La discusin entre pintura y poesa para Lessing, se desenvuelve en torno a las fronteras

de cada arte, ya sea en tanto que a su finalidad u objeto, como a sus medios expresivos de
representacin. sta misma condicin, las predispone a desarrollarse de un modo determinado,
por su parte la poesa en cuanto a sus acciones, y la pintura en desvalimiento de aquellas, debe
concentrarse en la eleccin de un momento capaz de plasmar lo precedente a aquel instante
selecto, y a lo posterior, en una pretensin por fomentar e intensificar la imaginacin en los
sujetos, como partes de un proceso esttico autnomo y de contemplacin.

La distincin entre artes temporales y artes espaciales, tiene que ver -como se mencion
previamente- con los medios y objetos de representacin, de manera que la pintura es espacial, al
tratarse de objetos yuxtapuestos, mientras que la poesa se sucede en acciones, por lo tanto es
temporal: si es indiscutible que los signos deben tener con el objeto la relacin conveniente con
el significado, es evidente que los signos dispuestos los unos al lado de los otros en el espacio no
pueden sino representar objetos o sus partes que existen unos al lado de otros; y asimismo que los
signos que se suceden en el tiempo no pueden expresar sino objetos sucesivos u objetos de partes
sucesivas.(Lessing 151) De esta manera las dos artes estaran relacionadas entre s, mientras
tengan la salvedad de concentrarse en sus lmites como tal.

En vistas de lo anterior, nos presenta argumentos en contra y a favor de la pintura y la

poesa. Crtica sta ltima en trminos de la nocin de poesa descriptiva, en su carcter de
concentracin del detalle por el todo, una especie de metonimia visual:

no niego al lenguaje en general el poder describir un conjunto material por medio de sus
partes [] pero niego este poder al lenguaje considerado como instrumento potico,
porque tales descripciones de los cuerpos, hechas con palabras, no pueden producir la
ilusin, objeto principal de la poesa; y digo que esta ilusin les debe faltar, porque el
carcter de coexistencia del cuerpo se halla as en contradiccin con el carcter sucesivo
del discurso.(Lessing 161)

El autor repara en el hecho de que la poesa puede imitar, pero el error se sita en vistas
de describir las acciones en vez de narrarlas, tal como lo hace Virgilio en contraposicin a
Homero que estara en lo correcto, segn Lessing: si nos quiere pintar el arco de Pndaro, un
arco de astas, ms o menos largo, bien alisado y guarnecido en sus dos extremos de hojas de oro,
qu es lo que hace?Acaso nos enumera secamente todas esas circunstancias unas tras otras? Por
cierto que no; eso sera detallar el arco, describirlo, pero no pintarlo segn su arte.(157) Este
ejemplo nos pone ante la presencia del estilo indirecto como recurso para relatar cmo los
personajes hacen o forman ciertos objetos, dndoles cabida en la accin y no detallarlos sin ms,
predominando la nocin de una imagen mental.

En relacin con la pintura, crtica la nocin de pintura alegrica en su carcter de

abstraccin de lo invisible:

El artista carece de estos medios. A sus abstracciones personificadas debe darles

smbolos, a fin de que sean reconocidas. Estos smbolos, que una cosa son en s y otra la
que significan, son los que convierten a estos seres en figuras alegricas. Una mujer que
sujeta con la mano una brida, otra que se apoya en una columna, son, en el concepto
artstico, seres alegricos. Pero en el poeta, la Moderacin y la Firmeza no son seres
alegricos, sino ms bien abstracciones personificadas. Los smbolos de estos seres, en el
artista, han sido inventados por la necesidad. (Lessing 123)

De esta concepcin podemos desprender la nocin del momento pregnante, puesto que
para Lessing la pintura puede imitar pero solo por sugerencia, para ello es que debe escoger un
instante o motivo que se disponga antes del momento de mayor paroxismo o dolor, en pos de
extender la representacin hacia aquello que sucedi antes y despus de ste, como una manera
de promover la imaginacin de quien la contempla:

Las acciones no pueden subsistir por s mismas, sino que deben referirse a seres
determinados. Como estos seres son cuerpos en realidad o pueden ser considerados como
tales, se puede decir que la poesa tambin los representa, pero slo indirectamente a
travs de las acciones. La pintura, obligada a representar en sus composiciones lo
coexistente, no puede servirse sino de un solo momento de la accin, y por lo tanto debe
escoger procurando que este momento sea el ms fecundo y el mejor para dar a
comprender los momentos que preceden y los que siguen.(Lessing 152) ste motivo o
momento, desprende a su vez la idea de la belleza que debe poseer un cuerpo, puesto que
sera irrisorio que aquella imitacin se hiciese en trminos de mostrar algo bajo o
 padeciente, por otro lado la naturaleza de su medio le exige como propiedad visible al
artista ejecutar dicha eleccin.

En sntesis, Lessing establece las fronteras en las que se conjugara el papel de la pintura y
la poesa, y en cmo transgredirlas sin caer en errores provenientes de su medio u objeto de
representacin. Para ello realiza una crtica hacia la poesa descriptiva, tomndose del ejemplo de
Homero como modelo de aquello que estara correcto en cuanto al narrar los hechos mostrando
las acciones ejecutadas por un personaje. Tambin realiza una crtica hacia la pintura en su afn
de alegorizacin, que en la poesa sera ms bien una abstraccin personificada.

Dichas afirmaciones acerca de las fronteras entre pintura y poesa, nos ponen en
concomitancia con la inclinacin de Lessing hacia sta ltima, ya que toma en cuenta su
condicin de libertad: Si queremos comprar al pintor con el poeta en casos especiales ante todo
debemos examinar si uno y otro han gozado de completa libertad; si libres de todo obstculo
exterior han podido proponerse como nico fin llegar a la ms elevada potencia de su arte. Uno
de los obstculos de que hablo, ha sido impuesto al artista en la antigedad por la
religin.(Lessing 114) No obstante, en palabras de Micthell segn Gabrieloni, esto respondera a
una: estrategia imperialista de absorcin por parte del arte ms dominante, expansivo [la
poesa] Pero por otro lado, reafirmara el argumento de Lessing en cuanto a la autonoma por
parte del artista, ya que se vea en la obligacin de elegir el momento que consagrara en la
escultura.
 Bibliografa

Gabrieloni, Ana La. Interpretaciones tericas y poticas sobre la relacin entre

poesa y pintura. en Saltana: Revista de Literatura y Traduccin, N1, Vol. 1,
2001-2004(http://www.saltana.org/1/docar/0011.html#1)
Lessing, G. E. Laocoonte o sobre los lmites en la pintura y la poesa. Barcelona:
Folio, 2001.