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O momento nacionalista em duas canes de Gilberto Mendes.

Por Simei Paes.

... Msica Brasileira deve de


significar toda msica nacional
como criao, quer tenha,
quer no tenha, carter tnico.
Mrio de Andrade.

Antes de se falar do nacionalismo na obra de Gilberto Mendes, vejamos o

pensamento nacionalista segundo Mrio de Andrade: todo artista brasileiro (na poca pelo

qual o Brasil estava passando - incio do sculo XX), que fizesse arte brasileira era um ser

eficiente com valor humano. Ele defendia que o critrio legtimo de msica nacional devia

ter uma nacionalidade evolutiva e livre. Era uma poca de afirmao nacional, onde o

estudo sistemtico e cientfico do folclore e da utilizao direta da temtica popular era a

base da realizao dos compositores deste perodo. Esta viso que j havia alcanado toda a

Europa, sia e Estados Unidos no final do sculo XIX e durante a primeira guerra mundial,

agora achava espao no Brasil e nos pases latinos.

Logo aps este perodo, no final da dcada de 30 e dcadas de 40 e 50, a msica

brasileira passou por um perodo de afastamento com os laos da tradio, onde alguns

compositores brasileiros buscaram conhecer outras estticas musicais como, o atonalismo,

serialismo e o dodecafonismo e comearam a criar movimentos de vanguarda a fim de

solucionar a problemtica criativa, com assimilao e proposies tcnicas.


Na dcada de 50, aps a polmica criada pelas diferenas entre a esttica

nacionalista e a dodecafnica, surge a idia de que os compositores deveriam se aproximar

mais das massas, concentrar esforos para a criao de uma afirmao nacional, sem

recorrer diretamente aos temas folclricos, antes, buscar descobrir a essncia musical

usando elementos do popular. Isto se deve a urbanizao crescente, com a enorme migrao

do interior e nordeste s grandes cidades, dentre elas, So Paulo. Surge um novo

nacionalismo, que no se fixa na msica folclrica to somente, mas que busca uma

msica do povo, desta nova populao que surge, a urbana; dos vrios compositores que

fizeram parte deste novo nacionalismo, destacamos Camargo Guarnieri e Cludio Santoro,

dos quais Gilberto Mendes foi aluno.

Como nem todos quisessem seguir apenas uma forma esttica musical

composicional e com a grande expanso urbana de cidades como Braslia, Rio de Janeiro,

Bahia e So Paulo, surgem movimentos musicais prprios de cada regio. Um desses

movimentos foi denominado Grupo de Msica nova de So Paulo, que se reuniram em

torno de poetas concretistas como Haroldo de Campos, Pignatari e Augusto. Quatro

compositores formaro este grupo: Cozzella, Willy Correa, Rgis Duprat e Gilberto

Mendes. Em tese, eles experimentaram todas as tendncias composicionais, optando a

princpio pelo serialismo, depois dodecafonismo, nacionalismo e msica eletroacstica.

Gilberto Mendes, segundo os crticos musicais, a figura mais importante de grupo,

pelo conjunto de suas obras, com princpios composicionais livre das tcnicas tradicionais e

da postura experimental que enfatiza a aleatoriedade, a eletroacstica e a pluralidade

perceptiva da arte como um todo.


Gilberto Mendes no se encaixa propriamente dito em nenhuma forma musical

especfica, mas, segundo diviso feita pelo prprio compositor, suas canes se dividem em

3 fases: Formao inicial, vanguarda experimental e pesquisa de uma msica semntica. Na

fase de formao inicial, de 1945 a 1957, temos o segundo momento nacionalista que o

que veremos a seguir.

Na obra de Gilberto Mendes em seu momento nacionalista, percebemos a forte

temtica popular, mas, no como os nacionalistas do incio do sculo que bebiam da fonte

do folclore, mas sim, o popular que tem a ver com o urbano. Pode-se notar que o

compositor mergulha no sistema tonal, mas permitem-se liberdades enfatizando a

individualidade de seu procedimento composicional.

Segundo Eduardo Santos, a sua produo nesta fase, marcada por acentos

rtmicos, planos harmnicos, estruturas meldicas e por uma inteno de brasilidade,

podendo-se encontrar em dado momento, algo de fortemente brasileiro. As canes

escolhidas do momento nacionalista so canes de formas simples e regulares, que resulta

em uma sonoridade mais ou menos esttica. No ritmo musical se observa referncia aos

ritmos populares urbanos e quanto fontica, ele d uma diviso silbica s canes e ao

mesmo tempo permite liberdades quanto prosdia musical.

Falaremos especificamente de duas canes de Gilberto Mendes, deste momento

Nacionalista: Peixes de Prata (1955 poema de Antonieta Dias de Moraes) e Lagoa (1957-

poema de Carlos Drummond de Andrade), ambas sobre atividades de trabalhadores.

Na cano lagoa, ele usa figuras rtmicas repetitivas, com elementos marcantes e

ritmos sincopados, muito usado pelos nacionalistas; a introduo mais longa que nas

demais canes, bem como o final, havendo um maior espao para o intrprete do piano.
Nesta cano, a poetisa fala que no viu o mar, mas que viu a lagoa, e se faz sentir que est

satisfeita por isto.

Em Peixes de Prata, cano que, segundo Helosa Valente, Cludio Santoro orientou

Gilberto Mendes a compor, ele usa uma coda sem carter rtmico, permitindo uma

valorizao da melodia. O poema nos remete a pensar na vida do pescador como uma

monotonia mesclada com emoes latentes, cada dia diferente do outro, no sabendo se vai

naufragar ou ter uma boa pescaria, mas nota-se que a profisso foi uma escolha do corao

ao ler a ltima frase: belo ser pescador, pescador sempre a navegar. As duas canes

remetem gua, elemento que o santista Gilberto Mendes conhece bem.

Gilberto Mendes figura como um dos mais importantes compositores paulistas. Sua

criatividade est totalmente em sintonia com o mundo contemporneo, mundo este, de onde

tira suas inspiraes, como um compositor completamente mergulhado no seu tempo, que

faz arte, sendo portanto um ser eficiente com valor humano.

BIBLIOGRAFIA

ANDRADE, Mrio de. Ensaio sobre a Msica Brasileira. Livraria Martins Editora. So
Paulo: 1 edio. Pginas 16 e 19.

NEVES, Jos Maria das. Msica Contempornea Brasileira. Ricordi Brasileira Editora.
So Paulo: 1 edio. 1981.

SANTOS, Antonio Eduardo. O Antropofagismo na Obra Pianstica de Gilberto Mendes.


So Paulo: Annablume editora. 1 edio.

VALENTE Helosa in: COELHO, francisco Carlos. Msica Contempornea Brasileira:


Gilberto Mendes. So Paulo: C.C.S.P. Discoteca Oneyda Alvarenga, 2006.