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ANEXO DE TEXTOS

BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]

PORO

+ Ben Fonteles
+ Eduardo de Jesus
+ Gabriel Schvarsberg
+ Laura Castro
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ANEXO DE TEXTOS
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]

PORO = BRGIDA CAMPBELL + MARCELO TERA-NADA!


Dedicado a Braslia,
seus conjuntos, complexos e anexos

Esta uma publicao complementar ao catlogo da exposio:


Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] realizada
pelo Poro na Funarte/DF entre dezembro de 2012 e janeiro de 2013.

Anexo de textos traz escritos inditos de pessoas que de alguma forma


tm relao com a cidade de Braslia e/ou com as obras do Poro e que
foram convidadas a escrever a partir da experincia da exposio.

O Poro concebeu este Anexo no desejo de estimular a experincia da


escrita e a produo de material crtico-potico.

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NDICE

Pela Desfuno: retricas caminhativas do Poro em Braslia - Gabriel Schvarsberg .9

Respiros de Urgncia! - Ben Fonteles .19

Quase-ensaio - Eduardo de Jesus .23

Paisagens Escritas: impresses, narrativas, afetos - Laura Castro .31

Sobre a Exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] - Poro .39

Expediente .48

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PELA DESFUNO:
RETRICAS CAMINHATIVAS DO PORO EM BRASLIA
Gabriel Schvarsberg

As coisas tinham para ns uma desutilidade potica


Manoel de Barros

Do destil

Ao ser convidado a escrever sobre a exposio do Poro em Braslia, esbarrei por


acaso com a poesia destil de Manoel de Barros. Oportuna, como as melhores obras
do acaso, esta coliso permitiu agenciar sob uma perspectiva inteiramente nova
o feixe de percepes e ideias, relativamente desconexas, que o primeiro contato
com a exposio j vinha animando. O conjunto de trabalhos constitua agora uma
espcie de sentido comum, menos prximo de um discurso, coerente e unitrio,
do que de uma conversa informal com a cidade, povoada de retricas de mesa
de bar, daquelas cujo pecado esquecer referncias e evitar (propositadamente?)
fundamentos, e cuja ousadia carrega a virtude de brindar seus interlocutores com
momentos de primorosa sensibilidade e perspicazes composies com fragmentos
da vida urbana.

A ideia de desutilidade foi apropriada aqui como um ferramental destil, como pro-
posto por Manoel de Barros em seu Livro sobre nada, e a reaproximao com o
trabalho do Poro se fez como um percurso sobre o percurso realizado pelos artistas
em Braslia. Antes de seguir ento, compartilho as ferramentas, como esboadas
pelo poeta:

[...] o nada de meu livro nada mesmo. coisa nenhuma por escrito: um alarme
para o silncio, um abridor de amanhecer, pessoa apropriada para pedras, o
parafuso de veludo, etc etc. O que eu queria era fazer brinquedos com as pala-
vras. Fazer coisas desteis. O nada mesmo.1

1.BARROS, Manoel de. Livro sobre nada. 3 ed. Rio de Janeiro/So Paulo: Record, 1996.

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No haveria algo de muito prximo entre o que se pode considerar uma crtica da
utilidade das coisas e a crtica da cidade funcional moderna, que se atualizaria hoje,
de maneira geral, em uma crtica da cidade eficiente? Quando se pensa nas narrativas
da modernizao, do progresso e do desenvolvimento, que legitimam o fazer urbans-
tico e as transformaes contemporneas da vida urbana, haveria espao para coisas
desteis, como escorregar em taludes, descansar sob rvores, ou formar desenhos
na paisagem? A acelerao da vida urbana, sustentada na busca incessante da (sem-
pre inalcanvel) eficincia, no seria tambm produtora de cegueiras e um disposi-
tivo de uniformizao das paisagens da existncia?

Questes como essas foram surgindo ao longo da tentativa de seguir os rastros do


percurso realizado pelo Poro em Braslia, buscando menos a rememorao do que
seus traos de singularidade e suas linhas de potncia para outras prticas e outras
braslias. Como estratgia, o texto foi dividido em operaes, nada mais que con-
densaes de pistas encontradas nesta perseguio. Assumidamente provisrias e
incompletas, estas operaes sugerem, junto com o Poro, alguns passos para desfun-
cionalizar Braslia.

operao 1: deslocamento

Se as aes do Poro caracterizam-se pela criao de pequenos deslocamentos,


grande parte em Belo Horizonte (se no realizados l, sem dvida gestados a partir
da experincia urbana de l), o trabalho em Braslia parece diferenciar-se daqueles,
alm de outros fatores, por tomar como ponto de partida um grande deslocamento,
mais precisamente, o autodeslocamento dos artistas para Braslia. Deslocados, fora
de seu lugar e de seu territrio familiar, chegam um tanto perdidos na cidade, sem
trazer consigo um trabalho pronto, mas apenas uma proposta preliminar, um projeto:
realizar um guia afetivo do centro. Mas o deslocado nunca chega confiante e precisa
assumir muitos riscos... de falar besteira, repetir o que j fizeram antes, produzir uma
situao embaraosa, ir onde ningum vai, deixar de ir onde todos esperam que se v.
Por isso preciso redobrar a ateno. preciso estar atento (e forte).

A partir desse grande deslocamento desdobram-se outros, pequenos deslocamentos,


aqueles que caracterizam a prtica do Poro e que eles trazem em inteno Braslia
pequenos deslocamentos no cotidiano. No entanto, deslocados urbanisticamente
como esto, longe de suas familiares ruas e praas, ainda que seu campo de ao seja
o cotidiano, este ainda no ordinrio para a dupla. Quero dizer, com isso, que aes
como as que propem deslocar aquilo que absolutamente ordinrio no cotidiano dos
habitantes para algo que se vai olhar diferente, parar para pensar e as indagaes
ou confuses provocadas a partir da , em Braslia ainda no so possveis, pois o que

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exatamente cotidiano, ordinrio, ainda no est claro. Chegam como a personagem
da primeira cena de Paris, Texas: um homem caminhando no deserto sem saber exa-
tamente o que busca. A nica regra ir para frente e o que o move uma pulso de
se afastar de seu ponto de partida2. O ponto de partida aqui, um projeto. A regra, dele
se afastar.

operao 2: modo de operar do Poro em Braslia

Os culos do Poro colocados em Braslia, o que veem? Certamente no aquela Bra-


slia Moderna, com M maisculo, que se singulariza em seu projeto urbanstico,
e que se reproduz ainda de forma persistente em algumas prticas autofgicas (e
no antropofgicas), muito cansativas. Nessas prticas, que extrapolam o campo das
artes, Braslia comida no que ela tem de mais (re)conhecido: seus monumentos e
edifcios, seu traado urbano, a superquadra, suas escalas3. Mudam-se os ngulos,
variam as mdias, mas parece ser preciso que a obra modernista aparea enquanto
tal, em algum momento, para que a produo marque seu diferencial e conquiste, com
isso, reconhecimento. Felizmente, parte da produo artstica local vem se desape-
gando desta sina e enveredando por outros caminhos.

A prtica do Poro vem reforar esse desvio, no por evitar repetir o bvio, mas por-
que seu modo de operar outro. Suas aes acontecem na rua comum, pisando na
grama, olhando para os muros; relacionam-se mais com anonimato, prticas popu-
lares, usos do espao pblico, do que com obras autorais e representaes cvicas.
Assim, ao levar esse olhar para Braslia, se afastam naturalmente dos monumentos,
mesmo que estejam no meio deles, caminhando, pois no interessa o monumento
a menos que ele seja habitvel, e habitar deixar rastros, diria Walter Benjamin.
Por isso, reivindicar tombamentos que no congelam, projetos flexveis, monumentos
habitveis e escalas transponveis4. Eis aqui a posio poltica do trabalho. numa
composio entre esses sentidos mltiplos que habitar a cidade difere radicalmente
de encontrar na cidade seus setores de moradia, onde se realizaria a escala residen-
cial e cotidiana.

2. Esta interpretao, bastante esquemtica e simplria, seria apenas uma dentre muitas possveis para o
filme de Win Wenders, e tambm para o procedimento do Poro (mas serve aos fins desse texto).

3. A Lei do Tombamento de Braslia define como diretriz bsica para a preservao do patrimnio de
Braslia o respeito s escalas da cidade definidas no plano-piloto proposto por Lcio Costa. So elas as
escalas monumental, residencial/cotidiana, gregria e buclica.

4. As expresses em itlico que aparecem a partir daqui foram apropriadas livremente dos trabalhos ou
do belo catlogo da exposio. Disponvel em: <www.poro.redezero.org/publicacoes/catalogo-brasilia>

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No possvel confinar o cotidiano a este ou aquele espao, rea ou setor. O cotidiano,
para alm de qualquer funcionalidade (ainda que se possam nele desempenhar fun-
es), emaranhado de linhas que atravessam sujeitos e espaos, que transbordam
fronteiras e transpem escalas. trama de relaes ao nvel do cho da cidade, em
contnua transformao pela interao diria de seus habitantes, no apenas entre
si, mas tambm com o ambiente construdo e a natureza. no cotidiano que pessoas
descansam sob as rvores, carros criam desenhos na paisagem, vasos de plantas subs-
tituem rvores cortadas e pessoas escorregam de papelo no gramado do congresso5.
neste lugar, ao mesmo tempo impreciso e absolutamente palpvel, que o Poro realizou
seus percursos, perseguindo ora aes, ora rastros da Braslia habitada, e claro, ao
percorr-la habitou-a, deixando nela tambm seus rastros.

operao 3: modo de operar de Braslia no Poro

A Braslia experimentada pelo Poro a Braslia a p, e a velocidade dessa experin-


cia a do caminhar. Se em qualquer outra cidade isso possa parecer lugar-comum,
em Braslia no . Na Braslia rodoviria na velocidade do automvel que se tem a
experincia da funo circular (inclusive a paisagem que essa experincia produz)
do urbanismo funcionalista, defendido nos Congressos Internacionais de Arquitetura
Moderna os CIAMs e francamente aplicada na cidade. do automvel, portanto,
que se v a paisagem passar. claro que no so todos os habitantes da cidade que
possuem automveis e, por isso, essa experincia a p no nada incomum. Mas
certo que as narrativas da cidade decorrentes dessa experincia, quando so compar-
tilhadas no circuito cultural, costumam ser aquelas mais perifricas, coincidindo-se
a com os territrios, tambm perifricos, desses habitantes6.

Assim, ao produzir retricas a partir de longas caminhadas ao sol, as perspectivas se alon-


gam, e simples inverses surgem, como o gesto esttico que transforma o automvel
em paisagem. Apesar da aparente despretenso, este gesto libera e aponta para outra
experincia de Braslia, experincia atual, nada modernista, que coincide com a experi-
ncia popular, dos habitantes sem carro, do buzo, da rod, do camel, da aridez de
grandes travessias, do trabalhador que tira o cochilo em um papelo sombra de uma
mangueira. na sensorialidade dessa experincia, sobretudo em sua velocidade, que
se descobre o vazio de Braslia. Coisa rara em outras grandes cidades e que em Braslia

5. Estas so frases que compem com desenhos a srie de cartazes Situaes Braslia.

6. O filme A cidade uma s? de Adirley Queiroz busca resgatar uma memria perdida da Ceilndia, a
cidade em que vive e produz cinema. Alm de alguns momentos incrveis, ressalto a presena de cenas
em que essas duas experincias de paisagem so exploradas primorosamente e mostram-se completa-
mente distintas. O trailer pode ser visto no endereo: <http://vimeo.com/44499067>.

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d e sobra. Mas no se deve confundir vazio com vcuo, pois este encontra-se intensa-
mente povoado, repleto de trajetrias que o atravessam e o convertem em territrio
usado. Vazio que tambm no escala buclica, esta vaga funo presente no projeto
modernista, pois no se trata mais, como nos anos 1950, de trazer o campo para
a cidade enquanto paisagem - naturalista, iluminista, pura. Mais do que paisagem,
trata-se de uma geografia do lugar qualquer e de uma ecologia do vazio urbano, que
em Braslia mostra-se no domnio da extenso (mas que mereceria mais intensidade).
Menos paisagem e mais territrio, portanto. Mas territrio ainda no esquadrinhado
de propriedades ou decantado de significados; espao por constituir e preencher de
significados, cujos usos e modos de ocupar ainda no foram formalizados (talvez
alguns, poucos) e, por isso, aberto a exploraes de outras prticas menores, ldi-
cas, efmeras, marginais, mestias. Nos vazios de Braslia onde podem se instalar
os setores de imaginao e de cio, setores livres, de picnics, de protesto e encontros,
e tantos outros7 preferencialmente misturados, mas tambm improvisados, intermi-
tentes, superpostos e em disputa.

operao 4: (transa)o porosa

Ao do Poro sobre Braslia, ao de Braslia sobre o Poro. Operaes simultneas


e engendradas em uma nica trans-ao. Transa que parece ter tornado inadequado
qualquer pr-disposio em criar algo til sobre Braslia.

Basta de funcionalidade... Confessa Braslia em segredo aos artistas.

Defendamos ento a desfuno para o vazio... Sussurra em resposta a dupla.

E neste pacto de cumplicidade, a transa s se efetivou quando despiram-se ambos


de suas prerrogativas projetuais. Da parte de Braslia, suas funes e setores, esca-
las e demarcaes. Da parte do Poro, a tentativa de criar um guia. Abrir-se ento
s surpresas e aos riscos da experincia urbana em Braslia, conscientes de que de
perto uma cidade no cabe no mapa. Caminhar sem objetivo claro, percorrer o vazio,
encontrar acontecimentos, perceber paisagens inslitas, sentir as condies do pr-
prio percurso, parecem ter sido algumas das tticas utilizadas ao longo da experin-
cia. O Poro percebe que em Braslia o cotidiano amolece a geometria. ento no coti-
diano, em circunstncias que as escalas no explicam, que o Poro tece suas retricas
caminhativas. Narrativas propositadamente fragmentrias, j que fruto de uma curta
e despretensiosa passagem, mas que no se furtam ao capricho de sugerir como

7. A referncia aqui s intervenes com placas de sinalizao na cidade chamada Outros setores para
Braslia.

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algumas funcionalidades podem ser desativadas, tampouco de compartilhar registros
de singelos episdios desviantes, lances de subverso criativa ao planejamento tota-
lizante e racionalidade eficiente.

Francesco Careri, em seu livro Walkscapes, defende que o caminhar, se compreendido


como prtica esttica, carrega uma potncia no apenas de leitura mas tambm de
transformao da paisagem. Converte-se assim numa forma de arquitetura, que no
constri edificaes, mas preenche espaos de significados. Ao atravessar o espao,
o caminhar constri um percurso, palavra que carrega trs significados complemen-
tares, como descreve Careri: o termo percurso se refere ao mesmo tempo ao ato de
atravessar (o percurso como ao de andar), linha que atravessa o espao (o per-
curso como objeto arquitetnico) e ao relato do espao atravessado (o percurso como
narrativa)8.

Este triplo significado, se for possvel decomp-lo em diferentes operaes, est


presente em diferentes momentos da obra do Poro em Braslia e possibilita adentrar em
outros aspectos dessa aproximao dialgica com o trabalho. O primeiro significado,
por exemplo, percurso como ao pode ser identificado com a prpria experincia
da dupla em percorrer deriva o espao de Braslia, enquanto o terceiro percurso
como narrativa seria, nesta perspectiva, o prprio conjunto de trabalhos expostos no
espao Funarte. As obras apresentadas, em linguagens e formatos variados, seriam
relatos do percurso ao compor enquanto conjunto uma narrativa multifacetada e no
linear que, enquanto arte, no se limita a descrever a experincia, permitindo-se
inclusive ficcionaliz-la a fim de amplificar seus efeitos. Como diria Michel de Certeau,
mais que descrever um golpe, ela o faz. Quanto ao segundo significado o percurso
como objeto arquitetnico , seria talvez preciso apelar para algum tipo de abstrao,
se no fosse pela presena oportuna da obra fora do grid em meio ao conjunto da
exposio. Mas sugiro tambm aqui um deslocamento inicial de ponto de vista a fim
de amplificar os efeitos do trabalho, similar inverso paisagstica que converteu o
carro em desenho na paisagem.

O deslocamento aqui proposto para um ponto de vista nmade de territrio e espa-


cialidade, como descrito por Gilles Deleuze e Flix Guattari, que o distinguem de uma
concepo sedentria, onde se distribui aos homens um espao fechado, atribuindo
a cada um sua parte e regulando a comunicao entre as partes. Esta viso, que
parece coincidir com a prtica do Estado, encontra na cidade moderna dividida em
setores monofuncionais ligados por uma trama viria eficiente seu exemplar mais
evidente. No entanto, neste mesmo modelo de cidade que surgem imensos espaos
vazios, no apenas nos intervalos entre setores definidos, como no prprio interior

8. CARERI, Francesco. Walkscapes: el andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili, 2003, pp. 25.

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destes setores. A territorialidade nmade, que ao contrrio da sedentria, distribui
os homens num espao aberto, indefinido, encontra a um frtil campo de operaes.
Sua prtica territorial consiste em alisar o espao, mesmo aqueles j esquadrinhados
pela lgica patrimonialista, marcando-o apenas com rastros, traos que se apagam
ou se deslocam com o trajeto9. segundo essa perspectiva que o trajeto entre pontos
fixos adquire mais importncia que os pontos em si, e as marcas deixadas no trajeto
constituem a arquitetura do percurso.

Fora do grid explicita de maneira astuciosa no apenas uma invisvel dialtica coti-
diana que se estabelece entre esses dois modos de ver, praticar e transformar a
cidade, como tambm mostra que na especificidade urbana de Braslia, o percurso
pode converter-se numa arquitetura de fato palpvel e visvel. Em hbil composio
com fragmentos de um mapa oficial e escrituras sobre a funo do grid, as trilhas
marcadas nos gramados da cidade, em zoom out, deslocam a ateno da ao de per-
correr para as marcas que essa ao deixa no espao o percurso enquanto arquite-
tura. Vistas do alto, as linhas de terra que rasgam insidiosamente as superfcies ver-
des, expressam no apenas a ao annima dos habitantes da cidade em percorr-la
fora do grid (ou fora do plano), como tambm a intensidade por vezes violenta do
acumulo de percursos realizados sobre uma mesma trajetria. Se vistos, enfim, como
narrativa, estes percursos ao mesmo tempo denunciam o completo desconhecimento
dos planejadores sobre as lgicas pedestres e reivindicam a incorporao de suas
arquiteturas nmades ao grid oficial da cidade. Se fosse possvel falar de um mani-
festo do Poro para Braslia, este trabalho seria sua sntese. Mas as coisas desteis
no funcionam assim.

Dos rastros do percurso

Ao longo dos percursos pelos vazios urbanos de Braslia, ao, rastro e narrativa vo
se interpolando, ao ponto de se dissolverem os limites entre as operaes. O Poro
navega a com seu arsenal comunicativo, suas formas leves de compartilhamento e
distribuio de ideias. A exposio no espao Funarte, alm de oferecer interao
com o pblico a obra criada a partir da experincia, funciona tambm como central
de distribuio dos cartazes e cartes postais que a compem, complementados por
arquivos disponveis para download. As fronteiras espaciais e temporais da galeria
so assim transpostas, e o trabalho pode se espalhar pela cidade e seguir provocando
efeitos para alm da durao da exposio. Para os autnticos viajantes, daqueles que
fazem cadernos de viagem, as paisagens escritas e desenhadas so to importantes

9. As citaes foram retiradas do Tratado de Nomadologia, in: DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Flix. Mil
Plats - capitalismo e esquizofrenia, vol.5. So Paulo: Ed. 34, 1997.

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quanto fotografias e mapas para a memria do percurso. Os postais so fragmen-
tos desse percurso, mas diferentemente das usuais fotos de monumentos, comparti-
lham com seus destinatrios annimos registros de visadas, sensaes corporais ou
insights reflexivos sobre a cidade que experienciaram.

Se o urbanismo tem algo a aprender com a arte sua capacidade (ou necessidade)
de colocar em questionamento as condies de sua prpria existncia, seus modos
de (re)ver a cidade e seus prprios procedimentos. Os trabalhos do Poro, to sim-
ples em aparncia, escondem uma busca intensa pela criao de novas maneiras de
comunicar perceptos e propostas para a vida comum e as formas de usar a cidade. O
que os percursos do Poro encontram em Braslia so potncias que j se insinuam.
Longe de qualquer tentativa de representar Braslia ou de dizer algo sobre Braslia
o Poro conversa com Braslia. Aponta para territrios povoados de prticas meno-
res, nos convocando a produzir tambm ocupaes outras e significados outros, sem
finalidade alguma que no seja cumprir alguma desfuno qualquer. Modos de ver,
modos de usar, modos de transformar a Braslia contempornea em um sentido que
reivindica da cidade uma leveza que essa contm em devir. Leveza brincante; cidade
parque (de diverso). Modernidade profanada, porque desfuncionalizada. Mas que se
entenda que propor usos desfuncionais no nada desimportante. Frente s formas
contemporneas do planejamento das cidades seus autoritarismos ocultados, suas
libidinosas manipulaes de imagens e discursos publicitrios para a subjetivao do
consenso, ou os fantasmticos modelos de participao civil sob a evidente hegemo-
nia dos interesses financeiros e imobilirios, inmeras urgncias emergem. O Poro
nos atenta para a urgncia poltica de desfuncionalizar Braslia; para uma retomada
dos sentidos desteis da vida urbana.

*Gabriel Schvarsberg arquiteto e urbanista (UnB, 2006) e mestre em processos urbanos


contemporneos (UFBA, 2011). Foi professor da Faculdade de Arquitetura da UFBA e coeditor da
revista Redobra (2010-2012). Atualmente desenvolve doutorado sobre a poltica da rua e integra
o Grupo de Pesquisa Modernidade e Cultura (IPPUR/UFRJ). Viveu em Braslia entre 1990 e
2008, onde se tornou bicicleteiro e desenvolveu estudos e projetos na rea de mobilidade no-
motorizada. Mesmo distncia Braslia ainda povoa seu universo afetivo e segue mobilizando seus
pensamentos sobre cidade.

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RESPIROS DE URGNCIA!
Ben Fonteles

J faz uns anos que diante dos cartazes do Poro numa mostra em Belo Horizonte1
no Oi! Futuro, fiquei alumbrado, e no me saiu da cabea o cartaz vermelho, com a
estrela socialista e as panelas em linhas amarelas, onde escrito estava: Cozinhar um
ato revolucionrio. Sou cozinheiro desde os doze anos e aprendi isso na prtica. Sei
dessa necessidade tanto no real quanto na arte o atelier de um artista a cozinha de
um alquimista. Sei de como comunista partilhar o que se cozinha com muitos no
sentido de que abundncia ter e repartir o po... e por isso o cartaz mexeu muito.
Afinal, quem no sabe cozinhar ainda no um ser liberto.

Meu segundo encontro com o trabalho do Poro foi na mostra da Funarte2 em Bras-
lia, quando vieram expor observaes plurais sobre a cidade em suas complexidades
mltiplas e incoerentes, fascinantes de digerir, reler ou transver como diz Manoel de
Barros. Braslia uma cidade anti-cidade feudal. tambm o parque que adoramos
viver, o estacionamento solitrio que nos fins de semana poderamos curtir de outra
forma, mais ldica e solidria.

1. A srie Por outras prticas e espacialidades de cartazes do Poro participou da exposio coletiva Esses
Espaos na Galeria do Oi!Futuro em 2012

2. A exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] foi realizada pelo Poro na
Funarte de Braslia entre dez/2012 e jan/2013.

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Braslia, essa urbe que no s um tubo de ensaio do moderno, mas tambm, um
tubo de ensaio da utopia do sculo XX e XXI. Como morador da cidade, posso afirmar:
esse projeto modernista que muitos querem que seja um fracasso o projeto onde
ns habitamos, por puro desafio.

As questes que o PORO traduziu com seca e precisa poesis em suas vindas cidade
produziram uma proposta to consistente quanto pertinente. E tudo isso com um per-
tencimento angular de amplido como o cerrado que se oferece qual ddiva generosa
de espao e paisagem.

Tudo sacado com um humor fino e sem aquele travo formal da arte contempornea do
ter que pensar arte, em vez de viv-la com verdade, ou, de querer agradar seguimen-
tos acadmicos, mercadolgicos e miditicos, como se gerar coisas imagticas e sem
potica, fosse tudo do melhor e do mais srio.

Fazer arte ainda um ato revolucionrio e transgressor da pobre realidade que se


impe. A cidade de Braslia ainda recriada a cada dia pelo seu povo artista dentro
e fora deste tubo de ensaio da utopia para os sculos que viro, como se um poema
visual fosse, uma obra aberta que Lucio Costa muito bem desenhou. Cabe a ns seres
de poder, ir poeticamente transgredindo as regras dos seres do poder que aqui ficam
famintos dele de tera a quinta, sujando nossa bela casa, plantada pelo esforo quase
desumano dos candangos e com a genialidade formal e escultural de Niemayer.

O Poro soube sacar o que eu j tive vontade de fazer h tempos: botar planta ao redor
do Museu da Repblica, pois Seu Oscar no quis vegetao alguma para se ver nua a
bela forma que ali plantou num deserto de boas intenes. Mas v atravessar aquilo
num dia seco e quente...

E tambm sacou legal as rvores cortadas, com os jarros colocados por funcionrios
das autarquias sobre os troncos nos anexos dos ministrios, como se pudesse se
substituir o frondoso e o til atingido pela insanidade dos chefes burrocratas.

As observaes que levaram o Poro a colocar placas de setor isso e aquilo em lugares
de grama e rvores, no podiam ser mais geniais. A reflexo arguta sobre os cami-
nhos3 que o povo desenha e cria naturalmente para andar nas reas livres em con-
traponto s alamedas de concreto dos urbanistas insensveis frente a necessidade de
mobilizao popular.

3. Registro aqui que no Campus da UnB foi respeitada pela sua administrao mais atenta a vontade do
itinerrio natural dos seus usurios.

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O que o Poro prope tem amplas repercusses no ambiente, interferido sem ferir,
numa atonal interatividade potica gerando campos de ampliao da conscincia
como dizia Joseph Campbell. Ao mesmo tempo no toca s pela ao inusitada, mas
tambm pela transgresso imanente, quando frases e imagens que transmutam o
ambiente, so dardos de enorme potncia nos pequenos deslocamentos das aes
poticas que criam largos poros, respiros urgentes na densa malha urbana, para
penetrar no corao mais empedernido do sujeito e na carne mais dura do objeto
alvo.

A meu ver, a sensibilidade perceptiva do Poro ficar de alguma forma na histria cul-
tural da cidade de Braslia. Gravada por ideais poticos que deveriam ser adotados,
no s pelo nosso imaginrio, mas para o bem do patrimnio da urbe tombada para
que essa mesma urbe, no fique apenas tomada, pelo inflexvel e pela impermeabi-
lidade patrimonial. Precisamos ser patrimnio universal da humanidade criativa e
livre das convenes que armam e no amam. Pelo ser sem cercas como diz TT
Catalo.

urgente que se permanea a provocao sinalizada pelo Poro: SETOR DE CIO,


SETOR DE GRATUIDADE, SETOR DE RESPIRO, SETOR DE CONTEMPLAO...

*Ben Fonteles mora em Braslia h 22 anos e encantado pela cidade. Coordena o Movimento
Artistas pela Natureza, que existe desde os anos 80. compositor e poeta com vrios discos
editados. Curador e artista visual com obras nos mais importante acervos de museus do pas.
Sobre sua obra foi editado o livro e o documentrio Cozinheiro do Tempo. Escreveu e editou livros
sobre Gilberto Gil, Ney Matogrosso, Luiz Gonzaga, Rubem Valentim, Athos Bulo e outros.

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QUASE-ENSAIO
Eduardo de Jesus

Os passos tecem lugares, moldam espaos,


esboam discursos sobre a cidade
Michel de Certeau

Deambular pela cidade um dos modos de nos deixar afetar pelos fixos e fluxos que
caracterizam seus espaos. Cada uma das cidades traz, em sua multiplicidade de sig-
nos e representaes, as marcas do tempo, as questes da histria e uma espcie de
palimpsesto da memria aproximando distintas pocas e estilos. Restos de um estilo
restaurado aqui, convivem com a novidade de uma soluo arquitetnica atual acol,
transformando as cidades em potentes enunciadosdos nossos modos de vida, dos
saberes e dos poderes que atravessam nossas experincias. Quando experimentamos
a cidade podemos (ou no) nos ater a esses aspectos e com isso perceber os proces-
sos de significao que envolvem a cidade e nos afetam como sujeitos.

Uma cidade planejada como Braslia nasceu, por um lado, na rudeza de um terreno
vazio como uma espcie de linha de fuga do sonho utpico tropical de modernizar-se e
de alguma forma civilizar-se ao olhar estrangeiro. Soma-se a isso, por outro lado, uma
complexa trama poltica e social que animou o Brasil na dcadas de 1950 e 1960 dando
vigor e materialidade ao sonho de modernizao. A fora simblica de Braslia incrusta-
-se tanto na histria do Brasil, quanto na da arquitetura modernamundial como um ponto
de inflexo que desprende-se em inmeras outras questes e problemticas, (inclusive
um portentoso conjunto de crticas e assimilaes em torna do fracasso da arquitetura
moderna) formando um rizomtico campo de tenso. Forma simblica que alavancou o
imaginrio brasileiro e mundial, Braslia uma cidade mpar em sua artificialidade, em
seu intrnseco paradoxo entre plano-piloto e cidade-satlite e especialmente nos dilo-
gos, atualizaes e crticas que podemos desenvolver na fora da contemporaneidade.

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nessa lacuna entre o sonho modernista e os domnios da contemporaneidade que o
Poro se coloca para perceber Braslia. Um olhar que de um lado atravessa a herana
do iderio modernista, em torno do espao, e de suas possibilidades de fruio. De
outro se sensibiliza com as experincias urbanas que experimentamos hoje em dia, que
assimilaram a especulao imobiliria, as excluses de toda ordem e a crescente crise
do espao pblico a favor de novas espacialidades que oscilam entre os espaos ditos
semi-pblicos (como shoppings centers e condomnios) e os espaos privados.

O gesto que anima a produo do Poro nessa aproximao com Braslia, para a expo-
sio na FUNARTE, mais uma vez toma estratgias diversas para conseguir subverter
a viso mais tradicional do espao, abrindo pequenas frestas para o acaso e as assimi-
laes irnicas que nos levam a pensar no modo como habitamos e ocupamos os ter-
ritrios e lugares. Caracterstica do Poro, essas irnicas apropriaes, aqui ganham
uma densidade maior, graas a todo imaginrio que circunda Braslia e seu papel
fundamental na arquitetura e no urbanismo.

As frestas que se abrem pela ao do Poro so escavadas na cidade planejada em torno


dos cnones do modernismo e por isso ganham um novo estatuto que se de um lado
trama-se na ironia, como de costume nas produes do Poro, de outro abre-se para
as questes histricas e as heranas do modernismo. Nessa operao do Poro, em
torno de Braslia, o que vemos uma espcie de quase-ensaios sobre o legado do
modernismo na arquitetura e os impactos nos modos contemporneos de experimentar
o ambiente urbano cotidianamente, deslocando-se assim da especificidade de Braslia,
para alcanar outras abrangncias e contornos. As obras parecem se estruturar no
deslizamento entre a descrio quase cientfica do espao e de suas possibilidadese a
total indicao de formas subjetivas, poticas e subversivas de apropriao dos terri-
trios e lugares. Se a proposta inicial era criar um guia afetivo para o centro, ao ver-

24
mos a exposio percebemos que o Poro parte de Braslia para, nesse gesto ensastico,
alcanar outras cidades e estruturas funcionais de produo do espao, que se por um
lado o delimitam, por outro sofrem as intensas aes do cotidiano.

Os desvios e atalhos presentes na srie Fora do grid talvez sejam o que melhor espe-
lham essa situao. Abrindo-se para uma poderosa aproximao entre o grid da cidade
planejada e aqueles tpicos do design grfico, a sequncia de projetos arquitetnicos,
intercalados com fotografias areas de inmeros atalhos e desvios, mostram a fora do
cotidiano na desfuncionalizao da experincia no espao, que apela para praticidades
e espertezas tpicas do improviso e da subverso dos caminhos traados. So inmeros
caminhos desenhados na grama pelo desgaste de quem passa por ali.

As Paisagens Escritas, srie de cartes postais apenas com textos, dialogam for-
temente com as Situaes Braslia, srie de cartazes ilustrados, num jogo entre a
franca subverso das funcionalidades modernistas pela improviso, alterao do uso
ou pelas aproximaes polticas que o contexto de Braslia inevitavelmente suscita. Os
jogos entre os cartazes e os postais, nas suas formas entre o texto e a imagem, assim
como no contedo, so inmeros. Podemos destacar a nfase nos carros elemento
que agora surge em profuso que estabelecem dilogos com a paisagem modernista
enviesando novas possibilidades, mesmo que geomtricas, na grande composio
entre os ideais modernistas e a vida cotidiana. Nesse jogo orbitam ainda as questes
polticas que deflagram novos sentidos para a imagem, quando os elementos simb-
licos tpicos do ambiente de Braslia entram em cena.

O maior tensionamento, no entanto, se d na srie Outros setores para Braslia,


intervenes com placas na cidade, que trazem textos diagramados de forma quase
oficial, com tima leitura em placa de fundo verde e letras brancas gradas e limpas.

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Os textos setorizam Braslia de outro jeito, desfuncionalizando o espaos das prti-
cas mais objetivas, tpicas do modernismo, para abrir outras possibilidades bem mais
ligadas a experincias subjetivas, como setor de contemplao ou setor livre.
Apesar dos espaos serem quase idnticos em todos os setores que o Poro inventa,
a operao revela uma possvel desterritorializao, caso siga-se as instrues e
indicaes da proposta de cada setor. Gesto que mais uma vez encaminha-se para
o quase-ensaio, j que as intervenes nos permitem dilogos com as questes
mais amplas da apropriao do espao urbano e suas sucessivas formas de controle
e setorizao artificial da cidade.

Os estacionamentos que inundam a paisagem de Braslia, na mesma sintonia das


outras obras, ganham destaque na criao da fonte tipogrfica Parking.ttf. Inspirada
em Utopia de Detanico e Laim, outra fonte que tem Braslia como pano de fundo,
Parking.ttf retira sua vitalidade das inmeras formas que a sinalizao alcana nos
estacionamentos da cidade. Um fonte que assume a dinmica de ocupao do espao
pelos carros, como forma e ritmo, revelando a importncia incomoda desse novo ele-
mento na dimenso simblica das paisagens urbanas do Distrito Federal.

Todo o jogo de subverses, passagens e apropriaes desenvolvidos pelo Poro dese-


nha, como vimos, essa espcie de quase-ensaio que revela e demonstra, desde de
Braslia, a fora do pensamento modernista ainda em cena em outras cidades, par-
tindo assim do especfico para o geral. Esse jogo amplia a potncia das obras que
ganham mais densidade em seus questionamentos e proposies nos colocando de
volta ao espao urbano, instigados pelo descontrole, pela improvisao e pelas formas
que usamos para singularizar nossa ao no espao desfuncionalizando-o. Longe de
regras e leis, o Poro, em seu quase-ensaio nos convida a perceber, em que medida,
podemos requalificar nossa experincia no espao.

*Eduardo de Jesus conheceu Braslia na metade da dcada de 1970, quando ainda era criana, e
impressionou-se com a grandiosidade dos prdios e os imensos espaos vazios. graduado em Comu-
nicao Social pela PUC Minas, Mestre em Comunicao pela UFMG e doutor em Artes pela ECA/USP.
professor do programa de ps-graduao da Faculdade de Comunicao e Artes da PUC Minas.
Integra a Associao Cultural Videobrasil. Coordenou e atuou como curador dos projetos Circuito
mineiro de Audiovisual e Imagem-pensamento. Atuou como curador na exposio Dense Local no
contexto do festival Transitio-MX (Cidade do Mxico, 2009) e Esses espaos (Belo Horizonte, 2010).

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27
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29
longas
caminhadas
ao sol
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] PAISAGENS ESCRITAS: impresses, narrativas, afetos [
Remetente: Laura Castro

Em Braslia tenho que pensar em parnteses


(...) Eu no passo de frases ouvidas por acaso.
Clarice Lispector

Me sento naquela rvore pouco velha de algum imenso gramado, desses que engo-
lem gentes, no cerrado de Braslia. Nos meus bloquinhos poticos sobre as ilhas se
somam anotaes de processo, registros de aes de Brgida Campbell, de Marcelo
Tera-Nada. Por entre eles atravesso colchetes, chaves, parnteses, vou ao encontro de
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO].

Entre as folhas de um caderno de viagem, pouso postais, fragmentos, situaes propos-


tas pelo PORO, que, de encontro ao monumental, to caro capital federal, me convoca
a delicadeza1, naquele verso do verso em branco de cartes-postais, onde, de outro
lado, se imprime uma paisagem escrita. Entendo delicadeza justamente em contrapo-
sio ao monumental, ao moderno, como prope Denilson Lopes, porque me parecem
que as aes do coletivo, ali, operam no acionamento do sublime do banal, da potica
do cotidiano.

Levo, pois, comigo, um pedao daquela cartografia solta (de cartazes, carimbos, folhas,
cartes) para o cotidiano daquela ilha, serto de mim. Assim, de convocar a suavidade,
mesmo em meio a paisagens cimentadas, azulejadas, ridas, colocam em ao, antes
de tudo, o meu desejo de remeter aquele agora, aquele dezembro-janeiro, passagem
de ano das mais msticas, 2012 a 2013. Escuto, executo: remeto postais preenchendo a
cidade afetiva com metforas, atravessando e sendo atravessada por ela. L, no papel,
um setor de reas isoladas, as reas vazadas de cartes postais.

1. Ver LOPES, Denilson. A Delicadeza: esttica, experincia e paisagens - Braslia: Editora Universidade de
Brasilia: Finatec, 2007.

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No estaria Braslia tambm naquele quadrado de bordas pontiagudas? Neste vazio,
neste convite escrita, ao envio? No tem um pouco ali do grito parado no ar? O espao
calculado para nuvens, o grande silncio como descreveu Clarice Lispector? A solido
dividida em blocos dos poemas de Nicolas Behr?

Da mesa de postais, do convite de escrever sob janelas, sob paisagens descritas com
pouco mais de trs palavras, escolho algumas, anexo impresses, narrativas, afetos.
Habito um lugar de trnsito, embora da ordem do encontro, do cruzamento, rpido
e rarefeito, como so em Braslia os bales, as tesourinhas, os eixos. Nela, fora e
dentro, filha adotiva que somos, muitos, me deito neste gramado de palavras, abro
os poros e narro longas caminhadas ao sol

para priscila risi, para carolina fonseca

babe,

fico pensando se no a alucinao a justificativa daquilo que faltou de arte, se


que pode se justificar, se que se pode chamar assim. s um prolongamento
da sesso de cinema pra essa janela, esse som. fico pensando num bocado de
coisa. e a cidade ao mesmo tempo tambm me atravessa de memrias, de um
estranho estado. ser que deve ser assim ser ovo? fico ouvindo e repetindo,
belchior revolutions, belchior revolutions. ser que escrevo diferente com
aquela mata chiando, com esse corpo-cidade digitando de uma gambiarra que
no deu certo, um acampamento? ser que escrevo diferente sendo atraves-
sada pela cidade, ou que esse dedo s, esse corpo sentado desse jeito, tudo
isso, eu repito, tudo isso, junto. ser que no isso? amar e mudar as coisas
me interessam mais. coisas reais. reais, babe? como?

******

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entre algum

gois - plano piloto-ps-plano piloto

POSTOJOTAKRISTO

SENSUELEN

COCARI

UNIDADE CAMPO ALEGRE

CTG NOVA QUERNCIA

******
www.poro.redezero.org
Poro, 2012
Srie Postais para Braslia

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Meu corpo que cai
Do oitavo andar

******

talho, fio e digo, cosendo e cortando, cosendo e cortando. muito sol me refresca
o talho. o sol como curandeiro, cicatrizando a pele. cascas, restos, reutilizveis.
p e desprezo varridos sem p. revolvidos de terra. esforo nenhum quase s um
carinho no cristalino para que se possa ver melhor a lua, nascendo por detrs
daquela rvore que se pe como sombra naquela lua que nasce, depois de des-
pontar, muito rpida, muito gema.

******

vigiava para no me deixar desendurecer. por isso, era depressa qualquer alu-
cinao, pois as coisas tinham uma realidade onde no cabiam voltas, porque
tinham uma bruta sonoridade, com uma grandeza de poesia que nunca aconte-
cido densa que foi, por isso no era voltar. ou estou me confundindo que j vivi
esse serto na voz?

******

34
quando ecologizei, s bastou isso, no perguntar.

******

endurecer depressa

logo aps cada despedida

virar pedra. um pouco.

fortaleza

qualquer coisa acima do diafragma que enrijece e ajuda a seguir.

no umbigo, uma bacia de terra.

tempo de quaresmeira

e alguma cerca viva

uma palavra em diminutivo que se perdeu no chapado do pasto e as mes se


aguando os olhos e eu desejando o regador para a aridez da vida sem sentido,
essa do ninho vazio.

boi.

******

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PARA bERIMBA JESUS

Just the Wind blowing _

Without legs.

____________________

_ an ant climbing the paper

sweet paper, honey []

a writing made of sugar

volvel, no very

solvel. green grass

des_carregador_ _ _ _ _ _ and a lake

rega essa grama dancing over me

para pr os ps I already lived

e sonhar, outra vez this kind of body

a very late lake soul

*Escritora de bloquinhos, Laura Castro mestre em Literatura e doutoranda do Programa de Ps-


graduao em Artes Cnicas. Autora dos livros Fio condutor e Cabidela: bloco-de-mscaras,
movida pelo desejo de experimentar diferentes possibilidades materiais da escrita. Atualmente,
dedica-se aos experimentos literrios postados em www.oarmarinho.blogspot.com. Viveu em
Braslia dos 12 aos 24 anos e sempre aprende e desaprende da cidade, a cada retorno.

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grandes
gramados
ridos
37
38
SOBRE A EXPOSIO
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE)
[CONDOMNIO]
Poro

A cidade tem sido nosso territrio de interesse. Mesmo quando desenvolvemos


projetos para uma exposio em uma galeria, queremos fazer com que as pessoas
olhem de outros modos para a experincia no espao pblico. Queremos atuar na
camada simblica da cidade e propor leituras grficas e poticas sobre a paisagem e
os elementos do meio urbano.

Desenvolvemos durante o segundo semestre de 2012 um conjunto indito de


trabalhos visuais sobre Braslia, fazendo uma abordagem crtica e potica da cidade.
Os trabalhos foram apresentados na exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento]
(Parque) [Condomnio] que aconteceu na Galeria Fayga Ostrower/Funarte nos meses
de dezembro/2012 e janeiro/2013.

A pesquisa, projetos, anotaes e registros da exposio foram publicados num catlogo


impresso distribudo no ltimo dia da mostra, aps um debate sobre nosso processo
de criao e vivncias na cidade. A verso eletrnica do catlogo est disponivel para
download gratuito em: www.poro.redezero.org/publicacoes/catalogo-brasilia

A exposio buscou colocar em discusso questes relativas cidade de Braslia por


meio de impressos, fotografias, instalaes e intervenes urbanas que sugerem
outras percepes da capital federal. A galeria funcionou como um espao de
proposies, onde foram distribudos, cartazes e cartes postais para que o pblico
levasse os trabalhos para outras partes da cidade.

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> Situaes Braslia

Esse trabalho surgiu de percepes que tivemos durante nossas caminhadas pela
cidade. Enquanto andvamos fizemos uma srie de anotaes: desenhos, textos, foto-
grafias. Nossa busca era por situaes que sintetizassem aspectos da cidade de Bra-
slia. Nos interessava tudo aquilo que fugia de uma lgica cartesiana, tudo que des-
construa o planejamento. Entendemos que as cidades so orgnicas e nos interessava
vivenciar de perto os desvios e atalhos de um lugar onde o planejamento urbano, num
primeiro olhar, onipresente.

Dentre as diversas situaes que encontramos, escolhemos quatro, com as quais


desenvolvemos uma srie de cartazes. Esses cartazes foram apresentados dentro do
espao expositivo em forma de lambe-lambe (colados em srie na parede) e ficaram
disponveis em pilhas sobre quatro mesas tipo camel para que os visitantes levas-
sem os impressos para onde quisessem.

Na montagem da parede, trabalhamos a seriao das imagens, como se aquelas situa-


es estivessem multiplicadas. A escolha da mesa precria para disponibilizar os car-
tazes fazia aluso s bancas informais que existem meio a Esplanada dos Ministrios.
As pilhas de cartazes e o convite para que as pessoas levassem um de cada consigo
geraram um transbordamento da exposio, para alm da galeria, rumo aos mais diver-
sos destinos, sejam ambientes domsticos ou espaos pblicos. Assim as questes e
discusses contidas naquelas situaes de Braslia, se espalharam por vrias partes da
cidade (e de diversas cidades) e continuam a circular.

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cartaz_03_escorregam_corrigidos.pdf 1 26/11/12 21:32 cartaz_02_arvore.pdf 1 15/11/12 11:46

PESSOAS ESCORREGAM DE PAPELO NO GRAMADO DO CONGRESSO

C C

M M

Y Y

CM CM

MY MY

CY CY

CMY CMY

K K

PESSOAS DESCANSAM SOB AS RVORES

cartaz_04_vasos_corrigido.pdf 1 26/11/12 21:35 cartaz_01_carros.pdf 1 15/11/12 11:36

VASOS SUBSTITUEM RVORES CORTADAS

C
C

M
M

Y
Y

CM
CM

MY
MY

CY
CY

CMY
CMY

K
K

CARROS CRIAM DESENHOS NA PAISAGEM


> Cidade Estacionamento e PARKING.ttf

Braslia uma cidade voltada para os carros, com suas grandes avenidas e distncias
a serem percorridas. Seu desenho urbanstico e [apenas recente] modelo de transporte
pblico, faz com que seja uma cidade onde bastante difcil viver confortavelmente sem
um automvel. Esse histrico somado aos constantes incentivos para compra de carros,
est transformando a cidade em um grande estacionamento a cu aberto. Para onde se
olha, se v carro.

Contrastando com os dias teis quando as ruas esto cheias e grandes reas ficam pre-
enchidas por carros parados, tivemos uma surpresa ao chegar na Esplanada dos Minis-
trios no fim de semana e no encontrar quase nenhuma pessoa ou carro. Ressaltando
a potncia grfica das marcaes dos estacionamentos, fizemos um ensaio fotogrfico
com essas raras imagens de enormes reas vazias.

A partir deste trabalho, iniciamos um levantamento das tipologias dos estacionamentos,


catalogando os desenhos e diversas configuraes deles. Percebemos que ali existia
um alfabeto urbano. Comum no imaginrio de qualquer cidado, mesmo daqueles
que no possuem carros. Foi a que tivemos a ideia de criar uma tipografia digital, cujo
desenho tipogrfico seria esse alfabeto dos estacionamentos:

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A B C D E F

A B C D E F
G H I J K L

G H I J K L
M N O P Q R

M N O P Q R
S T U V W X

S T U V W X
Y Z 1 2 3 4

Y Z 12 3 4
5 6 7 8 9 0

5 6 7 89 0
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> Novos Setores

Mas Braslia, no s carros, velocidade e distncia. tambm uma cidade-parque


com inmeras reas verdes e espaos pblicos espalhadas por toda a mancha urbana.
Ns que adoramos um picnic sempre fomos impressionados com aqueles grandes gra-
mados. Mas percebemos que poucas pessoas utilizam esses lugares. Da pensamos em
produzir alguma ao que estimulasse as pessoas a ocuparem essas reas e/ou que
propusesse outros olhares sobre eles.

Braslia uma cidade toda setorizada, h setores de Indstrias Grficas, de Diverses,


de Manses, de Embaixadas, de Igrejas e por a vai

Pensamos em criar novos setores para a cidade, propondo (ou marcando) usos
para as reas verdes da cidade. A partir do design das placas de sinalizao existen-
tes em Braslia, criamos uma srie de placas para demarcar novos setores: Setor
de Respiro, Setor de Imaginao, Setor de Contemplao, Setor de cio etc. As pla-
cas foram colocadas em diversas partes do plano piloto e arredores. Algumas ainda
sobrevivem instaladas.

Braslia uma cidade que no primeiro momento assusta por sua monumentalidade
e geometria moderna. Durante as caminhadas, o sol no deixa esquecer a secura e a
aridez do cerrado. As perspectivas se alongam. Os ptios de cimento refletem tanta luz
que quase apagam a lembrana de sombras de rvore. Os pedestres e errantes agra-
deceriam se aqueles deliciosos corredores arborizados das superquadras se espalhas-
sem por toda a cidade. Nada to longe (ou to perto) quanto parece. O rudo do trnsito
serve de pano de fundo para uma paisagem quase montona de carros passando ao
longe. Se em muitas partes h o vazio, no encontro dos Eixos h a multido, chegando
ou partindo para as satlites superpovoadas.

Conforme se convive com a cidade, vendo-a mais de perto e vivenciando seu dia-a-dia,
nos deparamos com uma Braslia onde existe muita diferena nos lugares que a princ-
pio pareciam padronizados. Deixando a cidade mais malevel e porosa. Meio ao rigor do
plano arquitetnico se encontram transformaes, usos e abusos. Pblicos e privados.
Redesenhando utopias, tencionando interesses de diversas ordens.

Braslia se mostrou super interessante e cheia de potencialidades grfico-poticas.


Para conhecer uma cidade preciso mergulhar em seu cotidiano.

Definitivamente: de perto, uma cidade no cabe no mapa.

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*O Poro uma dupla formada pelos artistas Brgida Campbell e Marcelo Tera-Nada! Atua desde
2002 realizando intervenes urbanas e aes efmeras que tentam levantar questes sobre
os problemas das cidades atravs de uma ocupao potica e crtica dos espaos. Com olhar
de passante, esteve em Braslia diversas vezes, aprendendo a gostar cada vez mais de l. Em
2012/2013 realizou uma exposio inteira com trabalhos desenvolvidos na capital federal.

www.poro.redezero.org

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Anexo de Textos

Edio e Projeto Grfico:


Poro (Brgida Campbell e Marcelo Tera-Nada!)

Textos:
Ben Fonteles, Eduardo de Jesus, Gabriel Schvarsberg, Laura Castro e Poro

Imagens da capa:
Fragmento do mapa de Braslia, parte da obra: Fora do Grid, 2012

Fotos:
Poro

Composto com as tipografias DIN e Bulldog


Publicado em dezembro de 2013

> Esta e outras publicaes do Poro esto disponveis para download em:
www.poro.redezero.org
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www.poro.redezero.org

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