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AS CONFIGURAES ESPACIAIS PROPORCIONADAS PELO


NEOPLASTICISMO NO PROCESSO CRIATIVO ABSTRATO CONTEMPORNEO

THE SPACE CONFIGURATIONS PROVIDED BY NEOPLASTICISM IN THE


CONTEMPORARY ABSTRACT CREATIVE PROCESS

BENTO, M. A; GRECCO, P. M. F.
Faculdades Integradas de Ourinhos FIO/FAU

RESUMO
O sculo XX, dotado da explorao de novas perspectivas no campo da produo artstica, foi palco
do incio da pintura abstrata. Com o surgimento das novas ideologias podemos perceber uma
aproximao na relao da representao pictrica com o espao nunca antes experimentada. Foi
ento que, atravs do neoplasticismo, que nos deparamos com a realizao de seus conceitos
plsticos na arquitetura. Com o intuito de salientar a formao desse mtodo, explorou-se o
tratamento da pintura como linguagem e o seu dilogo com a matria, que foi justificado pela
realizao dos preceitos na consolidao fsica, isto , a construo de objetos que defenderam os
ideais neoplsticos de universalizao. Devido a estreita relao entre as vertentes do perodo, essa
pesquisa visou encontrar e conscientizar dos significativos efeitos na manipulao do espao atravs
da expresso pictrica e em como isso refletiu na etapa conceitual de projeto contemporneo.

Palavras-chave: Neoplasticismo, Processo criativo, Modelagem, Espao, Pintura abstrata.

ABSTRACT
The twentieth century, endowed with the exploration of new perspectives in the field of artistic
production, was the scene of the beginning of abstract painting. With the emergence of the new
ideologies we can perceive an approximation in the relation of the pictorial representation with the
space never before experienced. It was then, through neoplasticism, that we come across the
realization of its plastic concepts in architecture. In order to emphasize the formation of this method,
we explored the treatment of painting as a language and its dialogue with matter, which was justified
by the realization of the precepts in the physical consolidation, that is, the construction of objects that
defended the neoplastic ideals of universalization. Due to the close relationship between the strands
of the period, this research aimed to find and to make aware of the significant effects in the
manipulation of the space through the pictorial expression and in how this reflected in the conceptual
stage of contemporary project.

Keywords: Neoplasticism, Creative Process, Modeling, Space, Abstract painting.

INTRODUO
A busca por esclarecer uma ordem coesa do que desencadeou as
caractersticas espaciais de um processo criativo, hoje habitualmente diludo nas
instituies de ensino de arquitetura, resultou no desenvolvimento desse artigo, que
visa abranger contextos histricos que propiciaram essa evoluo que passou por
etapas filosficas, ideolgicas e estticas. A ideia central vem a ser ento analisar os
elementos presentes na composio visual das vanguardas do sculo XX para
sustento terico da interao da pintura com o espao e em como isso refletiu nos
dias atuais.
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A proposta dos novos objetivos da arte por figuras visionrias da poca


tiveram efeito significativo nos mtodos de criao. Nesse perodo comearam a
surgir experimentos que impulsionaram as ideologias emergentes e inovadoras,
encontrando uma atmosfera mais livre para essas produes. ento que, dentre as
ideias revolucionrias, surge um dilogo entre as reas da produo artstica com o
espao. A pintura abstrata, adquirindo um contexto totalmente novo, se desprende
do plano fazendo com que as intenes de quem a pensasse pudesse transpor a
teoria, propondo uma experincia nova de modelagem alm do quadro. Para
explicar a ascenso desses aspectos foi esquadrinhado o tratamento dela pelos
vanguardistas (SCHAPIRO, 2001, p. 33).
Apesar de ser uma evoluo de vertentes e personalidades distintas, o foco
principal vem a ser explicar, atravs do neoplasticismo, as causas e efeitos na
concepo da representao planimtrica. Partimos desse movimento devido a sua
extensa estrutura terica e inciso no campo das artes aplicadas.

METODOLOGIA E REFERECIAL TEORICO


O mtodo utilizado na elaborao desse trabalho enquadra-se no campo
qualitativo. Para diagnstico da formao dos elementos estudados e das conexes
histricas, utilizamos da metodologia bibliogrfica. Dando-nos suporte para
desenvolvimento terico em uma construo lgica concisa, nos habituamos em
interpretaes de livros e trabalhos acadmicos de diferentes reas do
conhecimento, focando na histria da arte e da arquitetura.
Inicialmente pensamos nas origens do abstracionismo e na linguagem criada
pelos pintores no incio do sculo XX. Com o desenrolar das novas dinmicas da
arte, consequentes das revolues e dos conflitos da poca, se sucederam variadas
vertentes (umas de intuito poltico e social e outras com objetivos mais acadmicos e
gramticos). Para no nos desviarmos do objetivo de anlise deste trabalho, foi
procurado ento o princpio da estrutura do novo pensar sobre a leitura pictrica:

Particularmente a pintura que, com efeito, no discurso dos ltimos decnios


deu um salto miraculoso, mas que s recentemente se libertou do seu
objetivo prtico e da escravido de suas aplicaes, acaba de atingir um
nvel que exige um exame dos seus meios picturais em vista do fim pictural
(KANDINSKY, 1996, p. 28)
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Buscando conscientizar o leitor de que, para se chegar as definies liberais


contemporneas de representao grfica (no mbito espacial, atravs do
abstracionismo), uma nova linguagem formal (no sentido restrito da palavra),
gramtica e o novo pensar sobre a pintura foi estabelecida. Wassily Kandinsky1
desempenhou essa nova perspectiva. Apresentando o simbolismo lingustico ele
reinterpreta as relaes entre os mtodos de comunicao:

Eis que por que o ponto geomtrico encontrou a sua forma material em
primeiro lugar na escrita ele pertence linguagem e significa o silncio
(KANDINSKY, 1996, p. 35).

Aps elucidar isso no livro Ponto-Linha-Plano a proposta vem a ser a


releitura das ressonncias dessa ideologia na pintura. Se faz necessrio entender
esse processo que suscitou a liberdade de administrao grfica no figurativa. As
fases de construo prtica do vocabulrio de Kandinsky nos levaram a estabelecer
as caractersticas fsicas produo abstrata. Reforando as propriedades das
formas, em particular a linha, ele afirma:

Inicialmente, que eu saiba, a Torre Eiffel em Paris foi a primeira e a mais


importante tentativa de pr de p uma construo de grande altura toda
baseada em linhas a linha tinha suplantado a superfcie (KANDINSKY,
1996, p. 100).

Associada a edificao de um sistema estrutural, independente dos materiais


e tcnicas, o trao perde o significado pregado at ento e passa a se realizar com
outras propriedades:

O papel e a importncia da linha na escultura e na arquitectura so


evidentes a construo do espao , simultaneamente uma construo
linear (KANDINSKY, 1996, p. 98).

Para complemento do novo olhar sobre a pintura, no livro Do Espiritual na


Arte de Wassily Kandinsky so afirmadas as novas possibilidades da vanguarda, no
que tange a inter-relao com o espao. Com a msica e a cor Kandinsky quebra
com a

1 Wassily Kandinsky (1866 1944), de origem russa, adquiriu nacionalidade alem em 1928 e a
francesa em 1939. Conhecido pelo seu desenvolvimento terico e por ser o primeiro ocidental a
introduzir a abstrao no campo das artes visuais, foi convidado para ser professor na Bauhaus, onde
lecionou at 1933 (DCHTING, 1998, p. 94-96).
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ideia fixa popular de restrio pictrica ao sistema sensorial da viso (KANDINSKY,


1996, p. 75). Com essa nova perspectiva ele reinventa as caractersticas da
composio na produo planimtrica, utilizando de uma conotao particular e,
atravs dessa abordagem, inclui no abstracionismo associaes aos sentidos a
contextualizaes espirituais. Partindo ento dessa viso de diversos campos da
vida vinculados pintura buscamos entender como esse ideal foi difundido entre os
intelectuais da poca.
Para esclarecer a conexo entre movimentos utilizou-se do livro Historia
crtica da arquitetura moderna, de Kenneth Frampton. As relaes entre os artistas
propiciaram uma atmosfera permeada de mutualidades e esse processo tornou-se
fundamental na construo e na reciprocidade de elementos estticos e ideolgicos.
Todas essas conexes partem do princpio de explicarmos o contexto espacial
resultante delas, consequente das mudanas dos valores e objetivos da arte ao
longo do sculo (FRAMPTON, 1997, p. 174).

Figura 1 - Proun Room, 1923 (El Lissitzky)

Sobre influncia de Rodchenko e Malevich a forma, como transmissor, passa


a ter papel poltico e social. Dspar da concepo inflexvel da gramtica de
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Kandinsky, com a vanguarda russa o trao, a linha e as figuras geomtricas


adquirem uma liberdade compositiva:

Essa nova forma de arte, props uma linguagem plstico-pictrica de no


representao, atravs da qual, o objeto artstico se liberta, possibilitando
novas interpretaes e novos usos para a produo artstica (SANTOS,
2014, p. 64)

Essa flexibilidade proporciona uma relao do artista com figuras mais


orgnicas e de livre composio que, diferente do neoplasticismo, induzem a
manipulao do espao por concepes distantes da ideia vertical e horizontal.

Figura 2 - Percepo raionista em rosa, preto e amarelo (1913) Natalia Goncharova

Com o trabalho acadmico de Leonardo Schwertner dos Santos,


Construtivismo Russo: A Arte e o Design Grfico dos Cartazes Soviticos,
procuramos entender a inteno da utilizao dos elementos geomtricos. Atravs
dessa bibliografia orientamos o leitor a se situar na transio dos valores da pintura.
Mesmo divergindo da nossa interpretao da produo artstica (no desenho),
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fundamental a meno do construtivismo para reforar as propriedades fsicas


citadas anteriormente no neoplasticismo. A estreita relao da vanguarda com o
movimento deixa claro a respeito da insinuao do espao proposto na organizao
dos cartazes.

O dinamismo da composio grfica se d graas utilizao de linhas


diagonais e elementos inclinados em progresso (em virtude dos diferentes
tamanhos), que ajudam a reforar o conceito e sensao de movimento,
velocidade e desenvolvimento presente no cartaz [...] (SANTOS, 2014, p.
61)

Partindo ao assunto central do trabalho de pesquisa, analisaremos afundo o


Neoplasticismo. includa nessa etapa a ateno aos fatores constituintes da
ideologia quase teosfica do movimento e a sua estrutura matemtica. Para se
explicar como a matemtica, primada na elaborao ideolgica dos pioneiros, teve
papel fundamental na nova ideia organizacional preciso abordar a relao que teve
com a arte e em como o estreitamento entre elas resultou nos aspectos citados.
Para tal estudo Dirceu Filho Zaleski, com Arte e Matemtica em Mondrian, nos
proporciona uma noo geral desse comportamento ao longo da histria.
no neoplasticismo que encontramos melhor argumento no que diz respeito
aos efeitos fsicos e conceitos que abrangem o trao como coordenadas no espao.
Utilizamos um dos principais livros desenvolvidos por Mondrian, Neoplasticismo na
Pintura e na Arquitetura. Nele a relao entre a arte pura e aplicada, suas
formaes tericas e reflexos prticos sustentam nossa ideia central (MONDRIAN,
2008, p. 182).

Figura 3 - Composio para o Berliner Kunstausstellung Grosse (1923) Rietveld e V. Hszar


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Complementando a etapa de pesquisa ainda utilizamos de bibliografias


referentes vanguarda russa e o design. Em Arte Moderna, Giullio Carlo Argan
nos aponta as razes das quais nos levaram a propor o estudo sobre os efeitos
espaciais da pintura:

[...] chega em 1913 formulao da potica do Suprematismo: identidade


entre idia e percepo, fenomenizao do espao num smbolo
geomtrico, abstrao absoluta (ARGAN, 1992, p. 324)

O Suprematismo, nesse caso, foi utilizado como prova dos reflexos dessas
ideias no mtodo de concepo projetual na contemporaneidade. Por consequncia
do resgate aos princpios das vanguardas por arquitetos como Zaha Hadid, se torna
mais palpvel a percepo de como a moldagem feita partindo de um esboo no
figurativo.

Figura 4 Maquete volumtrica (a esquerda) e obra conceitual (a direita) da estao do Corpo de


Bombeiros de Vitra - Zaha Hadid.
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DESENVOLVIMENTO
O projeto arquitetnico, no que diz respeito a sua etapa preliminar, tem se
mostrado de amplas possibilidades. Dentre os mtodos, buscou-se estudar um em
particular, que caracterizado pelo seu aspecto esttico. Esse processo parte da
elaborao de desenhos de representao subjetiva que, com tcnicas de
configurao espacial (adio de elementos que caracterizam os vazios e cheios)
se consegue modelar o espao atravs dessa linguagem grfica de forma. Tendo
como princpio o mximo de abstrao no se tm como estabelecer na fase inicial
propriedades como altura, comprimento, profundidade e largura.

Figura 5 Experimentos em croqui para a ponte Sheikh Zayed - Zaha Hadid.

Atravs de uma sucesso de aplicaes tcnicas (de ordem pessoal) ele


traduzido numa contextualizao melhor organizada e passa a entrar no
entendimento coletivo, onde questes como dimenso se tornam aparentes. Para tal
realizao certos arquitetos utilizam de modelos volumtricos (maquetes) e
desenhos em perspectiva, pois as variaes de ponto de vista so primordiais para
detalhamento.
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Figura 6 Axonometria da ponte Sheikh Zayed - Zaha Hadid.

Foi com o objetivo de entender no s o funcionamento, mas as realizaes


ao longo da histria que proporcionaram ao gnio criativo dos arquitetos essa
possibilidade, que esse artigo foi instigado a ser produzido. Na finalidade de
conhecer suas origens foi encontrada nas pinturas de vanguarda do sculo XX, mais
precisamente no neoplasticismo, uma expresso plstica abstrata provida de uma
qualidade construtiva jamais realizada.
O Neoplasticismo, desenvolvido por Theo van Doesburg e Mondrian (atravs
das publicaes na revista De Stijl) tinha como inteno a reforma do papel que a
arte desempenhava. Com a srie de eventos que evocavam uma atitude inovadora
dos objetivos de produo eles formularam estudos explicitando seus ideais, que
concebiam pintura especificidades plsticas: E, assim, o sentimento de expresso
plstico-esttica da relao chegou clareza na e atravs da pintura pictrica
(MONDRIAN, 2008, pg. 29).
Os manifestos incumbiam uma linguagem universal, uma primazia do coletivo
e a realizao da arte em todos os aspectos da vida. Os idealizadores dessa nova
corrente sabiam que deveria haver uma quebra nos princpios que a arte havia
adquirido ao longo da histria: O caminho da sua renovao tambm o da sua
destruio (MONDRIAN, 2008, p.130). Essa nova ordem, de tom militante,
responsabilizava os artistas da reformulao dos seus meios de representao e o
seu olhar sobre as novas urgncias que a guerra havia despertado.
O termo universalidade ento acaba que por encontrar na arquitetura as
possibilidades de se realizar, desde os conceitos tericos aos prticos. Ao longo do
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tempo essa universalidade permite aos contemporneos de Mondrian novas


experincias e relaes mtuas entre os campos de produo artstica e industrial
que, complementados pela evoluo do design, impulsionam essa dinmica entre a
arte e a vida. Dotado de uma estrutura composta por reflexos de outras cincias, os
precursores do movimento aproximaram a ideia de aplicao plstica em diversas
reas. Atravs da converso e unio dos meios de expresso, a possibilidade de
traduzir e incluir na arquitetura vrias linguagens artsticas a torna o ncleo da
atividade neoplasticista: A arquitetura, a escultura, a pintura e o artesanato se
convertero ento em arquitetura, isto , em nosso meio ambiente (MONDRIAN,
2008, p. 132).

Figura 7 Relao entre planos horizontais e verticais (1920) e maquete de uma casa
particular (1923) Theo Van Doesburg

Nesse momento a pintura e a arquitetura comeam a se aproximar, interagir e


de maneira recproca interferir na composio esttica. Devido a essa superao
das ideias ditadas pelas escolas anteriores, o neoplasticismo se torna primordial
para entendimento do nosso objeto de estudo:

Assim, a arte a expresso plstica de e (involuntariamente) tambm o


meio para a evoluo da matria: a obteno de um equilbrio entre a
natureza e no natureza dentro e em torno de ns (MONDRIAN, 2008,
p.131).

Pregando o princpio do funcionalismo (do relacionamento entre a matria e o


imaterial) ele ainda enfoca no conceito de arte utpica, dando apoio conexo da
composio pictrica com a manifestao espacial e evocando o sentido fsico a
palavra equilbrio.
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Investigando a base e as influncias sobre Mondrian tornou-se inevitvel falar


da matemtica e a arte. Esse liame terico mais tarde se tornaria crucial para a
evoluo do nosso processo criativo. Atravs dessa pesquisa podemos entender
como essa relao interferiu e acrescentou no significado da linha e suas
insinuaes nos aspectos fsicos.
Nem sempre a matemtica foi tratada como uma cincia especfica e
separada. O homem, desde o incio, fez uso de seus sistemas. Ao longo da histria,
com o avano da cincia, essa estreita relao se perdeu e a ciso com a arte se
tornou evidente. Segundo Zaleski:

Os pitagricos tinham como uma de suas mximas o Tudo nmero,


acreditando que a Matemtica podia explicar o mundo sozinha, no
necessitando, para isso, de nenhuma outra vertente do conhecimento,
inclusive a arte. Esse pensamento [...] coloca a Matemtica e a Arte em
patamares distintos e pode ter contribudo para o afastamento [...] (Zaleski,
2009, p. 19).

Com as especializaes e o avano da cincia, esse desmembrar se torna


cada vez mais reafirmado. com Schoenmaekers que a aproximao das questes
plsticas e suas mutualidades com o desenvolvimento tcnico so repensadas,
inserindo a matemtica na configurao esttica e filosfica do neoplasticismo:

Como afirmou o historiador de arte H.C.L. Jaff, cumpre reconhecer ter sido
Schoenmaekers quem virtualmente formulou os princpios plsticos e
filosficos do movimento De Stijl, quando em seu livro A nova imagem do
mundo, referiu-se preeminncia csmica ortogonal da seguinte maneira:
Os dois contrrios fundamentais completos que do forma Terra so a
linha horizontal de energia, isto , o curso da Terra em redor do Sol, e o
movimento vertical, profundamente espacial, dos raios que se originam do
centro do Sol [...] (STANGOS, 200, p. 103).

Ao resgatar o modo como os gregos encaravam os nmeros ele relembra a


ideia de que a matemtica no pertencente ao Mundo sensvel para a antiguidade
clssica, pois a sua razo imutvel e compe uma ordem natural de consistncia.
Alm dessa definio, seus escritos ofereceram ao movimento neoplasticista certa
condio de espacialidade atravs da correlao das cores primrias com efeitos
fsicos e caractersticos naturais, como ele afirma quando diz que:

So as nicas cores existentes [...] O amarelo o movimento do raio [...] O


azul a cor contrastante do amarelo [...] Como cor, azul o firmamento, a
linha, a horizontalidade. O vermelho a conjugao do amarelo e azul [...] O
amarelo irradia, o azul recua e o vermelho flutua (STAGOS, 2000, p. 103).
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Sobre essa influncia Mondrian encontrou apoio terico para a apurao dos
preceitos que fundamentariam a utilizao das linhas verticais e horizontais e que,
intercalando-as, viriam a configurar coordenadas. Esse aspecto ortogonal foi ento
traduzido em uma espcie de esqueleto estrutural, regido pela lei imutvel que
fazia meno Schoenmaekers, na produo de mobilirios e edifcios.
A arquitetura e o neoplasticismo nunca estiveram em tanta estreita relao
como com Gerrit Thomas Rietveld. J em 1917 ele desenvolvera um cone do
movimento: uma cadeira dobrvel pintada nas cores primrias (posteriormente), que
ofereceu a oportunidade do movimento se realizar na tridimensionalidade
(FRAMPTON, 1997, 173). A composio e articulao dessa pea de mobilirio
representou mais do que as variadas possibilidades estticas das concepes do De
Stijl, ela argumentou a favor da ideologia utpica e universal, que era primazia dos
membros do grupo. Essa dinmica representou o principal argumento no que diz
respeito ao tema, porque atestou a inteno escultural do jogo de planos e linhas
que utilizaramos at os dias atuais. no neoplasticismo que a pintura se depara
com uma configurao plstica totalmente nova, atravs da inter-relao de massas
e experimentos axonomtricos.

Figura 8 Cadeira Vermelha e Azul (1917) Gerrit T. Rietveld

Na fase de pesquisa encontramos um ponto em especial que nos permite


compreender as novas abordagens e princpios que erigiram o abstracionismo como
dilogo e veculo da ideia: aproximadamente uma dcada antes ao auge do De Stijl.
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Kandisnky comeou a elaborar seus primeiros estudos no figurativos e a


desenvolver um novo vocabulrio da pintura. O campo de atuao dela se estendeu
ao espiritual e aos sentidos: A forma, mesmo abstrata, geomtrica, possui seu
prprio som interior; ela um ser espiritual, dotado de qualidades idnticas s dessa
forma. (KANDINSKY, 1917, p. 75).
A partir dessa linha de pensamento, em que ele faz meno a pintura
personificando-a e comparando-a ao campo harmnico musical, ele introduz um
novo conceito espacial que pressagia as vanguardas seguintes. Nessas condies
no se pode limitar a leitura da obra apenas a uma interpretao bidimensional,
visual e superficial. Nesse contexto, na obra de Wassily, o telespectador tem de
estar a par dos estudos gramticos e que equiparam pintura msica. Kandinsky
um dos primeiros a sustentar a definio que buscamos apontar, proporcionando
nos traos, planos e figuras geomtricas, propriedades que envolvem o tempo e o
espao:

O elemento-tempo , em geral, mais perceptvel na linha do que no ponto


o comprimento corresponde a uma noo de durao. Ao contrrio, seguir
uma linha recta ou seguir uma curva exige duraes diferentes, mesmo que
o comprimento das duas seja idntico; quanto mais uma linha curva
movimentada mais se a longa em durao [...] O elemento-tempo no deve,
pois, ser subestimado numa composio linear, devendo ser examinado
atentamente no mbito de um tratado de composio (KANDINSKY, 1996,
p. 96).

Essa viso torna-se primada na nossa estrutura terica, quando o manuseio


da forma emitida passa a ser encarado como possibilidade de vivel sistema de
dialeto. Com Kandinsky (1996, p. 97) a ideia emergente para estabelecer uma
gramtica prpria da pintura foi evocada. Para ele a transcrio da concepo
central do emissor carecia de uma linguagem similar msica (devido s
conotaes temporais e espaciais). A linha e o ponto a muito se instalara como
simbolismos de vocbulos referentes ao espao-tempo em outros meios de
expresso.
Partindo dos princpios, mas no da rigidez metodolgica dos estudos de
Kandinsky e do grupo holands, os reflexos das caractersticas referentes
dimenso se encontram, muitas vezes inconscientemente, nas usuais tcnicas de
desenho ministradas em universidades.
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Figura 9 Croqui de proposta para um porto na Antrtida - Sergiu-Radu Pop (aluno de Zaha Hadid)

Se por um lado Kandinsky pregava a composio dos smbolos e sua


organizao lgica de foras traduzidas em efeitos fsicos (tenses), o nosso estudo
pende para elucidao da orientao subjetiva da produo pictrica (que passa
pelo processo individual e, conseguinte, por etapas de entendimento coletivo).
El Lissitzky com o proun, Theo Van Doesburg com a axonometria e
Vantongerloo com o estudo de massas so exemplos perfeitos desse ponto a que
nos referimos. Outra participao importante na construo dessa interdependncia
entre forma e espao foi a vanguarda russa. O simbolismo abstrato proposto por El
Lissitsky na obra bata no branco com a cunha vermelha despertou, juntamente
com as foras politicas da poca, uma conectividade da abstrao da arte com a
objetividade do design, mais tarde aprimorada em um nico espao, no Vkhutemas
(SANTOS apud GRAY, 2014, p. 33).
Nesse momento h entre os construtivistas uma correlao do emissor e do
receptor da ideia graas ao papel scio-poltico desempenhado pelo movimento.
Surge ento uma nova corrente de possibilidades de construo esttica, e, como
afirma Santos (2014, p. 26) a questo psicolgica da arte passa a existir como
dilogo do artista com o material.
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Ao fazer uma simples pesquisa sobre o campo da pintura e da arquitetura


evidente que sempre estiveram em contato. Desde as iconografias egpcias era
notvel a explorao do campo tectnico pelas representaes pictricas. Mas, dado
as circunstncias, foi s nas vanguardas artsticas que a pintura se adaptou a um
simbolismo fsico, que proporciona ideia a possibilidade de passar do intelecto
para o plano e por fim se manifestar espacialmente:

Para Malevich, no perodo suprematista, o quadro no um objeto, e sim


um instrumento mental, uma estrutura, um signo, que define a existncia
como equao absoluta entre o mundo interior e o exterior (ARGAN, 1992,
p. 325)

Esse mtodo que logra e molda o espao comumente utilizado at os dias


atuais. Impulsionado pela corrente desconstrutivista e as novas possibilidades
materiais ele evidente em croquis do arquiteto Frank Gehry.

Figura 10 Croqui para o projeto do Guggenhein em Abu Dhabi Frank Gehry

OBJETIVO E JUSTIFICATIVA
O objetivo desse artigo estabelecer uma ligao entre a explorao do
espao pelas vanguardas do sculo XX e o mtodo abstracionista contemporneo, o
entendendo como resultado de um desenvolvimento progressivo das diversas
vertentes da poca.
Ambicionando a interao dos alunos do curso de arquitetura com o assunto,
ele foi pensado com propsito de despertar o interesse e proporcionar uma fonte de
estudo e aperfeioamento desse mtodo, com o intuito de conscientizar o crculo
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acadmico de que a expresso subjetiva, como etapa inicial de projeto, por mais
abstrata que possa parecer, tem suas origens e razes lgicas.

CONCLUSO
O posicionamento perante a anlise da pintura nos proporcionou uma
conscincia da herana desenvolvida ao longo do sculo anterior. a partir do
repensar as conexes histricas que se entende a importncia da investigao nas
atividades mais inconscientes da arquitetura. Complementando a vida acadmica e
profissional o presente artigo ressalta a importncia de estar a par de que a
produo atual faz parte do desenvolvimento de ideais, tcnicas e mtodos.
O estudo sobre o abstracionismo mostrou uma riqueza no modo como pode
ser manifesta a ideia. A nova percepo de mundo dos pioneiros ampliou o
horizonte da inventividade do artista, oportunizando encontrar variadas maneiras de
criar e traduzir seus conceitos. Entender e conhecer o percurso de tais resultados
nos proporciona reavaliar cada passo com o olhar das necessidades vigentes.
Com a mudana constante de tendncias, avanos materiais e tecnolgicos,
tem se tornado comum na faculdade de arquitetura a falta de investimento e
interesse nas disciplinas de histria. ento que, atravs desse trabalho,
mostramos a relevncia desses meios de exame e as possibilidades de novas
aplicaes.

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