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Rafael Moneo

Centro Cultural e Auditrio do Kursaal


San Sebastian, Espanha
Universidade Presbiteriana Mackenzie
Curso de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo

Teoria e Metodologia do Projeto Arquitetnico


Profs. Drs. Rafael Perrone, Carlos Leite e Roberto Righi
Referncia bibliogrfica. Tectonica n 12, El Croquis n 64
Agradecimento Ruth Verde Zein
Monografia Eduardo Martins Ferreira
Novembro 2004
Introduo e critrios da anlise

Kursaal de San Sebastian Rafael Moneo Eduardo Martins Ferreira Novembro 2004
A escolha deste trabalho de Rafael Moneo tem o objetivo de embasar a futura dissertao de mestrado, que ter
como tema implantao e volumetria. Exemplar, o Kursaal rene as caractersticas fundamentais para o estudo
pretendido.
Com o objetivo identificar o interesse especfico no objeto em estudo preciso analisar esta obra de Rafael Moneo
a partir de uma classificao geral das construes feitas pelo homem.
Considerando que toda a construo, consciente ou inconscientemente, tem uma relao intrnseca com o meio
em que se insere, e que, ainda, estabelece relaes com seus inmeros aspectos (geografia, topografia, cultura,
insolao, sistemas construtivos, intenes plsticas etc), para esta analise poderamos separar as construes em
cinco nveis:
Autoconstruo: este grupo rene as construes que atendem s necessidades de abrigo e de uso, e o homem as
realiza sem apoio de profissionais preparados, utilizando apenas sistemas construtivos usuais da regio.
Construes em geral: estas j seriam as edificaes realizadas com suporte de algum tipo de tcnico construtor
(um mestre de obras, por exemplo) que, com uma formao especfica, traz maior qualidade s solues
aplicadas.
Edificaes: neste caso, as construes j contam com o apoio de engenheiros formados com tcnicas
construtivas. H, portanto, um respeito maior s regras estabelecidas, com o uso de materiais adequados e com
algum nvel de preocupao com a vizinhana.
Arquitetura: aqui, os edifcios refletem a concepo elaborada por arquitetos. Alm de atender s preocupaes
bsicas com as tcnicas construtivas, estes projetos resolvem de modo sistemtico as questes de uso e tm a
expresso plstica como referncia inicial de trabalho.
Arte: so as construes que transcendem todos os nveis anteriores, com um resultado plstico que acrescenta
um novo conhecimento (sobre a realidade) a quem as observa.

Nesta anlise, o projeto do Kursaal se encaixa no ltimo nvel seria, no mnimo, reducionismo, estudar este
trabalho de Moneo apenas do ponto de vista da arquitetura, como explicada no item 4.
O prprio Rafael Moneo, ao descrever seu projeto para as revistas El Croquis e Tectnica , mistura a leitura
sensvel do local com as solues tcnicas da construo, revelando que a essncia deste trabalho , acima de
tudo, plstica.
Seu projeto resultado de um concurso pblico que solicitava a construo de dois teatros em local anteriormente
ocupado pelo cassino de Kursaal, construdo sobre uma lngua de terra conquistada do mar em 1919 (poca da
construo do muro da costa).

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Capo Redondo foto: Maurilo Clareto - 1996

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Foto: Eduardo - 2004

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Foto: Eduardo - 2004

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Pedro Paulo de Melo Saraiva - Edifcio Acal, So Paulo, 1974

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Lina Bo Bardi Masp, So Paulo,1957-1968

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O prdio na paisagem

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Assim como um artista se inspira em uma musa ou em uma idia, Rafael Moneo partiu de uma anlise inspirada na
baa e na regio de San Sebstian. O lugar, belssimo, j tinha suas caractersticas construtivas completamente
definidas.
A prpria baa havia sido trabalhada pelo homem que praticamente redesenhou a natureza com servios de
engenharia de contenes. Esses servios, feitos para atender s ocupaes da cidade (quase dentro do mar e do
rio) nunca tiveram intenes plsticas, mas, sob o olhar de Moneo, foram interpretados como acidentes geogrficos
que compunham a paisagem.
A partir desta sacada, Moneo chega a uma soluo que d o carter de obra de arte ao edifcio. Buscando uma
comunicao entre as linhas do projeto e a natureza da baa, Moneo encontrou o caminho nas grandes pedras em
forma de paraleleppedos usadas como barragem de conteno das guas com a fora das guas, muitas dessas
gigantescas pedras lapidadas se depositaram na orla da praia. Vieram delas a inspirao das formas dos edifcios,
paraleleppedos gigantescos e inclinados, igualmente jogados (rolados) na orla martima da baa. A associao,
mais do que simples do tema, transcende o aspecto visual, trazendo aos edifcios uma aura quase mgica: a de
que os habitantes de San Sebstian mergulhem dentro das mesmas pedras que dominam a paisagem h quase
um sculo. Com esta interpretao, Moneo inseriu os prdios ma paisagem de forma artstica, reinventando e, ao
mesmo tempo, respeitando, a topografia da cidade.

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Tectonica n. 12

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A materializao da idia

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Um mesmo ponto de partida no leva mesma soluo construtiva.
Assim, a inspirao de Rafael Moneo foi conduzida com uma segunda idia, surgida tambm a partir de uma viso
absolutamente pessoal: para o arquiteto, os blocos de granito ressurgiram no projeto como blocos de luz,
marcando a paisagem como dois grandes faris na baa.
O volume criado por esses dois imensos blocos de luz transcende a idia simples da implantao a de que seriam
apenas dois paraleleppedos gigantes rolados da praia.
Ao qualificar sua idia inicial, Moneo atinge outros nveis plsticos, paisagsticos e urbanos.
Os prdios passam a ser uma referncia na baa, como se o espao j estivesse aguardando desde sempre o
nascimento daquelas construes.
Rafael Moneo afirma que sua realizao como arquiteto a de ver o prdio pronto inserido no local e na paisagem.
Ao atingir este nvel no projeto do Kursaal, Moneo demonstra que, depois de prontos, os prdios passaram a
pertencer mais ao local do que a idia de quem os elaborou.
Por outro lado, a questo das pedras roladas induziu o arquiteto a inclinar os lados dos paraleleppedos em vez de
inclinar os prprios paraleleppedos, como ocorre com as pedras da praia, mostrando, para quem observa, uma
interpretao construtiva e distorcida do movimento natural das pedras detalhe que acrescenta ao projeto um lado
ainda mais intrigante e provocativo.

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El Croquis n.64

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A realizao da inspirao

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Para desenvolver o projeto a partir da concepo de implantao e volumetria definidas, Moneo fez um exerccio
de adequao das formas dos grandes auditrios aos paraleleppedos.
Os auditrios, por sua natureza, tm volumes prprios, pisos inclinados em forma de leque e paredes desenhadas
acusticamente, so peas fechadas com ventilao e iluminao obrigatoriamente artificiais.
As paredes translcidas propostas para o volume externo em nada encaixam com suas necessidades.
Ao contrrio, foram feitas em concreto e simplesmente colocadas dentro das caixas de vidro.
Assim, os volumes externos foram entendidos como grandes capas que contm internamente os edifcios dos
auditrios. A construo interna por si s j seria uma obra de arquitetura, com plasticidade e sistemas construtivos
definidos.
O resultado dessa composio de espaos internos surpreendente. Dada a curiosa qualidade que obtm dessas
formas, ele as utiliza como os foyeurs dos teatros.Para evidenci-las Moneo desenvolve uma arquitetura de
interiores despojada de elementos.
As paredes translcidas e iluminadas que concebeu para o exterior foram reproduzidas no interior dos edifcios,
criando um vazio (entre as duas paredes de vidro) que exigiu uma estrutura reforada. O mesmo detalhamento
externo foi adotado para os seus interiores.
Assim, quem est dentro tem uma percepo ntida da capa de vidro concebida para envolver os edifcios dos
auditrios, entendendo perfeitamente que se trata de um edifcio dentro do outro.
A inclinao quase aleatria de todas as paredes internas cria ambientes inesperadamente novos. A composio
da luz vinda das paredes externas com as paredes dos auditrios (revestidas de madeira clara), e a forma das
escadas so suficientes para compor a arquitetura de interiores, dispensando qualquer outro detalhe. Assim
luminrias, ornamentos, mveis e objetos, elementos que so usados para enriquecer e humanizar os sagues
puderam ser eliminados pelo arquiteto, dada a riqueza espacial obtida.
As salas de espetculos tm o mesmo despojamento, dispensando elementos decorativos: Moneo disps todos os
elementos necessrios a esses espaos com uma interpretao quase tcnica. Ali o que importa a cena.
Para o usurio, a impresso plstica, do edifcio, que fica na memria a da caixa de vidro iluminada e suas
paredes inclinadas e, dos teatros o espetculo.

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O prdio na cidade

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Apesar de suas grandes dimenses, os volumes resultantes da concepo dos auditrios no ultrapassam o
gabarito geral de construes da cidade.
Suas formas inusitadas atingem no mximo o topo dos edifcios lindeiros, encaixando-se no skyline urbano.
Esta viso muda do dia para a noite, pois as caixas iluminadas adquirem uma presena inesquecvel na paisagem.
Diferente dos outros edifcios, que so iluminados pela cidade, as caixas de vidro de Moneo iluminam a cena
urbana noturna.
De um lado, as pedras gigantes conversam com a praia. Do outro, encontram-se com as ruas de San Sebstian.
Um encontro que, para Moneo, deve ser abrandado diminuindo o contraste das formas arrojadas dos prdios com
as dos edifcios existentes.
Para isso, o arquiteto criou um edifcio de embasamento com uma linguagem plstica moderna, porm mais
adequada realidade existente. Perto do edifcio como um todo, esse embasamento no se destaca fortemente,
porm, se comparado s construes vizinhas, a base tem um porte similar, principalmente pela nfase dada em
sua horizontalidade.
Assim, quem chega ao conjunto pelas ruas de San Sebstian tem a sensao de se aproximar de um edifcio
conhecido.
A surpresa vem num segundo momento, quando o visitante j est no interior das caixas de vidro, com seu espao
inesperadamente inovador, fortemente iluminado e no ortogonal.

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El Croquis n.64

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A execuo do projeto

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na execuo do projeto que a criatividade de Rafael Moneo e sua excelente equipe se destaca.
De nada serviriam todas essas idias sem um detalhamento que no as qualificasse. Para tanto, o
desenvolvimento do projeto em nenhum momento se distancia dos conceitos principais.
Para quem observa os edifcios, o resultado uma arquitetura quase minimalista, com economia de detalhes. Mas,
ao analisar o projeto tecnicamente, notam-se solues sofisticadas para todos os itens, criados especialmente para
atender s necessidades da concepo.
A comear pelo sistema estrutural que suporta as paredes de vidro com duas grades de grande porte formadas por
caixas tubulares metlicas.
Estas robustas estruturas, que parecem, concebidas para resistir a abalos ssmicos, ao contrrio do que se poderia
esperar, suportam a leveza dos grandes panos de vidro e tornam-se invisveis.
J o sistema de caixilharia que segura as paredes de vidro extremamente sofisticado, com detalhes de encaixe
que marcam somente as barras horizontais, desenvolvidos especialmente para essas peas.
Como se no bastasse, a escolha dos vidros curvos contribuiu para o resultado da volumetria como um todo, mas
exigiu um esforo adicional da tecnologia. A quantidade de juntas e encaixes especficos gerou um projeto
extremamente detalhado e cuidadoso de engenharia, sem jamais desconsiderar o resultado plstico.
A caixa interna dos auditrios , em si, um edifcio independente. Suas paredes de concreto suportam a cobertura
especfica do teatro. Sobre elas, h uma segunda estrutura metlica de cobertura, apoiada pelas estruturas das
paredes de vidro. Portanto, nem a concepo estrutural se confunde com a idia original a de que se trata de
dois edifcios independentes, um contendo o outro. Um de vidro outro de concreto.
Alm de tudo isso, Moneo e equipe precisaram encaixar essas duas estruturas independentes sobre o subsolo j
existente do antigo cassino. Isso mobilizou esforo e criatividade extras para encontrar solues adequadas para
os novos usos e para a adequao das formas e sistemas construtivos aos antigos espaos.

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Princpios arquitetnicos

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A anlise do projeto do Kursaal instigante, pois levanta temas que so discutidos durante todo o processo de um
projeto.
Num primeiro momento a questo de contexto se coloca em destaque: a baa, a praia, a topografia, a beleza
natural e a prpria cidade so as referncias que nortearam a concepo e o desenvolvimento do projeto. Nesse
sentido, o encaixe do edifcio impecvel.
Quando se poderia imaginar que isso o seria suficiente para um bom projeto, o desenho dos dois grandes
paraleleppedos, se destaca com uma plasticidade mpar.
Inevitavelmente, essa situao remete discusso recorrente sobre a oposio entre aqueles que defendem a
importncia do respeito ao contexto no projeto e outros que acreditam na forma como expresso, independente do
local.
Esta obra mostra que essa oposio nem sempre verdadeira. Moneo consegue unir essas duas posturas de
projeto, fazendo um edifcio que respeita e se encaixa com naturalidade ao local, ao mesmo tempo em que no
cede em sua proposta plstica, inusitada e original.
O arquiteto mostra que o caminho composto por essas duas tendncias , talvez, a grande possibilidade do futuro,
isto , com a competncia atual possvel analisar com sensibilidade o local do futuro projeto, identificar suas
questes principais, suas aptides naturais, encontrar elementos inspiradores e imaginar formas que abriguem
todas essas condies.
Isso no significa que, tomadas estas decises, o projeto esteja fechado. Mas a partir delas que Moneo ensina,
por exemplo, que o inusitado pode aparecer.
na forma do prdio que o arquiteto se solta pelo inusitado, chegando ao extremo de conceber uma forma externa
independente da forma necessria ao uso do prdio. Provando que a forma no precisa seguir a funo.
Moneo s consegue realizar essa proeza porque dispe de competncia que se pode enxergar de dois ngulos: o
primeiro, na conceituao clara das idias formais; e o segundo, no conhecimento tecnolgico de desenvolvimento
de projeto.

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A construo de um embasamento, de caractersticas convencionais, junto aos edifcios da cidade mostra como,
em certos momentos do projeto, o arquiteto valoriza aspectos (como a insero na cidade) antes da idia principal
(dois paraleleppedos isolados).
Revela tambm que se trata de construo, pois os paraleleppedos poderiam ter recebido um detalhamento que
deixasse cristalinas suas idias originais, como volumes nicos em qualquer ngulo. Mas no, o tratamento dado
s coberturas, finalizado como coberturas de construo, e no como fachadas ou como mais uma das faces do
paraleleppedo.
Mesmo o embasamento poderia ser entendido como uma esplanada, uma superfcie nica e lisa para soltar do
cho as duas peas de vidro, como foi tratada a catedral de Braslia.

Moneo, no Kursaal, nos ensina que arquitetura se faz com competncia tcnica, sensibilidade e criatividade, porm
arte depende de inspirao.
So trabalhos dessa qualidade plstica que nos mostram a arquitetura como arte.

Moneo ensina tambm que alm da inspirao esta a autoria.


Os dois enormes e luminosos blocos de vidro, hoje pertencem baia de San Sebstian, mas antes deles existirem
teve algum que os imaginou!

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Ficha Tcnica

Obra: Centro Kursaal de San Sebastin.


Cliente: Sociedad Kursaal (Ayuntamento de San Sebastn y Diputacin Foral de Guipzcoa)
Inaugurao: 1999
Volumes exteriores: Auditrios 64x48x28 m e Sala de cmara 42x36x20 m

Arquitetos
Autor: Rafael Moneo
Concurso: Jeff Inaba, Andrew Borges, Barry Price, Ezra Gould, Collete Creppell, Nancy Chen, Albert Ho.
Projeto: Ignacio Quemada, Eduardo Belzunce, Fernando Iznaola, Collette Creppell, Jan Kleihues, Luis Diaz,
Maurio, Adolfo Zanetti, Robert Robonowitz.
Obra: Ignacio Quemada, Juan Beldarrain, Pedro Elcuaz, Imanol Iturria.

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