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Identidades, encenao e arte como catarse no documentrio Elena

Resumo

Este trabalho consiste numa anlise sobre o documentrio Elena (2012) dirigido por Petra
Costa, a partir de uma viso focada na subjetividade, nas identidades e vivncias de trs
mulheres: as irms Petra e Elena e a me delas.

Autores

O filme foi dirigido pela jovem cineasta e atriz Petra Costa. Petra nasceu em Belo
Horizonte em 1983. Comeou a atuar aos 15 anos e graduou-se em antropologia na
Barnard College da Universidade de Columbia, em Nova Iorque. Tem mestrado em
Comunidade e Desenvolvimento na London School of Economics, em Londres.

Elena foi o primeiro longa-metragem da diretora, que havia produzido anteriormente um


documentrio curta-metragem bastante premiado chamado Olhos de Ressaca. Elena
tambm recebeu diversos prmios, como Prmios de Melhor Documentrio pelo Jri
Popular, Melhor Direo, Montagem e Direo de Arte no Festival de Braslia do Cinema
Brasileiro, prmio de melhor documentrio no Films de Femmes (Frana), no Los
Angeles Brazilian Film Festival (EUA) e tambm no Festival de Havana (Cuba).

Desenvolvimento

Elena um filme que possui um tom intimista e confessional muito particular. Ele conta
a histria de Elena, irm da diretora Petra Costa. Ela tinha o sonho de ser atriz de cinema,
e para isso ela vai estudar teatro em Nova York. O filme trata de temas muito sensveis
como problemas psicolgicos, depresso e suicdio.

Para a construo da narrativa, a diretora utiliza filmagens familiares, bem como a atuao
da prpria Petra Costa, que encena a si mesma ao mesmo tempo em que d corpo irm
falecida. A confuso de identidades entre as duas irms uma das ideias que impulsiona
o documentrio.

Ao se mudar para Nova York e vasculhar as memrias da irm, Petra acaba se


identificando com os sentimentos que Elena sentia antes de morrer: a depresso, o
cansao, o desejo de cessar todos os momentos de infelicidade vivenciados. A narrao
em off de Petra no comeo do documentrio quando vemos imagens das ruas de Nova
York ilustra bem isso: Queriam que eu te esquecesse, Elena. Mas eu volto pra Nova
York na esperana de te encontrar nas ruas []. Hoje eu ando pela cidade ouvindo a
sua voz e me vejo tantos nas suas palavras que comeo a me perder em voc.

Como Petra afirma no filme, Se ela me convence que a vida no vale a pena, eu tenho
que morrer com ela. Para conseguir seguir em frente, Petra precisa encenar sua prpria
morte e a morte da irm: E enceno. Enceno a nossa morte. Para encontrar ar. Para
poder viver.

A histria das irms apresentada em justaposio com a trajetria familiar, mais


especificamente, com a histria de seus pais. O filme parece buscar, entretanto, que o
espectador perceba a identificao que ocorre entre as mulheres que aparecem: Elena,
Petra e a me. Os pais de Petra e Elena se separaram quando Elena tinha 15 anos e a
participao dele no filme acaba ficando em segundo plano.

Na verdade o nosso pai sempre disse que eu e voc herdamos esse sonho de
fazer cinema da nossa me. E, no meio das suas fitas de vdeo, eu achei esse
filme, que ela nunca me mostrou. um filme mudo, em que ela interpreta a
protagonista no tempo em que ela ainda sonhava em ser atriz de Hollywood e
em beijar o Frank Sinatra.

Assim como Elena e Petra, a me tambm parece ter passado por problemas psicolgicos
ao longo de sua vida. Durante a produo do filme, Petra encontra uma fita de um filme
mudo que a me fez quando adolescente, ela afirma que ser atriz era para a me a maneira
encontrada para se sentir mulher e tentar escapar de um mundo em que se via desadaptada,
incompreendida.

A identificao entre o sentimento das trs tambm pode ser percebida quando lembramos
da cena em que Petra fala sobre um desenho que a me fez: Um dia, sentada em frente
ao espelho da penteadeira do seu quarto, ela faz um desenho, o desenho da sua tristeza
[]. Mais tarde, no final do filme, a me de Elena e Petra relembra que na noite anterior
ao dia do suicdio de Elena, ela havia pregado em seu quarto um pster da pea Electra,
que era Super parecido com esse meu desenho.

Petra apresenta seu pai atravs dessa cena que mostra o filme mudo encenado por sua
me [...] E decide que tem at os 16 anos para encontrar um sentido pra vida. Ela
encontra: o nosso pai. Um brasileiro recm-chegado do pas com o qual ela sonha em
filmes e msicas. Mas ele volta de Nova York no como um Sinatra, mas como um Che
Guevara, trazendo no bolso os livros de Marx e o desejo de fazer revoluo.
Neste momento a cena que mostrava um casal danando (uma cena do filme mudo da
me) cortada para imagens de arquivo em preto-e-branco dos pais jovens conversando
com outras pessoas na rua; de manifestantes correndo em protestos; de fotografias antigas
do pai e da me, possivelmente detidos, segurando nmeros de identificao.

Juntos, eles entram para o PC do B, prontos para serem mandados para a guerrilha do
Araguaia, mas quando os lderes veem a barriga de seis meses da nossa me, eles no
deixam eles irem. Quase todos que foram, acabaram assassinados pelos militares. Os
pais da diretora sobrevivem ditadura militar graas gravidez da me. Foi Elena quem
os salvou, como a prpria Petra afirma.

A construo da narrativa que fala da vida familiar continua com imagens de arquivo de
gravaes amadoras da vida domstica da famlia. As primeiras imagens de Petra so
gravadas por Elena: Minha me me disse que desde os quatro anos voc sabia que
queria ser atriz. E parece que voc sempre dava um jeito de me por pra contracenar com
voc. So muitas as cenas ao longo do filme, em que podemos assistir Elena jovem
atuando para a cmera, ora s, ora ao lado de Petra criana, ou em que se pode ver a irm
mais velha dirigindo a caula.

Atravs dessas imagens, o espectador pode conhecer um pouco mais sobre Elena, sua
maneira de enxergar o mundo e a si mesma. Contudo, como recorda Petra, Elena para de
filmar aos quinze anos, quando os pais se separam, e se afasta. Para de brincar de teatro
com a irm para virar atriz de verdade, e, aos dezessete anos, entra no grupo de teatro Boi
Voador, em So Paulo.

No documentrio so mostradas imagens de Elena ensaiando para uma pea de teatro que
uma adaptao da obra de Guimares Rosa, enquanto gira, enrola-se e desenrola-se com
uma corda. Ainda que a pea tenha sido um sucesso, conforme mostram as cenas de
recortes de crticas de jornais sobre o espetculo, Elena no est satisfeita, como sublinha
Petra. Os outros atores me contam que voc ensaiava muito, obsessivamente. Que
mesmo quando parecia perfeito, pra voc nunca tava bom, sempre faltava alguma coisa.

Elena tinha o sonho de ser atriz de cinema e para perseguir este sonho, ela parte para Nova
York. Algumas cenas de arquivo mostram Elena sorridente, falando em uma entrevista
para um teste de elenco. Essa impresso positiva dura pouco, contudo. A narrao de
Petra quebra o entusiasmo de Elena: Voc sai animada dessa entrevista, mas os dias
passam e ningum te d notcias, ningum te liga de volta. Voc liga muitas vezes, mas
te dizem pra esperar. Voc no suporta esse tempo, essa espera.

As dificuldades enfrentadas por Elena para estabelecer-se como atriz em Nova York logo
a trazem de volta ao Brasil. Entretanto, a chegada de uma carta da Universidade de Nova
York com a notcia de que Elena fora aceita na universidade impulsiona novamente uma
mudana. Dessa vez, porm, Elena se muda acompanhada da irm e da me.

Elena, porm, continua presa na espiral descendente da depresso. A intensidade da dor


de Elena perante as dificuldades de se realizar como atriz fica evidenciada em fita cassete
gravada por ela, ilustrada pela imagem de Petra adulta caminhando nas ruas de Nova
York:

10 de setembro. Minha garganta t machucada, sempre teve. No s por causa


dos gelados, vento, frio, tenso, ansiedade, mas principalmente a conscincia
do medo, da falta de amor por mim, pela minha voz. Talvez eu precise de uma
terapia especial pra me destraumatizar e tirar esse rolo de fios no peito e na
garganta, que antes no me deixava respirar e agora no me deixa falar, nem
cantar.

O rolo de fios parece ser uma metfora que fala sobre como Elena se sente presa,
incapaz de se expressar artisticamente. Durante o filme, fica muito claro o quanto a arte
importante para ela e o quanto ela se cobra nesse sentido, como o dilogo que a me de
Elena relembra confirma, enquanto vemos um superclose no rosto dela: Ela tava
sentada na cama, do outro lado, eu sentei, a que ela falou: A arte pra mim tudo. Sem
a arte eu prefiro morrer. Se eu no consigo fazer arte, melhor morrer.

No dia seguinte a esse dilogo, Elena acorda triste de um jeito que incomoda Petra. Elena
fica o dia inteiro sozinha em casa. No final do dia, um amigo liga para ela. Eles tinham
um encontro. A voz em off de Petra conta: Voc fica em casa. O dia inteiro em casa
sozinha. Fazendo o qu? Falando com quem? No final do dia, um amigo te liga. Vocs
tinham um encontro. H vinte anos que eu imagino essa pessoa Qu que voc falou pra
ele? Qu que ele fez?.

Ento, vemos a imagem dessa pessoa no presente, Michael, o amigo de Elena. Ento,
sentado de frente para a cmera, o rapaz fala sobre a angstia de Elena ao telefone naquele
dia; o dia em que ela tomou um frasco inteiro de aspirinas e cachaa, sentou-se em uma
escrivaninha e escreveu uma carta de despedida, que pode ser vista, no filme, sendo lida
por Petra:

Esse mistrio. Me sinto escura, no escuro, que nunca vai terminar. No ouso
querer trabalhar em teatro, cinema, dana, canto, porque eu j vivi e poucos
momentos depois j no possua a sua luz e no sabia pra qu, o qu e por que
os fazia. E toda tristeza de sempre tomava conta de mim [...]

Aps isso, os laudos do legista tomam conta da tela, revelando ao espectador as causas
da morte provocada pela jovem. Por outro lado, as imagens subsequentes de Elena
atuando no palco, filmando e dizendo T danando com a lua, girando ao redor de si
mesma, parecem dizer que sua memria permanece viva na busca de Petra.

H uma cena nos momentos finais do filme em que novamente a questo da confuso
entre a identidade das duas irms trazida para nossa ateno. Vemos um plano detalhe
das mos de Petra folheando um dirio de Elena e depois um plano detalhe das frases e
letras presentes ali, enquanto Petra confessa em off: O medo de que eu fosse seguir seus
passos comeou a se desfazer. Mas eu continuei achando que voc, Elena, tava dentro
de mim. Que era um estar em mim. Deixei de sentir isso ao comear a te buscar. Voc foi
tomando forma, tomando corpo, renascendo um pouco pra mim, mas pra morrer de
novo.

Logo aps, as imagens de Petra encostando um bzio no ouvido, de seu rosto submerso
nos borbulhos de gua e de Oflias flutuando, ilustram a continuidade de sua narrao em
off: E eu, com muito mais conscincia pra sentir sua morte dessa vez. Imenso prazer,
que vem acompanhado da dor. Me afogo em voc, em Oflias.

As imagens de Oflias flutuando sobre a gua remetem s representaes da personagem


Oflia, da pea Hamlet de Shakespeare. Essa referncia feita tanto no comeo do filme,
em que vemos a cena dos crditos ao som de The Mamas and the Papas - Dedicated To
The One I Love, quanto no fim.

A referncia faz sentido quando lembramos da histria da personagem: A Oflia de


Shakespeare uma jovem mulher que, desencantada e perturbada pelo prncipe Hamlet,
se suicida por afogamento. Vale mencionar a pintura Oflia (1852) de John Everett
Millais, que parece ter inspirado a cena final de Elena.

Nas cenas finais do filme, vemos imagens de Petra, sua me e outras mulheres flutuando
sobre a gua de olhos fechados, usando vestidos coloridos e translcidos, sendo levadas,
suavemente, pelas guas, remetendo personagem shakespeariana, enquanto ouvimos a
msica I Turn to Water, de Maggie Clifford, inspirada na obra de Guimares Rosa
encenada por Elena no filme: Estou doente doente de amor. Se me toca, eu viro gua,
que faz a trilha sonora de fundo para a narrao em off final de Petra:

Pouco a pouco as dores viram gua, viram memria. As memrias vo com


o tempo, se desfazem. Mas algumas no encontram conforto, s algum alvio
nas pequenas brechas da poesia. Voc a minha memria inconsolvel, feita
de pedra e de sombra. E dela que tudo nasce. E dana.

Mtodos e tcnicas

O documentrio possui uma esttica no habitual. Logo na primeira cena, em que vemos
imagens feitas dentro de um carro em movimento de luzes e automveis que compem
o cenrio de Nova York, percebemos a cidade sendo mostrada como uma espcie de
fotografia opaca e desfocada, em que no possvel ter uma viso plena de cada objeto
em cena. Essa esttica ser utilizada durante todo o filme.

A ligao entre as duas irms mencionadas no tpico anterior demonstrada


cinematograficamente logo no incio. A voz em off de Petra Costa fala enquanto
assistimos s cenas desfocadas da cidade de Nova York Elena, sonhei com voc essa
noite. Voc era suave, andava pelas ruas de Nova York com uma blusa de seda. Procuro
chegar perto [].

Aps isso, uma pausa na fala sinaliza a transio dessa cena para outra, em que vemos
um close do rosto de Petra, que est dentro do carro em movimento. Ento, Petra continua
a narrao [] encostar, sentir seu cheiro, mas quando vejo, voc t em cima de um
muro, enroscada no emaranhado de fios eltricos. Olho de novo e vejo que sou eu que
estou em cima do muro. Eu mexo nos fios, buscando tomar um choque e caio, dum muro
bem alto, e morro.

Dirios e fitas cassete feitos por Elena so mostrados ao longo do filme, por vezes
intercalados com imagens de Petra adulta. Um exemplo a cena que mostra um
superclose - plano exaustivamente utilizado no documentrio com a finalidade de
acentuar as emoes das personagens - do rosto de Petra com uma luz baixa, dentro de
um vago de trem em movimento, enquanto ouve-se uma carta gravada por Elena: 3 de
junho. T me vendo no vidro de um trem. Nossa, como eu engordei em trs dias! Que
decadncia!. A fuso do rosto de Petra com a voz de Elena gravada em fita cassete
parece intencionalmente confundir as irms.

Este recurso utilizado novamente quando ouvimos uma carta gravada feita por Elena
enquanto ela estava em sua primeira viagem em Nova York, morando sozinha, tentando
se tornar uma atriz de cinema. Elena est desesperanada aqui, aps ter feito um teste de
elenco e no ter obtido resultados. Ouvimos sua voz dizendo Ser que a minha raiz vai
conseguir arrebentar asfalto, canos e prdios pra sobreviver e gerar frutos? Sim, se
minha raiz fosse forte, grande. Mas sinto que minha semente nem chegou a brotar direito
ainda. Ento, provavelmente em uma cidade, ela, se brotasse, mida e doente viveria.
Enquanto vemos a imagem de Petra adulta caminhando em uma rua escura, filmando a
prpria sombra projetada no cho.

A questo da identidade entre as trs mulheres ao longo do filme evidenciada tambm


em uma cena em que vemos um plano detalhe da mo de Petra adulta sobre o prprio
peito, que se transforma, atravs de uma pan vertical, em um superclose no seu rosto,
enquanto ainda podemos ouvir um trecho da fala da me, antecipado da cena subsequente:
Ela me disse que sentia [...], a pausa na fala da me possibilita uma transio de cenas,
saindo do superclose no rosto de Petra para vermos um superclose no rosto da me, com
os olhos fechados, dando continuidade sua fala: [...] um vazio enorme aqui - a cmera
por meio de uma pan vertical mostra a mo da me sobre o prprio peito.

A justaposio dessas imagens sugere que o sofrimento de Petra se confunde com o da


me. Alm disso, essas imagens, ao buscarem representar o vazio interior sentido por
Elena, tendem a embaralhar a dor desta, de Petra e da me, emprestando a imagem de
sofrimento da me e da filha caula lembrana da filha mais velha.

Referncias

DA SILVA, Sullen Rodrigues Ramos; MOUSINHO, Luiz Antonio. Um olhar sobre


Elena: a encenao que se desdobra. Disponvel em:
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/5470309.pdf

ngela Nogueira. Filme Elena emociona plateia na A31. Disponvel em:


http://cultural.colband.net.br/2013/06/04/filme-elena-emociona-plateia-na-a31/

Petra Costa no Metropolis. Disponvel em: http://www.elenafilme.com/imprensa/petra-


costa-no-metropolis/

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