Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
seu fundo sono de abelha. Uma suite para uma apario mariana,
em tudo subaqutica. A rapariga comea a tocar um harpejo para os
cavalos marinhos. Os labirintos internos so os mais perigosos, neles
encontramonos cara a cara com toda a natureza humana espelhada
na alma, no seu duplopoo que abraa a vida. A rapariga a tocar
Mahler no fundo do mar, lusitana a sua expresso, extremamente
lusitana. Mais acima na praia, a mesma rapariga, ou uma dupla de
si (no sonho, na viglia) soltava bales de hlio, com poemas escritos
em cartes pequenos presos aos fios. Os poemas iam pelo ar e
atravessavam o Golfo. Era a que Rober Diaz aparecia e espreitava,
ao mesmo tempo em dois continentes separados pelo Atlntico. Os
bales chegavam s praias lusitanas onde Lus Pacheco os esperava.
Os bales vinhamlhe ter s mos, um por um enquanto outras
crianas na praia se perdiam em busca de outros que voavam para
mais longe. Para dentro das florestas, a estavam guardas florestais
e lenhadores, alguns incendirios pedfilos faziam desaparecer as
crianas que se perdiam atrs dos bales. Os poemas ficavam por
ler. Na praia comeavam a cair flocos de neve que Rober Diaz e a
dupla rapariga calcavam, um manto branco que apressava a vinda
da morte. Veio com a cara extremamente lctea, mas uma cara que
ardia, vinha com duas focas por duas trelas. A msica tctil abraava
todos. Os incendirios levavam as crianas para o centro da floresta
e faziam l deles o que queriam. No fundo a rapariga continuava a
tocar Mahler. Virava os olhos para longe.
nuno brito 11
ribossoma
alegoria final
Escrever inscrever no interior de um crculo
o exterior de todos os crculos
Maurice Blanchot
I.
A amnsia segura uma estreladomar, metea entre as mamas,
est viva. adocicada a sua parte de baixo, as suas pontas
engrossam, incham entre os seios quentes A estreladomar
incha de prazer e de recordaes, como que alimentada por um
espasmo solar que se reflecte nos olhos da Amnsia.
II.
Todas as recordaes provm do sol, ele o nico actor, representa
as sombras, e representa a luz, representa toda a natureza humana
como criador absoluto. A estrela incha, todas as suas pontas
aumentam com o calor. Ela entra no mar, mergulha, atira a estrela
para as ondas. Nunca tinha dormido, tratavase de uma estrela
domar autista. Eterna como qualquer gesto humano ausente de
simbolismo. Pelo ltimo mito, a amnsia mergulha. Depois j em
casa, a amnsia puxa a luz de dentro do peito de Artur: Puxaa
devagar do tronco nu.
III.
Tudo foi uma noite, pensa Artur, uma noite com Cassandra, que
no esquece. Uma noite de chumbo que durou mais de um milnio.
Um milnio com que brinca um gato, como se fosse um novelo
fluorescente feito de noite.
18 duplo poo
IV.
Cassandra tambm no esquece,
Acaricia o peito de Artur.
Tambm ele no dorme
Porque o dia citrino, em tudo citrino:
V.
Artur sonha com fios, com ns, coisas que ligam: os lobos
transformamse em meninos e descem pela Sucia em direco
s estaes de metro de todo o continente. So ciganos. Sentam
se em frente de cada hipermercado. Mas isso no se passou
verdadeiramente.
A literatura nunca existiu diz Cassandra Porque o nico
suporte permitido, agora, o calor. E ele no regista. s ponta
e sensao que aumenta o novelo, engrossa as pontas da estrela.
Ela est excitada, nas mamas da Amnsia. Artur escrevia duas
novelas: duas variantes do mito de orfeu, e a vitalidade dos
rapazes jovens.
VI.
O dia com Cassandra era impossvel de esquecer. A amnsia
anda a rondarnos, a mim e a Cassandra. A memria mais pura,
cristalizada na boca de um paraltico. Cronos limpalhe os
beios. Numa cara atmica, que a de todos: No esquecer faz
os rios descerem. O mar j s esquecimento, uma pequena
morte; se no fundo do Mediterrneo est um nigeriano com
algas nos pulmes isso no simboliza nada. Apenas faz com que
a moral seja como a libido de um pedfilo. Porm, fizeramlhe
uma castrao qumica. E agora a sua cara arde. E a mensagem
a prpria cara.
Ouve, nunca houve mensagem, libertei o sono da sua caixa azul para
os homens dormirem, e os homens dormiram e do seu sono nasceu a
Amnsia.
VII.
A luz filha de Cassandra e do Tempo. Os dois criaram o dia
As memrias provm do sol. O labirinto tende para o mar. Se a
Amnsia me beijasse na boca tenderia para o mar, mas foi Cassandra
quem me abraou.
VIII.
Numa seara da Bomia, duas ceifeiras colhem trigo, uma conta
outra a noite que passou com o seu amigo: Um louvaadeus olha
para elas.
IX.
O homem no legitima, a luz legitima
X.
Fragmentome, unome dentro da amnsia, com Cassandra a puxar
a minha luz, ela sai silenciosa. O avio levantou voo, e no h como
arrebentar, cair, aterrar, s h como estar em cima. Sou a vontade em
tudo malhada de te ver sorrir, espalhome. A mulher sai da gua
o fim da poesia,
toda ela entra nos casulos,
uma procisso de bfalos subaquticos atravessa a cidade.
XI
Um imperador chins mandou que destrussem todos os livros,
queimados pelo fogo, mandou preservar apenas os tratados de
medicina e de jardinagem, tambm um ou outro texto que falasse
da imortalidade, construiu uma muralha que cobrisse todo o
24 duplo poo
I.
Sou a verdade, uso uma minisaia vermelha,
Vejo os homens masturbaremse nas sua varandas enquanto me
olham,
passo nas ruas de Alexandria, Berlim, Tquio, Budapeste,
Bernini esculpiume, Whitman descreveume
mas nunca nenhum homem me possuiu
Por mim correro futuros antiqurios ainda por nascer
Afundoos de desejos, mutilolhes os sonhos
Sou mltipla e tudo acendo sobre a forma de calor,
Quem tem medo est mais prximo de mim, estou na boca dos
amantes,
Nos seus ternos abraos
II.
A minha viso fragmentada de tanto olhar para o sol,
um fabricante de sinos do futuro, tambm ele cego,
mergulha dentro de mim e badala como do fundo de um lago
suo,
no tenho sono, nunca dormi at hoje,
ouo o badalar link link link link,
subaqutico e triste:
Todos os comboios correm at mim,
velo o sono de um faroleiro com medo do escuro,
teolhe os sonhos de fios dourados,
puxo as extremidades para o centro da alma e sentome a chorar,
tambm eu tenho medo do escuro e me deito sombra
as cidades possuem o cu,
26 duplo poo
o cu possui a msica
e a msica possuime a mim,
sou todas as viagens, a meus ps construram Tria,
os semideuses esculpiram Cpri dos meus joelhos
A amnsia beijoume a boca;
O futuro lquido na forma de dois joga plo aqutico consigo
mesmo,
tudo um, tudo est condenado a ser um,
criei a poesia, teo todas as narrativas,
mergulho em todas as prosas,
todas as fices me atravessam a nuca,
de um ao outro lado um comboio apita, um rio passa,
acorda um gato em queda,
os homens tm caminho sua frente
e bebem o caminho, porque tm sede e o futuro de beber,
as memrias tambm so de beber, o amor lquido,
apesar de no existir tambm eu bebo o caminho:
Nado dentro de todos os homens;
No penso, sinto, no corro, minto.
nuno brito 27
frame
I.
Sou a culpa,
Tenho o tero recheado de girassis
e a boca cheia de relmpagos
II.
A dor azul,
O medo azul,
martima tambm a vontade de te abraar,
de nadar por ti adentro,
s o riso deus, s ele molda verdadeiramente as caras,
s ele folheia verdadeiramente e abre,
vem a voz e recheiame de relmpagos,
O anjo lambe o futuro
28 duplo poo
sunset boulevard
Ode Gente*
Tempo que Unio e fala por ns, que tenta chorar mas s lhe sai musgo
dos olhos, musgo fresco e verde como o que cresce nas fontes de Raguzza,
que do uma gua carregada de ferro (Restame a Sinceridade e a
Saliva de todo o mundo)
todas as coisas devem ter sentido, seja ele nico ou mltiplo: Seja ele
cavalo, cidade industrial, pastor alemo, vidro, sebenta, aguardente,
ereco, uma viagem a Nova York, a Grcia Inteira; seja ele vento,
microscpio, lixvia de marca branca, rebanho de ovelhas, medo do
escuro, uma cano de amigo, uns olhos verdes e tristes Seja ele fazer
obras num
talho, mudar de instalaes o sapateiro, o preo da gasolina, o preo do
trigo, o que o colhe, o que o come.
Aqui no h espera: Come o teu queijo gordo e aguarda que o teu lamento
no seja eterno Abre todas as janelas e deixa que o mar entre em tua
casa Nasceu do lodo, a simetria, a Vontade nova, em tudo nova; No
lhe quis dar um nome. Por superstio, deixeia tambm flutuar como
fumo de um cigarro que desaparece e s instante. Deixeia ir acordar os
camionistas que seguem por estradas sem curvas, e precisam de dormir
O que nos estranho adocicado e mltiplo, o que nos estranho o
que Entra Digo Entra, Entrar Verdadeiramente:
Fomos algum janela com as suas pernas de cimento, fomos o po
negro que comia, um pas na direco do vento: O meu trabalho
partir diamante com a boca e encher de calmantes toda a Esccia e
a gente austral. O meu pas s vento e aproxima o bem do mal: O
meu pas faz compotas de petrleo cristalizado, compotas de moral e de
cimento que acordam os seus filhos pela manh, compotas que indicam
uma rota nova, que pedem boleia aos camionista, que tm medo de no
passar bem a mensagem sua misso passla Dizem Bom
dia! A este e aquele que passa, que tiram o chapu educadamente;
Que abrem os seus coraes aos estranhos nas estaes de comboio.
Compotas que desejam mesmo um bom dia a este e aquele viajante e s
esperam que a sua rota seja perfeita.
nuno brito 31
Comer o labirinto
Sair
Ficar dentro O Arquitecto uma sombra e querse perder e espalhar
pela praia ao fim da tarde, Criar a Sua Perda, um labirinto doce com
muros que so folhas de gelatina, um arquitecto que s te quer a ti, todas
as sadas e todas as entradas. A mais doce ria que o azeite negro
a escorrer pela boca de um paraltico. Esculpeme o cabelo, o sexo, o
antebrao, dme um abrao triplo, tirame todo o ar, dme todo o Ar:
A noite com as suas cuequitas apertadas uiva por Maiakovsky,
a lngua da noite adormece os pescadores
guardarios
Este sangue por te amar
Joo Aguardela
metabarco
carrilho suo
grande angular
I.
Quis ser realizador de cinema mudo
e captar a
cmara negra, o registo quente e solar:
do teu sorriso, monlito aceso de obsidiana e
voo perfeito, captar num ngulo Mltiplo um abrao e
tudo que gente e Sobe
ser s ngulo de encontro e perda, tudo o que queima, derrete e chove
II.
Unir dois sonhos numa grande angular
Induzir a Pluto que se torne gente e s vontade de errar,
Comboio que acende e passa a fronteira
Comboio com todas as pontas acesas, s Desejo de Abraar
nuno brito 41
ode cano
bzios
adagietto
hmida
a vendedora de bales
Siameses da loucura
E da torre latina que cai, os olhos acendemse
Duplopoo onde mergulho e nado,
demorome neles, na sua linha da vida e na linha da vida
Procurar ter sede
50 duplo poo
A memria descalase,
entra nos casulos negros e apertados da razo
ode menina
I.
A menina viu Cronos cortar a cara
e sair de l todo o mar, desceu rpida pelo farol
Mltipla, a febre que anseia por um incesto maior,
a sua primeira memria descalase
puxa as extremidades para o centro da alma
enrolase a memria do universo: em cada clula
II.
das suas tmporas cortadas saem caras lquidas como o sol
escorrem
como os olhares cruzados escorrem apanham o metro
saem do metro nova, a vontade
Link Link Link Link
III.
Cronos vemse dentro de mim
O seu smen fluorescente anestesiame
dentro da boca todos os calmantes austrais
Cronos deita azeite a ferver pela cara, foge a cara
nuno brito 55
eles, ainda por nascer, aquecero a terra com os ps. Sero animais
que danam enquanto a nuvem os humaniza, lhes humedece os
ossos. O sonho dos homens faz os anjos descerem terra (sem
dentes na boca). Dolhes todas as coisas que ligam, todas as coisas
que aquecem Violeta de Gand escreve: Tenho medo de me
partir enquanto escrevo, como se fosse um prato de porcelana.
As gmeas sabem os segredos da Amrica inteira, atiram uma
rede ao mar (feita das linhas que no existem e dupla de si
prpria) A Verdade beija Violeta de Gand nos olhos, fla
adormecer, entrelaamse e so uma s, e com um corpo nico
escrevem em Braille: Chamaramlhe medo, mas s ele liga, une
verdadeiramente Escrevem outras frases na parede, numa
lngua mltipla ainda por ser inventada: devemos olhar mais
para as pessoas e menos para as estrelas so uma e a mesma
coisa.
As gmeas esto na praia e deixam que o vento quente lhes faa
escorrer areia quente entre os dedos, surge uma Vontade nova
como apario, as curvas do planeta enrolamse lhe nos pulsos
As marcas nos braos so de cobardia ou de medo? Perguntou
me o falsificador de ouro na rua que subia at ao cimo do cerro
No respondi, o Rober respondeu por mim como se fosse eu
ele sou eu. Sou todos eles: A ganharem com cada perda. A
aumentarem com cada espera.
o atlanta
A arte nunca terminada, s interrompida e abandonada
Leonardo da Vinci
Pensei que este poema nunca fosse escrito, porque seria sempre
acrescentado
Dama aflita que uiva e grita em frente Calvin Klein, procurei uma
forma clssica
de te dizer que te Adoro, no h forma para a amizade, o que cresce
est sempre incompleto, a vontade de rechear o mar de relmpagos que
sentia Lus Miguel Nava,
O abrao que te serve de Escada
libido 14
s vezes escrevo num bloco de notas que a guerra uma questo libidinal
mal resolvida, mas mesmo que o seja, ou seja outra coisa qualquer,
no vale a pena dizlo, os pirilampos continuam a iluminaremse, do
Equador aos campos de Marte.
E que mesmo que a guerra seja isso ou outra coisa qualquer, no
preciso escrevlo porque ela continua.
artria fina
noi
Maria Puig
68 duplo poo
diziase em oaxaca
sinfonia subaqutica
alegoria doce
I.
A memria dobrase, estendese pelos campos cheios de
pirilampos, penos nos cabelos Sou ela, nado no fundo do lago
de Patrcia, estou em todas as lnguas, nas suas fronteiras quentes
e fluorescentes Passo, passo sempre, segura: preciso de calor,
tenho a boca torta cheia de medo e o corao recheado de leite
condensado: no meu tero, um relmpago, beboo, bebo o caminho
porque o futuro lquido, derreteme na boca. Sou a possibilidade
em tudo mltipla de te ver sorrir : Recheiote de estrelas Nunca
lhes cortarei as pontas Deixlas crescerem, entrarem na rede,
precisamos da rede, mas comemola Precisamos da rede, ela
equilibranos, mas ela faznos perder, as pontas da estrela crescem
outra vez: Entram nas casas: do Plo Norte Austrlia. Na Nova
Zelndia abrem a porta estrela, ela entra, cheia de sede, porque
procura, procura perderse no interior do humano, duplopoo
contnuo. Sou a memria, uma rede contnua, s vezes estendem
me pelos campos, eu tapo os pirilampos com o meu manto de
seda e vemse vrias luzes fluorescentes sobre o pano
II.
Agora num ringue de gelo em Viena; as tropas aliadas esto
prestes a entrar, a fico mergulha na realidade, escrevo um verso
de Rilke no gelo Sentir dois. Amar mais completa um
outro patinador que vem atrs de mais, o registo logo apagado
por outros patinadores, outras linhas que se sobrepem: no
gelo, na comunicao, na histria da humanidade o patinador
que me segue escreve outro poema, e as linhas do patim no gelo
tornamse fluorescentes por instantes, enquanto os americanos
74 duplo poo
III.
Levantaramme as saias nas traseiras do convento, um homem
que quer esquecer, injectolhe uma vontade Nova nos olhos, vejo
os descerem pela montanha, algum me escreveu uma carta: No
te esqueas de ir para a varanda ver esses olhos verdes passarem/
fugirem/ desaguarem no mar Vejo todos os olhos em fuga, todos
os olhares a descerem pela montanha, a dobraremse sobre o seu
prprio eixo, por uma viso Plena. Uma viso que tudo abarca,
todos os sentidos a fazerem tremer a terra: ela no aguenta mais o
seu libido e treme; Sou a mais obsessiva de todas as paixes, tenho
um gorro azul que a loucura me deu E no consigo esquecer,
como Cassandra tudo absorvo, como uma esponja da alma
condenada mais doce e perigosa das penas, nada esquecer A
patinadora escreve agora uma ode de Ricardo Reis, depois uma de
Petrarca e um homem sentado ao lado do ringue aponta tudo numa
mortalha, todos os poemas, depois enrola tabaco nas mortalhas
e fumaos No gelo as marcas tambm desaparecem, a letra
carolina de uma caligrafia perfeita fica com riscos por cima So
agora muitos os patinadores. Os exrcitos americanos entram na
cidade. Viena est pronta para ser aliada. A guerra agora um fio
com que brinca um gato, um fio que une os plos. Um fio que um
dia de chumbo. Pedi ao patinador que me segue que personificasse
um sentimento: ele personificou o medo: escreveu que ele era
quadriculado e em tudo geomtrico, como o voo previsvel de uma
mosca, mas que tudo agarra por trs como uma rede. Levantaram
me as saias nas traseiras de um convento, um homem que quer
esquecer: a minha saia curta e bege Vejo do canto do espelho
trs pastorinhos blgaros, os que velam: para que seja noite e dia
ao mesmo tempo, um dia roxo A amnsia beijanos na boca, a
fico mergulha na realidade Vejoa passar de bicicleta ao lado
do Farol de Alexandria, com os barcos ao fundo, os amantes ao
fundo; ao fundo tambm eu, novelo que faz esquecer Que as
76 duplo poo
descompensao
I.
Pode um bombista suicida de 25 de Dezembro de 2010 ser mais til ao
mundo do que uma roda dentada dois sculos antes, do que um reflexo
no espelho, do que uma vista de uma torre latina, pode ser mais til
do que um ttulo comprido? Pode um bombista tornarse materialmente
na parte a itlico de um livro de canes de Chico Buarque? Pode ele
ser o fumo que sai de uma fbrica de rodas dentadas nos arredores de
Glasgow do fim do sculo xix, pode ele ser s um assobio de um operrio
que uma vez ouviu Verdi? Pode um ttulo comprido ser mais til, e
poderia aqui neste mesmo ttulo escrever 45.000 pginas sobre o conceito
de utilidade, sem me repetir uma nica vez, do que uma tempestade, do
que um hman, do que um bombista suicida que se enganou no sculo,
pode Alexander Kluge descrever com preciso o sculo xx, a sua parte
final, e descobrir que um sculo inteiro vale tanto como o espreguiar
de um operrio, o trocar de fraldas, o sapateiro mudar de instalaes,
um ttulo de uma msica nunca escrita mas pensada? Pode um sculo
do futuro equivaler a uma tabuleta de Sitges que diz Viver e aponta
para o mar?
II.
Diria que intil apenas escrever ttulos quer eles sejam grandes ou
pequenos, que isso s um formalismo, e no uma inovao, e que
todo este texto e o seu ttulo no fizeram mais pelo mundo do que uma
travagem apressada na autoestrada, uma prostituta a dar um toalhete
ao suicida para este se limpar, trs dias antes do ataque, diria que esse
toalhete mais til do que qualquer ttulo. Pode um abrao ser mais
gerador do que toda a energia nuclear, pode um livro tardomedieval
demorar dez sculos a ser lido, digo lido, mais do que compreendido?
80 duplo poo
DJ Kant
nuno brito 81
os que aquecem
elegia nuclear
ouriodomar
I.
A sombra dos cactos na praia a entrar pelo mar, a adiantar a
rotao da terra, magntica no seu eixo, magntica nas ancas, na
sua vontade animal, o metro passa, suando gente, magntico e
horizontal como a msica, um duplotnel passa debaixo da praia,
por baixo das tuas ancas, com dois comboios em chamas que se
cruzam num ponto de memria fotogrfica, a sombra dos cactos
a marcar a rotao da terra sobre o sol, os cactos a expandirem
se marcando as horas, tu com a tua sombra por cima dos cactos,
formando uma sombra dupla, um tratado com a vida e com o sol, e
chorar lgrimas para cima da sombra que se adianta na curvatura
da terra enquanto a lgrima cai, e cai na areia quente, os moinhos
ao fundo. Da Aplia? De la Mancha? O tractor a passar pela areia,
em Sitges? Na Aplia? Horizontal o teu corpo descansa e abro nos
teus pulsos as cidades futuras, leiote toda atravs dos teus olhos,
um duplopoo sem fim, carregado de sol e de memrias, entro
neles, afundome neles, mergulho neles, nado neles, e volto com
algas no cabelo vindo do mar para te fazer rir, tens o sorriso mais
bonito do planeta.
II.
Os carros de bois a entrarem pelo mar dentro, um homem com
um gorro com pompom guia os bois para dentro do mar, mais bois
entram, para lavrar os corais e trazer algas que fertilizam a terra,
o diabo existe e traduz a bblia a 15 euros por pgina, de espanhol
para portugus, faz uma pssima traduo, mas Deus perdoalhe,
perdoa tudo, s no perdoa quem escreve e faz da literatura uma
matiz, um modo de vida, esses devem ser penalizados porque no
nuno brito 85
III.
O sol explode mas ainda temos oito minutos de luz, estou na
fronteira, vejo o pssaro de fogo desenhado por Stravinsky, no ar a
entrar em cada casa, o pssaro de fogo a trazer a vontade dum dia
seguinte, a acordar Anais Nin, num velho gramofone num quarto
de Paris, vejo o pssaro de fogo, multiforme, a entrar em todas as
casas, a entrar nos nossos ouvidos numa msica corprea, que
toca, que apela com o seu toque de fogo quente, que envolve, que
entra na lngua, msica que beija e parte para a praia, pssaro de
fogo que se levanta e volta sempre.
86 duplo poo
IV.
O Principezinho na Segurana social, com o Rafa, o co fiel atrs,
com muitas pulgas atrs das orelhas, o co coase entrada
da Segurana Social. O principezinho pensa na namorada, no
emprego de funcionrio de uma marisqueira, ajeita o cabelo, traz
de l o nmero e volta com o Rafa.
V.
H gente que muda os rios de stio, gente com gente dentro, com
rios dentro, com ns dentro.
VI.
Encher de papoilas um reactor avariado, de ouriosdomar os
canhes africanos; esperamos as quatro da tarde com os nossos
gelados, somos sardentos e gmeos de tudo aquilo que se ergue, sol
com limo e mergulho, parte de trs da orelha, sardentos todos os
que aquecem, em direco segurana social, vital esta sensao
nova de saberse cado para renascer.
nuno brito 87
I.
Definir poesia dar as mos, deixar o ar crescer em espiral, como
atravessar a ria, regar um girassol, toda a poesia simbolista no
chega para acender um pirilampo e no entanto ele acendese no
seu cio fluorescente, Link Link Link Trs pastorinhos, escorre
lhes azeite negro pelos beios, depois da alucinao mais perfeita
num boulevard de Paris, leioos, llos, lemolos; o pirilampo
tambm representao e recheiase de noite, de pontes, de
pontas seguras que crescem e entram nos prdios Se tiver
saudades de alguma coisa vem a aranha e comeo. H mtodos
seguros de armazenar a memria nos casulos negros marinhos.
A estrela cresce de memria e abraos contra o fim do suporte
e do smbolo. O ltimo mito estar escrito na parede, debaixo
das rvores e todos traro antenas nas mos e bocas cheias de
cerejas. O Artur deume um livro sobre a perenidade. O livro foi
escrito pela humanidade inteira. No era um livro, era uma ma,
trinquei a ma. Vimos a montra, entramos na montra, os artigos
eram antigos e desadequados definir como estar sombra, s
a luz define, s ela revela e mostra as coisas como apario, no
se mostrar revelar os outros a abelha leva o plen nas patas
Definir mostrar por dentro, qualquer manifestao um no
mostrarse, a febre dos cactos, lenta e interna, a baleia sonha com
leite condensado, as estrelas caem para dentro da boca, e isso
Ceclia, isso definir poesia.
Criei dez heternimos de reflexos rpidos, gostam de jogar
badmington; fomos beber gin tnico, aos dez paguei as bebidas,
depois cada um fez um poema sobre a perenidade, dez poemas
sobre abelhas que dei a ler ao doutor, o doutor injectoume futuro
no peito, futuro lquido a entrar nas artrias do corao, o tempo
88 duplo poo
sismogravura ii
piscina invertida
I.
Havia na Babilnia cinco meninos autistas com o mesmo sonho:
descobrir a semelhana em tudo aritmtica entre civilizao e
morte. Aos cinco foi pedido que fizessem uma narrativa breve
sobre os temas da perenidade e do gelo, usando na sua composio
o recurso estilstico da oposio entre um elemento simblico e um
elemento fsico em transformao: Foram conduzidos aos jardins
suspensos e a num banco sombra foramlhes dados os papiros
amarelos, as penas de pato e as tintas. As cinco composies foram
juntas numa nica, uma antologia em rolo de papiro colado que foi
guardada na biblioteca de Alexandria.
II.
Meteram os cinco meninos numa cidade em forma de estrela,
apesar de ser uma diferena de escalas muito grande, ou se
cortava cidade, ou se metiam mais meninos na cidade. Mas isso
no importava porque as coisas devem ser como so e no como
poderiam ter sido. A cidade era muito grande e toda coberta.
Meteram tambm um lobo na cidade. O lobo comeu os meninos.
To cedo no foram escritas histrias sobre a perenidade e o gelo, a
sombra dos cactos tinha comido a sombra dos meninos e a sombra
dos meninos era marinha e boiava dentro do lobo.
nuno brito 93
alegoria de safo
I.
Fan tinha uma joaninha a subirlhe o pulso, a pulsao era forte
e segura, guiavase pelas veias azuis: fazia muito calor na praia
em frente ao mar Jnico. Vinte e cinco sculos depois os navios
aliados chegavam praia. No da natureza das joaninhas
estarem nas praias, mas sim nos jardins. A escola de fmeas tinha
um jardim que dava para a praia; fazia muito calor. Safo segurou
lhe o antebrao, pslhe a mo no peito. Fan no resistiu. Era
sua aluna na escola de fmeas. Por essa altura as lies eram sobre
a possibilidade e a apario. Discutiase Heidegger vinte e cinco
sculos antes de ele ter nascido, e ainda pouco tempo depois de
surgir a virtualidade da escrita. A joaninha levantou voo e foi pelo
mar fora.
II.
Fan tinha pena de Safo, uma forma estranha de adorao, misturada
com um pouco de vergonha. Safo era j velha. Estava completamente
apaixonada por Fan. Escrevia noite rolos inteiros de poemas,
na mtrica depois chamada sfica, sobre o peito de Fan, o calor, a
energia de Fan. Ouvia o pssaro de fogo de Stravinsky l fora, vinte
e cinco sculos antes de ser composto. O pssaro de fogo a entrar
pela janela, a atravessarlhe o peito Fan era a sua melhor aluna.
Nesse tempo discutiam a possibilidade e as alunas escreviam sobre
Heidegger. Fan resistia nos intervalos. No sentia atraco por
mulheres.
96 duplo poo
III.
Heidegger dizia que o manifestarse um no mostrarse, ao
mesmo tempo, na mesma linha de tempo, onde cabem todos eles,
todos os fenmenos, Safo entrava nas guas quentes do mar Jnico
com Fan, ela davalhe a mo. Por pena, sentia apenas uma grande
admirao, embora soubesse que j h muito a tinha ultrapassado
no conhecimento de Heidegger e do futuro. Safo lambialhe o
pulso. Sentiam as algas nos ps, era de noite, a gua estava muito
quente.
IV.
Assim que Safo se lanou do promontrio para o mar Jnico
as guas subiram mais um pouco: Mais tarde provocaria uma
inundao em Veneza assim que a cidade fosse formada, porque
o mar guarda um rpido registo, uma saga aflita, na memria
dos moluscos do fundo, nos casulos marinhos. Franz Gillparzer
escrevia em Viena cinco actos para uma pea sobre Safo.
Estvamos no incio do sculo xix.
V.
Fan tinhase apaixonado por um rapaz. Safo notava a sua
desateno nas aulas. Resistialhe agora, tornavase mais distante.
O mar subia em mtrica sfica, em links apressados que conduziam
fios para dentro de Safo. Link, ouviase link, as joaninhas a
levantarem voo com o calor no jardim da escola, suspenso por
alicerces seguros. O rapaz calcava as uvas. Safo e Fan provavam
o vinho tinto mais tarde, quente na praia. Deram o ltimo beijo.
Safo chorou a noite toda, deixou que o pssaro de fogo lhe picasse
os olhos e danou. Ligou a internet, viu o ltimo texto de Fan
digitalizado do papiro, a narrativa falava sobre a perenidade
nuno brito 97
Julian Artl
nuno brito 101
metagelo
E porque razo nunca cometeu pessoalmente um crime?
provvel que no o tenha feito porque escrevi os meus livros.
Jean Genet O sorriso do anjo
I.
Enquanto patinava, escrevia no gelo um verso de Petrarca. noite
a mquina passava e limpava todas as linhas. J de tarde as linhas
que os outros patinadores deixavam no ringue sobrepunhamse
rima. Todos os dias deixava um verso novo. Pasolini traduziaos
para a linguagem dos rios. Nada criado de novo, s se apagam
umas linhas criando outras por cima; em todo o dilogo que o
oposto da morte, em toda a histria que derrete para dentro da
boca.
II.
Algumas tardes vi So Bento de Nrcia a encostarse s paredes
do ringue; ficava a observarme, apontava num pergaminho que
trazia, o verso novo do dia e iase embora. noite a mquina
apagava todos os riscos e o gelo ficava liso. Sonhava s vezes que o
verso ficava fluorescente no gelo e reflectiase no tecto espelhado
do ringue. Era sempre nova a vontade e a pressa de dizer tudo. Os
meus patins eram de uma marca sua. Isso davame confiana. Mas
as linhas no gelo criavam entropia ao verso; um atrito necessrio
como toda e qualquer civilizao deve ter. Como em toda a histria
de humanidade, que no vale mais do que uma menina comer o seu
corneto de morango. Na boca, o creme a derreter condensa todas
as guerras, as disputas imperiais, os sonhos erticos dos papas, o
casamento dos reis catlicos, o genocdio armnio, o de Darfur: a
menina temnos na boca, a derreter na sua lngua quente. Pasolini
traduz a histria da humanidade para a linguagem dos rios eles
104 duplo poo
III.
As linhas do tempo tambm no existem, dissesteme em doce
estilo novo, abramonos, falamos de linhas a tarde toda
Depois voltei para o ringue. So Bento apareceu, dessa vez no
foi um verso de Petrarca que escrevi, mas um de Mrio Santiago
Papasquiero, em forma de manifesto. Os manifestos aquecem e
levam plen nas patas. Deixamno cair sua passagem e fertilizam
nuno brito 105
Antena
a correco do mito
memria tripartida
quem parte?
variante
1.
Um homem que sabia muito sobre a morte veio ter comigo a
AlbergariaaVelha, estvamos em 1938, um ditador europeu
preparavase para a guerra, era baixo, moreno, gordo, suava
muito, babavase muito, tinha gestos muito rpidos e era
estrbico. Era licenciado em filosofia pela Universidade de
Edimburgo. Regressou a Portugal para falar comigo sobre a
morte. Encontramonos numa pequena taberna do centro. Logo
reparei no seu desconforto. Embora tivesse escrito muitos artigos
e ensaios sobre o tema, perdidos em diversas actas de colquios
de filosofia, o tema era sempre novo, era sempre virtual, crescia
e aproximavase dele como uma medusa, faloume sobre a
futilidade da discusso de qualquer tema; Faloume do ltimo
evento, e de como a morte era para os epicuristas um facto que no
nos cabia discutir porque no nos pertencia, simplesmente no
existia como fenmeno. Ao nosso lado um grupo de jovens bebia
e riase muito. Faloume como a morte em alemo era masculina
ao contrrio da morte nas lnguas latinas e de como a morte era
uma questo de fontica, uma questo de pontuao. Pouco tempo
depois um homem entrou, dirigiuse at nossa mesa, convidou o
meu companheiro a dar uma volta l fora: Sabes, sou um estranho
para ti, mas que est bom tempo l fora e quero que ds uma
volta comigo Assim nos falou e com estas palavras convenceu o
meu amigo a ir com ele. Nunca mais o vi.
2.
Passado cerca de um ano voltei a AlbergariaaVelha, hospedeime
numa pequena penso, e depois de ter deixado l a bagagem fui
dar uma volta pelo centro, estava com sede e decidi ir taberna.
120 duplo poo
Julian Artl
nuno brito 121
a fico permiteo
picotada
harpejo marinho i.
jiacina
I.
Somos gmeos de tudo o que cai,
Para se voltar para o cu com mais fora
II.
Limpei as lgrimas de todos os messias ainda por nascerem
Criaro religies feitas de areia
Em tudo orgnica a crena
Ser soprada pelo vento quente
Ir bater suavemente na cara de uma menina que faz castelos
Na areia, com as sandlias ainda por descalar
O desejo em tudo ardente
De em todas as pessoas mergulhar
III.
O tempo espreita os amantes nos carros
com os vidros embaciados e a chuva l fora
Se pudesse tambm citaria este ou aquele
Escreveria poemas no ar
Mas as suas mos so de borracha
s conseguem apagar
IV.
A realidade amamentase da fico (a primeira me)
bebe do seu leite gordo e quente
um leite que sabe a calma
nuno brito 133
V.
(A Julian Artl)
VI.
Os sinos dobram a morte de um homem
A memria dobra a sombra dos homens,
A picotado cortas um barco, a sua rota perfeita
Desenhas tambm as curvas e os mares onde navegar
Os portos de onde partes,
as pessoas que abanam os lenos brancos da despedida
134 duplo poo
I.
Lembraste quando lancetamos as trompas razo? Castramos
quimicamente qualquer fio condutor? Lembraste quando demos
a mo e nos transformamos em gua, gua que espera ser aquecida
pelos ps quentes dos que nela entrem?
Somos filhos da hiprbole Nadamos juntos nas guas quentes
da Viglia,
No lago de Patrcia, que os seus ps aqueceram, ao tocarem o
fundo (da cano, do tempo?), um novo nascimento, da espuma
No tens filtros nos dedos e tudo polenizas tua volta, em teu redor,
por baixo de ti.Como uma abelha nutreste de uma flor que toda a
realidade.
Vamos do nosso miradouro os barcos a passarem, entre duas filas
de casas, de um ngulo difcil, os turistas (franceses, japoneses)
passavam olhando para os mapas e guias
No mais nos conseguimos acompanhar a ns prprios, assim
o nosso estar no mundo O medo trabalha os seus melhores
poemas, revos.
museu de cera
A Ceclia Porto
I.
Tive ontem um estranho pesadelo. Estava num local que no
parecia ser a Terra, e um guia muito alto levavame pela mo,
tinha feies que se pareciam com as do DJ Kant, mas por alguma
caracterstica no seu perfil e gestos, percebi que no era ele. Falava
me em latim, e no sei como, eu percebia. O sonho permiteo.
Guioume at um grande muro com um porto, no dava para ver
onde acabava o muro, perdiase no horizonte para um e outro lado.
Olhei para trs, vi que s havia deserto: Alguns cactos e elevaes
de terra, como uma paisagem do Arizona. Um abutre aterrou em
cima do muro, enquanto o porto se abriu. O guia disseme: Os
abutres tambm sonham Sorriu. Entramos por um corredor e
ele disseme: Aqui est um museu de cera.
ii.
Avisoume que o museu reproduzia todas as pessoas da Terra, todas
elas, dos diferentes continentes, ilhas, plos, estavam ali diante de
ns esculpidas de cera. Assim que um homem morria na terra, a
sua reproduo no museu era retirada para um armazm onde a
cera era reciclada para fazer as esttuas dos bebs que nasciam. A
cada semana os arteses trabalhavam cada esttua, alterandolhes as
expresses que o tempo fazia na realidade, aumentando os cabelos,
alongando um pouco o corpo das crianas durante o seu crescimento,
encurvando os mais velhos, baixandoos, a cada ms esculpindo
novas rugas a partir da cera. O nmero de arteses que trabalhavam
no museu era o mesmo nmero de pesadelos que um homem pode
ter durante a sua vida completa disseme o meu guia.
140 duplo poo
III.
Estvamos no centro do museu, o director dos arteses juntouse
a ns, cumprimentou o meu guia e comeou a falar para ele, sem
olhar para mim. No percebia o que diziam. Por vezes o director
olhava para mim de lado, virando logo a cara para o guia. Suspeitei
que estivessem a falar de mim. Tive medo.
IV.
No centro do museu estavam os amantes abraados, a sua
reproduo em cera, os seus gestos paralisados num momento
que realmente aconteceu na Terra. Tive vontade de acordar, tinha
conscincia que estava a sonhar, mas no o conseguia fazer. O guia
levoume depois a duas esttuas que eram a nossa reproduo,
Ceclia. Abraados no miradouro. Eu seguravate a mo, e alisava
te o cabelo, tu estavas com a cabea encostada ao meu peito.
Tinhas adormecido disseme o guia. O dirio estava a teus ps,
tinhate cado das pernas, agora lembravame.
Julian Artl
suite para apario mariana 9
ribossoma 11
alegoria final 17
outra forma de mentir 25
frame 27
sunset boulevard 28
guardarios 37
metabarco 38
carrilho suo 39
grande angular 40
ode cano 41
algum dia, um fio 45
bzios 46
adagietto 47
hmida 48
a vendedora de bales 49
animais que brilham 50
o que est volta 51
msica que parte 52
uma balana avariada para pesar o fundo do mar 53
ode menina 54
uma rede extremamente viva 56
o fabricante de sinos do futuro 61
gua que espera 63
o atlanta 64
libido 14 65
artria fina 66
noi 67
diziase em oaxaca 68
sinfonia subaqutica 71
alegoria doce 73
descompensao 77
dois ttulos iguais 79
os que aquecem 81
elegia nuclear 82
ouriodomar 84
carta a ceclia porto 87
sismogravura ii 89
piscina invertida 92
primeira histria sobre a perenidade e o gelo 93
alegoria de safo 95
carta a ceclia porto ii 98
carta a ceclia porto iii 101
metagelo 103
antena 106
coisas que ligam 107
duas variantes de coisas que ligam 109
a correco do mito 111
memria tripartida 112
quem parte? 113
variante 119
revisitando rober diaz 121
a fico permiteo 122
picotada 123
harpejo marinho i. 124
harpejo marinho ii. 125
carta de amor de um antiqurio ainda por nascer 126
jiacina 127
poemas de ceclia porto 132
carta de ceclia porto a julian artl 135
museu de cera 139
foi composto
em caracteres
farnham text e
impresso pela
grfica, lda,
sobre papel
avorio 85g,
no ms de
novembro
de 2012.