DANZAS DE LABOREO VERSIN DONALDO LOZANO

PIZON CHOCOANO Y DANZA DE LA BATEA

PRESENTADO POR:
Grupo de Danzas del Litoral Pacfico y Chirima
Universidad Pedaggica Nacional

FESTIVAL REGIONAL UNIVERSITARIO DANZA FOLCLORICA

ASCUN CULTURA
BOGOT 2017
 PERTINENCIA
A travs de la presentacin de las danzas de laboreo: Pizn Chocoano, y danza de la
batea; coreografas investigadas y versiones creativas plasmadas por el maestro
Donaldo Lozano Mena (Q.E.P.D), se busca visibilizar el proceso de reconocimiento y
apropiacin de saberes culturales que el maestro llev a cabo para su montaje y
divulgacin, ya que fue por medio de la difusin de su trabajo, en certmenes
universitarios, entre ellos ASCUN, en los concursos realizados en el ao 1981 con el
grupo de danzas folclricas de la Universidad Pedaggica Nacional y en el ao 2009
con el grupo de cantos y danzas afrocolombainas de la Universidad Nacional de
Colombia, espacios culturales en los que que el maestro Lozano tuvo la oportunidad de
presentar estas dos danzas, acordes a los procesos de investigacin - creacin, que
contribuy al rescate y reconocimiento de estos montajes que hacen parte de las
manifestaciones socio-culturales de las comunidades del pacfico colombiano.

Este montaje titulado Danzas de Laboreo versin Donaldo Lozano es un

reconocimiento a los aos de investigacin, formacin, difusin y creacin que el
maestro Donaldo hered al grupo de danzas del litoral pacfico, y chirima de la
Universidad Pedaggica Nacional, que llevan a escena en su versin original, con el fin
de difundirlas a nivel universitario.
El grupo de danzas del Litoral Pacfico y chirimia de la Universidad Pedaggica
Nacional incorpora desde los talleres y grupos representativos de danzas y msicas del
Pacfico, propenden la difusin e impulsan el rescate de las tradiciones
afrocolombianas del litoral Pacfico basados en los procesos de formacin integral de
los docentes en formacin, esto de acuerdo a los contenidos socio-culturales y a la
relacin msica-danza dentro de una construccin y re-construccin de una
corporalidad danzante y la necesidad como futuros docentes de comprender las
diferentes herramientas de que dispone a la hora de transmitir el conocimiento durante
los encuentros. Por esto, la UPN introduce ese aspecto pedaggico que resulta
innegable a la hora de construir y rescatar los procesos.
 JUSTIFICACIN
El Pizn chocoano y la danza de la batea son danzas que contribuyen a la
conservacin de manifestaciones culturales propias de las comunidades
afrocolombianas, especficamente del litoral pacfico. Son danzas de laboreo cuyas
coreografas denotan movimientos propios de las actividades econmicas de la regin
y las manifestaciones sociales que hacen parte de la cotidianidad de estas
comunidades en los campos agrcolas y mineros. Tambin, dejan entrever procesos de
mestizaje y de diversas influencias tnicas, las cuales fueron encontradas por el
maestro Donaldo en el proceso de investigacin, y que fueron transmitidas a la
comunidad acadmica de la Universidad Pedaggica Nacional, especficamente al
grupo de danzas del litoral pacfico y a la chirima, de forma directa por su creador,
investigador y coregrafo. Su aporte investigativo y coreogrfico, representa para los
danzantes la importancia de participar en el rescate, investigacin y difusin de estas
danzas en las versiones originales del maestro Donaldo Lozano Mena.

METODOLOGA
Ubicacin geogrfica de la regin del pacfico colombiano y sus zonas culturales,

aspectos climticos y demogrficos.

Explicacin del contexto socio-cultural de las comunidades del pacfico colombiano.

Escucha apreciativa de repertorio de msica del pacfico en ritmo de 6/8 (currulaos,

jugas, bambuco y abozao)

Calentamientos grupales con ritmos de 6/8 ya mencionados, realizando pasos

bsicos en forma de imitacin y espontneos en pro del reconocimiento de un ser

danzante.
Escucha selectiva de la Danza de la Batea y la danza del Pizn Chocoano

 Reconocimiento de la forma musical (introduccin, parte A, parte B y final), (estrofa,

coro, vientos), repeticin de la meloda principal.

Explicacin tmbrica de los instrumentos que conforman la Chirima Chocoana, y

funciones dentro del conjunto musical (clarinete-meloda,

bombardino-acompaamiento, redoblante-repiques espontneos, tambora-bajo
percutido y base para el bailarn, platillos-brillo, contratiempos, expresin corporal y
gestual del negro chocoano).
Explicacin del significado e importancia de las danzas de laboreo, relevancia del

campesino chocoano en las actividades econmicas y objetivo de la investigacin,

creacin y montaje de las dos danzas presentadas, (la Danza de la Batea y Pizn
chocoano).
Presentacin de pasos bsicos de currulao para hombres y mujeres de acuerdo con

los inicios musicales (parte A), mazamorreo (lavado de las arenas aurferas), giros y
pisadas, de acuerdo con el cambio musical (parte B). Lo anterior es presentado
como ejercicios para interiorizar la msica y para mostrar la relacin msica-danza,
implcita en las manifestaciones culturales de las comunidades negras.
Trabajo de lateralidad, espacialidad, pasos bsicos en un espacio y movimientos en

el espacio, baile en pareja y cambios de pareja. Cambios de frente.

Explicacin de la coreografa, roles y significados dentro de la danza, trabajo de la

relacin directa msica-danza a travs de msica en vivo.

Prctica de cuadros coreogrficos.

Montaje danza por danza.

Incorporacin de elementos utilizados para las actividades agrcolas (el pizn) y

mineras (la batea y la palanca).

Ensayos con vestuarios, explicacin del porqu del traje blanco, el sombrero, el

pauelo y sus elementos de trabajo.

Ensamble musical y dancstico, elementos que componen el montaje de las danzas
de laboreo Donaldo Lozano.
DESARROLLO DE LA PROPUESTA
El folclore como un compuesto, en una de sus diversas definiciones, es presentado
como el conjunto de las tradiciones de un pueblo que se trasmiten de generacin en
generacin, de forma oral, con un proceso de adaptacin que comprende un tiempo
aproximado de 20 aos; esta forma de adquisicin de conocimientos culturales es
compartida por la mayora de habitantes de las diferentes comunidades. El folclore
comprende diversas artes como la msica, las danzas, los mitos y leyendas, las fiestas
tradicionales, los trajes regionales y la gastronoma, reunindolas en un corpus unitario
que expresa la identidad cultural de una comunidad. En general, y en palabras de
Javier Ocampo Lpez, el folclor es una concepcin que las comunidades poseen del
mundo y de la vida, y que se gestan en las masas populares1.

La danza, como se mencionaba, hace parte de esos conocimientos compartidos, y es

una de las manifestaciones corporales caractersticas que identifican a un pueblo, a
una comunidad, ya sea rural o urbana. Esta prctica artstica est implcitamente
relacionada con el campo de la msica y los cantos, con historias y expresiones que la
componen, y denotan aspectos socio-culturales, histricos, climticos, geogrficos,
demogrficos, cotidianos y religiosos de las comunidades. As pues, al ser cultivadas
algunas de sus formas por dos o ms generaciones, por medio de un proceso de
adaptacin constante, stas se convierten en aportes artsticos tradicionales de
reconocimiento nacional.

El enfoque de esta propuesta est en la regin del pacfico colombiano, el cual se

encuentra entre la cordillera occidental y el ocano Pacfico y va desde la frontera con
Panam hasta la frontera con Ecuador, en la cual se encuentra representacin de
comunidades afrocolombianas ricas en ritmos, bailes y tonadas que presentan
similitudes y diferencias en toda la regin; esto se debe a las influencias tnicas de los
miembros de las comunidades que la componen, y a la las influencias africanas, las

1
OCAMPO, Juan. Las fiestas y el folclor en Colombia. Bogot D.C: Panamericana Formas e
Impresos S.A, 2006, p. 12
cuales se hacen evidentes en sus bailes, instrumentos y conjuntos instrumentales.
Estas influencias africanas llegaron a los departamentos del Choc, Valle del Cauca,
Cauca y Nario por medio de la colonizacin espaola, durante los siglos XVII y XVIII.
Zonas que durante la colonia se convertira en las ms prsperas, gracias a tres
elementos bsicos: las grandes haciendas agropecuarias que se desarrollaron en el
territorio, las gran explotacin minera que se dio en las vertiente aurferas del Pacfico y
el comercio de los esclavos africanos, quienes fueron la mano de obra que servan en
labores domsticas, agrcolas y mineras2.

Los negros africanos entraron pues el Nuevo Mundo cargados de saberes y

tradiciones propios de sus pueblos de donde fueron arrebatados. Saberes que a lo
largo de los tiempos y a travs del mestizaje de estos con los indios y principalmente
con los blancos europeos conformaron una nueva sociedad y la aparicin de unos
nuevos saberes y nuevas expresiones culturales3. Estas expresiones culturales
poseen an hoy en da un eco en las danzas y primordialmente en la msica que
conforma el actual marco del folclore del Pacfico Colombiano.

Se debe tener presente que la regin del Litoral Pacfico colombiano se subdivide a su
vez en dos zonas: la zona sur; que comprende parte de los departamentos del Valle del
Cauca, Cauca y Nario, siendo sus bailes ms representativos el currulao, juga, bunde;
danzas que se interpretan por el conjunto de marimba (Marimba de chonta, Cununo
hembra y macho, Bombo golpeador y arrullador, Guasas y cantadoras) o por el
conjunto de violines caucanos (Violn de guadua, Tiple, Requinto,
Contrabajo,Redoblante, Tambora, Platillos, Maracas, Guitarra y Cantadora) siendo este
ltimo ms representativo en la parte Norte del departamento del Cauca. Y por otro
lado, la zona norte, que comprende el departamento del Choc, presenta danzas de
saln, danzas de laboreo, danzas festivas y canciones religiosas, interpretadas

2
ZAPATA O., Delia. Manual de Danzas de la costa Pacfica de Colombia.
3
Ibd., p. 16
musicalmente por la chirima chocoana (Clarinete, Bombardino, Redoblante, Tambora y
Platillos).

Para esta propuesta nos centramos en el departamento del Choc, ya que el folclore
de este departamento evidencia la supervivencia de las tres etnias, la de los indgenas
(Cunas en el Bajo Atrato, los Chocoes en el Alto Atrato, los Baudoes en el Litoral del
Pacfico, los Cholos en el medio San Juan y los Embera en el alto San Juan), quienes
habitaban esta regin antes de la conquista, el encuentro con los blancos espaoles y
posteriormente con los negros africanos4.

La divisin poltica del Choc est constituida por tres regiones: la regin del Atrato,
cuya capital es Quibd -al mismo tiempo capital Chocoana- y se caracteriza por su
manejo econmico, financiero y cultural. La regin del San Juan, cuya capital el
municipio de Itsmina, eminentemente minera, y la regin del Baud, el municipio de
Pizarro, regin agrcola y pesquera5. El departamento del Choc es considerado como
la segunda regin ms lluviosa del mundo, por eso sus bailes y su diversidad cultural,
presentan caractersticas que van de acuerdo con la ubicacin geogrfica de las tres
regiones chocoanas y con su clima en particular, y esto se ve reflejado en sus danzas,
cantos, ritmos, y en la literatura popular.

La diversidad cultural que se encuentra en el folclor chocoano se debe a que en esta

zona la mezcla entre de las culturas africanas y espaolas fue con una mayor
intensidad que en el sur del Pacfico. El negro Africano incorpor, transform y propici
la creacin de danzas profanas y cortesanas o tambin llamadas de saln, las cuales
fueron creadas de acuerdo con las diferentes situaciones que configuraron sus
vivencias y su sentir como comunidad. De esta manera, el deseo de libertad, el trabajo
diario en el campo, el coqueteo e imitacin de las danzas fueron los principales motivos

4
GONZALZ, Gladys. El Folclore de Colombia, departamento del Choc. Patronato Colombiano de
Artes y Ciencias. Bogot D.C.
5
LOZANO, Donaldo. Cartilla de danzas del Choc. Bogot D.C. 2005.
para la evolucin dancstica y musical en el folclore del departamento del Choc. Por
ello existen algunos ritmos y danzas relacionadas con la cultura africana en los que se
encuentran los bailes de currulao, patacor, juga, bunde, el chigualo, el berej, el
makerule, el aguabajo y el caracumb. Entre las danzas de corte europeo se destacan
la jota, la danza, contradanza, la polca, la mazurca, los alabaos, los arrullos, los
villancicos, los romances, las salves, los pregones y las loas. Con base en estos
aportes se crearon y adaptaron nuevos pasos coreogrficos a las danzas y nuevos
matices a la interpretacin musical, cambios que fueron arraigados al contexto
folclrico y cotidiano de los chocoanos.

Centramos la atencin en el departamento del Choc por su fuerte tradicin minera y

por ser tambin un departamento dedicado a la agricultura de pancoger. Ya que estas
prcticas econmicas inspiran las danzas que se presentan en este trabajo. Los
municipios de Nvita, Itsmina y Condoto, entre otros, se caracterizan por la extraccin
de oro, la cual es la principal actividad econmica que ha perdurado desde la colonia
hasta nuestros das6. Estas actividades econmicas poseen unas tcnicas que son
saberes transmitidos de generacin en generacin y que provienen desde los primeros
negros que llegaron al Pacfico colombiano. Actividades que conforman la vida
cotidiana en esta regin y han sido inspiracin de muchos para ser relatadas en
cuentos y plasmarlas en danzas que van a dar cuenta de estas actividades de laboreo
que se realizan en el Pacfico colombiano.

CONTENIDO
DANZAS DE LABOREO DONALDO LOZANO

La propuesta que se presenta consta de dos danzas, que son una versin creativa del
maestro Donaldo Lozano, en las que plasma los conocimientos aprendidos con el

6
SANDERS, Thomas G. Economa, educacin y emigracin en el Choc: Informe de un funcionario del
American Universities Field Staff. Traduccin del ingls por Leonor Cuervo de Rojas y Priscila Torres
Rodrguez. p.2
maestro Tefilo Potes y Mercedes Montao en el municipio de Buenaventura entre los
aos 1974-1978, donde investig los procesos agrcolas que relaciona directamente
con la regin del Baud en el departamento del Choc, y cre as su versin qu ttulo
pizn chocoano, incorporando los movimientos naturales del negro chocoano y pasos
de juga de laboreo. Mientras que la danza de la batea fue un proceso de investigacin
en su tierra natal, observando la actividad minera, y la plasm tambin en juga de
adoracin y ritmo de abozao.
Para sus puestas en escena en la ciudad de Bogot, las acompa musicalmente con
instrumentos chocoanos, puesto que no estaban en auge los sonidos de la marimba de
chonta en la capital, segn el maestro Lozano. Es por esta razn que las danzas van a
estar acompaadas musicalmente por la chirima chocoana, con una duracin total de
10 minutos donde primero se presentar la danza del Pizn chocoano, seguido de la
Danza de la batea.

EL PIZN CHOCOANO
La Regin del Baud es una zona Agrcola y pesquera, en donde la cotidianidad del
negro chocoano est constituida por sus labores y sus formas festivas de celebracin
en las que demuestran de manera muy natural, a travs de sus expresiones artsticas
como cantos y bailes, la forma como experimentan sus vivencias cotidianas a travs de
la cultura. Estas vivencias son tomadas como referente para la creacin de la danza del
Pizn Chocano, danza que fue investigada por el maestro Donaldo Lozano en el
municipio de Buenaventura, donde tuvo la oportunidad de hacer parte de los procesos
agrcolas de la regin del pacfico sur y de la puesta en escena de la danza con las
caractersticas coreogrficas y musicales de esa regin. De esta manera, el maestro
asimil el proceso de laboreo y estableci una relacin de este con las actividades
realizadas en el departamento del Choc, especficamente en las haciendas arroceras;
y cre su propia versin de la danza, a la que llam Pizn Chocoano. Esta danza se
presenta en ritmo de abozao y es interpretado por la chirima Chocoana.
El Pizn Chocoano es una danza de laboreo que representa el trabajo en las cosechas
de arroz en el Pacfico colombiano. Simboliza el proceso de preparacin y pisada de la
tierra, y adems, muestra la alegra, fuerza y carcter del hombre a travs del uso del
utensilio llamado Pizn; as como la elegancia y el control de la mujer a travs del soplo
que realiza para apartar los cascajos externos del grano utilizando la falda. Luego de
haber preparado la pisada del arroz, se procede a la preparacin de la tierra para la
siembra, y al finalizar el da, se baila y se canta por la terminacin de la jornada laboral,
de esta manera se hace honores a este oficio de una forma festiva.

Musicalmente es un ritmo de currulao interpretado por la chirima Chocoana y que

cuenta eventualmente con cununos. Su mtrica es de 6/8 y tiene una forma de dos
partes: en la primera parte, se baila en forma de currulao, y en la segunda parte, los
hombres y mujeres pisan alternando movimientos circulares que van de derecha a
izquierda, recreando de manera activa diferentes variaciones, con el fin de dar a
conocer el proceso del sembrado y la pisada a travs de la coreografa de la danza.

La versin del maestro Lozano, fue creada en el ao 1992, siendo director y coregrafo
del grupo de cantos y danzas del Choc, en la Universidad Nacional, presentndola por
primera vez en el evento Noches de Colombia, en el Auditorio Len de Greiff, en el ao
1994.
El Pizn Chocoano es una danza insignia que el maestro Donaldo siempre llev
consigo, al igual que la Juga chocoana, durante toda su trayectoria profesional. En el
ao 2011, el maestro incorpor letra a la msica y en ella relata lo vivido en su
cotidianidad, nombrando algunos de los folcloristas, msicos y personajes del
departamento del Choc. La interpretacin musical fue recreada por la Chirima Oro y
Plata:
yo soy condoteo, me cri en Quibd
Y traje conmigo, palanca y pizon, Coro: con tu pizn

LA DANZA DE LA BATEA
I
 Esto sucedi una tarde
En las bocas de una Mina(x2)
Cuando el compadre Jacinto
Por poco ya se extermina(x2)
II
Al ver que todas las negras
Bailaban con son profundo(x2)
Bailaban con son profundo
La danza de la batea(x2)
CORO:
A bailar la danza de la batea
(A bailar la danza de la batea)

A bailar la danza de la batea.

(A bailar la danza de la batea)

Esta es una danza de laboreo en la que se muestra el arduo oficio de los mineros en
los socavones ricos en oro, ubicados en los municipio de Condoto, Andagoya, Novita,
Tad, Las nimas, entre otros. Este baile muestra la fuerza de los hombres en las
picadas de las rocas, para lo cual usaban un utensilio llamado palanca, tambin se
muestra el lavado del oro que realizan las mujeres a orillas del Ro San Juan, con las
bateas.
En el municipio de Condoto la economa se bas en la minera, que se realiza mediante
el mazamorreo ; inicia en el siglo XVl y termina en el XlX con la abolicin de la
7

esclavitud. Posteriormente se da el laboreo de la mina de manera independiente por

cimarrones y libertos, teniendo su apogeo en la poca del siglo XlX y desarrollndose
en el siglo XX.

7
Accin de lavar la arena para la bsqueda del oro.
El papel del minero consiste en excavar con la ayuda del Almocafre e
l material que
8

ser cargado en una batea de donde, con movimientos circulares, se extrae el metal de
modo que dentro de la misma solo quede arena y barro. El uso del agua en esta labor
ayuda cuidadosamente a asomar las escamas el oro y el platino, finalmente los metales
son lavados bien y pasados a una totuma donde reposarn mientras se realiza el
mismo procedimiento una y otra vez durante todo el da. Los utensilios de la minera
artesanal son, a grandes rasgos, el Almocafre, los Tombadores, la Batea y el Totumo

La historia cuenta que haba un minero llamado Facundo quien era el jefe que recoga
las piedras preciosas para poder venderlas. En la danza, es la persona que realiza la
recolecta del oro en el centro de un crculo, mientras que las mujeres van pasando la
batea con el oro ya lavado. Mientras tanto, los hombres estn picando dentro de los
socavones y al escuchar que las mujeres estn cantando con el jefe, se van
contagiando, se unen al baile con su palancas y hacen presencia en la danza como
una forma de resistencia, para poder sacar a Facundo del medio.

Musicalmente, es una mezcla de currulao y abozao, ya que su mtrica es de 6/8 y su

interpretacin se hace con los dos formatos del pacfico colombiano, chirima chocoana
y conjunto de marimba. Sin embargo, para este caso no lleva marimba, ya que el
clarinete va realizando la meloda y las voces. Su forma musical tiene una introduccin
de vientos y luego la estrofa con el coro, luego repite lo mismo cuatro veces para ir al
final que es pregunta de viento y contestacin de coros, hasta que los bailarines salen
de escena.

Esta danza fue creada por el maestro Donaldo Lozano en el ao 1983, cuando diriga
el grupo de Danzas Folclricas de la Universidad Pedaggica Nacional. En primer
lugar, realiz el montaje para participar en el concurso de Danzas Universitarias de
ASCUN y en ese mismo ao gan el concurso regional en Bogot, seguido de otra

8
Especie de cavador pequeo, encorvado y con punta alargada.
victoria en el concurso nacional, en la ciudad de Cali. En ese momento, se calificaba la
investigacin y la creacin del montaje de una danza, y fue la danza de la batea la
ganadora en tierras del pacfico colombiano, con un grupo universitario de la capital
colombiana.

Pasaron muchos aos para que esta danza se volviera a ver en su forma original,
muchos grupos de danza la han bailado, pero no en el formato montado por el maestro
Donaldo Lozano, que se caracteriza por su elegancia y por la inclusin de pasos de
currulao, fugas del Cauca, torbellino y abozao, lo que la hace una danza cadenciosa y
tradicional. En el ao 2012, el maestro Donaldo Lozano volvi a realizar el montaje,
con el grupo de Danzas del Litoral Pacfico de la Universidad Pedaggica Nacional,
esto lo hizo de la mano de su hijo Diego Lozano. Desde entonces, se ha trabajado en el
rescate de la msica y de la coreografa de esta danza.

En el presente ao (2017), la danza es retomada por el Grupo de Danzas del Litoral

Pacfico, para realizar el homenaje Pstumo al maestro Donaldo, en un montaje titulado
Secuencias del Currulao Donaldo Lozano Mena, la cual se complementa con un juego
coreogrfico en el que la Danza de la Batea fue presentada con solo mujeres, quienes
muestran la batea al pblico, mientras realizan movimientos de cadera. Esta ltima
descripcin del juego coreogrfico obedece a una visin que tuvo el maestro en un
sueo, en el cual vio a su hija Luz Stella Lozano. La coreografa y la msica fueron
complementadas con dos estrofas ms en la cancin, cuyo autor fue Diego Lozano:

II
Sacando Oro y Platino al ritmo de su folclore
picando fuerte la tierra con fuerza con pasin
pauelos arriba, abajo denota tal expresin
girando pauelo al cielo smbolo de la regin
 III
esta danza de Donaldo, coreamos con emocin
recordando su presencia, siempre en nuestro corazn
Abozao y currulao, aires de su tradicin
clarinete, bombardino, marimba, guasa y tamb.

VESTUARIO Y UTENSILIOS

Estas danzas recrean el quehacer cotidiano, reflejan la vida y las actividades agrcolas
del campesino chocoano. La falda larga simboliza el respeto por parte de la mujer en
relacin con sus partes ntimas, el movimiento de la misma o faldeo representa la
actividad de soplar que era realizado durante el trabajo en los cultivos de arroz
mientras el hombre cabava los huecos. Las expresiones de coqueteo y fuertes
movimientos son caractersticos de las danzas, denotan la alegra del danzante. El traje
color blanco expresa la pureza del negro de la costa pacfica.

MUJER

- Falda larga
- Pauelo
- Camisa con mangas largas
- Sombrero

HOMBRE

- Pantaln largo
- Camisa
- Sombrero
- Pauelo

Para el juego coreogrfico se usan tres utensilios bsicos para los trabajos de laboreo.

En la danza de la batea se hace uso de:

Batea: recipiente cncavo que llevan las mujeres, elaborado generalmente en madera.

Vara de caa: es llevada por los hombres y simula las herramientas que los hombres
usan en la mina para remover los sedimentos donde se encuentran los minerales

Para la danza del Pizn se hace uso del:

Pizn: es una herramienta pesada de madera de figura cnica, cuya base ancha se
usa para varias labores que involucran la pisada del suelo.

BIBLIOGRAFA
AMAYA, Betsy. La expresin del minero chocoano: Identidad y educacin artstica.
Bogot D.C., 2002
GONZALZ, Gladys. El Folclore de Colombia, departamento del Choc. Patronato
Colombiano de Artes y Ciencias. Bogot D.C.
LOZANO, Donaldo. Cartilla de danzas del Choc. Bogot D.C., 2005
LOZANO Castiblanco, Diego Armando. Ritmos cortesanos del Choc- una mirada a su
folclore. Universidad Pedaggica Nacional. Bogot D.C., 2011
GONZALEZ, Gladys. Patronato de Artes y Ciencias. Manual de danzas de la Costa
Pacfica.
JARAMILLO DE OLARTE, Lucia. TRUJILLO JARAMILLO Mnica. Trece danzas
tradicionales colombianas, sus trajes y su Msica. Estudios audiovisin. Colombia 1991
MARULANDA, Octavio. Folklore del litoral pacfico. Instituto colombiano de cultura.
Bogot.1979.
OCAMPO, Juan. Las fiestas y el folclor en Colombia. Bogot D.C: Panamericana
Formas e Impresos S.A, 2006.
ZAPATA O., Delia. Manual de Danzas de la costa Pacfica de Colombia.