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CINQUENTA
VESTIDOS
QUE
MUDARAM
O MUNDO

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DESIGN
MUSEUM

CINQUENTA
VESTIDOS
QUE
MUDARAM
O MUNDO

autntica

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CINQUENTA
VESTIDOS

6 Introduo

8 Vestido Delphos plissado 1915


10 Vestido melindrosa em jersey c.1926
12 Vestido de deusa 1931
14 Vestido de noiva de Wallis Simpson 1937
16 O New Look 1947
18 Vestido rosa-choque 1947
20 Vestido da coroao da rainha Elizabeth II 1953
22 Vestido de Marilyn Monroe em O pecado mora ao lado 1955
24 Terninho Chanel final dos anos 1950
26 Pretinho bsico 1961
28 O estilo de Jackie Kennedy c.1961
30 Vestido da coleo Moon Girl 1964
32 Vestido Mondrian 1965
34 Minivestido 1965
36 Vestido de Diana Rigg em Os vingadores 1965
38 Maxi vestido de algodo de Laura Ashley 1966
40 Vestido de alumnio 1966
42 Vestido safri 1968
44 Vestido de papel 1968
46 Vestido midi 1968
48 Vestido e casaco 1970
50 Vestido topless 1970
52 Vestido de Twiggy na estreia de
The Boy Friend em Los Angeles 1971
54 Vestido envelope 1973
56 Vestido de malha listrado 1974

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58 Vestido frente nica c.1977


60 Vestido-camisa Kenzo 1977
62 Vestido de chiffon pintado 1979
64 Vestido de noiva da princesa de Gales 1981
66 Vestido Comme des Garons 1981
68 Vestido Ghost 1984
70 Mini-crini 1985
72 Vestido de Krystle Carrington 1985
74 Vestido de Cher na premiao do Oscar por Feitio da lua 1988
76 Vestido bandagem 1989
78 Tubinho 1990
80 Vestido enterrado 1993
82 Vestido Pleats Please 1993
84 Vestido de chiffon preto plissado 1994
86 Vestido de alfinetes 1994
88 Vestido sereia 1997
90 Vestido da coleo Electric Angels 1997
92 Vestido de seda verde com estampa de bambu 2000
94 Vestido samurai 2001
96 Vestido de Julia Roberts na entrega do Oscar 2001
98 Tea dress floral 2004
100 Vestido balon de seda faille azul 2005
102 Vestido Galaxy 2005
104 Vestido de um ombro s 2007
106 Vestido de LED 2007

108 ndice
112 Crditos

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CINQUENTA
VESTIDOS

A personagem de Meryl Streep em O diabo veste Prada (2006) faz direita: Tecnologia e
um timo gancho para se entender o que significa a moda, estilo se misturam no
iluminadssimo vestido de
especialmente para aqueles que a veem como algo apenas frvolo e LED da coleo Airborne de
egocntrico. Ela diz:A cor dessa malha, feita no Extremo Oriente em Hussein Chalayan, 2007.
escala industrial e que gera emprego para famlias carentes e coloca
pases de terceiro mundo na estrada para o desenvolvimento,
resultado do sucesso de uma coleo de alta-costura.
Moda pode ser entendida de diversas maneiras: ela tanto um
fenmeno industrial quanto cultural e elemento essencial daquilo
que entendemos como design. Para se ter uma ideia, a Revoluo
Industrial na Gr-Bretanha foi alimentada pelas inovaes
tecnolgicas da indstria txtil.A indstria da moda , hoje,
extremamente forte e poderosa; o que vemos nas passarelas nos
d apenas uma ideia do que ela . por isso que a moda continua
sendo parte importante do programa do Design Museum.
A coleo de vestidos icnicos deste livro uma introduo ao
caminho que a moda percorreu no ltimo sculo. uma histria que
envolve mudanas sociais e econmicas e posturas radicalmente
oscilantes de gnero e sexualidade. Estes so vestidos que
marcaram, de maneira contundente, momentos particulares no
tempo e que proporcionam uma viso fascinante sobre as pessoas
que os usaram, assim como sobre as que os projetaram e fizeram.

Deyan Sudjic, diretor do Design Museum

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VESTIDO DELPHOS PLISSADO 1915


Mariano Fortuny

No comeo do sculo XX, o acmulo de conhecimento cientfico, direita: Trs variaes do


a evoluo tecnolgica e o questionamento cultural que tinha inovador vestido plissado.
Abaixo: O vestido Delphos
preocupado as dcadas anteriores trouxeram rpidas mudanas acentuava as formas naturais
sociais. Nunca houve momento mais apropriado para a moda do corpo e proporcionava
adotar uma forma de linguagem visual que iria acompanhar e, por uma revolucionria liberdade
vezes, orientar, o ritmo acelerado da vida moderna. Nessa corrida de movimentos.
desenfreada rumo modernidade, no entanto, a apropriao de
novas tecnologias e materiais muitas vezes andou de mos dadas
com uma reinterpretao de estilos e tcnicas tradicionais.
Em 1909, o costureiro espanhol Mariano Fortuny (1871-1949)
patenteou um mtodo de plissamento de seda que lhe permitiu
produzir vestidos romnticos e flutuantes que rapidamente se
tornaram uma obsesso da elite artstica europeia. Longe da
constrio dos trajes do sculo XIX, esses vestidos leves e soltos
permitiram uma liberdade de movimento radical, mesmo que,
ousados, revelassem os contornos dos corpos das mulheres.
Apesar da sua modernidade libertadora, no entanto, os desenhos
de Fortuny tinham origem no tradicional e muitas vezes guardavam
referncias clssicas e de outros estilos histricos.
O vestido Delphos, talvez a maior conquista de Fortuny, uma
reinterpretao do vesturio drapeado e leve da Grcia Antiga. Por
meio da qualidade estrutural do pregueamento, o vestido capta a
sensualidade e o romantismo da poca, como imaginado por
pintores acadmicos do final do sculo XIX, tais como Sir Frederick
Leighton. Essa tcnica de pregueamento foi um segredo muito bem
guardado e nunca ningum conseguiu copiar com sucesso.

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VESTIDO MELINDROSA c.1926


Coco Chanel
EM JERSEY

Cabelos curtinhos e vestidos tubinho tornaram-se o uniforme das direita: O aperto dos
mulheres jovens, modernas e emancipadas em meados da dcada espartilhos e os enchimentos
foram varridos do mapa pelo
de 1920. Com suas grias, pernas de fora e atitude atrevida, essas vestido soltinho das
melindrosas mostraram rebeldia, ousadia e fora em um mundo melindrosas, que deu
dominado pelos homens. O vestido melindrosa era uma libertao liberdade de movimento para
fsica que derrubava a tirania do espartilho e, na prtica, reduzia o o dia a dia das mulheres
modernas.
tempo que se levava para vestir.
O traje tambm refletia mudana social, na medida em que
uma nova gerao de mulheres de classe mdia desafiava as
represses de gnero e classe do passado. Os tons neutros e os
desenhos de corte simples de Coco Chanel (1883-1971) foram os
pioneiros do estilo melindrosa. Feitas de jersey, tecido utilitrio,
suas roupas eram confortveis e proporcionavam facilidade de
movimento, e sua silhueta solta jogou para escanteio as cinturas
superjustas e aquele monte de tecidos pesados. Esses vestidos
eram to simples que poderiam ser feitos em casa, o que tornava o
look acessvel ele foi uma das primeiras tendncias a no ser
restrita aos ricos ou a uma elite da moda.
No entanto, esse estilo teve vida curta, frustrada no final da
dcada pelo colapso econmico de 1929. Os tempos j eram
outros, srios demais para esse tipo de atrevimento, e quase 40
anos se passariam at que as bainhas se encurtassem de novo.

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VESTIDO DE DEUSA 1931


Madeleine Vionnet

A catstrofe da Primeira Guerra Mundial trouxe uma radical direita: Com a permissividade
reavaliao de gnero, classe e criatividade. Havia uma liberdade bomia no ar, os vestidos
de corte enviesado de
no ar que permitiu a alguns romper com as convenes e explorar Madeleine Vionnet criaram
novos horizontes.Assim como a bailarina Isadora Duncan liberdade de movimento para
combinou a paixo pelo mundo clssico com uma abordagem as mulheres dos anos 1930.
natural e sensual do corpo humano, a estilista francesa Madeleine
Vionnet (1876-1975) buscou na Grcia Antiga uma maneira de
libertar as mulheres do aperto dos espartilhos e dos enchimentos.
Os vestidos de corte enviesado de Vionnet fizeram com que o
tecido flutuasse livremente pelo corpo, realando as curvas
naturais e acentuando embora no moldasse as formas
femininas.As mulheres estavam, ento, livres para expressar uma
feminilidade mais suave. Esse estilo dependia de conhecimentos
especficos sobre padres de corte e as propriedades do tecido.
Vionnet tida como a responsvel por tornar o corte enviesado um
dos mais importantes da moda moderna; ela certamente sabia que
cortar o tecido na diagonal fazia com que ele ficasse mais flexvel e
elstico, o que resulta num caimento suave e drapeado.
Apesar de parecer simples e espontneo, o estilo de Vionnet
implicava grande ateno aos detalhes. Os modelos eram
cuidadosamente trabalhados em manequins miniatura antes de
serem feitos em tamanho natural.

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VESTIDO DE NOIVA DE 1937


Mainbocher
WALLIS SIMPSON

A socialite americana Wallis Simpson se casou, em 1937, vestida direita e abaixo: Wallis
com um simples vestido longo e um casaquinho de mangas Simpson e o duque de
Windsor recm-casados.
compridas; tudo em azul Wallis,uma cor desenvolvida O vestido Mainbocher que
especialmente para combinar com os olhos dela. Criado por atingiu a mais difcil das
Mainbocher (Main Rousseau Bocher, 1891-1976), estilista proezas da alfaiataria:
estadunidense residente em Paris, esse discreto vestido se uma combinao de
conteno e glamour.
tornaria um dos mais copiados de todos os tempos.
O casamento foi o auge do escndalo do sculo. O amor
obstinado do duque de Windsor pela mulher divorciada o forara
a abdicar do trono britnico no ano anterior, provocando uma
crise constitucional que abalou as estruturas do establishment
britnico. No entanto, uma plateia de estadunidenses menos
preocupados com o protocolo e com a tradio da coroa
britnica via apenas uma mulher americana determinada que
havia encontrado o amor verdadeiro apesar de todas as
adversidades e crticas.
Esse modesto vestido de noiva foi ento submetido a um
escrutnio pblico sem precedentes. Poucos dias depois da
cerimnia, cpias do vestido estavam disponveis para venda
em Nova Iorque, e em mais algumas semanas uma verso mais
econmica do Wally estava sendo vendida em lojas de
departamento de todo o pas.A simplicidade austera tpica do
estilo de Simpson, combinada com a fama que o escndalo
trouxe, fez do vestido um sucesso, que deu uma ideia do caminho
que a moda iria percorrer na dcada seguinte.

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O NEW LOOK 1947


Christian Dior

Das runas da Europa aps a Segunda Guerra Mundial, o New direita: Fotografada em
Look veio como uma exploso de otimismo que ressuscitou a meio opulncia rococ,
esta modelo Dior adorna
indstria da alta-costura parisiense e delineou uma esttica de tanto quanto adornada.
renovao econmica e social para a dcada que se seguiu. Abaixo: A austeridade dos
Esse fenmeno da moda, lanado pelo estilista francs tempos de guerra ficou pra
Christian Dior (1905-1957) em 1947, resistiu bem durante a dcada trs com o extravagante e
feminino New Look de Dior.
de 1950 e definiu uma nova era de irreverncia, versatilidade e
esperana.A crena de Dior era de que naquele momento o pblico
estava mais do que pronto para adotar um estilo moderno, luxuoso
e otimista que iria acabar com a mentalidade de reaproveitamento
de escombros da guerra. O caimento suave nos ombros, a cintura
fina e o volume elegante de uma saia rodada eram exatamente o
que as femme-fleur de Dior queriam.
Dior tinha includo seus lanamentos de 1947 nas linhas
j existentes Corolla e Eight, mas teria adotado a alcunha
mais chamativa de New Look depois de o redator-chefe da
Harpers Bazaar ter exclamado: um new look!. A Manso Dior
de Alta-Costura foi inundada com pedidos de celebridades
internacionais como Margot Fonteyn e Rita Hayworth. Um
estilo nasceu, Paris estava de volta ao mapa da moda,
e Dior abriu precedente com a venda de direitos exclusivos
para cada modelo, permitindo que o New Look fosse fabricado
internacionalmente como uma marca mundial.

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VESTIDO ROSA-CHOQUE 1947


Elsa Schiaparelli

Elsa Schiaparelli (1890-1973) foi uma das mais renomadas direita: A brincadeira
vanguardistas da moda no perodo que antecedeu a Segunda com conceitos e o
experimentalismo tornaram
Guerra Mundial. Rival de Coco Chanel, ela fez seu nome os projetos teatrais de Elsa
desenhando roupas que eram expresses fantsticas de ideias Schiaparelli originais e
extravagantes. No era apenas uma questo de estilo pelo estilo; excitantes.As formas e as
para Schiaparelli, que permitiu s mulheres deixarem sua marca e cores hiperfemininas,
juntamente com o bordado
se expressar atravs da moda, era um caminho para a igualdade. floral, parecem transformar
Schiaparelli circulava pela vanguarda da arte em Nova York e quem as veste em uma flor
Paris e era muito prxima dos surrealistas, o que a levou a vrios desabrochando mais um
trabalhos em conjunto, especialmente, com Salvador Dal, com exemplo do imaginrio
femme-fleur ressurgido no
quem ela desenhou um vestido de festa branco, de organza, ps-guerra.
estampado com uma lagosta gigante (1937). Mesmo com toda sua
inclinao artstica, suas inovaes na rea tcnica tambm eram
inmeras. Ela foi pioneira no uso de zperes e ombreiras, e suas
roupas de esporte deram s mulheres liberdade fsica para
competir profissionalmente. Ela tambm famosa por seu uso de
cores brilhantes e berrantes, principalmente o rosa-choque
nome derivado do seu primeiro perfume, Shocking (1937).
O experimentalismo de Schiaparelli e a ideia de que qualquer
coisa servia trouxeram para a moda uma brincadeira conceitual
que foi, talvez, mais sobre as ideias do que sobre o ofcio do estilista
em si.Apesar de muitos de seus contemporneos a terem descrito
sarcasticamente como uma artista que fazia vestidos, o que ela fez
foi quebrar as barreiras entre arte e a moda, abrindo caminho para
uma abordagem mais ecltica no sculo XXI.

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VESTIDO DA COROAO DA 1953


Norman Hartnell
RAINHA ELIZABETH II

Glorioso foi a palavra que a rainha britnica Elizabeth II teria direita: Foto da coroao da
usado para descrever o vestido de sua coroao quando o rainha Elizabeth II feita pelo
fotgrafo de moda ingls
experimentou pouco antes do grande dia, em 1953. Desenhado Cecil Beaton. O suntuoso
pelo modista real Norman Hartnell (1901-1979), o vestido vestido de Norman Hartnell
deslumbrou os milhes de pessoas em todo o mundo que se parece ter sado de uma
reuniram em frente aos aparelhos de televiso e nos cinemas pintura de Van Dyck e mostra
o rico cerimonialismo desse
para assistir nova rainha caminhar pelo corredor da Abadia de evento de mdia de massa.
Westminster. Como o vestido de casamento de Wallis Simpson de
uma dcada e meia atrs, foi um dos primeiros exemplos da
exposio em massa a que a moda se tornaria sujeita na poca
da expanso da mdia.
O briefing de Hartnell era criar algo que fosse confortvel e
fcil de usar, mas adequado para o simbolismo religioso e nobre
da ocasio. Conselheiros mais ligados mdia insistiram, tambm,
que o vestido deveria se destacar no ambiente cheio de
informaes visuais de uma cerimnia real ele deveria ser, em
suma, fotognico e cmera-friendly. Foi o oitavo modelo feito por
Hartnell que cumpriu todos os critrios necessrios.
Um vestido cerimonial de cetim branco, bordado com fios
dourados e prateados e seda em tons pastel e incrustado de
prolas e cristais. O vestido da coroao produziu um espetculo
cintilante para os poucos privilegiados presentes. Mas para o resto
da humanidade, tambm, o seu ntido contorno branco em
contraste com os tons cinzentos da Abadia transmitiu a majestade e
o glamour da realeza britnica em seu apogeu.

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