LOS COLORES

Historia del color

El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y
opinado lo mismo sobre l, sobre su origen o sobre su composicin.

El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de nimo,

nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe
ms all de nuestra percepcin visual.

El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su
campo lleg a diversas conclusiones que, en ocasiones, fueron buenos puntos de
partida para posteriores estudios y para todo lo que hoy sabemos del color.

Primeras teoras
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los colores se forman con la
mezcla de cuatro colores. Estos colores, que denomin como bsicos, eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo. Adems otorg un papel fundamental a la incidencia
de luz sobre los mismos.
Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la
materia. Confeccion la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus el amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por ltimo, el negro
para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de
estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin
surga de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs
de un prisma, se divida en varios colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la
descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul violceo,
el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo prpura. Este
fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en
el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y algunos rayos de sol
atraviesan las nubes, las gotas de agua cumplen la misma funcin que el prisma de
Newton y descomponen la luz produciendo lo que llamamos Arcoris.
As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores. Cuando
incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta
observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas
electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser
reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

Johann Goethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y

psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores y su
manera de reaccionar ante ellos.

Su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un

tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul y relacion a cada color con
ciertas emociones.
LOS COLORES PRIMARIOS

Se denomina colores primarios a aquellos colores bsicos que no se pueden producir a

partir de la mezcla de otros y con los que es posible mezclar una mayor gama de tonos.
Se caracterizan por su singularidad y diferencia entre s pues los colores primarios
carecen de matices en comn.

Pese a la existencia de varios modelos de color que identifican colores primarios

distintos, predominan los modelos con tres colores primarios. Esta preferencia por tres
colores primarios se explica por la visin tricromtica humana con tres tipos de
receptores que responden a unas longitudes de onda de la luz concretas.

Los colores primarios son la pieza clave a partir de la cual se construye el crculo
cromtico (o rueda de color). Primero se sitan los colores primarios en posiciones
equidistantes, de la mezcla de dos colores primarios se producen los colores
secundarios y de la mezcla de un color primario con su secundario se crea un color
terciario (o intermedio).

Cules son los colores primario

Las teoras del color tradicional y moderna discrepan en cuanto a cules son los colores
primarios. La teora del color moderna distingue entre colores luz y pigmento

Colores primarios luz (Modelo RGB): Rojo, verde y azul. Leer ms sobre los
colores luz.

Colores primarios pigmento (Modelo CMY): Cian, magenta y amarillo. Leer ms

sobre los colores pigmento.

Colores primarios tradicionales (Modelo RYB): Rojo, amarillo y azul. Este

modelo es el precursor del modelo CMY. Est considerado obsoleto por la ciencia e
industria, sin embargo, an se ensean su principios en las artes visuales.

Colores primarios psicolgicos: Rojo, amarillo, verde y azul. Originalmente la

teora del proceso de oposicin de colores de Ewald Hering (1834-1918) inclua seis
colores psicolgicos primarios agrupados en pares de opuestos: blanco y negro, rojo y
verde, amarillo y azul.
Los colores secundarios | Qu y cules son

Colores terciarios

Colores terciarios, secundarios y primarios en un crculo cromtico.

Los colores terciarios (cules son y cmo se forman) es un contenido bsico de la

teora del color que todo profesional de las artes visuales debe dominar. De este modo
podr aplicar estos conocimientos a la hora de mezclar y combinar coloresen sus
proyectos.

Colores terciarios: Definicin y caractersticas

Se denomina color terciario (o intermediario) a aquel color obtenido de la mezcla de

un color primario y uno de sus colores secundarios adyacentes.
En un crculo cromtico de doce colores se obtienen seis colores terciarios de la mezcla
de tres colores primarios y tres colores secundarios. Los colores terciarios se sitan
entre los colores que intervienen en su mezcla a una distancia equidistante entre s.

Cmo hacer colores terciarios y cules son?

Segn la teora del color moderna, los colores terciarios pigmento de un crculo
cromtico de doce colores son:

Amarillo + verde = Verde pistacho

Amarillo + naranja = Amarillo huevo
Magenta +naranja = Rojo
Magenta + violeta = Morado
Cian + violeta = Ail
Cian + verde = Azul turquesa

Tambin se pueden denominar con nombres descriptivos. Por ejemplo, el verde

pistacho es sinnimo de amarillo verdoso o verde amarillento; amarillo huevo es lo
mismo que amarillo anaranjado o naranja amarillento, etc.

TECNICAS PARA PINTAR

Las tcnicas de pintura se dividen de acuerdo a cmo se diluyen y fijan los pigmentos
sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante
permanecen dispersos en l. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe
conocer las tcnicas a emplear para que salga bien su trabajo y se sienta orgulloso.

ACUARELA

Cuando el vehculo empleado para fijar el pigmento es, en la mayora de los casos,
goma arbiga y el solvente es el agua. Las acuarelas son pigmentos muy finamente
molidos y aglutinados en goma arbiga, que se obtiene de las acacias. La goma se
disuelve fcilmente en agua y se adhiere muy bien al papel (soporte por excelencia
para la acuarela). La goma adems acta como barniz, claro y delgado, dando mayor
brillo y luminosidad al color.
GOUACHE

Es una pintura al agua, opaca, hecha con pigmento molido menos fino que el de las
acuarelas, y por ello es menos transparente. Al igual que la acuarela, su medio o
aglutinante es la goma arbiga, aunque muchos gouaches modernos contienen
plstico. El medio est ampliado con pigmento blanco, que es lo que lo hace ms
opaco, menos luminoso y menos transparente que la acuarela, pero a cambio los
colores producidos son ms slidos.

AEROGRAFIA

En esta tcnica se usan pinturas acrlicas en aerosol o sprays, adems de esmaltes, ya

que con este mtodo la pintura se vuelve mucho ms desgastada. Cuando a la pintura
no se le incorporan estos difusores y se deja caer por gravedad esta tcnica se
denomina dripping.
PINTURA AL PASTEL

Son colores fuertes y opacos cuya mayor dificultad es la adhesin del pigmento a la
superficie al pintar, por ello suelen usarse al finalizar el dibujo fijadores atomizados
(spray) especiales. El pastel generalmente se usa como el "crayn" o el "grafito" (lpiz),
y su recurso expresivo ms afn es la lnea con la cual se pueden hacer tramas.
Tambin suele usarse el polvo que tiende a soltar el pastel (semejante al de la "tiza")
para aplicar color.

FRESCO

La tcnica del fresco se basa en un cambio qumico: los pigmentos de tierra molidos y
mezclados con agua pura, se aplican sobre una argamasa reciente de cal y arena,
mientras la cal est an en forma de hidrxido de calcio. Debido al dixido de carbono
de la atmsfera, la cal se transforma en carbonato clcico, de manera que el pigmento
cristaliza en el seno de la pared.
TINTA

Se usa sobre papel, y los colores de tinta ms empleados son el negro y el "sepia",
aunque actualmente se usen muchos otros ms. La tinta se aplica de diversas maneras,
por ejemplo con plumas o plumillas que son ms adecuadas para dibujo o caligrafa, y
no para pinturas. Las diferentes puntas de plumillas se utilizan cargadas de tinta para
hacer lneas y con ellas dibujar o escribir.

TENICAS MIXTAS

Cuando se emplean diversas tcnicas en un mismo soporte. El collage, por ejemplo, es

una tcnica artstica (no pictrica por no ser pintada), se convierte en una tcnica
mixta cuando tiene intervenciones con gouache, leo o tinta.