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5.1. INTRODUCCIN
1
Para una temperatura dada, la humedad relativa ambiente es la concentracin de agua en el aire
expresada como porcentaje respecto a la mxima concentracin admisible a esa temperatura sin que se
produzca condensacin. Ver ecuacin 5.4.
5-1
5-2 Control de Ruido
Cuando una onda sonora incide sobre una superficie idealmente rgida, se refleja
sin prdida alguna de energa. Si la superficie, en cambio, posee elasticidad, parte de la
energa es utilizada para desplazar la superficie comunicndole energa cintica. Se
genera as una onda reflejada con menor energa y otra onda que se propaga hacia el
interior de la superficie, denominada onda refractada u onda transmitida. En la figura
5.1 se ilustra este fenmeno. Si la onda incidente es plana y llega con un ngulo de
onda onda
incidente reflejada
c1 , 1
c2 , 2
onda
transmitid
sen sen
= . (5.7)
c1 c2
Esta ley es bien conocida en ptica, y en realidad tiene vigencia para cualquier
fenmeno ondulatorio que se produce en la interfase entre dos medios.
Acstica de recintos 5-3
Dado un recinto, una misma onda sonora se refleja una y otra vez en las diversas
superficies del mismo (figura 5.3), perdindose en cada reflexin algo de energa como
resultado de la absorcin superficial y, si el recinto es grande, de la atenuacin en el
aire.
Fuente
V
d = 4 , (5.25)
S
donde V es el volumen del recinto, y S la superficie total que encierra a dicho volumen.
5-4 Control de Ruido
D1 = D o (1 )
D2 = D o (1 ) 2
(5.26)
Dn = D o (1 ) n .
ct S ct
n , (5.27)
d 4V
Sc
t
D(t ) = D o (1 ) 4V , (5.28)
o bien
Sc
ln(1 ) t
D(t ) = D o e 4V . (5.29)
Hasta ahora hemos considerado el caso en que la absorcin sonora era constante
sobre toda la superficie del recinto. En el caso ms habitual, las diversas superficies de
una habitacin o sala estn recubiertas con materiales de diferente absorcin sonora. Si
tenemos n porciones de rea Si y coeficiente de absorcin i, podemos obtener un
coeficiente de absorcin promedio, , dado por
Acstica de recintos 5-5
1S 1 + + n S n
i Si
= = i =1 . (5.32)
S S
S
m ln (1 ) ct
D(t ) = Do e 4V . (5.33)
Cuando << 1, es decir cuando las superficies son poco absorbentes, se puede
aproximar
ln (1 ) , (5.34)
y entonces
S
m + ct
D(t ) Do e 4V
(si << 1) . (5.35)
Si las superficies son muy absorbentes ( 1), la aproximacin 5.27 deja de ser
vlida. En efecto, debido a que en muy pocas reflexiones la energa sonora se reduce a
niveles despreciables, la cantidad de reflexiones no llega a ser lo bastante alta para que
su promedio se aproxime al camino libre medio (ya que ste es un promedio sobre gran
cantidad de reflexiones). Esto implica que la mayor exactitud que parecera brindar la
ecuacin 5.33 debe tomarse con cautela para valores grandes de . Por ejemplo, si
= 0,4, la aproximacin 5.34 tiene un error del 28 %, que no se comete si se utiliza la
ecuacin 5.33 en lugar de la 5.35, pero al mismo tiempo observamos que la energa se
reduce a la millonsima parte (valor considerado despreciable) en slo 27 reflexiones.
2
El sabine definido es en realidad el sabine mtrico. En Estados Unidos de Amrica se utiliza el sabine
ingls, definido como una absorcin equivalente a una ventana abierta de 1 pie2.
5-6 Control de Ruido
D(T) = 10 6 Do . (5.36)
4 ln10 6 V
T = . (5.37)
c 4V m + S ln(1 )
V
T 0,161 . (5.39)
4V m + S
3
Tambin se suele notar el tiempo de reverberacin con los smbolos T60 RT60.
Acstica de recintos 5-7
NPS
Nivel
inicial
20 dB
Ruido
ambiente
t
T20
Varias investigaciones han revelado que existe una importante correlacin entre el
tiempo de reverberacin y la calidad acstica de los recintos dedicados a aplicaciones
especficas (estudios de grabacin, salas de concierto, salas de conferencia, etc.). En
general dichas investigaciones se han realizado mediante un anlisis estadstico de datos
obtenidos en diversas salas del mundo consideradas de gran calidad acstica para cada
finalidad, y aunque los valores no coinciden exactamente entre diversos autores,4 hay
acuerdo en que para cada aplicacin existe un tiempo de reverberacin ptimo que
aumenta con el volumen del recinto. En la figura 5.5 se muestra como ejemplo el
resultado de los trabajos de Beranek para una frecuencia de 500 Hz. Para otras
frecuencias es posible dar la siguiente relacin emprica:
f o
Tpt (f ) = Tpt (1KHz ) 1 + (5.41)
f
donde fo y son parmetros que dependen de la aplicacin. Por ejemplo, para la
palabra, se recomienda fo = 0 (en este caso carece de importancia); para cines, fo = 15
Hz y = 1,07; y para salas de concierto, fo = 53 Hz y = 1,25.
T [seg]
1 e d
c
b
a
4
Una razn para esto es que probablemente existan cuestiones culturales en las audiencias que evalan la
acstica de las diversas salas o diversidad de criterios para los estudios de grabacin o de radio o
televisin.
Acstica de recintos 5-9
90
a
b
c
80
d
IPAS
[%] 70
60
50
0 1 2 3 4 5
T [seg]
por lo cual se requiere un bajo tiempo de reverberacin. Por otra parte, si se desea crear
la sensacin de una mayor reverberacin, existen equipos electrnicos que agregan
artificialmente reverberacin con varios parmetros controlables por el usuario.5
Con respecto a las salas de grabacin, el criterio que prima es tener un tiempo de
reverberacin bajo, ya que artificialmente es posible aumentarlo pero no reducirlo. Se
adopta entonces el mnimo tiempo de reverberacin compatible con el confort auditivo6
de los msicos, locutores o actores.
En las salas de conferencia, el tiempo de reverberacin debe ser algo mayor, ya
que se requiere una mayor acumulacin de energa acstica para aumentar el nivel de
presin sonora, lo cual sucede, segn veremos, cuando se incrementa T. En el caso de
salas con amplificacin de la voz, a pesar de que el nivel sonoro aumenta a causa del
refuerzo electrnico de sonido, se espera un tiempo de reverberacin similar al que se
encontrara en una sala similar sin amplificacin. Por otra parte, los esfuerzos tendientes
a reducir el tiempo de reverberacin ms de lo estrictamente necesario no se justifican.
En las salas de concierto, es deseable cierta fusin entre sonidos sucesivos, ya que
favorece la percepcin de las armonas y atena las pequeas deficiencias o
imperfecciones de los sonidos individuales,7 y esto requiere un tiempo de reverberacin
moderadamente alto. Un aumento desmesurado de T no es, sin embargo, recomendable,
ya que en una rpida escala producira un amontonamiento de sonidos causando un
efecto cacofnico y reduciendo la inteligibilidad de la msica.
En el caso de los teatros para pera, se requiere un tiempo algo menor dado que
adems se desea conservar la inteligibilidad de la palabra cantada, aunque los cantantes
experimentados acomodan la intensidad de sus consonantes para lograr hacer entender
su canto en mbitos muy dismiles.
Finalmente, el caso de los templos correspondientes a diversos credos no puede
explicarse exclusivamente sobre la base de criterios acsticos o de inteligibilidad de la
palabra o la msica. Las costumbres, la tradicin, y los efectos psicolgicos producidos
por una sensacin de gran amplitud espacial, como la predisposicin a la meditacin o
reflexin, pueden justificar la eleccin de tiempos de reverberacin en general bastante
altos. De hecho, un tiempo de reverberacin elevado favorece la msica coral lenta, que
ha acompaado tradicionalmente a los oficios religiosos de diversas confesiones. Es
interesante observar que en las iglesias tradicionales, esta cualidad acstica ha llevado a
los oficiantes a utilizar una voz pausada y montona, a fin de no crear cacofonas a
causa de frecuentes inflexiones de la voz. En la actualidad, las iglesias suelen contar con
amplificacin y gran cantidad de parlantes distribuidos cerca de los asistentes.
5
Entre ellos, el tiempo de reverberacin y diversas distribuciones en el tiempo de las reflexiones
tempranas.
6
Una reverberacin excesivamente corta resulta poco natural y por lo tanto desagradable para el artista.
7
Puede citarse como ejemplo notable de este principio el pedal de resonancia del piano, uno de los
primeros dispositivos para simular artificialmente una reverberacin en la historia de la msica. En
condiciones normales, despus de liberar una tecla oprimida previamente, se interrumpe el sonido por
medio de un fieltro (apagador) que se presiona contra la cuerda. Al oprimir el pedal de resonancia, se
inhibe la interrupcin del sonido, creando un efecto anlogo al de un tiempo de reverberacin muy
largo. Cualquier pianista aficionado sabe que resulta ms sencillo tocar utilizando frecuentemente el
pedal, y de hecho produce un mejor efecto cuando el estilo de la msica lo permite.
Acstica de recintos 5-11
V 0,161
= 4 m . (5.43)
S T
Este valores til para evaluar las posibilidades de mejorar la acstica de un ambiente
por medio de materiales absorbentes adicionales. Lo interesante de esta determinacin
est en que exime de tener que realizar un relevamiento de los diferentes materiales que
constituyen las diversas superficies. En algunos casos permite estimar el coeficiente de
absorcin de un material desconocido, conociendo los otros materiales.
Nos interesa ahora determinar cmo se establece el estado de rgimen del campo
sonoro. Consideraremos el caso de un campo que puede suponerse que es en todo
momento difuso, es decir que su densidad de energa es constante a lo largo del recinto
y que no existen direcciones privilegiadas para las ondas sonoras.
4V V
= = 0,0116 . (5.57)
Sc S
8
El estado estacionario se alcanza cuando la potencia acstica radiada por la fuente dentro de la sala
iguala a la potencia absorbida por el aire y las superficies.
5-12 Control de Ruido
es tanto mayor cuanto menor sea la absorcin, es decir cuanto ms reverberante sea el
recinto. Esto se debe a que la mayor parte de la energa acstica es reflejada
nuevamente hacia el interior del recinto, producindose una acumulacin de la misma.
d) Si el tiempo de reverberacin T es grande, resulta que mientras los sonidos
largos alcanzan su nivel estacionario (con un nivel sonoro considerable) los muy cortos
no llegan al valor estacionario que les correspondera. Esta situacin se da entre las
vocales y las consonantes. Las vocales (que son en general ms largas), desarrollan un
nivel sonoro considerable. Las consonantes, en cambio, por ser cortas, no. Las
consonantes se ven, por consiguiente, doblemente perjudicadas en un recinto con gran
reverberacin. Por un lado, son dbiles, y por el otro, no alcanzan a acumular energa
acstica en el recinto, y por lo tanto son fcilmente enmascaradas por las vocales que
adems de alcanzar un nivel mayor, se prolongan en su periodo de extincin sobre las
consonantes que les siguen. Esto explica las curvas de la figura 5.6. referidas a
inteligibilidad de la palabra.
Observaciones:
campo sonoro
total
campo
directo
campo
reverberante
r
rc
Figura 5.8. Campo directo y campo reverberante. Se indica tambin la
distancia crtica, que limita las regiones donde predomina una u otra
componente del campo sonoro.
Platea Escenario
campo directo debido a la cercana al escenario, por lo que puede llegar a percibirse con
diferentes niveles el sonido procedente de distintos puntos del escenario (figura 5.9). En
el caso de escenarios muy extensos, hasta es posible una pequea diferencia de tiempos
para sonidos producidos simultneamente en puntos distantes del escenario. Por este
motivo, para la escucha de msica de sinfnica, en donde los integrantes de la orquesta
ocupan un rea muy extensa, y en donde a la vez es muy importante respetar la
simultaneidad, no se recomiendan las primeras filas.
1 1
= o c
Pef2 + 4 Pot ,
4 r 2 S
podemos hacer la sustitucin
S
R = , (5.80)
1
con lo cual se obtiene
1 4
Pef2 = o c + Pot . (5.81)
4 r 2 R
-5
300 -10
60
-15
-20
270 90
240 120
210 150
180
Figura 5.10. Diagrama polar de radiacin sonora de una fuente
direccional asimtrica para determinada frecuencia. La estructura
lobular observada es caracterstica de este tipo de diagramas. Los
diagramas de banda ancha son ms regulares.
de presin sonora a igual distancia del centro de la fuente y a igual frecuencia o dentro de la
misma banda de frecuencias, en funcin del ngulo respecto a una direccin de referencia,
medido en campo libre (cmara anecoica, o en su defecto un lugar abierto de bajo nivel de ruido
ambiente). Tambin podra representarse el nivel sonoro A.
Una manera alternativa de especificar las caractersticas direccionales de las fuentes es
por medio del factor de directividad. El factor de directividad de una fuente para una
frecuencia (o longitud de onda) y una direccin dada se define como
I F (f , )
Q( f , ) = , (5.82)
IP
Pot Q(f , )
I F (f , ) = . (5.84)
4r 2
Si ahora ubicamos una fuente direccional en un recinto, podemos suponer que el campo
reverberante no va a ser modificado por ser la fuente direccional, ya que despus de las
primeras reflexiones la direccionalidad se pierde rpidamente. Resulta entonces la
siguiente versin para la ecuacin 5.70:
Q(f , ) 1
Pef2 = o c + 4 Pot . (5.85)
4r 2 S
Qplano 2 . (5.86)
En el caso de una fuente cerca de una arista, aparecen tres fuentes secundarias que
suman su energa y por lo tanto su intensidad a la de la fuente principal, resultando
Qarista 4 . (5.87)
En forma anloga, cerca de una esquina o vrtice donde se intersectan tres superficies
(caso no representado en la figura 5.10), aparecen 7 fuentes secundarias que suman su
intensidad a la de la fuente principal, y entonces
Qvrtice 8 . (5.88)
9
Dos fuentes son coherentes si estn en fase. Mientras que para fuentes no coherentes vale en general la
superposicin de las potencias (y, por consiguiente, de las presiones cuadrticas), para fuentes
coherentes ello no sucede.
Acstica de recintos 5-17
caso ms sencillo (el caso de la figura 5.11a) es fcil ver que el retardo que experimenta
la seal aumenta para los frentes de onda con mayor ngulo de incidencia (ngulo
respecto a la normal a la superficie), y por lo tanto hasta podra producirse una
cancelacin.
F F F
F F F
(a) (b)
Figura 5.11. (a) Una fuente puntual F cerca de una superficie: aparece
una fuente secundaria F que produce ondas sonoras casi en fase con
las de F. (b) Una fuente puntual F cerca de la interseccin de dos
superficies en ngulo recto: aparecen tres fuentes secundarias F, F y
F, que producen ondas sonoras casi en fase con las de F.
En segundo lugar, para frecuencias bajas la onda reflejada estar prcticamente en fase con la
original, pero para altas frecuencias, en donde la longitud de onda es muy pequea, tambin
podra haber cancelaciones y, en todo caso, el resultado ser muy sensible a la distancia exacta
de la fuente a la superficie. En tercer lugar, las superficies podran tener un coeficiente de
absorcin moderado o alto, en cuyo caso la energa reflejada se reducira considerablemente,
disminuyendo en consecuencia el Q aparente.
An cuando no sea cuantitativamente exacta, esta discusin revela que la posicin de
una fuente relativa a las superficies reflectoras es importante para el nivel de presin
sonora del campo directo, y por lo tanto puede tener consecuencias para el control de
ruido. Una conclusin sera que resulta preferible ubicar una mquina ruidosa en el
centro de una habitacin y no en una esquina. Si es necesario colocarla en una esquina,
ser provechoso recubrir las superficies vecinas con material absorbente.