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O grfico amador e seus aspectos sociais para a

intelectualidade do Recife nos anos 50

Tiaggo Correia Cavalcanti de Morais1


Eduardo Fernandes Arajo2

Resumo
Este trabalho uma contribuio para o estudo do Grfico Amador, um grupo
de intelectuais que teve sua importncia extrapolada, no apenas para a
histria do design, mas tambm da intelectualidade do Recife dos anos de
1950. Empreendimento este que durou de 1955 a 1961, e que imprimiu os
livros dos jovens intelectuais que se viam excludos do mercado editorial
brasileiro.

Palavras-chave: design grfico; artes grficas; grfico amador.

Introduo
O Recife da dcada de 1950 viu uma experincia grfica surgir: nasce
o grfico amador. Uma oficina de impressores que teve como ncleo principal
Orlando da Costa Ferreira, Alosio Magalhes, Gasto de Holanda e Jos
Laurnio de Melo.
Os objetivos do Grupo esto expressos no seu boletim n 1, publicado
em 1955, onde O Grfico Amador rene um grupo de pessoas interessadas na
arte do livro. Fundado em maio de 1954, tem a finalidade de editar, sob
cuidadosa forma grfica, textos literrios cuja extenso no ultrapasse as
limitaes de uma oficina de amadores (apud CUNHA LIMA, 1997: 85)
Outro fator, expresso diretamente no Noticirio n 1, consistia na
qualidade dos livros impressos no Brasil. Normalmente eles possuam um

1
Mestre em Design pela UFPE, realizou esta pesquisa quando era estudante de Design
Grfico pelo IFPE e Histria da UFPE e bolsista do PIBIC/CNPq/CEFET-PE com o projeto
Como Cacos de um Espelho, a Identidade cultural Nordestina e o Design Grfico, sob
Orientao do Professor Msc. Eduardo Fernandes de Arajo.
2
Bacharel em Desenho Industrial pela UFPE em 1996, especialista em Engenharia de
Softwere para Internet pela UFPE. Possui mestrado em Comunicao em Semitica pela
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo PUC-SP.
preo alto, em compensao a acuidade era muito baixa. Objetivavam tambm
desmistificar o livro esteticamente bonito com edies de luxo, produzindo
obras de qualidade a preos acessveis.
Do mesmo modo, podem ser observadas iniciativas isoladas em
diversos locais do Brasil, mas, para as repercusses que as oficinas de
amadores tiveram, em muito se destacou as do Grfico Amador. O grupo
mesmo administrando poucas verbas conseguiu edies de alto nvel que lhe
conferiram boas crticas, desde jornais locais at jornais europeus.

Metodologia
A metodologia para este trabalho consistiu na reviso bibliogrfica dos
poucos livros lanados com este tema. Tambm foram feitas anlises grficas
das peas produzidas pelo grupo e estudos sobre suas matrias publicadas no
Diario de Pernambuco. Alm disto, cabe salientar que as anlises grficas
seguiram o entendimento da semitica de Charles Peirce, onde um signo, ou
representmen, aquilo que, sob certo aspecto ou modo, representa algo para
algum. Dirige-se a algum, isto , cria, na mente da pessoa, um signo
equivalente, ou talvez, mais desenvolvido. Ao signo assim criado denomino
Interpretante. O signo representa alguma coisa, seu Objeto (PEIRCE, 1897
(1999): 46).

Resultados e discusso
O Design possui em sua histria diversas definies, conceitos
marcados pela sua temporalidade e seus objetivos. Pudemos observar as mais
diversas definies, desde as funcionalistas da Bauhaus alem as mais
simplistas, como a de Richard Hollis. Contudo definimos Design por sua matriz
etimolgica latina, do termo designare, que significa tanto desenho quanto
designar. Portanto, design no apenas a realizao de um projeto, mas
tambm o sentido criado pelo profissional envolvido. Tm-se a a evidncia da
potencialidade criativa do design (CARDOSO, 2004:14).
Sobre o termo criar sentido, este foi uma preocupao constante na
histria do Grfico Amador. Eles criavam livros seguindo conceitos
desenvolvidos nas prprias obras que estavam a editar. Alm desta ligao
conceitual, eram observados os princpios da economicidade e esttica, uma
vez que os poucos recursos disponveis ao grupo eram sempre otimizados.
Foram oficialmente publicados 27 livros, pequenos, no formato in-
octavo e tambm em pequenas tiragens, a maioria oscilando entre 100 ou 200
exemplares. Usavam duas impressoras tipogrficas (uma eltrica e outra
manual) e uma litogrfica. Suas principais fontes foram a medieval, garamond,
bodoni, kabel, Bernhard tango swash initials, pater noster e romano.
O Grfico Amador era mantido em primeiro lugar pelos laos de
amizade que mantinham o grupo, e em segundo lugar em termos financeiros
por sua rede de relaes estabelecidas na poca em que a uma parte do
grupo estudou na Faculdade de Direito do Recife e participou do Teatro do
Estudante de Pernambuco. Os scios (30 em 1955 e 51 em 1961) contribuam
com um pequeno pecnio mensal, e em troca recebiam os livros quando
lanados. Chama ateno a falta de documentao sobre estas relaes,
devido a grande informalidade existente.
As reunies eram sempre noite, duas vezes na semana.
Esporadicamente havia uma reunio no sbado. No existiam hierarquias entre
o grupo, e as reunies sempre corriam na informalidade, tendo um carter
bomio. Eles se reuniam tanto para discutir a melhor forma de executar os
projetos, como tambm para falar sobre diversos assuntos filosficos, artsticos
e culturais. Alis, sobre o projeto sempre prevalecia o consenso e os bons
argumentos, sendo o entendimento coletivo a ltima palavra dada.
Logo as reunies do Grfico se converteram em um local de passagem
obrigatrio para a jovem intelectualidade da cidade. Isto lhes deu maior
influncia local.
Passados sete anos de atividades, as percepes dos quatro mudaram
sobre o destino que a Tipografia deveria tomar. Gasto de Holanda via na
oficina um momento inicial para dotar a cidade do Recife de uma editora
comercial, ao contrrio de Orlando e Jos Laurnio que queriam continuar
como amadores. A Alosio Magalhes, homenageado do carnaval de 2008 de
Olinda, cabem algumas palavras mais. O principal ilustrador do grupo tornou-se
um dos primeiros grandes designers brasileiros, indo morar no Rio de Janeiro,
onde fundou junto com outras pessoas a primeira Escola de Ensino Superior de
Desenho Industrial ESDI. Para ele, o grfico parecia ser um momento
passageiro, como um empreendimento para lhe dar experincia. Conforme
aponta Flvio Weinstein, o Grfico tambm se tornou como um ponto de
visitao pblica, indo muitos desconhecidos, o que passou a incomodar o
grupo.

Consideraes Finais
O Grfico Amador foi uma Oficina importante porque as suas obras
serviram para mostrar os trabalhos da jovem intelectualidade da poca, visto
que as grandes editoras apenas divulgaram livros de intelectuais renomados
pesando sobre os poetas uma fama de mal vendedores.
Foi tambm um momento em que eles puderam amadurecer e
estabelecer os seus projetos profissionais. Como j foi falado, Alosio se tornou
designer, ao passo que Jos Laurnio trabalhou para a editora Jos Olmpio.
Orlando da Costa editou um caderno no Jornal do Commercio at o
Golpe Militar de 1964. Aps este evento ele vai ao Rio de Janeiro onde se
dedicou pesquisa em comunicao visual. Gasto de Holanda possuiu um
escritrio de Design no Recife, a Minigraf, e deu aulas no curso de Artes
Visuais na Escola de Belas Artes. Depois vai tambm ao Rio de Janeiro, onde
funda a Editora Fontana, que no obteve sucesso.
Vale salientar que em aspectos tcnicos, embora eles fossem
esteticamente experimentais, a diagramao das peas seguia o lado mais
clssico. Em termos literrios no romperam os padres, mas tambm no se
prenderam a nenhum critrio localista.

Referncias Bibliogrficas
CARDOSO, Rafael. Uma Introduo Histria do Design. So Paulo: Edgard
Blcher, 2004.

LIMA, Guilherme Cunha. O Grfico Amador: as origens da moderna tipografia


brasileira. Rio de Janeiro: UFRJ, 1997.

PEIRCE, Charles S. Diviso dos Signos (1897) In: Semitica. Trad. Teixeira
Coelho. So Paulo: PersPectiva, 1999.

TEIXEIRA, Flvio Weinstein. O Movimento e a Linha: presena do Teatro do


Estudante e do Grfico Amador no Recife (1946-1964)