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ESCALAS PARA IMPROVISAO

Em todos os tons para diversos instrumentos

Aplicao prtica das escalas em improvisao


Anlise facilitada das escalas
Acordes para acompanhamento
Exemplos de improvisao em blues, jazz, bossa-nova e samba
Encadeamentos harmnicos ll-V-1
Metodologia de estudo dirio

2a EDIO

N 2 Cat. - 345-M
D

\1

Irmos Vitale S/A Indstria e Comrcio


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(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Alves, Luciano, 1956 -


Escalas para improvisao: em todos os tons
para diversos instrumentos / Luciano Alves.
- So Paulo: Irmos Vitale, 1997.

1. Msica - Intervalos e escalas.


I. Ttulo.

97-3545 CDD-781.246

ndices para catlogo sistemtico:


1 Escalas musicais 781.246
2. Msica: Escalas 781.246

Agradecimentos
Victor Biglione, Mauro Senise, Paulo Moura, Guilherme Maia, Fernando Gama e, em especial, a
Nelson Faria, pela significativa contribuio na finalizao deste trabalho.

Produo geral e editorao de partituras


Luciano Alves

Planejamento visual
Ana Maria Santos Peixoto

Reviso musical
Nelson Faria, Felipe Radicetti e Luciano Alves

Assistente de editorao musical


Patrcia Regadas

Reviso de texto
Maria Elizabete Santos Peixoto

Capa
Monika Mayer e Luciana Mello

Produo grfica
Marcia Fialho

Produo executiva
Fernando Vitale
PREFACIO 5
INTRODUO............................................................................................................................7
' SOBRE OAUTOR ........................................................................................................................9

i PARTE ..................................................................................................................................... 11
CONVENES..........................................................................................................................13
TABELA DE ACORDES E ESCALAS .............................................................................................14
ESCALASBSICAS .....................................................................................................................16
Maior..................................................................................................................................16
MenorMeldica ................................................................................................................16
'-2 Menor Natural (Elia) ........................................................................................................1 7
Menor Harmnica .............................................................................................................17
MODOS....................................................................................................................................18

PARTE2 ...................................................................................................................................... 19
' MODOS DA ESCALA MAIOR ..................................................................................................... 21
EscalaJnica ...................................................................................................................... 22
EscalaDrica ..................................................................................................................... 24
EscalaFrgia ....................................................................................................................... 26.
EscalaLdia ........................................................................................................................ 28
EscalaMixolidia ................................................................................................................. 30
EscalaElia ........................................................................................................................ 32
EscalaLcria......................................................................................................................34
.) Modos da Escala Maior Seguidos................................................................................................36

PARTE ..................................................................................................................................... 39
MODOS DA ESCALA MENOR MELDICA ................................................................................41
EscalaMenor Meldica......................................................................................................42
EscalaDrica 2 Menor .....................................................................................................44
EscalaLdia Aumentada .....................................................................................................46
EscalaLdia Dominante .....................................................................................................48
EscalaMixoldia 6 Menor .................................................................................................50
EscalaLcria 2 Maior .......................................................................................................52
EscalaSuper Lcria ............................................................................................................ 54
'-- Modos da Escala Menor Meldica Seguidos ...............................................................................56

PARTE 4 ..................................................................................................................................... 59
ESCALAS PENTATNICAS E ESCALA DE BLUES ........................................................................61
EscalaPentatnica Maior ...................................................................................................62
EscalaPentatnica Menor ..................................................................................................64
EscalaPentatnica Alterada ...............................................................................................66
Escalade Blues ..................................................................................................................68
PARTE 5 71,
ESCALASSIMTRICAS ................................................................................................................. 73
Escala Diminuta
Diminuta Tom-Semitom ...........................................................................................74 '-
Escala Diminuta Semitom-Tom ..........................................................................................76
EscalaAumentada..............................................................................................................7 8
Escalade Tons Inteiros .......................................................................................................80
EscalaCromtica ..................................................................................................................82

PARTE .....................................................................................................................................85 -'


ESCALASDE BEBOP ..................................................................................................................87
EscalaBebop Maior ...........................................................................................................88
EscalaBebop Menor ..........................................................................................................90
EscalaBebop Dominante ...................................................................................................92
Escala Bebop Meio Diminuta .............................................................................................94

PARTE ..................................................................................................................................... 97 -'


MODOS DA ESCALA MENOR HARMNICA ............................................................................ 99
EscalaMenor Harmnica ................................................................................................. 100
Escala do 2 2 Modo da Menor Harmnica......................................................................... 102
Escala do 32 Modo da Menor Harmnica ......................................................................... 104
Escala do 49 Modo da Menor Harmnica......................................................................... 106
Escala do 59 Modo da Menor Harmnica .......................................................................... 108
Escala do 6 Modo da Menor Harmnica ......................................................................... 110
Escala do 72 Modo da Menor Harmnica......................................................................... 112
Modos da Escala Menor Harmnica Seguidos ..........................................................................114

PARTE ...................................................................................................................................117
ESCALASDIVERSAS .................................................................................................................119
EscalaMaior Harmnica .................................................................................................. 119 '-......'
EscalaPelog.....................................................................................................................119
EscalaHngara Menor ..................................................................................................... 119
EscalaEnigmtica ............................................................................................................11 9
EscalaNapolitana ............................................................................................................11 9
EscalaChinesa ..................................................................................................................120 '
EscalaJaponesa In-Sen .....................................................................................................1 20

SUBSTITUIODE ACORDES ................................................................................................121


Substituiode Dominantes ............................................................................................... 121
Substituiode Trtonos . ........................................................................... ......................... 1 21
Substituio de Dominante por Dininuto ........................................................................1 22
Substituio11m7 ............................................................................................................. 122 '-
Substituio do Acorde Convencional pelo Acorde de Quarta .........................................1 22
METODOLOGIADE ESTUDO .................................................................................................123 j
EXERCCIOS COM ESCALAS E ENCADEAMENTOS..................................................................125 _
IMPROVISOS...........................................................................................................................131

BIBLIOGRAFIA.........................................................................................................................143 '
PREFCIO

'- AS ESCALAS DE LUCIANO ALVES


Facilitando para o olho o que est no ouvido

Muitos dos temas e improvisos jazzsticos, colocados no pentagrama, soam sem sentido para a
viso acadmica dos msicos clssicos. Ou, pelo menos era assim, garante o crtico Leonard
- Feather, em seu famoso The Book ofJazz (Laurel Edition, 1976). Com o lanamento deste
Escalas Para Improvisao, de Luciano Alves, o problema desaparece. O livro didtico, mas
'-' rigorosamente tcnico; criterioso e completo, mas sensivelmente musical. Nele, o estudioso e o
profissional da msica vo encontrar um inestimvel parceiro capaz de desvendar praticamente
todos os segredos destas que so a me de todos os improvisos e a garantia do cuidado e dos
, requintes da harmonia: as escalas.

H quem jure, como Joachim Berendt (01=, Perspectiva, 1975) que Bach e Beethoven tambm
' improvisavam - mas o fato que, a partir do fim do sculo passado, a msica erudita passou a
'-' considerar sacrilgio este tipo de arroubo. Desde ento, irreverentes e ligando pouco para
estruturas formais e sistematizaes, s os negros preservaram esta liberdade nos gneros
, musicais populares nascidos de sua influncia. E, tal como ocorre no Brasil, com o choro e os
sambas de roda e de partido-alto, e nos Estados Unidos, com o ragtime, o blues e o jazz, o peso
da emoo e dos sentimentos passou a desfrutar de um espao nobre entre os seus cultores. Ao
contrrio da mxima do jogo do bicho, no vale o escrito - vale o ouvido. A partir da, se tentou
' erigir vrias pontes acadmicas, capazes de ligar, como notas de um mesmo compasso, o olho
de quem l a pauta ao ouvido e alma de quem produziu o som. O livro de Luciano Alves a
'i mais trafegvel destas pontes disposio do msico brasileiro - e, mais que isso, revela
tambm os principais segredos do grande improvisador. At porque ningum tem a obrigao
, de ser um Erroll Garner, que nasceu sabendo.

Msica dentro da msica, a improvisao obedece regras. Est escravizada harmonia - no


deve ser gratuita e nem brincadeira de amadores. Ao contrrio: o exerccio profissional do
instrumentista em seu grau mais alto de formao. Milhares de saxofonistas surgiram no
mundo desde os anos 50, mas s h um Charlie Parker. Milhares de trumpetistas, mas quantos
como Armstrong, Miles Davis ou Marsalis? O livro de Luciano Alves no pode prometer a
-- ningum transformar-se num Oscar Peterson. Mas mostra o caminho das pedras.

Mestre do piano, Luciano no quis fazer do livro um compndio sobre o seu instrumento. Ao
_) contrrio, buscou alargar seu horizonte, como se uma banda imaginria estivesse em ao.
Professor como ele e craque no violo, Nelson Faria foi o colaborador mais ativo. Mas outros
sons se integraram ao projeto. Paulo Moura e Mauro Senise trouxeram resposta para os
improvisos de seus saxes. Victor Biglione, o de sua guitarra. Guilherme Maia (baixista) e
- Fernando Gama (violonista) contriburam com vasto material de pesquisa e com infindveis
'TT discusses. E as escalas de Luciano Alves a esto. Das mais simples, de modo maior, s
'-.- intrincadas combinaes sonoras das escalas pentatnicas e da menor harmnica. Tm um
i nico efeito colateral: no foram feitas para curiosos.

Roberto M Moura
Apresentador e roteirista do programa "Studio Jazz" da TV
Educativa e professor-adjunto da Faculdade Helio Alonso

- 5
c INTRODUAO

A partir de 1990 passei a ministrar cursos e workshops direcionados composio e arranjo,


com a utilizao da informtica como central de organizao e processamento de idias. Em
- mdia, 80% dos alunos acompanharam muito bem os assuntos abordados, pois tinham uma
base mnima de conhecimento de teoria musical. O programa era exposto de acordo com o
cronograma, sem muitas interrupes.

C Mas foram justamente os 20% restantes que me incentivaram a transmitir a parte terica
musical, por intermdio de livros, de forma que pudessem aproveitar melhor os cursos e
, expandir seus conhecimentos. Assim, em 1994, conclu o Dicionrio de Acordes Para Piano e
Teclados, publicado pela Irmos Vitale Editores. O retorno foi surpreendente! Diversos
' professores o adotaram e muitos estudantes passaram a concorrer no mercado da msica
"-' profissional, utilizando o Dicionrio como um aliado do dia-a-dia.

Em curto perodo, recebi diversas cartas e e-mails com sugestes para repetir a iniciativa, mas
enfocando as escalas e acrescentando exerccios. Assim, em 1996, comecei a investir na idia de
- produzir um livro que abordasse acordes, da perspectiva de seus geradores: as escalas. Agrupei
meu vasto material de pesquisa (livros, dicionrios e apostilas) e passei a me dedicar a mais
uma empreitada exaustiva e complexa, mas ao mesmo tempo gratificante: organizar e escrever
'- um mtodo que reunisse todas as escalas, com dicas de utilizao, vrios exerccios e noes
prticas sobre os encadeamentos harmnicos mais usados.

Neste livro esto contidas trinta e quatro escalas, escritas na clave de sol, em todos os tons, para
a criao e o aprimoramento de melodias e improvisos, iniciando com as quatro escalas bsicas
e detalhando os diversos modos. Abaixo de cada escala est indicado o acorde correspondente,
em uma pequena pauta. Apesar de escala e acorde serem idnticos (apenas executados de
formas diferentes), por questo de metodologia, adotei linguagem diferenciada, onde uma
escala ou modo aplicada em determinados acordes. Assim, o pesquisador pode consultar
rapidamente em que acordes uma escala funciona. Escalas exticas so tambm apresentadas,
para auxiliar aqueles que produzem trilhas para jingles, cinema e TV, e constantemente
necessitam pesquisar sobre sonoridades incomuns ou tpicas de outros pases.

- Em meu estudo clssico de teoria musical, ainda criana, "escalas" era um assunto repulsivo,
em virtude da forma como era apresentado e ensinado. Aprendi a executar com muita
agilidade, com ambas as mos, as escalas bsicas em todos os tons. Fui graduado, mas no
tinha uma noo precisa de como aplic-las na msica popular (com a qual j travava meus
- primeiros contatos). Mais tarde, por conta prpria, pesquisei sobre o assunto, de forma que
pudesse aplic-lo em minhas composies e improvisos e, a partir da, "escalas" deixou de ser
'-' sinnimo de sofrimento.

A proposta deste trabalho desmitificar o estudo de escalas, tornando-o "quase" que prazeroso,
j que o aluno saber exatamente onde aplic-las, na msica popular - jazz, bossa-nova, rock,
-- bluesepop.

Bom estudo!

O Luciano Alves
* SOBRE O AUTOR

Luciano Alves pianista, tecladista, compositor, arranjador e professor de Informtica na


Msica, com vasta experincia em msica popular brasileira e internacional.

Natural de Minas Gerais (1956), iniciou sua formao de piano e msica clssica aos sete anos
de idade, posteriormente estudando com os professores Humberto Cordovil e Miguel Proena.
Aos dezesseis anos realizou a direo musical e os arranjos de diversas peas teatrais. Nessa
poca, manteve os primeiros contatos com sintetizadores, aprofundando conhecimentos
especficos atravs de cursos de eletrnica, eletro-acstica e computao, ao mesmo tempo em
que comeava a experimentar em seu trabalho a fuso da msica popular brasileira com o rock
e com a msica clssica.

Ingressando no conjunto Os Mutantes, em 1976, gravou o LP "Mutantes ao Vivo" e excursionou


com o grupo pelo Brasil e pela Europa. Residiu em Milo, Itlia, durante o ano de 1977, onde
comeou a estudar arranjo, participando de gravaes com diversos artistas europeus.

, De volta ao Brasil, em 1978, integrou a banda de Pepeu Gomes e, a partir de ento, vem
atuando como arranjador, msico e parceiro em vrios discos do guitarrista. Desde 1980 tem
participado como tecladista, arranjador e/ou programador em discos gravados por Moraes
/ Moreira, Caetano Veloso, Evandro Mesquita, Alcione, Erasmo Carlos, Belchior, Lo Jaime, Lul
Santos, Fernando Gama e Rui Motta, entre outros.

Em 1983, foi diretor musical e participou, como tecladista, do espetculo "Corao Brasileiro",
, de Elba Ramalho, realizado no Rio de Janeiro, So Paulo, Lisboa e Tel Aviv. No ano seguinte,
apresentou-se com a Orquestra Sinfnica Brasileira e a Orquestra do Teatro Municipal do Rio
de Janeiro, na Prai da Apoteose (RJ), como solista da "Nona Sinfonia" de Beethoven, sob
regncia do maestro Isaac Karabtchevsky.

Em 1985, visitou os Estados Unidos para aperfeioamento tcnico no uso de computadores,


(J. sequenciadores e programao de sintetizadores e sa.mplers. Nesse mesmo ano, usou pela
. primeira vez computadores em apresentao solo no Parque Laje (RJ). Em julho, com Pepeu
Gomes, apresentou-se no "XIX Festival de Montreux" (Sua), pela terceira vez. De volta ao
Brasil, participou, como solista do "Bolero" de Ravel, do concerto realizado pela Orquestra
' Sinfnica Brasileira, na Quinta da Boa Vista (RJ), por ocasio da comemorao do Ano
Internacional da Juventude.

Nas reas de publicidade e televiso, comps e gravou diversos jngles e trilhas sonoras tais
como o tema "Vdeo Show 90" (TV Globo); "Henry Maksoud e Voc" (TV Bandeirantes);
,- "Fronteiras do Desconhecido", "Domingo Forte" e "Escrava Anastcia" (TV Manchete), entre
outros. Criou e executou a trilha sonora para o mdia-metragem em vdeo "Alucinao Arte
'- Abstrata", de Ricardo Nauernberg (TV Globo), que mereceu o Prmio Leonardo Da Vinci 1989,
'- em Milo, Itlia.

Desde 1986, tem realizado apresentaes individuais e com sua banda, em diversas cidades
brasileiras e, em 1989, lanou seu primeiro disco solo Quartzo, utilizando amplamente novas
tcnicas de composio, arranjo, execuo e gravao, atravs do uso intensivo de
microcomputadores aliado participao de vrios msicos convidados. Em julho desse ano,
integrou o ciclo de estudos "Histria do Jazz", realizado no Museu Histrico do Estado do Rio
de Janeiro, em Niteri (RJ), proferindo conferncia sobre o tema "Eletrnica no Jazz".

--
Em outubro de 1991, apresentou-se, juntamente com o percussionista Marcelo Salazar, no Club
Montmartre, em Copenhague e Teatro sken, em Aurrus, ambos na Dinamarca. Realizou show
solo em vrias cidades dinamarquesas, divulgando os ritmos afro-brasileiros e seu disco
Quartzo. Nesta ocasio, foi convidado a ministrar cursos de informtica e msica brasileira no
Musikladen e Musikvidenskabeligt Institut.

Em 1992, fundou sua produtora de livros de msica, mtodos e partituras pelo processo de
editorao eletrnica.

Entre 1991 e 1993, ministrou vrios cursos e workshops de Informtica na Msica, destacando-
se os realizados no Centro Musical Antonio Adolfo (RJ), no Teatro Municipal de Niteri (RJ), e
,
na PUC (RJ). Sobre este assunto, so constantemente publicadas matrias de sua autoria, na
revista Msica e Tecnologia, Byte Brasil e no Caderno de Informtica do jornal O Globo.

Em setembro de 1993 gravou o CD instrumental Baob, no qual explora as origens rtmicas da


msica brasileira aliadas linguagem jazstica; em janeiro de 1996 lanou seu terceiro CD
'
Mosaico, onde executa exclusivamente o piano acstico, com participao de diversos
instrumentistas como Paulo Moura, Celso Woltzenlogel, Marcos Suzano e Osvaldinho do
Acordeo, entre outros.

Ainda em 1996, foi relanada pela Irmos Vitale Editores, mais uma edio de seu primeiro

-
livro de msica: Dicionrio de Acordes Para Piano e Teclados. Em outubro, foi lanado
mundialmente pela Sonoton Records, o CD Brasil Today Luciano Alves, contendo cinquenta
trilhas sonoras de autoria prpria, com temtica brasileira.

Atualmente, alm de atividades em gravaes e shows, produtor e coordenador de projetos


da Irmos Vitale Editores, onde tem elaborado diversos song books e mtodos de msica de
vrios artistas e professores.

Luciano Alves pode ser contatado, na Internet, atravs de sua homepage (pgina pessoal) ou
endereo eletrnico:

http://www.wp.com/lalves
lucal@uninet.com.br
-

10 i
u

PARTE 1

CONVENES
TABELA DE ACORDES E ESCALAS
ESCALAS BSICAS
MODOS

11
CONVENES

'- Embora escalas e acordes sejam idnticos, mi, si, ft e di' foram substitudas por
_.' adotei uma linguagem diferenciada, onde a suas enarmnicas.
escala pode ser aplicada sobre determinados
acordes, de forma a facilitar o estudo. Na As armaduras de clave so relacionadas ao
tabela das pginas 14 e 15, a apresentao tom de origem das escalas.
- exatamente inversa: a partir de um acorde ou
cifra, descrita a escala que deve ser usada. Nas pequenas pautas abaixo de cada
escala (pginas mpares), esto escritos, na
No item formao (pginas pares), as clave de sol, os acordes para
, indicaes escritas acima da pauta (1, 3, T9, acompanhamento. Os baixos (notas razes)
etc.) representam os graus e as tenses das so as prprias cifras das escalas. Assim, se
- - notas das escalas. As notas brancas so as estiver praticando em um teclado, execute
que fazem parte da formao bsica do sempre a nota da cifra, seguida do acorde,
-' acorde contido na escala, e as "notas a evi- para depois treinar a escala. Logo direita,
tar" esto entre parnteses. Somente as indi- est indicada a cifra correspondente ao
caes de semitom (st), 2a aumentada (2a a)e acorde.
menor (3am) esto escritas. As tenses de
stima maior esto anotadas como TM7 Constantemente, denomino notas de
(major seventh). "sons", quando h similaridade entre os sons
de determinadas escalas, embora suas notas
Neste livro, todas as escalas terminam com sejam diferentes (enarmnicas).
o dobramento da tnica (nota preta) e,
consequentemente, a contagem de intervalos As escalas so aqui apresentadas,
o inclui tambm. geralmente, em quatorze tons, com repetio
de tonalidades enarmnicas. Somente as
" No item origem ao incio da apresentao tonalidades corretas so descritas, ou seja, as
'-' de cada escala, a classificao entre possveis, de acordo com a gerao de
-' parnteses refere-se caracterstica do tetracordes. Dependendo do grau de
acorde conforme sua procedncia. Por provenincia, tonalidades incoerentes como
exemplo: II grau (menor) da escala Maior Ei' (sendo ifi grau de B) so escritas entre
- indica que o acorde encontrado no II grau da parnteses ao lado da forma correta: Dif.
- escala maior e menor. Eventualmente, por limitao de espao,
algumas tonalidades, mesmo corretas, esto
A anlise dos graus das escalas esto anotadas entre parnteses.
_) escritos em algarismos romanos: 1 - primeiro
grau; II - segundo grau; etc. Os intervalos Nos exemplos e exerccios, os acordes para
entre as notas esto em algarismos arbicos acompanhamento esto escritos na clave de
(2'maior; 5 ' justa; etc.). Os nomes das notas sol, para facilitar a leitura.
so escritos por extenso (d, r, mi, f, sol, l,
si), e as cifras, com letra de imprensa Cifragens e inverses de acordes foram
'- maiscula (C, D, E, F, G, A, B). profundamente analisadas no Dicionrio de
Acordes Para Piano e Teclados que,
Embora os acidentes (, ) sejam descritos conjuntamente com este livro, formam um
na armadura de clave, so repetidos antes de tratado a respeito de acordes e escalas.
cada nota das escalas, para facilitar a leitura.
Na medida do possvel, o x (dobrado Encadeamento harmnico e progresso
sustenido), o (dobrado bemol) e as notas significam a mesma coisa.

13
TABELA DE ACORDES E ESCALAS

ACORDES ESCALAS PGINA


JNICA 22

M, M7, M7(9), M6, M6 , M7(6), LDIA 28


M7(), (add9) PENTATNICA MAIOR 62
M, M7 62 MODO DA MENOR HARMNICA 110

LDIA AUMENTADA 46

51 M7(5) AUMENTADA 78
32 MODO DA MENOR HARMNICA 104

M7(11), M7(4), M7, M7(9),


LDIA 28
M7( 1 ), M6, M, (add9)

m, m6, m,rn7, m7(9), DRICA 24


m7(), m7(11), m(add9) PENTATNICA MENOR 64
(Funo lgrau)
BLUES 68

DRICA 24
m, m7, m7(9), m6, m
PENTATNICA MENOR 64
(Funo II grau)
BLUES 68

m, m7, m7(9)
FRGIA 26
(Funo ffi grau)
m, m7, m7(9)
ELIA 32
(Funo VI grau)
M6, m MENOR MELDICA 42

m7, m7(9) 42 MODO DA MENOR HARMNICA 106

MENOR MELDICA 42
m(M7),m( 7)
MENOR HARMNICA 100

LCRIA 34

m7(L'5), 0, m7() LC RIA 29 MAIOR 52

2 MODO DA MENOR HARMNICA 102

m7(), 09 LCRIA 2 MAIOR 52

14
-)

ACORDES ESCALAS PGINA


MIXOLDIA 30

7,7(9) PENTATNICA MAIOR 62


* BLUES 68

MIXOLDIA 30
7(), 7(13), 7(h), sus4,(9), 7() PENTATNICA MAIOR
62
comeando na 7m

7(5), 7(11), 7(1) LDIA DOMINANTE 48


11

7(5), 7(11), 7(5), 7(13), 7( 3) TONS INTEIROS .80

DIMINUTA SEMITOM-TOM 76
7(19)
52 MODO DA MENOR HARMNICA 108

7(g ), 7(1),
13
7()
13 DIMINUTA SEMITOM-TOM 76

SUPER LCRIA 54
7; 3)
59 MODO DA MENOR HARMNICA 108

DIMINUTA SEMITOM-TOM 76

7(9),7() BLUES 68

PENTATNICA MENOR 64

(alt), 74), 7(g), 7( 3 , 7( 1 ) SUPER LCRIA 54

FRGIA 26
sus(69), Frgio
DRICA 2 9 MENOR . 44

DIMINUTA TOM-SEMITOM 74
dim, 07 (M7)
72 MODO DA MENOR HARMNICA 112

15
ESCALAS BSICAS
O conhecimento das quatro escalas bsicas primordial para o aprendizado das demais escalas
apresentadas neste livro, j que muitas so geradas a partir das primeiras.

Tanto na msica clssica quanto na popular, analisa-se cada nota, atribuindo-se numerao de
graus em algarismos romanos e anotaes das tenses (notas que no entram na formao
bsica do acorde derivado).

Acordes so escalas executadas simultaneamente (verticalmente), com alguns graus


suprimidos. As escalas so muito importantes para improvisao na msica popular. Decor-las
no torna o solista mais inspirado, mas, com certeza, em muito contribui para a ampliao das
possibilidades meldicas na rea da improvisao. Lembre-se que o estudo da msica no pode
ser uma atividade solitria, muito pelo contrrio, as novas conquistas devem ser
experimentadas tocando juntamente com discos e CDs e, sobretudo, com outros msicos.

Maior
No tom de C, executada apenas nas teclas brancas do piano, j que no possui nenhum
sustenido ou bemol (e, consequentemente, nenhum acidente na armadura de clave). Suas notas
so: d, r, mi, f, sol, l e si (a ltima dobramento da tnica).

1 II III W V VI VII

Menor Meldica
A escala Menor Meldica possui formaes diferentes nos sentidos ascendente e descendente.
Sobe com o VI e VII graus maiores, e desce com os mesmos graus abaixados de um semitom,
similar formao da Menor Natural. Apenas as escalas geradas a partir da forma ascendente
so analisadas. Exemplo em C: d, r, miL', f, sol, l, si, d (dobramento), siL,, lL,, sol, f, mil',
r, d (dobramento).

1 II 'III lv V VI VII 1 LVH IVI V IV III II 1

16
Menor Natural (Elia)
Tem origem no VI grau da escala Maior (modo Elio), portanto, tambm possui o mesmo
nmero de tons e semitons, embora em posies diferentes. Assim como a escala maior de C, a
de A menor executada apenas nas teclas brancas do piano e tambm no possui nenhum
sustenido ou bemol. Em virtude dessas similaridades, so chamadas de relativas. Toda escala
maior possui uma relativa menor natural (e vice-versa), e a relao entre elas de 3' menor. A
escala Menor Natural tambm gera outras escalas, mas como geralmente so repeties dos
modos originrios da escala Maior, no so descritas no decorrer deste livro. Exemplo em A: l,
si, d, r, mi, f e sol. A ltima nota dobramento da tnica.

II Iiii iv v Lvi 'vii

Menor Harmnica
Difere da Menor Natural apenas por ter o VII grau elevado em um semitom, criando um
intervalo de 2 aumentada entre o VI e VII graus. exatamente este intervalo que proporciona o
colorido tpico das melodias rabes. Esta escala bsica e modos que gera no so muito
utilizados (com exceo do quinto), mas como a proposta deste trabalho de apresentar todas
as possibilidades e oferecer opes aplicveis em vrios estilos musicais, as mesmas so
descritas. Caso um produtor encomende uma trilha sonora excntrica, com sonoridade rabe ou
espanhola, justamente a esta parte que se deve recorrer. Exemplo em C: d, r, miIi', f, sol, l
e si.

r
-

II LIll IV V tVi VII

17
MODOS

Na Grcia Antiga, foi desenvolvido um sistema musical de escalas denominado "modos" (do
latim, modus, tonus), constitudo por uma srie de notas em sequncia. Dos antigos modos
gregos, alguns so utilizados ainda hoje. Posteriormente, na Idade Mdia, outros modos foram ,

criados pela igreja, com o aprimoramento da msica sacra, os chamados "modos eclesisticos".

Os modos tinham relao com as notas do teclado que s possua teclas brancas. Como
resultado, permitiam um nmero limitado de sucesses que era obrigatoriamente executado
sempre na mesma tonalidade: o Drico de r a r; o Mixolidio de sol a sol, e assim por diante.

Em 1547, foram introduzidos os modos de A e C (Elio e Jnico), no sitema Dodecachordon, de


Glareanus, ampliado para doze escalas com finais e dominantes definidas. A tentativa da
adoo do modo de B (Lcrio) no sobreviveu teoria de que o intervalo de 5 ' diminuta, entre
as notas si e f, criava uma sonoridade excntrica, inadmissvel. O prprio modo Jnico teve
sua execuo proibida, pois sua sonoridade era considerada alegre e porque era utilizado em
manifestaes populares, como a dana.

J no final do sculo )(Vll, com o aprimoramento dos instrumentos, os modos deixaram de ser
difundidos apenas no mbito da msica sacra e um novo modo foi introduzido: o menor
(similar ao Drico e ao Elio, mas com a 7 ' elevada em um semitom).

Com os teclados atuais, possvel executar qualquer um dos modos, comeando em qualquer -'
Rota (em todos os tons), e o que distingue um do outro o padro de intervalos entre as notas.

Alguns modos evitados at o princpio do sculo XX, em virtude das dissonncias, so, hoje em
dia, amplamente explorados pelos msicos de jazz e de msica progressiva. O prprio conceito
de "notas dissonantes a evitar" est passando por uma profunda transformao na msica livre '

e na de improvisao.

Para concluir, apesar do termo "modo" ser mais antigo, significa o mesmo que escala.
Normalmente, chama-se de modo as escalas geradas a partir das quatro bsicas. Ainda assim,
pode ser chamado de escala, como por exemplo: modo drico ou escala drica. Escalas
singulares como as de blues, pentatnicas, diminutas, etc., no so denominadas de modo.

18
-)

'1

PARTE 2

MODOS DA ESCALA MAIOR

19
MODOS DA ESCALA MAIOR

A escala Maior gera sete modos ou escalas, como demonstra o seguinte grfico, com exemplo
em C:

FRGIO

JNICO

LDIO

ELIO

LOCRIO

GRAU NOTAS NOME DA ESCALA FORMAO

1 D D jnica ou Maior ttsttttst

II RaR D rica tsttttstt

III Mi aMi Frgia sttttsttt

W FaF Ldia tttstttst

V Sol a Sol Mixoldia ou Dominante t t st t t st t

VI L a L Elia ou Menor Natural t st t t st t t

VII Si aSi Lcriaou Meio Diminuta stttstttt

Acordes Gerados pela Escala Maior


Exemplo em C

CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7(L

1
1M7 11m7 111m7 IVM7 V7 V1m7 V11m7(L,5)

21
Escala Jnica

Origem
1 grau (maior) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - .t t st t t t st. Exemplo em C.

o
1 e 1
O O O 11V11 1

_ st
()
st
1 II ifi IV V VI VII 1 _

Aplicao
A escala Jornca (ou modo Jnico) e usada para improvisao nos acordes da categoria maior que
no possuem alteraes (I5, #5, #9, etc.). E aplicada nos seguintes acordes:

M, M7, M7(9), M6, M 9 , M7(6), M7(9), (add9)

Anlise Alternativa
Esta escala o ponto de partida para o estudo dos modos da escala maior.

Observaes
Os VI e VII graus so intercambiveis nos acordes citados, ou seja, o acorde com 7 ' maior
pode ter a 6a e o de 6a a 7a maior.
Lum
Apesar do \Tfl grau fazer parte da formao do acorde, considerado de tenso e,
consequentemente, recebe a marca TM7 para efeito de anlise.

Chamada tambm de escala Maior ou Diatnica Maior, a mais agradvel de ser ouvida
devido relao entre suas notas. Juntamente com a Drica e a Mixoldia, forma a base da
msica popular.

. No tom de C, a escala maior mais fcil de ser executada no teclado, j que em sua formao
s h teclas brancas.

01V grau da escala - entre parnteses - deve ser evitado ou utilizado somente de passagem,
resolvendo na 3a maior, por ser dissonante ao acorde. No caso do acorde M7 (maior com
maior), o 1 grau tambm dissonante e deve ser usado com cautela, resolvendo na prpria 7 '
maior. Ao evitar a primeira e quarta notas, as restantes (r, mi, sol, l, si) acabam formando a
escala Pentatrnca Menor de E na quinta inverso. Estas escalas so intercambiveis ao se
improvisar sobre acordes maiores sem alteraes.

22
-e-
_M 7

Vi

AL

em
a

BL
ri o o

1 ai
ll

o
ls 121
(La)

23
Escala Drica

Origem
II grau (menor) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t st t t t st t. Exemplo em C (II grau de BL maior).

1 T9 L3 Til 5 6 1,7 1

v
st - St

Aplicao
A escala Drica (ou modo Drico) usada na categoria dos acordes menores que no possuem '
alteraes (L'5, 5, #9, etc.). Suas teras superpostas formam o acorde m13 (menor com l3).
aplicada nos seguintes acordes:

m, m6, m , m7, m7(9), m7( ), m7( r1 ), m(add9)

Anlises Alternativas
Pode ser analisada como uma escala Jnica comeando na segunda nota. Por exemplo: a
escala de C maior (modo Jnico) tem as notas d, r, mi, f, sol, l e si, assim como a de D
menor (modo Drico). Estas escalas possuem os mesmos sons e o que muda, apenas, a nota de -'
partida (ver primeiro exerccio com encadeamento IIm-V-I resolvendo em maior, p. 127).

E muito semelhante escala Elia (Menor Natural). A nica diferena que a Elia possui o
VI grau abaixado em um semitom.

Observaes
O VI grau deve ser evitado somente quando o um faz cadncia para o V. Dentro do conceito
modal, no considerado a evitar.

Alguns solistas preferem utilizar a escala Menor Meldica sobre os acordes menores com
ao invs da Drica.

A escala Drica tambm muito executada no blues em tom menor. Intercalando-a com a
prpria escala de Blues, obtm-se timos resultados.

Se um acorde menor tiver funo de ifi ou VI graus da escala maior, os modos Frigio ou Elio
so mais recomendados para improvisao.

24
C (II de MM)

urna
IIv_
-
- -.-- Ir(iI'
INEI____
MI-.
lEi

G (11 de FM)

-)
--
- II
II

(lide CjM)

- 1

I, --
'--ri-
IP1

D (IIdecm)

r-
1I1
WINE I

)
El (iIdeDbM) A (HdeGM)
o
=VAZOU

--
________
e a

- II
--

E (li de DM) BL (lideA4M)

jp v

F (lI de E'M) B (lI de AM)

.. 1
EME
25
Escala Frgia

Origem
III grau (menor) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - st t t t st t t. Exemplo em C (III grau de AL maior).

1'ii iii IV V IVi VII 1

Aplicao
A escala Frgia (ou modo Frgio) usada em acordes menores que exercem funo de um da
escala maior e, sobretudo, no acorde Frgio.

m7 sus(9) ou Frgio
(funo de Ilim) (sem notas a evitar)

Anlise Alternativa
Possui as mesmas notas que a escala Lcria (VII grau da escala maior) da tonalidade
encontrada 5a justa acima. Por exemplo: as notas da escala Frgia de E (mi, f, sol, l, si, d e r)
so as mesmas que a da Lcria de B (si, d, r, mi, f, sol, l), comeando em notas diferentes.

Observaes
Utilizao no m7 - A incluso da 9a maior no acorde menor 7a na funo de III grau
invivel, devido ao choque que cria com a segunda nota. Por exemplo: o acorde de Em7 na
funo de III rau demanda a escala Frgia que, em E, possui as notas mi, f, sol, l, si, d, r. Se "
9a maior (f) for acrescentada ao acorde, haver choque com a nota f da escala. A segunda e
sexta notas da escala Frgia (na funo de III grau) so extremamente dissonantes e pedem
resoluo meio tom abaixo, na tnica e 5a justa, respectivamente.

Utilizao no Frgio - O acorde Frgio sugere funo de dominante e resolve no acorde maior
4a justa acima (ou 5a justa abaixo). No existe cifragem padronizada para este acorde, porm as
mais encontradas so: sus(9) ou Frgio. Analisando-se em blocos separados, de forma a
facilitar sua-visualizao no teclado, poderia ainda ser cifrado da seguinte forma, com exemplo '-
em C: ~7(L5) /C, que tem as notas r!', f, sol (ou ainda 1) e d, com baixo em d. Quando -'
esta escala executada sobre o acorde Frgio, nenhuma nota a evitar.

26
C (llIdeAl'M) F# (lIJdeDm)

__a
_____(.)
o__

1 m7
Frigii

a evitar

C (THdeAM) G TJIdeEJM)

1 11 W 11 Ti LL 11
Ti a 11
e
o

EI
D (III de BIM)

E: 4L') o
1;.)
( o

Eri
D (IIIdeBM) A (7HdeFm)

- 1
i '

(.) o

E (Iff

JE fJIdecm)

L1 rP

F (711 de DIM)

1
i1
27
Escala Ldia

Origem
IV grau (maior) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t t t st t t st. Exemplo em C (IV grau de G maior).

-
- -
1 II III # iv V VI VII 1

Aplicao
A escala Ldia (ou modo Ldio) usada na categoria dos acordes maiores, sobretudo quando
estes possuem a 11a (ou 4) aumentada.

M7(#1 1), M7(4) 1 M7, M7(9), M7( i) M6, M 9 , (add9)

Anlises Alternativas
Escala maior (Jnica) com a 4a aumentada.

Pode-se executar a escala maior da tonalidade encontrada unia 5a justa acima da cifra em
questo. Por exemplo: a escala Jnica de G, que tem a nota f, aplica-se perfeitamente no C
modo Ldio, onde a quarta nota tambm f; ou seja, executa-se a escala Jnica de G, sobre o
acorde de CM7

Observaes
A exemplo do que ocorre na escala Jnica, os VI e VII graus so intercambiveis. Assim, esta
escala pode ser aplicada em acordes maiores com ou com 7' maior.

A maneira mais correta de anotar a cifra do acorde do modo Ldio M7(#11), mas tambm
encontrada das seguintes formas: M7([5), M+4, M7+4 e M7(#4).

01V grau aumentado, o que elimina a dissonncia da 4a justa (nota a evitar) da escala
maior diatnica (Jnica). A tnica dissonante ao acorde de M7 (devido ao choque com a 7a
maior) e pede resoluo na mesma (7a), como na escala Jnica.

Mesmo que em uma cifra M7 (7a maior) no aparea a #11 (ou p4), pode-se execut-la na
melodia, de acordo com o contexto musical. Este um recurso que embeleza a resoluo em
acordes M7, direcionando o improviso para novos caminhos.

28
C (IV deGM)
r

k) ) - e

T1
Fj M7(11)

DL' (c) (lVdeAl'M) G (iVdeDM)

D jiv de AM) AL' 7Vde EJM)

ri
.
e $

7-

EL de Sm) de -Em)

E qVdeBM) BL' (iVdeFM)

e
e
Um e $ xmj
Ti

F (ivciecM)

1
1
1

1#
I
1w-

cL' (JVdeGIM)

IZ
p

T)
A 29
Escala Mixoldia

Origem
V grau (dominante) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t t st t t st t. Exemplo em C (V grau de F maior).

1 Irn -,

ri
-

II III iv v VI Lvii 1

Aplicao
A escala Mixoldia (ou modo Mixo]dio) usada na categoria dos acordes dominantes que no
possuem alteraes (k'5, 5, 19, #9 ou 11) e tambm nos acordes dominantes com 4a suspensa
(ou ll), com diferente nota a evitar.

7, 7(9), 7( ), 7(13) sus4, 7(4), (9), 7(191), 7(h)


13_

Anlises Alternativas
Escala maior com o VII grau abaixado de 1 semitom, ou seja, com a 7 a menor.

Pode-se executar a escala Drica da tonalidade encontrada 5a justa acima da cifra em questo.
Por exemplo: a escala Drica de G tem as notas sol, l, si1', d, r, mi e f, assim como. a
Mixoldia de C. Essas escalas possuem os mesmos sons e o que muda, apenas, a nota de
partida (ver primeiro exerccio com encadeamento II-V-I resolvendo em maior, p. 127).

Observaes
tambm denominada escala Dominante.
Em acordes dominantes sem 4a 01V grau a evitar e pede resoluo na 3a maior, devendo
ser executado como nota de passagem.
Quando o acorde de 7 ' tem a 4' suspensa (ou 11) sem a 3", considerado um caso especial, onde
o 11 grau suprimido e o 1V passa a ser do acorde (embora seja tambm considerado nota de tenso
T4 ou Til). Sempre que aparecer uma cifra com trade maior sobre baixo alternado um tom acima,
como por exemplo BL'/C, que equivalente a C 7(4 9) ou C7(9 ii), esta a escala a ser executada.
Este modo de extrema importncia por ser o V grau (tenso) da cadncia II-V-1 que a base
da msica popular em geral. O que define o acorde dominante a 3 ' maior e a 7" menor. Um
acorde com estas caractersticas cria uma tenso que necessita resoluo, geralmente, em um
acorde 4" justa acima (ou 5a justa abaixo). Por exemplo: G7 pede resoluo no C ou Cm.
Nos encadeamentos ll-V-I pode-se executar simplesmente o modo Mixolidio (V grau), j que
suas notas so comuns ao modo Drico e ao Jnico. Se o V grau da cadncia tiver alteraes
05, 1'9, etc.), outros modos so mais recomendados, como ser visto mais adiante.

30
C (VdeFM)
&
ara
---- r--.
1
Iv_
----
---z'-
- -

D (VdeG4M) G (VdeCM)

_--I
Irm4,___________ -
tI ,

I ,-

D (VdeGM)

Ir rid - '-

E1 (VdeAl'M)

)
1 .e
r$ I3
7

E (VdcAm) B1 (VdeEl'M)

8 e
. e
Ti

! r$

F (Vdemm) B (VdeEm)

o
L0

31
Escala Elia

Origem
VI grau (menor) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t st t t st t t. Exemplo em C (VI grau de E maior).

1 T9 E'3 Til 5 L7 1

XVL\
st 1
v)
st
1 II III IV V Ivi Lvii i

Aplicao
A escala Elia (ou modo Elio) usada na categoria dos acordes menores que no possuem
alteraes (com exceo da 6 ' menor) e que tm funo de Vim.

M, m7, m7(9), m(6)

Anlises Alternativas
a prpria escala diatnica Menor Natural.

Pode ser vista como escala Jnica do tom encontrado uma 3amenor acima. Por exemplo: a
escala Jnica de C a Elia de A, comeando na terceira nota. Estas escalas so relativas.

Observaes
A escala Elia de A fcil de executar ao teclado, pois em sua formao s h teclas brancas,
como na maior de C (sua relativa).

Se um acorde menor tem a funo de 1 (com 6 a maior) ou II grau, usa-se a escala Drica.

No um modo muito utilizado, a no ser no VI grau do encadeamento I-VI-111-V, como por


exemplo: C Am7 Dm7 G7 (do tipo "Blue Moon"). Mesmo assim, gera muita controvrsia pois,
nesta situao, o acorde do VI grau (Am7) exerce a funo de dominante e constantemente
substitudo pelo A7 ou A(alt). Por outro lado, possvel improvisar facilmente (mas sem muita
criatividade) neste encadeamento, com uma nica srie de notas: a do modo Jnico de C.

A sexta nota do Elio a evitar e parece atrair sempre uma harmonizao com acorde
alterado.

Onde esta escala se encaixa perfeitamente no acorde L6 (6a menor), encontrado em


progresses como: Am Am(i6) Am6 Am(L'6).

32
C (VI deEl'M)
-A -
7- ---.- _lIliII
IMO ____________ mpr
-ii
7- -'a-

I.:A'

G (WdeBl'M)
- - ---- -

1
-'a 1

lema
D (vi deFm)

- -- -

EL (vi deGJM) A (vide cm)

-- II
il 1 11
__vX J'

.-
!
7--

E (vi decm)

---
J-
1V
ir -- - -

I-- -,---

F (VIde MM) . B (WdeDM)

a)

4
(

d'IX'
"-- II
. )e u1

7--.

33
Escala Lcria

Origem
VII grau (meio diminuto) da escala Maior.

Formao
Cinco tons e dois semitons - st t t st t t t . Exemplo em C (\TII grau de DL maior).

i 13 Til 5 T'13 17 1
L-
1.
-- st
Iii 1)111 IV v Lvi vii i

Aplicao
A escala Lcria (ou modo Lcrio) usada no acorde menor 7' com a 5a diminuta (tambm
chamado meio diminuto).

m7(5), 0, m7( ), m7(

Anlises Alternativas
Escala Jnica da tonalidade encontrada um semitom acima, partindo da 7a Por exemplo:
sobre um acorde de Cm7(i5), pode-se executar a escala Jnica de C# (d#, rf, mi, f, sol, l,
si#), de preferncia comeando no si (enarmnico de d). Os sons so os mesmos.

Escala Drica da tonalidade encontrada 3' menor acima, partindo da 6a Por exemplo: sobre o
Cm(L'5) pode-se perfeitamente usar a escala Drica de E1 (miL, f, soiL', 11, siL', d, r). Os sons
so os mesmos.

Observaes .
E tambm denominada escala Meio Diminuta.

A segunda nota dissonante e pede resoluo na tnica.

Quando o acorde tiver a 9a includa m7(L'5 9), prefervel a escala Lcria 2a maior (sexto
modo da escala Menor Meldica), onde a segunda nota elevada em um semitom, o que evita
choques.

Esta escala, juntamente com a Lcria 2' Maior, usada nas cadncias II-V-1, quando o II grau-
for um acorde meio diminuto (ver primeiro exerccio com encadeamento Hm-V7-I resolvendo
em menor, p. 128).

34
C (widcDl'M) G (VIIdeMM)

--_-

moia. II
1(gk1Il J__
,a 1 ----

E, L.
-w..
.&UM
----

C# ( VlIdeDM) G (AL) (VII deAM)

I
- -1

--

D (VHdeEI'M) A (VHdeB4'M)

ti Elo
9

(.) o
tIo
. II o

D (E1) (VH de EM)

ri o
o

E (VIIdeFm)

1
F (VIdeGIM) B (Wide CM)

-
-
i g (.) 19
I'V 1

-I--

F# ( VHdeGM)

35
Modos da Escala Maior Seguidos
Os acordes bsicos so formados pelas notas brancas. No caso do Jnico, a 6 e a io
intercambiaveis.

Tom deC
CM7 Jnico D m7 Drico E m7 Frgio

p
o
1M7 11m7 111m7

FM7 Ldio G7 Mixoldio A m7 Elio Bm7(5). Lcrio


o
ir4 o
o
) IVM7 V1Im7(5)

Tom de DL,
DM7 EL'm7 Fm7
0(L'.)
1M7 11m7 111m7
:'
E
GM7 47 BL'm7 Cm7(L,5)
A 1 1
p F'- o 1,pI,.
IVM7 V7 V1m7 V11m7(15)

Tom de D
DM7 Em7 Fm7

11m7 111m7

cLW i9
Cm7d5

role
-,4flj
1 WIm7(5)
l .l
Tom de E~
F m7 Gm7
())
1/M 21
o

1M7 11m7 111m7

AM7 Bt7 C m7

IVM7 V7 V1m7
.1
VIIm7(L5)
ri lI E _1

36
Tom de E
EM7 F# rn7 G m7


1 ri $
1
lis
1M7 I1m7 111m7

AM7 B7 Crn7 ! Dm7(L'5)

isr:) is is is is 5' pois. is'


IVM7 V7 Vim 7 VIIm7(L'5)

'- Tom deF


FM7 Gm7 Am7

12
1
Q(L)1P) - - cd

1M7 11m7 111m7

BM7 C7 Dm7 Em7(L'5)

/ ri
IVM7 V7 V1m7

'TomdeFt$
FM7 Gm7

.
(.)iso is ff
p

1M7 IIm7

H
1 un i,
is
IVM7 V7 V1m7

Tom deG
GM7
_p 'is
Am7
r

1M7 I1m7 mmv

CM7 * D7 Em7

. 0
rJ

u Ti
IVM7 V7 V1m7 'iImvII

37
)
Tom de A
AM7

L. ? Cm7 1 a

1M7 111m7

DM7 ( m7d,5

II
IVM7 V11m7(15)

Tom de A
fui 7 i:iiW (-1n,7
-lu
LU
1M7 111m7

Ft Fui 7

UM
IVM7 V11m7(L'5)

Tom de B
BL'M7 -. Dm7

1M7 Iflw 111m7

-.

EL'M7 G m7 Am7(L5)
1K)

IVM7 V1m7 Vllm7(t5)

Tom de B
- Dm7

()Q( f

- p
1M7 IIrn7 H1m7

- - '
(.4o TI
Tlf

IVM7 V7 V1m7 V1Im7(5)

38
'1

PARTE 3

MODOS DA ESCALA MENOR MELDICA

7-

39
MODOS DA ESCALA MENOR MELDICA

A escala Menor Meldica gera sete modos ou escalas, como demonstra o seguinte grfico, com
' exemplo em

LDIO AUMENTADO

DRICO 24 MENOR

MENOR MELDICO

____

j
LIDIO DOMINANTE

MIXOLDIO 6R MENOR

LCRIO 2 MAIOR

SUPERLCRIO

GRAU NOTAS NOME DA ESCALA FORMAO

1 D D Menor Meldica tstttttst


II R a R Drica 2 2 Menor st t t t t st t
ifi Mi1 a Mil' Ldia Aumentada t t t t st t st
1V F a F Ldia Dominante t t t st t st t
V Sol a Sol Mixoldia 6 Menor t tstt st t t
VT L a L Lcria 2 Maior t st t st t t t
VII Si a Si Superlcria sttsttttt

Acordes Gerados pela Escala Menor Meldica Ascendente


Exemplo em C
)

Cm(M7) Dm7 E5M7(5) F7 G7 Am7(Li Bm7(l'

Im(M7) 11m7 IIIIM7(t4 1V7 V7 V1m7(l'5) V11m7(l'5)

41
J
Escala Menor Meldica

Origem
1 grau (menor) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t st t t t t st. Exemplo em C.

1 T9 3 Til 5 6 TM7 1

- 4 I' i
st
II WII IV v vi VIII
- E
Aplicao
A escala Menor Meldica ascendente (ou modo Menor Meldico) usada nos acordes da
categoria menor que possuem a 7' maior, e nos menores com 6a

m(M7), m(), m(), m6,M39

Anlises Alternativas
Pode ser vista como uma escala maior (jnica) com a 3a abaixada de um semitom.

Escala Super Lcria da tonalidade encontrada a partir da stima nota. Por exemplo: a escala
Menor Meldica de C (d, r, miLi, f, sol, l, si) possui as mesmas notas que a Super Lcria de
B (si, d, r, mil,, f, sol, l).

Escala menor natural (Elia) com o VI e VII graus elevados em um semitom.

Escala menor harmnica com o VI grau elevado em um semitom.

Observaes
Os VI e VII graus so intercambiveis nos acordes citados, ou seja, o acorde m(M7) pode ter a
e o m6 pode ter a 7a maior.

A tnica deve ser executada com cuidado pois choca com a 7' maior e pede resoluo na
mesma.

Como possui os mesmos sons que a Super Lcria, muito importante assimilar esta escala
para facilitar a improvisao sobre o V grau alterado da cadncia llm-V-I. Nesta situao,
muitos solistas pensam na escala Menor Meldica, comeando na stima nota, ao invs da
Super Lcria.

42
c

AL

-I
VrA
1 -

43
Escala Drica 2 Menor

Origem
II grau (menor) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - st t t t t st t. Exemplo em C (II grau de B1 menor).

A 1 1 T9 13 Til 5 T13 7 1

ei 9. St V st
1 L11 'iii iv v vi vii

Aplicao
Embora seu acorde bsico seja um m7, a escala Drica 2' Menor (Modo Drico 2a Menor)
usada nos acordes de 4' suspensa com ga menor, podendo ter ainda a 13' maior.

sus(9), sus(

Anlise Alternativa
Pode ser vista como uma escala Ldia Dominante, partindo-se da terceira nota.

Observaes
Esta escala tem sonoridade e funo de dominante e resolve, naturalmente, 5a justa abaixo.
Sobre o acorde sus(L'9), todas as notas so consonantes.

Este acorde pode ser mais precisamente cifrado como sus (9 13), que no tom de G, por
exemplo, tem as notas: G (tnica), Ai (9'menor), C (4'sus), E (13'maior). Analisando de outro
ngulo, poderia ainda ser escrito, com exemplo em G, como A17M7(#5)/G e Fm(M7 9)/G.

A cifra sus(L'9) tambm simboliza o acorde Frgio (ver p. 26), onde utiliza-se a escala Frgia,
que possui a sexta nota (143) a evitar. Ainda no se definiu exatamente a cifragem deste acorde, '-
o que gera certa confuso. Alguns msicos passaram a adotar a cifra sus (9 113) no acorde
Frgio, para distingui-lo do acorde do Segundo Modo da Menor Meldica, o sus (9 13).

Escala de G Drica 2 menor (II grau de Fm) Escala de G Frgia (ifi grau de Eh maior)

E
dP

.. Li 1 1
,

Gsus(19) GSUS( 13 Fm( 17)/G G(Frgio) Gsus(L'9) Gsus(i&

-U

44
(ff deMm) G (IIdeFm)

-
e
1'
ti ti8
. . 9

'8' 1:7. 1e M'


sus( 13 )

'-' C # ( IdeJ3m) G (1deF#m)

D (ff decm)
-a . -
irp -I ;
-

--
I
I-z-

(II deC#m)

r
urni. EM
~~Orfim~

'-' E (ff deDin) B1 ,qIdeAl'm)


;iII_.
-
-
.-

ti. 8
ti

E (IJdeEInn)

- 1

L0 .
If(a

I- I

F (JIdeEn)

SKI
Escala Ldia Aumentada

Origem
III grau (5'aumentada) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t t t t st t st. Exemplo em. C (III grau de A menor).

1 T9 3 T11 t5 6 TM7 1
LL
li.
11
st st
1 II ifi #IV #v VI VII 1

Aplicao
A escala Ldia Aumentada (modo Ldio Aumentado) usada na categoria dos acordes maiores
que possuem a 5a aumentada.

5, M7(5)

Anlises Alternativas
Escala maior (jnica) com a e a 5' aumentadas.

Escala Ldia com o V grau elevado em um semitom.

Observaes
E chamada Ldia Aumentada porque tem caractersticas da Ldia (p4), sendo que a 5' tambm
aumentada (p5). Alguns msicos chamam-na, ainda, de escala Maior #4 e #5 (maior com
aumentada e 5a aumentada).

A tnica dissonante e pede resoluo na 7a maior, como acontece, tambm, nas escala 5

maiores que possuem 7a maior.

46
(ludeAm)

M7(5)

(III deAPzn)

7ffde]3Inn)
G (ilide Em)

L .

A (G) (llIdeFm)
_D (IIIdeBm)

a
a
1

A fllIdeF#m)
EL () (lHdeCm)

1.
0 14 .
e
1

E 'rIIdeC#m)
B ?JIdeGm)


I
8

. e
.

I:ii.jj
F 111 de Dm)
Mi: E0J 40 li
o yw:j1 T 1' ii
o

I.i

1IIj

47
Escala Ldia Dominante

Origem
1V grau (dominante) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t t t st t st t. Exemplo em C (IV grau de G menor).

1 T9 3 Tf11 5 T13 7 1

4 -

Aplicaao
A escala Ldia Dominante (modo Ldio Dominante) usada nos acordes da categoria
dominante que possuem uma nica alterao: a 11 ' aumentada. Embora a #11 seja igual a 4,
incomum encontrar um acorde cifrado desta ltima forma; na prtica, embora no seja correto,
substitudo pela cifra 15 (5'diminuta), seu enarmnico.

C7(11), C7(), C7(), C7(5)

Anlises Alternativas
Escala Ldia com o VII grau abaixado em um semitom (7a menor).

Escala Mixolidia com a 4 a aumentada.


-

Escala Super Lcria, partindo-se da tonalidade 3 tons (um trtono) acima ou abaixo.

Observaes
O nome Ldia Dominante atribudo pelas semelhanas com a escala Ldia (#4), sendo que a
7' menor (17). Sua caracterstica de dominante, j que a 3a maior e a 7' menor. E chamada
tambm de Ldia F7 (Ldia 7' menor).

Sempre que um acorde dominante tiver a p11, esta a escala recomendada, ao invs da
Mixoldia.

Possui os mesmos sons que a Super Lcria, partindo da nota localizada 3 tons (trtono) acima
ou abaixo. Este princpio muito importante para improvisao em que ocorre substituio de
trtonos de acordes dominantes (ver substituio de trtonos, p. 121).

As melodias do gnero musical baio so desenvolvidas tipicamente com esta escala.

48
i,7,wm7
C (IV deGnJ)

-- ii II

C (D) (IVdeG#m) G (WdeDm)

7VdcAni)
J D
Il
- IIII
Irr I_:_
1

I--
I-
1 '

D (IV dcA#m) A (IvdeEhv)


' 1,')1 . .

. ffo

,E (iVdeBm)
BL (IVdcFm)

li -
7
4 1't e

F (IVdecm)

1,0 a
lia 11S

49
Escala Mixoldia 6L1 Menor

Origem
V grau (dominante) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t t st t st t t. Exemplo em C (V grau de F menor).

Til

: 12 w

St St
ii rn iv v Lvi vn

Aplicao
A escala Mixoldia 6 ' menor (modo Mixoldio 6' menor) usada raramente devido aos choques.
Sua aplicao menos problemtica no acorde dominante com menor na seguinte inverso:
3a
tnica, 5' justa, 6' menor e maior em cima.

Anlises Alternativas
Escala Menor Meldica da tonalidade encontrada 4a justa acima, partindo-se da quinta nota.
Exemplo em C: C Mixoldia 6a menor tem as notas d, r, mi, f, sol, lL e siI, ou seja, as
mesmas que a de F Menor Meldica (f, sol, ll,, sil,, d, r, mi).

Escala Mixolidia com o VI grau abaixado em um semitom.

Observaes
E tambm denominada Quinto modo da Menor Meldica.

A escala no se aplica ao acorde 7(113) na inverso mais executada (tnica, 7a 9a 3a I,l3a) em


consequncia dos choques com a e 5a justas. Outras formas de cifrar o acorde 7(143) com
possibilidade de execuo sem choques seriam, com exemplo no tom de C: Fm(M7)/C,
Gsus(L'9)/C, A1M7(5)/C, B17(#11)/C, D/C, E7(alt)/C.

O quinto modo da escala Menor Harmnica (p. 108) usado como substituto deste modo
quase impraticvel, substituindo a ga maior pela menor, que forma o acorde C7(19 143).

50
ij C (VdeFm) F 0 (VdeBm)

-A--
ii
II
-
Ml
1
II-
.,

C (VdeF?n2) G (VdeCm)

-) Ti 11

__ e

D (VdcGm)
G(AV) (VdeC#w)

A (VdeDm)
o
0 IIII

E (VdeAm) B1 (VdeEhn)


8

. e
l

F (v de BIm)
1,'
4 a
V)

51
Escala Lcria 2 4 Maior

Origem
VI grau (meio diminuto) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - t st t st t t t. Exemplo em C (VI grau de E menor).

l T9 13 Til L5 TL 13 L7

St
II Ill iv I;'v LxvI IVll

Aplicao
A escala Lcria 2a Maior (modo Lcrio 2' Maior) aplicada no acorde menor 7 a com
diminuta e 9, tambm denominado meio diminuto com 9' (09).

m7(), 09

Anlises Alternativas
Escala Lcria com o II grau elevado em um semitom.

Escala Menor Natural (Elia) com o V grau abaixado em um semitom..

P Escala Menor Meldica da tonalidade encontrada 3a menor acima, partindo da sexta nota (ou
da nota 3' menor abaixo). Exemplo em C: C Lcria 2a Maior tem as notas d, r, miL, f, solL,
ll', si, ou seja, as mesmas que a E1 Menor Meldica (miL', f, sou,, lL', siL', d, r).

Observaes
Alm das nomenclaturas citadas, pode ser chamada ainda de Lcria 9a Maior ou Meio
Diminuta 2 a maior.

Quando a 9' maior no estiver presente, : prefervel a escala Lcria, embora muitos solistas
atualmente executem a Lcria 2' Maior, em ambos os casos.

52
'JC (VI deEJ'm) F (Gb) (Vi de Am)


___

(DL) (VideEm)

e -

G (A1) (VfdeBm)
D (vi deFm)

[ D (E) (VIdeF#m) A (Vide Cm)

t p
o

E
wg-
urna
(vi deGm)

- .-
E
1
1

~-- m=
-'a -.
-
II

F (Vide Ahv)
lMAILI
o ~~A

!nu
53
Escala Super Lcria

Origem
VII grau (meio diminuto) da escala Menor Meldica.

Formao
Cinco tons e dois semitons - st t st t t t t. Exemplo em C (VII grau de 0 menor).

______ - :-

II I'

Aplicao
A escala Super Lcria (modo Superlcrio ou Alterado) usada nos acordes da categoria
dominante que possuem a 5 ' e a 9a alteradas (# e [7) de diversas formas. Como [75 enarmnica
de p11, tambm entram nesta lista os acordes com #11 (dcima primeira aumentada).

(alt), 7( 7( ), 7( 7(W), 7( ), 7( 7( 93)


11

Anlises Alternativas
Escala Lcria com a quarta nota abaixada de um semitom.
Escala Menor Meldica da tonalidade encontrada um semitom acima, partindo da stima
nota (ou da nota um semitom abaixo). Veja observaes a seguir.

Observaes
tambm denominada Alterada, como reflexo do que ocorre em seus graus, que so
elevados ou abaixados de um semitom (em relao escala dominante bsica - Mixoldia), em
todas as variaes possveis: a 9' elevada e abaixada, a 11 ' elevada e a 13 ' abaixada. Alguns
chamam-na, ainda, de escala Diminuta-Tom Inteiro, pois comea com caractersticas de
diminuta e termina com tons inteiros.
A escala parece ter a menor seguida da maior mas, na verdade, a primeira tera a 9 aumentada.
Muitos solistas pensam na escala Menor Meldica para executar a alterada 7(5 9) - escala
dominante (V), de extrema importncia no jazz. Quando analisada pelos sons ao invs de notas,
conclui-se que as duas so iguais, comeando apenas com um semitom de diferena. Por
exemplo: a Menor Meldica de C formada pelas notas d, r, mi[7, f, sol, l, si. Estes sons
tambm esto presentes na escala Super Lcria de B (do acorde de B alterado). Logo, quando "-
encontra-se uma cifra B(alt), pensa-se na escala Menor Meldica de C, partindo da nota um
semitom abaixo (si).
Possui, tambm, os mesmos sons que a Ldia Dominante, partindo da nota localizada 3 tons
(trtono) acima ou abaixo. Este princpio muito importante para improvisao em que ocorre
substituio de trtonos de acordes dominantes (ver p. 121).

54
'c ,'VHdeC#m, F# (VIIdeGm)

de Dm) G (VJldeAI.'m)
(D)

e
e

(WIdeEm) G (At) (Vil de Am)


1 Cd

D (E) (VildeEm) A (Vilde Bm)

e
e

i
I a

E (Vil de Fm) M (B VldeBm)

e i.

rH

R fvTdrm)
F (VlldeF#m)

LL ,o '

55
-

Modos da Escala Menor Meldica Seguidos


No caso do modo Menor Meldico, a 6' e a 7a so intercambiveis. No modo Drico 2' Menor,
sobre o acorde m7, o II grau a evitar, assim como 01V grau no Super Lcrio, sobre o acorde
m7(5). A ttulo de estudo, execute o sus4(19) no 11m7 e o alterado no V11m7(L'5), sem notas
a evitar.

Tom de C m
C m(M 7) Menor meldico D m7 Drico 2 menor E[M7(5) Ldio aumentado
L 1,)
(La) 00 0

Im(M7) 11m7 L1IIM7(5)

F 7 Ldio dominante G 7 Mixoldio 6 menor A m7(i'5)


Lcrio 2 maior
B m7(L5)
Super L crio
. Ej. '
9

1V7 V7 V1m7(b'5) VIIm7(5)

Tom deCttm
Cm(M7) Dm7 EM7(5)

.
e
LL

(0) 9
9
8

ii
Ini(M7) 11m7 IIIM7(5)
F7 G7 Am7(L'5) Cm7(j5) k.
iI
IL
1V7 V7 V1m7(15) V1Irn7(5)
'1

Tom deDm
Dm(M7) Em7 FM7(5)

- * 9C)

Ira(M7) 11m7 LIIIM7(5)

G7 A7

Bm7(l'5) Cm7(L5)
(.)
- _
LL
9 ri
9

1V7 V7 V1m7(L'5) VIIm7(15)

TomdeEL'm
E1m(M7) Fm7 GtM7(5)
1'. ,ci . 9 1'. & k.
9 9
'

1,m(M7) 11m7 bIIIM7(5)

A1'7 B7 Cm7(15) b t Dm7(L'5)


' g
. *)1'O h
1V7 V7 V1m7(L'5) VIIm7(5)

56
Tom de E m
Em(M7) F#m 7 G M7(5)

ILrj
p
o
r:
Im(M7) 11m7 LIIIM7( 5)

A7 Cm7(L'5) Dffm7(L'5)

-J
ri -I

VIm7(L5) VIIm7(L'5)

Tom deFm
r i a

)
nhJ.tLvl 1 1 111111 'II1M((4f)

C7 Dm7(Ji5) Em7(L'5)

V7 IIm7(F5) V11m7(L'5)

Tom deFt$m
Fm(M7\

-. ;r ii - ,_- 1

Im(M7) mw

B7
''r
____ 1p

iriir x:
I i- ItI.II
'I'

C Tom deGm
) Gm(M7) Am7 B1M7( 5)
9 '
rj
t70

1111ivJ. 1 11m7 IIIM7() 5)

C7 Em7(t5) Fm7(L'5)
1
o
1
o

1V7 V1m7(t5) V1Im7(5)

57
Tom de Mm
ALm(M7)
Jk
., :1utw
r u,I .1 --

Im(M7) 11m7

D1 7 EL' 7 Fm7(L'5) Gm7(L'5)


o 1 1
Ec?'
I.
1ov.
1V7 V1m7(L'5) V11m7(,5)

Tom de Am
Am(M7) Bm7 C M7(5)
p . p
t)

QJ Im(M7) 11m7 tIIIM7(I 5)

n7 Fffm7(L' 5) Gm7(L'5)
ci

1V7 V1m7(L'5) VIIm7(5)

Tom de BLm
L .- R A 7
DLM7(5)

Im(M7) Ifl-v,-1 IIIM7() 5)

I Gm7(L'5) Am7(L'5)
o
----J
o
lv, VIm7(5) V11m7(I5)

Tom deBm
DM7(5)

-I
Urj
p
Im(M7) 1flTV 1IIM7() 5) TI

C 7
Gm7(L'5) Affm 7(L' 5)
1
O

1V7 LJJ VIm7(5) VIIm7(5)

58
)

H
PARTE 4

ESCALAS PENTATN ICAS


ESCALA DE BLUES

59
ESCALAS PENTATNICAS E ESCALA DE BLUES

' Como o nome j indica, as escalas Pentatnicas possuem somente cinco notas, sendo a sexta
'-' apenas dobramento da tnica. J a de Blues possui seis notas, sendo a stima dobramento da
'-.--' tnica. Esta mereceria um captulo parte, considerando sua importncia, mas como muito
semelhante Pentatnica Menor, foi includa nesta seo.

Cada escala Pentatnica pode ser executada no estado fundamental e em quatro inverses,
iniciando em cada uma de suas notas. Como e uma escala cclica, o estado de partida
(fundamental) tambm comumente considerado como sendo a primeira inverso. Logo, esta
"-' escala tratada como se possusse cinco inverses. No item formao, no so descritos seus
intervalos, pois variam de acordo com a inverso.

Estas so escalas fceis de se construir em qualquer instrumento pois tm poucas notas. So


tambm de grande efeito em improvisaes e proporcionam um dimensionamento especial,
tendo em vista as sonoridades mais espaadas (intervalos mais amplos).

'- Alguns solistas pensam em pentatnicas somente a partir da Pentatnica Menor, mudando
apenas sua aplicao sobre os diversos acordes, mas, neste livro, so analisadas caso a caso,
possibilitando uma noo detalhada de suas sonoridades. Aqui, a Pentatnica Menor
analisada como derivada da quinta inverso da maior.

apresentada, tambm, uma pentatnica incomum, que vem sendo amplamente utilizada no
jazz e na msica progressiva: Alterada. Esta tem origem em tonalidade diferente da nota em
'..- que inicia. Por uma questo de organizao, a pauta de formao da escala (nas pginas pares)
mostra a anlise de graus em relao escala de origem. A partir do momento que esta
pentatnica esteja assimilada, mais fcil pensar em suas notas como sendo 1, 11, ifi, IV e V
graus, ao invs de graus relacionados escala geradora.

As pentatnicas devem ser estudadas e memorizadas pois podem ser aplicadas sobre diversos
S.)
acordes, em diversos estilos musicais (jazz, rock, MPB,.blues, etc.). Por serem mais fceis de
' decorar e executar, muitas vezes servem como um momento de relaxamento e de busca de
novas idias, funcionando como uma ponte entre blocos de escalas mais difceis. Por outro
lado, desaconselhvel sua execuo seguida, durante muitos compassos, pois j foram muito
exploradas, principalmente por solistas de rock.

Vrias experincias devem ser feitas com as pentatnicas sobre acordes variados. H sempre
- uma nova forma de aplicar estas escalas em suas cinco inverses. Por exemplo: a pentatnica
maior de D (r, mi, f, l, si) pode perfeitamente ser tocada sobre o acorde de CM7. Neste caso,
soar como uma escala Ldia (que possui a nota f) de C, com algumas notas suprimidas.

Pentatnica Maior
'-j Pentatnica Menor
Pentatnica Alterada
Escala de Blues

61
Escala Pentatnica Maior

Formao
Trs tons e dois intervalos de 3a menor, exemplo em C. Os graus e tenses mostrados so da
primeira inverso (estado fundamental) e esto relacionados escala de origem (Jnica).

1 1
12

Rem 3m
1 II ifi V VI 1

Aplicao
A escala Pentatnica Maior pode ser executada em cinco inverses e em diversos acordes das -'
categorias maior, menor e dominante, como a seguir:

1 Inverso 2 Inverso ? Inverso 4a Inverso 5 Inverso


c 1 a

LF 1

M 6 , M7, (add9), 7, 7(9) M, M7, (add9)


do tom encontrado 4' justa acima

M7( ?1) 7(), sus4


do tom encontrado um tom abaixo do tom encontrado 5' justa acima

L m7 (?i)
do tom encontrado 2' maior acima do tom encontrado 6' maior acima

Anlise Alternativa
, Analisando a partir da raiz da primeira inverso, pode ser vista como a escala Maior (Jnica) "
sem o IV e o VII graus.

Observaes
3a
A primeira inverso e construda com tom, tom, 3a menor, tom e menor.
Se, por exemplo, a Pentatnica de C (d, r, mi, sol, l) for executada em todos os acordes
listados, certamente suas notas assumiro diferentes graus, nas diversas situaes.
Tambm chamada de Chinesa ou Mongolesa, muito usada no rock e deve ser intercalada
com outras, para no cansar o ouvinte.
As escalas pentatnicas geradas pelo 1,1V e V graus da escala Maior so perfeitamente
executveis em uma progresso II-V-I. Apenas no V grau h uma nota de passagem, que deve ser
evitada ou, de preferncia, pode-se executar a escala pentatnica comeando no tom do V grau.

62
F
*
-y

1,

1
L' --

.-,--
!

1 A1
A
-y-J1.

@Ao

~
MENU
Ir

63
1
Escala Pentatnica Menor

Formao
Trs tons e dois intervalos de 3' menor, exemplo em C. Os graus e tenses mostrados so da
primeira inverso e esto relacionados escala Menor Natural (modo Elio).

-
1
-

-
'a-

1 - -- F1n iv v vn 1

Aplicao
A escala Pentatnica Menor pode ser executada em cinco inverses e em diversos acordes das
categorias menor, maior e dominante, como a seguir:
2a Inverso 3a inverso 4a Inverso 5' inverso 1
i Inverso ,

m7, m7(9), m7( j), m6, m( ), m (add9)

6 m (add9) 9
m7, m7(9), m7(9), m6, m( ), 7 (), sus4]
do tom encontrado 4 justa acima do tom um tom abaixo

M7 #1
7(f?)
3a
79 (91)
do tom menor abaixo sem 5' alterada do tom um semitom acima

9 M7(9), M7()}
m7 (1 1
do tom um tom abaixo do tom 3a menor acima do tom 6' menor acima

Anlises Alternativas
Analisando a partir da raiz da primeira inverso, pode -ser vista como a escala Menor Natural
ou Drica sem a segunda e sexta notas.
Pentatnica Maior na 5a inverso.

Observaes -
3a
Na primeira inverso, construda com 3a menor, tom, tom, menor e tom, e possui
caractersticas da escala japonesa Y-Sen. J na terceira inverso (f, sol, siL', d, miL'),
semelhante escala Egpcia. ,
Muitos msicos preferem pensar nesta escala como a originada na 5a inverso da Pentatmca
Maior.
Se, por exemplo, a Pentatnica Menor de C (d, miL', f, sol, siL') for executada em todos os
acordes listados, certamente suas notas assumiro diferentes graus nas diversas situaes.

64
G
1
ffiramp.
Iw_ -
-

-
m7 --

-yJ
&

Lii
-a
uva 1
IF(' -
-

o
-a -

II
Ii

-,x--

65
Escala Pentatnica Alterada

Formao
Um semitom, uma 3' maior, uma 3' menor e dois tons, exemplo em C. As tenses mostradas
so da primeira inverso e esto relacionadas com a escala Menor Meldica da tonalidade um
tom abaixo. A primeira e ltima notas passam a ser a desta escala (ao invs da tonalidade de
origem - um tom abaixo).

1 1V

II
-1 Wc 9
iIll
maior

V VI VII
32 menor
ii.]
II

Aplicao
A escala Pentatnica Alterada pode ser executada em cinco inverses, sobre acordes menores
com 7' maior, e alterados, como a seguir:
BLm(M7)
1Inverso 2 Inverso Y Inverso 55
A(aI t) 4 inverso Inverso L -
1
- - JI......_..... W& & 1
riwr i. Isr iur-r ii.r
1 11 J 1W I II I 1

m(M7), m(f), m 7(u), (alt)


sobre estes acordes, pensar na escala sobre estes acordes, pensar na escala uma
um tom acima. Exemplo: Dm(M7), 3' menor acima. Exemplo: C$7(5 09),
tocar a Escala Pentatriica Alterada de tocar a Escala Pentatnica Alterada de
E (mi, f, l, si, dti) E (mi, f, l, si, d)

Anlise Alternativa
Escala Menor Meldica sem a primeira e a quarta notas.

Observaes
A primeira inverso construda com semitom, 3a maior, tom, tom e 3a menor.
P E derivada do 1 grau da escala Menor Meldica, sem a primeira nota, iniciando na segunda e
suprimindo a quarta. Note, no exemplo abaixo (Pentatnica Alterada no tom de C), que a
armadura de clave corresponde tonalidade que gera a escala (B Menor Meldica, que possui
cinco bemis na armadura). A nova escala formada passa a ter caractersticas prprias,
recebendo cifragem da nota onde comea: d.

Pentatnica alterada de C na ia inverso


Menor meldica de Bb (ou fundamental)

___ ______
-
.---- ,_I
1 .
- '1

ffi-
1

G
_____
1 ___
-

1 ib1
L;P.
[ BL'm(M7)
,---
Acordes um tom abaixo do incio da escala 1

. 4)
LL

.
. t. $

LIJ

7-
Escala de Blues

Formao
Dois tons, dois semitons, duas 3 menores (3am, t, st, st, 3m, t), exemplo em C. As tenses esto
relacionadas com a escala Menor Natural (ou modo Elio).

Til #4 5 L'7 i
1'a
e) -
-O 3am st Te
st 3m
1111 IV #IV V 5VII 1

Nota

Aplicao
A escala de Blues usada nos acordes das categorias menor e dominante.

m7, m7(9), m6 7, 7(9), 7(0), 7(

Anlises Alternativas
Escala Pentatnica Menor com a insero de um semitom cromtico ascendente, aps a
terceira nota (1V grau).
Menor Natural sem a segunda e a sexta notas, com acrscimo de um semitom cromtico
ascendente, aps a quarta nota.

Observaes
A sonoridade caracterstica do blues alcanada, sobretudo, quando a escala executada
sobre acordes dominantes. A terceira nota a 4a justa do acorde e, por ser dissonante, precisa
atingir a 5a justa ou retomar tnica. A passagem ou repetio da quarta nota, ou "blue note"
(que corresponde 5a diminuta do acorde de 7h), extremamente importante; e a nota mais
relevante da escala, para que a sonoridade seja "biuseada", a segunda (3a menor em relao
tnica), que cria um intervalo de 9a aumentada no acorde, ou seja, uma indefinio do modo
(maior ou menor).
Em i.m-ta progresso simples de blues, em doze compassos (F7, Bt7, F7, F7, BL7, B17, F7, F7,
C7, C7, F7, C7), pode-se executar exclusivamente a escala de Blues em F, como um recurso para
a percepo das sonoridade deste gnero musical (ver improvisos em blues, p. 131).
Nos acordes menores com 7a a quarta nota da escala (? diminuta ou 4' aumentada)
dissonante e pede resoluo na ou 4 ' justas. Quando usada em acordes menores, esta escala
pode ser alternada ou combinada com a Drica (no mesmo tom).
Outras notas podem ainda ser acrescentadas, criando mais opes de sonoridade. Com a
insero da 3' maior, pode ser analisada como funo dominante e, neste caso, as notas do
acorde e tenses recebem outras atribuies (relativas escala dominante).

C7(9) C7(9)
WAW
FIM
r.RIMOM - .
--
r '
-
i . r -
- -

68
G


m7 (9 ) 7(9)

A
-.

o o
o

o
a - $
o

ii

69
)
PARTE 5

ESCALAS SIMTRICAS

71
/
ESCALAS SIMTRICAS

'T So escalas que podem repetir-se em ciclos definidos, em virtude da simetria dos intervalos
presentes em suas formaes. Embora algumas sejam consideradas difceis, como as diminutas,
'- so extremamente simples, pois no necessrio decor-las em todas as tonalidades. Basta
estudar as escalas de partida e aplic-las em diferentes acordes pertencentes ao ciclo, como ser
detalhado.

Diminutas
Seguem o ciclo das 3 menores e possuem apenas trs escalas (acordes) de partida: C, d (ou
DL')eD.

\-) Aumentada
Segue o ciclo das 3 maiores e possui quatro escalas (acordes) de partida: C, C (ou DLI), D e EL'
(ou D#).

Tons Inteiros
Possui apenas duas escalas (acordes) de partida: C e C (ou DL').

Cromtica
Existe apenas uma escala Cromtica, formada unicamente por semitons.

Se houver dvidas a respeito dos ciclos dessas escalas, recorra ao apndice do Dicionrio de
Acordes Para Piano e Teclados, onde o assunto detalhado pelo enfoque dos acordes.

'-" Por se tratar de escalas que possuem caractersticas prprias, suas armaduras de clave no esto
indicadas. No entanto, como em todas as escalas deste livro, cada nota escrita na pauta
1J precedida de seu acidente.

Nas escalas Diminutas, a 5 a e a 7' so diminutas, o que gera a incidncia de muitas alteraes
dobradas (Ii' - dobrado bemol). A fim de facilitar a leitura, em alguns casos estas notas esto
' escritas com as respectivas enarmnicas, como por exemplo na escala Diminuta Tom-Semitom,
no tom de C, onde a 7' diminuta (si) aparece com sua nota enarmnica (l).

A organizao dessas escalas estabelecida de acordo com a ordem em que aparecem dentro
de seus ciclos, ao invs de seguir a disposio de cada semitom, como ocorre nas outras partes.

73
Escala Diminuta Tom-Semitom

Formao
Quatro tons e quatro semitons em sequncia regular - t st t st t st t st. Exemplo em C.

1 T9 3 Til 5 Tl3 17 TM7 1


st v St St St
E 1111 iv 1v IVI VII Vil 1

Aplicao
A escala Diminuta Tom-Semitom usada na categoria dos acordes de 7a diminuta com suas
teras superpostas.

dim, O , 07, (M7), 0(9) , 0 (11), 0 (13)

Anlise Alternativa
Possui os mesmos sons que a escala Diminuta Semiton-Tom (p. 76), partindo de notas
diferentes. As escalas Diminutas Tom-Semitom de C, El', Gl' e de A, por exemplo, possuem os
mesmos sons que a Diminuta Semitom-Tom nos tons de B, D, F e G#. Portanto, a nica
diferena a opo por comear na nota raiz de uma ou outra escala.

Observaes
Possui oito notas e tambm chamada simplesmente de escala Diminuta, por ser a escala que
gera o acorde de 7' diminuta.

Devido sua configurao simtrica (alternando tons e semitons em sequncia), existem,


basicamente, apenas trs sonoridades de escalas diminutas, comeando em C, C (Dl') e D. As
notas (sons) que compem o acorde'diminuto de C (d, mil', sou', l) so as mesmas que
compem o de El' (mil', solL', l, d), o de GL (soil', l, d e mil') e o de A (l, d, mil' e soll').
Assim, conclui-se que dentro de uma srie, os acordes e escalas so permutveis.

Na formao de uma escala diminuta, esto contidos dois acordes de 7 ' diminuta. Por
exemplo: a escala diminuta de C possui as notas d, r, mil', f, soil', ll', sil1 (igual a l) e si.
O primeiro acorde diminuto formado pelas notas d, mil', solL', l; e o segundo, pelas notas
restantes: r, f, ll', si.

Acordes diminutos so constantemente executados como substitutos do dominante 7(19) -

que ser apresentado a seguir criando, assim, um movimento cromtico no baixo. Por
-

exemplo: em uma progresso CM7 A7(W) Dm7, o segundo acorde (dominante) pode ser
substitudo pelo C9 pois ambos dividem as mesmas notas, embora tenham diferentes baixos.
, -

74
Hc G

OQ
'

dim em

(D)

4 _L0
I?O .

. ___________________________

4 r.

o F

e: LL
a
4 r:
' p

C# () AL (G)

,QL'.e e e
4JI

tT
. p 1

o
Escala Diminuta Semitom-Tom

Formao
Quatro tons e quatro semitons em sequncia regular - st t st t st t st t. Exemplo em C.

1 TI9 T#9 3 Tj11 5 T13 7 1



- st e, st St st
1 111 911 III 9 IV V VI LVII 1

Aplicao
A escala Diminuta Tom-Semitom usada na categoria dominante, em acordes que possuam a 9
elevada ou abaixada de um semitom (ou ambos), podendo ter ainda iia aumentada e

7(9), 7(9), 7(), 7( 7( 7(


13 13

Anlises Alternativas
Possui os mesmos sons que a escala Diminuta Tom-Semiton (p. 74), partindo de notas
diferentes. A escala Diminuta Semitom-Tom de C, por exemplo, possui os mesmos sons que a
Diminuta Tom-Semitom, nos tons de C, E, G e BI. E possvel executar qualquer uma destas
escalas em um acorde 7(19), sendo que a Diminuta Semitom-Tom, comeando na nota raiz,
proporciona uma referncia precisa da tonalidade.

Escala que tem formao de semitom e tom sucessivos.

Observaes
Possui oito notas: tnica, 9 ' menor, 9' aumentada, 3a maior, 11a aumentada, 5 justa, 13 a maior, '
menor. Esta formao pode gerar confuso, se analisada pelo ponto de vista da teoria
clssica, pois a escala parece ter tanto 3a menor quanto 3a maior. Analogamente ao modo Super --)
Lcrio (p. 54), quando uma escala possui esta caracterstica, a 3a menor, na verdade, a ga
aumentada.

Em virtude de sua configurao simtrica (alternando semitons e tons em sequncia),


existem, basicamente, apenas trs sonoridades de escalas Diminutas Semitom-Tom, comeando '
em C, C# (ou Dl) e D. As notas que compem o acorde de C desta escala, sem os 1 e VI graus
(sil, r 1, mi, sol), so as mesmas que compem o de E1 (rl', mi, sol, si!). Assim por diante, com
o tom de G1 (ou F#) e o de A. Logo, conclui-se que dentro de uma srie, os acordes e escalas so
permutveis.

Na formao de uma escala Diminuta Semitom-Tom, esto contidos dois acordes de 7(19).
Por exemplo: esta escala em C possui as notas d, rl', r#, mi, f#, sol, l, si1'. O primeiro acorde
formado pelas notas d (baixo), si1' (7a) r1' (19), mi, sol; e o segundo, pelas notas restantes: r# "-
(passa a ser o baixo), r1', mi, sol e si1'.

76
kw

) e
I,e
fl ri.. i

E (D) B' (A)


ep0

4 -fl
A
,1- I
-.-- -,-- - 1
- 1

- F (Gb)
WS

_1
m -
1

I-
1 t
=1

3
IiI#I
I1I ]

C# () A (G)

ME
*k#'
4 L0 I:t. 0
e

IW
. 1'Q
rg-
. .tei
e4t - 1J

77
Escala Aumentada

Formao
Trs semitons e trs intervalos de 2a aumentada (ou 3a menor para facilitar), em sequncia
regular - 2a a st 2aa st 2aa st. Exemplo em C.

ri 1 T9 3 5 #5 M7

LL
& -O 29 a st 1 29 a st 22 a st
1 #H ifi v #v VII 1

Aplicao
A escala Aumentada usada na categoria dos acordes Maiores que possuem a 5 ' aumentada.

(5), M7(5)

Ana` lises Alternativas


Pode ser vista como a escala Menor Harmnica, sem a segunda e quarta notas,
-
.,
acrescentando-se a maior aps a menor. Esta e apenas uma comparao de sons, j que
estas escalas so de categorias diferentes.

Escala que tem formao de 3a menor e semitom sucessivos.

Observaes
Possui somente seis notas. -.

Esta no uma escala muito usada, apesar de seu colorido muito interessante. A escala Ldia
Aumentada prefervel para improvisao nos acordes maiores com 5a aumentada.

Devido sua configurao simtrica, existem, essencialmente, apenas quatro escalas e


acordes bsicos comeando em C, C# (ou Dk), D e EL (ou D#). As demais escalas so originadas
a partir destas e possuem as mesmas caractersticas (trs r aumentadas intercaladas por
semitom). So criadas sequencialmente em ciclos de 3a maior. As notas que compem o acorde
de C desta escala (d, r#, mi, sol, sol, si) so as mesmas que compem o de E (mi, sol, soiL si,
d, ru) e o de G# (ou ALI).

Na formao de uma escala Aumentada, esto contidos trs acordes aumentados. Assim,
conclui-se que dentro de uma srie, os acordes e escalas so permutveis, mudando-se apenas o
baixo.

78
Le

e
8

M7(5)

F (Gb)

IrpI
4 .
Ti
p Ti

G (AL) A (B)
ojf.
e

3
C (D') E (D)
3

4 e !ff ri
o lil o
Ti

4 e
e
e
e

F G
I_y -
-

I.-
Ir
3
EM

e a
o
e e

Ltl __

o
Escala de Tons Inteiros,

Formao
Seis tons consecutivos, exemplo em C.

IV

II ifi #IV 1W 1V11 1

Aplicao
A escala de Tons Inteiros usada na categoria dos acordes dominantes que possuem a
diminuta, aumentada, ou ambas, contanto que no tenham 9 ' alterada. Como 5 igual a p11, e
#5 o mesmo que k3, esta escala se aplica a todas estas variaes.

7(5), 7(5), 7(11), 7(13), 7( i3

Anlise Alternativa
Possui caractersticas prprias muito marcantes, no suportando comparaes. O melhor
ponto de partida estudar a sucesso dos tons inteiros. Se desejar, pode ser vista como uma
escala Ldia Aumentada, com a sexta nota elevada em um semitom e a stima suprimida.

Observaes
A apresentao das tonalidades ( direita) feita na sucesso dos tons inteiros.

No caso especifico dos acordes 7(E5) ou 7(#11), a escala Ldia Dominante tambm pode ser
utilizada.

Possui somente seis notas, todas com intervalo de tom. Como na escala cromtica existem
doze sons, conclui-se que s pode haver duas escalas de tons inteiros (analisando pelos sons
das notas). Este conceito facilita a execuo das escalas nas diferentes tonalidades, pensando
nelas enarmonicamente.

Devido sua configurao simtrica, as duas escalas de partida so: C e C$. As demais so
originadas a partir destas e possuem as mesmas caractersticas (seis tons). Por exemplo: a escala
de C tem as notas d, r, mi, f# (ou solL'), sol#, l# (ou BL), assim como a de D (r, mi, f# ou
so1, sol, l# ou 131 e d), e assim por diante, de tom em tom, nas tonalidades E, Ft, A1 e Si'.
DL (c)
e
o 1?.
pp

' TFrn 7(3) r

o
Ti

[ -1
EM

F
-
-,
--- 1
l

G (F) G

4 o -,

1:,. L

At? (G


4 I)o,
.

B (A)

[VIl
Escala Cromtica

Formao
Doze semitons consecutivos, exemplo em C, ascendente e descendente.

Aplicao
A escala Cromtica pode ser executada em qualquer categoria de acorde, com todas as
alteraes possveis. Dependendo da situao, inevitavelmente haver choqus, que podem ser
resolvidos, geralmente, um semitom acima ou abaixo.

Todos os acordes

Anlise Alternativa
Possui caractersticas prprias, muito peculiares, mas pode ser construda tendo-se em mente
a escala Jnica e acrescentando-se semitons entre os intervalos de tom. A escala Cromtica passa
por todas as notas disponveis nos instrumentos temperados.

Observaes
Devido sua simetria (somente semitons), existe apenas uma escala Cromtica, que pode
comear em qualquer uma das notas que a compe. Assim, no aqui apresentada em cada
tom.

A escala Cromtica considerada o alfabeto musical, pois contm todas as notas.

Em um improviso, desaconselhvel sua execuo nota por nota. Por outro lado, seu estudo
essencial pois forma a base para a utilizao do Cromatismo.

82
Cromatismo

) Cromatismo a utilizao de intervalos de semitom que no pertencem escala (ou acorde)


diatnico. A princpio, as notas cromticas (fora do acorde) podem soar como erradas, mas
i dependendo da escolha de notas ideais e de suas resolues, torna-se um recurso de grande
efeito.

O uso inteligente e moderado do cromatismo embeleza o improviso. J a execuo da escala


' cromtica (vrios semitons seguidos), durante alguns compassos, provavelmente cansar o
ouvinte.

Execute este exemplo de utilizao ideal da escala Cromtica completa, no sentido descendente,
comeando na nota sol (quinta nota da pauta), sobre um encadeamento Um-V-I. No ltimo
compasso, a terceira nota tambm um semitom cromtico.

E
Use a articulao jazztica:

Escala Cromtica descendente

Num contexto musical, as notas cromticas devem ser colocadas de forma estratgica para que
os choques contribuam de forma positiva para a criao de tenses.

i Primeiramente, necessrio assimilar a harmonia (encadeamento) da msica. Ao improvisar,


executa-se notas cromticas inseridas entre as notas que pertencem escala dos acordes em
questo. Para relaxar as tenses, busca-se novamente as notas da escala que, para facilitar,
podem ser a tnica, a 3 a ou a 5a, como mostra o seguinte exemplo:

83
J

1
1

H
H
7

PARTE 6

7 ESCALAS DE BEBOP

85
W

ESCALAS DE BEBOP

' Agora. que diversas escalas e o conceito de cromatismo foram estudados, sero apresentadas, a
seguir, outras escalas muito utilizadas no jazz e na msica popular em geral.

Na verdade, so escalas j conhecidas, que passam a ter um "sotaque" especial, atravs da


introduo de mais uma nota (semitom cromtico).

Os grandes mestres do jazz constantemente as executam em seus improvisos. Absorvendo essas


novas possibilidades, o estudante se aproxima do estilo dos grandes solistas, at o dia em que
' possua sua maneira prpria de improvisar. Ver e ouvir msicos experientes ainda a melhor
'-' escola.

No necessrio decorar cada uma destas escalas; basta, apenas, analis-las e entender em que
graus entram os semitons cromticos.

' Um fator importante nas escalas de Bebop que possuem oito notas e, consequentemente, se
enquadram mais naturalmente, em termos rtmicos, nos estudos e improvisos com subdivises
de quatrinas (semicolcheias).

Bebop Maior
Derivada da Maior (Jnica), com acrcimo de uma nota cromtica aps a ? justa.

-' Bebop Menor


Derivada da Drica, com acrcimo de uma nota cromtica aps a menor.

Bebop Dominante
Derivada da Mixolidia, com acrcimo de uma nota cromtica aps a 7a menor.

Bebop Meio Diminuta


Derivada da Locna, com acrcimo de uma nota cromtica aps a? diminuta.

87
Escala Bebop Maior

Origem
1 grau da escala Maior, com acrscimo de uma nota cromtica aps a 5' justa. Derivada da
escala jnica.

Formao
Quatro tons e quatro semitons - t t st t st st t st. Exemplo em C.

Ai T9 3 5 T5 6 TM7 1
u
(.'
Q
-o- st st st st
II III IV V #V VI VII 1
Nota
acrescentada

Aplicao
Como na escala Jnica, a escala Bebop Maior usada para improvisao nos acordes da
categoria maior que no possuem alteraes (15, 5, 9, etc.). E aplicada nos seguintes acordes: .'

M, M7, M7(9), M6, M , M7(6), M7( ), (add9)

Anlise Alternativa
A escala Bebop Maior , basicamente, a Escala jnica, com acrscimo de uma nota cromtica ,
ascendente aps o V grau, o que d um colorido especial.

Observaes
Esta escala possui oito notas.

Como na escala maior, a quarta nota deve ser tambm evitada ou utilizada somente de
passagem (resolvendo na 3d), por ser dissonante ao acorde. No caso do acorde de M7, a
primeira nota tambm dissonante e deve ser usada com cuidado, resolvendo na 7 ' maior. Os
VI e Vil graus so intercambiveis.

Anota acrescentada no deve ser executada em tempo forte, ou seja, apenas de passagem,
como mostra o exemplo abaixo, que pode ser executado ao piano, com ritmo de bossa-nova na
mo esquerda:
CM7(9)

Nota
acrescentada

88
. o. o
.

._1 dI#lr ,' I

L%V

-,---
.u-.

E (D) B1 (A#
k.
' o
'
1o ( 1) o
o(1F))

RI

F
- -t
1
uIi
Escala Bebop Menor

Origem
II grau (menor) da escala Maior, com acrscimo de uma nota cromtica ascendente aps a
menor. Derivada da escala Drica.

Formao
Quatro tons e quatro semitons - t st st st t t st t. Exemplo em C (II grau de BL maior).

1 T9 3 3 Til 5 6 1

E
de
Vb 09

W11 IR
st : : vi
st
WII i
Nota
acrescentada

Aplicao
Como na escala Drica, a escala Bebop Menor usada na categoria dos acordes menores que
no possuem alteraes (15, #5, #9, etc.).

m, m6, m, m7 m7(9), m7( m7( i), m(add9)

Anlises Alternativas
Escala Drica com acrscimo de uma nota cromtica ascendente, aps a 3a menor.

Pode ser vista tambm como a escala Bebop Dominante da tonalidade encontrada 4a justa
acima, partindo da quinta nota.

Observaes
Esta escala possui 8 notas.

O VI grau no considerado a evitar, dentro do conceito modal.

A nota acrescentada no deve ser executada em tempo ou parte de tempo forte, ou seja,
apenas de passagem.

A escala Bebop Menor possui as mesmas notas que a Bebop Dominante da tonalidade
encontrada 4a justa acima. Por exemplo: a escala Bebop Menor de C possui as notas d, r, mil',
mi, f, sol, l e sil', ou seja, as mesmas que a Bebop Dominante de F, que tem as notas f, sol, l, '
sil', d, r, mil' e mi.

90
C (HdeBIM)

G (IdeFM)

r (i1.- --

D (lidecm)

iI
- li
II

1_
1,

D (lide C#M) A (lide GIM)

p irem v 1,0 C e ?*
HI

E1' (IIdeDI-'M) A (lJdeGM)



CI
pI l
'- - 1 '

-
II,

E (ff deDM)

- II Iw~ I
II
________ -

rlr

~MIME

F (ff deEI'M) B (II de AM)

E
If(dk'P -
La,

----

91

-3
Escala Bebop Dominante

Origem
V grau (dominante) da escala Maior, com acrscimo de uma nota cromtica aps a 7a menor.
Derivada da escala Mixoldia.

Formao
Quatro tons e quatro semitons - t t st t t st st st. Exemplo em C (V grau de F maior).

1 T9 3 5 T13 L7 TM7 1

IH
st
IV v vi
st st '
WH VIII
Nota
St

acrescentada
i E
Aplicao
Como na escala Mixolidia, a escala Bebop Dominante usada na categoria dos acordes
dominantes que no possuem alteraes (15, #5, 19, #9 ou p11) e tambm nos acordes dominantes
sus4 (4'suspensa), ou com

7 7(9), 7(), 7(13) sus4, 7(4),(9), 7( ), 7(

Anlises Alternativas
Escala Mixolidia com acrscimo de uma nota cromtica ascendente, aps a 7 ' menor.

Pode ser vista tambm como a escala Bebop Menor d tonalidade encontrada 5a justa acima.

Observaes
Esta escala possui oito notas (as sete da Mixoldia acrescidas de uma cromtica). A nota
acrescentada no deve ser executada em tempo ou parte de tempo forte, ou seja, apenas de
passagem.

Esta escala pode substituir a escala Drica (II modo da escala Maior), em um encadeamento
ll-V. Tomando como exemplo a cadncia Gm7 C7, observe que as notas da escala Bebop
Dominante em C (d, r, mi, f, sol, l, si1', si) so perfeitamente aplicveis no acorde Gm7.
Analogamente, as notas do Bebop Menor em G (sol, l, s6, si, d, r, mi, f) soam perfeitamente
sobre o acorde de C7. Isto porque a escala Bebop Dominante tem as mesmas notas que a escala
Bebop Menor da tonalidade encontrada 5a justa acima. Os acordes so permutveis sob estas
escalas.

Como na escala Mixoldia, 01V grau dissonante e pede resoluo na 3a maior, devendo ser
executado, tambm, como nota de passagem. Quando o acorde de 7 ' tem a 4a suspensa (ou ll) '
sem a 3a, ocorre exatamente o inverso: a terceira nota deve ser evitada e a 4a justa enfatizada.

92
F

g. M
E -e--'
()

(VdeF#M) G (VdeCM)

1 i:'r

dCGM

D (VdeGM)

Et? (VdeAIM) A (VdeDm)


wj

k'3V

1(Ak'L f a - '

J
-----,I--

'- F (VdeBM) B (VdeEM)

31
Escala Bebop Meio Diminuta

Origem
Sa
VII grau (meio diminuto) da escala Maior, com acrscimo de uma nota cromtica aps a
diminuta. Derivada da escala Lcria (Meio Diminuta).

Formao
Quatro tons e quatro semitons - st t t st st st t t. Exemplo em C (VII grau de Db maior).

i L3 Til L'5 5 Tt13 ,7 1

4 i )
-*9-
i
st'
L1i L111 w
st
Lv
st
L
v
Nota
st
tvi E,vii
-
1

acrescentada

Aplicao
5a
Como na escala Lcria, a Bebop Meio Diminuta usada no acorde menor 7a com a diminuta
(tambm chamado de acorde meio diminuto).

m7(5), 0, m7( ), m7(

Anlise Alternativa
E similar escala Lcria, com acrscimo de uma nota cromtica ascendente aps a 5a
diminuta.

Observaes
Esta escala possui 8 notas.

A segunda nota dissonante e pede resoluo na primeira (raiz).

Quando o acorde m7(L'5) tiver a ga maior includa m7(L'5 9), prefervel a escala Lcria 2
Maior (6 modo da escala Menor Meldica), onde a segunda nota elevada em um semitom,
evitando o choque.

94
\ C (VII de D/.'M) G (VlJdeMM)

e .
9 ki^ Ro ii
m7(15)

(VJIdeDM) G (Ah) (V1IdeAM)

Ti e
'.) e

(deEM) A (VffdeBI'M)

Io
,p .
a

D (Eh) (VHdeEM)

E40 (0)

E (VIIdeFm)

(.) e e i:I1 ir

p1 FF

F (WIdeGIM) B (VfIdecm)

. e
1) (.) E,0
.

'- F # (WIdcGM)

oj.
a

95
PARTE

MODOS DA ESCALA MENOR HARMNICA

97
3
MODOS DA ESCALA MENOR HARMNICA

A escala Menor Harmnica gera sete modos ou escalas, sendo que o primeiro, segundo e quinto
'- so os mais usados, sobretudo na cadncia II-V-I, quando o 1 grau um acorde menor. Cada
'- situao aqui apresentada, com opes de substituio por escalas mais recomendadas. Os
modos desta escala bsica esto demonstrados no grfico a seguir, com exemplo em C:

32 MODO DA MENOR HARMNICA

2 MODO DA MENOR HARMNICA

MENOR HARMNICO

1 ._kd
k) _ - - __
v

49 r )DO )A MENOR HARMNICA

52 M1 DO DA MENOR HARMNICA

62 MODO DA MENOR HARMNICA

79 MODO DA MENOR HARMNICA

)
GRAU NOTAS NOME DA ESCALA FORMAO
1 D a D Menor Harmnica t st t t st 2a st
II R a R 29 Modo da Menor Harmnica st t t st 2 4a st t
III Mi1 a Mil, 32 Modo da Menor Harmnica t t st 2a st t st
lv F a F 49 Modo da Menor Harmnica t st 2a st t st t
V Sol a Sol 59 Modo da Menor Harmnica st 2a st t st t t
VI LL' a Ll' 6 Modo da Menor Harmnica 24a st t st t t st
VII Si a Si 79 Modo da Menor Harmnica st t st t t st 2aa

Acordes Gerados pela Escala Menor Harmnica


Exemplo em C
Cm(M7) 13 m 7(i 5) Ei, M7(5) Fm7 G7 A1,M7 Bdim

Lii '11 'I


Im(M7) 11m7(,5) IIllM7(tt IVm7 V7 LV1M7 Vildim

E justamente o intervalo de 2a aumentada (3'menor para facilitar) que d o sentido de msica


-

rabe, sendo que vrios estilos musicais, atualmente (sobretudo a world musc), esto
incorporando esta sonoridade.

99
Escala Menor Harmnica

Origem
1 grau (menor) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2a aumentada - t st t t st 2aa st. Exemplo em C.

1 T9 L3 Til 5 7 1

'

ti St st 2% st
1 II 1iii iv v 1v1 vil

Aplicao
A escala Menor Harmnica usada opcionalmente nos acordes menores com 7a maior.

m(M7), m()

Analise Alternativa
similar escala Menor Meldica, com o VI grau abaixado em um semitom.

Observaes
A tnica deve ser executada com cautela, pois choca com a 7a maior do acorde gerado e pede
resoluo na mesma.

Este modo eventualmente usado no acorde do 1 grau (menor com 7 ' maior), nas cadncias -/

111-V-Im.

A escala prefervel para improvisao sobre estes acordes a Menor Meldica que, inclusive,
pode ser aplicada quando a 6 ' est presente, ao contrrio da Menor Harmnica.

100
w

urze
-

rRE:
~
---
/
-6'- --
-,-

m(M7)

Li p

0L. a LL

EL (D) A

ara e LEME MOEM ___,I


__,x
-_ i
_I --

- n-

o o
'
'-

1
ERMA

-
- -
- ;. . WEEM
JEMEI
i

t'o ' '

) - tO

101
Escala do 2 2 Modo da Menor Harmnica

Origem
II grau (meio diminuto) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2 aumentada - st t t st 2aa st t. Exemplo em C (11 grau de BL
menor).

- 1.-
1
S ri
1
si' 1
n

1 111 Wil IV L'V VI L'Vll 1

Aplicao
A escala do 2 Modo da escala Menor Harmnica usada opcionalmente no acorde menor 7
COM
Sa diminuta (meio diminuto).

m7(5), 0, m7()

Anlises Alternativas
Escala Lcria com o VI grau elevado em um semitom.

Escala Drica com o 11 e V graus abaixados em um semitom.

Observaes
011 grau a evitar.

A escala mais recomendada para improvisao sobre este acorde a Lcria.

Quando o acorde tiver a 9a maior includa, ou seja m7(L'5 9), prefervel a escala Lcria 2
9a menor.
Maior, onde a 2a elevada em um semitom, evitando o choque com a

102
(ff deB'm) G (ffdeEm)

ti8
9
e jj
1.
ti
rn7(L5)

C# (ff dcBm) G (lide F#m)

(.) & tt. e $t


l

i))
(IIdeGm)
D 'IIdCCIII,

o je o
,

E4 o
o

'D (ideC#m)

o

44 (p)o *

E (ff deDm)
B IdeMm)

ti9
4 0p)tie ti. .

E (ff deE4m) B IIdeAm)


6'-
t
_)
oE.
si
o
4 & (.) e

EM

Fp (ff cleEm)

o%
li

103
Escala do 30 Modo da Menor Harmnica

Origem
III grau (aumentado) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2a aumentada - t t st 2aa st t st. Exemplo em C (ifi grau de A
menor).

-4 69
st st st
E
Aplicao
A escala do 3 Modo da escala Menor Harmnica usada opcionalmente no acorde maior com
7' maior e 5a aumentada, podendo ter includa a

M7(5), M7()

Anlises Alternativas
Escala Jnica com a 5a elevada em um semitom.

Escala Ldia Aumentada com oW grau abaixado em um semitom.

Observaes
4a
A tnica choca com a 7a maior e pede resoluo na mesma. A deve ser tambm executada
de passagem.

P A escala mais recomendada para improvisao sobre este acorde a Ldia Aumentada.

104
de Am)

M7(5)

0 (IJIdeA/Iin)

IjQ 9
t"

fl1deB'm)

-u--
, -

D (HIdeBm)
-
I_v_,'__
a
ivr- -
Ir (,PIf&_

--ri-
:

A (llIdeF#In)
(D) 1JIdeCm)

E (111 de Clim)
B1 (llIdeGm)

F llIdeDm)
1;
. ,gt:J 1 lr
. (s)
ri1 L '

105
Escala do 42 Modo da Menor Harmnica

Origem
IV grau (menor) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2' aumentada - t st 2aa st t st t. Exemplo em C (IV grau de G
menor).

1 T9 13 T11 5 6 1

e) -O- st st st
1 II Liii # IV v vi vn i

Aplicao
A escala do 40 Modo da escala Menor Harmnica usada opcionalmente no acorde menor com
7a, podendo ter includa a 9.

m7, m7(9)

Analise Alternativa
Escala Drica com a 4a aumentada.

Observaes
A quarta nota pede resoluo na 5a justa.

No contexto modal, o VI grau no necessita ser evitado.

A escala mais recomendada para improvisao sobre estes acordes a Drica (ver p. 24).

Esta escala pode ser perfeitamente aplicada sobre o poliacorde D/Cm7 (r maior sobre d
menor ), que poderia ser mais precisamente cifrado como Cm7(9 #1113).

106
fTVdeGm)

.1
e
1
I-p--
m7 IItK

C (D') (lvdeG#m) G (7VdeDm)

IV!S_ II
e It (*'- ____
-
e i]

---

LW
D (WdeAm)

- = 1II

E 17VdeMm) A flVdeEm)
o

e
o

E 7VdeBm) B gvdeFm)
I,J.
1
-I
- 1
1
e EU

(1V de Cm) B JvdeF#m) -

107
Escala do 52 Modo da Menor Harmnica

Origem
V grau (dominante) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2a aumentada - st 2aa st t st t t. Exemplo em C (V grau de F
menor).

1 T1'9 3

.,
-o-st v w 2a st st
1 Iii III IV v Ivi VII 1

Aplicao
A escala do 5 Modo da escala Menor Harmnica usada no acorde dominante 7a com ga
menor, podendo ter a 13 a menor. Sua aplicao mais recomendada especialmente no acorde
7(19 L43) sem a 11a, que muito executado como dominante resolvendo para menor.

7(9), 7()

Anlise Alternativa
Escala Frgia com a 3a elevada em um semitom.

Observaes
tambm denominada de escala Espanhola.

A quarta nota (4a justa) a evitar e pede resoluo na 3' maior.

A escala mais recomendada para os acordes 7(F9) a Diminuta Semitom-Tom.

Se o acorde dominante tiver 9' menor, 11' e 13a maior, formando o acorde 7(1,9 1113), a escala
correta a Drica 2' Menor.

108
C (VdeFm) F (VdeBm)

aram -.-.-- _I

G (VdeCm)

L) (_) e
!
1

D (VdeG.w)

o
. p ()

D (VdeG#m)

.
o

EI (VdeA6m)

, e ,.
) e '.

E j'Vdeiiin,

-, -
-
lia______
-.-
l. 1 -

E (VdeBl'm) B (VdeEm)

4 E,' )e 9

o CV

109
Escala do 62 Modo da Menor Harmnica

Origem
VI grau (maior) da escala Menor Harmnica.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2a aumentada - 2aa st t st t t st. Exemplo em C (VI grau de Em). i

1 T9 3 T11 5 6 TM7 1
V)
lia
-o 2a st 11 st st
ll III iIV V VI VII 1

Aplicao
A escala do 6 Modo da escala Menor Harmnica usada como opo, exclusivamente, no
acorde maior com 7a maior,

M7

Anlise Alternativa
Escala Ldia com 011 grau elevado em um semitom.

Observaes
A tnica choca com a 7a maior do acorde, nas diversas inverses, e pede resoluo para a
mesma.

A escala mais recomendada para o acorde M7 a Jnica.

Quando a 9a est presente no acorde, a escala toma-se impraticvel, devido aos choques.

Pode ser perfeitamente aplicada sobre o poliacorde B/CM7 (si maior sobre d com 7 ' maior), _
que poderia ser mais precisamente cifrado como CM7(9 11).

110
tV37
(VI deEm)

LP

--


I----
I1M 7

D1 (c)
'
(WdeJ?m)
i ---
Ft!1ii
II
t
ii

D (V[deF#m)
A (G) (WdeGm)

oFa ~IMp Er,Fl.I


go U
J le.
=l r::)
:d

E (VIdeGm)

iii---
,I ^ 1 1

1!!
E (VIdeG#m)

uva
-
c
=-) F j'WdeAm/

1
1

i-#z:t II

1
111
Escala do 72 Modo da Menor Harmnica

Origem
VII grau (diminuto) da escala Menor Harmnica. Este modo possui choques desagradveis e
deve ser evitado. Porm, aqui apresentado para efeito de pesquisa e por ser o que conclui a
srie dos modos gerados pela Menor Harmnica. Esta uma escala praticamente sem
aplicao, e sua anlise apresenta diversos problemas de enarmonia, que demandariam
acidentes dobrados na armadura de clave (a qual foi aqui suprimida). A escala de C seria de B,
de forma que sua menor fosse a nota r.

Formao
Trs tons, trs semitons e uma 2a aumentada - st t st t t st 2aa. Exemplo em C (VII grau de d
menor). Acidentes escritos com bemis.

1 L3 1

(.) p ()
4 St st 2a
1 1)11 Lrn 11v W Lvi vIi 1

Aplicao
A escala do 70 Modo da escala Menor Harmnica pode ser usada como opo, exclusivamente,
no acorde diminuto.

Anlise Alternativa
Escala Super Lcria com o \Tfl grau abaixado em um semitom.

Observaes
Esta escala possui choques na segunda, quarta e sexta notas, devendo ser. evitada.

P A mais recomendada para o acorde dim7 a Diminuta Tom-Semitom.

'1

112
(V/IdeC#m) F (VlIdeGm)

l o (ff*)
dim

/ \
- C# (D
C ) (V]IdeDjv) G (Wide A/.'m)

(VII de EIm) G (A1) (VildeAm)

-p1 ---
6
'

D (E') (VildeEm) A (VII de BI.'m)

E (VJideFm)

-...-- w 1 1
If 1
IE -- 1

--
1Tl

F (Wide F#m) B VHdeCm)

W
:ur
Show
~
a' A
-I

-
113
Modos da Escala Menor Harmnica Seguidos
Os acordes bsicos so formados pelas notas brancas.

Tom deCm
C m(M 7) Menor harmnico D m7(15) 2 modo men. harm. EM7(5) 3 modo men. harm.

mil o ria

Im(M7) IIm7(L5) IIIIM7(f 5)


6 modo men. harm. 7 modo men. harm.
F m7 4 modo men. harm. G 7 5 modo men. harm. Ap M 7 B dim
* *
1
.
I'
'1-

A Q

2 ' i
(.)
10
i 11

'-"o
IVm7 V7 I'VIM7 Vildim -
Tom deCffm
C#m(M 7) Dm7(I5) EM7 (ff5 )
ti
-
i)
()t
Im(M7) 11m7(L'5) LIIIM7(5)

Fm7 G7 AM7 Cdim


* 0fr.)fr* Ti

IVm7 V7 L'VIM7 Vildim

Tom deDm
Dm(M7) Em7(15) FM7(5)


4 Li)
Im(M7)

IIm7(5)
Lio.
[IIIM7(15)
()

Gm7 A7
-.
Bt'M7
.& Li Cdim
) (*) Li .

O
-
.

g
Li)0 . Li
(0

Li.
Q()Q

IVm7 V7 kllM7 Vildim

Tom deE'm
E1'm(M7) Fm7(15) GIiM7(5)

4 LihI'LiLi)Li . Li 1'- Li 1.
Im(M7) 11m7(L'5)
1
LIIIM7()5)
1'-

Am7 B7 BM7 Ddim

Li0 (Li.)0d* i'


IVm7 V7 LVIM7 Vildim

114 -
Tom de Em
Em(M7) Fm7(L'5) GM7(5)
& a i #^
: ; :]
-
o
Im(M7) 11m7([5) IIIM7(5)

Am7 B7 CM7 . Ddim


( R I i
1 (.

IVm7 V7 LNIM7 Vildim

Tom de Fm
Fm(M7) Gm7(L'5) A1M7(5) L-
o
r L7. 6
10 - Lr; I
Im(M7) 11m7(15) LIIIM7(5)

BI, M7 C7 DM7 Edim


_,_plv
1L -
pr * 'a

IVm7 '17 INIM7 Vildim

Tom deFl$m
Fffm(M 7) Gm7(L5) AM7(5)

* *)fr'
1 ri(

Im(M7) : IIm7(5) LIIIM7(5)

Bm7 C7 DM7 Fdim


a AL
f- p $k

IVm7 V7 INIM7 Vildim

Tom de G
Gm(M7) Am7(L'5) BE'M7(5)
* '
-
'-
1 r (6.) ' Ij,:j

Im(M7) 11m7(L'5) L1IIM7(5)

.. D 7 Fdim
.*VL --
C m7 6M7

1 Ti
IVm7 V7 LNIM7 Vildim

115
Tom de Am
AL'm(M7) Bm7(L,5)

izu '!
-.-I --

Im(M7) IIm7(,5)

DL' n17 7 EM7

Tom de Am
Am(M7) Bm7(L'5) C M7(5) *2* \J


o o k (a
o o
Im(M7) I1n7(L5) IIJM7() 5)

flm7 P7 FM7 fldim

Tom de BLm
BL'm(M7) Cm7(L5

L ' (La) L. 0L
Im(M7) 11M7(L5) I1IIM7(1 5)

6M F7 A dim

LL 1

lVm7 V7 Vildim

Tom deBm
Bm(M7) Cm7(t5) DM 7 (ff5 )
o o (
fi (.)

Im(M7) 11m7(!,5) L111M7(1f 5)

A
Em7 F7
o - '
o () o 1

IVm7 V7 IYAi'V4 Vfldim

116
PARTE 8

ESCALAS DIVERSAS
SUBSTITUIO DE ACORDES
METODOLOGIA DE ESTUDO
EXERCCIOS COM ESCALAS E ENCADEAMENTOS
IMPROVISOS

117
ESCALAS DIVERSAS

As seguintes escalas pertencem ao vocabulrio da msica mundial, de vrias pocas. A ltima


nota repetio da tnica, e so aqui apresentadas na tonalidade de C:

A
Escala Maior Harmnica
Pode ser executada sobre o acorde hbrido ii
. (sem forma de cifragem definida) M7(6 5), 9 rA #X - II
- a- I
que no tom de C formado pelas notas d -

'.- (baixo), ll', si, mi, sol. Este acorde um bom


.. substituto dos acordes maiores com 7' maior
convencionais.
)

Escala Pelog
i Escala pentatnica usada tambm em II
Iw ii
improvisao sobre base modal. E originada ii
Ii. ii
por um dos padres de afinao dos r,
- sistemas da msica javanesa.

Escala Hngara Menor


I_r 1
Tambm denomina' da de escala Oriental. Fw
-
-

-'a

)
Escala Enigmtica
Possui sonoridade extica e misteriosa
quando executada seguidamente em forma -

r i
de "cascata" descendente. E construda com
uma mistura de cromtica com tons inteiros.

Escala Napolitana
Escala utilizada sobre o acorde modificado -a
I_y
do W grau da escala maior (em cadncias j
,1

IV-V-I). Aqui, trata-se do acorde com --

substituies na estrutura: a 3 a e a 6' passam


a ser menores. Por exemplo, o acorde do W
grau de CM passa a ter as notas f, lL' e r,
ao invs de f, l, d. Esta escala foi muito
difundida na segunda metade do sculo
XVII.

S )

119
Escala Chinesa
Escala Pentatnica que pode ser vista como
uma Ldia sem o II e oVI graus.

Escala Japonesa In-Sen


Existe controvrsia a respeito do nome desta O
escala pentatnica, devido dificuldade de j.
preciso na traduo do sistema musical
japons. Trata-se de uma sonoridade muito
especial, que pode ser utilizada no acorde
Frgio ou sus4(9 113). Alguns solistas
chamam de escala Kumoi e, em algumas
referncias, aparece com a quinta nota um
tom acima.

120
* SUBSTITUIO DE ACORDES

' Nesta parte so apresentadas algumas possibilidades de substituio de acordes, de forma que
a harmonizao possa ser enriquecida. Na maioria dos casos, a escala a ser executada a
mesma que para as harmonias originais.

Substituio de Dominantes
Dependendo da cadncia, os diversos tipos de acordes dominantes (V) so intercambiveis, o
que permite ao solista buscar novas sonoridades. Por sua vez, o acompanhante dever ajustar a
harmonizao, conforme forem surgindo novos caminhos. O seguinte exemplo, de variaes de
acordes do V grau (no tom de G), demonstra diversas possibilidades de substituies e vem a
ser, inclusive, um timo exerccio, devendo ser transposto para todos os tons. Os acordes de
acompanhamento esto escritos na clave de sol, e os baixos (razes) so sempre a nota sol.

Mixoldia Mixoldia Super Lcria

Tons Inteiros Frgia Drica V menor


LL

G7q 3 ) G7(5) G(Frgio) Gsus4( 3) Gsus4()

E 1
Ldia Dominante
--
Diminuta Semitom-Tom
--
V mniln iii Menor Hrmnia'a
--

M:I

-)
Substituio de Trtonos
Na msica de improvisao (pop ou jazz), o contrabaixista desenvolve verdadeiras melodias
("passeando" pelas escalas dos acordes, alm de 3 e 5) e tambm substitui tenses (V) por
trtonos correspondentes. Um acorde de 7' dominante preparando para uma tnica maior ou
menor (V-I) pode ser substitudo pelo acorde de 7a dominante, localizado um trtono (trs tons
OU
5a diminuta) abaixo ou acima, como demonstram os exemplos a seguir, no tom de C:

121
Resolvendo em Maior Resolvendo em Menor

11m7 V7 1 11m7(L'5) V7 1
Dm7 G(alt) C Dm7(5) G7(9) Cm

SubV SubV
D7(11) D7(11)

No acorde substituto 7(#11), a escala a ser executada a Ldia Dominante que, no exemplo dado
(D1), tem as notas: ri, mil', f, sol, ll', sil' e si. Tambm pode ser executada a Super Lcria do '
tom encontrado um trtono acima ou abaixo do substituto que, neste exemplo (G), tem as notas:
sol, ll', sil', si, rl', mil', f. A Ldia Dominante e a Super Lcria possuem os mesmos sons,
porm partem de diferentes notas, com a relao de um trtono de diferena entre elas.

Substituio de Dominante por Diminuto


Em uma progresso CM7 A7(W) Dm7, o segundo acorde (dominante) pode ser substitudo
pelo Co, pois ambos dividem as mesmas notas (l, sil', d, d, rt, mi, f, sol), embora
tenham baixos diferentes (ver escala Diminuta Tom-Semitom, p. 74).

Substituio 11m7
Qualquer acorde de 7 ' dominante (V grau) pode ser precedido de um menor com 7a localizado
uma 4a justa abaixo. Dividindo o mesmo tempo, onde havia um nico acorde, criada uma
cadncia 11m7-V7. Se o acorde dominante for com 7 ' e e o menor introduzido com 7a sem
alterao na 5a1 a nica escala a utilizar ser a Mixoldia, que tem os mesmos sons que a Drica.

Substituio do Acorde Convencional pelo Acorde de Quarta


Harmonias de quartas so frequentemente usadas na msica moderna e foram introduzidas,
sobretudo, por pianistas como MaCoy Tyner e Herbie Hancock. Consistem na utilizao de
acordes construdos em intervalos de 4. Pode-se considerar, a respeito de suas formaes,
como sendo acordes convencionais com notas suprimidas (geralmente a 5). As escalas a
utilizar so as mesmas que as dos acordes originais e a diferena que a harmonia soa mais
espaada. Diversas harmonias podem ser substitudas por acordes deste gnero:

m7 - por acordes de duas ou trs 4 superpostas a partir da raiz.


Exemplo: d (raiz), f, s6, mil'.

m6 e M6 - por acordes de duas a trs 4 superpostas a partir da 3a


Exemplos: d (raiz), mil', l, r, sol e d (raiz), mi, l, r,
sol. No caso do acorde menor, a primeira 4a aumentada.

71 - por acordes de duas ou trs 4 superpostas a partir da 7a menor. '1

Exemplo: d (raiz), sil', mi, l, r.


METODOLOGIA DE ESTUDO

Nesta parte, esto includos diversos exerccios mas, primeiramente, necessrio adotar uma
' metodologia que garanta a assimilao das escalas em todos os tons, bem como o aprendizado
"-' dos recursos meldicos e rtmicos disponveis para improvisao Praticando diariamente, o
- estudante desenvolver seu conhecimento geral de escalas para que os improvisos se
l desenvolvam com mais fluncia. Paralelamente, deve ser desenvolvida a parte tcnica, por
j, intermdio de mtodos especficos dedicados ao seu instrumento.

Estudando em Todos os Tons


- Os exerccios sero apresentados geralmente no tom de C, mas devem ser executados nos doze
tons. Para tal, use as seguintes sequncias:

Cada semitom ascendente: C DL D EI, E F F# G AI, A BI, B


' Cada semitom descendente: C B BI, A AI, G GI, F E EI, D DI,
Cada tom ascendente: C D E F# AI, BI, e DI, EL F G A B

De 3a menor em 3a menor: C EI, GI, A, DI, E G BI, e D F AI, B

' Seguindo o ciclo da C ascendentes ou 5 descendentes, de acordo com o grfico:

c
G F

D B1

EL

E. AL

B D(C)
G(F$)

Padres Rtmicos para o Estudo de Escalas


Aplique os seguintes padres rtmicos aos exerccios, explorando toda a extenso e as
articulaes que seu instrumento permitir, na regio de solo. Exemplo com a escala Jnica em C:

123
1 Romni~


segue...

--
P
3. Semicolcheias 4. Colcheias pontuadas e semicolcheias
1

8' - - - - - - - - - - -
5. Tercinas f .'nhdivin
r 3 i r-3---ir--3--i
-

Padres Meldicos para o Estudo de Escalas


Aplique os seguintes padres meldicos nos exerccios, pois ajudam a decorar as notas e,
simultaneamente, a desenvolver a tcnica. Quando a escala tiver menos do que sete notas,
execute at sua nota mais alta. A escala deste exemplo a Jnica, no tom de C. Estes padres
no possuem compasso definido, mas importante que as notas sejam executadas
seguidamente, mantendo o andamento em cada srie, sem acelerar ou atrasar. Utilize um
metrnomo ou bateria eletrnica para dar a guia de tempo. Inicie lentamente e acelere o
andamento, gradativamente, a cada srie de exerccios.

Como sugere o padro nmero oito, aps estudar as escalas com os demais padres
apresentados, crie variaes livres com as notas das escalas. Este o primeiro passo para a
improvisao. Observe as escalas que tm notas a evitar e execute-as sempre em tempo fraco
(como nota de passagem).

1.Cinco primeiras notas


1_ri l-
w
1 II ----
, u--- -

w___ - --

2.EscalaEcompleta
F
1
1 . 1
Rii......... w

.
--
- 1
- -

-J

L Arpejo com tnica, 3' e 5' 7. Intervalos de 3' at a 9'

ari
wa 1
. - _------- ------- _----- __-- -- 1_ri 1
ir. i-- a par
rr. 1 iri' ipr d r
-- i Ik rr p' he i 1 1 r mw
p
--- x

l. Escala at a 8.Notas variadas

. .
wr-

124
EXERCCIOS COM ESCALAS E ENCADEAMENTOS

Exerccio com Escalas Principais


Estude as escalas principais (mais utilizadas), seguindo os padres rtmicos e meldicos
sugeridos. Caso seu instrumento tambm seja de harmonia, execute os acordes correspondentes
para ter noo exata da sonoridade com suas tenses. Lembre-se que, neste livro, as notas
brancas nas escalas servem, na maioria dos casos, como guia do acorde bsico. Consulte o
Dicionrio de Acordes Para Piano e Teclados para esclarecer dvidas sobre todos os acordes e
suas respectivas inverses.

Todas as escalas devem ser praticadas. Frequentemente, a utilizao de uma escala incomum
justamente o que faz com que um improvisador se destaque perante os demais. Mas o
estudante pode se concentrar, no princpio, nos exerccios com as escalas principais:

Jnica, Drica, Mixolidia, Lcria, Menor Meldica, Lcria 2a Maior,


Super Lcria, Ldia Dominante, Diminuta Tom-Semiton,
Diminuta Semitom-Tom, de Blues e Pentatnicas Maior/Menor.

Exerccios com Escalas Dominantes


Execute, nos padres sugeridos, todas as escalas dominantes, seguidamente, para assimilar
suas sonoridades e dedilhados. Assim, ser possvel trocar entre uma e outra, dependendo da
harmonia executada.

1. Mixoldia 5. Tons Inteiros


C7(9) Csus C7(L'5) C7(5)

-
1
o o

t. Super Ucria 6. Frgia

;--
299~
1

3. Diminuta Semitom-Tom 7. Drica 2a menor


Csus(b9 13)
I
Iw
lffg. II
1 (j, . o

4. Ldia Dominante 8. Cromtica


C7(11)
Iw
- :
- -I

125
- ------ j
Veja notas a evitar na escala Mixoldia (p. 30), quando aplicada nos acordes sus4. As escalas 6 e
7 (Frgia e Drica 2a Menor) possuem sonoridades caractersticas de dominante e podem ser
aplicadas nos acordes Frgio e sus4(9).

Exerccios com Pentatonicas


Estude todas as pentatmcas de quatro em quatro notas, passando pelas cinco inverses, em
todos os tons, com os padres rtmicos sugeridos, estendendo por toda a regio de solo possvel ,
do instrumento. Exemplo com a Pentatnica Maior de C, em duas oitavas:

Exerccios com Escala de Blues


Execute a escala de Blues com quatro, cinco e seis notas, em todos os tons, com diversos ritmos.
Em seguida, execute as seis notas na extenso de uma e duas oitavas. Exemplo em C:

A I notas
1. .
A -
_,i
w_
_y. li- -
ri.'l
I'334 r ir pr ir ' iIlJ .r w'

4. Seis notas em uma oitava


6
a
2. Cinco notas 6

E M~EMPer AlIr rU BOIr ir ffi N


ffi-MI

5. Seis notas em duas oitavas 6 _6


-

126
Exerccios com Encadeamento IIm-V7-I Resolvendo em Maior
Estas so cadncias ll-V-I com diversas preparaes (II) encontradas em vrios estilos da msica
popular. Dominando estes exerccios, o msico solista ter uma boa base para improvisar sobre
'-' diversas msicas. Exercite em todas as tonalidades, com os padres rtmicos e meldicos
J sugeridos. Experimente cada exerccio com todas as dominantes, ou seja: o exerccio 1 com as
dominantes 1 a 7; em seguida, o exerccio 2 com as dominantes 1 a 7, e assim por diante.

Preparao Tenso Resoluo


1 Dm Drica G 7 G 7(13) Mixolidia C M 7 Jnica -.

o(.'lo
.
ri
(?)
o
11m7 Vi 1

2 G Mixoldia G 7( Super Lcria CM7 Jnica


ir
Ti

V74 V7(ff5ff9) i

3 F Ldia G(Fraio) Gsus(69) Frnia CM7 Jnica

IV V7sus(59) 1

4 A1'7 LdiaDominante G7(L13) G7(5) Tons Inteiros CM7 Jnica


[
* (*)
ri
- I
L'v17 V7(5) 1

5 D7 Mixolidia Gs u s ( iP9) Drica 2 menor CM7 Jnica -.

1 ri 1
o
() 9
e 1'

V7/V V7sus(9) 1

-- 6 AL m6 Menor Meldica G7(#11) Ldia Dominante CM7 Jnica


6r
I)f2) L. 1),:) 6. 8
e (1)

- I
L,V1m6 V7( 11) 1

7 Fffdim Diminuta Tom-Semitom G7 Mixolidia CM7 Jnica


.
4
J4
' p E7
1
Wdim V7 1

127
Note que na cadncia 1, as trs escalas possuem os mesmos sons, donde se conclui que neste
tipo de encadeamento, pode-se pensar em apenas uma escala (Dnca, Mixolidia ou Jnica).
Experimente substituir os acordes dominantes (V7) pelo trtono (SubV) que, nestes exerccios,
corresponde ao acorde D1,7(11). Ver substituio de trtonos, p. 121.

Exerccios com Encadeamento IIm-V7-I Resolvendo em Menor


Idntico ao exerccio anterior, resolvendo em acorde menor. Na preparao (II) das cadncias
llm-V7-Im, inclui-se o acorde m7(I'5), no qual podem ser utilizadas as escalas Lcria 2a maior
(quando tem a ou a Lcria. Exercite em todas as tonalidades, com os padres rtmicos e
meldicos sugeridos. Experimente cada exerccio com todas as dominantes e substituio de
trtonos.

1 D m7(1,5) Lcria 2 maior G 7(1'9) Diminuta Semitom-Tom



CM Drica -.
4 11m7(15)
() 1
V7(59)
LL
o

Im
e ['

2 Fm6 Menor Meldica G 7( Super Lca Cm Dca


e O

p ''
1). O
8

IVm6 V7(j5j9) Im

3 F m7 Dca G ( Frg i o) G s u s (1,9) Fgia Cm Dca

1) 1) 1) 1:1. O 1)0
110 1:1. ri
1
IVm7 V7sus(I'9) Im

1,9) Diminuta Semitom-Tom Cm Drica


4 AM 7 Ldia
1 1) G 7(
110
e
1)o e 1) 1). 0
o

1VIM7 V7(L'9 11) mi

5 DM 7 Ldia O 7(13) O 7(# 5) Tons Inteiros Cm



Drica
O
e-

4
O

1)p1) o e
1
lIIM7 V7(5) Im

(1,9) Frgia G 7(a) Super Lca Cm Dca


6 G
- e _ O

1 e . 1)e
. 1 -
V74(L9) V7(t45l9) Im

128
)

1
m Menor Meldica 1 G 7(E,9' Diminuta Semitom-Tom CM Drica -

H 5VIm6 V'It19) im

8 A7(13) Mixoldia G 7(L'13) Tons]Inteiros Cm Drica


() -
9
Ik 4w

LVI7(13) V7(I13) Im

J 9 D Super Lcria G Super Lcria Cm Drca

4 V7/V
1).
1).L70 o f
V7(5#9)
o

im
1

Exerccios de Cromatismo
, 1. Usando a extenso mxima do seu instrumento, exercite a escala cromtica (subindo e
descendo), aplicando os padres rtmicos sugeridos nas pginas 123 e 124.

2. Exerccio de tcnica e introduo ao cromatismo: atingindo um tom acima ou abaixo da nota


' de incio, passando por cada semitom da escala cromtica. Toque em legato.

129
3. Exerccio preparatrio para aplicao de cromatismo em improvisos sobre acordes:
cromatismo ascendente e descendente, partindo das notas que formam os acordes (tnica, 3a 5a
e).

Execute em legato, sobre acordes maiores, menores, dominantes e diminutos, em todos os tons,
com os padres rtmicos sugeridos. Exemplo em Cm:

5m7 tnica tera menor quinta justa stima menor

-Jj
I:S

tnica tnica stima menor

quinta justa tera menor tnica


IMPROVISOS

Improviso em Blues Maior - por Luciano Alves


Primeiramente, necessrio rever as diversas modalidades de harmonizao de blues. Em
todos estes casos, o chorus construdo com doze compassos, subdividido em trs partes de
quatro compassos.

Nos estilos abaixo indicados, deve-se acrescentar dissonncias aos acordes. Os de 1 grau podem
ter a 13a maior (com exceo do Bird Blues); os menores preparatrios (II), a 9a maior; e os de
tenso (V), a menor ou aumentada.

Os seguintes exemplos esto no tom de F:

- Blues-Rock
C F7IF7IF7IF7IIB7IBL7IF7IF7I1C7IBIF7IC7II

Blues simples
F7 1 B11 F7 1 F7 1 1 B171 BL7 1 F7 1 F7 II Cm 1 C71 F71 C7 1

"-' Blues com substituies


F7IBL7IF7ICmF7IIBL7IBL,7IF7IAmD71IGm1C71AmD71GmC7II

Blues jazzstico
F71 B['7 1 F7 1 CmF7 Ii B1,7 1 Bdim7 1 F71 AmD7 II Cm , 1 C71 AmD7 1 GmC7 II
"-
10, Bird Blues (variao Charlie Parker)
'- FM7lEdim7A7lDmG7ICmF7llBM7lBl,ml Am. lAImllGmlC7IAmD7I
C GmC7II

A improvisao em blues feita com as escalas dos acordes da harmonia (Mixolidia nos de 7'
Dominante; Drica nos menores; Diminuta Tom-Semitom nos diminutos, etc.). Pode-se tambm
utilizar exclusivamente a escala de Blues da tonalidade de incio (com exceo do Bird Blues)
que, no tom de F, tem as notas f, l, siL', si, d, miL', embora este recurso no seja muito
recomendvel, pois toma-se repetitivo.

A seguir, mostrado um exemplo de improviso de blues jazzstico em F maior, acrescentando


dissonncias aos acordes e aplicando o cromatismo.

A pauta de baixo mostra o baixo e a harmonizao na clave de sol (para facilitar). A indicao
rtmica, no incio, sugere a subdiviso temria, caracterstica do jazz e do blues.

-)

131
r 3

n=J

132
--- Improvis em Blues Menor - por Mauro Senise
No blues menor, pode-se misturar a escala Drica com a de Blues, nos acordes menores, o que
'-.-' possibilita maior opo de notas disponveis para improvisao.

A seguir, alguns exemplos de progresses no tom de C. Os acordes podem ter as seguintes


dissonncias: os menores (1) podem ter a 7a menor, 9' maior e o meio diminuto preparatrio
(II), a 9' maior; e os de tenso (V), a 9 ' aumentada ou qualquer alterado.

'- Blues menor simples


CmICmICmI Cm. lIFmIFmICmICmllG7(9)IG7(9)ICmlG7(9)II

Blues menor com preparao IIm(5)


- CmlCmICml Cm. II Fm. IFmICmlCmllDm7(I,5)lG7(9)lCmlG7(9)II

' Blues menor com substituies


'- Cm 1 F7(13) 1 Cm 1 Cm 11 Fm 1 Fm 1 Cm 1 Cm 1 1 Dm7(L'5) 1 G7(143) 1 Em7 EI7(L5 9) 1
Dm7(65)G7(9)

_ -
)

/-

133
Improviso em Bossa-Nova - por Nelson Faria

.m7(9)

F7(13) F7(13)

-
_ -
r- 3 i

E
. . .-
r.
ir
.,-
ii
1

r 3 -i
L. -
- L. -
--- I I

ii r

1
H

H
H

D
Ao

H
H 135
Improviso em Jazz - por Victor Biglione

J =132

LZ

r 3 1

--
w_ ---
---~ 1, f- -m- 0- k_
--
1~ k.~ ~~

---
~.

---
A a~

---
lL_ ~ e e[. L-
-
------.----
----
1


--

rgluui
~VMW
____________
1Q
u m a

136
)

r- ._
- r- 3

U E
-

D. C.
I1W1W

,LI
o

H 137
Improviso no Samba - clarinete por Paulo Moura

Transcrio da melodia, harmonia e improvisos de piano e clarinete do samba Rio de Janeiro,


de autoria de Luciano Alves, includo no CD "Mosaico" .

'1rilIit J
:--
rr --
- r . -....
V -
8vbo
accel........................................
------------------------ 1

Gfrig.,

rau..................................

F1 -CM7 BrnWL,51 R7(.\ Am7(9) Am6

FM7 F#m7(L'5) B7(19) Em7 EL'm7

0m7 G7(13) CM7 13m7(5) E7() Am7(9)

AR FM7 Fffm7(h5 13 769)

Copyright 1996 by Perfil Musical. - Rio de Janeiro - Brasil.


Todos os direitos autorais reservados para todos os pases. AH rights reserved.

138
Em7 E'm7 Dm7 G7(13) n A DL FM7(9)

J g JJ i iH iJJjJ J 1

13M7 DM7(9) EM7(9) FM7(9) AM7(9) B/A

HjiJ IJ Lr iJ ir ri

AL'm7(9) Em7(9) A7(13) DM7 GM7 CM7Am7

i d o ii ir rir V PI
i

Bm7 9m7 Em7G1A DM7Bm7 CM7 Am7 13m7 Fm7 Em7 G/A DM7 13m7 CM7 Am7

iJjai j kj J IpilIIi
L

Bm7 Fm7 Em7 G/A DM7 13m7 0M7 Am7 13m7 Fm7 Em7(9)

LV Ti
rr - 1

FIG

r 1 r r
Clarinete
Improv. de piano
OM7

1 L e 1 tem __

Am6 : FM7 F6 Fffm7(l5)

1 1 1 r

B7 4'13 ) Em7 EI'm7 Dm7

4 r JjYk&tE 1
139

H
Galt CM,7 13m7(5) Am7
E7(I)

J4 IJJ

Am6 FM7 F6 Fm7(t'5) B7('13)

sg rode!! Ti

Em7 Em7 Dm7 Galt CM7 Bm7(L'5)


OC R

E7() Am7 Am6 FM7 F6 Fm7(L5)_____

137 4'13 ) Em7 Em7 Dm7 Gait

ICM
w
1 1 1
Improv. de clarinete
CM7 Am6
Bm7(L'5) Am7

1r
E7q:)
r 3 1 - 3. - 3-

FM7 F6
F$m7(L'5) B7(I'13) Em7 EL'm7

rrTfr 1 1
Dm7 Galt CM7 13m7(I5) E7(1) Am7

14 1 1 r'I hti
Fffm7(I'5) B7(I?13)
Am6

1
E7(ff) Am7
Em7 EL'm7 Dm7 GaU CM7 Bm7(I5) 1t 9
- - i-3-i r31 ,______, ,.3, ,..3..., -- --

Fm7(I'5)
Am6
5 FM7 F6 _3___ r__3__
-- - 5 - - r-3= -. 3, 1 a -

)
-~ / \
/)
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