BARROCO

NOVOHISPANO
HERNANDEZ AQUINO JAQUELINE

ESTRADA ALONSO CRISTINA

MARTINEZ GARCIA VANESSA

GUERRERO ALAMILLA JORGE

Marco histrico
Desarrollado en los siglos XVII y XVIII, en
Roma, Italia.

Proviene de la palabra portuguesa barroco:

trmino de joyera para designar a las perlas
que no son perfectamente redondas.

Permiti a los artistas novohispanos

experimentar en la creacin de formas
expresivas, contrastantes y realistas, creando
manifestaciones artsticas que tuvieron gran
aceptacin entre la sociedad novohispana
 La sociedad de este momento (1630-1730) es
eminentemente aristocrtica, de aristocracia de
dinero, que ostentaban como nica nobleza el
descender de los conquistadores o el ejercitar las
mayores obras pas o de caridad que se pudiera.

En esta poca son los adinerados de la Colonia

los que contribuyen al auge intenso de la
arquitectura religiosa; enormes fortunas son
destinadas por los mayorazgos o por los simples
caballeros para constituir patronatos en templos
y conventos.
 CARACTERSTICAS
El barroco es un estilo esencialmente escultural, siendo imposible separar la arquitectura de
su ornamento escultrico, ya que emplea la escultura en forma de relieve o en estatuas para
ornato de los edificios.
 El barroco, que es plenamente ornamental, slo se cubren los alzados interiores y exteriores de
ornatos, quedando la pintura y la escultura al servicio de la gran decoracin.
ARQUITECTURA BARROCA
Uso de una enorme variedad de materiales

Uso del lenguaje arquitectnico del clasicismo.

Complejidad de las plantas de los edificios.

Movimiento y ondulacin

Decorativismo

Contrastes luz-sombra

Fusin de las artes e ilusionismo.

Los planos de los edificios son idnticos a los del siglo anterior, presentando
generalmente la planta cruciforme, que se repite incansablemente en parroquias y
templos
 Dos elementos destacan en los
edificios religiosos: la cpula y la
torre.

Ambos, y principalmente la cpula,

definen su perfil, al grado de que se
puede, sin temor a exagerar.

El tipo bsico es la cpula sobre

tambor octagonal, rematada por una
linternilla
 Barroco sobrio
Puede definirse como una reproduccin del
barroco espaol, en el que se conservan los
rdenes arquitectnicos pero alterando las
proporciones de las columnas, se rompen los
entablamentos, y toman un carcter ornamental
del edificio, perdiendo su funcin de soporte
estructural.
En los templos, el barroco sobrio se caracteriza en
la portada de ingreso, que se desarrolla en torno a
un arco de medio punto flanqueado por pilastras o
columnas, pareadas o sencillas; sobre el arco se
desarrolla un nicho, una ventana o un relieve.
En esta poca, en Ciudad de Mxico se generaliza el uso del tezontle cubriendo los entrepaos de
las fachadas, mientras que los marcos (jambas), dinteles, cornisas y cornizuelos son tallados en
piedra de cantera.
BARROCO RICO

Adorna las portadas de las iglesias

con ms profusin, rompiendo
rotundamente con el orden de los
elementos de los cnones clsicos,
pletricas de fantasa y capricho, de
lujo refinado.

Aparece el uso de relieves en yeso,

para generar magnficos ornamentos
interiores y exteriores.
BARROCO
EXUBERANTE
La riqueza de ornato desborda todos sus
lmites; respeta la estructura
arquitectnica por ser netamente
decorativo, pero invade todo espacio que
sta deja libre,

Con relieves de argamasa, de yeso en

blanco, crema con filetes de oro o
policromados, "un derroche total de lujo y
fantasa exaltada
BARROCO DETERMINADO POR EL
FUSTE DE LAS COLUMNAS Y
PILASTRAS
RETABLOS
RETABLERIA
Estructura arquitectnica, pictrica y escultrica que se sita detrs del
altar.

Considerado como una de las expresiones ms genuinas, significativas y aun

exclusivas de arte en Nueva Espaa.
 Pueden ser escultricos, pictricos o mixtos.

De piedra, de alabastro, de mrmol u otros materiales duros y semipreciosos,

pero lo habitual fue hacerlos enteramente de madera.

La extraordinaria riqueza decorativa y algunas caractersticas sincrticas

provienen del sustrato artstico indgena.
 Las estpites eran un papel crucial en la decoracin de retablos.

Caracterizadas por que su fuste est constituido por distintas formas

geomtricas superpuestas.
Partes:
tico: parte superior de la calle central del retablo.

Banco: parte inferior o basamento.

Calle: divisiones verticales del retablo.

Casa: cada uno de los espacios de forma cuadrangular o rectangular.

Cuerpo: cada uno de las divisiones horizontales del retablo.

Entrecalles: divisiones verticales mas estrechas que las calles.

Guardapolvo: pieza que enmarca un retablo por los laterales.

Sotabanco: parte inferior de un banco de retablo de dos pisos.

CAPILLA DEL ROSARIO PUEBLA
Obra del siglo XVII

La capilla est decorada con oro macizo de 18k.

Su base y las 12 columnas corintias realizadas

en mrmol de Tecali.

En el primer cuerpo se aprecian algunos santos

dominicos, y en el segundo doce columnas
salomnicas cubiertas de rosas y azucenas que
enmarcan a Santo Domingo.
CATEDRAL
METROPOLITANA
El retablo de los reyes fue construido en 1736 por Jernimo de
Balbs, mide 25 metros de alto, 14 de ancho y 7 de
profundidad, est decorado con 3 capas de hoja de oro.

El altar del perdn El retablo muestra en secciones columnas

Estpites con santos y doctores de la iglesia

Albergaba una pintura llamada La Virgen del Perdn

ARQUITECTURA
PALACIEGA
 El palacio barroco siempre se resolva alrededor de patios, dos por lo
menos.

Uno, el principal, tena tanta importancia o ms que las habitaciones,

El otro, de servicio, era ms modesto.

 Podan constar de dos o tres pisos; y muchas veces los dos inferiores, planta
baja y entresuelo, actuaban como basamento y destacaban la importancia
del piso alto, donde residan los propietarios.
 En ocasiones haba un torren sin funcin prctica

Los cuales a pesar de haber sido prohibidos continuaron construyndos.

Casa de La Marquesa
Casa de los Condes de San Mateo de
Valparaiso
Palacio de los Condes de Heras y
Soto
Colegio de San Idelfonso CDMX
El Colegio Grande ostenta en su fachada un relieve en mrmol de San
Ildefonso recibiendo la casulla de manos de la Virgen Mara, as como el
escudo real de Castilla y Len.

El conjunto arquitectnico tiene tres niveles.

Zona con tres patios (Chico, de Pasantes y Grande) es una construccin de

mampostera con arcadas sobre pilastras y fachadas recubiertas con
tezontle, marcos y cornisas de cantera;
Colegio de Comendadores Juristas de
San Ramn Nonato
Colegio mayor de santa mara de
todos los santos
Real y Pontificia Universidad
Colegio de San Nicols de Hidalgo
Colegio de San Nicols de Hidalgo
Colegio de las Vizcainas
Antiguo Colegio de Santiago
Tlatelolco
Biblioteca
Palafoxiana
 LA FACHADA.

labrados sobre los muros los escudos de la casa de Ariza (padre de Palafox) y
los de armas de Palafox.

En el interior, sobre el dintel de entrada est la figura de Palafox. Los

terminados de esta sala son repujados.
 SU INTERIOR:

La construccin es en forma de paralelogramo y mide 43 m. por 11.75

m., cerrado por cinco bvedas de elevada altura, las que descansan sobre seis
arcos de orden drico compuesto.
 Al fondo y al pie del retablo descansa el altar de tecali y estuco, cuya imagen
central es la Virgen de la Trapana, pintada al leo entre columnas
salomnicas; sobre sta se ha colocado una imagen de Santo Toms de
Aquino, y remata este retablo la figura del Espritu Santo.
 EL PISO. Es de ladrillo rojo y azulejos de Talavera de la Reina; a este fino
trabajo caracterstico de la arquitectura del siglo XVI se le llam "petatillo".
Ordenes Religiosas
Agustinos
Convento de Yecapixtla
Convento de Yuriria
Franciscanos
Misin de Santa Mara de la Pursima
Concepcin del Agua de Landa
Misin de Santiago Apstol
Misin de San Miguel Arcngel
Dominicos
Templo de Santo Domingo
Parroquia de Nuestra Seora de la
Asuncin de Amecameca
Jesuitas
Templo de San Francisco Javier
PINTURA
PINTURA BARROCA MEXICANA
ETAPAS:

FASE CLAROSCURISTA (1640- 1680):

Contrastes claroscuristas. Lenguaje severo. Toques realistas. Principal

representante, Francisco de Zurbarn.

BARROCO EXHUBERANTE

Pinceladas sueltas. Vigor cromtico. Principal representante Juan del Valds

Leal.

TERCERA ETAPA.

Dibujo y pincelada ligeros. Paleta ms suave. Suavidad en los trazos. Carga

emotiva en las expresiones. Principal influencia Bartolom Esteban Murillo
FASE CLAROSCURISTA
Etapa de 1640- 1680 contribuy en la introduccin de un
lenguaje plstico que permita mayor
Pintura tenebrista puesta en boga realismo y sentido del volumen a los
por Caravaggio, por el empleo de personajes y objetos y a la
violentos contrastes de luces y representacin ms convincente de
sombras en sus obras. las telas.
Las obras de esta fase se encuentran Entre sus discpulos sobresalieron
principalmente en Mxico y Puebla. Jos Jurez, Pedro Ramrez y
Baltazar de Echave Rioja.
El estilo de Zurbarn se puede
explicar a travs de la llegada de
obras personales y de los seguidores
de su estilo como el sevillano
Sebastin Lpez de Arteaga.

Sebastin Lpez de Arteaga,

 Baltasar de Echave Rioja (1632- 1682), fue
un pintor que deriv hacia vertientes cada
vez ms teatrales, preparando as el camino
a los pintores que habran que seguir.

Tena un gusto por utilizar figuras en

contraluz y por emplear luz para sugerir
espacios, as como utilizar pinceladas sueltas.
BARROCO EXHUBERANTE
ltimo tercio del siglo XVII

Pintura de deslumbrante vivacidad y mayor dinamismo.

Influencia del arte sublime y deleznable de Valds Leal.

Representantes; Cristbal Villalpando y Juan Correa.

La obras posean grandiosidad: hacia terrenos ms afectistas y decorativos.

CRISTBAL VILLALPANDO
Principal seguidor de Valds Leal en Mxico.

En un lapso de cuarenta aos de trabajo, produjo una de las obras prolficas

y llenas de vitalidad de toda la pintura barroca de la Nueva Espaa.

OBRAS:

Lienzos enormes y grandilocuentes que realiz para la sacrista de la

Catedral de Mxico, la bveda de la capilla de los reyes en la Catedral de
Puebla y los 22 lienzos con escenas de la vida de San Ignacio.
Bveda de la capilla de los
reyes en la Catedral de
Puebla
JUAN CORREA
Su obra evidencia la facilidad y soltura en el manejo del pincel, el colorido
pero tambin el desenfado en el dibujo y los mismos desniveles en la calidad.

Particip en la decoracin de la sacrista de la Catedral de Mxico con

enormes lienzos.

Tambin posea el gusto por incluir idealizados paisajes y los detalles

delicados y marcados con que representa jardines, aves y diversos animales.
TERCERA ETAPA
Durante las primeras dcadas del siglo XVIII, la pintura en la Nueva
Espaa comenz a cambiar, ms blanda y ms suave.

El dibujo perdi consistencia y la paleta se hizo ms clara y se empobreci

/todo se aplast en gamas de azules, grises, rosas y tonos sepias).

No hay insistencia en la precisin de los contornos ni en la eficacia de los

contrastes claroscuristas.

Esta etapa es influencia por Bartolom Esteban Murillo y su estilo dulce y

emotivo
Los responsables del cambio
fueron los hermanos Nicols y
Juan Rodrguez Jurez, ya que
abandonaron la solidez de las
formas, disolvieron los perfiles y
prefirieron las tonalidades
menos contrastadas.
LA LUZ Y EL COLOR
Entre las caractersticas que distinguen a la produccin pictrica de
determinada poca estn los mtodos tcnicos, los estilos, la iconografa, el
tratamiento de la luz y el color (mismos que responden a las necesidades de
las sociedades en que se desarrollan).

Durante los tres siglos de colonia en Mxico la pintura se caracteriz porque

las corrientes estilsticas y el contenido iconogrfico correspondieron a los
gustos y necesidades de los habitantes de la Nueva Espaa.

Adems tuvo caractersticas tcnicas que la diferenciaron de la pintura de

caballete de la misma poca realizada en Europa.
 PAISAJES DEL NUEVO
TESTAMENTO
Estuvieron encaminados a resaltar
a personajes como La Virgen,
Cristo, Tobas y el ngel, Josu,
Judith, as como algunas Sibilas.
TEMAS MARINOS
La iconografa de la Virgen Mara
abarca varias advocaciones, como lo
son: la inmaculada, la virgen
apocalptica, escenas de la vida de la
virgen, orante activa, orante pasiva.

La ms conocida es la Tota Pulchra.

TEMAS
CRISTOLGICOS
Es de los ms importantes dentro de la literatura
cristiana, ya que segn estos temas, Dios se hizo
hombre sufriendo y muriendo para edificar su
iglesia, a la cual le otorg el triple poder que l
haba recibido en la salvacin del gnero humano.

Las escenas representadas aluden a la pasin.

Muerte y resurreccin de Cristo.

Tuvieron el objeto de catequizar a travs de la

historia Eclesistica.
TEMAS DE SANTOS
Narran la vida o escenas clave de vida de dichos personajes a travs de la
precisin en los elementos simblicos que los acompaan.

Destacan San Juan, San Pedro, San Jos, San Ignacio de Loyola, San
Agustn y San Andrs.

Tambin destacaron las obras con temas de Santas, tales como Santa Teresa
de vila, orando por las almas del purgatorio.

Incluso existen pinturas de Santa Ana, cuyo tema es mas bien proveniente
de los evangelios apcrifos, segn las cuales es procreadora de La Virgen
Mara y a travs de ello recibe la gracia divina.
TEMAS DE
RETRATO
Los retratos se iniciaron en el siglo XVI con motivo de
la conquista y colonizacin del territorio mexicano,
llegando a tener auge casi similar al de la pintura
religiosa.

Encontramos retratos de los conquistadores, de los

virreyes, fundadores de rdenes, as como miembros
de las comunidades que sobresalan por sus actos.

Los retratos de Jerarcas catlicos y representantes

del gobierno se encargaban siempre a los mejores
pintores.
TEMAS
ANGLICOS
Predominan las representaciones de San
Miguel Arcngel.

Dadas las caractersticas pictricas resultan

una rica devocin inspirada en la literatura
de origen medieval

Destaca la obra de Zurbarn en el manejo

de las caractersticas estilsticas y de color
para la representacin de este arcngel.
GRABADO
DESCRIPCIN
Es un arte que consiste en hacer un trazo, un surco o hueco sobre una
superficie de madera, metal , piedra o acrlico la cual se denomina matriz.

Es una tcnica de impresin y de reproduccin de imgenes muy antigua que

gan popularidad a partir del arte barroco.

El grabado permita copiar muchas veces una misma imagen a partir de una
sola matriz

En el siglo XVI en Nueva Espaa, la influencia de grabados europeos en

madera se puede comprobar en algunas de las pinturas de los claustros de
los conventos.
Principales influencias
Jesuita Villalpando; La huella de sus grabados se encuentra en un retablo de Potos.

Los hermanos Klauber; grabadores alemanes del siglo XVIII, conocieron una impresionante
difusin a partir de 1760 en tierras americanas.

Los grabados difundieron la obra de Miguel ngel; el xito mayor lo tuvieron en cuanto la
arquitectura, aquellos modelos que, como los citados que formaban parte de los tratados en los
que adems de la imagen tambin se explicaban los distintos procesos que llevaban a esos
resultados.
 Grabados de Juan Folio cuarenta y dos
Noort recto
RETABLO DE LOS REYES, Retrato de Baltasar
DE LA CATEDRAL DE
Carlos de Austria
PUEBLA (1651)
Grabado a buril. 174x
130 mm
 Serlio en el siglo XVIII; en la planta del Pocito en Guadalupe ( Mxico)

En la portada del Hospital de San Andrs.

En la bveda de la capilla de indios del convento agustino de Actopan, en Mxico.

En los casetones de las bvedas y en la cpula de la catedral de Mrida, en Yucatn.

La interpretacin de los grabados estuvo mediatizada por el grado de formacin del artista, los
condicionamientos materiales, la tradicin e incluso los intereses de los clientes, siendo stos
los factores que diferencian a los diversos centros artsticos.
ESCULTURA
INTRODUCCIN
Durante el siglo XVI fueron ms frecuentes las representaciones de pasajes
bblicos, apstoles, santas y santos fundadores del cristianismo.

A lo largo de los siglos XVII y XVIII, se promovi la devocin a santos de

reciente canonizacin como San Ignacio de Loyola o Santa Rosa Lima.

El tallado de las figuras las comenzaron a hacer por separado para facilitar
el trabajo a los estofadores y encarnadores y poder cubrir con la entrega de
la obra.
 Las esculturas de los retablos y fachadas comenzaron a tener otro
concepto, ahora se mostraban ms extrovertidas o ms realistas.
Respecto a la policroma; en el siglo XVI se muestran tonos oscuros en las
vestimentas, predominan los tonos cafs, negros y grises, combinados con
blanco.
En el siglo XVII, la gama de colores se enriquece con azules, rojos y
verdes y los diseos vegetales crecen en dimensiones; las flores parecen
desproporcionadas en relacin con el tamao de la imagen.
La textura de los aparentes brocados se logra con mayor profundidad que
se obtiene de imprimir la huella del garfio y los diferentes diseos con
punzones.
 La introduccin de materiales para representar los ojos
de vidrio, las lgrimas de cristal , las pestaas y pelucas
de pelo natural.
Accesorios de plata, contribuyen al realismo y a la
ornamentacin de piezas.
La escultura de la Nueva Espaa, a travs de imgenes
simblicas de rostros, manos y gestos, conform un
lenguaje que comparta lo sagrado y lo artstico
CARACTERSTICAS
Devocin a santos de reciente canonizacin.

Los imagineros cortaban las cabezas y manos por separado.

La tcnica del estofado tuvo ms auge.

Se aplica el esgrafiado en orlas y cenefas de tnicas y mantos con pequeos

motivos vegetales o animales.

Encarnaciones en tonos rosados , Golpes y herida se matizan on grises y

azules.
PRINCIPALES LA CIEGUECITA

ESCULTORES
1630; TALLA EN AMDERA
POLICROMADA

JUAN MARTNEZ MONTAS (1568- 1649)

Su material preferido era la madera policromada.

Casi todas sus obras eran de carcter religioso.

Su arte se inspiro en lo natural, fue creador de un

lenguaje clasista y su carrera apunto al REALISMO
BARROQUIZANTE
EL CRISTO
DE LA
CLEMENCIA
 PEDRO DE MENA
Se dedic principalmente a la realizacin de
imaginera religiosa.

En sus obras destacan: los rostros y rasgos

alargados de sus figuras, las ropas
trabajadas con unos perfiles
extremadamente finos y la policroma
empleada (colores en fuerte contraste) y el
realismo en las encarnaduras.

Slo en su ltima etapa los modelos se

volvieron ms simples, y es donde se aprecia LA MAGDALENA SOLEDAD O DOLOROSA
su maestra y su habilidad tcnica, ya que PENITENTE
sin gran esfuerzo, realizaba obras muy
dignas.
JERONIMO DE BALBAS
El Altar de los Reyes
El Altar de los Reyes, se encuentra en el bside del
templo, detrs del Altar Mayor. Es obra del insigne
Jernimo de Balbs, autor del Altar del Perdn de
esta misma catedral, y del Altar Mayor de la Catedral
de Sevilla, entre otras.
Este bello altar, que se puede considerar un
monumento dentro de otro monumento, es la obra
cumbre del estilo churrigueresco mexicano o barroco
estpite, y se considera la obra maestra de su
destacado autor. Mide 25 metros de altura, 13 de
ancho, y 7 metros de fondo; se eleva al fondo de
Catedral ocupando el bside
CATEDRAL
METROPOLITANA