82

Mansilla y Vias:
desvelos de archivo
Por Juan Pablo Canala (*)

Los grandes pensadores suelen parecer obsesionados

por algo. Basta con repasar rpidamente los nombres
de la historia para encontrar abundantes ejemplos
de biografas que, en su trayectoria, volvieron una
y otra vez sobre los mismos problemas. Slo que,
al hacerlo, el problema adquira nuevos contornos,
mayor espesura. Tal parece ser el oficio del intelec-
tual: volver sobre lo mismo, decirlo de manera dife-
rente, agregarle nuevos hallazgos, encontrarle nuevas
conexiones posibles, de modo tal que, en su varia-
cin, el punto de partida deja ya de ser el mismo.
No se trata de considerar que hay un punto de inicio
que est determinado a desenvolverse en un nico
sentido, como si se tratase de una teleologa en la que
cada paso est inscripto ya en una lnea ascendente de
realizacin del enunciado final. Por el contrario, los
temas del pensamiento suelen proceder por desvos,
por traiciones al plan original, por desencantos
y frustraciones. Y aun as, aquello que sobresalt al
pensador no deja de acecharlo, como si se tratara de
un proceso sin finalismos y sin garantas.
La literatura argentina nace con la violencia de una
violacin, deca siempre David Vias. Y ese ha sido
su dilema: el desafo para la crtica de restituir la lite-
ratura al drama real de la vida, a las condiciones socio-
polticas propias de la produccin de los textos. La
biografa intelectual de Vias puede pensarse como
el desarrollo de su Literatura argentina y realidad
poltica, un texto que no cesa nunca de ser reescrito.

A Claudia Roman,
por las maanas soleadas
entre papeles viejos.
Todas las literaturas nacionales tienen
sus libros clsicos, sus libros olvidados,
sus libros incmodos. Autores a los
que se persigue con extrema devo-
cin y otros cuya presencia resulta tan
molesta e incmoda que algn extre-
mista trasnochado apelara a cualquier
ardid para que se extinguieran deini-
tivamente. En ciertas circunstancias,
libros y escritores experimentan una
fama efmera, un lugar reconocido
que, pasado un lapso de tiempo, tiende
a diluirse entre referencias voltiles y
comentarios de memorialistas nostl-
gicos. Pero las literaturas, adems de
hroes y mrtires, adems de soberbios
y sumisos, traen consigo una mitologa
fantasmagrica, un reservorio ms o
menos caudaloso de historias plagadas
de intrigas y extravos.
El lector detectivesco, el crtico con
aspiraciones picas, el bibliotecario
sigiloso o el periodista infatigable no
dudaran en un pacto meistoflico a
cambio de alguna pista posible de los
mticos libros perdidos de la litera-
tura argentina. Libros de los que no
hay ms que constantes referencias
diluidas en entrevistas, relatos, sueltos
periodsticos o promesas de los escri-
tores, y que por algn motivo, jams
llegaron a ver la luz. Incertidumbre.
Todos se preguntan qu fue del Diario
personal de Carlos Correas, o de la
novela que, promediando los aos
setenta, Osvaldo Lamborghini hizo
circular entre sus amigos bajo el ttulo
de Una novelita triste. Quin no ha
soado con hallar inalmente el Diario
de morfinmano de Roberto Arlt o el
poemario Ritmos rojos de Jorge Luis
LA BIBLIOTECA
Viescas N 12 | Primavera 2012
Borges. Estos libros, cubiertos por la
sospecha, por la duda, pero jalonados
por el deseo de ser hallados, transitan
un lugar liminar entre el texto y la
imaginacin, entre la materialidad y
la fantasmagora. La posibilidad de
aniquilar esa dualidad es la efectiva
aparicin de ese libro, es la invocacin
de un archivo que lo contenga y de
un archivero que lo clasiique. Algo
de esa fortuna corri un libro mtico,
muy anunciado y prometido que, a lo
largo de varios aos, David Vias fue
pergeando seducido por la igura del
general Lucio V. Mansilla.
Quienes durante dcadas frecuentaron
charlas con Vias y compartieron
el cotidiano de su vida ntima, han
aludido en cantidad de relatos orales
acerca de ese libro, de ese monumental
proyecto que desvelaba la mente del
crtico. Cantidad de cajas, reunin de
documentos, fotocopias de ediciones
inhallables y una montaa de papeles
con anotaciones e ideas poblaron
sus das de trabajo. En su naturaleza
inacabada, en esta dispersin de posi-
bilidades, en el rompecabezas que
constituyen esos fragmentos de pensa-
miento, esos dilogos congelados,
se revela una trama que sintetiza un
itinerario de la crtica. Mansilla como
desvelo, como excusa fascinante para
esceniicar los funcionamientos de la
literatura y de la poltica y el archivo
como testimonio material para invocar
esos dilogos interrumpidos.
Reescribir: una fbula de comienzo
Uno de los libros de crtica literaria
fundacionales (y fundamentales,
podra agregarse) tanto en la trayec-
toria vital de David Vias, como en la
historia de la crtica literaria local fue
83
 LA BIBLIOTECA
N 12 | Primavera 2012 Viescas
Literatura argentina y realidad poltica.
Publicado por Jorge lvarez en 1964,
la edicin de un solo volumen consti-
tuy una muestra certera de la forma
en que Vias inauguraba, a partir de
la singular escritura y del modo en
que los temas
La arquitectura de ese texto eran abordados
supone un entramado mucho por el libro, una
ms complejo, una serie de forma extrema-
versiones preliminares, un damente original
conjunto de ensayos de escri- de pensar a la lite-
tura. Literatura argentina y ratura argentina.
realidad poltica es un texto Podra airmarse,
surgido de la arena de la revista sin titubeos, que
Contorno: es all donde Vias este ensayo es
ofrece la primera aproximacin, la gran obra de
el primer texto que se consti- Vias, pero a la
tuye como el esbozo preliminar vez se constituye
o ante-textual del ensayo. como una bit-
cora viva de su
trayectoria intelectual, de su biografa
como crtico y la manera en que las
coyunturas polticas fueron alimen-
tando la factura de las trasformaciones
sufridas por el libro.
Pero la arquitectura de ese texto supone
un entramado mucho ms complejo,
una serie de versiones preliminares,
un conjunto de ensayos de escritura.
Literatura argentina y realidad poltica
es un texto surgido de la arena de la
revista Contorno: es all donde Vias
ofrece la primera aproximacin, el
primer texto que se constituye como
el esbozo preliminar o ante-textual del
ensayo. Es el artculo Los dos ojos
del romanticismo que Vias, oculto
tras el velo de Raquel Weinbaum,
publica en el nmero 5-6 de la revista
en 19551, que en tanto fragmento,
pasar a integrar la edicin de 1964.
Pero no solo la revista que Vias
dirigi con su hermano Ismael fue el
espacio en el que otros fragmentos de
ese libro se dieron a conocer. En 1960
84
publica en La Gaceta el captulo sobre
Julin Martel y un ao ms tarde en
el mismo diario el captulo dedicado a
los criados en Amalia.2 Por ltimo, en
la Revista de la Universidad de Mxico
se da a conocer el captulo en el que
analiza a la novela de Gerchunof.3
De modo que el texto se fragmenta,
se exhibe en sus formas preliminares y
emerge tanto en el espacio del perio-
dismo como el espacio de las revistas
que nucleaban a intelectuales, es decir
bajo los ojos de dos pblicos diferen-
ciados, entre el debate existencialista
de Contorno y el pblico curioso de
La Gaceta, fueron esos los espacios en
los que el libro de Vias fue experimen-
tando sus aproximaciones iniciales.
Pero la historia editorial de este ensayo
no se agota. En sucesivas apariciones en
libro, a lo largo de la vida de Vias, es
cuando Literatura argentina y realidad
poltica va circulando, va mutando,
alterando sus formas, convirtin-
dose en una antologa de obsesiones
polticas y literarias del autor. Es esa
antologa crtica la que permite
advertir, en su trasfondo, toda una
intensidad de cambios y la construc-
cin del intelectual comprometido:
Vias ha combatido tanto la idea de
sustraccin de una obra respecto de la
condena temporal como la condena
misma. Por eso, se puede leer su vasta
trayectoria de ensayista como la mace-
racin de un nico texto que no cesa
de ser reescrito, corregido, aumentado
o expurgado.4
El libro tiene tres reediciones (1977,
1995, 2005)5 Y las dos primeras partes
ingresan reformuladas al libro titulado
De Sarmiento a Cortzar, publicado
en 1971.6 Si bien existen numerosas
variantes textuales entre todas estas
versiones, algunas de ellas resultan no
menos que sugerentes, por cuanto en
 LA BIBLIOTECA
Viescas N 12 | Primavera 2012

su inquietante e incidental alteracin la propia trayectoria intelectual. Porque

formal, dan cuenta de una obra que en el inicio de los aos sesenta, cuando
est siendo y que al mismo tiempo se publica por primera vez Literatura
que se ampliica incorporando nuevos argentina y realidad poltica (ttulo del
textos y nuevas lecturas (particular- que se amputar la palabra realidad
mente a partir de la edicin de 1977 a partir de la edicin de 1995)8, el
cuando el libro pasa a editarse en dos
tomos). De esta forma, se lee retros-
pectivamente como obra y se actualiza.
En la edicin de 2005, Vias airma:

La literatura argentina comienza

como una violacin, escrib all
por 1960. Se trataba, sin duda,
de un ademn provocativo frente a
una crtica inmovilizadora. Pero
que vinculaba al balance de la
revista Contorno y al proyecto, ms
o menos explcito, de dramatizar
polmicamente la franja cultural de
ese momento.
El final de El matadero y el de
Amalia me sirvieron de puntos de
partida para esa formulacin: el
cuerpo humillado del joven unitario
proyectado por Echeverra y la casa
desbaratada de la joven protago-
nista de Mrmol. En ambos casos
los soportes de lo civilizado agredidos
por los smbolos de la barbarie; y el
uso privilegiado del francs o de las
frmulas consagradas como intentos
de conjuro frente a las fuerzas del
afuera sobre los prestigios interiores.
En otra lectura ms mediatizada la
emergencia de la literatura argentina
se trenzaba as con los inaugurales
conflictos de clase.7
texto es el resultado de una conden-
Esos tres prrafos citados, incorporados sacin, de una sumatoria en la que
especialmente en la ltima edicin, convergen fragmentos. Pero en aquellas
podran pensarse como una relexin relexiones no slo estaba la preocupa-
de vejez, como una suerte de justiica- cin por un modo fundacional o inau-
cin de la trama de los hechos, de la gural de leer a la literatura argentina.
necesidad de actualizar en un libro el Hay all tambin, de forma soterrada,
inters por hacer un relato biogrico de la voluntad de plantear un origen, una

85
LA BIBLIOTECA
N 12 | Primavera 2012 Viescas
gnesis de la propia trayectoria intelec-
tual, de usar ese inicio como una exhi-
bicin igualmente violenta de la labor
del crtico.
Tomando al texto de Echeverra
como punto de partida, la literatura
argentina comienza con la idea de la
violacin, y es en ese origen donde
se ingresa marcadamente la postula-
cin de una violencia no slo verbal,
sino eminentemente corporal, pblica
y poltica. Ese comienzo que Vias
sugiere a principios de los aos sesenta,
(y que se expone con mayor crudeza
en la edicin de 1971) contrariaba la
idea de armona, de evolucin natural
y sin conlictos, tal como lo deina la
Historia de la literatura argentina de
Ricardo Rojas.
La literatura argentina emerge
alrededor de una metfora mayor:
la violacin. El matadero y Amalia,
en lo fundamental, no son sino
comentarios de una violencia ejer-
cida desde afuera hacia adentro, de
la carne sobre el espritu.9 jeados, en las dos primeras ediciones
Para Vias no es posible un comienzo
de la literatura sin apelar a un trasfondo
violento, pero a la vez tan violento
como la escena elegida en tanto hito
fundacional, es el estilo del crtico que
la evoca, que la ilumina. Vias violent
los modos de leer, de plantear recorridos
intelectuales y abordajes que pensaran
redes y tramas para leer el tejido textual
y literario nacional. Su marca distintiva
de imponer otro modo de leer, plan-
tear estrategias que diseen la organi-
zacin del corpus analizado a partir de
pares, de contrastes, de lecturas foca-
lizadas en el revs de la trama. Este una vez trascurrida la dictadura, una
maniiesto del nuevo lugar de la crtica
se encuentra en el epgrafe de Robert
Escarpit que Vias incluye en las dos
86
primeras ediciones: ...hay que quitar
a la literatura su aire sacramental y
librarla de sus tabes sociales acla-
rando el secreto de su poder. Quebrar
ese espritu sacro, violentar los tabes
sociales, proponer esquemas que
tuerzan o contraren, que siembren
la duda, la polmica, que obliguen al
riesgo que implica asumir una lectura
a contrapelo de todas las lecturas espe-
rables, pero que sostenga en s misma
una revelacin inesperada del texto.
El epgrafe marca esos comienzos
que son sustituidos por una cita de
Terry Eagleton (en las ediciones de
1995 y 2005), marcando una persis-
tencia en el factor ideolgico,10 ms
que en el proyecto del tipo de crtica
a la que se espera abordar. Del mismo
modo, otro elemento marginal que
permite dar cuenta de la anatoma
de estos cambios, o, por retomar una
idea del propio Vias, una cons-
tante con variantes, son los desplaza-
mientos presentes en las dedicatorias.
Al margen de los eventuales homena-
(1964, 1977) la dedicatoria pone el
nfasis en el carcter preliminar, inicial
de ese modo de lectura que Vias est
proponiendo: Para Adriana: estos
puntos de partida. Sin embargo,
las dos ediciones siguientes el mvil
cambia: Para Mari: estas hiptesis,
estas discusiones (1995), y Para
G.G.C.: estas hiptesis, estas discu-
siones (2005). Lo que eran puntos
de partida, comienzos en la tarea
del crtico que se lanzaba a la arena
de volver a pensar la historia literaria
nacional, se convierten en hiptesis
de lecturas irmes, y en discusiones
vez pasado el exilio. Vias, a partir
de la ampliada edicin de Literatura
argentina y poltica en 1995, ya ha

creado un estilo, ya ha revisado sus
hiptesis preliminares, el tiempo de
la experimentacin concluy y el
modelo de la crtica que ha desarro-
llado alcanz vigencia plena.
No obstante, dentro de la trayectoria
intelectual de Vias, De Sarmiento a
Cortzar es un libro distinto, es un
libro de intervencin, pero que ampli-
ica los lmites que ya le haba impuesto
el marco del libro publicado en 1964.
En ese texto, Vias reescribe las dos
primeras partes de su libro publicado
siete aos antes,11 para que acte de
un modo mucho ms contundente. La
huellas de esa radicalizacin a inicios
de los aos setenta, tendi a desar-
ticular el marco crtico, disolver las
referencias bibliogricas diseminadas
a lo largo del texto, y recrudeciendo
mucho el imperativo de que un libro
debe pensarse como instrumento para
relexionar sobre el presente.
De modo que De Sarmiento a Cortzar
supone, ya para 1971 cuando se
publica, un modo de polemizar con el
campo cultural de la poca, a partir de
la postulacin de una serie que atraviesa
el siglo XIX (que el libro de 1964 ya
haba desarrollado), pero que expande y
profundiza sus horizontes de lectura con
el corpus ms inmediato, ms contem-
porneo de la literatura argentina en el
contexto de emergencia del libro. Si en
Literatura argentina y realidad poltica,
Vias violenta las periodizaciones, y
arrincona el relato de la historiografa
literaria iniciada con Rojas, en este
libro publicado en 1971, radicaliza,
desde un ethos polmico, las consignas
que apuntan a repensar las formas de
la crtica, pero tambin las formas de la
escritura. El prlogo que incluye a esta
edicin, ser contundente respecto al
modo en debe ser ledo el libro que el
eventual lector tiene entre las manos:
LA BIBLIOTECA
Viescas N 12 | Primavera 2012
Este libro se empez a escribir en
la poca de Contorno, all por
1953 (esa fecha llevan algunos de
los artculos que an se incluyen) y
se prolong en Literatura argentina
y realidad poltica del 64, en
La crisis de la ciudad liberal
del 66 y en artculos y prlogos
publicados en Uruguay, Cuba,
Mxico y Venezuela.12
De modo que este paratexto inaugura
una nocin de obra como totalidad,
como un conjunto orgnico que cons-
truye un mosaico que no debe ser ledo
de forma aislada, sino ms bien en
permanente dilogo. El texto de 1971
hace explicito el inters por un modo
distinto de la escritura, por articular
un pensamiento que organice lecturas
crticas bajo una serie de presupuestos
concretos:
En una literatura como la argentina,
la dimensin longitudinal y diacr-
nica no es tan extensa como para que
no se superponga con la trasversal;
por eso la sensacin permanente
que asalta en su recorrido: los temas
(y no hablo ya de los de dimensin
metafsica con la muerte que reen-
van a los universales de la literatura
como humus mayor involucrante
y como parmetro posible, aunque
abstracto, para situar al conjunto
de nuestra produccin literaria y
evaluarla consiguientemente, sino
de los particulares concretos) son
los mismos. La plataforma tem-
tica que se comprueba en 1840 o
en 1970 detenta una homogeneidad
singular. No se trata de amalgamar
para meter todo en una bolsa o de
un reduccionismo que simplifique
el trabajo. Se trata de esbozar
coordenadas, no de diluir niveles o
87
 LA BIBLIOTECA
N 12 | Primavera 2012 Viescas
especificidades. Tampoco de sacra-
lizarlas. Porque la impregnacin
ideolgica de esa zona es indudable:
es la parte del aisberg que est por
debajo del nivel de las aguas, pero
las aguas no son tan turbias ni esa
masa temtica tan secreta como para
que no se puedan advertir las coin-
cidencias y significaciones sumer-
gidas. Este procedimiento crtico
trae aparejadas varias ventajas:
1) poder comprobar la continuidad
que existe entre las diversas manchas
temticas; 2) la superposicin, el
grado de superposicin o de simple
tangencialidad entre los ncleos
temticos; 3) la insercin de los
diversos autores en ese entramado
de vasos comunicantes y densifi-
caciones; 4) la relacin entre los
autores secundarios y los emergentes;
5) el valor real de la emergencia de
un autor que ha elaborado sobre
una mancha temtica comn; 6) el
relativo valor de
Literatura argentina y su excepciona-
realidad poltica es la confor- lidad al parti-
macin necesaria de un esce- cipar en un tema
nario que supo metabolizar comn y el recorte
a la literatura nacional y la sobre la exaltacin
vida poltica. De ese escenario de la creacin y vez siempre distinto. Como su autor,
poblado de los ms diversos la propiedad
nombres, Vias, casi inspi- de un trabajo;
rado por un primer plano, casi 7) la disolucin
seducido por una estratagema del individua-
cinematogrfica de la historia, lismo de hroes
selecciona de ese conjunto a de la literatura
Mansilla. Lo recorta respecto inherente a las
del resto de los nombres, cle- historias litera-
bres e ignotos, del escenario rias tradicionales;
literario y poltico nacional. 8) la importancia
estructural enten-
dida como valor de coherencia de
una produccin individual respecto
de la significacin de una temtica
insertada y recortada en el humus
88
general de la ideologa y la visin del
mundo de una clase y de la proble-
mtica de una comunidad.13
De Sarmiento a Cortzar es el libro ms
extremo de Vias, es la apuesta ms
aguerrida, la invitacin desbordante a
un programa de escritura que uniique
un modo de leer literatura y un modo
de pensar a la poltica en relacin a
ella, con mayor contundencia respecto
de lo que el propio Vias haba postu-
lado en 1964. Se teje as una red ini-
nita de ininitos capilares, a travs de
los que irrigan, de forma cruzada, los
debates del Saln Literario y los reco-
rridos parisinos de Cortzar. Pero a
la vez que esa irrigacin mantiene
alimentada a la literatura argentina
y, a la todava en 1971, realidad pol-
tica, tambin constituyen una matriz
que va desde los primeros borradores
dados a conocer en el dominio de
las revistas y peridicos, esa suerte
de archivo pblico exhibido ante la
mirada de todos, y las sucesivas reedi-
ciones, construyendo una especie de
genealoga vital que disea la arquitec-
tura de un libro, de ese libro funda-
cional que es siempre el mismo, y a la
siempre el mismo, siempre otro.
Efectos y afectos de archivo
Entre quienes conocieron bastante a
David Vias, sola escuchrseles decir
a menudo que: tena a toda la litera-
tura argentina en la cabeza. De ese
murmullo repetido de boca de casi
todos los intelectuales y crticos de
las generaciones siguientes, se tras-
luce un inquietante fenmeno, que
es el del libro como investigacin, el
libro como un conjunto de papeles
 LA BIBLIOTECA
Viescas N 12 | Primavera 2012

que constituyen un archivo, pero vinculadas a Mansilla y a su familia.

tambin disean los procesos escritu- Este archivo, que alberga entre sus
rales de una obra. No hay rastros, o al fondos los textos de Vias, es a la vez
menos no qued nada de los archivos un reservorio documentado de todos
que ediicaron la arquitectura de los aspectos de la vida poltica e inte-
Literatura argentina y realidad poltica lectual de Mansilla, es la concentra- Ilustracin de
Mansilla, por Cao
en sus diversas reformulaciones cin de una vida desde la ptica gris (Caras y Caretas)
onomsticas y formales. Cmo era
ese proceso de investigacin, cmo
Vias fue armando los complejos
entramados de lectura y escritura que
le permitieron disear ese dispositivo
crtico tan novedoso. Pero an ms
interesante sera preguntarse cmo
fue ese proceso sostenido de escri-
tura. Sobre eso, nada. Quedan como
testimonio versiones preliminares
en formato impreso, sumado eso a
la facilidad con la que Vias sola
desprenderse de sus bienes librarios.
En el homenaje que la Biblioteca
Nacional ofreci luego de su muerte,
Eduardo Grner cont que un da
compr una coleccin completa de
la revista francesa Potique, y casual-
mente los ejemplares venan comple-
tamente glosados por David Vias.
Se desprenda, por necesidad o por
desinters, quien sabe, de sus textos.
Pero la desaparicin real, material de
esos archivos de investigacin, perma-
neca en su prodigiosa memoria.
El milagro contrario a este fen-
meno, son las ms de cuarenta cajas
que se conservan en el Archivo de la
Biblioteca Nacional, all residen todos
los papeles preparatorios, borradores
y versiones de su ltimo y mtico
libro titulado: Mansilla entre Rozas
y Pars, como aparece rotulado en
todas las carpetas conservadas. En esos
papeles, no slo se advierten esbozos
preparatorios sino una cuidadosa
seleccin de documentos de los ms
diversos archivos pblicos, copias de
diarios, cartas, reseas, fotografas

89
 LA BIBLIOTECA
N 12 | Primavera 2012 Viescas
de la burocracia estatal, de los afectos
personales o de las presencias de la
vida pblica.
Vias ya en sus libros anteriores haba
abordado aspectos diversos que se
cruzaban con la vida intelectual y pol-
tica de Mansilla. De modo que podra
pensarse que Literatura argentina y
realidad poltica es la conformacin
necesaria de un escenario que supo
metabolizar a la literatura nacional
y la vida poltica. De ese escenario
poblado de los ms diversos nombres,
Vias, casi inspirado por un primer
plano, casi seducido por una estrata-
gema cinematogrica de la historia,
selecciona de ese conjunto a Mansilla.
Lo recorta respecto del resto de los
nombres, clebres e ignotos, del esce-
nario literario y poltico nacional. De
modo que Mansilla entre Rozas y Pars
es un libro que de haber existido de
forma deinitiva, se constituye como
la amplificatio de
El libro final, el libro que no otras zonas de la
se pudo concluir, es la versin obra crtica de
perfecta y desbocada del libro Vias. Resultara
que se continu de forma imposible pensar
ininterrumpida durante cinco la escritura de
dcadas. Mansilla, al igual que ese libro, ahora
el primer texto sobre el roman- inconcluso, sin
ticismo, est atravesado por la escritura previa
esos dos ojos, por esa mirada de los libros de
estrbica que lo lleva a pasearse ensayos ante-
insidioso con su monculo por riores. El libro
los palacios europeos, pero que sobre Mansilla
por momentos, evoca el suelo es en todo caso
seco de la expedicin al sur, o un efecto de
los das del Palermo de Rosas. archivo, como
lo hay en tantos
otros casos dentro de la literatura argen-
tina, es un texto inconcluso que existe
por el afn clasiicatorio del archivero,
o por la valenta annima del editor.
Hay algo de fatalidad en eso, hay algo
de profanacin en el hecho de intentar
90
hacer legible, de dar orden a algo que
se supone tan ajeno como el esquema
de una obra que est inconclusa y que
ya no hay nadie a quien le pertenezca.
El crtico como ventrlocuo
Si algo ha sabido David Vias posi-
blemente que sea una deuda de su
pluma como escritor es la de poder
hacer hablar a los personajes, cons-
truir un retrato a partir de un detalle
o de un objeto. En su libro indito,
Mansilla habla, o al menos Vias hace
creer a sus lectores que habla, no slo
a partir de una fusin entre el discurso
ensaystico y el documento, donde la
cita de la fuente se incorpora con tal
sutileza que crea la ilusin de un habla
prxima, cotidiana y reconocible. Pero
a la vez, la insistencia en ciertos objetos,
como el clebre monculo usado
por Mansilla, y al que Vias aludir
en varias secciones de sus borradores
manuscritos, es lo que construye una
imagen tensa que oscila entre la sois-
ticacin y la impertinencia durante la
estada de Mansilla en Europa.
Pero el habla y los objetos entran en
una lgica propia del estilo ensays-
tico de Vias. Lo que supone que en
cada captulo se convoque a una serie
de muertos y en el centro de esa invo-
cacin est Mansilla que rene en s
mismo el dandysmo europeizante y
las ms arraigadas tradiciones locales
ligadas a los tiempos de Rosas. En
el fragmento aqu editado conviven
los emperadores ms importantes
del viejo mundo, con las alusiones a
Freud o homas Mann. Vias entra
y sale de la literatura, puede ingresar
de la mano de Proust al universo de
En busca del tiempo perdido y de ah
esbozar una relexin sobre el general
 LA BIBLIOTECA
Viescas N 12 | Primavera 2012

Urquiza. Los textos que componen pudo concluir, es la versin perfecta y

el entramado de lgicas de este libro
inconcluso apelan a un conjunto de
voces, a una polifona histrica, en la
que conviven escritores y iguras pol-
ticas. Mansilla entre Rozas y Pars es la
extremacin de lo que Vias postu-
laba en De Sarmiento a Cortzar, es
un modo de leer a partir de una red
de voces que el propio crtico animiza,
voces que Vias manipula siempre
girando en torno a la central invoca-
cin de Mansilla, donde el mundo se
arma a partir de fragmentos. En este
sentido el libro inal, el libro que no se
desbocada del libro que se continu
de forma ininterrumpida durante
cinco dcadas. Mansilla, al igual que
el primer texto sobre el romanticismo,
est atravesado por esos dos ojos, por
esa mirada estrbica que lo lleva a
pasearse insidioso con su monculo
por los palacios europeos, pero que
por momentos, evoca el suelo seco
de la expedicin al sur, o los das del
Palermo de Rosas.
(*) UBA / BN.

NOTAS

1. Weinbaum, Raquel [David Vias], Los dos ojos del romanticismo, en Contorno, 5-6, 1955, pp. 2-5.
2. Vias, David, Los culpables del 90. La Sodoma del Plata, en La Gaceta, 31 de diciembre de 1960; Nios
y criados favoritos. De Amalia a Beatriz Guido, a travs de La gran aldea, en La Gaceta, 31 de diciembre de
1961 y 7 de enero de 1962.
3. Vias, David, Gauchos judos y xenofobia, en Revista de la Universidad de Mxico, Ao XVIII, Nmero
3, 1963, pp. 14-19.
4. Lpez, Mara Pia, Anarqua del estilo, en Prismas, vol. 14, n 2, Bernal, 2010.
5. Cronolgicamente son: Literatura argentina y realidad poltica, Buenos Aires, ceal, 1977; Literatura argentina y
poltica I. De los jacobinos porteos a bohemia anarquista, Buenos Aires, Sudamericana, 1995; Literatura argentina
y poltica II. De Lugones a Walsh, Buenos Aires, Sudamericana, 1995. Por ltimo, la edicin deinitiva en vida
de Vias: Literatura argentina y poltica I. De los jacobinos porteos a bohemia anarquista, Buenos Aires, Santiago
Arcos, 2005, Literatura argentina y poltica II. De Lugones a Walsh, Buenos Aires, Santiago Arcos, 2005.
6. Vias, David, Literatura argentina y realidad poltica. De Sarmiento a Cortzar, Buenos Aires, Siglo Veinte, 1971.
7. Vias, David, Literatura argentina y poltica I. De los jacobinos porteos a bohemia anarquista, Buenos Aires,
Santiago Arcos, 2005, p. 12.
8. Sobre esto y otras variantes de inters, vase el excelente trabajo de Laera, Alejandra, Para una historia de la
literatura argentina: orgenes, repeticiones, revanchas, en Prismas, vol. 14, n 2, Bernal, 2010.
9. Vias, David, Literatura argentina y realidad poltica. De Sarmiento a Cortzar, Buenos Aires, Siglo Veinte,
1971, p. 15.
10. El epgrafe pasa a ser: Una lectura poltica empieza por leer el interior de los textos. Es un momento que
se va inscribiendo, a su vez, en la dramtica de la ciudad donde intenta globalizar una mayor densidad posible
y hasta el vrtigo de sus conlictos. Sin olvidar que siendo una alternativa no impone sino solicita otras pers-
pectivas para cuestionar y cuestionarse.
11. El libro se organiza en tres partes: I. El itinerario del escritor argentino, que sera en ncleo ms innovador
del libro, para luego completarse con reescrituras de diverso nivel en dos partes ya incluidas en la primera
edicin: II. El viaje europeo y III. Nios, criados y favoritos.
12. Vias, David, op. cit., 1971, p. 11.
13. Vias, David, op. cit., 1971, pp. 142-143.

91