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Sanchez, Jimena.
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SOBRE LAS VUELTAS DICHAS DE LA INTERPRETACIN
Y SU RELACIN CON LA POESA
Sanchez, Jimena
Universidad de Buenos Aires
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la verdad que se esconde en el sntoma mediante un clculo de a quedar deinido como un saber, una habilidad, un savoir-faire
la interpretacin muy preciso: si el sntoma es lenguaje, expresin con lalengua (Cf. Ibd., 167). Y en tanto tal, es que el inconsciente
del smbolo, ste puede ser alcanzado evocando las resonancias interpreta de a travs, es decir que hace interpretaciones tenden-
semnticas. Se trata pues de palpar la independencia del signii- ciosas, interpretaciones donde entra la pulsin y su satisfaccin
cante respecto del signiicado, en tanto la funcin del lenguaje no que es goce, interpretaciones fundadas en el sentido en cuanto go-
es informar sino evocar: el psicoanlisis consiste en pulsar sobre zado (Cf. Miller 1995-96, 416) Entonces, si el inconsciente inter-
los mltiples pentagramas de la partitura que la palabra constituye preta, el analista lo hace a continuacin suyo. Y en tal sentido, dice
en los registros del lenguaje: de donde proviene la sobredetermi- Miller, se alcanza una paradoja: el inconsciente interpreta y quiere
nacin que no tiene sentido si no es en este orden (Cf. Lacan 1953, ser interpretado, supone un saber pero tambin cierta ignorancia.
280) siendo nuestra meta restituir en ellos la libertad de la que da Pero interpretar es descifrar pero descifrar es cifrar de nuevo. El
prueba Humpty Dumpty cuando recuerda a Alicia que despus de movimiento slo se detiene en una satisfaccin (Cf. Miller 1996, 9)
todo l es el amo del signiicante, si no lo es del signiicado en el Entonces, qu salida para que la interpretacin analtica no quede
cual su ser tom su forma (Cf. Ibd., 282) al servicio del principio del placer que no es otro que el deseo de
De este modo, la teora de la interpretacin consolidada en los aos dormir? Cul es la va de un verdadero despertar para el sujeto?
50 partir del discurso de Roma es solidaria de la deinicin del in- Esta va no puede ser otra que la del fracaso, la del tropiezo o la
consciente estructurado como un lenguaje, un inconsciente ms isura. Es en las grietas del desciframiento, en los puntos de fuga
ligado al signiicante -es decir, a lo simblico- que al signiicado de un relato, donde va a cavar su espacio la interpretacin. En ese
-esto es, a lo imaginario. Justamente sera un error creer que el sig- lapso irreductible al uso referencial del lenguaje, entre las palabras
niicante signiica algo, sino que en cuanto tal, no signiica nada y las cosas segn Gide o ms bien entre signiicantes, all habita
(Cf. Lacan 1955-56, 261). La signiicacin muestra su dependencia ya el efecto potico del cual se vale el poeta as como ms sobria-
respecto de la articulacin signiicante tal como versa en la de- mente la interpretacin psicoanaltica. El poeta es quien, en ese
inicin circular que da del signiicante: un signiicante es lo que punto, busca cierta equivocacin con la que le gana de mano al
representa a un sujeto para otro signiicante (Cf. Lacan 1957b). inconsciente (Cf. Miller 1999-2000).
Ahora bien, si la interpretacin es solidaria al concepto de incons- Equivocacin de la que se valdr la interpretacin en psicoanlisis
ciente y de lo que se trata es de hacer funcionar al lenguaje como en tanto tenemos necesidad del equvoco, es la deinicin del an-
resonancia en la interpretacin para evocar el poder del smbolo y lisis, porque como la palabra lo implica, el equvoco est de inme-
as hacer entender lo que no se dice (Cf. Ibd., 283), no podemos diato apuntando al sexo (Cf. Lacan 1977-78, 15-11-77) y adems
contentarnos nicamente en la reduccin de lo inconsciente a lo en tanto entraa la abolicin del sentido (Cf. Lacan 1974, 104) e
reprimido. Se tratar pues de apuntar a la segunda parte de la frase implica un corte del gocentido con el que se nutre el sntoma. Se
y aprehender la naturaleza de algo que se especiica ms bien del trata de una interpretacin que participa de la letra, en tanto sta
hecho de no poder ser dicho, punto de cesacin del lenguaje en su est fuera del sentido y que ataca la relacin misma de lo que se
aproximacin a lo real. escucha con lo que se dice dirigindose a una dimensin que es
la misma que la integral de los equvocos (Cf. Lacan 1972, 514).
Segunda vuelta: plus de jouis-sens! Entonces, una interpretacin que interpreta al revs del discurso
En la Interpretacin de los sueos, Freud seala que an en los adormecedor del inconsciente. Un discurso, dice Lacan, siempre
sueos mejor interpretados es preciso a menudo dejar un lugar en adormece salvo cuando no se comprende y entonces despierta (Cf.
sombras porque en la interpretacin se observa que de ah arranca Lacan 1976-77, 17-4-77).
una madeja de pensamientos onricos que no se dejan desenredar,
pero que tampoco, han hecho otras contribuciones al contenido Otra vuelta: chino?
del sueo (Cf. Freud 1900, 519). El ombligo del sueo es uno Podra decir casi con certeza que en estas vueltas dadas por la
de los nombres freudianos que traduce el lugar donde se detiene nocin de interpretacin algo vino a tropezar. Sin embargo es all
el desciframiento de lo simblico, donde se detiene el sentido o donde lo real bajo su aspecto de imposible, dice Lacan no se escri-
toda posibilidad de sentido (Cf. Lacan 1975) pero que tambin da be sino a la fuerza (Cf. Lacan 1976-77, 17-4-77).
cuenta de la raz del lenguaje porque a decir verdad si hay posibi- La interpretacin equivoca, procede por equvocos y es por medio
lidad de descifrar el sueo es porque el sueo es antes un cifrado. de las vueltas dichas que incide sobre lo real en tanto imposible al-
Y tal operacin de cifrado que realiza el inconsciente -estructurado canzndolo por medio de esos tropiezos, atolondradamente. Como
como un lenguaje- nada tiene que ver con la comunicacin sino que dice Lacan en El momento de concluir, el analista zanja (tranche) y
est hecha para el goce. En efecto, como Lacan lo despeja de su lee tropezadamente, lo que dice es corte en tanto quita el sentido
lectura de Freud, las cosas estn hechas para obtener en el cifrado imaginario adherido y de tal forma participa de la escritura, en
un Lustgewinn (Cf. Lacan 1973-1974, 20-11-73) esto precisamente: que para l equivoca sobre la ortografa. Escri-
Ahora bien, antes de proseguir, lo que me interesa destacar, si- be diferidamente de modo que por gracia de la ortografa, por un
guiendo el ordenamiento de la enseanza de Lacan que realiza J.- modo diferente de escribir, suea otra cosa que lo que es dicho,
A. Miller en Los seis paradigmas del goce (Cf. Miller 1999), es que que lo que es dicho con intencin de decir (Cf. Lacan 1977-78,
se puede precisar, a partir de los aos setenta, una nueva alianza 20-12-77).
entre lo simblico y lo real que determina un nuevo estatus del Por eso Lacan nos convida a la poesa, a la escritura potica china,
inconsciente. Resumidamente, el signiicante es causa del goce y para adquirir all la dimensin de lo que podra ser la interpretacin
la realidad se aborda con los aparatos de goce [...] aparato no hay analtica. Segn F. Cheng, el poeta chino mediante la escritura cala
otro que el lenguaje. As se apareja el goce en el ser que habla (Cf. de vaco lo lleno simpliicando en grado extremo el lenguaje pero
Lacan 1972-73, 33 y 69). Aqu la tesis de Lacan: donde eso habla, incrementando el juego entre lo nominal y lo verbal, en tanto el
goza, el lenguaje hecho de lalengua no sirve a la comunicacin vaco para el pensamiento chino es el lugar por excelencia donde
sino al goce. Esto va a modiicar la nocin del inconsciente que va se multiplica el sentido. Se trata de una poesa que habla ininita-
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mente, cuenta con la reticencia, la palabra termina pero el sentido Lacan, J. (1972) El Atolondradicho, en Otros Escritos, Paids, Buenos Aires,
contina en tanto el mensaje no se da. Decidir sobre el sentido 2012.
implica un acto, un artiicio en tanto cada ideograma es monosi- Lacan, J. (1972-73) El Seminario Libro 20: An, Paids, Buenos Aires, 2004.
lbico e invariable, lo cual le coniere una autonoma, a la par que Lacan, J. (1973a) Introduccin a la edicin alemana de un primer volumen
una gran movilidad en cuanto a la posibilidad de combinarse con de los Escritos, en Otros Escritos, Paids, Buenos Aires, 2012.
otros ideogramas (Cf. Cheng 1977, 16) produciendo un lenguaje
Lacan, J. (1973b) Nota Italiana, en Otros Escritos, Paids, Buenos Aires,
abierto, estallado pero que movido por el vaco es capaz de generar 2012.
la palabra, de transescribir lo indecible.
Para inalizar, un esfuerzo de poesa nos alienta Miller, para de- Lacan, J. (1973-74) El Seminario Libro 21: Les non-dupes errent o Les
noms du pre , indito.
jarse aspirar en la interpretacin analtica por el canturreo con el
que los ideogramas chinos se modulan con el in de despabilar y Lacan, J. (1974) La tercera, en Intervenciones y textos 2, Manantial, Buenos
producir un forzamiento del tapn de lo real que es el sentido. Esto Aires, 1998.
es lo que la experiencia analtica valora a propsito del signiicante: Lacan, J. (1975a) Respuesta a una pregunta de Marcel Ritter del 26 de
que puede ser por parte del sujeto, orientado con ines de goce [] enero de 1975, indito.
ines de vida, porque si no el signiicante se orienta con ines de Lacan, J. (1975b) Quizs en Vincennes, en Otros Escritos, Paids, Bue-
muerte (Miller 2003, 5-3-03). Potica del deseo del analista que nos Aires, 2012.
opera al revs que la poltica alienante de la identiicacin que hace Lacan, J. (1976-77) El Seminario Libro 24: Linsu que sait de l une-bvue
desaparecer al sujeto bajo el signiicante amo. La interpretacin s aile a mourre, indito.
atae a la causa del deseo y es por la va del acto analtico -en tanto
Lacan, J. (1977-78) El Seminario Libro 25: El momento de concluir, indito.
ste opera por una suspensin de la relacin del signiicante S1 en
juego, del signiicante que se repite, con los otros signiicantes- que Miller, J-A. (1995-96) La fuga del sentido, Paids, Buenos Aires, 2012.
el analista invita al ser hablante en afanarse en ese esfuerzo. El Miller, J-A. (1996) La interpretacin al revs, en Entonces : Shhh... , Eolia,
lenguaje potico genera as una palabra desencadenada por la cual Barcelona, 1996.
se puede circular y descubrir en cada punto nuevas perspectivas Miller, J-A. (1999) El lenguaje, aparato de goce, Coleccin Diva, Buenos
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