A aura de Potemkin

Roberto Blatt

Potemkin arte ou propaganda poltica?

Responder essa pergunta passa por compreender uma noo de indstria artstica, presente na obra de
Walter Benjamin A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Tcnica. Nesse texto o filsofo alemo
apresenta o conceito de aura como alguma coisa que confere autenticidade e designa uma singularidade
tempo-espacial, combinada com a estranha caracterstica de parecer distante por mais perto que esteja; o
filsofo alemo afirma que a reproduo destruiu a aura ao mesmo tempo que vulgarizou a arte. Essa
destruio parece ser prpria da constituio da arte, visto que ela evolui de seu valor de culto (raridade,
exposio elitizada, religiosa) para o valor de exposio (alcance de massas) e o cinema j nasce na lgica da
publicidade, confeccionado coletivamente, parido para dentro da sua prpria exponibilidade e no apenas por
razes comerciais.

Mas justamente no valor de exposio que o cinema pode tornar-se mera propaganda nazista, comunista ou
capitalista. Comparado ao esbranquiado Dunkirk, blockbuster de guerra do momento, e a Polcia
Federal, moldando o senso tico do brasileiro, o filme de Eisenstein soa, porm, realista. Editado mudo
em 1925 foi exportado com trilha, comercialmente, em 1926; a verso mais atual traz msica de
Shostakovich e a obra parece filmada com esse design aberto ao remix (vide trilha composta pela banda Pet
Shop Boys em 2005) e de uma fotografia com abertura para essa juno de udio e visual numa dimenso
nova, uma mistura homognea, ou uma linguagem.

difcil aplicar o conceito de aura a qualquer filme, pois ele refere-se ao "aqui e agora" da obra de arte, e
no suas inmeras cpias posteriormente comercializadas ou at cultuadas. O cinema no tem um "aqui e
agora" original, imvel; ele se atualiza na exibio, e isso faz parte da sua gnese, do seu design e de seus
objetivos. como se fosse uma arte cujas caractersticas tcnicas tenderiam a aniquilar a aura. Mas se
tomarmos a noo de clssico como aquele artefato da cultura que diz coisas para alm do seu tempo, a
"aura" do filme sovitico se manifesta evidente. A aura de Potemkin talvez esteja na singularidade com que
suas imagens expressam uma mensagem cuja ressonncia nos alcana: as coletividades precisam levantar-se
por seus direitos, ainda que esse levante nos embarque num carrinho de beb escada abaixo. A cmera de
Eisenstein nos entrega, afinal, a estranha definio de aura: seus personagens perdidos, correndo como um
formigueiro, de fato parecem distantes por mais perto que estejam da nossa prpria situao frente s
calamidades do sculo XXI.