nos currculos das escolas pblicas e particulares do ensino fundamental e mdio da Educao Bsica. Em
10/03/08, a Lei 10.639/03 tambm foi alterada e passou a incluir a histria e a cultura dos povos indgenas, recebendo o
nmero 11.645/08. Tal legislao foi regulamentada pelo Conselho Nacional de Educao pelo Parecer CNE/CP
03/2004 e pela Resoluo CNE/CP 01/2004.
Referncias
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Correspondncia
Nilma Lino Gomes Professora Associada da Faculdade de Educao da UFMG. Doutora em Antropologia
Social/USP e Ps-Doutora em Sociologia Faculdade de Economia Universidade de Coimbra.
Coordenadora Geral do Programa Aes Afirmativas na UFMG. Bolsista de produtividade CNPQ.
E-mail: nilmagomes@uol.com.br
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