Frum Nacional de Direito Autoral Ministrio da Cultura

Seminrio A Defesa do Direito Autoral: Gesto Coletiva e Papel do Estado

Rio de Janeiro, 30 e 31 de julho de 2008
Mesa 1: Grandes Direitos: Obras Dramticas, Dramtico-Musicais e Artes Visuais

Aderbal Freire-Filho 1

Quando a SBAT foi fundada, em outubro de 1917, na sede da Associao Brasileira de

Imprensa, ainda no existiam o rdio, o cinema falado, a televiso. Aponto esses velhos
avanos da tecnologia rdio, cinema falado, televiso para destacar de sada que, no caso
das sociedades de gesto de grandes direitos, o confronto com grandes mudanas tecnolgicas
comea bem antes desse nosso encontro de hoje. Isto , enquanto a histria dos direitos
autorais na rea musical estava, se no comeando, florescendo com o advento do rdio, do
cinema sonoro e da televiso, os direitos dos autores dramticos sofria talvez um impacto
semelhante ao que agora as novas tecnologias nascidas com a informtica provoca em todo o
campo dos direitos autorais.
Para ficar mais claro. Para a discusso dos grandes direitos, um frum como esse bem
que caberia h 50 anos atrs, quando um processo que comea com a primeira estao de
rdio do Brasil, em 1923 (seis anos depois da fundao da SBAT), e continua com o
surgimento do cinema falado, em 1929, se completa com a chegada da televiso no Rio e So
Paulo.
Para a histria do teatro, o cinema falado e a televiso so uma revoluo. Uma
revoluo na linguagem, pois o cinema, que fotografa a realidade, mostra os estreitos limites
do teatro realista. Uma revoluo esttica, com o palco expandido por criadores como Brecht
e depois por muitos outros que abrem novos rumos, como Beckett, por exemplo. Uma
revoluo no sistema de produo e, naturalmente, uma revoluo nas relaes entre autores,
produtores e consumidores. No custa lembrar que nasce ento uma nova categoria de
dramaturgo: o roteirista, um escritor essencialmente de mesma natureza, um autor dramtico,
que escreve, no entanto, para outro meio. Alguns dos mais consagrados dramaturgos
brasileiros jamais escreveram uma pea de teatro, possvel dizer assim pensando nos
roteiristas de televiso.
Muita coisa acabou no teatro brasileiro com essa revoluo. Por exemplo, o teatro de
revista, uma das marcas mais importantes da cultura carioca. Muitas salas de espetculo
fecharam. Faliram editoras especializadas em publicao de peas nacionais. As grandes
companhias de teatro, que em geral ocupavam uma sala de espetculos com seu repertrio,

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Depoimento do diretor teatral e diretor-geral da SBAT Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, lido pelao
presidente da entidade, senhor Orlando Miranda.
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desapareceram. A SBAT resistiu. Um parnteses, j que falo de revoluo. Nascida no mesmo

ano da fundao da SBAT, 1917, a Unio Sovitica tambm acabou. A SBAT vive.
Vive em crise, claro. As sociedades de grandes direitos de outros pases
acompanharam mais atentamente essas mudanas estruturais, se adaptaram a elas, enquanto a
SBAT no fazia o mesmo. Talvez comecem a os problemas que desembocaram nessa crise.
A SGAE, da Espanha, uma das maiores sociedades de gesto do mundo, como todos sabem,
deve sua fortaleza ao fato de que representa os criadores de todas as reas. Para ficar mais
perto de ns: a ARGENTORES, da Argentina, mesmo recolhendo os direitos de todos os
autores de teatro do pas e esse um outro captulo que vou abordar em seguida no se
manteria s com esses direitos. Ela depende, para sua sobrevivncia, do que recolhe de
roteiristas de televiso e cinema, nacionais e estrangeiros.
A histria da SBAT diferente. No comeo dos anos 40, nasce da SBAT a primeira
sociedade de autores e compositores musicais do Brasil, a UBC, isto , scios da SBAT
optam por uma sociedade nova e independente para cuidar do que at ali a prpria SBAT
cuidava. Essa independncia foi o primeiro passo para o processo que culminou na criao de
outras sociedades, do ECAD, do sistema brasileiro de sociedades de gesto e at desse
encontro de hoje.
A SBAT, pioneira, terminou sendo uma sociedade de gesto exclusiva de grandes
direitos, isto , dos menores direitos.
Sem a msica, sem a televiso, sem o cinema, sem a literatura, a SBAT acompanha
um teatro que tambm tem muitas crises. Ou, pelo menos, muitas mudanas. Uma delas, que
interfere diretamente na SBAT, a que tornou domstica, ou mais domstica, a relao entre
criao e produo. Antes preciso dizer que, comparando com a complexidade, as distncias
alcanadas, as abstratas platias do consumo das gravaes (musicais, mas de toda espcie),
os grandes direitos so domsticos. Uma pea de teatro em cartaz tem endereo certo, pblico
que pode ser contado (e visto e ouvido), nmero exato de apresentaes e horrio pr-
determinado. da natureza do teatro, um espetculo teatral aqui e agora. E as sociedades se
incumbiam de estar nesse dia e hora em nome do autor. Quando digo que uma mudana
tornou domstica a relao entre autor e produtor, quero na verdade dizer que tornou mais
domstica. Que mudana? que agora, como o caso do teatro brasileiro, o autor muitas
vezes o produtor e, mais ainda, o ator. E isso acontece geralmente no teatro de mais sucesso,
naquele que tem mais pblico. Esses autores/produtores passaram a no receber direitos

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atravs da SBAT, uma vez que esto eles mesmos no dia e hora e lugar do espetculo e, por
isso, preferem dispensar o custo e os prazos do intermedirio.
Muito se pode dizer contra esse comportamento e pelo menos em grande parte ele
pode ser revertido. E, por outro lado, ele tambm pode mudar, desde que haja alguma
vantagem oferecida pelo Estado que beneficie os scios das sociedades de gesto. Digo isso
amparado pelo exemplo da Argentina. Os direitos recebidos atravs da ARGENTORES so
isentos de IVA, o imposto nico do pas. Desse modo, o autor prefere pagar a taxa de 13% da
sociedade a pagar o IVA de 20% a que obrigado se recolhe diretamente o pagamento dos
seus direitos de autor. Foi sobre isso que prometi falar, quando disse que a ARGENTORES
recolhe os direitos de todos os autores de teatro de seu pas. Com a renncia fiscal concedida
aos scios da ARGENTORES, nenhum autor de teatro deixa de receber atravs da sociedade
de gesto, apesar das facilidades domsticas (mais domsticas) do recolhimento direto nos
teatros.
Esse um resumo do cenrio externo que explica em grande parte a crise da SBAT.
Naturalmente, outra parte dessa crise se deve a problemas de administrao. Problemas que
remontam ao tempo em que a SBAT, confiante na sua exclusividade e no presente slido, no
atentou para um futuro que se revelava ameaador em funo das transformaes aqui
resumidas. Esses problemas desembocaram na atual situao administrativa de exceo em
que a sociedade vive.
Em 2004, a ltima diretoria eleita da SBAT renunciou. A assemblia extraordinria
que acolheu o pedido de renncia criou um conselho diretor que teria a funo de, junto com
os funcionrios, e em carter provisrio at que nova diretoria fosse eleita, manter a sociedade
em funcionamento. Os membros desse conselho foram escolhidos entre scios antigos e
representativos da sociedade. Alguns nem chegaram a ser consultados previamente e
aceitaram a tarefa pela conscincia de que a SBAT um patrimnio da cultura brasileira e por
isso no pode desaparecer. Tem hoje quatro membros esse Conselho Diretor: Millor
Fernandes, Ziraldo Alves Pinto, Alcione Arajo e Aderbal Freire Filho. discutvel a
natureza jurdica desse Conselho, os conselheiros no recebem qualquer remunerao, sob
qualquer ttulo, de qualquer espcie, embora vejam-se ameaados por cobranas judiciais e
tributrias de dbitos de administraes passadas.
Desde janeiro de 2005, o conselho convidou para administrar a sociedade, tambm
sem remunerao, tambm em carter de cooperao com um patrimnio cultural que precisa
ser resgatado, o ex-presidente da Fundao Nacional de Artes Cnicas, Orlando Miranda. E
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com essa administrao a SBAT reduziu custos, otimizou servios, ps em dia os pagamentos
de autores e funcionrios. Trata neste momento da recomposio da sua rede nacional de
representantes e de reatar os laos de cooperao com as sociedades estrangeiras. O Conselho
e a administrao, ao mesmo tempo, no sentido de dar nfase ao carter cultural da sociedade,
conseguiram apoios para a recuperao do seu acervo de mais de 35 mil peas originais e para
voltar a publicar sua revista pioneira, que, lanada em 1924, circulara at 2002.
O presente da SBAT est em ordem. O seu passado recente uma ameaa constante.
O seu futuro no depende s dela. E sua histria tem um valor incalculvel.
Nesse momento de ampla discusso sobre direitos autorais no mundo inteiro, a SBAT
o grande smbolo no Brasil da luta dos autores por seus direitos. Vive uma crise, tanto pode
sair dela como render-se a ela. Deve-se abandonar a SBAT e contribuir para que esse smbolo
desaparea e com ele se enfraquea a luta em defesa dos direitos dos autores? Ou deve-se
participar de um movimento conjunto para salvar essa sociedade e manter vivo esse smbolo
que d nimo, alma ao corpo do direito autoral. Porque sozinha a SBAT j fez o que estava a
seu alcance. Quer continuar fazendo. Mas sozinha ela no vencer a luta desigual em que
vive.
Ser que hoje uma sociedade dedicada exclusivamente aos grandes direitos j no
sobrevive? Aqui e em outros pases o exemplo de existncia saudvel que passa a predominar
o da sociedade de gesto de direitos autorais vrios que aproveita sua estrutura e cria um
departamento de grandes direitos. Discutir esse tema com as sociedades cuja histria comea
a ser construda por scios da SBAT no fim da dcada de 30 pode ser fecundo. Sobretudo
contando com a retribuio que elas agora devem a sua origem.
Se clara a importncia da SBAT para a histria dos direitos autorais no Brasil, para a
cultura nacional, claro tambm que essa crise de todos, e todos, entes privados e pblicos,
devem se empenhar na luta pela plena recuperao da Sociedade Brasileira dos Autores
Teatrais.

Aderbal Freire-Filho