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IMPRESSES DO CREPSCULO

Pais

Pais de roarem nsias pela minh' alma em ouro...

Dobre longnquo de Outros Sinos... Empalidece o louro

Trigo na cinza do poente... Corre um frio carnal por minh' alma...

To sempre a mesma, a Hora!... Balouar de cimos de palma!

Silncio que as folhas fitam em ns... Outono delgado

Oh que mudo grito de nsia pe garras na Hora!

Que pasmo de mim anseia por outra coisa que o que chora!

Estendo as mos para alm, mas ao estend-las j vejo

Que no aquilo que quero aquilo que desejo...

Cmbalos de Imperfeio... to antiguidade

A Hora expulsa de si-Tempo! Onda de recuo que invade

O meu abandonar-se a mim prprio at desfalecer,

E recordar tanto o Eu presente que me sinto esquecer!...

Fluido de aurola, transparente de Foi, oco de ter-se.

O Mistrio sabe-me a eu ser outro... Luar sobre o no conter-se...

A sentinela hirta - a lana que finca no cho

mais alta do que ela... Para que tudo isto.... Dia cho...

Trepadeiras de despropsitos lambendo de Hora os Alns...

Horizontes fechando os olhos ao espao em que so elos de ferro...

Fanfarras de pios de silncios futuros... Longes trens...

Portes vistos longe... atravs de rvores... to de ferro!


H neste poema um conjunto de palavras e expresses que se situam no mbito de um campo
semntico revelador de dois sentimentos do poeta: "pais" (pal um pntano de gua
estagnada), "nsias", "empalidece, "corre um frio carnal por minh'alma", "estagnado", "grito
de nsia", "pasmo de mim", "desfalecer", "oco", "dia cho" (dia chato), "sentinela hirta",
"silncios futuros". Tudo isto aponta "para qualquer coisa de esttico, projeco focada sobre
qualquer coisa de opressivo" (Maria Aliete Galhoz). Mas aponta sobretudo para o poeta que se
sente sufocado, oprimido (frio carnal na minh'alma, pasmo de mim, o meu abandonar-me a
mim prprio at desfalecer) e sentindo ainda o desejo de se libertar, embora j frustrado,
(grito de nsia, estendo as mos para alm, mas ao estend-las j vejo que no aquilo que
desejo...). O poeta chega concluso de que no pode sair do crculo apertado onde se meteu.
Por isso, limita-se a olhar ansiosamente os horizontes distantes e, mesmo estes, com limites de
ferro: Trepadeiras lambendo os Alns, silncios futuros, longes trens, portes vistos de longe...
to de ferro!

So evidentes no poema as influncias de Decadentismo-Simbolismo.

"Hora" est aqui como personificao do tempo presente, do aflitivo tempo do poeta, como se
fosse uma priso.

O poeta sente-se encarcerado no presente, que o mesmo dizer, prisioneiro de si prprio.


"To sempre a mesma hora" , afinal, equivalente a: sempre esta minha angstia!... Quando o
poeta afirma que "a Hora expulsa de si tempo", quer dizer que o tempo vai passando; mas
acrescenta logo que isso apenas "onda de recuo que invade o seu abandonar-se a si prprio
at desfalecer". Isto , o tempo passa, mas a situao angustiosa do poeta (a Hora)
permanece. Por isso, "um mudo grito de nsia pe garras na Hora" (na angstia presente do
poeta).

O passado, o futuro, o presente, esto bem marcados no poema. Referem-se ao passado:


"dobre longnquo de outros Sinos", " to antiguidade", "onda de recuo que invade o meu
abandonar-me a mim prprio at desfalecer".

Esta ltima expresso leva-nos concluso de que as memrias do passado servem ainda para
alimentar a angstia do presente. Referem-se ao futuro: "Estendo as mos para alm",
"Trepadeiras de despropsito lambendo de Hora os Alns", "...silncios futuros...", "Longes
trens...", "Portes vistos de longe... to de ferro!" tambm este olhar para o futuro no suaviza
o presente do poeta. Antes, o presente que proteja a angstia para o futuro que surge como
inatingvel (portes vistos de longe... to de ferro!). De notar como aqui o espao se identifica
com o tempo: o poeta sente-se prisioneiro do espao e do tempo.

O fulcro da angstia situa-se no presente, na Hora. verdade que o presente, como se viu
atrs, lana, por vezes, tentculos para o passado e para o futuro. Mas esses tentculos logo se
recolhem ao presente carregados de desiluses. Vemos agora mais claramente a razo da
maiscula de Hora: esta o presente que sintetiza o passado e o futuro, o poeta no seu
crcere invisvel.
Note-se que uma das razes da angstia do poeta uma espcie de desintegrao da
personalidade, sensao essa que daria origem criao dos heternimos, ao seu "drama em
gente": O mistrio sabe-me a eu ser outro...

A nvel morfo-sintctico, h a salientar o predomnio de nomes e verbos sobre os adjectivos.


Apesar de o poema pretender ser uma descrio do mundo interior do poeta, os adjectivos
no ultrapassam uma meia dzia. A tendncia sistemtica de tomar os nomes concretos como
abstractos e os abstractos como concretos substitui a adjectivao como processo de exprimir
o imaterial, o estado indizvel da alma. Logo no primeiro verso aparece o nome "pais" como
abstracto (a significar estagnao do esprito) e os nomes abstractos "nsias" e "alma", pelo
contrrio, so tomados como concretos (roar nsias, alma em ouro). a tendncia de
imaterializar o concreto e materializar o abstracto. Como exemplos de nomes concretos
tomados por abstractos, basta-nos assinalar, a nvel semntico, as sugestivas metforas -
imagens em que se rev a prodigiosa imaginao do poeta: "dobre de outros sinos" (outras
recordaes); "trigo na cinza do poente"; "Outono delgado de um canto de vaga ave" (note-se
como o adjectivo "delgado" concretizaOutono e como o adjectivo "vaga" imaterializa, ou torna
abstracto o nome ave); "Que mudo grito pe garras na Hora" (note-se tambm o paradoxo
"mudo grito"; "cmbalos de imperfeio"; "onda de recuo"; "A sentinela... a lana..." (sentinela
e lana so smbolos de uma fora policial que assegura o cerco ao poeta); "Fanfarras de
pios"; "longes trens!; "portes vistos de longe" (smbolos de obstculos que tornam o ideal
inatingvel).

So exemplos de abstractos tomados por concretos: "um frio carnal!; "silncio que as folhas
fitam"; (note-se tambm a sinestesia: fitar o silncio); "Que pasmo de mim anseia por outra
coisa", "A Hora expulsa de si tempo"; "Horizontes fechando os olhos ao espao (so
concretizados horizontes e espao).

Os verbos esto todos no presente, o presente durativo a sugerir o arrastamento do tempo


angustioso do poeta.

De notar que h um grande nmero de frases elpticas (sem predicado), sempre fechadas por
reticncias, o que corresponde a ficarem abertas. O poeta entende que mais belo o que se
sugere do que o que se afirma claramente (tcnica simbolista). Note-se tambm os gerndios,
de aspecto durativo, sugerindo o arrastamento da meditao dolorosa do sujeito de
enunciao.

Algumas frases dos versos do poema articulam-se por coordenao assindtica (parataxe).

Em todo o texto, encontram-se apenas uma meia dzia de casos de subordinao (hipotaxe),
no geral, oraes relativas adjectivas. Existe muita coordenao, porque o poeta vai soltando
afirmaes, aparentemente desligadas, que terminam quase sempre por reticncias. As
reticncias exprimem o que no se afirmou, o que se sugere. A fora deste poema, tal como no
Simbolismo, no est nas afirmaes, mas nas sugestes. O pausado monlogo, que nos
parece o texto, uma espcie de dilogo, entre o poeta e o silncio. O leitor, para sentir a
mensagem potica, tem que se meter entre o grito do poeta e o seu eco (o silncio). As
reticncias so esse eco... ou esse silncio...

grande a expressividade de algumas personificaes: "Silncio que as folhasfitam em ns";


"Trepadeiras... lambendo de Hora os Alns"; "Horizontes fechando os olhos ao espao". Alm
da abundncia de frases elpticas (sem verbo) e inacabadas (com reticncias), h ainda, a
atestar os processos simbolistas, os muitos exemplos de palavras ou expresses metafricas,
no geral grafadas com maisculas, que funcionam como
smbolos: Pais (estagnao), Sinos (recordaes), louro trigo(esperanas), a Hora (o tempo
presente do poeta), cmbalos de Imperfeio(sonoridades enganadoras), Fanfarras de pios
(promessas sonantes e enlouquecedoras). A nvel fnico, o que choca, em primeiro lugar, so
os versos imensamente longos e irregulares (h-os de 13, 14, 15 e 18 slabas), o que, de certo
modo, est de harmonia com a mensagem potica do texto: expresso de um estado
depressivo, que se arrasta indefinidamente, sem se antever uma prxima sada. Apesar de os
versos serem extraordinariamente longos, aparecem ainda casos de encavalgamento (versos 2
e 3, 5 e 6, 9 e 10, 12 e 13, 17 e 18). De harmonia ainda com o arrastamento da angstia, os
versos so dotados de largos segmentos rtmicos (quase sempre ritmo binrio, com excepo
dos versos 15, 18 e 22).

Este poema movimenta-se dentro das coordenadas fundamentais do Simbolismo. Publicado na


revista A Renascena, em 1913, tem a particularidade de dar, por intermdio da sua primeira
palavra pais, o nome ao Paulismo, o primeiro ismo de vanguarda do post-Simbolismo.

Este poema tem as caractersticas de um "texto-programa", isto , foi escrito com a finalidade
de exemplificar a esttica da Nova Poesia Portuguesa, poesia de vanguarda, que, segundo o
prprio Fernando Pessoa, devia exprimir o vago, asubtileza, a complexidade. O vago e
a subtileza j est posta em evidncia na anlise feita do poema. Quanto complexidade,
consideremos certas frases de sentido paradoxal: "Corre um frio carnal por minha alma",
"mudo grito", "a Hora expulsa de si tempo", "recordar tanto o eu presente que me sinto
esquecer", "sabe-me a eu ser ser outro", "oco de ter-se", "Fanfarras de pios de silncios
futuros".

Notam-se em certas frases desvios sintcticos chocantes na poca: "To sempre a mesma a
Hora"; "Azul esquecido em estagnado"; " to antiguidade!"; "transparente de Foi" (notar o
verbo grafado com maiscula, com valor de nome, a significar "o passado"); "Portes vistos de
longe... to de ferro".

Tudo isto e os perodos extraordinariamente longos, e as frases em que o material e o


imaterial quase se confundem (veja-se, por exemplo: "Horizontes fechando os olhos ao espao
em que so elos de erro..."), e uma imagstica desmesuradamente arrojada, criadora de frases
um tanto enigmticas, tudo isto impe o texto como um poema de vanguarda, que ultrapassa
em muito a potica saudosista da revista "guia".