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26/08/2017 Guernica, de Picasso: assim foi feito o quadro mais famoso do sculo XX | Cultura | EL PAS Brasil

CULTURA

80 ANOS DO 'GUERNICA'

Guernica, de Picasso: assim foi feito o quadro mais famoso do sculo XX


Conhea a exposio que mergulha na mente do pintor que h 80 anos plasmou o horror da
guerra
IKER SEISDEDOS

Madri - 3 ABR 2017 - 14:39 BRT

A obra Guernica, de Pablo Picasso, durante a apresentao da exposio Piedade e Terror em Picasso: o Caminho at Guernica, nesta segunda-
feira, em Madri. DENIS DOYLE (GETTY IMAGES)

A obra Guernica, de Pablo Picasso, comeou a ser concebida bem antes de ser encomendada, j que, quando
pequeno, o artista escapulia para baixo da mesa de jantar para admirar as pernas monstruosamente inchadas
que surgiam das saias de uma das suas tias. Essa precoce fascinao pela deformidade subjaz no extraordinrio
feitio da grande tela, intacto 80 anos depois de o artista pint-la a pedido do Governo da Repblica Espanhola
para o pavilho do pas na Exposio Internacional de Paris de 1937. A teoria que liga os pontos entre o horror
infantil e a eficaz monstruosidade do gigantesco mural-cone de T. J. Clark, curador, junto com sua esposa, Anne
M. Wagner, de uma exposio que foi apresentada na manh desta segunda-feira imprensa no Museu Reina
Sofa, em Madri, por ocasio do aniversrio redondo da obra.

Piedad y Terror en Picasso El Camino a Guernica (Piedade e terror em Picasso o caminho


MAIS INFORMAES
at Guernica) rene quase 180 obras que propem uma viagem pela mente do pintor em
busca das motivaes da obra do sculo XX que mais interpretaes suscitou, disse Manuel
Borja-Villel, diretor do museu, numa concorrida entrevista coletiva.

Picasso, o grande
A tese por trs da exposio que a conscientizao de Picasso sobre os horrores do seu
mestre do sculo XX
tempo, que chega obra do artista sem aviso prvio no quadro As Trs Bailarinas, de 1925, se
Os Picassos que
cristalizou no enigma de Guernica e determinou uma das pores mais interessantes e
voaram
enigmticas da sua trajetria, a que vai de meados dos anos vinte at mais ou menos o final da
O assim se fez de II Guerra Mundial.
Pablo Picasso

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O fantasma de Pablo O quadro apresenta trs figuras em decomposio moral, bem afastadas do imaginrio
Picasso esttico habitualmente associado dana feminina. As moas se contrapem a uma frase de
salo do prprio pintor, que parece dar a razo a Clark: Eu tambm acho que tudo
desconhecido, inimigo! Tudo! No s os detalhes, as mulheres, os meninos, os animais, o tabaco, brincar, e sim
tudo, a totalidade!, escreveu em 1937 a Andr Malraux.

Emprestado pela Tate de Londres, As Trs Bailarinas uma das estrelas de uma exposio que recebeu
contribuies de instituies como o Museu Picasso de Paris (com 20 peas), o MoMA, o Metropolitan de Nova
York e o Pompidou. Clark elogiou nesta segunda-feira a generosidade desses museus e colees particulares e
tambm o envolvimento dos herdeiros, salientado com a presena de Claude-Ruiz Picasso na inaugurao. Tudo
isso permitiu reforar a sua inovadora tese, que evita reiterar o que j sabido sobre o quadro, limitando-se a dar
algumas pinceladas sobre os mistrios que cercam sua criao como resposta imediata ao bombardeio da aldeia
basca de Gernika pelo Exrcito alemo em 26 de abril de 1937 (o quadro foi entregue em 4 de junho) e escapa dos
biografismos um tanto chatos, inevitveis quando se trata de Picasso.

A estrutura narrativa da exposio se assemelha a um desses filmes clssicos nos quais um prlogo situa o
espectador quase no final da histria, antes de voltar ao princpio. Uma maquete do pavilho espanhol e a
brincalhona contundncia da Dama Oferente, escultura que tambm foi exposta em Paris, do as boas-vindas ao
visitante, com uma bateria documental sobre as circunstncias daquela aventura. Na sala seguinte domina a
gigantesca natureza morta Bandolim e Violo, cedida pelo Guggenheim e que serve a Clark para ilustrar a capa de
um livro fundamental, Picasso & Truth (Yale University Press, 2013), na qual a tese da mostra ganhou forma pela
primeira vez. O Guggenheim nem sequer o deixa exposto. No assombroso? Acredito que neste ambiente est
no seu lugar ideal, disse, durante um percurso pela exposio, o curador, que tambm um reputado historiador
da arte, professor emrito da Universidade de Berkeley e comprometido com uma leitura marxista da arte.

Nessa sala, Clark rene uma assombrosa quantidade de peas que certificam que Picasso decidiu em meados dos
anos 1920 introduzir o terror, o medo, o pnico, a deformidade e a morte no sacrossanto interior burgus, esse
quarto que, diz Walter Benjamin em O Trabalho das Passagens, configura o mundo no sculo XIX.

Nos anos seguintes, Picasso leva para o exterior, para o mundo, esses monstros interiores, to belos e
aterradores como as criaturas disformes de Nu em P Junto ao Mar (1929) e Figuras Beira do Mar (1931) ou dos
retratos que enchem uma das salas do percurso. Em suas deformidades esto prefigurados alguns dos elementos
de Guernica, de cujo processo d conta uma seo dedicada ao desenho, que teve uma maior participao de
Anne Wagner, para oferecer uma leitura feminista do quadro, especialmente centrada nas representaes nas
quais as mulheres aparecem militarizadas, e em particular a forma como os mamilos so tratados. Entre
esboos preparatrios, algum to embrionrios como o clebre Sonho e Mentira de Franco, de janeiro de 1937,
aparecem surpresas como uma interpretao do assassinato de Marat e a obsesso de Picasso por um truculento
homicdio da poca, o das irms Papin, que inspiraria Jean Genet na sua obra As Criadas.

Guernica aguarda um pouco mais adiante, com seu habitual carter solene e majestoso, como o elo entre o
mundo do Picasso prvio sua criao e o que estava por vir: a II Guerra Mundial e a ocupao da Frana, cujos
horrores e inseguranas o artista plasmou numa srie de obras includas na exposio, que termina como
comeou, com salas consagradas documentao. Neste caso, da viagem que o quadro empreendeu desde que o
pavilho foi fechado at se transformar num cone antibelicista nmade com uma misso: conscientizar o mundo

sobre os horrores da Guerra Civil espanhola.

ARQUIVADO EM:

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