LA TEORA DEL COLOR: EL COLOR

Partiendo de los tres colores primarios podemos establecer una serie de mezclas que nos llevarn a la
obtencin de una extensa gama de posibilidades. De hecho las teoras de la luz y el color demuestran
que se pueden pintar todos los colores de la naturaleza con solo los tres colores primarios.
Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es inmaterial
proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia
el proveniente del sol al medioda. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos
artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades: acrlicos, leos, esmaltes, etc. Nosotros
en nuestro hobby utilizamos evidentemente los colores materia (tambin llamados colores pigmento),
pero es la luz inmaterial la que incide sobre las cosas que vemos, tambin sobre nuestras figuras.

Grfico 2 : La mezcla de los tres colores pigmento primarios (cyan, magenta y amarillo) da
el negro,
mientras que la de los colores luz (rojo, verde y azul) da el blanco.

El color, independientemente de si es luz o materia, se compone de tres colores primarios (se

denominan as por ser nicos, se encuentran en la naturaleza y no provienen de ninguna mezcla).
Colores primarios

Amarillo
.

Azul Cyan
.

Prpura (o
magenta) .

Colores secundarios

Primario Primario Resultado

 Magenta . Amarillo . BERME .
LLON

Cyan . Amarillo . VERDE .

Cyan . Magenta . AZUL .

FUERTE

Colores terciarios (obtenidos con la mezcla de los secundarios ms el primario que les sigue
en el crculo cromtico de abajo grfico 3):

Primario Primario Resultado

Amarillo . Bermell . NARANJA .

n

Magenta . Bermell . CARMIN .

n

Magenta . Azul . VIOLETA .

fuerte

Cyan . Azul . AZUL .

fuerte ULTRAMAR

Cyan . Verde . VERDE .

ESMERALDA

Amarillo . Verde . VERDE .

CLARO

Partiendo de todos estos colores divididos en estas tres categoras se pueden obtener infinidad de
mezclas. Por supuesto los resultados comentados atienden a combinaciones homogneas. Alterando
las proporciones se conseguirn variaciones
 Grfico 3 : Este grfico nos ilustra los colores primarios (P),
los secundarios (S) y los terciarios (T).
La utilizacin de los colores complementarios incrementa considerablemente las posibilidades de
nuestra paleta. Dos colores, uno primario y uno secundario, son complementarios entre s siempre que
el primario no haya intervenido en la mezcla del secundario. As el amarillo es complementario del
azul fuerte, que est compuesto por el magenta y el cyan.
Como se ve en el crculo cromtico (grfico 3), los colores complementarios entre s se sitan por
pares, uno frente al otro. De acuerdo con este principio se pueden establecer los pares
complementarios para los colores terciarios, por ejemplo: naranja-azul ultramar, carmn-verde
esmeralda, verde claro-violeta.
Es fcilmente comprobable que los colores complementarios son los que proporcionan mayores
contrastes y en el grfico siguiente se puede observar con claridad.
Entrando en el aspecto prctico diremos que, generalmente, para oscurecer un color siempre podemos
acudir a su complementario. Nos podemos ayudar con el negro, pero administrndolo bien. Con la
cantidad de referencias de colores que hay en el mercado puede que nos resulte difcil saber cual es el
complementario del que estamos utilizando, pero con un poco de observacin podremos llegar a tener
resultados bastante aproximados. Tambin podemos recurrir a los distintos tonos que nos ofrecen las
marcas comerciales para realizar las gradaciones, pero es posible que no encontremos el matiz
deseado.
En la sombra propia o proyectada de cualquier objeto interviene indefectiblemente el color
complementario del color propio de dicho objeto; con un ejemplo se entender mejor: en la sombra
propia de un meln verde verde oscuro, como terciario verde esmeralda interviene el color carmn,
complementario de aquel.
Para las subidas de color tenemos la tendencia a incorporar el color blanco en nuestras mezclas. El
caso es similar al del color negro para las sombras. Si aadimos negro en exceso los colores se
"ensucian" y pierden matices. Con el blanco ocurre algo similar. Si abusamos de l en las subidas los
colores afectados pierden intensidad y palidecen. Lo ideal es recurrir a otros colores que nos ayuden a
aclarar la mezcla, como por ejemplo el amarillo para subir rojos, verdes o marrones, o a tonos
ligeramente ms claros que nos ofrecen las marcas comerciales. Para las ltimas luces el blanco puede
ser til, pero con prudencia. A raz de todos estos comentarios podran surgir las siguientes
preguntas: cmo doy subidas a colores que ya de por s son claros, como por ejemplo, el blanco y el
amarillo? Y las sombras para los colores oscuros?
 Grfico 4 : Resultado de la mezcla de
los colores primarios.

Los colores claros se pueden abordar desde una capa base ms oscura. De esta forma las subidas que
realicemos sern aadiendo principalmente el color claro que queremos reflejar. Por ejemplo, para
tratar el blanco si partimos de un gris podemos ir incorporando pequeas cantidades de color blanco
(o un color hueso, marfil, etc.) a las subidas hasta llegar a las luces mximas que deseemos. Por
supuesto podemos jugar con otros tonos como ocres y amarillos para dar una mayor riqueza cromtica
al resultado. Trabajar estos colores desde abajo nos resultar laborioso por la cantidad de subidas que
tendremos que dar, pero nos permitir controlar mejor la gradacin.

Grfico 5 : Una pequea muestra de los efectos logrados

al yuxtaponer dos colores complementarios, promoviendo
un contraste mximo
Para los colores oscuros el proceso de sombreado es el mismo pero a la inversa. Partiendo de una capa
base ms clara aplicaremos las sombras hasta el punto deseado. Las luces han de ser muy controladas,
siendo mejor quedarse corto que pasarse.

HISTORIA DEL COLOR

El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y opinado lo mismo
sobre l, sobre su origen o sobre su composicin.

El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de nimo, nos transmite
mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin
visual.

El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su campo lleg a
diversas conclusiones que, en ocasiones, fueron buenos puntos de partida para posteriores estudios y
para todo lo que hoy sabemos del color.

Primeras teoras:

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los colores se forman con la mezcla de
cuatro colores. Estos colores, que denomin como bsicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el
cielo. Adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz sobre los mismos.

Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia.
Confeccion la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que
permite recibir a todos los dems colores, despus el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul
para el cielo, rojo para el fuego. Por ltimo, el negro para la oscuridad, ya que es el color que nos
priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin
observ que el verde tambin surga de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es color:

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es
color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios
colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la descomposicin de la luz en los colores del espectro.
Estos colores son el azul violceo, el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo
prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el
borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y algunos rayos de sol atraviesan las
nubes, las gotas de agua cumplen la misma funcin que el prisma de Newton y descomponen la luz
produciendo lo que llamamos Arcoris.

As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores. Cuando incide sobre un
elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la
luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un
material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la
luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y
decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Johann Goethe, reaccin humana a los colores:

Johann Goethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser
humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores y su manera de reaccionar ante ellos.

Su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con
tres colores primarios rojo, amarillo y azul y relacion a cada color con ciertas emociones.