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MULTIPLA SNTESE

27 de maro a 30 de abril de 2015

Curadoria: Denise Mattar

Almeida e Dale

Apoio:
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WILLYS DE CASTRO
MULTIPLA SNTESE

Em 1960, Willys de Castro tornava-se conhecido no circuito de arte brasileiro com seus
Objetos Ativos. Apresentados por ocasio da 2a exposio de Arte Neoconcreta, realiza-
da no Rio de Janeiro, no MEC, seus trabalhos respondiam com plenitude s proposies
da Teoria do no-objeto, recm formulada pelo terico do Grupo Neoconcreto, Ferreira
Gullar.

O no-objeto no um antiobjeto mas um objeto especial em que se pretende


realizada a sntese de experincias sensoriais e mentais: um corpo transparente ao
conhecimento fenomenolgico, integralmente perceptvel, que se d percepo
sem deixar resto. Uma pura aparncia. () E o que se verifica que, enquanto a
pintura, liberada de sua inteno representativa, tende a abandonar a superfcie
para se realizar no espao, aproximando-se da escultura, esta, liberta da figura,
da base e da massa, j bem pouca afinidade mantm com o que tradicionalmente
se denominou escultura.() Donde se conclui que a pintura e a escultura atuais
convergem para um ponto comum, afastando-se cada vez mais de suas origens.
Tornam-se objetos especiais no-objetos para os quais as denominaes de
pintura e escultura j talvez no tenham muita propriedade.

Os Objetos Ativos so peas de madeira, como tbuas, recobertas por tela e fixadas
perpendicularmente parede, reduzindo o plano frontal da obra espessura da madeira.
Essa disposio permite ao espectador fazer um giro de 180o graus em torno da pea.
No espao restrito das paredes de uma simples ripa, Willys de Castro estende a cor, que
de repente se rompe. A frao colorida perdida resvala ento para a superfcie de cor
contgua. A preciso absoluta de cada insero, realizada no espao mnimo proposto
pelo artista, convoca o olhar atento do espectador. Pintura, escultura, relevo de parede,
objeto? Tudo isso e nada disso: algo inteiramente novo.

Para Ferreira Gullar os Objetos Ativos de Willys so derivados da mesma vertente inventi-
va de outras obras neoconcretas, como os Relevos de Oiticica e as Superfcies Moduladas
de Lygia Clark. So uma resposta diferente mesma questo: a ruptura com a superfcie
bidimensional da tela.

Alm dessa superao do plano pelo espao, outra questo permeia esses trabalhos de
Willys de Castro: a investigao do tempo do movimento. Nas palavras do prprio autor:
Tal obra, realizada com o espao e seu acontecimento, ao penetrar no mundo, perturba-o
e, pelo seu surgimento, deflagra uma torrente de fenmenos perceptivos e significantes,
cheios de novas revelaes, at ento inditas nesse mesmo espao.(...) Contendo eventos
dentro do seu prprio tempo iniciados, transcorridos, findados, reiniciados etc. e ali
demonstrados clara, fluentemente e indefinidamente, ele inaugura-se no mundo como um
instrumento de contar a si prprio.
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Uma das estratgias mais significativas bos em 1948, a Companhia Cinematogrfica rio de Andrade). Em 1999, Policromos foi in- didas por Diogo Pacheco, que assim falava
de Willys, na concretizao dessa propos- Vera Cruz, em 1949, e a Escola Livre de Msica, terpretada pelo Quarteto Aureus de Cordas, sobre elas em publicao da poca: Willys
ta, amalgamar forma e cor, tornando-as em 1952. Todas essas instituies contavam numa produo de Graziela Marques de Cas- de Castro encontrou solues excelentes para
indissociveis. Essa ao, que infringe direta- em seus quadros com profissionais da mais tro. A composio, nessa interpretao, pode a leitura dos poemas concretos (...) imaginou
mente um dos princpios do concretismo - a alta expresso como: Pietro Maria Bardi, Leon ser ouvida na exposio. Em 1953, Willys partituras de leitura com ritmos e dinmica
submisso da cor forma - torna o Objeto Dgand, Adolfo Celi, Alfredo Mesquita, Franco comps a msica para o mimodrama O Escri- rigorosa. No artigo, publicado na revista Ala
Ativo um monolito, um totem. Essa unicidade Zampari, Hans-Joachim Koellreuter, entre mui- turrio, encenado por Lus de Lima, professor Arriba, em maio de 1957, precedendo a apre-
intriga o espectador, que, desafiado, se v le- tos outros. de mmica, com os alunos da EAD- Escola de sentao, o maestro explicava ainda que um
vado a completar o incompleto e a preencher Arte Dramtica. Na escola de teatro trabalha- poema concreto tem vrias linhas de leitura
os vazios com o movimento de seu corpo e de o momento fundador de uma nova socie- va em mltiplas funes: como compositor, e sentidos mltiplos, questo solucionada por
seu olhar. Rigor e sensibilidade se conjugam dade, que Willys de Castro, vivenciou, como cantor, tradutor e artista grfico. Esse envol- Willys com o uso de vrias vozes de timbres
nesses no-objetos que, partindo da grade poucos, transitando em todas essas reas. Nas vimento com o teatro o levaria a atuar como diferentes, verbalizando os sons simultnea
concretista, alcanam a interao com o p- palavras de Ronaldo Brito: ele encarna a figu- figurinista e cengrafo para o Teatro de Arena ou sucessivamente.
blico. Nesse aspecto a obra de Willys tem pa- ra do homem construtivo brasileiro. e Teatro Cultura Artstica, recebendo, em 1957,
ralelo com a de Alusio Carvo, o outro grande o prmio da Associao Paulista de Crticos Cuidadosamente preservadas pelo IAC- Insti-
colorista do movimento neoconcreto. A exposio Willys de Castro Mltipla Teatrais. tuto de Arte Contempornea, SP, as partituras
Sntese, ora apresentada na Galeria Almeida aguardavam para ser novamente utilizadas.
Muitas circunstncias, como uma participao e Dale, tem como proposta traar algumas li- Entre os anos 1954 e 1957, Willys participou Numa ao conjunta do IAC e da Galeria Al-
mais constante no circuito de artes plsticas, e nhas desse mltiplo percurso, durante o qual o do Movimento Ars Nova, fundado pelo maes- meida e Dale, coordenada pela curadoria, o
a prpria perenidade da obra de arte, frente artista desenvolveu propostas inditas e com- tro Diogo Pacheco, ao lado de Maria Jos de Recital Concretista foi recriado, com direo
s artes cnicas, tornaram mais visvel e co- plexas sintetizadas numa produo pequena Carvalho, Alfredo Mesquita, Samson Flexor, de Joo Rizek e as vozes do grupo Teatro M-
nhecida a produo plstica de Willys. Ele, era, em quantidade de obras, mas marcada pela Gianni Ratto e Klaus-Dieter Wolff. O repert- gico. A gravao foi disponibilizada na expo-
entretanto, um artista completo e complexo, extrema qualidade de concepo e realizao. rio do Ars Nova era muito sofisticado indo de sio em fones de ouvido e ficar arquivada
articulando com excelncia seus profundos co- cantigas medievais a composies contempo- no IAC disposio dos pesquisadores.
nhecimentos em reas diversas como msica, Willys de Castro nasceu em 1926 na cidade de rneas. Willys atuava como bartono e criava o
Uberlndia, Minas Gerais, mas, ainda em crian- design grfico dos programas dos espetcu- Nas artes plsticas, talvez por dominar to
poesia, teatro e artes grficas. Willys era um bem o desenho, Willys no buscou um pro-
fruto muito especial, de um momento tambm a, sua famlia mudou-se para Campinas. Cedo los. Paralelamente fazia poesia concreta publi-
revelou talento para as artes. Comeou a estu- cando, em 1955, um livro de poemas. Alguns fessor. Seus primeiros trabalhos conhecidos
especial que ocorreu em nosso pas. datam de 1949. A obra Abstrao no 8, que
dar piano aos 4 anos, continuando sua forma- de seus poemas visuais so apresentados na
o com Salvador Bove. Teve aulas de desenho exposio, como obras de arte, que so. integra a exposio, um dos raros exemplos
No ps-guerra o Brasil era visto como pas do desse momento, um trabalho que reporta
Futuro, o local perfeito para implantar a uto- com Andr Fort. Veio para So Paulo, em 1941,
para estudar, formando-se qumico industrial Em 1957, unindo seus conhecimentos em m- ao abstracionismo lrico de Antonio Bandeira,
pia modernista, que se espalhava pela Europa sica e poesia, Willys produziu as partituras de cuja influncia clara. No incio de 1950, Willys
e Estados Unidos, como a esperana de um em 1948. Exerceu por curto perodo a profis-
so, que logo abandonou para ingressar no verbalizao para o Recital Concretista, reali- produziu outros trabalhos de grande potncia
mundo melhor. Arquitetos, urbanistas e artis- zado no dia 3 de Junho, no Teatro Brasileiro esttica, dos quais sete so apresentados na
tas propunham a construo, atravs da arte, mundo da arte, num dos seus mais fascinantes
momentos. O jovem artista identificou-se de de Comdia, com poemas de Augusto e Ha- exposio. uma produo pouco conhecida
de um espao racional, sem emoes, hedo- roldo de Campos, Ferreira Gullar, Dcio Pig- e divulgada, poderamos dizer, quase escon-
nismo ou patriotismo e a criao de uma lin- imediato com as novas linguagens contempo-
rneas e sua atuao, em mltiplas reas, na natari, Ronaldo Azeredo, Jos Lino Grnewald dida. Nelas o artista utiliza uma linguagem
guagem universal. So Paulo, que se via como e Reynaldo Jardim. O recital foi anunciado semi-abstrata, na qual crculos e formas geo-
a cidade que mais cresce no mundo investiu dcada de 1950, surpreendente.
como o primeiro a ser realizado no mundo, e, mtricas circundam imagens entrevistas em
nessa proposta. Assim, em 1947, foi inaugura- Willys estudou piano e composio com Hans- de fato, o protagonismo e a precedncia do meio a teias. Em cruzamentos de linha, for-
do o Museu de Arte de So Paulo, no ano se- -Joachim Koellreuter e realizou algumas com- Brasil nessa rea cada vez mais tm reconhe- ma e cor, Willys cria planos e transparncias,
guinte foi criado o Museu de Arte Moderna de posies dodecafnicas elogiadas pelo mes- cimento internacional. Na ocasio colocava- confundindo figura e fundo, que, entretanto,
So Paulo, e em 1951, realizada a I Bienal Inter- tre, como Toada (1949), Crepsculo Indefinido -se a questo da impossibilidade de recitar os esto ainda presentes. Nessas obras des-
nacional de So Paulo. No mesmo perodo fo- (1950) e Policromos (1951). Esta ltima pea poemas concretos, por sua construo visual. tacam-se as qualidades compositivas e de
ram inaugurados tambm, o Teatro Brasileiro foi composta especialmente para o Quarteto As partituras de Willys propunham um cami- exmio colorista de Willys e o resultado se
de Comdia, a Escola de Arte Dramtica, am- Haydn de Cordas (fundado em 1935 por M- nho para essas apresentaes, e foram aplau- aparenta nitidamente ao trabalho de Samson
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Flexor. No existe nenhum registro de que no Brasil. O que poderia ter sido apenas uma Em 1958, com Hercules Barsotti, Willys fez Apresentados em 1983, em mostra realizada
Willys tenha frequentado o Atelier Abstrao, ao publicitria transformou-se, graas in- uma viagem de estudos pela Europa. Na vol- no Gabinete de Arte Raquel Arnaud intitula-
entretanto, Flexor promovia constantemente teligncia de Livio Rangan, numa experincia, ta ambos decidiram passar a integrar o Gru- da Imaginar o presente os trabalhos foram
reunies musicais em sua casa e foi um dos que hoje seria chamada de multimdia, unindo po Neoconcreto do Rio de Janeiro. Mesmo se assim definidos, poeticamente, por Alberto
fundadores do Movimento Ars Nova. quase arte, indstria, design e moda. Nas fotos das arriscando a uma rejeio do grupo concreto Tassinari:
impossvel pensar que no tenham convivido. campanhas criadas nesse momento fica bem paulista, os artistas preferiram ter espao para
O carter musical da obra de Flexor, tantas evidente o quanto as estampas de Willys e uma atuao mais livre, menos restritiva , em- Os Pluriobjetos de Willys de Castro
vezes apontada pelos crticos, est presente Hercules so superiores s de muitos de seus bora ainda dentro dos princpios construtivos. so feitos para habitar o espao. Mais
tambm nessas obras de Willys, cuja tcnica colegas, pela adequao ao objetivo propos- O encontro de Willys com Mrio Pedrosa foi do que em equilbrio, esto em repou-
de difcil identificao. Ele mescla leo, aqua- to. No por acaso Alceu Penna criou com elas decisivo para essa tomada de posio que, de so. E, como tudo o que habita, habitam
rela, pastel e, em alguns casos, requintada- alguns dos mais interessantes vestidos da co- fato, isolou os artistas em So Paulo. antes a si mesmos.(...) Mas no ape-
mente, salienta algumas reas com aplicao leo. Na exposio so apresentados proje- nas esse carter reflexivo dos Pluriob-
de verniz. No conjunto dessas obras fica clara tos para estamparia, fotos de anncios e tam- Na primeira exposio de Arte Neoconcreta, jetos esse relacionar-se consigo do
a qualidade dessa produo, mostrando que a bm alguns designs grficos. realizada em 1959, no MAM-RJ mesmo modo que se relacionam com
atitude de calar sobre certas facetas da pro- o espao em torno que permite con-
Em meados da dcada de 1950, Willys Willys, curiosamente, apresentou-se com sider-los, para alm das ressonncias
duo de determinados artistas precisa ser poemas visuais, que desenvolveu ao longo
repensada. Willys tinha ento vinte e poucos abandonou inteiramente a figurao e co- poticas da palavra habitar, como fei-
meou a trabalhar dentro dos paradigmas dos anos, de muitas formas, tanto exploran- tos para habitar o espao.
anos, e buscava, j com grande excelncia, o do as possibilidades de uso das cores preta e
seu caminho. Nesse perodo suas obras pls- concretistas, mas nunca se filiou ao Grupo
Ruptura, mantendo um certo isolamento do vermelha da mquina de escrever, quanto em Depois de onze anos sem expor, Willys de Cas-
ticas e musicais eram assinadas como Souza cartazes-poemas realizados com impresso tro novamente vinha desafiar o espectador.
Castro. dogmatismo pregado por Waldemar Cordei-
ro. A obra Sem ttulo, 1954 apresentada na tipogrfica. Realizados com preciso absoluta, com um
Completando esse quadro de mltipla atua- exposio um exemplo bastante expressivo uso minucioso e especfico de cada material,
Como vimos no incio deste texto, na Segunda os Pluriobjetos situam-se num entre-lugar:
o Willys inaugurou, em 1954, tendo como desse perodo. O artista faz uma composio Exposio Neoconcreta Willys de Castro sur-
scio Hrcules Barsotti, o Estdio de Projetos com elementos modulares e aplica o leo em no so esculturas, nem objetos, nem relevos
preendeu o circuito de arte com a apresenta- de parede, mas entes, que de fato habitam o
Grficos, que atuou por 10 anos, realizando planos de cor chapados, como se pintados o dos seus Objetos Ativos. Sintticos na sua
anncios, criando logomarcas para indstrias com tinta industrial. At a segue a cartilha espao. O artista faleceu em 1988, antes da
realizao e mltiplos na sua apresentao, inaugurao de uma exposio conjunta com
e tambm para exposies e galerias de arte. concretista, mas as cores que utiliza escapam os Objetos Ativos configuram um momento
Nesse perodo de implantao das poticas das regras e o contraste entre elas cria uma Hrcules Barsotti, para a qual havia prepara-
de plenitude na obra de Willys de Castro. Eles do peas inditas. Nessa nova pesquisa Willys
construtivas no Brasil, a relao entre arte e pulsao que dinamiza a composio. eram uma decorrncia da srie Soma entre
desenho industrial era estreita, numa herana projetava-se ainda mais no espao, buscando
No VI Salo de Arte Moderna de So Paulo, planos, iniciada no final da dcada de 1950 e dimenses que nunca havia utilizado, como
vinda da Bauhaus e da Escola de Ulm. Gran- um turning point na obra do artista. Articulan-
de parte dos integrantes do movimento con- realizado em 1957, Willys apresentou-se com na audaciosa obra em cobre apresentada na
obras de carter construtivo, recebendo o do as possiblidades de mnimos quadrados Galeria AD, realizada em grandes e finssimas
creto, e posteriormente neoconcreto, tinham de cor, Willys chega com sua investigao s
como profisso a produo grfica, e ela no Prmio Governo do Estado pela Pintura 174. A folhas que se desdobram como um livro.
obra premiada faz parte de uma experincia bordas dos quadros, e delas ao salto para o
era considerada uma atividade parte, des- espao. Nos Objetos Ativos apresentados na Artista que tem sido cada vez mais estudado,
ligada de suas poticas. Ao contrrio, eram monocromtica, que pode ser vista na atual
exposio, em Projeto para Pintura 167, e Es- exposio fica patente esse percurso e a uni- nacional e internacionalmente, Willys de Cas-
atividades que se alimentavam mutuamente cidade que os torna totmicos. Em 1965 o ar- tro revela a cada nova pesquisa as mltiplas
numa troca de experincias. No desenvolvi- tudo final para Pintura 112. Numa busca para-
lela, Willys explorou nesse perodo as possibi- tista realizou uma srie de mltiplos com tira- faces de sua precisa sntese.
mento dos anncios para a Tintas CIL, para gem limitada a cinco exemplares de cada cor.
quem criou campanhas de vrias linhas de lidades do tringulo, em obras como Formas Denise Mattar
produtos, Willys chegou at a utilizar a poesia Simultneas II, Sem ttulo, Desintegrao, e Na dcada de 1970, cor e forma voltaram a Curadora
concreta como base. dois pequenos estudos nos quais vira de bai- se dissociar na obra de Willys de Castro, que
xo para cima exatamente a mesma composi- continua sua pesquisa pictrica nos Estudos
Na dcada de 1960, junto com outros artis- o. Vale notar a qualidade cromtica desses para partes entre planos, e passa a trabalhar
tas como Hercules Barsotti, Amlia Toledo trabalhos, sempre escapando das normas com madeira e metal, em obras que chama de
e Carmlio Cruz, Willys criou estampas para concretistas. Pluriobjetos.
a Cia. Rhodia, que implantava o fio sinttico
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Abstrao n 8, 1949
leo sobre tela
27 x 38 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Tema com vasos, 1951


leo sobre tela
20 x 30 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Sem ttulo, 1952 Sem ttulo, s.d.


leo sobre papel e eucatex Aquarela e lpis
24,5 x 33,5 cm 37,5 x 53,5 cm
Coleo Particular So Paulo Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Sem ttulo, 1952


leo sobre papel e eucatex
68 x 100 cm
Coleo Particular - SP
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Pierrot, 1953 Cavalo e rvore, 1950


leo sobre tela Aquarela
33 x 22 cm 30,3 x 44 cm
Coleo Particular - SP Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Sem ttulo, 1954


leo sobre tela
81 x 65 cm
Coleo Particular - SP
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Estudo final para pintura n 112, 1956 Projeto para pintura 167, 1956
Guache sobre papel milimetrado Guache sobre papel
70 x 70 cm 69 x 69 cm
Coleo Particular - SP Coleo Fundao Edson Queiroz
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Sem ttulo, 1957


leo sobre tela
70 x 70 cm
Coleo Particular - SP
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Projeto para pintura, 1957/8 Projeto para pintura, 1957/8


Guache sobre papel Guache sobre papel
11 x 11 cm 11 x 11 cm
Coleo Orandi Momesso Coleo Orandi Momesso
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Formas Simultaneas II, 1959


50 x 65 cm
Coleo Silvio e Paula Frota
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Desintegrao, 1958
leo sobre tela
71 x 71 cm
Coleo Particular - MG
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Poema Deep Down, 1959


Impresso tipogrfica sobre carto
46,5 x 46,5 cm
Coleo Particular - SP

Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC


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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC


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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC


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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC


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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC


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Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC Imagem cedida pelo Instituto de Arte Contempornea - IAC
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Entreplanos, 1958 Sem ttulo, 1954 Sem ttulo, s.d.


Guache sobre carto Desenho e litografia troove Colagem
18 x 9 cm 20,5 x 9,5 cm 30 x 3,5 cm
Coleo Particular - SP Coleo Particular - SP Coleo Jones Bergamin
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Objeto ativo (2 verso), 1960


leo sobre tela colada em madeira
69,8 x 11,3 x 2,2 cm
Coleo Particular - MG
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Objeto ativo, 1959


leo sobre tela sobre madeira
51,8 x 1,6 x 3,9 cm
Coleo Particular - PR
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Objeto ativo, 1960


leo sobre tela sobre madeira
138 x 2,5 x 12 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Objeto ativo, 1961


leo sobre tela sobre madeira
2.2 x 22.9 x 6.7 cm
Coleo Jones Bergamin
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Estudo para planos de 6 formas, 1966/1972


Acrlica sobre tela
35,5 x 35,5 cm
Coleo Fundao Edson Queiroz
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Estudo para partes entre planos, 1977


leo sobre tela
34,6 x 34,7 cm
Coleo Particular - CE
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Objeto ativo, 1965


Off set sobre papel schoeller dobrado e colado n 1/5
27 x 37 cm
Coleo Particular - SP
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Pluriobjeto A6, 1988


Acrlica sobre madeira de cedro polido
100 x 7,5 x 7,5 cm
Coleo Raquel Arnaud
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Sem ttulo, 1988


Cobre e lato
100 x 4 x 7 cm
Coleo Particular - SP
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Sem ttulo, 1988


Lato
200 x 10 x 10 cm
Coleo Particular - CE
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Estudo, dc. 70 Estudo, dc. 70


Grafite sobre papel e colagem Grafite sobre papel e colagem
48,5 x 65 cm 48,5 x 65 cm
Coleo Particular - SP Coleo Particular - SP
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Sem ttulo, 1988


Chapa de cobre
100 x 100 cm (varivel)
Coleo Particular - SP
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POLICROMOS RECITAL CONCRETISTA


WILLYS DE CASTRO

Policromos foi composta por Willys de Castro, em maro de 1951, especialmente para TEATRO BRASILEIRO DE COMDIA
o Quarteto Haydn de Cordas (fundado em 1935 por Mrio de Andrade). Em 1999, 3 de Junho de 1957
foi interpretada pelo Quarteto Aureus de Cordas, para fazer parte de um CD-Rom Partituras de verbalizao: Willys de Castro
multimdia sobre a vida do artista, produzido por Graziela Marques de Castro como Direo geral: Maestro Diogo Pacheco
trabalho de graduao na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo, apresentado em fevereiro de 2000.
Poemas: Vozes:
O CD, apresentado na exposio Willys de Castro - Mltipla Sntese, integra o livro Dcio Pignatari - Um Movimento Florany Pinheiro
Willys, de Roberto Conduru, publicado pela Editora Cosac Naify em 2005.
Jos Lino Grunewald - Pomba Maria Jos de Carvalho
Reynaldo Jardim - Fere Fera Ruth Santos
1 Movimento lento desolato
o Ronaldo Azeredo - Comovido, Choque talo Rossi
2o Movimento alegro molto Haroldo de Campos - Silncio , Entre par(edes)nteses Jos Egydio
Ferreira Gullar - Mar Azul Paulo Gonzales
3o Movimento largo doloroso
Augusto de Campos Tenso, Salto, Seta
4o Movimento andante marcato
Msica - Anton Webern - Sinfonia op21
Quarteto Aureus
Recriao realizada para a exposio Willys de Castro - Mltipla Sntese
Heitor Fujinami: 1o violino
Anderson Rocha: 2o violino
Coordenao e locuo: Denise Mattar
Adriana Schincariol Vercellino: viola Partituras de verbalizao: Willys de Castro
Ana Maria C. Chamorro: violoncelo Direo: Joo Rizek

Vozes:
Beatriz Janzon
Debora Sales
Guilherme Isnard
Manu Valle
Maurizio Mancioli
Paulo Sallum
Integrantes do Teatro Mgico de Joo Paulo Lorenzn

Gravao e mixagem Estdio Bruno Cardozo


Pesquisa: Mnica Estela Gomes
As partituras de verbalizao integram o acervo do
IAC - Instituto de Arte Contempornea So Paulo
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Willys de Castro
(1926 1988)
Pintor, poeta, compositor, cantor, desenhista, gravador, Entre os anos 1954 e 1957 participou e atuou intensamente
cengrafo, figurinista, curador e artista grfico. do madrigal Ars Nova, dirigido pelo maestro Diogo Pacheco.
O grupo dedicava-se divulgao de msicas pouco
conhecidas - tanto cantigas medievais quanto composies
1926/1949 contemporneas. Willys atuava como bartono e criava o design
grfico dos programas dos espetculos. Paralelamente fazia
Willys de Castro c.1983
poesia concreta, e em 1955, publicou um livro, numa edio de
Foto Romulo Fialdini
Willys de Castro nasceu a 16 de fevereiro de 1926, na cidade autor. Seu poema Campo Santo foi elogiado pela poeta Dora
de Uberlndia, Minas Gerais. Era o segundo dos seis filhos de Ferreira da Silva.
Willys em ensaio do madrigal Ars Nova
Cacilda de Souza Castro e Henrique de Castro. Cedo revelou (terceiro da esquerda para a direita).
Em 1957, unindo seus conhecimentos em msica e poesia, Willys
seu talento para as artes e comeou a estudar piano aos 4 anos.
produziu as partituras de verbalizao para o 1o Recital de Poesia
Sua famlia mudou-se para Campinas, So Paulo, onde foi aluno
concreta, realizado no dia 6 de Junho, no Teatro Brasileiro de
de msica de Salvador Bove, l tambm estudou desenho,
Comdia. Foram apresentados poemas de Augusto e Haroldo
com Andr Fort. Mudou-se para So Paulo em 1941, formando-
de Campos, Ferreira Gullar, e Dcio Pignatari, entre outros.
se em Qumica Industrial em 1948. Trabalhou por um perodo
na Companhia Esso, mas logo abandonou a profisso de Como artista plstico aderiu aos princpios concretistas do
qumico para dedicar-se s artes e ao design grfico. Foi aluno Grupo Ruptura, criado em 1952, por Waldemar Cordeiro,
de Koellreuter e realizou composies como Toada (1949), embora, formalmente, no tenha participado do grupo. Em
Crepsculo Indefinido (1950) e Policromos (1951) elogiadas 1957 apresentou, no VI Salo de Arte Moderna, obras de carter
pelo mestre. Seu interesse recaa sobre as novas formas de construtivo, recebendo o Prmio Governo do Estado pela obra
arte: pesquisava a msica dodecafnica e na pintura tendia Pintura 174. No mesmo ano participou da 4 Bienal Internacional
abstrao. Nesse perodo assinava suas obras, nas duas reas, de So Paulo.
como Souza Castro. Em 1955, realizou a curadoria para a exposio retrospectiva
vou ver legenda com IAC.
de Aldo Bonadei, no Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Exerceria essa atividade algumas vezes ao longo dos anos
1950/1957 Anncio do recital concretista, TBC 1957
seguintes, em mostras coletivas e tambm individuais, de
Barsotti e Volpi, entre outros.
No incio da dcada de 1950, conheceu Hercules Barsotti, que se
tornaria seu companheiro na arte e na vida. Em 1952, algumas
de suas composies musicais foram apresentadas no Instituto
Caetano de Campos. Trabalhou junto EAD- Escola de Arte
Dramtica, de Alfredo Mesquita, onde atuou como compositor,
poeta, cantor, tradutor e artista grfico.
Em 1953 comps a msica para o mimodrama O Escriturrio,
encenado por Lus de Lima, com os alunos da EAD. Os cenrios
eram de Hercules Barsotti e do espanhol Badia Villat. Em 1954,
com Barsotti, criou o Estdio de Projetos Grficos, que atuou
por 10 anos, realizando propagandas e criando logomarcas
para indstrias e tambm para exposies e galerias de arte.
Willys no 6o Salo de Arte Moderna de So Paulo, no qual
Trabalhou como figurinista e cengrafo para o Teatro de Arena recebeu o Prmio Governo do Estado, 1957.
e Teatro Cultura Artstica, recebendo, em 1957, o prmio da
Foto diploma (imagem com Associao Paulista de Crticos Teatrais.
IAC vou falar segunda cedo)
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1958/1962 1970/1980

Em 1958, com Hercules Barsotti, fez uma viagem de A partir dos anos setenta Willys comeou a fazer experincias
estudos pela Europa. Na volta, mesmo residindo com metal e madeira, criando os Pluriobjetos.
em So Paulo, ambos decidiram integrar o Grupo
Em 1970 participou da mostra inaugural da Galeria Astria, So
Neoconcreto do Rio de Janeiro, que propunha uma
Paulo, e, em 1971, da Retrospectiva da Moda Brasileira, no Masp,
atuao dentro dos princpios construtivos, porm
So Paulo. Integrou a exposio Arte/Brasil/Hoje: 50 anos
menos restritiva. Em 1959, foi realizada a primeira
depois, em 1972, organizada pela Galeria Collectio, So Paulo.
3a Exposio de Arte Neoconcreta, exposio de Arte Neoconcreta, no MAM-RJ, na
MAM-SP, 1961. Participou da Sala Especial sobre a Arte Concreta no Brasil
qual Willys apresentou-se com poemas visuais, que
Na foto podem ser vistas as obras organizada pela 12a Bienal de So Paulo, em 1973, em
apresentadas por Willys de Castro. continuaria a criar por muitos anos. A mostra itinerou
para Salvador. 1977, da mostra comemorativa Projeto Construtivo Brasileiro na
Arte: 1950-1962, apresentada no MAM/RJ e na Pinacoteca do
Participou da mostra Konkrete Kunst, organizada por Max Bill,
Projeto construtivo de Pluriobjeto, s.d.
Estado, So Paulo.
em Zurique, em 1960, e, no mesmo ano, do 9 Salo Nacional
de Arte Moderna, no MAM/RJ. Na segunda exposio de Arte
Neoconcreta, realizada no MEC-RJ, em 1960,Willys apresentou 1980/88
seus Objetos Ativos, trabalhos inovadores que questionavam
a utilizao da superfcie plana como suporte para a pintura.
Em 1961 integrou a terceira exposio de Arte Neoconcreta, Em 1983 realizou individual no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
no MAM-SP, para a qual, alm de expor, realizou o catlogo, apresentando treze Pluriobjetos.
o convite e a montagem da exposio. Participou da 6 Bienal Participou da exposio Tradio e Ruptura: sntese de arte e
Internacional de So Paulo e da 2 Bienal dos Jovens, no Muse cultura brasileiras, apresentada na Fundao Bienal, So Paulo,
dArt Moderne de La Ville de Paris. em 1984, e, no mesmo ano da mostra Neoconcretismo 1959-1961,
Exposio Hercules Barsotti e Willys de
Castro, Petite Galerie, 1962 Em 1962 Willys e Barsotti apresentaram uma mostra conjunta na Galeria de Arte Banerj, Rio de Janeiro. Integrou a exposio
na Petite Galerie do Rio de Janeiro e de So Paulo. Modernidade: arte brasileira do sculo XX, apresentada, em
1987, no Muse d'Art Moderne de La Ville de Paris, (Frana).
Integrou a mostra 1 Abstrao Geomtrica: concretismo e
1963/1970
neoconcretismo, apresentada na Fundao Nacional de Arte,
Centro de Artes, Rio de Janeiro, e no MAB-FAAP, So Paulo.
Em 1963 foi co-fundador e um dos participantes do Grupo Participou da Sala Especial Em Busca da Essncia - elementos
Novas Tendncias - Associao de Desenho Industrial e Galeria de reduo na arte brasileira, apresentada na 19 Bienal
de Arte Novas Tendncias, em So Paulo, ativo por dois anos. Internacional de So Paulo.
No Rio de Janeiro integrou a exposio O Rosto e a Obra Em 1988, o Gabinete de Arte Raquel Arnaud organizou nova
organizada por Mark Berkowitz, na Galeria IBEU, Rio de Janeiro. mostra com pinturas de Barsotti e pluriobjetos de Willys, alguns
Exposio no Gabinete de Arte Raquel
Participou da exposio Brazilian Art Today, apresentada em Arnaud, 1983. deles inditos.
1965, no Royal Academy of Arts, Londres (Inglaterra) e, em
1966, no Beethovenhalle - Bonn (Alemanha). Entre 1965 e
1967, com mais 23 outros artistas, foi convidado pela Rhodia O artista faleceu antes da abertura, no dia 5 de Junho de 1988.
Indstrias Qumicas e Txteis S.A. a criar estamparias de
tecidos, realizando vrias colees.

Modelo usando vestido com estampa de


Willys criada para a Rhodia, 1965
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MINALBA PREMIUM
E ARTE

A fonte da Minalba Premium est localizada a 1.700 metros de altitude, na regio


serrana de Campos do Jordo, no interior de So Paulo. Sua composio
diferenciada, o que garante uma gua refrescante e com um equilbrio inigualvel.
Aliado a estes fatores, o design sofisticado da sua embalagem, que recebeu o
importante Prmio Embalagem Marca e o reconhecimento da Associao
Brasileira da Indstria de guas Minerais (Abinam) como Melhor Embalagem de
Vidro, confere um toque especial a Minalba Premium, tornando-a nica e
exclusiva, como uma obra de arte.
pensando nisso que Minalba Premium investe ativamente para o sucesso da
cadeia produtiva de arte no Brasil e tem, tambm, um forte papel estimulador,
apoiando exposies de artistas consagrados, destacando galerias de arte e a
formao de artistas visuais.
Contribuir para a ampliao da produo artstica brasileira tambm nosso
compromisso.
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INSTITUTO DE ARTE CONTEMPORNEA - IAC Legenda: Estudo de logo para as tintas CIL. Estudo para poema datiloscrito.
ARQUIVO DOCUMENTAL E HISTRICO Medidas: 23,4 x 10,6 cm. 21 x 16,2 cm
Data: S/D S/D
Registro de Inventrio: WIL 12/33 d Registro de Inventrio: WIL 16/264 a

Legenda: Estudo de composio. Estudo para poema datiloscrito.


Medidas: 29,6 x 10,2 cm 21 x 16,2 cm
Diploma APCA conferido a Willys de Castro. Partitura de verbalizao do poema "Um Movimento", de Data: S/D S/D
23,5 x 30,5 cm Dcio Pignatari. Registro de Inventrio: WIL 13/37 Registro de Inventrio: WIL 16/264 b
8/4/1957 33 x 22 cm (cada).
Registro de Inventrio: WIL7/79 Janeiro de 1957. Estudo para partes entre planos 1967/1977 Estudo para poema datiloscrito.
Registro de Inventrio: WIL 7/113 a-b-c (3 partes) 15 x 22,4 cm. 21 x 16,2 cm
Artigo "Verbalizao da Poesia Concreta", com imagem 21/12/1977 S/D
da partitura da poesia Salto, de Augusto de Campos. Partitura de verbalizao do poema "Choque", de Registro de Inventrio: WIL 15/88 Registro de Inventrio: WIL 16/264 c
32 x 22,9 cm Ronaldo Azeredo.
Maio de 1957 33 x 22 cm. Estudo. canto santo.
Registro de Inventrio: WIL 7/80 a Maro de 1957. 17,7 x 12,7 cm 24 x 17 cm.
Registro de Inventrio: WIL 7/114 S/D S/D
Artigo com ttulo "Verbalizao da Poesia Concreta", Registro de Inventrio: WIL 15/89 Registro de Inventrio: WIL 16/228 b
com imagem da partitura da poesia Salto, de Augusto Dossi Movimento Ars Nova de novembro de 1954 a
de Campos. junho de 1957. Estudo para objeto ativo. Estudo para estampas.
32 x 22,9 cm 33 x 22 cm. 22,4 x 15 cm 26 x 20 cm
Maio de 1957 Novembro de 1954 a Junho de 1957. S/D S/D
Registro de Inventrio: WIL 7/80 b Registro de Inventrio: WIL 7/124 a Registro de Inventrio: WIL 15/105 Registro de Inventrio: WIL 18/12 b1

Partitura de verbalizao do poema MAR AZUL de Folheto da NT Associao de artes Visuais Novas Estudo de composio e cores. Estudo para estampas.
Ferreira Gullar. Tendncias. 31,5 x 20,7 cm 26 x 20 cm
33 x 23,3 cm (cada) 30 x 50 cm. S/D S/D
2/8/1957 09/12/1963 Registro de Inventrio: WIL 15/120 Registro de Inventrio: WIL 18/12 c1
Registro de Inventrio: WIL 7/82 a1 e a2 (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 11/13
Estudo de composio e cores. Projeto de estamparia.
Fotografia grupo Ars Nova. Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas 15 x 22,4 cm 26 x 20,2 cm
18,4 x 24 cm. Tendncias. S/D S/D
22/10/1956 7,9 x 4 cm. Registro de Inventrio: WIL 15/143 Registro de Inventrio: WIL 18/7 c
Registro de Inventrio: WIL 7/92 i S/D
Fotgrafo: no identificado Registro de Inventrio: WIL 11/14 b2 Estudo para pluriobjeto. Projeto de estamparia.
33 x 21,7 cm. 26 x 20,2 cm
Fotografia Grupo Ars Nova. Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas S/D S/D
18,4 x 24 cm. Tendncias. Registro de Inventrio: WIL 15/13 Registro de Inventrio: WIL 18/7 d
22/10/1956 10 x 4 cm
Registro de Inventrio: WIL 7/92 g S/D Estudo para pluriobjeto. Sem ttulo.
Fotgrafo: no identificado Registro de Inventrio: WIL 11/14 c1 33 x 21,6 cm. 37,5 x 53,3 cm.
S/D S/D
Partitura de verbalizao do poema Seta de Augusto de Prova de logo da Associao de Artes Visuais Novas Registro de Inventrio: WIL 15/14 Registro de Inventrio: WIL 17/61
Campos. Tendncias.
33 x 22 cm 21,5 x 4,3 cm. Poesia datiloscrita. Sem ttulo.
S/D S/D 30 x 21,8 cm 18,8 x 18,2 cm.
Registro de Inventrio: WIL7/100 Registro de Inventrio: WIL 11/14 d2 S/D 1950
Registro de Inventrio: WIL 16/10 Registro de Inventrio: WIL 17/67
Partitura de verbalizao do poema "Pomba" de Jos Estudo de logo das tintas CIL para Casa Atlas.
Lino Grnewald. 9,5 x 14,4 cm. Poesia datiloscrita. Cavalo e rvore.
16,4 x 21,8 cm (cada) S/D 29,8 x 21,8 cm 30,3 x 44 cm.
S/D Registro de Inventrio: WIL 12/24 S/D 1950
Registro de Inventrio: WIL7/108 a b (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 16/18 Registro de Inventrio: WIL 17/69
Estudo de logo das tintas CIL.
Partitura de verbalizao do poema Silncio" de 15 x 13,1 cm. Poesia datiloscrita. Estudo.
Haroldo de Campos. S/D 29,8 x 21,8 cm 2,8 x 15,4 cm
16,2 x 21,8 cm (cada). Registro de Inventrio: WIL 12/32 d S/D S/D
S/D Registro de Inventrio: WIL 16/22 Registro de Inventrio: WIL 16/267 b
Registro de Inventrio: WIL 7/109 a-b (2 partes) Estudo de logo para as tintas CIL.
23,4 x 10,6 cm. Poesia datiloscrita. Texto de Willys de Castro sobre a 11 variao da
Estudo de partitura de verbalizao do poema concreto S/D 33 x 22,2 cm partitura de verbalizao do poema "um movimento"
"fere, fera" de Reynaldo Jardim. Registro de Inventrio: WIL 12/33 b Fev. 1948 de D. Pignatari.
15,5 x 21,3 cm (cada) Registro de Inventrio: WIL16/45 33 x 22 cm
S/D Julho de 1947
Registro de Inventrio: WIL7/97 a b (2 partes) Registro de Inventrio: WIL 7/115
82 WILLYS WILLYS 83

CRDITOS

REALIZAO PRODUO EXECUTIVA


Galeria de Arte Almeida e Dale Monica Tachotte

CURADORIA ASSISTENTE DE PRODUO


Denise Mattar Ricardo Oliveira Miriam Lemes

TEXTO PROJETO EXPOGRFICO E ILUMINAO


Denise Mattar Guilherme Isnard

FOTOGRAFIA DESIGN GRFICO


Srgio Guerini MMO - Identidade Corporativa
Romulo Fialdini
ASSESSORIA DE IMPRENSA
EQUIPE A4 Comunicao
Eunice Maria Jesus
MONTAGEM
Maria do Socorro dos Santos Macedo
Eli Carlos Rodrigues - Lula
Miriam Cristina Vieira Lemes
Edivaldo Fernandes Magro

AGRADECIMENTOS

MULTIPLA SNTESE Airton Queiroz Myra Arnaud Babenco


Andr Nobrega Orandi Momesso
Antonio Celso Ribeiro Paula Marques da Costa
Cac Nobrega Randal Pompu
Cecilia Bed Raquel Arnaud
Cristiane Bloise Renata Secchi
David Forell Reynaldo Dabus Abucham
Emerson Leao Ricardo Rutkauska
Fundao Edson Queiroz Silvio Frota
Gilberto Schlittler Sylvio Nery
Instituto de Arte Contempornea/IAC Thiago Martins
Jeane Gonalves Vivan Prez
Jones Bergamin Zezito Marques da Costa
Marilucia Botallo

GALERIA DE ARTE ALMEIDA E DALE


R. Caconde, 152 Jd. Paulista So Paulo SP CEP 01425-010
Telefone: +55 11 3882-7120 galeria@almeidaedale.com.br
www.almeidaedale.com.br
Almeida e Dale